HORACIO SALGÁN

CRONOLOGÍA DE UN MAESTRO

SUSANA SALGÁN

UNAS PALABRAS DEL MAESTRO HORACIO SALGÁN

Es para mí muy emotivo compartir las anécdotas que he podido recordar con mi hija para incluir en su li-bro y la suerte de como Susanita cuando era chica las re-cuerda ahora y dada su sensibilidad recuerda los hechos que ocurrían alrededor de mi Orquesta y así los fusionó con los hechos cronológicos que si no hubiera sido por ella se hubieran perdido en nuestra memoria.

Horacio Salgán.

�3

INDICE

Unas Palabras de Horacio Salgán………………… 3 Prólogo……………………………………………… 5 Agradecimientos…………………………………… 7 Cronología de un Maestro…………………………11 Su Orquesta……………………………………….…19 Dúo Salgán - De Lío…..…………………………… 33 Dúo Salgán - Amicarelli……..…………………….. 43 Quinteto Real………………………………………. 49 Oratorio Carlos Gardel……………………………. 55 Los Arreglos………………………………………… 61 Sus Obras…………………………………………… 81 Temas que le dedicaron a él……………………… 85 Discografía………………………………………….. 87 Premios……………………………………………… 89 Opiniones y Comentarios…………………………. 95 “Curso de Tango”………………………………….. 99

�9

PRÓLOGO

Ante todo quiero agradecerle a mi padre el haber compartido los hermosos momentos que hemos vivido todos estos años tanto en nuestra relación padre - hija como en la laboral que ha hecho posible que este libro cobre vida y en especial teniendo la suerte de que a sus casi 100 años él tiene tanta lucidez como para recordar su carrera, darme sus anécdotas y también para ayu-darme a elegir entre los varios diseños de la tapa que hice y durante todo el proceso del libro en sí él estuvo generosamente revisando y corrigiendo conmigo.

Es para mí un honor escribir este libro y se lo quiero dedicar con todo mi amor a mi padre y a mi madre, quise reflejar de una forma sintética pero clara los hechos de forma cronológica y al mismo tiempo cumplir un sueño de varias personas como Adolfo Aba-los, Cacho Vázquez (dueño del Club del Vino) o Carlos García que siempre le decían a mi padre “tenés que es-cribir tus anécdotas”, es este un poco también un hom-enaje a ellos. Cuando le conté a mi padre que tenía la idea de hacer este libro me pareció que era la oportu-nidad justa para incluir algunas y para mí el que queden plasmadas en este libro es una alegría enorme. Susana Salgán.

�5

CRONOLOGÍA DE UN MAESTRO

Horacio Salgán nace el 15 de junio de 1916 en el barrio del Abasto como si su nacimiento estuviera desti-nado por el Tango, sus padres Adolfo Cecilio Salgán y Emma Mendez de Salgán se mudaron luego al barrio de Caballito.

Su madre le contaba que él tenía una llamativa atracción por todo lo que “sonara”, y su padre tocaba el piano como músico aficionado, cuando él escuchó por primera vez ese sonido a los 9 meses de edad, fue gate-

�11

Rubbione a quien le dedica su primera composición que llega a ser editada llamada “Chöro en Fa Sostenido”.

Parecía que en su cabeza solo habían dos cosas tocar el piano para poder estudiar el piano, lo cual gra-cias a esa pasión tan grande pudo hacer con dos grandes como el Maestro Scaramuzza y el Maestro Borovksy.

A los 20 años fue en Radio Belgrano donde el Maestro Roberto Firpo lo escucha y admirado lo invita a formar parte de su Orquesta en la que participa durante un año.

Fue en esta época que hizo su primer arreglo en-cargado por Miguel Caló, un tango de Canaro llamado “Los Indios” lamentablemente tanto en éste como en otros temas su participación como arreglador quedo en el anonimato.

Creo importante citar lo que el Maestro dice en “ALGUNAS GUÍAS PARA HACER UN ARREGLO” en su libro “Curso de Tango” sobre el tema de los arreglos:

“Como tengo alumnos muy jóvenes, algunos de ellos niños, les hago imaginar que al hacer un Arreglo se debe guardar la fidelidad equivalente a la respuesta que recibimos cuando en un recinto –salón, gruta, etc.– el Eco contesta a alguna voz o sonido. Para graficar esta pequeña historia les digo: si pronunciamos la palabra

�15

Así, con el paso de estos años en diversas agrupa-ciones, desarrolla su experiencia en los distintos géneros lo que va enriqueciendo su formación y provoca en él, el deseo de tener su propia Orquesta.

Recuerdo que una vez me dijo que, el tocar en esas orquestas y grupos le gustaba mucho pero que con el tiempo empezó a sentir la “necesidad” de tocar la música como él la sentía, “su música”, “sus arreglos” luchaban por salir, un gran cambio se avecinaba en su vida.

�18

SU ORQUESTA Tal como lo escribe en su libro “Curso de Tango”: “…arribamos a la Década del 40, que recibe toda la riqueza que en el Tango volcaron los cultores de la época precedente, representó la culminación de todo lo heredado, sumado al aporte de ejecutantes y ar-regladores de formación musical más completa que am-pliaron el panorama del Tango”.

En esa gloriosa época, en 1944 forma Su Primer Orquesta, era la época de las Grandes Orquestas, el Tango era la vedette se lo escuchaba por todos lados y a toda hora, en ellas, siempre me cuenta mi padre: “uno se podría foguear, podías tener todo tipo de experiencias,

�19

Al igual que muchos grandes Horacio Salgán fue rechazado por las discográficas como cuenta Horacio Ferrer: “Lamentablemente, para los empresarios discográficos de la época tanto la avanzada concepción de la Orquesta, como la inusitada voz de bajo de Rivero resultaron trabas para ser contratados”. Así fue, tenía las críticas de muchos pero el apoyo y la admiración de los músicos y eso le daba gasolina para seguir con su pasión y su vocación era imparable.

Pasó momentos difíciles, pero, también de los buenos salen anécdotas como me cuenta, como siempre, riéndose antes de contármela! y cuando logra parar dice: “Habían tranvías que eran muy viejos y para trasladar el contrabajo costaba una barbaridad porque el “motorman” trataba de subir el contrabajo abriendo las viejas puertas del tranvía y mi amigo que era muy bromista cuando el motorman trataba de subirlo el tiraba para el otro lado y una vez que estaba el contrabajo arri-ba le preguntaba “¿va por Cangallo?" (aunque él sabía que no iba) y el motorman por supuesto le decía que no, entonces el mismo lío era para bajarlo él lo empujaba para adentro y el motorman para afuera.”

Por su Orquesta pasaron importantes músicos al-gunos de ellos fueron: Leopoldo Federico, Ernesto Baffa,

�22

que genera que su Orquesta se vuelva una de las más famosas de la época.

Durante los primeros años contó con destacados cantores como por ejemplo: Héctor Ortiz, Mario Delía, Ángel Díaz y Horacio Deval. En 1953 Horacio Salgán descubre a Roberto Goyeneche con quien registró cuatro grabaciones para el sello RCA Victor: Alma de loca, Yo soy el mismo, Un mo-mento y Siga el corso.

En 1954 siguió grabando con Salgán en el sello TK otras seis grabaciones, dos de ellas a dúo con Díaz.

Roberto Goyeneche en una entrevista con Antonio Carrizo cuenta así como llega a cantar para el Maestro:

�24

DUO SALGAN - DE LIO

Ubaldo Aquiles De Lío nació el 11 de Marzo de 1929 y a los 13 años se recibió en un Instituto Musical in-corporado a la enseñanza oficial.

A los 14, ya trabajaba profesionalmente. A los 15 años integró el elenco estable de Radio Belgrano.

Acompañó a: Ignacio Corsini, Oscar Alonso, Santi-ago Devin, Nelly Omar, Azucena Maizani y Mercedes Si-mone, siempre por radio. Y desde 1947 a 1955, tocó con otros músicos como Hugo del Carril.

�33

Grabaron dos LP en el sello “Philips”, el primero fue llamado:

“Salgán - Amicarelli - Dos Virtuosos del Piano”

Contenían los siguientes temas:

1. “Malambo de las Campanas”, (H. Salgán) Arreglo H. Salgán.

2. “Sangre y Razón”, Bolero, (Amicarelli y Ordónez), Ar-reglo para dos pianos de Amicarelli.

3. “Bonita”, Vals Criollo, (Ciriaco Ortiz) Arreglo para dos pianos de H. Salgán.

4. “Ave María”, (Schubert) Transcripción para dos pi-anos por H. Salgán.

5. “Fuegos Artificiales”, Tango, (R. Firpo y E. Arolas), Ar-reglado por H. Salgán.

�44

ORATORIO CARLOS GARDEL

El "Oratorio Carlos Gardel" es una gran obra de Horacio Salgán con textos de Horacio Ferrer para Orquesta, coro mixto, solistas y un narrador.

Esta obra consta de ocho movimientos donde cada uno de ellos presenta una idea central, comprendi-endo distintos momentos o etapas de la vida de Carlos Gardel.

El "Oratorio Carlos Gardel" fue estrenado en di-ciembre de 1975 en Mar Del Plata con la Orquesta Sin-

�55

LOS ARREGLOS

Como el Maestro dice en su libro “Curso de Tan-go” en el capítulo “ALGUNAS GUÍAS PARA HACER UN ARREGLO”:

“La función del Arreglador no es nada sencilla: tiene que captar el sentir del autor de la obra, ejercer una labor de Compositor para incorporar al arreglo los ele-mentos que justifiquen su título de Arreglador, y todo esto sin desvirtuar la obra, tratando de embellecerla, destacando lo mejor de ella.”

Estos son algunos de los arreglos realizados por el Maestro:

✓ “A Buenos Aires de las tres de la Mañana”. Tango. (A. Abalos). Arreglo para piano y guitarra.

✓ “A César lo que es de César”. Vals - Jazz. (H. Salgán). Arreglo para dos pianos.

✓ “A la Gran Muñeca”. Tango. (Oses y Ventura). Arreglo para quinteto.

✓ “Adiós Muchachos”. Tango. (Vedani). Arreglo para quinteto.

✓ “Adiós Pampa Mía”. Tango. (Mores y Canaro). Arreglo para quinteto y para orquesta y canto.

✓ “Aquel Adiós”. Tango. Arreglo para orquesta y canto.

�61

• Designado “Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires” en 1990 por el Honorable Concejo Deliberante.

• Gran Premio al Mejor Autor Nacional de SADAIC (1992).

• Premio Lobo de Mar a la Cultura.

• Premio del Octeto Académico de Caracas.

• Medalla de la Honorable Cámara de Diputados de la Nación.

• Placa del Rotary Club.

• Distinción de la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires con motivo de las “Jornadas

Iberoamericanas de Educación Artística”, como “Maestro del Arte” (1999).

• Reconocimiento de las “Naciones Unidas” a su valiosa contribución a la Sociedad Argentina.

• Gran Premio CAMU-UNESCO 2000.

•Nominado para el “Latin Grammy” 2000.

�91

para revista “Clásica” de diciembre de 1992, en una en-trevista realizada en Nueva York, EE.UU.

• Refiere el Maestro Ricardo Hegman, de la Universidad Maimonides, que en ocasión de concurrir a Clases Magistrales de A. Rubinstein éste le decía: “Escuche a Salgán”.

• “Horacio Salgán es un genio. Lo quiero traer a Nueva York para que toque él. Yo solamente lo quiero ver en el escenario del Lincoln Center haciendo su música. Amo lo que hace. Sueño con eso. Haría cualquier cosa por hon-rar a ese músico” (Winton Marsalis).”

• En el bis de un concierto, en el Teatro Colón de Buenos Aires, el gran pianista Jean Yves  Thibaudet le dedicó a Horacio Salgán el Claro de Luna de Claude Debussy y en otro concierto, el Nocturno en Mi bemol de Federico Chopin y dijo: "...el conocerlo enriqueció mi vida."

• El gran Maestro Daniel Barenboim dijo: "El arte de Horacio Salgán es único. Ritmo, Melodía y Armonía se unen como si fueran uno. Lo ad-miro enormemente, le quiero mucho y le envidio...un poco... su maestría total. Salgán fue y sigue siendo un gran pianista que tiene un dominio del instrumento perfecto, y que tam-

�96