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crtica / Exposicin Territorios Fronterizos: Flanqueos yrupturas de la fotografa en el espacio de las ArtesVisuales. / Por Sebastin Valenzuela Valdivia

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Desde hace varios aos la tnica ms recurrente empleada como lnea curatorial en lafotografa, eran las antologas y selecciones; grupos de artistas-fotgrafos que eranreunidos y dispuestos en salas sin ejes curatoriales claros y, comnmentecaracterizados por la catalogacin de emergentes, como si este fuera un granmedidor para agrupar aquellas obras o artistas que estn en proceso de una absurdaconsolidacin.

Esta vez, la terica y curadora Nathalie Goard, nos presenta una innovadora propuesta denominada Territorios fronterizos. La fotografa ms all de la imagen . La muestra seencuentra articulada luego de un extenso proceso investigativo en la transversalidadde la imagen en las Artes Visuales, especcamente de cmo la fotografa ha anqueadoy permeado todas las fronteras de estas disciplinas. Justamente en esta propuesta, lacuradura deja de lado aquellos manoseados pretextos asociativos, juntando variadosartistas que han realizado sus obras en las primeras dcadas del siglo XXI; donde susedades, disciplinas de procedencia y cartera curricular quedan en un segundo plano.

Desde el comienzo del recorrido nos resulta imposible no hacer comparaciones con lareciente publicacin de Goard, titulada Imagen Criolla (Metales Pesados, 2013), donderealiza una investigacin y levantamiento de distintas propuestas artsticas chilenas queactualmente emplean la fotografa como recurso y, que al igual que la muestra, seencuentra dividida en distintos captulos

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ATLAS/Revista Fotografa e ImagenLikeLike

ATLAS/Revista Fotografa e ImagenFebruary 5 at 3:52am

Convocatoria abierta de World Gallery Project - GuerrillaSee Translation


Vista obras: izq. Francisca Snchez; frente, Francisco Navarrete; der. Carolina Ruff,

Sin adentrarnos de lleno en algunos de los ejes propuestos y sus respectivos artistas,me gustara dejar sobre el tapete dicha relacin curatorial e investigativa, quecomnmente es declamada pero muy pocas veces llevada a cabo como en estaocasin. De tal modo que, tanto la seleccin, como la disposicin de cada una de lasobras, nos muestran y develan el objetivo de la curadora, donde incluso, algunas obrasque pueden ser catalogadas como ingenuas o poco densas, son apoyadas ycomplementadas con otras de una gran potencia esttica y conceptual.

A pesar de encontrarnos con esta correcta seleccin, es necesario preguntarnos sobreel carcter pedaggico y didctico que adquiere la muestra, donde cada seccin espinponeada innatamente entre los conceptos expuestos en el muro y sus imgenes.Este carcter pedaggico, en algunas ocasiones, vuelve predecible el tratamiento de lasimgenes, o en otras, los conceptos que puedan desprender de ellas. Lo interesante eimportante justamente de dicho elemento didctico, es la cercana y acceso a cualquiertipo de pblico, donde el espacio expositivo se transforma en un taller para iniciados que

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no necesariamente deben conocer los innitos desplazamientos de la imagen en unvariopinto de modos y soportes que aqu veremos.

Dentro de los seis captulos presentes, como ya hemos dicho, nos encontramos con queel punto en comn para todas las obras, es el cuestionamiento fotogrco y los distintostratamientos en torno a la imagen. Dentro de algunos trabajos, podemos observar lafotografa en el limbo de la imagen esttica y la imagen en movimiento, donde setensionara directamente con el video. Por otro lado, nos encontramos con obras queutilizan la fotografa como un mero registro, de acciones performticas o de una sobreobjetualizacin de algunos elementos. En otros casos, vemos una ausencia completa demedios fotogrcos, donde las costuras se transforman en anlogos a los trazos de luzcaptados por las pelculas fotosensibles o sus sensores digitales.

Leonardo Portus, de la serie Esta ser mi casa cuando me vaya yo. 2012. Registro:Use our professional PDF creation service at http://www.htm2pdf.co.uk!

Sebastin Valenzuela

Leonardo Portus, de la serie Esta ser mi casa cuando me vaya yo. 2012. Cortesa delautor

Aproximadamente la mitad de las obras aqu expuestas, han sido utilizadas encuraduras anteriores, pero la disposicin museolgica y la inscripcin narrativa de ellas,ha logrado adquirir nuevas y mejores relaciones. Este es el caso de los trabajos deLeonardo Portus, Andrs Duran y Francisca Eluchans, quienes trabajan con laccionalidad del medio fotogrco; por un lado en Portus vemos una maqueta o dioramay, junto a ella, el resultado fotogrco del registro de estas, las cuales sin la presenciade la construccin podramos pasar por alto su procedencia; por otro lado se encuentra


la obra Chile Oriental, de Duran, quien a travs de largas exposiciones confecciona einterviene las imgenes, ensalzando el uso del nen en locales de comida oriental enSantiago; y por ltimo, el trabajo de Eluchans (En algn lugar, 2012), el cual, a travs dela tcnica del collage, confecciona una nueva cartografa tridimensional.

Andrs Duran, Chile Oriental, 2010. Registro: Sebastin Valenzuela


Francisca Eluchans, En algn lugar, 2012. Registro: Sebastin Valenzuela

Otra agrupacin potencializada es la de, Foschino, Hamilton, Silva-Avaria y Nishimura,quienes nos presentan distintas versiones sobre capturas de la ciudad, poniendohincapi en las relaciones arquitectnicas; desde una versin ms intima, en el caso deFoschino, hasta algo mucho ms fro como la serie de Nichimura.


Cristian Silva-Avaria, Reverso # 25, 2010. Cortesa C.C. Matucana 100


Patrick Hamilton, Costanera Center, 2013. Cortesa C.C. Matucana 100


Gianfranco Foschino, Departamentos (2012) Vdeo instalacin. Cortesa C.C. Matucana100.


Vista montaje fotografa de Sachiyo Nishimura. Registro: Sebastin Valenzuela

Dentro de estos cruces, cabe destacar el trabajo de Brbara Oettinger y CristinMaturana, trabajos donde el sujeto se vuelve el eje central de la toma, pero que a travsdel registro tipolgico se presenta asctico y fro, develando el carcter comparativo, deinvestigacin y archivacin que posee comnmente esta lnea de trabajos.


Brbara Oettinger, Simbiosis, 2011. Cortesa C.C. Matucana 100


Cristian Maturana, C.M. / C.M. (Yo es otro), 2007. Registro:Sebastin Valenzuela


Detalle obra Cristian Maturana, C.M. / C.M. (Yo es otro), 2007. Cortesa C. C. Matucana

Como hemos podido observar, dentro de la muestra encontramos variadas estrategiasabordadas por cada uno de los artistas, y que han sido escenicadas por Goard,proponiendo un paneo elemental por las prcticas fotogrcas chilenas insertas endistintos escenarios de las artes visuales, bordeando distintas disciplinas y abordandodiversas temticas.


Fotografa superior: Panorama general del montaje. Registro: SebastinValenzuela

Exposicin: Territorios fronterizos. La fotografa ms all de la imagen

Curadura: Nathalie Goffard

Autores participantes: Leonardo Portus, Francisco Navarrete, Andrs Duran,Francisca Eluchans, Gianfranco Foschino, Patrick Hamilton, Cristian Silva-Avaria, Sachiyo Nishimura, Brbara Oettinger, Cristin Maturana, RodrigoArteaga, Felipe Baeza, Cecilia Avendao, Isidora Correa, Nicols Franco,Catalina Gonzlez, Pepe Guzmn, Ins Molina, Francisca Montes, MarinaPiraces, Alejandra Prieto, Sebastin Preece, Carolina Ru, Nicols Rupcich, Nicols Sez, Francisca Snchez, Demian Shopf, Enrique Zamudio, AndreaWolf.

Galera de Artes Visuales, Centro Cultural Matucana 100. Santiago, Chile

Del 18 de noviembre de 2014 al 18 de enero de 2015

Sebastin Valenzuela Valdivia (1990 ) www.sebastianvalenzuela.com / Licenciado enArtes Visuales y Fotografa (UNIACC), Magster (c) Teora e Historia del Arte (U. DeChile). Sus producciones e investigaciones abordan el anlisis del lenguaje, el archivo, laimagen y el cuerpo desde prcticas como el video y la escritura. Adems de cursar susestudios de postgrado, trabaja de Referencista de archivos en el Centro deDocumentacin de Artes Visuales y Dirige el proyectoeditorial www.editorialecfrasis.com


02/12/2014

Tags: Sebastin Valenzuela , critica , Nathalie Goffard , fotografa chilena ,

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