I GRAN TEATRO

DEL UCFD

Bai a Versailles. El fin de la mujer inanimada.

Para un hombre, demasiarlos perfumes se asemejan. Y las mu¡eres p1erden un poco de su personalidad.

Es por eso que Jean Desprez ha creado Bai a Versailles. Un gran perfume, con esa gota de insolencia que se destaca.

Bai a Versailles. Para una mujer 1/J: § tan,

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HLa gran Diferencia"

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Primera representación de

ANOREA CHENIEH Opera en cuatro actos

Libreto de

LUIGI ILLICA

M úsica de

UMBERTO GIORDANO

JUEVES

28 DE DICIEMBRE DE 1972 NO CHE

23.8 de propledad y abono a noches

Turnos B y Extraordinario

PORTADA: Balla de dlsfraces en el Gran Taatro del Llceo.

(A. Battlstuzzl)

Andrea Chenier REPARTO

Andrea Chenier PLACIDO DOMINGO WASSILI JANULAKO

ESTHER CASAS MILDRED WREE LICIA GALVANO MELITA MICULS

Cario Gerard Maddalena de Coigny La mulata Bersi La Condesa de Coigny Madelon Roucher Flevllle Mathieu • li Sanculotto • Un lncredlbile

ORAZIO MORI RAMON CONTRERAS

DIEGO MONJO JOSE MANZANEDA

JOSE RUIZ EDUARDO SOTO

JUAN PONS FELIX VARGAS

JUAN B. ROCHER

El abate Fouquier Tinville Schmldt Dumas El mayordomo

Coro General · Cuerpo de Baile

Bailarlnas solistas ELENA BONET y CARMEN CAVALLER

Maestro Director Director de Escena Decora dos Maestro de Coro Coreógrafo y Maestro de Balle Maestro Apuntador

ANTON GUAOAGNO EMILE BOCHNAKOV

O. COFFANO RICCARPO BOTTJNO

JUAN MAGRi f:IA JOAN DORNEMANN

Vestuarlo: lzquierdo. - Muebles: Miró. - Zapatería y peluquería: Damaret·Valldeperas. - Atrezzo y armeria propiedad de la Empresa.

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ARGUMENTO Lugar de la acción: París.

Epoca de la misma: A fines del slglo XVIII.

primer acto Castillo de la Condesa Coigny

En una noche de invierno del 1786, se celebra un gran baile, para el que los criades, a las órdenes del mayor­domo, estén termlnando los preparatives. Uno de los sirvientes, Gerard, al ser reprendido, contesta en tonos que demuestran sus ideas revolucionarias. Entre los in· vitados se halla el joven poeta Andrea Chenier, espíritu exaltada por su ideal de libertad. La Condesa de Coigny tiene una hija encantadora: Magdalena. En el transcurso del balle, ésta ruega a Andrea componga un poema de amor. Chenler, aprovechando la ocasión, improvisa una arenga sobre la libertad, fustigando violentamente a la

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aristocracia. Los invitades de la Condesa se indignan. Unicamente Magdalena se ha afectada por el idealisme del poeta. Gerard, el criada de la Condesa, hace pasar a unos mendlgos en demanda de caridad, lo que produce gran sorpresa entre los invitades. La Condesa ordena sean expulsades por los criados. y Gerard arroja su li­brea, y , exaltada, expresa su rencor contra el lujo, mien­tras los demés servidores le hacen salir también de la mansión.

~ segundo acta Café de París

Ocho años después: junio de 1794, en plena época del terror. El Café es punto de reunión de 'os revoluciona­rics. Chenler se encuentra, allí, con su amigo Roucher, el cual le entrega un p!!saporte para que huya, pues sus críticas contra el tirana Robespierre le granjean su ene­mistad. El poeta duda ya de todo. Una desconocida le ha escrita, dandole una cita para aquella noche por medio de la mulata Bersi. gracias a cuya protección vive Mag­dalena, desposeída de sus titules y fortuna. Al llegar la noche. se presenta la desconocida, la cual resulta ser Magdalena, que pide proteccíón a Chenier. a quien no ha podido olvidar. Pero Gerard, el ex criada de la Con­desa de Coigny, que se ha convertida en uno de los prohombres de la Revolución, advertida por un •incroya­ble• que presencló la cita sin ser visto, aparece de pron­to con animo de raptar a Magdalena, a quien ha amada slempre en secreto. Rouoher huye poniendo a salvo a ésta, mientras Chenler hace frente a Gerard, a quien hlere. Gerard, que reconoce en su adversario al poeta, le encarga salve a Magdalena y declara generosamente a los guardlas y al pueblo que no sabe quién le hirió.

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tercer acta Sede del Comité de Salud Públ ica

Llega Gerard. convaleciente de s u herida, y el • incroya­ble• le anuncia va a celebrarse el juicio contra Chenier, detenido ya con otros compañeros, y le incita a confir· mar la acusación que pesa contra él, en la seguridad de que, así, ac;~bara por presentarse Magdalena. Gerard. después de una lucha interior, accede. Entra Magdalena, quien. luego de haberse ofrecido por el rescate de Che­nier, sin conseguirlo, enternece a Gerard con la evoca­ción de su amor, nacido del sufrimiento e implora la salvación del poet;~. Mas de nada sirven los tardíos es­fuerzos de Gerard, que, cambiando súbitamente de tona. defiende con ahfnco la causa de Chenier, pues éste es condenado a muerte y, al llevarselo, da gracias a aquél por haberle defendido, indicandole Gerard, con disimulo. dónde, pallda y tembloros;~, entre el pueblo, se encuen-t ra ocul ta Magdalena.

cuarta acta Prisión de Saint l azare

Chenier espera su ejecución leyendo a Roucher el úl­tima poema que ha compuesto. Magdalena. introducida clandestinamente en la prisión por Gerard para que pue· da ver por últim;~ vez a Chenier, va al encuentro de éste y le comunica su firme propósito de morir con él, a cuyo efecto soborna al carcelero para que le permita sustituir a otra condenada. Llega el momento de la eje· cución, y como Gerard, que trató de conseguir el perdón, ha fracasado. s;~ l en Chenier y Magdalena en la carreta fatal. Y, unidos por su exaltada amor, sc dirigen juntos hacia la muerte.

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PELETERIA

COLECCION ROURA P~ de GRACIA.I21

ANDREA CHENIER,

tragedia francesa

con música italiana

André Marie de Chénier (1762-1794) nace en los alberes del Romanticisme literario, movimiento que todavia tar­dara medio sigla en penetrar en la música, como un injerto del més próximo Oriente, en el mas vivo Ocel­dente. Su madre, Elisabeth Lomaca, es griega y él, aun­que casualmente nacido en Turquia, es francés. En su persona, en su actividad y en sus versos, esta la doble elegancia de la serenidad helénica y 19 espiritualidad francesa. Es un neoclasico; un precursor del mas legitimo roman­ticisme, enamorada del Amor y de la Naturaleza. Aristó­crata por instinto. movido por intenciones puras e incli­nada a las formas sinceras y nobles, fe causan tristeza la falsedad y 19 corrupción de la aristocracia convencio­nal con la quo ~o ve obligada a convivir y así se pro­duce en él la Eporcnte por!IC:oja de que un poeta aris­tócrata simpatice con un movimiento revolucionario que podrío f:::rjór Ja soc1edad fraternal y libre con que sueña. Pere los jacobines no entienden esas sutilezas; él es un revolucionaria utópico y elles son unes revolucionaries practicos; él quisiera c9mbiar las cosas con amor; elles van a cambiarlas con odio y asi, aquet gran amigo de la Humanidad, sera juzgado -tragico sarcasme- como •ene­miga del Pueblo• y guillotinada el 25 de julio de 1794, tres dias antes de la ejecución de Robespierra y del fin del Terror. ¿Qué habí!l hecho? Simpleme:-.te a~earles sus excesos y sus violencias. ¿Refleja la ópera •Andrea Chenier• la dramatica traspa­rencia de la psicologia del infortunada poeta francés y el irreductible conflicte que existe entre él y la turbia atmósfera de su époc!l, en la que tlotan una frívola corrupción que aplasta a los de abajo y una hambrienta ira que prepara la voladura de los de arriba? Desde luego, no.

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«Archivo de la cortesia, albergue de los extranjeros

hospital de los pobres, ' patria de los valientes,

venganza de los ofendidos ' y correspondencia grata

de firmes amistades . . ' y en satao y en belleza única.»

Asi definió Cervantes a Barcelona. Y porque nos sentimos orgullosos de los valores

perdurables de nuestra Ciudad. nos hemos comprometido a hacer honor a nuestro nombre.

B4NCO DC B4RCCLON4

Era demasiado complejo el tema para los maldes del oficio, de que rutinariamente se servirían los libretlstas de aquellos tiempos, cuya mentalidad, por otra parte - dicho sea en su descargo- se orientaba a folletinlzar los temas históricos. como única manera de que tuviesen éxito y produjesen beneficios económicos. lllica aquí, como Cammarano, Giacosa, Metastasio, Romaní, Scribe y tantos otros libretistas célebres, no podia trasladar a la prieta dinémica de un espectaculo lírica. tal cantidad de sutilidades psicológicas y se limitó a configurar en un Andrea Chenier de ópera italiana, el André Chénier de una tragedia real francesa. En cuanto a la música, el compositor, menos responsable que el libretista, en estos casos, porque ya no trabaja directamente sobre el hecho histórico, sino sobre la ver­sión escenificada -muchas veces capciosa- que aquél le ha suministrado, se limitó a musicaria, con innegable lnsplración, dentro de las normas y cauces de la lírica italiana y mas específicamente, de la escuela verista que cultlvaba. Giordano ve a André . napulitanamente• y utiliza todos los recursos del verlsmo -en él mas secos y angulosos que en Puccini- en los que encuentra sobrados elemen­tos de expreslón para lograr escenas líricas, dramatlcas y hasta patétlcas y para enlazar a los personajes. dentro de la atmósfera sonora de la operística italiana, sin preocuparse de la etimologia psicológica de aquéllos. Es lógico : Glordano no es un reformador como Gluck. ni el portador de un nuevo mensaje como Wagner; es un buen operista, situada en una cómoda órbita crea­dora, sin tangentes hacia un espacio exterior de experl­mentos audaces. Y dentro de esta órbita, Andrea Chénier es. sln duda. una obra maestra de su genio creador y de la escuela que cultiva; una ópera muy teatral y bien construïda. Para el lenguaje musical de Giordano, menos mórbido que los de Mascagni y Puccini y mas próximo al de leon­cavallo. lenguajes el de éste y el de aquél, en los que el verlsmo curviHneo se anquilosa y se endurece adqui­riendo, alguna vez, oscuridades expresionistas, esta ópera debió ser una excelente oportunidad de ensayo, porque es ópera para dos hombres: André Chénier, tenor y Charles Gérard, barítona, protagonistes ex-aequo. Los dos prlncipales papeles femeninos son de menor relieve y el resto de los personajes, es més bien palido. Carlos Gerard personifica la paradoja viviente del hom­bre duro por sus convicciones politicosociales y a la vez tlerno por sus sentimientos amorosos: la paradoja del hombre pública, Inflexible y cruel en el cumplimlento de su mlslón y el hombre doméstico que claudica ante

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la mujer a quien ama. Asi su gran ideal, liberar a su patria de la tirania, esta a punto de sucumbir ante el ideal muchQ mas pequeño, pero menos abstracto, de satisfa­cer su pasión amorosa. Luchas internas que tampoco la ópera italiana de fines del siglo XIX podia llevar a la luz de un primer plano. Giordano caracteriza a ambos hasta donde los limites de su escuela y de su propio genio podia alcanzar y se­ria locura lamentar que no haya aflorado las complica­clones psicológicas de uno y otro, como hubiese inten­tado hacerlo. por ejemplo, un Debussy, situandose al m!lrgen del concepto burgués de la ópera, como lo ha hecho Kurt Welll. Cualquier hecho histórico, llevado al teatro lírico, se convierte en un ente vlsto con lupa; las dos superficies de la lupa son el libretlsta y el compositor. A partir del 14 de jullo de 1789 y del 2 de mayo de 1808, las epopeyas de la Revoluclón francesa y de la Guerra de la lndependencia española, fueron cantera inagotable p11ra novelistas, poetas, libretistas y operistas, pero casi nun­ca el material llterario y musical que inspiraron, repleto de un tremendismo altisonante y enfatico, tuvo la cali­dad requerida para resistir el paso del tiempo. •Andrea Chenier• es tal vez una excepción, que sin duda resultó favorecida por el hecho de haber sido tratada con téc­nica verista. La realidad es la piel de la verdad. El verismo miente, como miente la poesia y la caricatura, al aumentar las dimensiones de los hechos y de las cosas, para que la verdad que encierran, nos llegue mas evidente y nos hiera mas hondo. A escala real, los hechos causan menor impacto que en verso, en caricatura o en música, porque la propia realidad oculta sus motivaciones. su verdad. El verismo, fue la escuela que, a partir de 1883. desgajado de la gran rama del bel canto, tal vez por la onda expansiva del naturalismo de Zola, inició, o poco menos, la caracterizaclón y diferenclación musical de los personajes en la ópera. En el bci canto, un mismo floreo absurdo y superfluo. igu::la las arias del leal y del traidor; del rey y del va­callo. El verismo. por el contrario, da a cada personaje una expresión independiente de acuerdo con su identi­dad moral. Aquí, por ejemplo. Giordano ha diferenciada bien los caracteres de Maddalena, culta refinada y soña­dora, apasionada y heroica, y de Bersi, humilde, servicial. diligente y leal, como los de Andrea y Cario, sin pene­t:·o;· en lo esencial de cada uno. intraducible a música, dentro de la técnlca tonal-modal. V no es menos digno de subrayar el bien iogrado ambiente global de la ópera. por encima de la alteraclón de las escenas revoluciona-

20 -

rias. colectlvas. con las escen:~s íntimas, de un patetismo totalmente distinta. Oesde el primer dfa. la interpretación del papel de An­drea planteó una cuestión insoluble: si el personaje debe expresarse con frases aterciopeladas, porque es un poeta. o con acentos enérgicos porque es un revolucion:~rio. La única respuesta que cabe, la dio Bruno Slawitz dicien­do: •La voz ha de estar sobre todo y en cada momento, al servicio de 19 inteligencia y lo mas recomendable es la naturalidad.• Sería injusta cerrar este comentarfo sin mencionar a dos hombres cuya intervención fuc decisiva para que •Andrea Chenier• pudiese ser estrer ada. La obra maestra de Giordano habfa sido calificada de •irrepresentable• por el maestro Gall!, director artística de la editorial Son­zogno y fue Pietro Mascagni quien con su noble y oes­interes9da gestión consiguió que aquella empresa se dE>­cidiese a ponerla en escena. pero he aquí que el tenor Alfonso Garulli, designada para encarnar el papel de A11drea, habisndo sufrldo por aquellos dfas un serio fra­caso en Don José, de •Carmen•, se negó en redondo a acaptar el encargo. No se encontraba tenor y ya se pc:n­saba en desistir del estreno, cuando un tenor jover', muy poco conocido, Giuseppe Borgatti, de veinticinco años, se ofrecló a interpretar Andrea. no sin despertar recelos y temores. Al fin fue aceptado y «Andrea Che­nier• se estrenó en el Teatro Alia Scala de Milan el 28 de marzo de 1896 (dos meses después que •La Bohè­me• de Pucclni), con gran éxito. Borg9tti triunfó mas tarde en Europa interpretando personajes wagnerianes. Y ya que nos hemos referido a un intérprete y aún cuan­do no sea costumbre tal alusión en estos comentaries, nos permitiremos, por una vez, subrayar que en el papel de M9ddalena se presenta nuestra compatriota, Esther Casas, que acaba de conseguir grandes éxitos en el ex­tranjero y de la que, al comentar su interpretación de Santuzza en ·Cavalleria Rusticana• representada por los alumnos del Conservatorio del Liceo, en la fiesta oe fin de Curso, 1968/ 69, escribimos:

. . . voz bella, extensa y segura, posee una capacldad Intensa de expresión dramatíca y no so/o es una admirable

cantante, s/ no una notabl/ísíma actríz ...

Tenemos la satisfacclón de no habernos equivocado.

A. MENENDEZ ALEYXANPRE

22 -

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ANDREA CHENIER: Un dl all'azzurro spazlo

CAVALLERIA RUSTICANA: Mamma, quel vlno é generoso

I PAGLIACCI: Vestl la glubba

UN BALLO IN MASCHERA: Ma se m'e forza perdertl

LA GIOCONDA: Clelo e mar

ADRIANA LECOUVREUR: La dolclsslma efflgle

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Opiniones importantes sobre UMBERTO GIORDANO (Pag . 36)

e Estreno mundial <Pag . 37)

• Primera representación en este Gran Teatro (Pag . 37)

• Representaciones dadas en el Liceo (Pag. 37)

• Etapas importantes en la vida y en el arte. de UMBERTO GIORDANO (Pag. 38)

• Discografia <Pag. 41 >

OPINIONES IMPORTANTES

en pro u en contra del compo­

sito r UMBERTO GIORDANO

Para el actual período del arte lírica «Fedora» es un consuelo; para nuestro teatro serd wz motivo de re­curso y de decoro.

Alfredo Soffrcdini

Giordano con t!na simplicidad magistral 110 da conw Wagner en el canto de los peregrinos de Tamzlzàícser, la potencia dimanante de La sugestión artística de la escena.

Romeo Carugatti

Gíordano ha sabido COlt las situacim::t' c!.<ras y ~·i­gorosas del libreto de lllica expresar u~·._ r:rdamente Uit sentimiento de profunda piedad en su e~:.: : ·a[ par­titura, donde sin renegar las exuberancias de su raz.a ha logrado mostrarse a la vez verista y artista.

Alfred Bruneau

La nueva ópera de Umberto Giordano cot1Sigue con­quistar al espectador, golpear su imaginación, obli­gtíndole a olvidarse de la ficción escénica.

Cario Gatti

La partitura de Giordano es bajo el punto de vista de la musicalidad pura, infinitamente superior a la mayor parle de las producciones de la joven escue/a verista italiana.

Gabriel Fauré

36-

rt··

ESTRENO MUNDIAL

El estreno absoluto tuvo lugar el dfa 28 de Marzo de 1896 en Milan.

Primera representación en este GRAN TEATRO

En el LICEO, su primera representación acaecio el dia 12 de noviembre de 1898, con el siguiente reparto:

Magdalena de Coigny EMILIA CORSI

La mulata Bersy GIANNINA LUCACEWSKA

Madelon MARIA BELLIER

La Condesa de Coigny ROSA CHINERS

Andrea Chenier EMILIO DE MARCHI

Cario Gerard EUGENIO GIRALDONI

Roucher ANTONIO VIDAL

• L'Incredlbile• GIUSEPPE GIORDANI

Schmidt PIPO CONTI

Maestro Director y Concertador GIACOMO CISMINI

Representaciones dadas en el LICEO

Esta ópera ha sido representada 22 veces en este Gran Teatro, habiéndose dado la última versión el 14 de diciembre de 1967.

-37

ETAPAS Y FECHAS IMPORTANTES EN LA VIDA Y EN EL ARTE DE

UMBERTO GIORDANO 38 ·-

1867 Nace on Foggia (ltalia), el dia 27 de agosto.

1878 Inicia sus estudies en el Conservatorio San Pietro

a Majella, de Napoles.

1886 Estrena su primera obra, una sintonia que titula

·Delizia•. en el propio Conservatorio de Napoles.

1888 Se hace notar al dar públicas audiciones de sus

obras sinfónicas últimamente compuestas: una Ober·

tura, un Minueto y un Scherzo.

1889 Toma parte, con su ópera ·Marina•, en el concur·

so convocada por la Casa Editorial Sonzogno, en el

que obticnc el premio la célebre •Cavalleria Rus­

tlcana•, de Mascagni.

1892 Aunque su obra • Marina • no venció en el Concurso

Sonzogno, logra que los directives de la referida

Editora le presten atención encargandole otra ópe­

ra. que, con el titulo de ·Malavita•. estrena este

año en Roma.

1896 Después de un período en el que no tiene fijeza la

orientación estética de Giordano, compone aAndrea

Chenier», que debía ser su obra maestra. pues,

desde su estreno en este año en la Scala de Miléín.

no deja de figurar en el repertorio de todos los

grandes teatros líricos.

1898 No obstante el creciente éxito de su «Andrea Che­

nier», sólo comparable con los mas grandes del mo­

derna teatro lrrico italiana, continúa laborando y, en

agosto de este año. estrena. en el Teatro Lírica. de

-39

Milan, otra obra trascendente, la ópera • Fedora•,

con el conocido argumento dramatico de Victoriana

Sardou.

1903 Después de dar a conocer dos pequeñas óperas en

un acto, ·Marcella• y · Mese Mariana•, discretamente

acogidas. estrena, con singular fortuna, en la Scala

de Milan, su nueva obra ·Siberia•.

1915 Tras un periodo de intensa trabajo con sus obras fa­

mosas. se enfrenta de nuevo con el pública, esta

vez dando a conocer, en el Metropolitan, su ópera

•M3dame Sans-Gêne• .

1924 De nuevo en la Scala, ofrece otra novedad de su

singular talento, estrenando en diciembre de este

año. la ópera ·Cena delle Beffe .. , basada en el poe­

ma traglco de Igual titulo de Sam Benelli. Obra in­

teresante. de factura agil, y que quiza por su pro­

pia sobriedad musical, no tuvo el éxito completo

que merecfa.

1928 Compone un ballet denominada •L'astro magico• . de

factura moderna. bien diversa de la que le sirvió

para todas sus anteriores obras.

1929 Llégase en este año a la postrera muestra de la

producción del gran música, al estrenar en la Scala

su última ópera, titulada · 11 Re•, de un solo y largo

acto, dividida en tres cuadros, y que representa

la maxima progresión slnfónica de su autor.

1948 Fallece en Milan, el 12 de novlembre de este año.

40 -

DISCOGRA FIA de la Opera

ANDREA CHENIER

e OLIVIERO DE FABRITIIS Scala, de M llén. - lA VOZ DE SU AMO

Maria Canlglla. Vlttoria Palomblni, Beniamln~ Glgll, Glno Bechi, ltalo Tajo. Leone Paer . Adollo Zagonara.

e ALBERTO PAOLETTI Opera do Roma. - URANIA

Franca Sacchl. Gino Sarr i, Antonio Manca Serra.

• ARTURO BASILE Orquosta do la R.A.I. de Turín y Coro Cetra CET RA

Renata Tebaldl, l rma Co lasanti, José Soler, Ugo Savarose. Gluliano Perrln, Pierlu igi latlnucci.

e GIANANDREA GAVAZZENI Academla Santa Cecllia, de Roma. - DECCA.

Renota Tebaldl. Amella Guidi, Marlo Del Mó­naco, Ettore Bastianlni, Slivlo Malonlca. Ma­rlano Caruso, Fernando Corena.

• GABRIELE SANTINI Opara do Roma lA VOZ DE SU AMO (serie Angel)

Antonletta Stella. Stefania Malagú. Franco Co­ralli. Marlo Serenl. Giuseppc Modest!. Piero De Palma, Dino Mantovani.

NOTAS:

A) Esta relaclón comprende solamente grabaclones completas.

B) El orden que figura en cada grabación es el sfgulente: Maestro Director. orquesta y coros . caso editora y, a continuación. los principales lntérpretes.

CJ Esta noticia dlscogrllflca no tlene caracter pu­bl lcltarlo .

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Tarde a las 6 Noche a las 1 O

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

NOTICIARIO

e Esta noche tiene lugar el gran acontecimiento de la esperada reaparición del divo-tenor Placido Domingo, cuyo extraordlnarlo éxito de la pesada temporada con ·Manon Lescaut• lo convirtió de inmediato en uno de los artistes predilectes de nuestro público. En esta ocasión protago­niza ·Andrea Chenier•, una de las obras que le ha pro· porcionado mayores triunfos y con la que, asimismo, efectúan su presentación la joven soprano barcelonesa Esther Casas y el barítono griego Wassili Janulako. Las direcciones musical y escénica corren a cargo del Maes­tro Anton Guadagno y el regista Emil Boshnakov.

e Placido Domingo es, sin duda alguna, una de las ma­ximas figures lírlcas de la actualidad. Sus actuaciones son constantemente solici tadas por ·ros maximos coli­secs mundiales y lo difícil es encontrar en su calenda­ric una fecha libre para poder contar con su siempre deseada colaboraclón. Concretamente ahora ha llegada a Barcelona procedente de Milan, en donde el pasado dia 7 inauguró, con extraordlnario éxito, como siempre, la tem­porada de la •Scala• con •Un ballo in maschera•, ópera que, después de •Andrea Chenier•, cantara también en este Gran Teatre en una edición que se prevee como auténticamente antológica.

e Pasado mañana sabado se ofrecera la reposición de ala Flglia del Regimento•, la chispeante ópera de Gae­tano Donizetti, no representada en este Gran Teatre desdJ el año 1863, por lo que practicamente reviste ca­racteres de estreno. Bajo la dirección del Maestro Adolfo Camozzo, el cuarteto protagonista estara integrada por cuatro famosos artistes que son a su vez grandes acto· res especlalizados en este tipo de obras: la soprano Maddalena Bonlfaccio (que tan grata impresión dejó aquí hace dos años con •L'Eiisir d'amora•). la mezzo soprano Anna Dl Stasio (que se presenta en Barcelona), el tenor Eduardo Giménez (ya aplaudida esta misma temporada en •Don Pasquale•) y el barítona Renato Capecchi (ma­gistral creador hace pocos días del protagonista de ·Gian­ni Schlcchi • ),

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PROXIMAS FUNCIONES

Sabado, 30 de Diciembre 1972 - Noche 24.' de propledad y abono a noches-Turnos C y Extraordinario REPOSICION de

LA FIGLIA DEL REGGIMENTO de GAETANO DONIZETI! por Maddalena Bonlfacçlo, Anna Dl Stasio, Eduardo Gimé­nez y Renato Capecchl Dtor. Esc.: Jacobo Kaufmann Mtro. Dir : ADOLFO CAMOZZO

Lunes, 1 de Enero de 1973 No che 25. • de prooledad y abono a noches - Turno A SEGUNDA REPRESENTACION de

ANDREA CHENIER de UMBERTO GIORDANO por los ml$rpos lntérpretes de esta noche

Miércoles, 3 de Enero de 1973 - Noche 26. • de propledad y abono a noches . Turno B

SEGUNDA REPRESENTACION de

LA FIGLIA DEL REGGIMENTO de GAET ANO DONIZETTI por los mtGmos lntérpretes del Sabado dia 30

Sabado, 6 de Enero de 1973 - Noche 27.' de propledad y abono a noches · Turno C TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de

ANDREA CHENIER de UMBERTO GIORDANO por los mlsmos lntérpretes de esta noche Mtro. Dir.: GERARDO PEREZ BUSQUIER

AVISO. Oentro de le sota de este Gran Teatro esté prohlbldo obtener re¡¡lstros o cintes megnetofónlces, asi como reatlzar fotografies o filmar escenes da los espectàcutos que se representen o del oúollco que aslste e los mlsmos.

Prohibida la reproduccl6n total o parcial de tos textos de esta Programa.

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Descubra un filtro de juventud.

El tratamiento Rcvitalizante Anti-Arrugas Para parccer cada mañana un poco mas jove n.

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Nace un nuevo perfume