Iconografia Marina Ok

7/23/2019 Iconografia Marina Ok

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Agradecimiento: Este artculo ha sido posible gracias al apoyo incondicional prestado por el

Museo Yoshitaro Amano brindando todas las facilidades del caso y de manera muy especial a

Rosa Amano, Mario, y al selecto personal del museo.

El mar en el antiguo Per, ha sido y es actualmente de vital importancia para el desarrollo de las

civilizaciones en las costas del Per. Fuente renovable de protena animal, sales, y mineralesimportantsimos para la salud humana como el yodo, magnesio etc. Que no se encuentra con esa

facilidad y cantidad en las zonas alto andinas del Per.

El mar es de naturaleza cambiante, pareciera que tiene vida propia y un carcter especial. El

hombre prehispnico, para sobrevivir y aprovechar sus riquezas, ha tenido que conocerlo a fondo,

no slo para su supervivencia, sino, como una fuente de vida, creacin e inspiracin.

El mar; siempre caprichoso y rebelde, nunca esttico, donde los colores de sus aguas cambian

constantemente con las mareas, influyendo con la presencia y ausencia de los cardmenes de

peces que se activan con las fases de la luna, y que tambin; influyen en el comportamiento de

sus mareas y olas.

El diario convivir con inmensidad de sus aguas le permiti identificar todas sus caractersticas

caprichosas, las que plasm artsticamente, como elementos decorativos y recordativos de

eventos que suelen ocurrir regularmente y excepcionalmente como el fenmeno del nio.

Los diseos iconogrficos estn realizados de diferentes maneras, en unos casos solamente se

remite a representar elementos sueltos como decoracin de vasijas, textiles cermicas y muchos

de ellos corresponde a diseos muy complejos que has sido sintetizados en base a un estudio de

su entorno, considerando cada uno de los elementos (iconogrficos), como parte de una lectura

que sirvi para la transmisin de ideas, eventos rutinarios y eventuales.

Estos diseos; muchas veces estn matemticamente planificado y con un dominio de la

geometra para la distribucin espacial.

Se han realizado en diferentes tipos de soportes como el textil la pintura mural, cermica pintada

y tambin en soportes tridimensionales como la cermica escultrica, y en las paredes de adobe

decoradas mediante la tcnica del friso en barro.

ALGUNAS INTERPRETACIONES DE LA ICONOGRAFIA MARINA EN EL ANTIGUO PERU

Basadas en las representaciones de los estilos CHANCAY Y CHIMU

Vctor Luis Chang Joo


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Cada uno de estos soportes tiene sus limitantes y los artistas que disearon las escenas

complejas y supo sobreponerse a ellos, mediante ingeniosas soluciones que muchas veces difieren

con lo que se conoce en el mundo occidental.

El estilo, es un sello caracterstico de cada cultura, muchas veces difcil de copiar para el profano.

El estilo se vive se lleva adentro de uno, el estilo es nico.

Los antiguos habitantes especialmente pertenecientes a las culturas Chancay y Chim, para

realizar sus obras necesitaron de muchos elementos plsticos las que poseen una caracterstica

sello que distinguen a estos estilos prehispnicos como una alternativa de soluciones prcticas.

Caractersticas de los elementos plsticos:

La perspectivaen las civilizaciones andinas, difiere sustancialmente desde la ptica occidental,

no existiendo la relacin de distancia y tamao, en otras palabras; el sentido de la proporcin

como se conoce en el mundo occidental. Tampoco existe el dibujo a tres cuartos,

El concepto de plano: que componen una escena; se lo representa como una sucesin de niveles

de elementos iconogrficos. Se limita a planos de frente y de perfil incluso diseos de planta estn

en realizados en perfil.

La Luz y sombra: desde el punto de vista occidental, una representacin grfica de una ola, lo

veramos como si fuera una fotografa, primeramente la cresta de la ola, el tubo que forma y el

tumbo o depresin que est en la parte trasera de la cresta en si todo esta fusionado pero con un

sentido de perspectiva con el auxilio de las luces y las sombras que le dan profundidad. En el

concepto andino no se utilizo este recurso tcnico por x razones, que no se va a ahondar en estas

apreciaciones.

Elementos iconogrficos:

En nuestro caso, corresponde a las representaciones de personajes, plantas, peces, aves, parajes y

elementos de la naturaleza que de una manera u otra estn interrelacionadas entre ellas,especialmente cuando se quiera transmitir una idea significado.

La ola como elemento importante en la iconografa marina.

Las olas, pueden ser representadas de diferentes maneras de acuerdo al criterio del artista y en

funcin la lectura que le quiera imprimir pudiendo incluir otros elementos que forman parte de su

ecosistema (aves, peces).

La forma ms prctica de

representarla en el mundo andino

es el de perfil.


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Se aprecia las diferentes alturas de las olas, indicando la secuencia de olas grandes y chicas.

Las olas estn representadas en diferentes tamaos demostrando un conocimiento de las

secuencias que ocurren en el mar, el espacio de tiempo entre ellas donde est ms calmo el mar

se denomina sajiro.

Las partes de una ola se le identifica como:

1.-Tuboespacio vaco donde se levanta la cresta de la ola.

2.-Vientre, espacio ocupada por la masa de agua antes de su colapso entre la base y cresta.

2.-Cresta,es el lmite mximo que alcanza de altura la ola antes de romperse.

3.-Tumboes una columna de agua en movimiento que da inicio a la ola cuando llega a la playa.

Todos estos elementos conforman una ola, y se encuentran representados prolficamente en los

frisos del palacio Tshudy, complejo arqueolgico de Chan Chan.

El lenguaje de los iconos

Las imgenes o representaciones son smbolos que sustituye al objeto; en si mediante su

significacin, representacin analoga. Se halla situado en lo que se puede divisar con la vista y

lo trascendente. Desconoce el espacio tridimensional.

Ejemplo 1.

Representacin se secuencias de olas que discurren en forma diagonal, sea en condiciones

normales de la corriente de Humboldt donde la correntada discurre de izquierda a derecha.

La corriente se hace ms intensa en el invierno donde el mar coba el fondo marino disminuyendo

en verano debido a que el mar entra en una etapa denominada bonanza en que se pone manso.

Vase la estela de espuma en la foto que indica la direccin de la correntada.

Ejemplo 2.


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La mar con chupinas(olas encontradas), (topografa irregular de la superficie del mar).

Vase las irregularidades en la distribucin del icono ola, similar cuando el mar est picado no

existe un orden o direccin especifica, el ave se siente protegida en una zona del mar donde es

calmo, vase la foto donde existe un rea calma rodeada de olas irregulares a todos lados.

x

x

Ejemplo 3.

La mar con tumbos:en secuencia homognea donde la direccin de las olas es paralela a la

playa. Ha sido representada en los frisos de Chan Chan asociada a la presencia de la nutria marina.

Se observa actualmente en las playas de rocas de la costa central y sur del Per.

Este tipo de oleaje es comn cuando se debilita la corriente de Humboldt, los pescadores lo llaman

corriente centro cuya caracterstica principal es; la escases de la pesca o la disminucin sustantiva

de ella, vase que las aves y nutrias estn replegados en pequeas secciones a los extremos de los

frisos. Puede ser considerado en la mayora de los casos como la antesala de un fenmeno Enzo o

la Nia.

Nota: la referida foto corresponde al verano del 2010 previo al friaje ocurrido a mediados del ao.


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Ejemplo 4.

Ocaso en correntada centro:similar el comportamiento del mar como en el ejemplo anterior

pero la interpretacin iconogrfica corresponde a das ocurridos tomando la referencia de soles

sea cuantos das el mar estuvo con corriente centro, es indudable que afect a la vida de los

pobladores y fue plasmarlo como un recordatorio de que los ciclos se repiten.

Muchos opinan que son representaciones de la luna pero las comparaciones de las fotos son

precisas, si fueran lunas donde estaran los cuartos menguantes y crecientes si su ciclo es de 28

das (mes lunar). Adems la luna poco se observa de da salvo excepciones.

La ola como elemento gravitante en la iconografa marina.

LECTURAS ICONOGRFICAS EN FRISOS DE CHAN CHAN

Ejemplo 4- FRISO MURR

El friso Murr, perteneciente al palacio Velarde, corresponde a un diseo iconogrfico

complejo realizado en adobe, donde todos los elementos iconogrficos estndistribuidos

en dos niveles definidos.

El primer nivel nivel inferior, corresponde a una escena mitolgica, que gira alrededor de un

personaje principal posiblemente una deidad del mar, flanqueados en un primer plano por dos

dragones mitolgicos (*) a manera de guardianes y el parte posterior se aprecia en segundo plano

un diseo de fondo marino donde los peces se distribuyen equitativamente a ambos flancos,siendo el punto central representado por un cangrejo, los extremos rematan en un rectngulo a

manera de cobijo donde adems tienen peces en su interior. Toda esta escena est resguardada

adems por guardias armadas y tambin por las denominadas aves guardianas (el atributo que se

le asigna es la porra), ambos personajes los humanizados y las aves en mencin; simbolizan el

mantenimiento del orden establecido, cada elemento iconogrfico se mantiene en un lugar

definido.


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El segundo nivel nivel superior, corresponde a tres franjas decorativas representando tres

columnas de peces desplazndose de derecha a izquierda, siendo las inferior y superior

representadas por una fila de bagres marinos, representando a los peces del fondo marino.

La franja central, es la ms importante y corresponde a un cardumen de peces posiblemente de

media agua y superficie por su forma que se desplazan en el mismo sentido que los cardmenes

de bagres situados a los lados del cardumen principal. En la parte superior son seguidas por las

aves que mantienen el orden de los cardmenes en su desplazamiento de norte a sur si es que

esta accin e observador lo ve desde la playa.

Esta escena del segundo nivel estara representando una gran migracin de peces bajo el orden

establecido por la deidad que habita en el fondo del mar donde se cran y prosperan los peces y

crustceos.

Un dato muy interesante es la representacin entre los mdulos de la deidad, a la langosta, esto

se repite en cada unin de mdulos como una constante.

Se conoce que la langosta (Panulirus ornatos), en un crustceo de aguas clidas,

coincidentemente, est asociada a estas grandes migraciones de peces por encima y el fondomarino. Es un bioindicador que indica un gran evento en el mar..posiblemente un Enso?


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Ejemplo 4-

Los Balseros

Este friso representa una escena de la vida cotidiana en el mar donde todas las especies marinas

comparten un mismo espacio, es en este espacio donde se desarrolla la trama de la vida

representada por los artistas del Imperio Chim en la ciudadela de Chan Chan (Palacio Velarde).

Corresponde a una narrativa de una escena de pesca realizada por dos pescadores embarcados en

balsa de totora donde se muestra las bondades del rico mar por los peces capturados descritos

dentro de la balsa y el conocimiento de estos pescadores de las zonas de pesca, especialmente las

denominadas bajas, donde muestran un respeto por las deidades que all habitan representada

en su iconografa y que les permite su sustento a base de protenas.

Otra de las observaciones que confirmaran la pesca en las bajas sera el uso de la nasa Chim o

zaca, que se realiza generalmente a pocas brazadas de profundidad lo que corrobora la narrativa.

La escena marina identificada se repite sucesivamente a lo largo del panel mural de manera

modular, y consta de tres elementos iconogrficos diferente.

Para una mejor lectura iconogrfica se identific las escenas ms importantes y dentro de estas; se

identific cada uno del elemento iconogrfico para su posterior interpretacin en conjunto.


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Identificados como el elemento pescadores en la superficie del mar (1), y por otro lado el icono

que representa a un personaje del mundo marino (2) cuya descripcin detallada ser elemento

importantsimo para la lectura iconogrfica.

As mismo; se identific a los dems elementos iconogrficos secundarios que en la mayora de los

casos, no se repiten de igual forma ni tamao. Solamente estos iconos representando especiesmarinas de diferentes variedades; llenan todos los espacios comprendidos entre los mdulos

considerados de primera importancia como una manera de llenar los vacios (terror al vaco).

Veamos entonces el porqu de la importancia del personaje representado debajo de la

embarcacin de totora con sus dos personajes en faena de pesca.

Primeramente desglosaremos en tres niveles la escena representada:

1 Nivel zona con vegetacin donde llegan las aves marinas

1.-

2 Nivel Deidad donde se produce las praderas de algas

3 Nivel diseos escalonados que indican alturas (profundidad)

Descripcin de cada uno de los niveles subdivididos de la escena del personaje o deidad

sosteniendo la vegetacin de algas marinas posiblemente se tratara de representar al ser

procreador protector que habita en las entraas del mar.

Nivel 1 Extremo superior de la escena donde llegan las algas marinas y tambin el punto donde

llegan las aves (estamos a un nivel donde llega la luz natural del sol que es bsica para la accin de

fotosntesis de la clorofila, entonces la profundidad representada es baja posiblemente oscila

entre 12 a 30 pies de profundidad (primera hiptesis).

Nivel 2 La deidad representada se encuentra sola sin la presencia de peces en su interno,

solamente tiene como atributo las plantas que emergen de la banqueta inferior donde se

encuentra y las algas que salen como una prolongacin de sus brazos, entonces podemos inferirque es todo el entorno en base a dicha banqueta donde se produce la pradera submarina. Al

decir pradera implica que existe pastura para los peces de muchas especies de hbitos

vegetarianos y tambin sirve de soporte para mantener la cadena alimenticia del mar.

Nivel 3Corresponde a una Banqueta donde se encuentra parado el personaje principal con los

atributos arriba descritos


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Lo interesante, es que se encuentra en la base de la banqueta, el smbolo escalonado que indicara

presencia de altura y como tiene una serie de iconos escalonados implicara una serie de alturas

sobre el fondo del mar.

Segn la experiencia de los pescadores artesanales; los peces no se encuentran distribuidos de

manera homognea en el mar, existen desiertos dentro del mar y posiblemente estos ocupen msdel 90% del rea total. El resto del rea corresponde a lugares y parajes aptos para la vida donde

los peces llegan a sitios especficos para protegerse, procrear para alimentarse.

Estos sitios elevados sobre las planicies del mar se les denominan bajas. All prosperan los

moluscos, lombrices peces pequeos y sobre todo la densa vegetacin que provee de alimento y

proteccin.

Todos estos iconos mantienen una direccin y ritmo determinado, no por el azar, estara

indicando presencias de correntadas ya que estas influyen en el comportamiento de los peces y

siempre nadan contra corriente. Por otro lado podremos observar la presencia de calamares

que van en sentido de la corriente marina (panel derecho parte superior izquierda), estoconfirmara la presencia de la corriente fra de Humboldt debido a que el calamar es una especie

que aparece solamente en invierno porque prefiere las aguas fras ya que se alimenta de

anchoveta y pequeos peces como el pejerrey.

En invierno la corriente marina se torna ms intensa y va decreciendo a medida que se acerca el la

temporada de verano, es all; donde predominan peces pequeos que forman parte de la dieta de

estos moluscos predadores. En cambio en invierno cuando el agua es ms fra y corrientosa

predominan los peces ms grandes y las grandes masas como la anchoveta y los pejerreyes que

llegan a las playas a desovar as como su predador; el lenguado. Esto se trunca cuando existe

corriente del nio donde el ambiente es invadido por peces exticos provenientes de aguasclidas.

Calamares

Ejemplo 6.- TEXTIL REPRESENTANDO UNA ESCENA MARINA


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. Textil con diseos iconogrficos distribuidos en bandas conformadas por conjunto de mdulos

representando aves, manta rayas y tumbos de la mar. Donde los diseos estn realizados en hilo

de color crema tipo llana sobre un fondo contrastante

Desglosa miento de elementos iconogrficos del textil en estudio

Pelicano reposando en el agua del mar en bonanza, vase el reflejo del sol y compare con la

representacin del textil, donde el artesano ha acondicionado las dificultades de trazar una lneaen diagonal del diseo en una tela twin tela llana de trama y urdiembre, dando la sensacin de

ser reflejada en el agua. El reflejo as simulado sobre el fondo de las tela est distribuido

armnicamente y permite realizar una lectura real de la escena as expuesta.

Por lo tanto; se puede afirmar que dicha escena corresponde a un estado de la mar calma, que

puede coincidir con periodos clidos como el verano o un Enso. Donde el mar entra en bonanza

permitiendo la procreacin de los peces por el aumento de temperatura.


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Si se representa el mar en bonanza donde los tumbos del mar tienen un ritmo suave como se

puede apreciar en la foto correspondiente a una audiencia del palacio de Thsudy. En el detalle

del textil de la Foto, se aprecia esas mismas caractersticas con la indicacin que estas ondas

marinas tumbos estn cortados en secciones. Esto nos indica una ausencia de corriente de

Humboldt se ha producido el debilitamiento por las ondas marinas o tumbos a un nivel crticoque puede conllevar a la aparicin de un evento Enzo.

Manta Raya Mobula Lucasa

La presencia de la manta raya evidenciada en el textil procedente de la costa central (Chancay), es

fortuita debido a que vive en las aguas tropicales de todos los ocanos (circuntropical), su hbitat

tpico son las aguas clidas ecuatoriales, su presencia es un Bio indicador de anomalas en el

ocano caracterizados por un fenmeno del nio Enzo. Este tipo de pez, pariente de los

tiburones estn compartiendo el mismo espacio con las aves marinas como el guanay y el

pelcano. Siendo este ltimo tambin un Bio indicador importante para determinar las anomalas

en el mar, porque esta ave es de hbitos costeros lo que indica que las manta rayas siendo una

especie pelgica llegan hasta los linderos de las costas en busca de alimento siendo su alimento

habitual el plancton y en determinadas ocasiones su dieta tambin se remite a pequeos peces y

calamares

Estas escenas han sido observadas por los pescadores prehispnicos y representadas como una

lectura de un evento ocurrido que cambi sus vidas por un periodo de tiempo.


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Sumario: La lectura iconogrfica del textil est basada en el estudio de cada de los iconos

representados y su relacin con la mar, as como la representacin de las ondas marinas

denominadas comnmente como tumbos.

Todos estos indicios nos indican la presencia de un fenmeno Enzo. Durante este fenmeno

domina la correntada centro y norte, debilitndose la corriente de Humboldt que es la correntadadenominada sur.


Corresponde un textil finamente elaborado en fibra de algodn marrn para las tramas y las

urdiembres, siendo los diseos realizados en fibra de camlidos teidas en color amarillo, rojo y

gris clido mediante la tcnica textil del brocado.

La escena marina, se suscribe en dos niveles ntimamente interrelacionados entre s, formando ala vez el conjunto de mdulos repitindose sucesivamente cubriendo la tela a manera de franjas

de diseos modulares.

El anlisis iconogrfico y estilstico, nos evidencian un conocimiento depurado de las matemticas

en la disposicin de y distribucin de los hilos que conforman el diseos del brocado as como el

conocimiento de la geometra perfectamente diagramada, esto; nos permite realizar la lectura

clara y precisa de la iconogrfica plasmada en el textil, que a groso modo nos describe el

comportamiento del mar en un momento dado.


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Metodologa de estudio del textil

1.- Separacin del diseo en tres niveles arbitrarios para su estudio

PRIMERNIVEL

SEGUNDO NIVEL

TERCEL NIVEL

Descripcin del mdulo que forma parte de la estructura iconogrfica del primer y tercer nivel.

Cada mdulo representa un smbolo o icono de forma romboidal que enmarca en su parte central

a su vez a dos rombos pequeos superpuestos. Todo este diseo se enmarca dentro de cada

mdulo estn ejecutados en colores amarillo, rojo y gris clido formando mdulos unitarios de

color amarillo, binarios de colores amarillo con rojo ternarios de gris clido con rojo. Este

conjunto de mdulos formando diseos geomtricos, estn distribuidos de manera horizontal

manteniendo un ritmo de manera armnico que se enlaza coordinadamente con el diseo

modular de la franja inferior. En general todo este conjunto de mdulos forman parte de un

diseo que representa los denominados tumbos del mar que dan origen a las olas cuando llegan a

la playa. Corresponde a un diseo escalonados formados por un conjunto de mdulos de forma

rectangular a manera de zigzag sobre una base textil color marrn homogneo.

La distribucin de los mdulos en colores; estn sujetas a la unin de dos, y de tres mdulos

simultneamente, conservando entre ellos; un ritmo homogneo que se repite en toda la

secuencia del diseo a manera de reflexin


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El mismo diseo de una cara se refleja en la otra cara.

INTERPRETACIN ICONOGRAFICA:

El diseo del primer nivel y el tercero; representa los tumbos del mar (foto 3, y foto 5), que llegan

hasta a la zona de la rompiente donde la ola revienta desarrollando toda su energa cintica.

Las representaciones iconogrficas de los denominados tumbos; estn sincronizados

grficamente las alturas con los bajeros que se producen al formarse cresta de la ola y su

posterior reventazn. Estos diseos estn intercaladamente dispuestos a manera de tresbolillo las

pertenecientes al nivel 1 y el nivel 3, encajando perfectamente en la franja central donde se

representa la secuencia de olas, especialmente en los puntos crticos de una ola.

La perspectiva en los diseos de los estilos de La costa (Chim y Chancay)

Estos son representados a manera de un corte transversal con respecto al litoral lnea costera,

se aprecia fcilmente la parte ms alta del tumbo y la parte ms baja, ambos en color amarillo.

El desarrollo iconogrfico del segundo nivel, al igual que en el diseo de la primera y tercera; no

se representan las olas de frente, sino de costado (corte) por ser muy difcil su desarrollo grfico.

Ellos se han basado segn la forma simplificada de representacin del mundo andina.

Descripcin del segundo nivel

Descripcin del mdulo ola perteneciente al segundo nivel: es el mismo mdulo que se

representa comnmente en barro, textil y cermica, metal.


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Esta se puede desglosar para una mayor comprensin en los siguientes elementos que la

conforman, con las variantes particulares del caso.

Empezando la lectura iconogrfica de izquierda a derecha tomando como referencia el mdulo

rojo, esta se inicia a partir de la reventazn de la ola, precisamente en la parte central

denominado tubo (1) y discurre hacia abajo por el vientre (2) de la ola, comenzndose lalevantarse la mar hasta sucresta(3), siendo est el lmite entre los mdulos entrelazados, lugar

donde se produce la reventazn de la mar (4), enlazndose simultneamente con el otro mdulo

en sentido inverso, esto indica el espacio dejado por la ola (el tubo) y como se levanta el tubo

hasta reventar formando otra ola , esto se repite en el textil formando una franja de olas a largo

de tejido.

Foto 21 Modulo A Modulo B

Furnia Pelicanos Furnia

Nota:Se denomina Furnia al agua producida por la reventazn donde esta es de color blanquecina

por contener gran porcentaje de aire en su composicin (vase la similitud del diseo del mdulo

base donde estn los tumbos del mar (foto 18) .

Volviendo a la franja horizontal que representa las olas, entonces; tenemos dos tipos de mdulos,

unos en sentido de izquierda a derecha(A) y otro de de derecha a izquierda invertida (B) que se

entrelazar con otro opuesto sucesivamente. Difieren en color pero con la misma disposicin de

los iconos all diseados.

Uno de los cuestionamientos reside porque solamente en los diseos invertidos estn alternando

diferentes colores como marrn claro, rojo, marrn oscuro, En cambio los mdulos con diseos de

izquierda a derecha todos indiscutiblemente estn en color amarillo.

En un anlisis del comportamiento de la mar, segn recopilaciones verbales en pescadores de

playa, se refieren a que las olas vienen formando series y entre las series existe un momento de

calma donde baja la intensidad y fuerza de ellas, denominndolas sajiro, en base a este tipo de

informacin se puede deducir por lgica que todos los mdulos invertidoscoincidentemente

estn en diferentes colores que pueden ser una suerte lgica de diferenciacin de alturas de las

olas que las caracterizar por venir en series.


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Con respecto a los mdulos normales (B), estos estn en color amarillo, podra indicar solamente

el proceso normal de la reventazn de la mar.

Se han identificado dos Iconos insertos dentro de cada mdulo de olas uno corresponde a ave

posiblemente pelcano y/ pardela, localizado exclusivamente en el espacio comprendido

despus y antes de la rompiente lugar donde le permite estar descansando tranquilamente fueradel alcance de la reventazn.

El otro con diseo consta de un cuadrado invertido formando una cadena geomtrica (hueca) que

se adscribe a la zona de la rompiente (4) donde existe un gran derroche de energa cintica y el

agua est agitada y con bastante produccin de espuma producida por el mar, denominada por

los pescadores como furnia).

Cmo se enlazan los tres niveles de diseos?

Distole de una ola (*)

Cadena de olas

Sstole de una ola (*)

Nota: se ha usado esos trminos arbitrariamente por la semejanza con los latidos de corazn.

Ambos diseos se complementan para darle fortaleza y movimiento a la representacin de una ola

que cobra altura a un mismo ritmo. Vase la coincidencia que existe entre el pico las alto de la

representacin de los tumbos, coincidiendo exactamente con la lnea de la rompiente de una de

las olas y viceversa.

Sumario: la lectura iconogrfica del textil en mencin corresponde a una narrativa muy precisa delcomportamiento del mar y como se adecuan armnicamente las aves en su entorno natural.

Cabe mencionar que la informacin iconogrfica coincide con un ciclo normal de la mar donde no

existen anomalas climticas por la ausencia en este caso de bio indicadores.

(*) Nota: se ha empleado los trminos sstoles y distoles de manera arbitraria pero tienen

semejanza el comportamiento del corazn cuando se hincha y cuando se contrae.


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Corresponde a un textil del estilo Chancay representando grficamente el comportamiento del

mar con todos sus elementos que a continuacin se han identificado y colocados en los lugares

para una mayor comprensin.

De izquierda a ------------------tumbos del mar ------------------derecha

Altura mxima Altura Mnima

Ola 1

Pajarada

Ola 2

Pajarada

Ola 3

Furnia

Agua

Fondo

Interpretacin

La bicroma contrastante entre el fondo de color marrn y la superposicin de los diseos en colorblanco nos da una idea de superposicin mientras que el color marrn representa profundidad

de neutralidad.

Los espacios llenos de color blanco, representan una consecucin de elementos iconogrficos a

manera de lectura en diferentes niveles a maneras de expresar la perspectiva del punto de vista

prehispnico.


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Comenzando la lectura desde abajo hacia arriba, tenemos el elemento altura

depresin.

Este diseo de encuentra tambin representado en los frisos de la ciudadela de Chan chan. Como

todos sabemos sus muros representan alegoras marinas.

La parte en color blanco representa en este caso el agua que se va a repetir en todos los niveles

desde abajo hacia arriba.

Delimita desde el fondo del mar y las olas un nivel de diseos a manera de crculos, representando

el agua en burbujas en si de una furnia que en trminos de los pescadores es la estela que deja el

mar cuando ha reventado. Es el agua espumosa.

Sobre este nivel, indicando un segundo plano, se tiene un nivel representando aves marinas

descansando sobre el agua y a los costados una secuencia de olas ascendentes y descendentes

representadas por el diseo en zigzag en vertical, donde el sentido de la direccin de la olas van de

izquierda a derecha decreciendo a medida que para el punto de quiebre

Esta secuencia de olas se intercala con otro nivel de aves reposando, que indica los

diferentes planos espacios que se forman entre ola y ola. Ya que estas forman secuencias de

diferentes tamaos como puede apreciarse en las diferencias de la ola 1, ola 2 y ola 3; en que va

de Menor a mayor en una secuencia de tres, hasta que se invierte el diseo, consecuentemente la

secuencia va de mayor a menor, sumando al termino un total de seis olas por ciclo , esta relacin

es igual como ocurre en el mar, donde las secuencias generalmente son de seis olas,

producindose entre secuencias de olas una calma del mar denominada sajiro. Tambin en el mar

se forman espacios donde el agua es ms calma y pueden descansar las aves entre las olas.

Vase la similitud entre lo representado y la fotografa a la derecha.

SUMARIO

El referido textil, describe el comportamiento del mar como si fuera una radiografa que abarce

des el fondo de este hasta lo que pasa a nivel de su superficie, nos describe los ciclos de olas y su


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intensidad as como las descripcin de los tumbos del mar, toda la secuencia va en total armona

rtmica.

Relacin de fotos

Foto1: San Bartolo Lima, foto 2: Museo Amano, foto3: mar agua dulce chorrillos, foto 4: palacioTshudy, foto 5 : Ocaso agua dulce chorrillos, foto6: audiencia de Tshudy, foto 7: audiencia 1

Tshudy, Foto 8: Agua dulce Chorrillos; Foto 9 , : Museo Amano, Lima, Foto: 10 San Bartolo, Lima,

Foto 11 Museo Amano, Foto 12: Tshudy, Foto 13: Museo Amano, Foto 14: Internet S/D, Foto 15:

detalle Museo Amano, Foto 16, 17, 18, 19, 20, 21,22, Foto 23, 24, 25 Palacio Velarde complejo

arqueolgico de Chan chan.

De igual manera a la Unidad de Gestion 110 Chan Chan en la persona de Cristbal Campana quin

me dio la oportunidad de profundizarme en el mundo marino del Chimor.

REFERENCIAS

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magazine, julio de 2010, wwwrevistapescaperu.com.105-108 edicin digital.

CHANG VICTOR La pintadilla el ABC de su Pesca. En PESCA, Woldwide circulation magazine,

Noviembre de 2010, wwwrevistapescaperu.com. 74-85 edicin digital.

CHANG VICTOR Como iniciarse en la pesca con caa, En PESCA, Woldwide circulation magazine,Diciembre de 2010, wwwrevistapescaperu.com. 65-84 edicin digital.

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VELEZ, J, M. ESPINO Y J. ZEBALLOS. 1985. Variacin de la ictiofauna demersal frente al Per entre

1981 y 1987, en "El Nio, su impacto en la fauna marina". Bol. Inst. Mar Per. vol. Extraordinario:

222:204-216.

Glosario

Bonanza: cuando el mar o la mar est calmo, y donde no existe olas ni correntadas que puedan

poner en peligro a los pescadores.

Baja: sectores de la mar, donde existe poca profundidad y por sus caractersticas de fondos de

rocas, permite que se establezca la vida marina a manera de un arrecife coralino, donde cohabitanmucha especies ictiolgicas y son aprovechadas como zonas de pesca por los pescadores que

tienen que ubicarlos debajo del agua por bioindicadores que ellos solamente conocen como la

Mucra.

Furnia:al agua producida por la reventazn donde esta es de color blanquecina

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