1. Impresionismo y post impresionismo2014

2. Impresionismo 1871. Derrota del campo popular en Francia cae la Comunaparisina, fuerte represin, repliegue de los intelectuales.Reurbanizacin y saneamiento de Pars En este ambiente de repliegue intelectual surge el primermovimiento pictrico que reflexiona sobre la pintura en smisma. Exponen en el taller del fotgrafoNadar.(Reflexiones en torno a la fotografa) Parten de la realidad , estudian el fenmeno de la luz al airelibre, es decir como impacta la luz sobre los objetos. Se dan cuenta que el claroscuro es una convencinmentirosa ya que en la naturaleza las sombras estnligeramente coloreadas con el complementario del color dela superficie impactada por la luz. 3. Antecedentes: Manet. Desayuno sobre la hierba (1863) 4. Manet. Olimpia(1863) 5. Antecedentes: la estampa japonesa 6. C. Monet. Impresin sol naciente (1872) 7. Algunas caractersticas Coma impresionista Yuxtaposicin de complementarios Pintura al aire libre Es una pintura que no cuenta nada, slo le interesamostrar el efecto de la luz sobre el paisaje. Utilizan elconcepto de series para graficar esto Rescatan la idea de que un cuadro es algo artificial, quela representacin pictrica es siempre una ilusin dela realidad, una ficcin artstica. 8. C. Monet. La catedral de Rouen(1892-1894) 9. C. Monet. La catedral de Rouen(1892-1894) 10. C. Monet. El parlamento de Londres (c. 1900) 11. A. Sisley. La pequea pradera en primavera (c.1880) 12. A. Sisley. Moret casa del agua, verano, domingo por la tarde1888. 13. B. Morisot. Monet en la isla de Wight (1875) 14. B. Morisot . En el comedor (1875) 15. E. Degas. La estrella (1878) 16. E. Degas. El ensayo 17. A. Renoir. El almuerzo de los remeros (1873) 18. A. Renoir. El molino de la Galette (1876) 19. Post ImpresionismoBajo este nombre la historiografa engloba a los artistasde fin del siglo XIX que parten de la leccinimpresionista y se piensan a s mismos comosuperadores de ese movimiento. 20. G.Seurat. La grande Jatte (1884) 21. Puntillismo Se trata de generar una pintura cientfica. Intentan expresar las leyes del color y la pticareunidas en las investigaciones de Chevrault. Se piensan como superadores del impresionismo. Tcnica: pequeos puntos de colores complementariosyuxtapuestos para que la luz emerja de la tela. Al da de hoy se utiliza en restauracin de obras de artecon el nombre de trateggio. Principales artistas de este movimiento: Seurat ySignac. 22. G. Seurat. Modelo sentada de perfil (1887) 23. Los artistas de final de siglo 24. V. Van Gogh Su pintura parte de la realidad pero expresa lossentimientos propios del artista. El color expresa sus estados de nimo, tien suspercepciones. Intenta fundar en Arles una comunidad artstica. Rompe con la perspectiva atmosfrica del renacimiento yaque utiliza planos de color cercanos a su saturacin ycontrastantes en toda la superficie del cuadro. Hecho por elcual vuelve notoriamente a la bidimensionalidad delcuadro. No le va a interesar el naturalismo ya que los colorestendrn para l una variable simblica propia. Abre el camino a los expresionismos del siglo XX 25. V. Van Gogh. Los comedores depapas (1885) 26. V. Van Gogh. El cuarto en Arls(1889) 27. V. Van Gogh.Caf de noche (1888) 28. V. Van Gogh.Autorretrato con oreja vendada (enero 1889) 29. V. Van Gogh. La noche estrellada (1889) 30. V. Van Gogh.Los cuervos (1890) 31. P.Gaugin Su pintura tambin parte de la realidad pero el color setransformar en simblico. Gaugin est conectado con los pintores simbolistas de finde siglo. No le interesa el naturalismo y renuncia a l. Para este artista lo ms importante era el mundo de lossentimientos y la realidad interna y espiritual. Los cuadros de Gaugin muestran tanto una sntesis entre lamaterialidad y la abstraccin como entre el mundo de lapercepcin y la fuerza de la imaginacin artstica. Su uso arbitrario y simblico del color abre las puertas a losfauves. 32. P. Gaugin. La lucha de Jacob con el ngel (1888) 33. P. Gaugin.La Seora Ginoux (1888) 34. P. Gaugin.El cristo amarillo (1889) 35. P. Gaugin.Dos mujeres en la playa (1891) 36. P. Gaugin. De dnde venimos, Quines somos? (1897) 37. P.Czanne: Tambin parte de la realidad, le interesa ladescomposicin de la misma en figuras geomtricassimples que puedan exhibir sus lados en formasimultnea. Hace estallar la perspectiva renacentista. Coloca en la misma tela distintos puntos de vista deuna misma cosa o paisaje. Sus investigaciones y trabajos abren la puerta alcubismo. 38. P. Czanne. Naturaleza muerta con manzanas y naranjas (1899) 39. P. Czanne. Los jugadores de cartas (1890-1892) 40. P. Czanne. La Sra. Czanne en la butaca amarilla (1890) 41. P. Czanne. La montaa Santa Victoria (1904-1906)