IMPROVISACIÓN EJERCICIOS
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LABORATORIO DE INVESTIGACIÓN SOBRE EL TRABAJO DE GROTOWSKI SOBRE LAS ACCIONES FÍSICAS
INDICE DE TEMAS DE LECTURA Y DE INVESTIGACION
EJERCICIOS DE IMPROVISACIÓN
- EJERCICIOS COONOCIDOS SOBRE TEMAS
LIBRES,ESTATUS, PROPUESTAS CIEGAS.
TRABAJO CON ACTORES)
- Reglas de improvisación
- ESTATUS
- ¿QUÉ ES EL ESTATUS?
- CARACTERISTICAS DEL ESTATUS ALTO
- CARACTERISTICAS DEL ESTATUS BAJO
-
SIETE PASOS PARA CREAR UNA MISE-EN-SCENE
RICHAR SCHECHNER
EL TEATRO INMEDIATO
PETER BROOK
LA EXPERIMENTACIÓN TEATRAL
PETER BROOK
LA ASTUCIA DEL ABURRIMIENTO
PETER BROOK
ACCIONES FISICAS
STANISLAVSKI, GROTOWSKI
COSAS Y DATOS PARA RECORDAR
RESULTADOS DE LA PROPUESTA
Análisis, logros.
EJERCICIOS DE IMPROVISACIÓN
EJERCICIOS CONOCIDOS SOBRE TEMAS LIBRES, ESTATUS, PROPUESTAS
CIEGAS. TRABAJO CON ACTORES)
- EL AVARO Y EL LADRON.
Los participantes forman un círculo. Dos de ellos salen del
círculo, se les venda los ojos, uno hace de ladrón y el otro
de guardián del tesoro que puede ser un simple trapo ubicado
en el centro del círculo.
- El ladrón tiene como objetivo buscar y robar el objeto
(tesoro) el juego acaba cuando lo haya robado-
- El guardián tiene como objetivo atrapar al ladrón y
cuidar el tesoro. El juego termina si este atrapa al
ladrón. No puede agarrar el tesoro, pero si verificar
cuantas veces lo crea necesario que el objeto está en
su lugar.
- JUEGO CON EL ESTATUS.
- Jugar con un objeto imaginario. Se crea un
objeto imaginario, lo reconocemos y lo apreciamos
en todo sentido; como es su tamaño, su peso, su
textura, su color, olor etc. A partir de estas
condiciones se debe crear un conflicto con el
objeto.
El objeto debe crear problemas hasta hacer perder o
subir el estatus.
STATUS
¿QUÉ ES EL ESTATUS?
CARACTERISTICAS DEL ESTATUS ALTO
- La llave del estatus alto es mantenerse erguido,
seguro, buscando estabilidad y manteniéndola,
mirada firme y voz firme, entre otros.
CARACTERISTICAS DEL ESTATUS BAJO
- La llave del estatus bajo es mantenerse inseguro,
débil, buscando inestabilidad y manteniéndola,
mirada y voz débil. Piernas torcidas, posición del
tronco encorvado, movimiento de los brazos, se toca
la cara con las manos, refregarse las manos, entre
otros.
REGLAS DE ESTATUS
-No dejar perder el estatus
REGLAS DE IMPROVISACIÓN
COSAS Y DATOS PARA RECORDAR
"Un buen actor de Stanislavski vale tanto como un buen actor
de Brecht cuyo método en muchos de los casos es opuesto. El
buen actor debe conocer ambos y saber aplicarlos según la
obra y el personaje a encarnar
Stanislavski basó su trabajo en la minucia y el detalle de
las acciones físicas bajo unas circunstancias dadas; lo que
él perseguía era que el actor se identificara con el
personaje, y de esta manera podría mostrar al hombre vivo,
el actor debía imaginarse y responder como "sí" él fuera ese
personaje
Stanislavski recomendaba hacer subdivisiones
Para ser especifico es necesario saber todo acerca del
personaje, hacer improvisaciones del personaje en
situaciones que el haya vivido, aunque el autor no las
hubiese escrito nunca o aunque ni siquiera las hubiese
imaginado, lo importante es que al representar una escena de
este personaje el espectador sabrá o podrá ver de donde
viene, para donde va y por que esta ahí.
Cada acción es como un muro, si un ladrillo queda mal puesto
o simplemente no se coloca se caerá; si una determinada
acción no esta bien escogida y bien utilizada, se notara
algo raro, entonces resulta que los espectadores ven que
algo falta, que se ha perdido algo, no creen o no entienden.
Es necesario en la acción saber todo acerca del personaje,
es decir encontrar por medio de la acción o en la acción
misma como hubiera actuado yo en esas circunstancias.
"No se puede actuar en general, debe saber cada detalle
hasta lo mas mínimo".
Lo más acertado es crear una estructura de acciones teniendo
en cuenta las circunstancias que nos plantea el autor.
Tener en cuenta todo lo que nos cuenta el autor acerca del
personaje y de la atmósfera notando ya sea por las
acotaciones directas o por lo que dice el personaje o por lo
que otros dicen de él.
Hay veces en las que caemos por error en colocar añadiduras
a una acción o a un personaje, por mas pequeñas que parezcan
ensucian la acción, las añadiduras que no son necesarias, es
decir cuando buscamos colocarle un acento a la acción
queriendo realzar la intención que por si sola estaría
diciendo, añadimos detalles que a nuestro parecer dan un
matiz trágico para hacer llorar o algo cómico para hacer
reír, estas colitas que son más frecuentes en los actores
principiantes o aficionados hacen ver la acción falsa.
Lo que propone Stanislavski es que se haga justo lo
necesario para hacerla real.
No necesito pensar ni representar sentimientos si no que en
una estructura de acciones, siendo fiel a la verdad, estos
aparecen; Por eso es necesario evitar pensar en los
sentimientos del personaje y mejor pensar en como actuaria
él en una circunstancia dada, pues lo único que se pueden
fijar o recordar son las acciones físicas, de ahí nacen
después otras sensaciones de donde surgirán los impulsos de
la voz. Pero debe ser una acción física autentica, simple y
verdadera con una línea lógica y bien fundada.
Toda acción física deba ser una acción efectiva que conduce
hacia alguna finalidad, igual que cada parlamento dicho en
el escenario "que ninguna de tus palabras suene hueco y que
tus silencios nunca resulten mudos" "Antes que nada hay que
trazar una lógica sucesión de acciones físicas. Esta es la
base del estudio de un rol; allí donde el trabajo del actor
se basa en los músculos de la lengua, prima el oficio;
mientras que el actor que parte de percepciones visuales es
un creador". -Stanislavski-
"Trata de entender no lo que Chichikov dice, sino lo que
calla, el subtexto del discurso". los elementos de que se
compone la reacción humana. Analizando diferentes
situaciones me he podido dar cuenta la comparación acerca
del hombre con el perro y el actor, es cierto, el perro y
el hombre se parecen por que ante cualquier situación
instintivamente se comporta de una manera semejante,
mientras que el actor interpreta pero se salta fases del
comportamiento, el hombre y el perro no.
El perro y el hombre instintivamente viven y se relacionan
con y para su objetivo teniendo en cuenta:
1. la orientación, en que lugar se encuentra.
2. la búsqueda del objetivo, donde esta lo que necesita
3. La llamada de atención, acercarse al objeto y dirigirse
a él.
4. la auscutación, entablar conversación pero escuchando al
compañero, pero mas que su texto su cuerpo.
5. Transmitir la visión es decir obligar a mi compañero a
ver con los ojos de uno, como transmitir esta visión y los
hechos relacionados con ella.
-Uno no debe escucharse a si mismo. Hay que ver claramente
el objeto del que uno esta hablando tan claramente y con
tantos detalles como si fuera en la vida real.-
En esta parte pude encontrar la gran dificultad que se
presenta para transmitir una idea que sea clara y que pueda
ser entendida, Esto es importante tener en cuenta, porque
uno como actor a veces se olvida de como funciona uno como
ser humano, o como funciona el instinto animal, es el caso
del perro, él antes de entablar amistad, primero se ubica
en que lugar esta, obtiene contacto con quien va a hacer
amistad, y luego la amistad, pero siempre va a estar atento
a lo que el compañero le propone, como actor a veces nos
saltamos estos pasos.
"El contenido y el mensaje es la esencia fundamental del
arte" Stanislavski exigía mas que la técnica fría y el
oficio histrionico. Lo que más me sorprende es que aun
después de haber logrado un trabajo concreto con las
acciones físicas Stanislavski piensa que todavía es un arte
diletante, puesto que carece de una base teórica
"El actor esta llamado a encarnar en el escenario la línea
de acción del personaje, señalada por el autor"
STANISLAVSKI, BRECHT
Brecht quería la liberación inmediata del hombre, su
realización como ser social, ponía en juego la rebeldía del
hombre; Brecht, la rebeldía contra los procedimientos
opresivos y represivos de otros hombre. (Prologo "El teatro
y su doble" Antonin Artaud).
Ver el teatro y su doble pág 5... La ilución ya no radicara
en lo verosimil o lo inverosilmil, si no en la fuerza
comunicativa y la realidad de esa acción. "Antonin Artaud"
ser inductivo y no deductivo con ayuda de la fantasia.
Aqui se propone un estudio paso a paso, frase a frase,
encontrando en cada frase los elementos que me sirven para
la construccion de un personaje, pero es más como aportando
que extrayendo. Entonces ese escabar seria como escabando
hacia lo desconocido de ese personaje, quizá lo que al autor
no le hubiese gustado de ese personaje, como encontrarle los
defectos o perversidades o en el caso contrario bondades que
el autor no se le hubiese pasado por la mente.
Entorpeciendo y posibilitando la accion al mismo tiempo.
El segundo elemento para la construccion de rasgos es la
alternativa de cada uno de los procederes, como movimientos
de juegos de ajedres, teniedo a mi juicio como cierta
picardia, me muevo para aqui pero se porque lo hago.
Los rasgos tienen causas y consecuencias sociables.