INDICE DOS ANEXOS Anexo 1 A (Localização das bandas ...

1

INDICE DOS ANEXOS

Anexo 1 A (Localização das bandas filarmónicas no distrito de Lisboa) ……………… 2

Anexo 2 A (Organização e instrumental das bandas de música) ………………………. 6

Anexo 2 B (A instrumentação nas partituras do repertório para banda)………………... 23

Anexo 3 A ( Inventário das obras editadas pelo Philarmónico Português)……………… 33

Anexo 3 B (Análise de marchas do repertório das bandas) …………………………….. 41

Anexo 3 C (Análise de marchas graves e fúnebres do repertório das bandas)………….. 62

Anexo 3 D (Análise de contradanças do repertório das bandas)………………………... 80

Anexo 3 E (Análise de valsas do repertório das bandas)……………………………….. 97

Anexo 3 F (Análise de polcas do repertório das bandas)………………………………. 113

Anexo 3 G (Análise de mazurcas do repertório das bandas)……………………………. 124

Anexo 3 H ( Outros temas do género de dança )……………………………………….. 136

Anexo 3 I (Temas de ópera e operetas )…………………………………………………. 142

Anexo 3 J ( Sinfonias e Fantasias do repertório das bandas)……………………………. 156

Anexo 3 K (Zarzuelas)…………………………………………………………………… 174

Anexo 3 L ( Rapsódias )…………………………………………………………………. 178

Anexo 3 M (Suites)………………………………………………………………………. 185

Anexo 3 N (Listagem das obras do antigo arquivo da banda da GNR)………………… 195

Anexo 3 O (Listagem das obras do antigo arquivo da Soc. Filarmónica Providência)….. 224

Anexo 3 P (Os compositores e as obras de repertório para banda )…………………….. 234

Anexo 3 Q (Programas de concertos de bandas no período 1850-1910)…….………….. 291

Anexo 3 R (Editoras de obras para banda)……………………………………………… 302

Anexo 4 A (Gravuras ilustrando a presença das Bandas na região de Lisboa )………… 311

Anexo 5 A (Gravuras ilustrando as bandas no meio rural )……………………………. 315

2

Anexo 1 A - Localização das bandas filarmónicas do distrito de Lisboa, até 1910.

Localização das bandas criadas em Lisboa até 1910

Fig. 1-1A - Localização geral das bandas civis de Lisboa, com base na cartografia atual.

3

Localização das bandas criadas fora da cidade de Lisboa nas regiões a norte e a sul

do rio Tejo até 1879:

- Região a norte do rio tejo: 18 bandas

- Região a sul do rio tejo: 23 bandas

Fig. 2-1A – Localização geral das bandas civis fora da cidade de Lisboa antes de 1880

4

Localização das bandas criadas fora da cidade de Lisboa nas regiões a norte e a sul

do rio Tejo de 1880 a 1910



Fig. 3-1A – Localização geral das bandas civis fora da cidade de Lisboa no período

entre 1880 e 1910

5

Localização das bandas criadas nas regiões a norte e a sul do rio tejo até 1910



Fig. 4-1A – Localização geral das bandas civis criadas fora da cidade de Lisboa

até 1910

6

Anexo 2 A- Organização e instrumental das bandas de música.

Fig 1-2A: A gravura mais antiga que identificamos em Portugal representando um

agrupamento musical militar português do século XVIII (Arquivo Histórico Militar )

Fig 2-2A Banda do Regimento de Infantaria nº 1 (Lisboa), com a organização de 1809

7

Fig 3-2A : Banda da Soc. Filarmónica Barreirense 1873

Fig 4-2A: A banda do Regimento de Caçadores nº 7 em 1887

8

Regulamentações militares sobre a organização das bandas de música

Fig 5-2A : Informação relativa à organização das bandas do Exército em 1864

Ordem do Exército de 1864

9

Fig 6-2A : Decreto de 23 Maio 1872 sobre a organização das bandas do Exército

Ordem do Exército de 1872

10

Fig 6-2A : Cont. do decreto de 23 Maio 1872 sobre a organização das bandas do

Exército. (Ordem do Exército de 1872)

11

Fig 7-2A : Informação sobre a organização das bandas do Exército em 1884

Ordem do Exército nº 20 de 1884

12

Fig 8-2A : Informação sobre a organização das bandas do Exército em 1899

Ordem do Exército nº 9 de 1899

13

Fig 9-2A : Banda da Soc.Filarmónica de Barcarena em 1889

Fig 10-2A : Charanga 1º de Maio de Vila Franca 1891

14

Fig 11-2A : Charanga 1º de Maio de Vila Franca 1895

Fig 12-2A : Banda da Soc. Incrível Almadense em 1896

15

Fig 13-2A : Charanga do Corpo de Marinheiros em 1863

Fig 14-2A : Charanga do Corpo de Marinheiros em 1899

16

Fig 15-2A : Gravura ilustrando a organização de uma banda do Exército em 1893

17

Fig 16-2A : Banda da Academia Almadense 1900

Fig 17-2A: Banda da Sociedade Filarmónica Providência

Vila Fresca Azeitão em 1904

18

Fig 18-2A : Banda do Regimento de Infantaria nº 1 em formação de marcha

Lisboa/Ajuda em 1907

Fig 19-2A : Banda do Regimento de Infantaria nº 14 (Viseu) de 1907

19

Fig 20-2A : Uma Banda do Exército a desfilar em Belém 1910

Fig 21-2A : Banda Philarmonica da Arruda dos Vinhos a desfilar em Vila Franca de

Xira (1907) no Cortejo Agricola juntamente com campinos ( Ilustração Portuguesa nº

65 de 20 de Maio 1907)

20

Fig 22-2A : Banda militar da colónia de S.Tomé em 1907

Fig 23-2A : Banda Philarmonica da Azambuja 1905 ( Ilustração Portuguesa nº 86 de

26Junho 1905)

21

Fig 24-2A: Banda Euterpe de Benfica em 1911

Fig 25-2A : Formação em concerto da banda do Corpo Expedicionário Português em

França, durante a 1ª Guerra Mundial

22

Fig 26-2A : No primeiro plano a formação da banda militar numa parada, na qual se

pode verificar a formação da banda em 3 fileiras de instrumentos de sopro e a percussão

na retaguarda destas

Fig 27-2A :Banda de Alenquer no sitio das Àguas em 1893, com a formação em 3

fileiras de instrumentos de sopro e a percussão na retaguarda destas

23

Anexo 2 B - A instrumentação nas partituras do repertório para banda.

Fig 1-2B: Página 1 da partitura da seleção da ópera Pagliacci, adaptação para banda

feita pelo maestro A.Taborda em 1897

Instrumentação para os instrumentos :

flautim

requinta

1º clarinete

2º clarinete

3º clarinete

saxofone alto (Mi bemol)

1º cornetim

2º cornetim

3º cornetim

sax-trompas (Mi bemol)

1º trombone (Dó)

2º trombone (Dó)

1º barítono (Dó)

2º barítono (Dó)

c.baixo (Dó)

bateria

24

Fig. 2-2B- Página 1 da partitura da Contradança nº 1 da Quadrilha de Contradanças La

Vivandiere de J.M. Júnior. Edição de O Philarmónico Portuguez (1902).


flautim

requinta

1º clarinete

2º clarinete

3º clarinete

4º clarinete

saxofone soprano (Si bemol)


1º cornetim

2º cornetim

3º cornetim


trombone (Dó)

1º barítono (Dó)

2º barítono (Dó)

c.baixo (Dó)

pancadaria

25

Fig 3-2B: Partitura de 1895 da Fantasia para banda da Cavalleria Rusticana, feita e

autografada pelo autor M.A.Gaspar 1

1 Cota nº 413 do arquivo da banda da GNR

flautim (Ré bemol)

flauta

oboé

requinta

1º clarinete

2º clarinete

3º clarinete



saxofone tenor(Si bemol)

saxofone baritono (Mi bemol)

1º cornetim

2º cornetim

1º feliscorne

clarim (Mi bemol)

1ª Sax-trompa (Mi bemol)

2ª e 3ª Sax-trompas (Mi bemol)

1º trombone (Dó)

2º e 3º trombone (Dó)

barítonos (Dó)

baixo (Dó)= bombardino

c.baixo(Dó)

c.baixo (Si bemol)

pancadaria (bateria)

26

Fig 4-2B: Extractos da partitura da grande selecção da ópera Cavalleria Rusticana,

destacando as linhas 25, 26, 27 e 28 da partitura com as partes dos Baritonos e

Bombardinos

27

Fig 5-2B: Página 1 da partitura da Fantasia da òpera Faust

flautim (Ré bemol)

flauta terça (Mi bemol)

flauta

oboé

requinta

1º clarinete

2º e 3º clarinete



saxofone tenor(Si bemol)

saxofone baritono (Mi bemol)

fagotes

1º e 2º cornetim

corneta (Si bemol)

trompetes

trompa (Mi bemol)

trompa (Mi bemol)

trombones (Dó)

barítonos (Si bemol)

baixo (Si bemol)

c.baixo(Mi bemol)

c.baixo (Si bemol)

bateria

28

Fig 6-2B: Partitura da Fantasia da òpera Sapho adaptada para banda em 1900 por

M.A.Gaspar2

2 Fantasia para banda feita em 1900 por M.A.Gaspar (Cota nº 93 do arquivo da banda da GNR)

29

Fig 7-2B: Página 1 da partitura para banda da dança da òpera Salomé com uma

instrumentação típica da Deutshe Militar Musik em 1910

30

Fig 8-2B: Página 1 da partitura para banda da fantasia da ópera Siegfried

de R. Wagner

31

Fig 9-2B: Página 1 da partitura para banda da abertura da ópera Tannhauser

de R. Wagner (Arquivo da banda da GNR)


flautim (Mi bemol)

requinta

1º clarinete

2º clarinete

3º clarinete


1º cornetim (Si bemol)

2º cornetim “

3º cornetim “


1º trombone (Dó)

2º trombone (Dó)

1º barítono (Dó)

2º barítono (Dó)

baixo (Dó)

bateria

32

Fig 10-2B: Parte do baixo (1ºAndamento) da seleção da ópera Tannhauser

de R. Wagner (Arquivo da banda da GNR)

33

Anexo 3 A - Inventário das obras editadas no O Philarmónico Português

Capa da publicação O Philarmónico Portuguez editado entre 1898 e 1910

Quadro resumo dos géneros musicais publicados no O Philarmónico Português entre

1898-1910

Géneros 1898 1899 1900 1901 1902 1903 194 1905 1906 1907 1908 1909 1910 Total Percentagem

relativa

Passo

Ordinário

1 3 4 3 3 2 2 1 19 11 %

Passo Dobrado 1 2 1 3 4 3 14 8 %

Marcha Grave 1 3 3 1 2 1 1 1 5 2 20 11,5 %

Marcha

Funebre

1 1 1 1 3 1 8 4,6 %

Rapsódia 1 1 1 3 1,7 %

Fantasia 1 2 1 1 1 2 1 9 5,2 %

Sinfonia 1 2 3 1 3 2 2 14 8 %

Valsa 1 2 4 3 2 4 2 2 3 23 13,3 %

Mazurca 2 2 3 1 3 1 2 2 2 18 10,4 %

Polca 2 2 1 2 2 2 1 1 13 7,5 %

Gavote 1 2 3 1,7 %

Tango 1 2 1 1 2 7 4 %

Habanera e

Bolero

1 2 3 3 2 2 13 7,5 %

Seguidilha 1 1 2 1,2 %

Jota 1 1 2 1,2 %

Contradanças 1 1 0,6 %

Pas de Quatre 1 1 2 1,2 %

Pavana 1 1 0,6 %

Fados 1 1 0,6 %

34

António Ribeiro do Couto ( Director do O Philarmónico Português)

“O Congressista” (Passo ordinário) 1898

“Phantasia característica” (Rapsódia) 1899

“À Lareira” (Passo ordinário) 1901

“Devaneio das Muzas” (Phantazia) 1901

“Jour de Lan” (Marcha grave) 1902

“Phantazia Característica” (Rapsódia) 1902

“O Popular” (Passo ordinário) 1902

“Estrella do Alentejo” (Symphonia) 1902

“Flor Açoreana” (Phantazia) 1903

“Éden” (Symphonia) 1903

“O Caçador” (Passo ordinário) 1903

“Tithónia” (Symphonia) 1903

“Japoneses e Russos” (passo dobrado)3 1904

“O Estroina” (passo ordinário) 1904

“O Cyclista” (passo ordinário) 1905

“Lucina” (Symphonia) 1905

“O Montanhez” (Passo dobrado) 1905

“Vida campestre” (Phantasia) 1905

“Phantazia Característica”4 (Rapsódia) 1905

“Collecção de Fados”5 1907

“Aurora Coreal” (Phantazia) 1907

“Janota ads Sallas” (Pás de Quatre)6 1907

“Pot pourri de canções populares” 1907

“Cuamato” (passo militar) 19077

“Aeronautica” (Fantasia) 1908

“O Eleitor” (passo dobrado) 1908

“ 23 de Abril” (marcha fúnebre) 19098

“Jáèra” (narcha grave) 1909

“Frenético” (passo dobrado) 1910

Maria R. C. Silva

“Dulce” (Valsa) 1901

“Eva” (Mazurca) 1901

“Rosa Branca” (valsa) 1901

3Em 1904, é que surge pela primeira vez editado um Passo Dobrado, registando-se ainda que a quantidade

de “passo dobrados” editados nesta publicação de repertório para banda, foi muito reduzida, em

comparação com os “passo ordinários”. 4 A partitura desta obra, assim como em outras obras de Ribeiro do Couto, regista curiosas notas sobre os

andamentos, caracterizando os temas da musica tradicional portuguesa ou outras indicações, como no

caso da marcha fúnebre “23 de Abril” dedicada às vitimas da catástrofe do Ribatejo de 1909, que sugere

efeitos com o bombo tremulo, para traduzir as ideias “tenebroso” e “doloroso” que o autor anotou em

determinadas passagens. 5 Embora não tenha indicação de autor, admite-se que tenha sido preparada por António Ribeiro do

Couto, o director da publicação. 6 O tema do género Pas de Quatre tem um andamento inicial em “Allegro” e depois um trio, em

intensidade piano e de carácter sereno. 7 Este passo militar foi dedicado à heróica expedição portugueza realizada em Angola em Agosto de 1907

comandada pelo Major Alves Roçadas. 8 Na partitura da marcha está escrito que foi dedicada às vítimas da grande catástrofe do Ribatejo.

35

“Arminda” (Mazurca) 1901

“Flor Campestre” (Polka) 1902

“Adelina” (Mazurca) 1902

“Mimi” (Polka) 1902

“Carlotinha” (valsa) 1903

“Aldora” (valsa) 1903

“Missiva de amor” (valsa) 1904

“Octávia” (Polka) 1904

“Zaira” (valsa)9 1905

“Saudades de uma boneca” (mazurca) 1905

“A formiga” (polka) 1905

“Bailadeira” (mazurka) 1908

“Orelinda” (mazurca) 1908

“Guadalupe” (valsa) 1909

“Clotilde” (valsa) 1909

“Geoorgina” ( mazurka) 1909

“ Fernandinha” (mazurca) 1910

“Dandy” (Pas de Quatre) 1910

“Primeiro Beijo” (mazurca) 1910

I. J. Martins

“Margarita” (Valsa) 190010

“Aliança” (Marcha grave) 1902

“Ceres” (Marcha grave) 1901

“Cruz Redemptora” (Marcha fúnebre) 1902

“Lindinha” (Valsa) 1902

“Dor Eterna” (marcha fúnebre) 1904

“Lágrimas de mãe” (marcha fúnebre) 1905

“O Algebrista” (passo dobrado) 1905

“ Virágo” (marcha grave) 1905

“Natalina” (marcha grave) 1907

“Lágrimas Santas” (marcha fúnebre) 1908

“ O Raiâno” (passo dobrado) 1908

“Briolanja” (valsa) 1908

“Flores de Inverno” (Symphonia) 1908

“Às victimas da catástrofe no sul de Itália “ (marcha fúnebre) 1909

“ O Previdente” (passo dobrado) 1909

“Floresta Azul” (Gavotte) 1909

“Consoada” (marcha grave) 1909

“Lamentações de um mártir” (marcha fúnebre) 1910

J. D. d`Oliveira

“O Cafre” (Tango) 1901

“Cubana” (Habanera) 1902 9 Não sendo habitual, esta obra antes de desenvolver o andamento ternário (3/4) próprio da valsa,

apresenta a curiosidade de ter uma introdução de 8 compassos quaternários, como um solo de Cornetim

em andamento “andante” em jeito de preparação para o desenvolvimento do tema melódico em

andamento de valsa. 10

Publicado no nº 2 - 9ª série de 15 de Novembro de 1900, exemplar existente no Arquivo da Soc.

Filarmónica Providência de Vila Fresca de Azeitão, fundada em 1880. O fundo existente na Biblioteca

Nacional não tem este número nem os números do ano 1899.

36

“Euterpe” (Synphonia) 1902

“Emma” (Mazurca) 1902

“Segredo de Amor” (Mazurca) 1903

“O Embeyótomo” (Passo ordinário) 1903

“ Sylphide” (Symphonia) 1903

“Santa Luzia” (Marcha grave) 1903

“Romeira” (Mazurca) 1903

“Zilda” (Polka) 1903

“Pyrene” (Marcha grave) 1904

“Bela e meiga” (valsa) 1904

“Jacobina” (mazurca) 1905

“Selenita” (Marcha grave) 1905

“Flávia” (polka) 1907

“Alda” (polka) 1907

“Àguia Real” (symphonia) 1908

“Sonho Dourado” (Phantazia) 1908

“O Serapião” (passo dobrado) 1908

“ Alzira” (Mazurca) 1909

“O Trágico” (passo ordinário fúnebre) 1909

“Julieta” (marcha grave) 1909

“Floresta dos Amores” (Symphonia) 1909

“O Pornográfico” (passo dobrado) 1909

“Marialva” (Marcha grave) 1909

“Refulgente” (Marcha grave) 1909

“Miquelina” (polka) 1909

“Prazenteira” (marcha grave) 1910

“Heptandria” (narcha grave) 1910

A.A Brandão

“Serões numa Aldeia” (Passo ordinário) 1901

“O Proletariado” (Passo Ordinário) 1902

37

1ª página da partitura do passo ordinário Serões na Aldeia de A.A.Brandão

E.S. Leite

“Thália” (Symphonia) 1901

“A Bailarina “ (Polka) 1901

“Caprichosa” (Valsa) 1902

“Sorrisos Infantis” (Phantazia) 1902

“ Garrida” (Marcha grave) 1903

“Palmyra” (mazurka) 1905

“Emma” (valsa) 1908

“Minervina” (Polka) 1908

“Ramo de violetas” (Gavote) 1909

“Rosas de Abril” (Phantazia) 1909

“ Sonho de Amor” (valsa) 1909

“Flores de Janeiro” (symphonia) 1910

“Juramento de Amor” ( symphonia) 1910

D.F. Ruy

“Salerosa” (Seguidilha) 1901

“El Rubio” (Bolero) 1901

“Mari-Blanca” (Pavana) 1901

“Olinda” (Habanera) 1902

“O Fetiche” (Tango) 1903

“Micaéla” (Seguidilha) 1903

“No Sertão” (Tango) 1903

38

“Esperança” (Bolero) 1905

“Perea” (Habanera) 1905

“Para qué venís ? “ (Bolero) 1905

“La catalã” (mazurca) 1907

“ El careca” (bolero) 1907

“Cubana” (Habanera) 1907

“La Gitana” (Jota) 1908

“El Chico” (bolero) 1908

“Sonho d`um negro” (tango) 1908

“Manoela” (Habanera) 1909

“Ophélia” (Habanera) 1909

“Balombo (tango) 1909

“Manipânço” (tango)

J. A. Godinho

“Le Soldat” (passo ordinário) 1901

“ A Degenerada” (Marcha grave) 1902

D.S. Hernandez

“Coquetuela” (Jota) 1901

G. Mattew

“Soing to the War” (passo ordinário Inglês) 1902

“Jolly Yacbtsmen” (March) 1908

J. M. Mattos Júnior

“La Vivandiere” (Quadrilha de Contradanças) 1902

“Pérola” do Mar” (Gavota) 1902

“Sempre esbelta” (Polka) 1902

“O Artilheiro” (Passo ordinário) 1902

“ O Lavrador” (Passo ordinário) 1903

“Lágrimas de Maria” (Marcha grave) 1903

“O Matutino” (passo dobrado) 1904

“Hier et Aujourd`hui” 11

(valsa) 1905

“O Ladino” (passo ordinário) 1905

“Columbia” (marcha grave)

“Nicociâna” (Symphonia) 1908

“Bella Visiva” (Symphonia) 1909

P.C. Santos

“Sportiva” (Valsa) 1902

H.A.Gama

“Acariciadora” (valsa) 1903

11

Esta valsa, tem uma introdução de 16 compassos binários (2/4), em andamento “andante” como

preparação antes do desenvolvimento do tema melódico em andamento de valsa, (3/4) que começa ao

17º compasso.

39

J. A. Reis

“Aldina” (Mazurca) 1903

A. Oliva

“Nina” ( Mazurca) 1904

“Clemilda” (Polka) 1904

Ernesto Rio de Carvalho

“ O Trancosense” ( passo ordinário) 1904

J. P. de Figueiredo

“Paulina” (valsa) 1905

“Juvelina” (polka) 1905

H.M. Simões

“Celestina” (valsa) 1905

Mendes Canhão

“Polly y Mocq” (passo dobrado) dedicado ao amigo A.R. Couto. 1907

H. N. Sousa

“Bonina” (valsa) 1907

“Phrases d`Amor” (valsa) 1908

“Natividade” (Marcha grave) 1908

W.E. Marble

“13 th

Regiment” 12

(March) 1907

W.S. Ripley

“Rays of Light” (Cake Walk)13

1908

F. P. Carbagal

“El Parrao” (Bolero) 1907

J. F. Furtado

“Alcidia” (valsa) 1907

F. Pablo

“Cierto” (Bolero) 1908

E. F. Silva

“O Madeirense” (passo dobrado) 1909

José Maria de Carvalho

“Invencivel” (passo dobrado) 1909

12

Marcha inglesa escrita em compasso 6/8, não sendo habitual em Portugal, em que todos os ordinários e

passo dobrados eram escritos em 2/4. 13

Este andamento Cake Walk era em compasso binário a 2/4 em tempo de polka.

40

J.A.L. Santos

“Batuque” (tango) 1910

J.A. Carvalho

“O Coupon” (passo dobrado) 1910

J.S.Cunha

“Chrysopráso” (passo dobrado) 1910

“Àrea de Requinta” 1910

Gravura da contra capa do numero de Janeiro de 1902 de O Philarmonico Portuguez

41

Anexo 3B - Análise de marchas do repertório das bandas 1850-1910.

Tabela 1-3B- Ordinários do século XIX

Identificação Estrutura Obs

Ordinário por J.C.S.Moraes

Em compasso 2/4 tem uma introdução de 10

compassos e duas partes principais A e B

sem repetições. A tonalidade na parte B

muda para o tom da subdominante ou seja

do quarto grau da escala do tom maior que

vinha da parte A mantendo-se até ao final.

Estrutura: A-B (trio)

Estrutura das marchas mais antigas

apenas como dois temas, sendo o Trio a

2ª parte.

Passo Recordação de Sevilha

por Taborda


compassos e duas partes principais A e B

sem repetições. Tem uma mudança de

tonalidade na parte B para o tom da

subdominante, para o quarto grau da escala

do tom maior que vinha da parte anterior.

Estrutura A-B (trio)-A

Estrutura das marchas mais antigas

apenas com dois temas, sendo o Trio a 2ª

parte (B), em pianíssimo e com um final

forte. Termina depois da reexposição da

parte A ao chegar ao Trio no compasso

com a anotação de “Fim” antes do Trio

(B).

Ordinário O Irritante

Por J.S.Bello


compassos e três partes A, B e C(Trio). As

partes A e B têm repetições. A mudança de

tonalidade é no 3º tema (Trio) para o tom da

subdominante ou seja do quarto grau da

escala do tom maior que vinha do inicio.

Estrutura: A-B-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Ordinário O Petiz

(Autor não identificado )


compassos e três partes A, B e C(Trio). A

parte A tem repetição, a B não tem

repetição. A mudança de tonalidade é na

parte C (Trio) para o tom da subdominante

ou seja do quarto grau da escala do tom

maior que vinha do inicio. Estrutura: A-B-

C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Ordinário O Triumphante

(Autor não identificado)


compassos e três partes A, B e C(Trio). As

partes A e B tem repetição. A mudança de

tonalidade é na parte C (Trio) para o tom da

subdominante, do quarto grau da escala do

tom maior que vinha das partes A e B.

Estrutura : A-B-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

42

Ordinário O Liberal14


compassos e duas partes A e B (Trio). Segue

a estrutura dos Ordinários mais antigos com

apenas duas partes sem qualquer repetição.

A mudança de tonalidade no Trio (parte B)

segue a regra habitual, para o tom da

subdominante, do quarto grau da escala do

tom maior que vinha da parte anterior.

Estrutura : A - B(trio) – A

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

a)

Obs:

a) Este ordinário O Liberal assim como o Ordinário de Morais e Recordação de

Sevilha de Taborda, são exemplos da estrutura das marchas mais antigas, apenas

com dois temas A e B, sendo o Trio a 2ª parte (B). O Trio sempre em tonalidade

Maior, no tom da subdominante (quarto grau da escala do tom maior da parte A)

era tocado em pianíssimo terminando depois com um final forte. Depois de

tocar a parte A e B, era repetida a parte A e a obra terminava antes de chegar ao

Trio, no compasso com a anotação de “Fim” antes do Trio (B).

14

Este Passo Ordinário O Liberal deve ter sido composto em 1889/90 pois na revista A Arte Musical nº 2

de 5 de Outubro de 1890 este tema era anunciado para venda, por uma casa de venda de instrumentos e

de música, como a última novidade.

43

Fig. 1-3B- Parte de 1º cornetim (Si b) do passo ordinário O Liberal

(Arquivo da Sociedade Filarmónica Providência de Vila Fresca de Azeitão)

44

Fig. 2-3B- Parte de baritono (bombardino) em Dó, do ordinário

de Moraes ( João Carlos de Sousa Morais)


45

Fig. 3-3B-Parte de 1º clarinete (Si b) do passo ordinário Recordação de Sevilha

de António da Cunha Taborda


46

Cont. da Tabela 1-3B


Passo Doble

El Gorro Frigio

(a capa tem a anotação de que

foi copiado para a SFP em

1893, mas diversas partes cavas

têm a anotação do copista de

1873)

Em compasso 2/4 tem uma introdução e

duas partes A e B(Trio). A mudança de

tonalidade é na parte do Trio (B) para o tom

da subdominante (do quarto grau da escala)

do tom maior que vinha da parte A.

Estrutura A-B(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Fig. 4-3B- Parte de flautim do Passo Doble El Gorro Frigio

de Iuarranz


47



(século XIX)

Ordinário O Viajante

Por J.S.Bello em 25-7-1892


compassos e três partes A, B e C. A parte A

tem repetição mas a parte B não tem. A

mudança de tonalidade é na 3ª parte (C)

para o tom da subdominante (do quarto grau

da escala) do tom maior que vinha da parte

A. Estrutura A-B-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Ordinário O Bombeiro de

Coimbra

(autor não identificado)


compassos e três partes A, B e C. A parte A

repete após a parte B e depois entra na parte

C(trio). A mudança de tonalidade é na 3ª

parte (C) para o tom da subdominante (do

quarto grau da escala) do tom maior que

vinha da parte A. Estrutura A-B-A-C(trio)

Ordinário O África



compassos e três partes A, B e C(Trio).

A parte A tem repetição, a B não tem

repetição mas remete para a reexposição de

A e depois passa para o Trio(C). Tem uma

mudança de tonalidade na parte B (Em Sol

M) e na parte C (Trio) em Fá Maior,

mantendo a regra habitual do trio ficar no

tom da subdominante ou seja do quarto grau

da escala do tom maior que vinha da parte

A. Estrutura: A-B-A-C(trio)

Ordinário O Lutador

Por J.S.Bello


compassos e três partes A, B e C.

A mudança de tonalidade é como

habitualmente na 3ª parte no Trio (C) mas

neste caso não segue a regra geral para o

tom da subdominante (do quarto grau da

escala) e muda para o 6º grau (Lá Maior) do

tom maior que vinha da partes A e B (Dó

Maior).

Estrutura A-B-C(trio)

Não está

de acordo

com a

regra

enunciada

pela

alteração

da

tonalidade.

Ordinário O Furiozo

Por A.J.dos Reis


compassos e três partes A, B e C. Cada uma

das partes tem repetição.A mudança de

tonalidade é na 3ª parte (C) para o tom da

subdominante (do quarto grau da escala) do

tom maior que vinha da parte A.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

48

Fig. 5-3B- Parte de 1º cornetim (Si b) do passo ordinário O Viajante

de J.Sertório Belo


49



(século XIX)

Ordinário O Avante



compassos e três partes A, B e C(trio).

A parte A é repetida após a exposição da

parte B , após o que se passa para a parte C

(Trio) conforme a seguinte estrutura:

A-B-A-C(Trio)

A mudança de tonalidade, está de acordo

com a regra geral, alterando na 3ª parte (C)



A.

Estrutura A-B-A-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Ordinário 5 de Novembro



compassos e três partes A, B e C(trio) de

acordo com a estrutura: A-B-C(Trio)





A.

Estrutura A-B-C(trio)-A-B

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Ordinário O Paiz

de 1890

(Autor desconhecido)


compassos e três partes A, B e C(trio) de

acordo com a estrutura: A-B-C(Trio)





A.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Ordinário O Caçador


compassos e três partes A, B e C(trio),

sendo tocada de acordo com a estrutura: A-

B-C(Trio)-A-B.




da escala) do tom maior que vinha das

partes A e B.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

50

Fig. 6-3B-Parte de 1º cornetim (Si b) do passo ordinário O Caçador


51

Tabela 2-3B- Passo calles do século XIX


Passo Calle

La Guardia


Deverá ser de Benjamim da

Costa, que tem uma marcha

com este titulo no Arquivo da

Banda da Armada


compassos e duas partes A e B(trio), sendo

tocada de acordo com a estrutura:

A-A-B(Trio)-A.


com a regra geral, alterando na parte do Trio

(B) para o tom da subdominante (do quarto

grau da escala) do tom maior que vinha da

parte A.

Estrutura A-A-B(trio)-A.

Está de

acordo

com a dos

ordinários

mais

antigos

Passo Calle

El Quadrilhero


Em compasso 2/4 tem três partes A, B e

C(trio),cada uma com repetição sendo

tocada de acordo com a estrutura: AA-BB-

CC-AA-BB.





partes A e B.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

52

Fig. 7-3B- Parte de 1º clarinete (Si b) do passo calle La Guardia


53

Tabela 3-3B - Passo dobrados do século XIX


Passo Dobrado

Adeus a Setúbal





B-C(Trio)-A-B.





partes A e B.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Passo Dobrado

O Mosquito





B-C(Trio)-A-B.





partes A e B.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Passo Dobado O Zaire




sendo tocada de acordo com a estrutura:

A-B-A- C(Trio)-A-B-A.


com a regra geral, alterando--se no Trio

parte (C) para o tom da subdominante (do


vinha das partes A e B.

Estrutura A-B-A-C(trio)-A-B-A

Paso Dobrado

O Adamastor




A-B-A-C(Trio)-A-B.





partes A e B.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

54

Fig. 8-3B- Parte de 1º cornetim (Si b) do passo dobrado Adamastor


55

Cont. Tabela 3-3B - Passo dobrados do inicio do século XX


Passo Dobrado O Garoto

Cópia de 19-6-1908



compassos e três partes A, B e C (trio),


A-B-C(Trio).





partes A e B.


Está de

acordo

com a

regra

enunciada

a)

Marcha Roçadas

de Benjamim da Costa, cuja

obra está também no Arquivo

da Banda

Nas diversas partes cavas

surgem diferentes designações

de Marcha, Passo Militar e

Passo Dobrado.




A-B-A1-C(Trio) sendo A1 uma parte de 16

compassos que repete a melodia do A com

uma ligeira variação que se liga a um

intermezzo de ligação para o Trio.


com a regra geral, alterando na 3ª parte

(C=Trio) para o tom da subdominante (do


vinha das partes A e B.

Estrutura A-B-A1-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

a)

Passo Dobrado

O Libertador

Por J.S.Bello




AA-B-C(Trio).





partes A e B.

Estrutura AA-B-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

a)

Ordinário 19 de Dezembro

Por Bello em 1914




AA-BB-CC(Trio).





partes A e B.

Estrutura AA-B-C(trio)

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

a)

56

Fig. 9-3B- Parte de requinta (Mi b) do passo dobrado O Garoto


57

Fig. 10-3B- Parte de 1º cornetim (Si b) do passo militar Roçadas


58

Fig. 11-3B- Parte de 1º clarinete (Si b) do passo dobrado 19 de Dezembro

de J. Sertório Belo


59

A estrutura mais comum dos Ordinários e Passo Dobrados é constituída por uma

pequena introdução de 4 a 15 compassos e depois três partes A, B e C, sendo esta terceira e

última parte ( C ) o Trio. Entre a parte B e a C, antecedendo o Trio era muitas vezes usado

um intermezzo como um introdução ao Trio. Em relação à tonalidade era comum que as

partes A e B estivessem na mesma tonalidade e no Trio (sempre escrito em tonalidade maior)

e era usual a mudança da tonalidade para o tom da subdominante ou seja do quarto grau da

escala do tom maior que vinha das partes A e B. Era habitual também a reexposição de A e

B e terminar antes do Trio, na parte indicada com “Fim” ou “Fine” seguindo a indicação de

“Da Capo al Fine” ou a indicação “Vai ao S e salta ao O” quando eram utilizados uns

compassos finais escritos à parte e indicados com a notação “O”, como uma “Coda” para

finalizar. Os “Ordinários” mais antigos não usavam repetições e podemos confirmar esta

tendência através da análise do Ordinário de Morais s.d (do século XIX) que não repete

qualquer uma das partes e por outro lado temos o caso do Passo Dobrado “19 de Dezembro”

(de 1914) que repete cada uma das partes, aproximando-se da estrutura usada na atualidade,

em que todas as partes são repetidas.

Não se identificaram diferenças ao nível da estrutura entre os Ordinários e os Passo

Dobrados da mesma época, sendo que o estudo que fizemos em cerca de cinco dezenas de

temas deste género da Sociedade Filarmónica Providência (Vila Fresca de Azeitão),

permitem concluir que a utilização da classificação de “Ordinário” e “Passo Dobrado” parece

não obedecer a nenhuma norma relativamente á estrutura, sendo que a distinção seria ao

nível da finalidade e do andamento, distinção que no final do século XIX e inicio do século

XX, é testemunhada pelo facto de muitos PD estarem escritos em papeis de concerto

(grandes) e não como os Ordinários normalmente escritos em papeis pequenos (para

marchar). Ver o caso do PD “Aller et Retour” de A.C.Taborda15

que tem um introdução de 7

compassos e depois tem 3 temas, sendo que no 2º tema regista uma alteração da tonalidade

para o 4º grau (sub tónica) relativamente à tonalidade que vinha da introdução e do 1º tema.

No 3º tema volta a registar uma alteração para a tonalidade inicial.

15

Aller et Retour é um dos mais antigos passo dobrados existentes no Arquivo da banda da Marinha

(Cota PD-3 ) e está escrito em papeis de formato que não seria para tocar a marchar mas sim em estante

de concerto.

60

A estrutura do Passo Calle era idêntica à estrutura dos Ordinários, sendo a designação

espanhola deste tipo de temas, e que deu origem em Portugal, muito mais tarde à designação

actual de “Marcha de Rua” que sucedeu às designações anteriores de “Ordinário” e “Passo

Dobrado”. Também a designação espanhola de Passo Doble se confirma ser o equivalente ao

Passo Dobrado português e só mais tarde entre nós se generalizou a designação espanhola de

“Passo Doble” para o género de música de Tourada e se abandonou a designação de Passo

Dobrado para ficar simplesmente a classificação de Marcha, que como referi anteriormente é

vulgarmente designada no meio filarmónico por “Marcha de Rua”, para distinguir a Marcha

Grave ou Marcha de Procissão, ou a Marcha de Concerto ou ainda a Marcha Popular.

Vejamos através da análise de um Passo Doble espanhol do século XIX e copiado para

a banda da SFP em 1893 como se confirma que o Passo Doble El gorro Frigio de Iuarranz

apresenta a mesma estrutura dos ordinários mais antigos com apenas duas partes A e B sendo

o Trio a parte B com a mudança de tonalidade para o tom da subdominante da tonalidade

que vinha da parte A. Com a mesma estrutura identificamos uma das mais antigas marchas

do arquivo da banda da Armada, a marcha toureira Ibérica 16

também com dois temas A e B,

sendo o Trio a parte B com mudança de tonalidade de Fá Maior para a sub dominante (Si

bemol Maior) da escala da tonalidade inicial.

Vejamos seguidamente através da análise de três ordinários mais antigos, O Liberal, o

Ordinário de Morais e Recordação de Sevilha de Taborda, a estrutura deste género de peças

mais antigas, que tinham apenas dois temas A e B, sendo o Trio a 2ª parte (B). O Trio era

tocado em pianíssimo durante a sua maior parte, terminando depois com um final forte.

Depois de se tocar a parte A e B, era repetida a parte A e a marcha terminava antes de chegar

ao Trio, no compasso com a anotação de “Fim” antes do Trio (B).

Com a estrutura mais comum no final do século XIX e inicio do século XX: A,B e C

(Trio) e com a mudança de tonalidade no Trio ( C) para o tom da subdominante, podemos

confirmar esta regra com diversos “passos ordinários” editados pelo O Philarmónico

Português no inicio do século XX: O Estróina de R. do Couto de 1904, Matutina de

M.Junior de 1904, Tracosense de E.A. Rio de Carvalho de 1904,, O Proletariado de AA

Brandão de 1902, O Popular de A.R. do Couto de 1902, em compasso 6/8.

16

A marcha toureira Ibérica tem a cota PD-1 do Arquivo da banda da Armada, é da autoria de Custódio

Correia, editor e compositor de outras marchas como a marcha militar O Marcial, o Passo dobrado O

Malaguenho e o Passo dobrado O Vieirense editadas pela Litografia Alves, Rua Maestro Taborda nº 7 de

Lisboa.

61

A instrumentação mais comum usada nos Ordinários e Passo Dobrados no século XIX e

inicio do século XX era: flautim, requinta (Mib), clarinetes Sib (1º,2º,3º), cornetins Sib (1º,2

e 3º), feliscorne Sib, baritonos em Dó (1º e 2º), trombones em Dó (1º, 2º e 3º) que nas peças

mais antigas era designado por tenor (Dó) , trompas (Mib), c/baixo em Dó e bombo.

62

Anexo 3 C - Análise de marchas graves e fúnebres do repertório das bandas.

Tabela 1-3C- Marchas graves


Templo de Diana

de

João Carlos de Sousa Morais


compassos e três partes principais A, B e C

sem repetições. A tonalidade na parte C

muda para o tom da subdominante (quarto

grau da escala) do tom (FáM) que vinha das

partes A e B. Estrutura: A-B-C

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Triumpho



sem repetições. Tem uma mudança de

tonalidade na parte C para o tom da

subdominante, ( quarto grau da escala do

tom que vinha das partes

anteriores).Estrutura:A-B-C

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

O dia de Santa Margarida

de E. Cyriaco.

Em compasso 4/4 tem três partes principais

sem repetições( A,B,C) e uma Coda (parte

D) tocada para terminar após a reexposição

da parte B.

Esta Marcha não tem mudança de tonalidade

e em síntese apresenta a seguinte estrutura:

A-B-C-B-D

A minha Fanfarra

Em compasso 4/4 tem 4 partes principais A,

B, C e D. As partes A e B não têm

repetição, a parte C num tema de

intensidade forte tem repetição e antecede a

parte D que tem uma mudança de tonalidade

para o tom da subdominante ou seja do

quarto grau da escala do tom que vinha do

inicio.

Estrutura: A-B-CC-D

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Porque Será ?

de

J.B.Rodrigues



com repetições. Tem uma mudança de

tonalidade na parte C para o tom da


tom que vinha das partes anteriores).

Estrutura:AA-BB-CC

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Routes Fleuris

de

Albert Ploris


compassos e três partes principais A, B e

C(trio) com repetições. Tem uma mudança

de tonalidade na parte C (trio) para o tom da



Estrutura:AA-BB-CC

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

63

Saudade

de

J.Sertório Bello


compassos e três partes principais A, B e

C(trio) com repetições. Tem uma mudança

de tonalidade na parte C (trio) para o tom da



Estrutura:AA-BB-CC

Está de

acordo

com a

regra

enunciada

Fig. 1-3C- Parte de 1º clarinete (Si b) da marcha grave Templo de Diana

de João Carlos de Sousa Morais


64

Fig. 2-3C- Parte de flautim da marcha grave Triumpho


65

Fig. 3-3C- Parte de 1º cornetim (Si b) da marcha grave O dia de Stª Margarida

de Ernesto Ciriaco


66

Fig. 4-3C- Parte de 1º cornetim (Si b) da marcha grave A minha Fanfarra


67

Fig 5-3C-Parte de 1º cornetim (Si b) da marcha grave Porque Será ?

de J.B.Rodrigues


68

Fig 6-3C- Parte de 1º clarinete (Si b) da marcha grave Routes Fleuris

de Albert Ploris


69

Fig 6-3C- Parte de requinta (Mi b) da marcha grave Saudade

de J. Sertório Belo


As Marchas Graves eram escritas em compasso quaternário e como se pode ver

seguidamente, os Passos ou Ordinários Fúnebres eram escritos em compasso binário 2/4 e as

Marchas Fúnebres eram escritas tal como as marchas graves em compasso quaternário. Tal

como a estrutura mais comum dos Ordinários e Passo Dobrados, também as Marchas Graves

do final do século XIX e inicio do século XX apresentavam uma pequena introdução de 4 a

15 compassos e depois três partes A, B e C, sendo esta terceira e última parte ( C ) o Trio.

Entre a parte B e a C, antecedendo o Trio era muitas vezes usado um intermezzo como uma

introdução ao Trio. Em relação à tonalidade era comum que as partes A e B estivessem na

mesma tonalidade e no Trio haver mudança da tonalidade para o tom da subdominante do

tom maior que vinha das partes A e B. Era habitual também a repetição de cada parte A, B e

C e a reexposição de A e B antes de terminar antes do Trio, na parte indicada com “Fim” ou

70

“Fine” seguindo a indicação de “Da Capo al Fine” ou a indicação “Vai ao “S” e salta ao

“O” quando eram utilizados uns compassos finais escritos à parte e indicados com a notação

“O”, como uma “Coda” para finalizar.

Tal como se verificava com os “Ordinários” mais antigos também as Marchas Graves

mais antigas não usavam repetições, mas usavam a mudança de tonalidade no Trio. Um

exemplo desta estrutura é a marcha grave “Templo de Diana” de João Carlos de Sousa

Morais, as marchas graves “Triumpho”, “A Minha Fanfarra”, “O Dia de Santa Margarida”

de E. Cyriaco. Tal como nos Ordinários e Passo Dobrados, as Marchas Graves do final do

século XIX e inicio do século XX passaram a usar a repetição de cada uma das partes A,B e

também o Trio (C).Com esta estrutura mais comum no final do século XIX e inicio do século

XX: A,B e C (Trio) e com a mudança de tonalidade no Trio ( C) para o tom da

subdominante (quarto grau da escala do tom das partes A e B antecedentes), podemos

confirmar esta regra com diversas Marchas graves do arquivo da SFP, como a Marcha Grave

“Porque Será ?” de J.B.Rodrigues, “Routes Fleuris” de Albert Ploris, “Saudade” de

J.Sertório Bello e também de diversas marchas editadas pelo Philarmónico Português no

inicio do século XX: As duas Marchas graves “Santa Clara” e “Pyrene” de J.D.Oliveira de

1904, “A Degenerada” de J.A.Godinho de 1902, “Aliança” de J.J.Martins de 1903.

Além das marchas de procissão citadas, registamos as seguintes obras de referência

deste género, a marcha fúnebre da autoria do Visconde de Oliveira Duarte em 1896, cuja

partitura que encontramos no Arquivo da Banda da Armada17

tem a seguinte inscrição

“Dedicada à excelente banda da Guarda Municipal que pela primeira vez a executa na

procissão do senhor dos Passos da Graça em 28 de Fevereiro de 1896” e ver também a

marcha fúnebre “A minha cruz” de Fernão Corte Real instrumentada para banda por

Querubim António Assis em 190918

, a marcha Grave francesa “ Marche pour Porcession” de

A. Painparé, editada pela casa E.Gaudet (Paris) e a marcha “Promessa” da autoria de

Antonio Pereira Júnior19

17

A marcha fúnebre para banda, do Visconde de Oliveira Duarte com a cota MG 13 do Arquivo da banda

da Armada, é da autoria do pianista Ricardo Fernandes de Oliveira Duarte (1843-1899), o 1º Conde de

Oliveira Duarte, titulo criado pelo rei D.Luis por Decreto de 19 de Abril de 1888. 18

Uma das mais antigas marchas do arquivo da banda da Armada, com a cota MG 2, adaptada para

banda pelo maestro Querubim Antonio Assis em 17 de Janeiro de 1909, como consta da inscrição na

partitura. 19

Marchas de procissão do século XIX , existentes no arquivo da banda da Armada ( MG-24)

71

Tabela 2-3C- Marchas e Passos Fúnebres


Marcha fúnebre da

ópera Joise


compassos com repetição e três partes A, B

e C seguidas sem repetições e sem qualquer

alteração da tonalidade.

Estrutura: A-B-C.

Marcha fúnebre

do Gólgotha20


compassos com repetição e três partes A, B

e C cada uma com repetição e sem qualquer

alteração da tonalidade.

Estrutura: A-B-C.

Marcha Fúnebre

de J.S.Bello


compassos e duas partes A e B sem

repetição, sendo que na parte B se regista

alteração da tonalidade para o 4º grau

(subdominante) da escala do tom da parte

anterior.

Estrutura: A-B.

Marcha Fúnebre


compassos com repetição e duas partes A e

B sem repetição, sendo que o tema

melódico é praticamente o mesmo nas

partes A e B. Não tem mudança de

tonalidade.

Estrutura: A-B.

Marcha Fúnebre

A dôr da Pátria


compassos e três partes A, B e C, sendo que

a parte B é a única que tem repetição. A

marcha não tem qualquer alteração da

tonalidade.

Estrutura: A-B-C.

Passo Fúnebre


A,B e C sendo que entre a parte B e C tem

um pequeno tema de ligação (15

compassos) para a parte C onde regista uma

mudança da tonalidade para a subdominante

(4º grau) da escala do tom das partes A e B

mantendo a regra da alteração de tonalidade

dos passos ordinários, na última parte (trio).

ordinário Fúnebre

de J. S. Belo


A,B e C sem qualquer alteração da

tonalidade.

Estrutura: A-B-C

20

Marcha fúnebre referida também no fundo de João Machado Gonçalves, existente na Biblioteca da

Ajuda (Cota 54-VII-29). Catálogo de Música Manuscrita (Biblioteca da Ajuda)Vol VII.

Lisboa,1965,p.119.

72

Fig. 7-3C- Parte de requinta (Mi b) da marcha fúnebre DoGólgotha


73

Fig. 8-3C- Parte de 1º baritono (Dó) da marcha fúnebre DoGólgotha


74

Fig. 9-3C- Parte de 1º clarinete (Si b) da Marcha Fúnebre

de J.Sertório Belo


75

Fig 10-3C- Parte de 1º clarinete (Si b) da marcha fúnebre A dôr da Pátria


76

Fig 11-3C- Parte de 1º baritono (Dó) da marcha fúnebre A dôr da Pátria


77

Fig 12- 3C- Parte de requinta (Mi b) da marcha fúnebre DoGólgotha

de João Carlos de Sousa Morais


78

Fig 12-3C- Parte de 1º clarinete (Si b) do Passo Fúnebre


As Marchas e os Passos Fúnebres

Embora tivessem o mesmo carácter e a mesma finalidade, serem interpretados durante

um funeral, eram utilizadas diversas designações registando-se a regra das marchas fúnebres

serem escritas em compasso quaternário e os Passos ou Ordinários Fúnebres serem escritos

em compasso binário 2/4.No século XX começa a generalizar-se a designação de Marcha e

de acordo com a pesquisa nos diversos arquivos, era comum o titulo destas marchas ser do

tipo “À memória de “ indicando o nome do falecido a quem o compositor dedicava a marcha

79

fúnebre e que normalmente seria alguém com importância na comunidade e na própria

colectividade onde pertencia a banda.

Da publicação O Philarmónico Português foi analisada também a marcha fúnebre Dôr

Eterna de J. Martins de 1904 e à semelhança dos passos ordinários e das marchas graves as

marchas fúnebres apresentam também em regra uma última parte com uma melodia suave e

em pianíssimo como um trio, mas que no caso das marchas fúnebres não alterava a

tonalidade mantendo a mesma tonalidade ao longo de toda a marcha. Em síntese a estrutura

mais frequente das marchas fúnebres (A-B-C) era uma parte A em intensidade piano, a parte

B em forte e a parte C em piano.

80

Anexo 3 D - Análise de contradanças do repertório de banda.

Tabela 1-3D- Quadrilha de contradanças Um dia no Campo

Identificação da Contradança Estrutura Obs

Um dia no Campo

contradança nº 1

Escrita em compasso 2/4 tem 24

compassos (com repetição) num 1º tema

em Lá b M e 16 compassos (com

repetição) num 2º tema em Ré b M;

a)

contradança nº 2


compassos(com repetição) num 1º tema

em LábM e 16 compassos (com

repetição) num 2º tema em Réb M;

contradança nº 3



em Mib M e 18 compassos (com

repetição) num 2º tema em Láb M.

contradança nº 4




repetição) num 2º tema em Ré b M;

, havendo um compasso de ligação entre

o 1º e o 2º tema que se toca após a 2ª vez

que se desenvolveu o 1º tema (ao repetir

o 1º tema)

contradança nº 5




repetição) num 2º tema em Ré b M,

sendo que para terminar (quando se toca

o 2º tema pela 2ª vez) são tocados os

últimos quatro compassos, diferentes

daqueles que foram tocados na primeira

vez.

a) Nestas contradanças para banda do século XIX e inicio do século XX, verificava-se

a regra da alteração da tonalidade na 2ª parte (B) para o tom da subdominante, do

quarto grau da escala do tom maior da 1ª parte(A). Esta mesma prática era comum

também nos “Passo Ordinário” e “Passo Dobrado”.

81

Fig 1-3D- Parte de 3º clarinete (Si b) da contradança nº 1 da quadrilha

Um dia no Campo


Fig 2-3D- Parte de 1º baritono (Dó) da contradança nº 1 da quadrilha

Um dia no Campo


82

Tabela 2- 3D- Quadrilha de contradanças por J.S.Bello

Identificação da

Contradança

Estrutura Obs

Quadrilha de Contradanças

feita por J.Sertório Bello

(sec XIX)

contradança nº 1


compassos num 1º tema em Mib M e

16 compassos num 2º tema em Láb

M;

Em todas se

verifica a

regra da

alteração da

tonalidade na

segunda parte

(B) para o tom

da

subdominante,

do tom maior

que vinha da

1ª parte.

contradança nº 2




M;

contradança nº 3




M;

contradança nº 4


compassos (com repetição) num 1º

tema em Sib M e 16 compassos (com

repetição) num 2º tema em Mib M;

Entre o 1º e o 2º tema tem um

compasso de ligação quando entre no

2º tema após repetir o 1º tema.

contradança nº 5


compassos num 1º tema inicial em

Mib M e depois um 2º tema de 8

compassos (com repetição) em Lá b

M e um terceiro tema de 8 compassos

para finalizar;

83


Contradanças feitas por Bello

(século XIX)

contradança nº 1


compassos num 1º tema em Fá M e

depois um 2º tema em Si b M, com 16

compassos;

a)

contradança nº 2


compassos num 1º tema (sem repetição)

em Fá M e depois um 2º tema em Si b

M, com 8 compassos (com repetição);

a) Nas duas se verifica a regra da alteração da tonalidade na segunda parte (B) para o

tom da subdominante, do tom maior que vinha da 1ª parte.Existem as partes cavas de

flautim (Ré b)21

, 1º clarinete (Sib), 1º cornetim (Sib), 1º tenor (trombone), 2ª trompa em

Mib ( sax-horn), 1º c/baixo (Dó), 2ºc/baixo (Dó) e bombo.

Fig. 3-3D- Parte de flautim das contradanças nº 1 e 2 de J. Sertório Belo


21

O flautim da Sociedade Filarmónica Providência foi adquirido em 1889 de acordo com o livro de

contas da Soc. Filarmónica Providência de Vila Fresca de Azeitão, no mesmo ano em que foram

adquiridos 4 clarinetes, um cornetim e um feliscorne.

84

Identificação da

Contradança

Estrutura Obs

Duas Contradanças para

Peditório (século XIX)

contradança nº 1


compassos num 1º tema em Mib M

(sem repetição) e depois um 2º tema

em Lá b M, com 8 compassos (sem

repetição);

a)

contradança nº 2 Escrita em compasso 2/4 tem 8

compassos num 1º tema em Mib M

(sem repetição) e depois um 2º tema

em Lá b M, com 16 compassos (sem

repetição);

a) Em todas se verifica a regra da alteração da tonalidade na segunda parte (B)

para o tom da subdominante, do tom maior que vinha da 1ª parte.

Tem as partes cavas de 1º clarinete (Sib) , 3º cornetim(Sib), 1ª trompa (Mib)

que era o sax-horn, 2º c/baixo (Dó) e bombo;

Fig.4-3D- Parte de 1ª clarinete (Si b) das Duas contradanças para peditório nº 1 e nº 2

(Arquivo da Sociedade Filarmónica Providência)

85


Contradanças Duas.Por Bello

(século XIX)

Contradança nº 1

Contradança nº 2


compassos num 1º tema em Fá M (sem

repetição) e depois um 2º tema em Si b

M, com 16 compassos (sem repetição);


compassos num 1º tema em Sib M (sem

repetição) e depois um 2º tema em Mi b


a)

a) Em todas se verifica a regra da alteração da tonalidade na segunda parte (B)

para o tom da subdominante, do tom maior que vinha da 1ª parte.Tem as

partes cavas de 1º clarinete, cornetim, 2º tenor (Dó) e bombo;

Fig. 5-3D- Parte de cornetim (Si b) e de 2º tenor (Trombone) das Contradanças Duas


86


Quadrilha feita por J.Sertº Bello

(sec XIX)

Contradança nº 1


compassos num 1º tema em Mib M e 16

compassos num 2º tema em Láb M;

Contradança nº 2




Contradança nº 3




Contradança nº 4 a)

Escrita em compasso 6 / 8 tem 8


em Fá M e 16 compassos (com

repetição) num 2º tema na mesma

tonalidade (em Fá M); Entre o 1º e o 2º

tema tem um compasso de ligação

quando entra no 2º tema após repetir o 1º

tema.

Contradança nº 5


compassos num 1º tema inicial em Mib

M e depois um 2º tema de 16 compassos

(com repetição) em Lá b M;

a) Esta contradança apresenta a estrutura pouco habitual, em compasso 6/8 e o

facto de não mudar de tonalidade, apresentando os dois temas na mesma

tonalidade ( Fá Maior).

Tem as parte cavas de flautim (Réb), 1º clarinete (dois), 1º cornetim, 2º

cornetim(Sib), 3º cornetim,1º tenor(Do), 2º tenor(Dó),1ª trompa(Mib), 2ª

trompa(Mib), 1º baritono(Dó), 2º barítono(Dó), 2º c/baixo(Dó) e bombo.

87

Fig. 6-3D- Parte de 1º cornetim (Si b) da quadrilha de contradanças feita

por Belo


88


As Recordações de Arrábida

(século XIX)

Contradança nº 1

Contradança nº 2


compassos num 1º tema em Si b M (sem




compassos num 1º tema em Sib M (sem



Fig 7-3D-Partes de 1º cornetim (Si b) e de c.baixo (Dó) das Recordações da Arrábida


89


Contradança

1º de Maio

(século XIX)

contradança nº 1

contradança nº 2

contradança nº 3

contradança nº 4


compassos num 1º tema em Si b M e

depois um 2º tema em Mi b M, com 16

compassos (com repetição);






compassos num 1º tema em Lá b M e

depois um 2º tema em Ré b M, com 16



compassos num 1º tema em Mi b M e

depois um 2º tema em Lá b M, com 16


a)

a) Estas contradanças, foram tocadas certamente por ocasião do dia 1º de Maio

e em todas se verifica a regra da alteração da tonalidade na 2ª parte.

Fig 8- 3D- Parte de 2º clarinete (Si b) da contradança 1º de Maio


90


contradança e valsa

Cantos Populares

(século XIX)

contradança

Em compasso 2/4 tem 8 compassos num

1º tema em Mi b M (com repetição) e

depois um 2º tema em Sib M, com 8


a)

valsa A valsa está escrita em compasso ¾ na

tonalidade de SibM tem uma introdução

de 4 compassos, um 1º tema de 16

compassos (com repetição) e um 2º

tema no mesmo tom em Si b M, com 16

compassos;

Estes dois trechos (Contradança e Valsa) escritas num mesmo papel nas

diversas partes cavas, revela a utilização deste tipo de trechos para animar

bailes. Existem as partes cavas de 4ª clarinete (Sib), feliscorne (Sib), 2º

barítono (Dó) e trompa (Mib), confirmando que estava instrumentada e se

destinava a ser tocada por banda e não por um pequeno agrupamento.


contradança e valsa

(século XIX)

contradança

valsa


compassos num 1º tema em Mi b M

(sem repetição) e depois um 2º tema em

Lá b M, com 16 compassos (sem

repetição);

A Valsa escrita em compasso 3/4 tem 32

compassos num 1º tema em Sib M e


compassos;

a)

Estes dois trechos (Contradança e Valsa) estavam escritas num mesmo papel

nas diversas partes cavas. Existem as partes cavas de 1º e 2º cornetim(Síb) e

tenor (Dó).

91

Fig. 9-3D- Parte de 1º cornetim (Si b) da contradança e valsa


92


contradança

Passeio Arrábida

(século XIX)



depois um 2º tema em Mib M, com 16

compassos (sem repetição);

a)

Esta contradança confirma a regra da alteração da tonalidade na segunda

parte , para o quarto grau (subdominante) da escala do tom maior que vinha

da 1ª parte.Existem as partes cavas de cornetim(Síb), 1ª e 2ª trompa(Mib),

baritono (Dó) e c/baixo(Dó);

Fig 10-3D- Partes de cornetim (Si b) e de baritono (Dó) da contradança Passeio à

Arrábida (Arquivo da Sociedade Filarmónica Providência)

93


Festa de S.Pedro

contradança nº 1

contradança nº 2


compassos no 1º tema em Si b M e 8

compassos (com repetição) em Mi b M.


compassos no 1º tema em Si b M (com

repetição) e 8 compassos (com

repetição) em Mi b M.

a)

Tocadas pela banda na Festa de S.Pedro de Alcube, realizada no dia de

S.Pedro em Junho, junto da capela do Morgado de Alcube entre Azeitão e

Setúbal. Estas contradanças também confirmam a regra da mudança de

tonalidade na 2ª parte, para o quarto grau (subdominante) da escala do tom

maior que vinha da 1ª parte.

Fig.11-3D- Parte de requinta (Mi b) da contradança nº 1 Festa de S.Pedro


94


Por si entra a flôr


compassos no 1º tema em Mib M e 8

compassos (com repetição) no 2º tema

em tonalidade de Lá b M;

a)

Esta contradança também confirma a regra da mudança de tonalidade no 2º

tema, para o quarto grau (subdominante) da escala do tom maior que vinha

da 1ª parte. Destacam-se as variações com vários compassos seguidos com

semicolcheias, dos barítonos (bombardinos) durante o 1º tema.

Fig 12-3 D- Partes de clarinete (Si b) e baritono (Dó) da contradança Por si entra a flôr


95


Quadrilha de contradanças

La Vivandiere

J.M.Mattos Júnior (1902)

Escrita em compasso 2/4 tem três

partes A, B e C. Cada parte tem 8

compassos e a estrutura é a seguinte:

A-B-A-C, em que (C) altera a

tonalidade segundo a regra geral

enunciada. Mudança de tonalidade para o

quarto grau (subdominante) da escala

do tom maior que vinha da 1ª parte.

96

Quadrilha de contradanças La Vivandiere de J.M. Júnior

Partitura da contradança nº 1. Edição de O Philarmónico Portuguez

97

Anexo 3 E - Análise de valsas do repertório de banda 1850-1910

1.Estrutura e orquestração das valsas

Em relação às valsas do século XIX e inicio do século XX, têm uma estrutura comum,

habitualmente com quatro temas: O tema A com uma melodia em intensidade piano com 32

ou 16 compassos algumas vezes com repetição, uma parte B normalmente mais pequena e

de andamento um pouco mais vivo e intensidade forte, na maior parte dos casos com 16

compassos com repetição, um terceiro tema ( C ) com 32 ou 16 compassos algumas vezes

também com repetição e que pode apresentar a melodia de um dos dois temas anteriores

(muitas vezes apresenta uma reexposição da melodia do 1º tema). O quarto tema ( D ) inicia

normalmente em intensidade piano e vai crescendo até ao forte no final do tema e quando a

valsa apresenta duas tonalidades é normalmente neste último tema que se verifica a mudança

de tonalidade. Nos casos das valsas que apresentam três tonalidades, a mudança de tom

acontecia normalmente no 2º tema e no 4º tema, considerando que o 3º tema era uma

reexposição do 1º tema, na tonalidade inicial da valsa.

Além das valsas estudadas do arquivo da filarmónica Providência, esta estrutura é

também uma constante nas valsas editadas pela publicação O Philarmónico Portuguez das

quais podemos dar o exemplo da valsa Caprichosa de E.S.Leite editada em 190222

,

constituída por uma introdução de 8 compassos, na tonalidade de Si bemol Maior, um 1º

tema com mudança de tonalidade para Fá Maior de 32 compassos,(com repetição) com os

primeiros 16 compassos em intensidade piano e os seguintes 16 compassos em intensidade

forte. Tem um 2º tema de 16 compassos com repetição, em intensidade forte. O 3º tema é

igual ao 1º tema, que na partitura tem a notação para repetir do “S” até ao “O” e depois tem

um 4º e último tema com duas partes: uma parte de 24 compassos em intensidade piano com

repetição e outra parte de 16 compassos em intensidade forte. Neste 4º tema altera-se

novamente a tonalidade para Si bemol Maior, mantendo a regra de alterar a tonalidade para o

tom da subdominante do tom da tonalidade anterior (Fá Maior).Também na valsa Flôr

Mimoza de Maria R.C.Silva editada23

em 1900 se pode confirmar a mesma estrutura, com

uma introdução de 8 compassos, um 1º tema de 32 com repetição, com os primeiros 16

compassos em intensidade piano e os seguintes 16 compassos em intensidade forte. Tem um

2º tema de 16 compassos com repetição em intensidade forte, um 3º tema que é igual ao 1º

22

O Philarmonico Portuguez, nº 3 15ª Série, 4º anno de 1 de Junho de 1902. 23

O Philarmonico Portuguez, nº 5 , 7ª Série, 2º anno de 1 de Julho de 1900.

98

tema, e que na partitura tem a notação para repetir do “S” ao “O”. Tem o 4º e último tema

com duas partes: uma primeira parte de 16 compassos com repetição em intensidade piano e

uma segunda parte com 16 compassos com repetição em intensidade forte. O 4º tema tem

uma mudança de tonalidade para o tom da subdominante ( Si bemol Maior) do tom da

tonalidade anterior (Fá Maior).

A valsa Margarita de I.S.Martins editada24

em 1900 tem uma introdução de 10

compassos em compasso 3 / 4, um 1º tema de 32 compassos e um 2º tema de 16 compassos

em intensidade forte, após o qual tem a indicação para repetir do “S” ao “O” que representa

voltar a repetir o 1º tema e assim mantém a regra do 3º tema ser igual ao 1º tema. Tem um 4º

e último tema com uma mudança de tonalidade para o tom da subdominante ( Mi bemol

Maior) do tom da tonalidade anterior (Si bemol Maior).Tal como consta nas partituras destas

três valsas referidas anteriormente, no final da execução dos 4 temas, era frequente voltar a

repetir tudo desde o 1º tema até ao 4º tema, respeitando a notação DC do “S” à Coda, após o

qual se saltava para a Coda para terminar. Outra valsa publicada no Philarmonico Português

em 1904, a valsa Bella e Meiga de J.D.Oliveira tem também uma introdução de 8 compassos

em compasso 3 / 4 em Fá Maior, um 1º tema de 32 compassos com repetição em intensidade

piano, um 2º tema de 16 compassos com repetição em intensidade forte, tem um 3º tema com

alteração da tonalidade para Si bemol Maior com uma melodia diferente do 1º tema mas de

estrutura semelhante ao 1º tema, com 32 compassos com repetição em intensidade piano.

Tem um 4º e último tema mantendo a mesma tonalidade do 3º tema com 16 compassos em

intensidade forte. Também neste caso se mantém a regra comum à grande maioria das valsas

com duas tonalidades, da mudança para a segunda tonalidade ocorrer para a subdominante (

Si bemol Maior neste caso) do tom da tonalidade inicial (Fá Maior).

Ao nível da orquestração regista-se a regra constante de nos temas em intensidade

piano, na parte inicial dos temas nº 1, 3 ou 4 ou em alguns casos durante todo o 1º tema, não

se usar a bateria, designada nas partituras da época por “pancadaria” e em alguns casos, para

um acompanhamento mais suave, os dois tempos a contratempo de cada compasso, eram

feitos pelos clarinetes, depois substituídos neste acompanhamento pelas trompas e pelos

trombones durante as restante partes da valsa. Com já referimos em relação a outras obras, a

orquestração das valsas para banda também usava o 2º bombardino a fazer o

acompanhamento como o baixo, de forma distinta do 1º bombardino que apresenta

24

O Philarmonico Portuguez, nº 2 , 9ª Série, 3º anno de 15 de Novembro de 1900.

99

intervenções melódicas em uníssono em algumas passagens das melodias principais ou

variações em contracanto da melodia principal.25

Tabela 1- 3 E – Valsas do repertório de banda

Identificação da

Valsa

Estrutura Obs

Adelaide

Na tonalidade de Dó M, tem uma

introdução de 9 compassos quaternários

pianíssimo. Depois em tempo de valsa

em compasso ternário, tem um 1º tema

(A) de 32 compassos, piano, com

repetição, um 2º tema (B) em

andamento mais vivo e forte de 16

compassos com repetição, um 3º tema

(C) de 16 compassos piano, que

também repete. Seguem-se 8

compassos, relentando nos três últimos

compassos de transição para uma

mudança de tonalidade para Fá M.

Em Fá Maior, tem o 4º tema ( D ) de 32

compassos em forte, com repetição, que

depois remete novamente para o 1º

tema, desenvolvendo novamente os

temas 1º, 2º, 3º e 4º terminando com a

Coda na tonalidade inicial (Dó M) com

24 compassos. O último tema

desenvolvido na Coda, começa em

forte, alterna para piano e termina em

crescendo até ao final.

Em resumo:

Introdução,A,B,C,D,A,B,C,D,Coda.

Após o tema D as

partes cavas dos

instrumentos têm

escrita a indicação

de “ Dacapo ao “S”

ou segue

“Coda”apresentando

assim a opção de

após o tema D,

repetir novamente

os temas A,B,C,D

ou então seguir para

a Coda. a)

a) Conforme o contexto em que se tocava a valsa, esta podia ser tocada durante

mais ou menos tempo, tal como se compreende através da notação usada,

que permite a opção de após o último tema D se repetir novamente os temas

de A a D ou por outro lado, poder interpretar a Coda, logo após o tema D. A

mudança de tonalidade no tema D é para o tom da sub-dominante. Existem

as partes cavas de flautim (Mib), requinta (Mib), 4 partes de clarinetes (Sib),

1º cornetim (Si b), feliscorne, 1º e 2º baritono (Dó), 1ª e 2ª trompa(Mib), 1º e

2º trombone (Dó) , baixo(Dó) e bateria.

25

Ver as partes cavas do 1º barítono e do 2º barítono da valsa Mimoza, gravuras 5 e 6-3E deste anexo,

onde se confirma esta prática na orquestração de obras para banda, no século XIX e inicio so século XX.

100

Fig. 1-3 D- Valsa Adelaide , parte de 1º cornetim em Si bemol

101

Cont. da Tabela 1- 3 E – Valsas do repertório de banda

Identificação da

Valsa

Estrutura Obs

Souvenir

Compositor:

Carlos Braga

Na tonalidade de Mi b M, tem uma

introdução de 18 compassos

quaternários pianissimo. Depois em

tempo de valsa em compasso ternário

tem um 1º tema (A) de 16 compassos,

piano, com repetição, um 2º tema (B)

em forte de 16 compassos com

repetição, um 3º tema (C) de 16

compassos piano, que também repete.

Segue-se uma mudança de tonalidade

para Lá b M que apresenta um 4º tema

(D) que se desenvolve em 16 compassos

piano, com repetição, após o qual se

pode repetir novamente do 1º ao 4º

tema, ou terminar com a Coda na

tonalidade inicial (Mi b M) com 16 +

16+ 20 compassos. O último tema

desenvolvido na Coda, começa em

piano e termina em crescendo até ao

final.

Em resumo:

Introdução,A,B,C,D,A,B,C,D,Coda.

Após o 4º tema D as

partes cavas dos

instrumentos têm


de “ Dacapo ao “S”

ou segue

“Coda”apresentando

assim a opção de

após o tema D,

repetir novamente

os temas A,B,C,D

ou então seguir para

a Coda.

Fig. 2-3 E- Valsa Souvenir, parte de 1º clarinete em Si bemol

102

Cont. da Tabela 1- 3 E – Valsas do repertório de banda

Identificação da

Valsa

Estrutura Obs

Les Guardes de la

Reine

Quadrilha de Valsas

Na tonalidade de Mi b M, tem uma

introdução de 13 compassos

quaternários pianissimo. Depois em

tempo de valsa em compasso ternário

tem 8 compassos, piano. Tem depois a

valsa nº1 de 32 compassos (em piano) +

16 compassos (em forte), a valsa nº 2

muda para a tonalidade de Lá b M e tem

32 compassos (em piano) + 16

compassos (em forte). Segue-se a valsa

nº 3 que muda de tonalidade para Mi b

M e se desenvolve em 16 compassos

(piano)+ 32 compassos (forte). A valsa

nº 4 muda para a tonalidade de Lá b M

com 16 compassos(piano) + 32

compassos ( em forte). A Coda, na

tonalidade e estrutura melódica

semelhante à valsa nº 1 começa em

piano e termina em crescendo até ao

final. Em resumo: Introdução, valsa nº

1,valsa nº 2,valsa nº 3, valsa nº 4, valsa

nº 1 e Coda.

A Bella Virgem

(Abril de 1893)

Compositor:

Sertório Bello

Tem uma introdução de 4 compassos

ternários em forte. Depois tem uma

mudança de tonalidade para o tom da

sub-dominante (uma quarta perfeita

acima do tom inicial) e em tempo de

valsa em compasso ternário, tem um 1º

tema (A) de 32 compassos (piano) , um

2º tema (B) de 16 compassos em forte.

Tem depois um 3º tema (C) voltando à

tonalidade do 1º tema com 32

compassos piano, que repete. Segue-se

uma mudança de tonalidade novamente

para o tom da sub dominante do tom do

tema anterior e apresenta um 4º tema

(D) que se desenvolve em 32

compassos piano que repete. Após este

4º tema (D), tem a notação para repetir

novamente do 1º ao 4º tema, ou terminar

com a Coda. O último tema

desenvolvido na Coda, tem a mesma

estrutura melódica que o tema 1º,

começa em piano e termina em

crescendo até ao final. Em resumo:

Introdução,A,B,C,D,,A,B,C,D e Coda.

Após o 4º tema D

as partes cavas dos

instrumentos têm


de “ Dacapo ao S”

ou “segue

Coda”apresentando

assim a opção de

após o tema D,

repetir novamente

os temas A,B,C,D,

ou então seguir

para a Coda.

103

2. Classificação das valsas segundo a sua estrutura e tonalidade

Considerando a estrutura de base apresentada anteriormente, com as 4 partes ou temas,

podemos distinguir a seguinte tipologia de valsas, em relação às exceções à sua estrutura e

mudanças de tonalidade:

Grupo A: As valsas com uma introdução em compasso quaternário, em andamento

lento, com Coda e com duas tonalidades, sendo que a mudança de tonalidade se verifica para

o tom da sub-dominante relativamente à tonalidade inicial da valsa. Deste grupo destacam-se

os exemplos das valsas Adelaide e Souvenir cujas partes cavas se apresentam neste anexo. A

valsa Adelaide altera a tonalidade de Dó Maior para Fá Maior e a valsa Souvenir alterna a

tonalidade de Mi bemol Maior para Lá bemol Maior.

Grupo B: As valsas com uma introdução logo em compasso ternário em andamento

lento, com duas tonalidades, sendo que a mudança de tonalidade se verifica para o tom da

sub-dominante relativamente à tonalidade inicial da valsa. Este é aliás o Grupo onde se

enquadram a maior parte das valsas inventariadas no arquivo da banda da SFP de que

destacamos os exemplos das valsas Caprichoza, Flôr Mimoza e Córa como se verifica

através das partes cavas apresentadas neste anexo. Neste grupo B das valsas com duas

tonalidades consideramos ainda um sub grupo B1 com algumas excepções como seja a valsa

Vaga cuja mudança para a segunda tonalidade é para a dominante da tonalidade inicial

Grupo C: As valsas com introdução em compasso ternário e com três tonalidades,

seguindo uma regra constante da segunda tonalidade ser da dominante ( o quinto grau) da

primeira tonalidade e a terceira tonalidade ser no tom da sub dominante em relação à

tonalidade inicial da valsa. È o exemplo da valsa Helena de Benjamim da Costa, cuja

tonalidade vai evoluindo de Ré bemol Maior, para Lá bemol Maior e para Sol bemol Maior.

No âmbito deste grupo C (valsas com três tonalidades) consideramos ainda um sub grupo C1

em que as mudanças de tonalidade sucedem-se sucessivamente num intervalo de uma quarta

perfeita (para o tom da sub dominante) da tonalidade anterior. Um exemplo desta tipologia é

a valsa Um dia em Ajuda com três tonalidades que surgem sucessivamente do Fá Maior, para

Si bemol Maior e depois para Mi bemol Maior. O grupo C 1 apresenta três tonalidades que

vão alternando sucessivamente, mantendo a regra de mudar sempre para o tom da sub

dominante da tonalidade do tema anterior.

104

Grupo D: As valsas com introdução em compasso ternário e com quatro tonalidades,

mantendo a regra da segunda e terceira alteração da tonalidade da obra seguir a regra

enunciada para as valsas com três tonalidades, em que a segunda tonalidade é para o quinto

grau (dominante) relativamente à tonalidade inicial e a terceira tonalidade é para o quarto

grau (sub dominante) relativamente à tonalidade inicial. A quarta tonalidade é variável não

obedecendo a nenhuma regra comum. Como exemplo desta tipologia temos a valsa La Reina

de las Borboletas que se desenvolve nas seguintes quatro tonalidades: Mi bemol Maior, Si

bemol Maior, Lá bemol Maior e a quarta tonalidade é Fá Maior, que na parte de clarinete em

Si bemol representada neste anexo, corresponde às tonalidades de Fá Maior, Dó Maior, Si

bemol Maior e Sol Maior.

Grupo A

Grupo de valsas que apresentam uma introdução em compasso quaternário em

andamento lento “Andante” e depois apresentam quatro temas todos em andamento de valsa

em compasso ternário, com temas constituídos por períodos alternados de 32 e de 16

compassos, apresentando apenas duas tonalidades, alterando a tonalidade no 4º tema, para a

tonalidade da sub-dominante (da tonalidade anterior). Temos assim normalmente um 1º tema

de 32 compassos em intensidade piano seguido de um 2º tema de 16 compassos em

intensidade forte, seguido de um terceiro tema, que muitas vezes é uma reexposição da

melodia do 1º tema e um quarto tema com mudança de tonalidade, cada um com uma

estrutura 32 ou 16 compassos, com repetição. Temos assim habitualmente uma Introdução

em andamento lento em compasso quaternário, 4 temas e a Coda.Como exemplos temos a

valsa Adelaide que no inicio está na tonalidade de Dó Maior e depois no 4º tema altera para a

tonalidade de Fá Maior. A valsa Souvenir da autoria de Carlos Braga inicialmente está na

tonalidade de Mi bemol Maior e depois no 4º tema altera para a tonalidade de Lá bemol

Maior. Neste grupo classificamos também uma quadrilha de valsas, intitulada Les Guardes

de la Reine constituída por quatro (4) valsas e que começa também com uma introdução em

compasso quaternário em andamento “andante” e depois é constituída por quatro valsas

numeradas de 1 até 4 e uma Coda para terminar que tem a melodia de base da valsa nº 1, tal

como nas outras valsas a Coda apresenta habitualmente a estrutura melódica do 1º tema de

valsa. Na quadrilha também alternam apenas duas tonalidades, sendo que a introdução e a

valsa nº 1 estão em Mi bemol Maior, a valsa nº 2 está na tonalidade Lá bemol Maior, a valsa

105

nº 3 volta à tonalidade de Mi bemol Maior e a valsa nº 4 volta a alterar para o tom da sub

dominante do tom da valsa anterior, estando assim na tonalidade Lá bemol Maior.

Tabela 2-3E- Resumo da classificação das valsas do arquivo da SFP

Classificação da Valsa Designação das valsas

Grupo A

- Adelaide por Frederico Ceia

- Souvenir por Carlos Braga

- A Flôr da Primavera

- A Flôr dos amadores dedicada à Philarmónica

Providencia por J.Sertório Bello.

- Quadrilha de Valsas Les Guards de La Reine

- Vizita a Coimbra

Grupo B

- A Rainha dos Prados

- Córa

- Tenebroza por J.Sertório Belo 1918

- Bonança por J.Sertório Belo 1915

- Flôr Mimoza de D.MariaR.C.Silva 1900

- Nobreza por J.S. Belo dedicada a D.Rodrigo de Sousa

- A Brilhante

- Primavera por J.S.Belo 1909

- Saúde por J.S.Belo 1908

-A minha Pátria por J.S.Belo 1914

- Mimoza por J.S.Belo 1913

- Legenda por Bemjamim

-Lucilia

- As Fadas do Ermo

- Caprichoza de E.Leite de 1902

- Sempre Noiva

- Turbilhão de F.Rausseau

Grupo B1 - A Vaga 1894

- Noémia

Grupo C

- O Anjo da meia noite por J.S.Belo 1896

-Natália por J.S.Belo 1896

- Helena por Bemjamim da Costa

-Flôres de Abril por J.S.Belo

- A Instrução Unissonante

- Surpresa por J.S.Belo 1913

Grupo C1 - A Afflição por J.S.Belo

-A bela Virgem por J.S.Belo 1893

-Circolo de Itália por Piladi Carlini

-Um dia em Ajuda

-Flôr de Maio por J.S.Belo 1918

Grupo D

- Vizita Real

-La Reina de Las Borboletas

106

Fig. 3-3E - Valsa Córa, parte de requinta em Mi bemol

Fig. 4-3E - Valsa Caprichoza parte de 1º cornetim em Si bemol

107

Fig. 5-3 E - Valsa Flôr Mimoza parte de 1º baritono (bombardino) em Dó

Fig. 6-3E Valsa Flôr Mimoza , parte de 2º baritono (bombardino) em Dó

108

Fig. 7-3E - Valsa Helena parte de 2º cornetim em Si bemol

Fig. 8-3E - Valsa Helena parte de 1º trombone em Dó

109

Fig. 9-3 E - Valsa Um dia em Ajuda parte de 1º barítono em Dó

110

Fig. 10-3E Valsa La Reina da las Borboletas parte de 1º clarinete em Si bemol

3. As Valsas nas cadernetas com músicas de baile

As valsas constantes em cadernetas de temas para baile, tinham em regra menos

compassos e temas melódicos mais reduzidos e eram escritas em papel de dimensão reduzida

para permitir uma utilização mais prática nas estantes portáteis dos próprios instrumentos ou

na mão do próprio músico, no caso dos instrumentos de metal de pistons que podiam segurar

os papeis com a mão esquerda, que não era usada nos pistons. Estes papéis de dimensão mais

reduzida era usados para tocar numa festa ao ar livre, nas ocasiões em que não era utilizadas

as estantes de madeira que pelas suas dimensões e dificuldade de transporte, não

acompanhavam a banda quando esta se deslocava a pé ou de carroça até às localidades mais

distantes da sua sede.

111

Fig. 11-3E - Capa da caderneta de Musicas Ligeiras para Baeles (século XIX)

com a parte da bateria.

Fig. 12-3E - Os temas nº 38 Pas de Quatre e a nº 39 valsa A Bela Judia da

caderneta de músicas de baile do século XIX com as partes do 1º clarinete

112

Fig. 13-3E Valsa Recordações de Santarém da caderneta de músicas de Baile do

século XIX, com as partes de flauta.

Fig. 14-3E As músicas nº 40 mazurca Judit e a nº 41 valsa Olinda da

caderneta de músicas de baile do século XIX com as partes do 1º clarinete

113

Anexo 3 F - Análise de polcas do repertório das bandas 1850-1910

1.Estrutura das polcas

O estudo de cerca de quatro dezenas de polcas da época em estudo, existentes no

arquivo da banda filarmónica Providência e no fundo da Biblioteca Nacional permite-nos

caracterizar as polcas que eram interpretadas pelas bandas, relativamente à sua estrutura,

tonalidades e as orquestrações habitualmente usadas. Na classificação que fizemos, embora

se identifiquem casos diferentes em cada um dos 6 tipos de polcas podemos identificar a

seguinte estrutura, comum à grande parte deste tipo de obra orquestrada para banda. As

polcas estão todas escritas em compasso binário 2 / 4, embora algumas, em muito reduzido

numero, apresentem uma introdução de 3 a 10 compassos quaternários, antes de

desenvolverem o 1º tema em andamento de polca. Todas têm uma introdução com um

numero variável de compassos, entre 3 a 8 e depois apresentam normalmente quatro

partes/temas, cada uma das quais com 16 ou 8 compassos com repetições, sendo que em

alguns casos, a 4ª parte (último tema) tem mais compassos do que os 16 habitualmente

seguidos, podendo ter 24 ou 32 compassos. Além das repetições dos temas que a notação

indica, com repetições do “S” ao “O”, as polcas têm também uma Coda para terminar. Em

síntese a estrutura mais comum das polcas pode ser assim resumida:

- Introdução: mais do que 90 % das polcas têm a introdução logo em compasso 2/ 4,

com um numero variável de compassos inferior a uma dezena.

- 1ª parte (1º tema): em intensidade piano e com 16 compassos com ou sem repetição;

- 2ª parte (2º tema): em intensidade forte e com 16 ou 8 compassos com repetição;

- 3ª parte : em muitos casos é uma reexposição do 1º tema, ou pode ser um 3º tema de

16 compassos com repetição;

- 4 ª parte : normalmente com alteração da tonalidade, pode ser mais extenso, com 24 ou

32 compassos dos que os temas anteriores;

- Coda: de dimensão muito variável, desde algumas com apenas 4 compassos até outras

com 16 a 20 compassos, em alguns casos era uma reexposição da melodia do 1º tema, mas

com intensidade forte, para terminar a obra.

114

Esta estrutura de quatro partes e Coda é comum à grande maioria das polcas estudadas,

mas existem algumas em reduzido numero que apresentam mais uma ou duas partes (temas)

tendo assim um 5º ou um 6º tema e a Coda.

2. Classificação das polcas segundo a sua estrutura e tonalidade.

Com base nas diversas estruturas encontradas e em relação à tonalidade, podemos

considerar em síntese, a seguinte classificação das polcas:

- Um grupo A com duas tonalidades, sendo que na maioria dos casos a mudança de

tonalidade é na 3ª parte/tema ( quando este não é igual ao 1º tema, como acontece em muitos

casos) ou no 4º tema, quando a 3ª parte é uma reexposição do 1º tema. Na maior parte dos

casos, a mudança de tonalidade faz-se para o tom da sub dominante da tonalidade que vinha

do inicio, mantendo uma regra muito comum no repertório das bandas, desde as marchas até

às valsas. Dentro deste grupo A, destacamos ainda um sub grupo A 1 onde enquadramos as

polcas com duas tonalidades segundo a regra referida anteriormente, mas que têm uma

estrutura fora do comum, com mais do que quatro partes/temas. Noutro sub grupo que

designamos de A 2 estão as polcas cuja mudança para a segunda tonalidade é feita para o

tom da dominante da tonalidade que vinha do inicio da obra. No âmbito deste grupo A

consideramos ainda um sub grupo A 3 para classificar as polcas mais pequenas com apenas

três partes/temas, mantendo apenas uma tonalidade ou as duas tonalidades, segundo a regra

da mudança da tonalidade para o 4º grau (sub dominante) da tonalidade inicial. Nesta

tipologia A 3 enquadram-se algumas polcas do século XIX e do século XX, sendo que no

entanto esta estrutura não era na verdade a estrutura mais comum, pois o estudo que fizemos

em diversas polcas da década de 1920-30, continuou a confirmar que a estrutura mais

comum se manteve com introdução e 4 partes/temas com duas e três tonalidades.

- No grupo B, em que se enquadram a maior parte das polcas deste arquivo,

(aproximadamente 60 % das polcas) são classificadas as polcas que têm três tonalidades que

se apresentam ao longo da peça segundo a seguinte regra: Em relação à tonalidade inicial, a

primeira mudança de tonalidade é para o tom da dominante da tonalidade inicial (por

exemplo de Fà Maior para Dó Maior) e a mudança para a terceira tonalidade é para o tom da

sub dominante da tonalidade inicial. ( por exemplo para Si bemol Maior, se o tom inicial era

Fá Maior).No seio deste grupo B, destacamos ainda um sub grupo B 1 onde consideramos as

polcas com a sucessão das três tonalidades segundo a regra mais comum definida

115

anteriormente, mas que têm uma introdução em compassos quaternários, diferente da

estrutura mais comum que inicia logo em compasso 2 / 4. Noutro sub grupo B 2 estão as

polcas cuja sequência das mudanças de tonalidade não se faz de acordo com a regra

enunciada mas sim alternando as três tonalidades de forma diversa, por exemplo, alterando

sucessivamente para o quarto grau da tonalidade anterior, por exemplo iniciando em Fá

Maior e alterando depois sucessivamente para Si bemol Maior e Mi bemol Maior.

Do fundo da Biblioteca Nacional destacamos duas polcas datadas respectivamente do

inicio e do fim do período em estudo e que são importantes fontes de estudo, pela sua

orquestração e estrutura. A polca de 1869 da autoria de Júlio António Avelino Soares(1848-

1888)26

apresenta uma estrutura semelhante às polcas referidas do arquivo da banda da

Sociedade Providência, com uma introdução de onze compassos quaternários e quatro partes

em andamento de polca em compasso binário. A 1ª parte em intensidade piano, tem 8

compassos com repetição, a 2ª parte com 16 compassos, a 3ª parte de melodia semelhante à

primeira parte (tocada após a indicação de DC ao “S”) e a 4ª parte tem 16 compassos com

repetição e tem uma mudança de tonalidade segundo a regra da alteração da tonalidade para

o tom da sub dominante da tonalidade inicial (neste caso de Si bemol Maior para Mi bemol

Maior).Esta polca de 1869 tem a particularidade de apresentar ainda antes da Coda, um Trio

de 26 compassos com repetição na tonalidade inicial ( Si bemol Maior) e que neste caso tem

uma melodia dos metais (cornetins e trombones).A orquestração registada na partitura

contempla os 1º e 2º violinos, fagote, clarinete, cornetim, trombone e baixo.A Polca de

arraial La Morenita de 1907 da autoria de José Maria Carvalho27

tem uma introdução de 14

compassos binários e depois tem quatro partes. As mudanças de tonalidade acontecem na 2ª

parte, de Fá Maior (tonalidade inicial) para Si b Maior (para o tom da sub dominante da

tonalidade inicial) e na 4ª parte muda Ré bemol Maior. A 3ª parte como é comum tem a

melodia semelhante à 1ª parte, mas a mudança de tonalidade na 4ª parte não se enquadra na

estrutura mais comum das polcas para banda da época. A partitura apresenta a seguinte

instrumentação: flautim (Ré bemol), requinta (Mi bemol), 1º e 2º clarinetes (Si bemol),

saxofone (Mi bemol), 1º e 2º cornetins (Si bemol), sax-trompas (Mi bemol), 1º e 2º

trombones ( em Dó), 1º e 2º baritonos ( em Dó), contra-baixo( em Dó) e caixas, pratos e

bombo.

26

Cota M.M. 382 (Biblioteca Nacional de Lisboa) 27

A partitura com a Cota C.N. 624 (Biblioteca Nacional de Lisboa) apresenta a inscrição “Reguengos 18-

9-1907”

116

Tabela 1-3F- Classificação das Polcas do Arquivo da SFP

Classificação das Polcas Designação das Polcas

Grupo A

- Lécusson

- À última hora por J.S.Belo

- La Geunesse

- Depois do Baile

- Sempre Esbelta

- Maravilha, polca de cornetim, 1900.

- Flôr de Primavera

- Polca de Cornetim, 1911 por J.S.Belo

- Polca de Flautim, 1913 por J.S.Belo

Grupo A

A 1

-L.Ettincelle por Métra

- A Minerva por J.S.Belo

- A Estrela do Amor, 1890, por J.S.Belo

A 2 - A Ventura por J.S.Belo

- A Veniziense, 1890, por J.S.Belo

- Palmella por Eduardo Picão

A 3

- A Burlesca por Manuel António Correia

- Tentativa, polca de assobio” por Magalhães Júnior

- Alerta” 1915, por J.S.Belo

- No campo da Victória, 1916 por J.S.Belo

Total das polcas do grupo A 19 polcas

Grupo B

- La Fleur do Regimento

- A nova caza 1899 por J.S.Belo

- A Nação livre dos traidores 1890 por

J.S.Belo

- A Recordação de Cascaes por M.Glória Reis

- A Alvarenga

- As duas irmãs por J.S.Belo

- Polka

- Num campo de flores 1896 por J.S.Belo

- Talvez

- Recreio, Polca de Cornetim

- Boas Festas

- Um passo a frente por J.S.Belo

- A flor de Vila Fresca por J.S.Belo

- Recordação de Coimbra 1904 por J.S.Belo

- Outhorga 1907 por J.S.Belo

- Despedida do Anno

Grupo B

B 1

- A Gentileza- Polca obrigada a Clarinete

- A Época Caprichoza 1892 por J.S.Belo

- A Primavera por J.S.Belo

- Disparate Musical

B 2 - Allez-Allez por M.A.Gaspar

- A Triumphante por J.S.Belo

- Ai Joaquina

Total das polcas do grupo B 23 polcas

117

Fig. 1-3F - Polca Lécusson – Parte de 1º clarinete em Si bemol

Fig. 2-3F - Polca Maravilha – Parte de 1º cornetim em Si bemol

118

Fig. 3-3F - Polca L. Etincelle parte de 1º baritono em Dó

Fig. 4-3F - Polca A Veniziense parte de flautim

119

Fig. 5-3F - Polca Burlesca parte de 1º cornetim em Si bemol

Fig. 6-3F - Polca A Nação livre dos Traidores parte de requinta em Mi bemol

120

Fig. 7-3F - Polca de cornetim Recreio parte de 1º cornetim em Si bemol

Fig. 8-3F - Polca obrigada a clarinete Gentileza parte de c/baixo em Dó

121

Fig. 9-3F - Polca Allez –Allez parte de 1º cornetim em Si bemol

3. Polcas das cadernetas de músicas de baile

Fig. 10-3F - Capa da caderneta de Musicas Ligeiras para Baeles (século XIX)

com a parte da bateria.

122

Fig. 11-3F - Polca “Ó,i ò ái “ trecho nº 27 da caderneta de musicas ligeiras para bailes

(século XIX) das partes de flauta

Fig. 12-3F - Polca Arminda trecho nº 32 da caderneta de musicas ligeiras para Bailes

(século XIX) das partes de baritono

123

Fig. 13-3F - Trecho nº 4 valsa e nº 5 polca Leopoldina da caderneta de músicas para

baile (século XIX) com as partes de 1º clarinete.

124

Anexo 3 G - Análise de mazurcas do repertório das bandas 1850-1910

1.Estrutura das mazurcas

Do estudo realizado em cerca de três dezenas de mazurcas, foi possível identificar uma

tipologia deste tipo de peças do género de dança que tal como os dois outros grandes grupos

de obras deste género, as valsas e as polcas, não tinham apenas a função de animar bailes,

sendo interpretadas muitas vezes em concerto. Apesar de se considerar uma classificação das

mazurcas do repertório de banda em dois grupos principais, atendendo à sua estrutura e

tonalidade, podemos no entanto apresentar uma síntese da tipologia das mazurcas

interpretadas pelas bandas. A grande maioria das mazurcas têm uma introdução em

compasso ternário, com 4 a 12 compassos antes de apresentarem o andamento de mazurca

que se apresenta num 1º tema e se desenvolve normalmente em quatro temas cada um deles

com 8 a 16 compassos com repetição. Tal como identificamos no caso das valsas e das

polcas, as mazurcas apresentam duas ou três tonalidades, sendo que a regra geral da alteração

das tonalidades mantém os mesmos princípios já considerados no caso das valas e das

polcas. Quando têm duas tonalidades, a alteração para a segunda tonalidade é para o quatro

grau (sub dominante) do tom inicial da obra e no caso das mazurcas com três tonalidades

seguem a regra da alteração para a segunda tonalidade ser para o quinto grau (dominante) da

primeira tonalidade e a terceira tonalidade é o 4º grau (sub dominante) da tonalidade inicial.

Também em muitos casos, os quatro temas são interpretados alternando as dinâmicas de

piano e forte, sendo o primeiro tema sempre em piano, o segundo sempre em forte e o

terceiro tema pode ser em piano, quando, como acontece também em muitas mazurcas, o 3º

tema tem a melodia idêntica ao 1º tema. A grande parte das mazurcas de compositores

portugueses para banda têm apenas quatro temas, mas algumas em reduzido numero

apresentam ainda um quinto e um sexto temas.

Em relação às orquestrações, temos os mesmos princípios que já foram identificados

nas outras obras e que também nas mazurcas se confirma, como podemos observar através

das partes cavas neste anexo. A linha melódica é feita pelos instrumentos de palheta, pelo

flautim e pelos cornetins e o acompanhamento a contra tempo é feito pela trompa e

trombones tal como nas valsas, assim como o acompanhamento a tempo é feito pelos baixos,

pelo bombo e também pelo 2º barítono.

125

2. Classificação das mazurcas segundo a sua estrutura e tonalidade

Tendo em conta as mazurcas estudadas, podemos classificar este tipo de obras em dois

grupos A e B consoante a sua estrutura e as suas tonalidades. Assim temos um grupo A

constituído pelas mazurcas que têm duas tonalidades e quatro partes /temas melódicos e que

alternam a tonalidade segundo a regra da alteração para o quatro grau (sub dominante) da

escala da tonalidade inicial. Como exemplo desta tipologia, temos a mazurca Vénus cujas

partes de 1º clarinete, 1ª trompa, 2º barítono e contrabaixo se apresentam neste anexo e que

como se pode verificar, a 3ª parte altera a tonalidade de Si bemol Maior para Mi bemol

Maior. Algumas das mazurcas desta tipologia todas com quatro temas, apresentam o 3º tema

semelhante ao 1º tema. Neste grupo A consideramos ainda três sub-grupos, para enquadrar as

mazurcas que são pequenas excepções dento do grupo A. Assim consideramos um sub grupo

A 1 com as mazurcas com as mesmas características do grupo A mas que têm mais do que

quatro temas, como é o exemplo da mazurca Bé-Bé cuja parte de 1º cornetim se apresenta

neste anexo e que desenvolve a 3ª parte exactamente igual ao 1º tema ao repetir desde o “S”

ao “O”. O sub grupo A 2 com as mazurcas que têm duas tonalidades mas cuja alteração para

a segunda tonalidade é para o quinto grau (dominante) da tonalidade inicial e não segundo a

regra geral para o quatro grau, como exemplo de uma mazurca deste tipo temos a mazurca

Aida cujas partes de 1º clarinete e de 1º barítono se apresentam neste anexo. Finalmente um

sub grupo A 3 com as mazurcas mais pequenas com apenas três temas e outras com

introdução em compassos quaternários em vez de ternários como era mais comum. Como

exemplo temos a mazurca Livre pensadora cuja parte de requinta se apresenta neste anexo e

que é exemplo de uma mazurca com duas tonalidades que muda na 3ª parte, segundo a regra

geral para o quatro grau da tonalidade inicial, mas que tem apenas três partes, que depois são

repetidas, com a notação “Do S “ antes de interpretar a Coda para terminar.

Consideramos um grupo B constituído pelas mazurcas que têm três tonalidades e quatro

partes /temas melódicos e que alternam as três tonalidade segundo a regra da primeira

alteração ser para o quinto grau (dominante) da escala da tonalidade inicial e a segunda

mudança de tonalidade ser para o quatro grau (sub-dominante) da tonalidade inicial.

Algumas das mazurcas desta tipologia todas com três tonalidades apresentam mais do que

quatro partes. Em muitos casos apresentam o 3º tema semelhante ao 1º tema e o 6º tema

igual ao 4º tema e assim neste grupo B consideramos ainda um sub-grupo B1, para enquadrar

as mazurcas que têm três tonalidades mas que têm mais do que as quatro partes/temas

126

melódicos, como era comum, quer no caso das mazurcas do grupo B ( três tonalidades) quer

as do grupo A ( duas tonalidades).

Tabela 1-3 – Classificação das mazurcas do grupo A (Arquivo da SFP)

Classificação das Mazurcas Designação das Mazurcas

Grupo A

- Glórias às Damas

- A Nobreza por J.S.Belo

- Vénus por Madeira

- Um Puicordo

- Ernestina

- Recordação

- Boas Festas por Henrique Isidoro da Costa

Grupo A

A 1

- Bé-Bé

- Nina por A.Oliva ,1904

A 2 - A Triumphante por J.S.Belo

- Aida

A 3

- Livre pensadora

- Fraternidade por J.S.Belo 1915

- Aliada por J.S.Belo, 1916

Total de mazurcas grupo A

14 mazurcas

Fig. 1-3 G- Mazurca Glória às Damas, parte de 1º clarinete (S i b)

127

Fig. 2-3 G- Mazurca Vénus, parte de 1º clarinete

Fig. 3-3 G -Mazurca Vénus, parte de 1º barítono

128

Fig.4 – 3 G- Mazurca Vénus, parte de 2º baritono

Fig. 5 – 3 G - Mazurca Vénus, parte de 1ª trompa (Mi b )

Fig. 6 – 3 G- Mazurca Vénus, parte de C/ Baixo

129

Fig. 7-3 G- Mazurca Bé - Bé , parte de 1º Cornetim

130

Fig. 8-3 G - Mazurca Aida, parte de 1º clarinete

Fig. 9-3 G - Mazurca Aida, parte de 1º baritono

131

Fig.10-3 G Mazurca Livre Pensadora, parte de requinta

O grupo B com as mazurcas que têm três tonalidades e quatro partes /temas melódicos e

que alternam as três tonalidade segundo a regra da primeira alteração ser para o quinto grau

(dominante) da escala da tonalidade inicial e a segunda mudança de tonalidade ser para o

quatro grau (sub-dominante) da tonalidade inicial.

Tabela 2-3 – Classificação das mazurcas do grupo B (Arquivo da SFP)

Classificação das Mazurcas Designação das Mazurcas

Grupo B

- A Ditóza, sem conhecer por J.S.Belo 1890

- A minha vida por J.S.Belo 1896

- Alda

- Tinha que ser

- Violeta por J.S.Belo 1904

- Recordação por J.S.Belo 1907

- Nobreza por J.S.Belo , 1909

- Não bó bote por J.S.Belo

- Brigantina por J.S.Belo 1911

-Emilia

Grupo B

B 1

-Le Étoile do salão

- A Bli-bli por J.S.Belo

Total de Mazurcas grupo B 12 Mazurcas

132

Fig 11- 3G-Mazurca Ditoza sem conhecer, parte de flautim

Fig. 12- 3G- Mazurca A minha vida, parte de 1º cornetim

133

Fig 13- 3G- Mazurca Alda, parte de 1º cornetim

Fig 14- 3G - Mazurca Lé Etoile do Salão, parte de requinta

134

3. Mazurcas das cadernetas de musicas para baile

Fig. 15 – 3G- Capa da caderneta de Musicas Ligeiras para Bailes (século

XIX)

Fig. 16 - 3G- Mazurca “Cândida” , tema nº 33 da caderneta de músicas para baile (século

XIX) das partes de Flauta.

135

Fig. 17 – 3G- Trechos nº 40 mazurca Judit e nº 41 valsa Olinda da caderneta de músicas

para baile (século XIX) das partes de clarinete.

Fig. 18 – 3G- Trecho nº 10 mazurca Palmira da caderneta de músicas

para baile (século XIX) das partes de flauta

136

Anexo 3 H - Outros temas do género de dança do repertório das bandas 1850-1910.

Além das contradanças, valsas, polcas e mazurcas que representam a maior parte dos

temas musicais dos géneros de dança para banda, encontramos com abundância nos

arquivos das bandas, outros tipos de temas como as gavotes, tangos, habaneras, seguidilhas e

boleros.

Fig 1-3H- Parte de 1º cornetim da gavote Estephanie

28

28

A gavote Estephanie ( op. 312 de 1880) do compositor Alphonse Czibulka ( 1842 – 1894) maestro de

banda militar.

137

Gavotes nº 1 e nº 2

Fig 2-3H- Parte de requinta (clarinete em Mi b ) da gavote nº 1 de Oliveira

Fig 3-3H- Parte de requinta da Gavote nº 2

138

A habanera Olinda de D.F.Ruy

Fig 4-3H- Parte de requinta da habanera Olinda

Bolero Virtudes de Amor

Fig 5-3H- Parte de 1º clarinete do bolero Virtudes de Amor

139

Tango Um Passeio a Cintra

Fig 6-3H- Parte de 1º clarinete do tango Um Passeio a Cintra

Tango Angola

Fig 7-3H- Parte de 1º cornetim do tango Angola

140

Tango Certamen Nacional

Fig 8-3H- Parte de 1º clarinete do tango Certamen Nacional

Seguidilha Carmencita

Fig 9-3H- Parte de 1º cornetim da seguidilha Carmencita

141

Malaganha La Saleroza

Fig 10-3H- Parte de 2º baritono da malaganha La Saleroza

142

Anexo 3 I - Temas de ópera e operetas do repertório das bandas.

1.Temas de ópera adaptados para banda

Uma parte considerável do repertório de concerto das bandas durante o período em

estudo, era constituído por aberturas, cavatinas, potpourri e fantasias sobre motivos de

óperas, que eram adaptados para banda e que eram frequentemente interpretados pelas

bandas militares e civis, reflectindo ao longo do período em estudo, a influência das óperas

italianas, francesas e mais tarde alemãs. Nos arquivos das bandas civis centenárias e das

bandas militares encontramos com grande abundância este tipo de temas como apresentamos

neste anexo:

Seleção da ópera Huguenottes de Meyerbeer, partitura para banda:

Fig. 1 3 I - Página 1 da partitura para banda da ópera Huguenottes

(Arquivo da banda da GNR cota nº 20 arquivo antigo)

143

Selecção da ópera Serrana de Alfredo Keil, num arranjo para banda de A.Taborda.

Fig. 2- 3 I - Capa e página 1 da selecção da òpera Serrana de A. Taborda

(Arquivo da banda da GNR, cota nº 22 do arquivo antigo)

144

Fig 3-3 I- Pagina 1 do Guião da Abertura da ópera Le Barbier de Seville Edições J.Buyst de

Bruxelas

145

Fig 4-3 I- Pagina 1 do guião da seleção da ópera Manon Edições J.Buyst de Bruxelas

146

Fig. 5-3 I- Pagina 1 do guião da Abertura da ópera Carmen Edições J.Buyst de Bruxelas

147

Ária de baritono da òpera Marco Visconti:

Fig 6-3 I- Parte de 1º clarinete da ária de baritono da ópera Marco Visconti

Fig 7-3 I- Parte de baritono (Solo) da ária da òpera Marco Visconti

148

Cavatina da ópera Belisário obrigada a clarinete

Fig 8-3 I- Parte de flautim da cavatina da ópera Belisário

Fig 9-3 I- Parte de contra-baixo ( em Dó) da cavatina obrigada a clarinete da ópera

Belisário

149

Ouverture Maria Henriqueta

Fig. 10-3 I - Parte de requinta da abertura Maria Henriqueta

Fig 11-3 I- Parte de 1ª trompa da abertura Maria Henriqueta

150

Fig 12-3 I- Parte de 3ª trompa da abertura Maria Henriqueta

Fig.13-3I-Parte de 1º clarinete da marcha húngara da ópera La Damnation du Faust de

Berlioz

151

Fig 14-3I-Parte de trombone de canto

29 ou 1º baritono da seleção da ópera Othello

2. Temas de operetas adaptadas para banda O Moleiro de Alcalá de Plácido Stichini (1860-1897)

Fig 15-3 I- Primeiro andamento da parte de 1º clarinete da opereta O Moleiro de Alcalá

29

Trombone de canto era a designação usada para a parte de trombone que tocava a parte de 1º barítono e

não a de trombone.

152

Fig. 16-3 I - Primeiro andamento da parte de contrabaixo (Mi bemol) da opereta

O Moleiro de Alcalá

153

Fig. 17-3 I - Pagina 1 do guião da Fantasia da opereta Les Mousquetaires au Convent

Edições J.Buyst de Bruxelas

154

Fig 18- 3 I - Pagina 1 do guião da Fantasia da ópera cómica Le Farfadet .Edições

J.Buyst de Bruxelas

155

Fig. 19- 3 I -Pagina 1 do guião da Fantasia da opereta Les Hirondelles .

Edições J.Buyst de Bruxelas

156

Anexo 3 J - Sinfonias e fantasias do repertório de banda.

Uma parte do repertório de concerto das bandas durante o período em estudo, era

constituído por sinfonias e fantasias adaptadas ou compostas especificamente para

banda por compositores ligados às bandas militares e civis, como se confirma através de

diversas obras deste tipo existentes nos arquivos das mais antigas bandas civis e

militares.

A ode symphonica Viagem do Gama de João Carlos de Sousa Morais

Partitura30

de 1904 que regista ser propriedade do mestre Joaquim Martins Branco da

banda da Guarda Municipal do Porto. Esta partitura tem escritas as descrições do autor

em relação a cada uma das fases da obra.

Fig. 2-3 J- Capa da partitura para banda da ode symphónica Viagem do Gama

30

A partitura regista curiosas descrições poéticas dobre os episódios que serviram de inspiração ao

compositor. Cota nº 920 do arquivo da banda da GNR

157

Ode symphónica Uma Festa na Aldeia de António Manoel Correia de 1881.

Fig. 3-3 J- Capa da partitura para banda da Ode symphónica Uma Festa na Aldeia de

António Manoel Correia ( 1881)31

31

Cota nº 294 do arquivo da banda da GNR.

158

Fantasia La corte de Granada

A Fantasia mourisca para música militar La Corte de Granada do compositor Ruperto

Chapi (1851-1909)32 foi composta em 1872/73 originalmente para banda e só depois em

1879 foi instrumentada para orquestra. Organizada em forma de Suite, tem quatro

andamentos: 1 Introdução “a Granada” e a “marcha al torneo”, 2. Meditation, 3 Serenata

e 4. Final. A introdução tem um carácter elegante e tranquilo seguindo-se uma marcha

mais viva. A 2ª parte Meditação, é uma página curta cheia de poesia e carácter. A

Serenata foi o andamento que teve maior êxito na época, com ritmos incisivos sobre os

quais se articulam melodias, em tonalidade menor na primeira parte e outra maior na

segunda parte. O final volta ao tema da marcha do torneio concluindo com um

crescendo de grande efeito.

32

Esta obra que encontramos no arquivo da banda da GNR com a cota nº 45 é a mais célebre fantasia do

compositor R. Chapi que foi músico militar e quando compôs esta obra originalmente para banda era

maestro da banda do Regimento de Artilharia de Madrid. A obra foi escrita para um concurso organizado

pelo Fomento das Artes de Madrid e enquadra-se num tendência romântica para exaltar o espírito oriental

e misterioso de temas de Andaluzia. De acordo com a noticia do Diário Ilustrado de 25 Abril de 1890

esta obra foi tocada pela primeira vez em Portugal em Abril de 1890 no Jardim Zoológico em Lisboa.

159

Fig. 1-3 J - Capa e página 1 da partitura para banda da fantasia La Corte de Granada de

Ruperto Chapi (1851-1909)

160

Le Printemps fantasia de concerto para banda do Visconde de Oliveira Duarte, numa

homenagem ao maestro Freitas Gazul.33

Fig 4-3J – Capa da partitura para banda da fantasia Le Printemps

33


161

Fig 5-3J – Página1 da partitura para banda da fantasia Le Printemps

162

Fantasia Kamarinskaya

Fantasia de dois temas russos, do compositor M.I.Glinka em 1848 e editada em 1910

pela editora inglesa “Hawkes & Son`s” de Londres, foi adaptada para banda, cuja

partitura é acompanhada de um catálogo de obras para banda.34

Fig. 6-3J – Capa da partitura para banda da fantasia Kamarinskaya

34

Cota nº 582 arquivo da banda da GNR

163

Fig. 7-3J – Página 1 da partitura para banda da fantasia Kamarinskaya

164

Abertura Reconnaissance de António Gonçalves da Cunha Taborda (1857 – 1911)35

A partitura original da banda da Guarda Municipal conserva-se no arquivo da banda da

GNR.

Fig. 8-3J – Página 1 da partitura para banda da fantasia Reconaissance

35

António Taborda (1857-1911) era músico militar, depois de ter iniciado a sua carreira como músico no

exército em 1870 foi maestro da banda da Guarda Municipal de Lisboa entre 1901 e 1911 com a qual

realizou actuações em Madrid e em Barcelona em 1910.Foi condecorado com a Cruz de 4ª classe da

ordem da coroa da Prússia.

165

Abertura Chrysis de António G. da Cunha Taborda (1857-1911) cuja partitura da

época da banda da Guarda Municipal (1838-1911) se encontra no actual arquivo da

banda da GNR36

.

Fig. 9-3J – Página 1 da partitura para banda da fantasia Chrisis

36

Partitura e partes cavas para banda, da Abertura Chrysis cota nº 41 do arquivo da banda da GNR.

166

Abertura sinfónica de J,Fernandes Fão (1913)37

com 4 andamentos: 1º andante, 2º

andante, 3º allegro e 4º Allº pouco menos. Foi apresentada pela orquestra da associação

dos músicos portugueses em concerto no teatro nacional em 19-5-1913, dirigida pelo

autor que sendo maestro da banda da GNR , adaptou esta obra para banda.

Fig. 10-3J –Capa da partitura para banda da abertura de J.Fernandes Fão

Fig. 11-3J –Partitura para banda da abertura de J.Fernandes Fão

37

Cota nº 589 do arquivo da banda da GNR

167

Fantasia para banda Javotte (Fantasie pour musique militaire) inspirada no bailado

composto em 1896 pelo compositor francês Camille Saint-Saens (1835-1921) e

adaptado para banda por Ch. Eustace, Chefe de banda militar Françês.

Fig. 12-3 J –Página 1 da partitura para banda da Fantasia Javotte

168

Sinfonias do arquivo da banda da Sociedade Filarmónica Providência:

Pequena Sinfonia A Cascaense por António José dos Reis:

Fig.13-3J - Parte de cornetim da pequena sinfonia A Cascaense

Fig.13-3J - Parte de 2º trombone da pequena sinfonia A Cascaense

169

Fig.14-3J - Parte de baritono (baixo) da pequena sinfonia A Cascaense

Sinfonia para banda A Recordação

Fig.15-3J - Parte de 1º clarinete da sinfonia para banda A Recordação

170

Fig.16-3J - Parte de flautim da sinfonia para banda A Recordação

Sinfonia para banda Mariazinha

Fig.17-3J - Parte de 1º cornetim da sinfonia para banda Mariazinha

171

Fig.18-3J - Parte de 1º barítono da sinfonia para banda Mariazinha

Fantasias do Arquivo da Banda da Sociedade Filarmónica Providência:

Encantos d`Alma fantasia para cornetim por J.J.Tavares

Fig.19-3J - Parte de 1º cornetim da Fantasia Encantos de Alma

172

Fantasia Flores de Abril por Ribeiro do Couto

Fig.20-3J - Página 1 da parte de clarinete da fantasia Flores de Abril de R.Couto

Fig.21-3J - Página 2 da parte de clarinete da fantasia Flores de Abril de R.Couto

173

Fig.22-3J - Página 1 da parte de 1º baritono (solo) da Fantasia Flores de Abril

Fig.23-3J- Página 2 da parte de 1º barítono (solo) da Fantasia Flores de Abril de

R.Couto

174

Anexo 3 K: Zarzuelas do repertório de banda.

Do repertório das bandas portuguesas do século XIX destacamos algumas das zarzuelas

mais populares como sejam, El Duo de la Africana (1893), La boda de Luís Alonso (1897),

Verbena da La Paloma (1894) e Marcha de Cádiz (1905).38

El Duo de La Africana (Zarzuela de 1893) adaptada para banda por M.A.Gaspar com

base na versão original do compositor espanhol Manuel Fernandez Caballero.39

Fig.1-3K- Partitura da zarzuela El Duo de la Africana da banda da Guarda Municipal

38

Através da análise dos programas de concertos de Bandas em anexo 3Q verifica-se a interpretação logo

em 1871 da Zarzuela “Catalina” e depois na década de 1880-90 a grande divulgação das obras de Chueca

e Valverde através da zarzuela La Gran Via e Cádiz cujas adaptações para banda eram já muito populares

em Portugal. 39

Cota nº 30 do arquivo da actual banda da GNR, herdeira da banda da Guarda Municipal, como

testemunha a anotação da capa da partitura, onde consta também o carimbo de M.A.Gaspar que foi

maestro da banda da Guarda Municipal entre 1878 e 1901.

175

Fig.2-3- Partitura da zarzuela El Duo de la Africana do arquivo da banda da Guarda

Municipal

La Boda de Luís Alonso (zarzuela de 1897) de Gerónimo Gimenez.

176

Fig 3-3K- Partitura da zarzuela La Boda de Luis Alonso (Arquivo da Banda da GNR)

Marcha de Cádiz (zarzuela de 1905) de Valverde filho e Ramom Estelles.

Fig 4-3K-Capa da partitura da Marcha de Cádiz (Arquivo da Banda da GNR)

177

Verbena de la Paloma ( zarzuela de 1894 de Tomas Breton)

Fig.5-3K-Partitura da zarzuela Verbena de la Paloma (Arquivo da banda da GNR)

Fig.6-3K- Página 1 da parte de flautim da zarzuela Verbena da La Paloma

178

Anexo 3 L - Rapsódias do repertório de banda.

Na fase final do período em estudo, que podemos considerar de transição do século XIX

para o século XX, surgem com abundância no repertório de concerto das bandas, as

Rapsódias, representando temas da música popular portuguesa das diversas regiões de

Portugal.

Rapsódia Phantasia Caracteristica por Ribeiro do Couto (1899)40

Com oito andamentos, inspirados nos seguintes temas populares: “ Caixeirinho” de

Coimbra, “Tamborileiro” do Minho de douro, “Costureirinha” de Chaves, o “Malhão”

da Beira, o “Barqueiro” e o “Vira” do Minho.

Fig. 1-3L- Página 1 da parte de flautim da Rapsódia Phantasia Caracteristica de

Ribeiro. do Couto de 1899

40

Editada pelas edições O Philarmónico Portuguez em 1899.

179

Fig. 2-3L- Página 2 da parte de flautim da Rapsódia Phantasia Caracteristica de

Ribeiro do Couto de 1899

Fig. 3-3L- Página 1 da parte de 1º cornetim da Rapsódia Phantasia Caracteristica de R.

do Couto

180

Fig. 4-3L- Página 2 da parte de 1º cornetim da Rapsódia Phantasia

Caracteristica de R. do Couto

Grande Rapsódia de Cantos Populares

Fig. 5-3L- Página 1 da parte de 1º clarinete da Grande Rapsódia de Cantos Populares

181

Fig. 6-3L- Página 1 da parte de bateria da Grande Rapsódia de Cantos Populares

182

Rapsódia Hilariana de João Carlos de Sousa Morais.41

Fig. 7-3L- Capa e página 1 da partitura da Rapsódia Hilariana de J.C.Sousa Moraes

41


183

- Instantaneas- Descantes Populares de J.C. de Sousa Moraes42

Fig. 8.3L-Capa e página 1 da partitura da obra Instantaneas-Descantes Populares

42

A partitura assinada pelo autor e com o seu carimbo, tem a data de 27-1-1899 e a inscrição que é

propriedade de J. Fernandes Fão do Regimento de Infantaria nº 26 ( Cota nº 769 do arquivo da banda da

GNR).

184

Rapsódia de Cantos Populares de Rodriguez (gravada pela banda da Armada em

1903)

Rapsódia de Canções da Beira de F. Filipe da Silva43

com a instrumentação para banda

de J. Fernades Fão em 1911, tem os temas Luizinha, Malhão, Namora à Rita,

Carqueijeira, Vira do Norte, Ladrão, Mathilde, Pratos na Cantareira, Laranja ao ar,

Machadinha, Farrapeira e Vira. Usa na maior parte dos andamentos os compassos 2/4 e

no último(Vira) o compasso 6/8.

43


185

Anexo 3 M- Suites do repertório de banda.

Na fase final do período em estudo, na transição do século XIX para o século XX,

surgem com abundância no repertório de concerto das bandas, as suites, de autores

estrangeiros e portugueses, como testemunham algumas obras dos arquivos das

bandas44

.

As suites com diversos géneros de dança (valsas, mazurcas, polcas) foram muito

populares no repertório das bandas, sendo mais frequentes as suites de valsas, como são

exemplos as seguintes obras editadas pela casa J.Buyst de Bruxelas, através das quais os

maestros de bandas portuguesas, faziam as suas adaptações para banda.

Suite Divertissement Champêtre de Fernand Rousseau45

- Andamento A (Valsa)

Fig. 1-3M- Guião da Suite para banda Divertissement Champêtre

44

As suites aqui apresentadas, foram identificadas no arquivo da banda da Soc. Filarmónica Providência

(Edições J.BUYST) e no arquivo da banda da Guarda Nacional Republicana. 45

Edições de repertório para banda da editora Joseph Buyst de Bruxelas.

186

- Andamento B (Mazurca)

187

- Andamento C (Schottisch)

- Andamento D (Polka)

188

Suite de valsas Chants d`Hyménée de A.Czibulka numa adaptação para banda de

F.L.Van den Bogaerde (Edições J.Buyst de Bruxelas)

Fig. 2-3M- Guião da Suite para banda Chants d`Hyménée

189

Cont. Guião da Suite de valsas Chants d`Hyménée de A.Czibulka numa adaptação para

banda de F.L.Van den Bogaerde (Edições J.Buyst de Bruxelas)

190

Scenes Pittoresques (1ª suite de orquestra de J.Massenet ) adaptada para Banda por

D.M.H. Bolten, maestro da banda da Guarde Civique à La Haye (Hollande).46

Com 4 andamentos: Nº 1 Marche, Nº 2 Air de Ballet, Nº 3 LÀngelus, Nº 4 Fête

Bohéme. Edição de Evette & Schaeffer de Paris.

Fig. 3-3M- Página 1 da partitura para banda da suite Scenes Pittoresques de J.Massenet

46

Scenes Pitoresques de J.Massenet. Cota nº 433 do arquivo da banda da GNR adquirida à casa

fornecedora de música Manuel Garcia Gaspar.

191

Páginas dispersas (Suite em 4 tempos) de J.Fernandes Fão, cuja partitura original

autografada pelo autor regista a data de 5-10-1916. Apresenta ainda uma curiosa

explicação dos 4 andamentos: 1º prelúdio, 2º minuetto, 3º Intermezzo e 4º Marcha

militar.

Fig 4-3M- Capa da partitura da suite Páginas Dispersas

192

Fig 5-3M- Página 1 da partitura da suite Páginas Dispersas

193

Fig 6-3M- Anotações do autor na partitura da suite Páginas Dispersas

194

Petit Suite Oriental de Júlio Neuparth47

Instrumentação para banda de J. F. Fão

Com 3 andamentos nº1 Serenata, nº 2 Pizicato e nº 3 Oriental.

Fig. 7-3M- Parte de 1º clarinete (1º andamento) da suite oriental de J.Neuparth

47

Cota nº 686 arquivo da banda da GNR

195

Anexo 3 N: Listagem, inventário de obras do arquivo antigo da banda da GNR.48

Nome Género Autor

1 Africana Ópera Meyerbeer

2 Siegried “ Wagner

3 Walkirias “ “

4 Otello “ Verdi

5 LÀrlesienne Ópera Suite Bizet

6 Favorita Fantasia

7 La Traviata Ópera

8 Mefistofoles Ópera selecção Boito

9 Aida Ópera gran-pourrit

10 Tanhauser Ópera selecção Wagner

11 Madame Buterfly “ Puccini

12 Adieux de Wotan et

encantation du feu

ópera

13 Un ballo in maschera Opera fantasia

14 Dinah Opera selecção Taborda

15 Macbeth Pot pourri Taborda

16 Werther Opera fantasia Massenet

17 Tahis Opera 2ª parte Massenet

18 Le Cid Opera gr fantasia Massenet

19 Sigurd Opera fantasia Beyer

20 Huguenotes ópera Meyerbeer

21 Pagliaci “ Leoncavallo

22 Serrana Opera selecção A.Keil

23 Lohegrin ópera Wagner

24 Fausto Opera pot pourri Gounod

25 Fedora ópera

26 Tosca ópera Puccini

27 Gioconda “ Ponchielli

28 Hamlet Opera selecção A.Thomaz

29 Zazá Opera fantasia Leoncavallo

30 Grande fantasie sur

Louise

Opera fantasia Cherpentier

31 La Navarraise Opera fantasia Massenet

32 Adriane Lecouvreur “ Cilea

33 Manon ópera Massenet

34 La Damation de Faust ópera Berlioz

35 Caramelo Zarzuela Chueca

36 Marcha de Cádiz “ Stelles

37 El Genero Infimo “ Chueca (filho)

38 El Certame Nacional “ Manuel

39 Juil….. “ ……

48

Registo de arquivo de 1931, que transcrevemos com base nas folhas manuscritas existentes no arquivo

da banda da GNR. As designações das obras estão conforme o referido manuscrito.

196

Cont. Inventário de obras do arquivo da banda da GNR

Nome Género Autor

40 Enseñanza libre zarzuela Gimenez

41 De vuleta del vivero “ Gimenez

42 La Corte de Faraon “ Lleo

43 El Pateo “

44 La Revoltosa “ Chapi

45 Alma de Dios “ Serrano

46 Cinematographo Nacional Zarzuela Gr fantasia Gimenez

47 La Mazorca Roja zarzuela Serrano

48 La Verbena de la Paloma “ Breton

49 Bohémios “ Vives

50 La Alegria del Batallon “ Serrano

51 El Piñau de Rosas “ Chapi

52 La Noche de Reys “ Serrano

53 El Duo de la Africana “ Caballero

54 El Cabo Primero Zarzuela Pot pourri

55 La Tempranica Zarzuela

56 Los Picaros Celosmetro Zarzuela fantasia

57 La Raballera “

58 El Trebol “

59 Lisystrada Ouverture Paul Linhe

60 Semiramis “ Rossini

61 Egmont “ Beethoven

62 Le Serment “ Auber

63 Rienzi “ Wagner

64 Tanhauser “ Wagner

65 Guarany “ Carlos Gomes

66 Raimond “ A.Thomas

67 Reconaissance “ Taborda

68 Izabella “ Suppé

69 Chrysis “ Taborda

70 Barbeiro de Sevilha “ Rossini

71 Martha Ouverture/Sinfonia Floutuono

72 Pique-Dame Ouverture Suppé

73 Prétendant “ Kuchen

74 Parágrafo 3º “

75 Oberon “

76 Guilherme Tell “

77 Freychutz “

78

79

197


Nome Género Autor

80 Mignon Ouverture

(incompleta)

A. Thomas

81 2ª Grande Ouverture “

82 Devaneios Campestres Morais

83 La Boda de Luiz Alonso

84 Scenas Pitorescas

85 Fantasia Militar Ponchielli

86 La Corte de Granada Chapi

87 Danse Macabra Saint Saens

88 Ballet d’Hamlet

89 Carnaval nº4 Guiraud

90 Javote Saint Seans

91 Henry VIII Saint Seans

92 Salon Automate

93 Fantasie sur des motifs

espagnols

Gevaert

94 Promenad au jardim d’acli

matation

Fantasia imitativa

95 Danse Persane Guiraud

96 Noces de Marionettes Fantasia Descritiva

97 Revista Militar Fantasia Taborda

98 2ª Rapsódia Portuguesa Rapsódia Victor Husla

99 Rapsódia do Minho “ Morais

100 Rapsódia do Alentejo “ “

101 Rapsódia do Porto “ “

102 3ª Rapsódia “ Victor Husla

103 Rapsódia Húngara “(incompleta) Liszt

104 Miragem Valsa Taborda

105 Gigantes e Cabeçudos Jota Caballero

106 Valses des blondes Valsa L. Ganne

107 Brune ou blonde Valsa Waldteufel

108 Tout Madrid Valsa Loger

109 La Bruja Jota Chapi

110 Alegria de la Huerta “ Chueca

111 Serenata Hespanhola Nevi Pio

112 Sardana (incompleta)

113 Las Tres Gracias Gavota Jaurranz

114 Triolette Mazurka Loger

115 Flôres de Acacia Valsa Mata Junior

116 Ivette Maruska de Lisbone

117 Confidences Gavota Weshy

198


Nome Género Autor

118 Isabelle Gavota Turine

119 Sans-façon Polka de Cornetim

120 Minuete à la Zarzuela la

Viejecita

Caballero

121 Therese 2º acto Massenet

122 Sardana da ópera Carin Breton

123 La Bavard Polka de Cornetim Sellenick

124 Serenade Hongroise Weshy

125 Aubade Printaniére

126 Caprice Mazurka A.Magnani

127 El Certamen Nacional Jota Nieto

128 Hiavatha Intermezzo C.Wilhman

129 Princeza dos Dollares Valsa

130 La Berceuse “ Waldteufel

131 Les Petits Oiseaux “ Douard

132 La Gauloise Mazurka L.Canne

133 Caprichosa Marcha Grave Taborda

134 Bohémia Marcha Funebre

135 La Derniére Larme “ Taborda

136 Marcha funebre de Chopin “ Chopin

137 Aida “

138 Un fiore ed una lagrima “

139 A. Morta “ A.Keil

140 Fantasia Funebre Taborda

141 A mon Pére Marcha funebre

142 Hino do Minho Hino

143 La Marseillaise “

144 Marcha Real Espanhola “

145 Colecção dos Principais

Hinos Europeus

“

146 A Portuguesa “

147 Hino Brazilero “

148 Hino de Cuba “

149 Hino Sueco “

150 Hino Polaco “

151 Hino nacional da Rep.

Dominicana

“

152 Hino Siamêz “

153 Hino da Restauração de

Portugal

“

199


Nome Género Autor

154 Hymne à La France Hino

155 Hino da Carta “

156 Hino Marcha St António “

157 Hino do Centenário da Índia “

158 Águia Heróica “

159 Hino Republicano (dedicado

ao Dr Manuel de Arriaga)

“

160 Hino do Mónaco “

161 Hino dedicado à classe

trabalhadora União

Operária de 1º de Maio

“

162 Hino a Camões “

163 L`Entente Cordiale Marcha Allier

164 La Guardia Amarilla “

165 Marcha Gualteriana “ Neuparth

166 Ruido de Campañas “ Eleo

167 Aller et Retour “ Taborda

168 Trocadero “ Parés

169 San Lorenzo “ Allier

170 Os cadets de Austria “ Parés

171 Le Chevalier Garde “ Parés

172 Entre Xumberas “ Rals

173 Augusto Raul “ Vitelle

174 Los Voluntários “ Gimenez

175 Los Fraises “ Parés

176 Iberia “ Taborda

177 The Midy Kenett “ Alford

178 Unter naffengefahrten “ Teike

179 Tren deussch “ Teike

180 Bettenberg “ Taborda

181 El Niño de Gerez “ Zabala

182 S. Rafael “ Taborda

183 American Patrol “ Meacham

184 Borussia “ Teike

185 Kaiser “ Teike

186 El Abanico “ Alcazer

187 Novo Reinado “ Taborda

188 Melgaço “ Taborda

189 Bennechance “ Taborda

190 Avec aplomb “ Wollstedt

200


Nome Género Autor

191 Reception Paso doble Saco del Valle

192 Neustrie “ Henry Sancé

193 Marcha Húngara Marcha Berlioz

194 Marche aux Flambeaux nº3 “ Meyerbeer

195 Marche des Sultanes “ Allier

196 Le Daufin “ “

197 Marche do Tanhauser “ (algumas partes)

198 O Propheta “ (“ “)

199 Quadrilha Carnavalesca Música de baile

200 Les Lenciers vermeils Quadrilha

201 Fatinitra “ Suppé

202 Les Beux Lanciers “

203 Peça de exame para músico

de 2ªclasse

(alguns papéis)

204 Em revenant de la revue Polka marcha

205 Amorosa Mazurka

206 Pierrot Galant Valsa

207 Valsa “ Taborda

208 Fleur de Charité “

209 Trocadero Polka concertante

210 Polka des Chichis

211 Marcia Triunfale Balladori

212 Tioki Te Marche Chinoise

213 Amoureuse Valse trés lent Berger

214 La Petite Poupée Valsa Lenta

215 Foin coupé Mazurka

216 Las Amazonas Polka Militar

217 Narcisa Valsa

218 Pás-de-quatre

219 Quadros dissolventes

220 Assedio de Arlem Ópera Verdi

221 Adam and Eve Polka Meireles

222 Madrigal (coro de ceifeiras) Ópera Taborda

223 Afonso XIII Ordinario

224 Le Champ d’honneur Pás redoublé

225 Sapho Ópera Massenet

226 Les Lapins Polka marcha Alfred Margis

227 Stabat Mater nº4 Air Rossini

228 Marcha Operaria Marcha Juca Pyrama

229 Sousa Castro “ Menelão

201


Nome Género Autor

230 Kriegs Raheten Ptriotik Pot pourri A.Conradi

231 Senhor, eu sou teu filho Preghiera Padre Borba

232 Hungarian Matinal Danses Dansas Meireles

233 Senhora do Rosário Marcha Grave Benjamim Costa

234 Flora “ A.G.Alves

235 A Serra de Sintra Ode Sinfonica Sauvinet

236 Polka, marcha sobre

motivos russos

Polka Marcha Osanoff

237 Ecos do Vale Valsa lenta Nagant

238 Marche Turque Marcha Mozart

239 Le Depart au train Pasacalle Pacheco Soares

240 La Mascotte-Selecção Ópera Audan

241 Alberto Mazurka Gaspar

242 Les Bataillons de Esperance Marcha Goublien

243 Marcha de Cid Ópera Massenet

244 Maxixe Dansa Antunes

245 Fausto-Grande Fantasia òpera Gounod

246 L´Entente Cordiale Marcha Chaussier

247 En la Ramada Polka Herroz

248 Hommage to london Grande Valsa Kunnel

249 As Bohemias Marcha Vives

250 Le Roman d`Arlequim Massenet

251 Les Folies Polka Waldtenfel

252 Pinjoe Mazurka Pintado

253 Fado e Touros Marcha Moraes

254 Marche Ecossaise “ Zeller

255 La Cenerentola Polka Mahanka

256 La Guerrillera “ Lucipo

257 Le 48º Bataillon Marcha Blancheton

258 O Melro Ordinário A.C. de Oliveira

259 Una Gita a la Fiesta Fantasia

260 La Tiple Tango

261 Ticket Polka Satias

262 Marsch des Bejornehorger

Regiment

Marcha

263 Narva- Regimento marcha

39

“

264 Emma di Kesburgo Ouverture Meyerbeer

265 Marche des Ambassadeurs J.Paque

266 Despretenciosa Marcha Grave Fão

267 Il anillo de hierro Intremezzo

202


Nome Género Autor

268 Dors Bébé Berceuse C.Acton

269 La Generala Fantasia Vives

270 Moraima Capucho

271 Bifolo Volpatti

272 Em marcha Passo Dobrado J.Lopes

273 20 de Infantaria marcha A.V.Leão

274 El Padriño de el Neve Fantasia Caballero

275 Dinha Ópera Taborda

276 Serrana (Desgarrada) “ A.Keil

277 A Camões Marcha

278 Eugénio Passo dobrado Fão

279 Guerra Europeia “

280 Danse des Diablotines Fantasia Flavini

281 La Salerosa Malagueña

282 La Linotte Polka Fantasia Wettge

283 Marcha Gualteriana Marcha Neuparth

284 Pátria “ Fonseca

285 Afonso de Albuquerque “ Taborda

286 Lusignuolo Polka Martinelli

287 Solo de Saxofne Alto Fantasia L.Chic

288 Guarany Opera (Selecção) C.Gomes

289 Konigblumchem Thiele

290 La Florence Polka de Fantasia L.M

291 D.Carlos (Grande Marcha) Ópera Verdi

292 Marche d`une Marionette Gounod

293 Guilherme Tell Opera Selecção Rossini

294 Recordação de um amigo Polka de

Bombardino

Canhão

295 As Pérolas dos Pistons Polka A.Caldeira

296 Hoch di Fahne Marcha Gaguer

297 Jeanne d`Arc Marcha Funebre

298 Il Mercanti di Venezia Fantasia Pinsuti

299 Marinhagem Polka

300 Colecção de Fados

301 The Messenger Marcha A.Geibel

302 Nuptiale “ Parés

303 Sinfonia Infantil

304 Fado A.Machado

305 Grande valsa

306 Marche Fúnebre Marcha funebre Ch. Paune

307 Brollops Marcha Sodermann

203


Nome Género Autor

308 1º Concerto Chopin

309 A. Slighride Party Michaclis

310 La Seduisante Valse E.Fonseca

311 Du Dapreau Marche Parés

312 Guisephina “ Mariani

313 Arabella Fantasia Huguenin

314 Croix et Bannieges Marche Bandouch

315 Dolores Òpera Pasacalle Breton

316 La Paraguaya Polka Valacede

317 Parabens Valsa Taborda

318 Le Prophete Selecção da òpera Meyerber

319 Quand l`amour refleurit Valsa Crémieux

320 Las Anapolas Jota

321 Ordinário Fúnebre Marcha Del Negro

322 Walincourth “ Blemant

323 Le Nonne Sanclante Ópera Gounod

324 La Corrida de Beneficencia Pasa calle Chapi

325 Gualdin Paes Marcha A.Keil

326 Quinteto de La Berlinesa Polka Lleo Callega

327 Cake Walk Venus Salon Zarzuela Leo Callega

328 Pagliacci Fantasia Leoncavallo

329 La Czarine Mazurca L.Ganné

330 De Madrid a Paris Terceto

331 S.Miguel Ordinário F. de Lima

332 La Greve de los músicos

333 Lago dos Fados Sinfonia

334 Dolores Jota Breton

335 Villé de Ange Gardien Piérné

336 Jubileu Paso doble

337 João Verdades Ordinário A.Lima

338 Attila Final do 2º acto Ópera Verdi

339 Veillée de Fête Retraire hongroise Lachaman

340 Amélia Valsa

341 Bocage Passo Marcha Fão

342 O 5 de Outubro Marcha B. Da Costa

343 Kermesse Fantasia B.Godard

344 Serenade Hongroise V.Jonciers

345 Les Confidences Scotisch Schubert

346 Capitão Aragão Marcha J. Neira

347 Quand Même “ J.E.Serra

204


Nome Género Autor

348 4ª Sinfonia Aflado

349 Mraches des Petits Mat Sots Marcha L.Ganne

350 Seconde Marche aux

Flambeaux

Meyerbeer

351 Morena Valsa Benjamim

352 Guitare Melodia Keil

353 Os Murmúrios do Mondego Scenas Patuscas Sauvinet

354 Manon Òpera Marcha

Funebre

Puccini

355 O regresso do Batalhão Marcha Militar M.Tavares

356 La Petite Marquise Gavota Desmarquary

357 Trio d`Oiseaux Polka 3 flautins Pillevestre

358 Musicien te Poéte Ouverture Blegér

359 D.Carlos Opera fantástica Verdi

360 Homenagem a Levy Polka de concerto Oliveira

361 Danza Indiana Dansa A.Mosquera

362 Paulito Pasa calle Staffanina

363 El Ano Passado por àgua “ Chueca e Valverde

364 Martires da Pátria Marcha fúnebre Taborda

365 El Zapador Paso doble Saco del Valle

366 Réveil du Printemps Romance Bach

367 Serenata Espanhola Serenata Saco del Valle

368 La Resurreizione di Lázaro Oratória L.Perosi

369 Dancing with my Baby Scottische R.Anthony

370 Souvenir de Budapest Dansas Hungaras J. Bordier

371 O Filho do Mosqueteiro Passo dobrado Taborda

372 Per le Esiquied de

Francesco Lucca

Marcha fúnebre Ponchielli

373 Sinfonia Pastorale Sinfonia Beethoven

374 Coronel Ruy Passo dobrado

375 Amisade “ Luz Junior

376 La Montañesa Polka Jaurranz

377 Saudade Fantasia M.J.Rodrigues

378 Le Canard à Trois becs Ouverture

379 Guilhermina Mazurca Taborda

380 Sainte Cécile Melodia Cyriaco

381 Marche Turque des Ruines

d`Athénes

Marcha A.Rubinstein

382 Victória dos Cuamatos “ Fão

383 Marcha Fúnebre Mendelssohn

384 4 de Outubro de 1910 Passo dobrado J.Lourenço

385 Hungarische Tanze Brahms

205


Nome Género Autor

386 Durante a Licença Valsas F. da Silva

387 Tição negro Selecção A.Machado

388 Guilherme Tell Ópera Rossini

389 Dans les Fleurs Valsa Berger

390 Si las Mujeres Mandasen Passo doble Lleo e Foglietti

391 Bandeira Marcha Taborda

392 Souvenir de Palma O.Duarte

393 La sentier fleuri Mazurka Guirand

394 Salomé Òpera Intermezzo Loraine

395 João de Deus Passo Dobrado Lança

396 O Andanço Marcha

397 Printemps Ouverture Tourmeur

398 Joyeuse Escarte Polka Berger

399 A República Marcha Caldeira

400 La Gran Via Coro e Mazurka Valverde

401 L`Etoile Air de Ballet E.Manthé

402 Henry VIII Grande Fantasia Saint Saens

403 Mazurca F.R

404 L` Opale Scotisch

405 La Fille de Mme

Angot Passo Dobrado Lecoch

406 Alma de Dios “ Serrano

407 La Fuerza del Destino Sinfonia Verdi

408 Gavoti Saint Saens

409 Huri Polka de flautim B. Costa

410 Les Pupilles de la

Republique

Passo dobrado Raspail

411 Souvenir du camp de

Lissone

Défilé Blemant

412 Estrela do Norte Ouverture Meyerbeer

413 Rotten Rovv Galope K.Bela

414 Loving Hearts Gavotte

415 Herodiade Ópera Massenet

416 Gavotte Livron

417 Guarany Fantasia da opera C.Gomes

418 Ivocacion Grande valsa Carbajal

419 Alma Aragoneza Jota Lorada

420 Deutsher Marcha Likoff

421 Victoria Hino M.Chaves

422 Los Cantares de Espanha G.Marina

423 Al Gurugú Passo Dobrado A.P.Telles

424 Perico de Aranjuez “ Camarero

425 Brise des Bois Entr`acte J.Chaves

206


Nome Género Autor

426 El Capricho de una Reiña Fantasia Soutello e Very

427 Combate de Magul C.A.Assis

428 Abrantes Passo dobrado

429 O Republicano Português “

430 Tremolo Polka Ch. Foare

431 Petite Fantaisie Fantasia E.Cyriaco

432 El Carnaval de Venezia “ J.Gabalda

433 Phiyné Selecção Saint Saens

434 Victor P.Militar Gaspar

435 The Thunderer Marcha Sousa

436 Hirondelles G.Valse E. Leite

437 Lucha de Classes Montero

438 Marcha funebre Chopin

439 The Windsor marcha

440 Souvenir d`Alhambra Bolero Duarte

441 A Madrugada Polka de flautim F.Canhão

442 Le Printemps Fantasia Duarte

443 Canção Àrabe Opereta Taborda

444 Jupiter Galope Vittmann

445 In my harem marcha J.Berlin

446 La prensa Passo doble C. De Ercilla

447 Dom Juan Fantasia

448 Le jour et la Nuit Mazurca

449 Sulle Rive del Weser “

450 Marcha Militar

451 O Combate Marcha

452 Ouverture Triomphale Bach

453 Rêverie Fantasia

caracteristica

Moraes

454 La Criada Tango Valverde

455 Cádiz Paso doble Chueca e Valverde

456 O Arte Nova “ J.J. de Almeida

457 Cleopatra Intermezzo

sinfonico

Mancinelli

458 Sonnambula Opera (introdução) Bellini

459 Au Revoir valsas Waldtenfee

460 Jota Aragonesa Suite Duarte

461 Neno Marcha Douvens

462 Gratitud Paso doble L.A.Mayorga

463 Le Torpilleur marcha L.Chic

464 La Guardia de corpo Marcha S.Miguel

465 Fado Maria Victoria Fado A.Coelho

207


Nome Género Autor

466 Celles quòn aime Suite de valses

467 Promessi Apoil Selecção Ponchielli

468 Abanicos e Pandeiretas Pasa calle Chapi

469 La Narbonnaise Pás redoublé Sellemich

470 Pizzicati E.Gillet

471 Onde Tranquille Valsa F.Matteo

472 The Putitans Daughter

473 Le France Tireur Passo ordinário Clodomir

474 La Conduite du drapeau Marcha C.Woog

475 O Solar dos Barrigas Pot pourri C.Cardoso

476 Guarracha Dansa

477 O Rei David “ Sousa Moraes

478 Afonso XIII Marcha Floglietté

479 De tout Coeur “ Blemant

480 LÈtoile dÀmour melodia P.Delmet

481 Ariette de la Colombe Aria Gounod

482 Certamen Musical Zarzuela

483 Le Braconnier Marcha P.Clodmir

484 Marche à la Hongroise Schubert

485 Santa Maria Adagio religioso

486 Valsa dos Bailados Opereta

487 La Dame Blanche Boieldieu

488 Marina Fantasia Arrieta

489 Le Courrnonais Marcha Soulacroup

490 Cinematografo Nacional Paso Doble Gimenez

491 Modern Style Walzer Bucalossi

492 Czardas nº1

493 Ça Garde du Rey Patrulha E.Marin

494 La Favori Marcha L.Chic

495 Notas do vento Abertura sinfonica E.Piedade

496 El Pais de las hadas Bailados

497 Romeu e Julieta Fantasia Taborda

498 Le Patriote Marcha F.Ramain

499 LÀssociation Torquinoise “ Salabert

500 Ruth Gavote Jorge Júnior

501 Princesa dos Dollars Opereta F.Lehar

502 La Tempranica Zarzuela

503 Herculano Marcha Triumfal S.Paes

504 El Cine de Embajadores Pasa calle Caleja

505 Soirée Polka

208


Nome Género Autor

506 Marilia Valsa

507 Le Réveil di Lion Fantasia

508 Les Bataillons Scolaires Marcha A.Corbin

509 Herodiade Fantasia Massenet

510 Mazurca d`Amour Mazurca Ganne

511 Marbleu Polka

512 Guarda Republicana Marcha Fão

513 Lisboa nas Praias Pas de quatre Pereira

514 El Elisedo (Gran Via) Scottische Chueca e Valverde

515 Leontina Marcha A.G.Alves

516 Imperial Eduard Marcha Sousa

517 Werther Opera (fantasia) Massenet

518 Rainha Flor de Lys Valsa N.Milano

519 Os Caprichos do Diabo

520 Marquisette Gavotte P.Vachs

521 La Rabalera Paso doble Vives

522 El Metodo Gorritz “ Eleo

523 La tempestad Zarzuela Chapi

524 O Incognito Marcha

525 Sabinal “

526 Sinfonia Materassi

527 Recordação de Coimbra Fantasia

528 Chére Vision valsa Mota Junior

529 Procession Marcha Bousquet

530 Elegia Soriano Ruiz

531 La Vague Suite de Valsas Metra

532 Violette aux bois Valsa

533 O Maggio Marcha Cartocci

534 Manolita Valsa

535 Sonho de amor depois do

baile

Intermezzo Czibulka

536 La Trémoussante One Step Lynd

537 Strassburger Marcha Werner

538 Roberto do Diabo Opereta-Fantasia Meyerbeer

539 Minon Zarzuela Chapi

540 Romande Serenata Soutello

541 Nearestand, Deareste Valsa Ch. d`Albert

542 Mercedes Marcha Calaist

543 Tudo som nubes “ San José

544 A Puerta Real “ Paans

545 Despedida “

209


Nome Género Autor

546 Beaux temps Valsa

547 Hayde “

548 O Filho de madame Angot Fantasia Lecoq

549 Emma Mazurca E.Cyriaco

550 A.Linger Polka S.Moraes

551 Marche des Homme Bleus Marcha V.Scotti

552 Marche des Mousquetaires “ Kohnemann

553 Le Jour et la Nuit Fantasia Lecoq

554 Luizinha Polka A.Cardoso

555 La Pervenche “

556 Sans Façon Marcha Couquelet

557 Le Vengeur “ Bléger

558 Franz Schubert Opereta-Ouverture Suppé

559 Flôr do Regimento Polka

560 Mathilde Gavota

561 Nº 1 Passo dodrado

562 Conheces-me ? Paso doble

563 Le Chemiencau Opereta Fantasia Lerroux

564 The Virginia Skedaddle

565 Mon Petit Régiment Passo Ordinário B. da Costa

566 De Cascaes a Birre Marcha Fão

567 Scénes Champêtres Divertissement J.Kessels

568 Em Pleine Folie Marcha Goublier

569 L`Eclaireur “ G.Wettge

570 Besos de Amor Polka Milhager

571 Una Bieja

572 Dinorah Opera Selecção Meyerbeer

573 Moinho da Floresta Polka S.Moraes

574 Rapsódia de Canções da

Lunda

Rapsodia

575 Kramos-Selo Alegre Militar S.Servan

576 Les Guides de Bruxelles Marcha Guviner

577 Marco Espada Opera Ouverture Auber

578 Esmeralda Ouverture

579 1901 Paso Doble Taborda

580 Hyménée Grande marcha Allier

581 La Tuna Polka Lacome

582 Chansonnette du Maréchal Canção Eilenberg

583 Pot pourri humoristico Jaurranz

584 Marche du Cortége de La

Reine de Saba

Marcha

210


Nome Género Autor

585 Philemon et Baucis Danse Gounod

586 Las Zapatillas Preludio e Jota Chueca

587 Mandarim Passo Ordinário J.Mineiro

588 Le Chemin de Fer Fantasia Mullet

589 La Sybille Ouverture Lagnis

590 Radetzky Marcha Flori

591 Viva la Gracia “ A.Moraes

592 André Chénier Opera (Selecção) Giordano

593 Schanhel Valsa V.Hollaender

594 Junho-Junho Two Steps S.Júnior

595 Marche des Travestis Marcha P.Villes

596 Frontin “ Clodomir

597 Iris Opera Fantasia Mascagni

598 Quand-Même Valsa Servan

599 Lutine Gavotte Baille

600 Marche Egyptiénne Marcha Canelon

601 Le Braque “ Curtner

602 La Media Noche Fantasia Carlini

603 Petit danse sur la verte

prairie

Danse Eilemberg

604 Nas Praias Polka

605 Mestre de Armas Marcha Gauvin

606 Marcha da Victória “ Becucci

607 Luiza Miller Opera Sinfonia Verdi

608 Pompadour Gavotte Prechher

609 Estudiantina Valsa Lacome

610 L`Aquila Marcia

611 Triumphe March Hermassentadt

612 Jubel Ouverture Weber

613 Polka Militar Polka S.Moraes

614 Devaneios “ S.Moraes

615 Le Major Marcha Tourneur

616 Procession “ Paque

617 Os Murmúrios do Mondego Fantasia Sauvinet

618 Vida Artistica Valsa Strauss

619 Le Bouquet National Schot

620 Consummatum este Marcha Fúnebre Crenier

621 El Cocodrilo Marcha

622 Mosaique sur la reine Berti Mosaique Jonciéres

623 Marcha Triunfal Marcha Schuriller

211


Nome Género Autor

624 Plume au vent Marcha Turme

625 Fantasia Romantica Fantasia Montagne

626 Cocaccio Opera pout pourri Suppé

627 La Sinfonia Adagio e Allegro Saint Saens

628 Nozze in Montagna Fantasia V.Filipa

629 Marche et Cortege de fête Marcha Wettge

630 Hausel und Gretel “ Humperdinck

631 The Populars Pas de quatre Soyer

632 Coquette Polka O.Hakk

633 El Atardecer Valsa Ramirez

634 Flirtation Valsa Stech

635 La Fille de Madame Angot

636 Le Printemps Marcha Lecoq

637 Sinfonia Adagio e Allegro Saint Saens

638 Dolarivalzer Valsa Leo Fall

639 Gortona Marcha Skalla

640 Schneidige Atache “ Feike

641 Tango de la Menta Opereta Barrera

642 Fantaisie Polonaise nº 2 Fantasia Villermin

643 Postage Polka Brainard

644 Marceau Marcha Schvartz

645 Commandant Sypler “ Zangari

645

a)

Polka des Boulevardiers Polka Berger

647 Liesbesleial Valsa Bucalossi

648 Gentil Valsa

649 Colonel Bogey Marcha Alford

650 Admiral Caontz “ Zangari

651 Favorita Opera (Selecção) Donizetti

652 Wie mein Ahel Zvvanzig Lied Zeller

653 La Fille de Madame Angot Valsa Lecoq

654 O Cadete Passo dobrado

655 Marche du 6º de Ligne Marcha Filly

656 Sous le Frênes Ouverture Schvvensberg

657 Majesty Gavotte Berger

658 Fra le Niebe Valsa Vincenzo

659 O Birra Marcha

660 Marche Heroique Schubert

661 Le Trouvere Opera Selecção Verdi

Obs a) A Listagem manuscrita original, existente no Arquivo da banda da

GNR, tem esta incorrecção, atribuindo o mesmo numero (645) a duas obras

diferentes.

212


Nome Género Autor

662 Marche Gaillarde Goublier

663 Le Six Deus Chanson Magnan

664 Lucie de Lamermoor Opera (Selecção) Donizetti

665 Les Camarones Zarzuela Valverde

666 Maria Helena Mazurca Gounod

667 Longing Canção C.Frank

668 The Skylark Polka Kessels

669 Marche Russe Marche Ganne

670 Dardanus Marcha Klosé

671 Ernani Opera Fantasia Verdi

672 Ronde dÀmour Westerkonst

673 Margarida Polka Gaspar

674 Cádiz Ordinário

675 Dapriano Marcha

676 Fortunid Messager

677 Postage Valsa Breinard

678 Harmonia Marcha Thomasin

679 Hausa “ A.Franz

680 Le Déluge Poema Cirone

681 Am Festmorgen Marcha Franz

682 Bicicleta Galope Burgmein

683 Àguas Lusitanas Marcha Antunes

684 Elosts dÒr Polka Salabert

685 The Twin Brothers “ Meireles

686 Africana Opera Fantasia Meyerbeer

687 Uma Festa na Aldeia Ode Sinfónica M.António Correia

688 Cross Wien Marcha Sclogel

689 Viva la Reina “

690 Piccolo Bolero Blemant

691 Coquerico Polka Belval

692 Polka obrigada a flautim F.Gazul

693 Leurette Polka

694 Le Roi des Mers Marcha Curtner

695 Marche Indienne “ Ch. de Thiere

696 Serenada Serenata Mozart

697 Júpiter Marcha Curtner

698 Le Braque “ Curtner

699 Ave Maria Gounod

700 Air dÈglise Ária Siradela

701 Rigoletto Opera Fantasia Verdi

213


Nome Género Autor

702 Parfum d`Eventail Valsa lenta Ghira

703 Gavotte Saint Saens

704 Le Camp des Pyrénées Marcha Gurtner

705 Marcha d`Athalie “ Mendelssohn

706 Hungarisch Lustspiel Ouverture Keler Bela

707 Polka Francaise Polka

708 Viva Zaragoza Jota Aragonesa Soriano

709 Lamner Marcha

710 Neus Leben “

711 La Pasione di Cristo Trilogia Sacra Perosi

712 Tic-Tac Polka Gaspar

713 Frou-Frou “ A.J.Santos

714 Ultimo Adeus Marcha funebre M.Matos

715 Ordem e Progresso Marcha Fão

716 Hebrea Opera (final 1º acto) Halevy

717 Ayer J. Hoy Bolero

718 Menuet à La Cour Minuete

719 De Cascaes a Lisboa Marcha Matos

720 Hino Marcha Garret Hino Marcha

721 O Trovador Opera

(Scena do 3º acto)

Verdi

722 O Sole Mio Romance Capua

723 Mazurca Godard

724 Flag of Victory Marcha Blon

725 Les Guides de Bruxelles “ Gurtner

726 La Fiera di Lipria Fantasia Reber

727 Donna Bianca Opera Selecção Keil

728 Marcha Triunfal O.da Silva

729 La Perfecta Casada Zarzuela Alonso

730 Fuentes Pasa Calle Graça

731 Marcha Militar

732 Festa al Vilaggie Fantasia Ferradini

733 Souvenir de Liége Polka Wettge

734 A Toi Valsa Waldteufel

735 Les Visiones Du Chanteau

mystérieux

Sinfonia fantástica A. du Boulley

736 Furia Estidantina Valsa

737 La Estudantina Gavota

738 Tonnes et Gobelets Fantasia Chillemant

739 Marcha de Gala Marcha Allier

740 Crespusculo de Celos Mazurca Uralde

214


Nome Género Autor

741 Manon Opera (Selecção) Puccini

742 Le Cheval de Bronze Ouverture Auber

743 La Tampête et la Calme Haydn

744 Valencia Oriental Serenatta Beullock

745 El Trebol Zarzuela Serrano

746 Cleopatra Intermezzo nº 2

747 Lysistrata Idyll

748 Mireille Opera Selecção Gounod

749 Sourire d´Amour Valse Boston Brunetti

750 L`Amico Fritz Opera intermezzo Mascagni

751 Le Jongleur de Notre Dâme Selecção Massenet

752 Marche Triomphe Couchard

753 Les Chevrefeuilles Valsa

754 Leonore nº3 Ouverture Beethoven

755 Marcha Nuptiale dune

poupée

756 A Tempestade Fantasia Tscaikosky

757 Carmen Opera Suite Bizet

758 La Kraquette Ebrice

759 Gallia Gounod

760 Les Pecheurs de Perles Fantasia

761 Retraite Militaire

762 Le Carnaval de Venise Ouverture A.Thomas

763 Le Domino Noire “ Auber

764 Marcha Militar nº 3 Marcha Schubert

765 Polonaise Polonaise P.Rougnon

766 La Juive Opera Selecção Halevy

767 Fideler Bauern Suit de valses Leo Fall

768 Paulette Polka Forge

769 Preciosa Ouverture Weber

770 Grande Marcha Indiana da

“Àfrica”

Ópera Meyerbeer

771 Fantasia romantic Fantasia Montagne

772 Mignon “ A.Thomas

773 Pomone Suit de valses Waldteufel

774 Gaite Française Pas Redoublé Baly

775 Lugdumun Ouverture Allier

776 La Gran Via Pasa Calle

777 Bucephale Paso Doble

778 Giralda Opera Fantasia Adana

215


Nome Género Autor

779 Um viva á Prússia Ordinário P.Carvalho

780 Ela…quem ? Mazurca P.Carvalho

781 La Fuerza del Destino Pot pourri Verdi

782 Guardia Real Paso doble Escobes

783 Malagueñas Lopes

784 El Plato del dia Pot pourri

785 Mazurca obrigada a

Bombardino

Moraes

786 Mazurca concertante

obrigada a Bombardino

Moraes

787 Tanhauser Ópera (Selecção) Wagner

788 No Deserto Ordinário

789 El Socialogico Pasa calle

790 Leonora nº1 Ouverture Beethoven

791 Rose Valse A.Margis

792 Paso ordinário Marcha

793 Le Petit Due Fantasia Reneraud

794 Blanco y Negro Zarzuela Jota

795 Of the passing regiment P.Ordinário

796 La vie pour le Tzar Ouverture Glinka

797 Gorgeid Polka c/ ocarina

798 La Generala Paso doble Vives

799 Scenas Campestres Suite G.H. Santos

800 Toreador et Andolouse Rubinstein

801 Worrvaertz Marcha

802 Légende Heroique Ouverture Reynoud

803 Alameda Marcha

804 Light Battery “

805 Eau Dormante Preludio Sinfonico Baley

806 Ingenua Gavotte

807 Polka obrigada a flautim F.Gazul

808 Fleurs de Bretagne Ouverture Balay

809 El Ingenuo Paso doble Melpager

810 La Voiliére Polka solo de

flautim

811 Peer Gynt Suite II Grieg

812 Florentino Passo Dobrado

813 Tavireuse “

814 Canticos de Espanha Cantos Nacionais C.de Lucas Urrea

815 O Caçador Ordinário

216


Nome Género Autor

816 Moscou Pas Redoublé

817 Camponês Alegre Opereta Leo Fall

818 Souvenir do Barreiro Marcha

819 Carnaval Parisien Polka marcha

820 Amor de Zingaro Opereta F.Lehar

821 Fiori Canti Valsa Corbin

822 Laurinda “ Paranhos

823 A Gran Duqueza de

Gerolstein

Opera sinfonica Offenbach

824 Mam-Zelle-Nitouche Suite de valses

825 Les Hijas del Zebedeu Carceberas

826 Maia Suite Leoncavallo

827 Bieyele Marcha

828 Jovem Ancião P.Militar

829 Fantasia sur Velleda Fantasia Lenepven

830 O Firme Ordinário

831 El Camarito Pasa Calle

832 Le Roi malgré-lui Fantasia Chabrier

833 O Novo Campeão Ordinário

834 O Dez de Julho “

835 Les Noces de Janette V.Masse

836 L`Entente Cordiale Marcha

837 Sempre Victoria “

838 Girimio Selecção

839 De Madrid a Paris Polka das Gaitinhas

840 De Madrid a Paris Valsa das

Andorinhas

841 La Chifadura Mazurca

842 Mosaique sur la Traviata Opera Verdi

843 Saudade Sauvinet

844 O ignorante Ordinário

845 Giralda Opera cómica

Sinfonica

Adrian

846 Herculano Marcha funebre S.Paes

847 Rêve de Printemps Mazurca Dessane

848 Ascanio Fantasia

849 Le Retour ao Pays Fantasia descritiva P.Gilron

850 Avante Paso doble

851 O Boer Paso Marcha B. da Costa

852 Volte-face Pás redoublé Glodomir

853 Scenes Napolitaines Massenet

217


Nome Género Autor

854 Le Spartiate Pás Redoublé Bleger

855 Les Gloires Savoisiennes “ Romain

856 Profeta Opera (Mosaico) Meyerbeer

857 Africana Opera (Fantasia) Meyerbeer

858 Alda Bolero Otto Hackh

859 Paris Marche Merracapo

860 Marcge funebre Beethoven

861 Petite Tonkinoise Scholtiche Scotts e Poucin

862 Grisélides Fantasia lirica Massenet

863 Petits Lignards Marcha Loudet

864 Al Gurugu Paso doble Teller

865 Muette de Portici Grande fantasia Auber

866 Les Erynnyes Entre-acto Massenet

867 Le Tournoi Pas Redoublé Glodomir

868 La Forza del Destino Opera Verdi

869 Prés de toi Mazurca Bourbié

870 Aida Opera Fantasia Verdi

871 L´Adieu Pas Redoublé Signard

872 Marche Troyenne Marcha Berlioz

873 El Soldado de chocolate Paso Doble Rals

874 Scénes Hongroises Massenet

875 O Automóvel Pasa calle

876 Vipra Passo dobrado

877 Crsipin e a Comadre Opera Ricci

878 Saudação Marcha Taborda

879 Fur`s Vatreland “ Millocken

880 Cendrillon Fantasia Massenet

881 Imitador Passo dobrado Silva

882 Parada da Guarda Fantasia militar Moraes

883 Romeo et Juliette Selecção Gounod

884 Guilherme Tell Ouverture Rossini

885 La Corte de Faraon Suite de valses Lleo

886 El Capricho de uma Reiña Passo doble Soutello y Vert

887 Noces Villageoises Fantasia Gevaert

888 Le Roi Carotte Valsa Offenbach

889 Guida Valsa Fão

890 Um jour de fête Divertissement

champêtre

Kreine

891 Ricordo di Torino Suite de valses Becucci

892 O Nacional Passo doble Taborda

218


Nome Género Autor

893 La Scéne d`un Village Divertissement Pisapia

894 Parada Retraite Pas Redoublé Paans

895 Etoile Parisienne Polka a piston Destrost

896 Cantos Populares de

Espanha

Frande fantasia Inzenga

897 Flavia Ouverture Ribeiro

898 Uncle Sam Marcha Hobzmann

899 Ecchi di Piedigotta Fantasia in canzoni Caravaglios

900 Napolitani

901 Inno della Nazioni Verdi

902 Navacho Marcha two steps Van Alstryne

903 Crystal Fox-trot Manuel Andrea

904 Folhas Caidas Polka para Cornetim B.da Costa

905 Rapsodia P. Ribeiro

906 Tajeira Polka maxixe F.Duarte

907 El Guerrero Marcha Milhager

908 Andante da Sinfonia

Postuma

Schubert

909 Principessa Giovanna Marcha Comenti

910 O Caldense “ Taborda

911 Alvorada Galega Veiga

912 Longchamps Paso doble

913 Duchese Gavotte Bhor

914 Paulo e Francesa Selecção Mancinelli

915 Lambra Serenata mourisca Ortiz

916 Charito Valsa lenta Cabezas e Ramos

917 Uma viagem por Espanha Cantos Populares D.Carlos Pintado

918 The Belle of New York Opereta G.Kerker

919 Voluntário Passo dobrado Salvador

920 O Comandante “ F.A.Campos

921 Cavalleria Rusticana Opera Selecção Mascagni

922 Madame Butterfly Puccini

923 Tarantela Lloret

924 Tosca Opera Selecção Puccini

925 Vesperas Sicilianas Ouverture Verdi

926 Vendedor de Pássaros Opereta (Selecção) Zeller

927 Mignon Ouverture A.Thomas

928 Gioconda Selecção Ponchielli

929 The Geisha “ Jones

930 Carnaval em Paris Ouverture Svendsen

931 Aida Opera (Selecção) Verdi

219


Nome Género Autor

932 Werter Opera (Selecção) Massenet

933 Bohéme “ Puccini

934 Amina Serenata Linch

935 Siamese Patrol Passagem do

Regimentpo

“

936 Tanhauser Ouverture Wagner

937 Lohengrin Opera (Selecção) Wagner

938 La Feria Suite Lacome

939 Guarany Ouverture C.Gomes

940 Tanhanuser Opera (Selecção) Wagner

941 Scenas Pitorescas Suite Massenet

942 Cleopatra Ouverture Mancinelli

943 Africana Opera (Selecção) Meyerbeer

944 Fedora “ Giordanao

945 El cabo primero Zarzuela Cabalero

946 Sanson et Dalila Opera Selecção Saint Saens

947 Rienzi Ouverture Wagner

948 Viuva Alegre Opereta Selecção F.Lehar

949 Otello Opera Selecção Verdi

950 Oberon Ouverture Weber

951 Ruy Blas “ Mendelssohn

952 Huguenots Opera (Selecção) Meyerbeer

953 Roberto do Diabo “ Meyerbeer

954 Le Maschere Ouverture Mascagni

955 Scénes Alsaciennes Suite Massenet

956 Pagliacci Opera (Selecção) Leoncavallo

957 Joyeuses Comméres

Windson

Ouverture Nicolai

958 Silvia Suite Delibes

959 Fausto Opera (Selecção) Gounod

960 Carmen “ Bizet

961 Treychutz Ouverture Weber

962 Mascarado Suite Lacome

963 Le songe d`una nuit d`été Ouverture A.Thomas

964 Peer Gynt

(suite em 4 partes)

Suite I Grieg

965 Mefistofeles Opera (Selecção) Boito

966 Un Ballo in Maschera “ Verdi

967 Rapsodia Hungara (em Dó) Liszt

968 Lakmé Opera (Selecção) Delibes

969 Rigoletto “ Verdi

970 Paragrafo terceiro Ouverture Suppé

971 Sonho de Valsa Opera (Selecção) Strauss

220


Nome Género Autor

932 Werter Opera (Selecção) Massenet

933 Bohéme “ Puccini

934 Amina Serenata Linch

935 Siamese Patrol Passagem do

Regimentpo

“

936 Tanhauser Ouverture Wagner

937 Lohengrin Opera (Selecção) Wagner

938 La Feria Suite Lacome

939 Guarany Ouverture C.Gomes

940 Tanhanuser Opera (Selecção) Wagner

941 Scenas Pitorescas Suite Massenet

942 Cleopatra Ouverture Mancinelli

943 Africana Opera (Selecção) Meyerbeer

944 Fedora “ Giordanao

945 El cabo primero Zarzuela Cabalero

946 Sanson et Dalila Opera Selecção Saint Saens

947 Rienzi Ouverture Wagner

948 Viuva Alegre Opereta Selecção F.Lehar

949 Otello Opera Selecção Verdi

950 Oberon Ouverture Weber

951 Ruy Blas “ Mendelssohn

952 Huguenots Opera (Selecção) Meyerbeer

953 Roberto do Diabo “ Meyerbeer

954 Le Maschere Ouverture Mascagni

955 Scénes Alsaciennes Suite Massenet

956 Pagliacci Opera (Selecção) Leoncavallo

957 Joyeuses Comméres

Windson

Ouverture Nicolai

958 Silvia Suite Delibes

959 Fausto Opera (Selecção) Gounod

960 Carmen “ Bizet

961 Treychutz Ouverture Weber

962 Mascarado Suite Lacome

963 Le songe d`una nuit d`été Ouverture A.Thomas

964 Peer Gynt

(suite em 4 partes)

Suite I Grieg

965 Mefistofeles Opera (Selecção) Boito

966 Un Ballo in Maschera “ Verdi

967 Rapsodia Hungara (em Dó) Liszt

968 Lakmé Opera (Selecção) Delibes

969 Rigoletto “ Verdi

970 Paragrafo terceiro Ouverture Suppé

971 Sonho de Valsa Opera (Selecção) Strauss

221


Nome Género Autor

972 Les Girondins Ouverture Litoff

973 LÀrlésienne II Suite Bizet

974 Suite Lirica Suite Grieg

975 Eva Selecção F.Lehan

976 Rapsodia do Porto Rapsódia Moraes

977 Copelia Bailados Delibes

978 Poeta e Aldeão Abertura Suppé

979 Les Enynnies Suite Massenet

980 El Bateo Selecção Chueca

981 Festa di Nazzi Fantasia Massenet

982 Prelúdio Sarnefelt

983 Barcarola Linke

984 Conde de Luvemburgo Opereta(Selecção) F.Lehar

985 Le Roi dÌs Ouverture Lalo

986 Marcha Militar Schubert

987 Amores de Zingaro Opereta (Selecção) F.Lehar

988 Musica Clássica Chapi

989 Aria de Suite em Ré Bach

990 Rosamonde Ouverture Schubert

991 Algerienne nº 4 e 3 Suite Saint Saens

992 La Republica del Amor Selecção Eleo

993 Suspiros de Espanha Marcha Alvarez

994 Mendi Mendiyan Fantasia Usandiraga

995 Le Inventation à la Valse Valsa Weber

996 La Bela Risetti Selecção Leo Fall

997 Sonata Patetica Adagio e Rondó Beethoven

998 Flauta encantada Ouverture Mozart

999 Homenagem às damas Suite de valsas Waldteufel

1000 Luicia di Lamermor Fantasia Donizetti

1001 La Plainte du Clocher Peça descritiva Balay

1002 Phacton Poema Sinfónico Saint Saens

1003 Zampa Abertura Herold

1004 Marche Heróique Saint Saens

1005 Corilan Abertura Beethoven

1006 Alma Espanhola Paso Doble Vega

1007 1ª Suite de orquestra Massenet

1008 Tambourin Rameau

1009 Rondeau “

1010 Fervaal Selecção V. dÌndy

1011 Les Exilés Ouverture Langlais

222


Nome Género Autor

1012 Salut au Régiment Marcha Militar Muldermans

1013 Espanha Rapsodia Chabrier

1014 The Diplomat March Sousa

1015 Caline Valsa Turina

1016 Bravura Marcha C.E.Duble

1017 Polonaise de Concert P.Vidal

1018 Roma Suite em 4 tempos Bizet

1019 Si tu voulais Bluette Turine

1020 El Caserio Preludio do 2º acto Gurido

1021 El Caserio Fantasia Gurido

1022 Tristão e Isolda Introdução do 3º

acto

Wagner

1023 Navio Fantasma Romanza Wagner

1024 Sinfonia Fantastica 5 partes Berlioz

1025 Impressões de Itália nº1,2,3

e 4

Suite Charpintier

1026 Las Castigadoras Paso Doble Alonso

1027 El sobro verdes “ Guerrero

1028 La Linda Tapada Fantasia Alonso

1029 Alicante Paso doble Penalva

1030 La Cruz “ Linares

1031 La Legenda del Bejo Selecção Soutello e Vert

1032 Lanceros de la Reina Paso doble Marquina

1033 Vallena “ Esquimbre

1034 Rapsodia Manchega 1ª e 2ª parte Vega

1035 La Calesera Paso doble Alonso

1036 La Aventurera Rosila

1037 Pallas Ouverture Parés

1038 La Chula de Pontevedra Pasa Calle Luna e Bru

1039 Valsa Lenta Chopin

1040 Mal de Amores Selecção Serrano

1041 Marches des Snobes Rousseau

1042 Pan Y Toros Selecção Barbieri

1043 Uma noite sobre o Monte

Calvo

Fantasia Moussorgsky

1044 Sinfonia Novo Mundo nº 5 Dvorak

1045 Joagar com fogo Selecção Barbieiri

1046 Ballet d`Isoline Suite Messager

1047 Las d` Aragon Selecção Serrano

1048 La Orgia Dorada Paso Doble Guerrero

1049 Victoire Marche de

Triomphe

Girone

223


Nome Género Autor

1050 Tristão e Isolda Preludio e Morte

1051 La Bejarama Grande Fantasia Serrana e Alonso

1052 Los Flamencos Selecção Vives

1053 Dona Francisquita Grande Fantasia Vives

1054 Morte e Transfiguração Poema Sinfónico Strauss

1055 Turandot Selecção Puccini

1056 Le Redoutable Marcha Allier

1057 Deux Dances du Ballet de

Phryné

Ballet L.Ganne

1058 Philémon ete Baucia “ Gounod

1059 Entr`act Sinphonique

1060 Ballet Egiptien Luigini

1061 Valse Scherzo Valse P.Gilson

1062 Trois petites piéces Villers

1063 Infantaria Ligeira Retraite militar Combelle

1064 La Montaria Zarzuela Guerrero

1065 Chant des Filles du Rhin Wagner

1066 La Rosa del Azafran Selecção Guerrero

1067 Danzas Espagnolas XI e IX Dansas Granados

1068 Scenas poeticas 4 numeros Suite Godard

1069 Hino da Alemanha

1070 Hino da Dinamarca

1071 Hino da Suissa

1072 Hino da Noruega

1073 Hino da Suécia

1074 Hino Chinês

1075 Hino Nacional da

Argenmtina

1076 Hino nacional do Chile

1077 Hino Nacional do Uruguai

1078 Hino Nacional do Peru

1079 Hino Nacional da Filandia

1080 Hino nacional do Paraguai

224

Anexo 3 O - Listagem de obras do arquivo antigo da banda da SFP

Marchas, Passo Ordinário, Passo Dobrado, Passo Doble, Passa Calle

Nome Autor / Obs

O Paiz (Ordinário) Data inscrita: 1890

O Caçador (Passo Dobrado)

O Liberal (Ordinário) Data inscrita: 1890

A Madrid

Alma de Dios (Passo Calle)

La Guardia (Passo Calle)

El Quadrillero (Passa Calle)

O Tamanqueiro (Ordinário)

Sempre Alegre J.S.Belo

Regresso da Arrábida (Ordinário) “

O Furioso (Ordinário) A.J. dos Reis

P. Dobrado por Moraes S.Moraes

O Lutador (Ordinário) J.S.Belo

El Gorro Frigio (Passo Doble) Guarranz (Datado 1893)

O Adamastor (Passo Dobrado)

O Àfrica (Ordinário)

O Bombeiro de Coimbra

(Passo Dobrado)

O Viajante J.S.Belo (1892)

Adeus a Setúbal (Passo Dobrado)

Triumphante (Ordinário)

O Petiz (Ordinário)

O Zaire (Passo Dobrado)

Recordação ( Passo Dobrado) Tem inscrita a data 25-7-1893

O Mosquito (Passo Dobrado)

O Irritante ( Ordinário) J.S.Belo

Recordações de Sevilha Taborda

O Avante ( Ordinário)

Regresso a Elvas ( Ordinário)

Veloz ( Passo Dobrado) J.S.Belo (1905)

O Meu Bixano (Passo Dobrado)

Restaurador (Passo Dobrado)

O Garoto (Passo Dobrado) Data inscrita: 1908

Roçadas (Marcha) B. da Costa (Datado 1910)

Libertador (Passo Dobrado) J.S.Belo (1911)

O Mimozo (PD) J.Belo (1912)

19 de Dezembro (Ordinário) J.S.Belo (1914)

A Africana (Ordinário) Francisco M.Correia Martins

O Turco (Ordinário)

O Previdente (Ordinário)

O Caprichoso (Ordinário) J.S.Belo

Vencedor (Ordinário) J.S.Belo

Sado ( Ordinário) J.S.Belo

O Novo Uniforme (Passo Dobrado) J.S.Belo

225

Marchas Graves

Nome Autor / Obs

A Bela Circassiana

Triumpho

A Saudade J.S.Belo

A minha fanfarra

Triculor

Marcha Grave nº 2

Arrábida J.S.Belo

(tem apenas 2 partes)

Marcha Grave J.S.Belo

Marcha Grave nº 1 J.S.Belo

Victoria Portuguesa (tem apenas a parte de Requinta)

Templo de Diana J.Carlos de S. Moares

Flôr

O Dia de Santa Margarida E.Cyriaco

M. Grave

Estrela

Porque Será ? J.B.Rodrigues

Routes Fleuris Albert Ploris

Santo Sudário

Maria Gabriela

Tejo (Passo Dobrado) J.S.Belo

Imperial (Passo Dobrado)

Folgazão (Passo Dobrado)

Casimiro (Passa Calle)

O Já (Ordinário)

O Bola (Passo Dobrado) Baltazar

O Leonel (Ordinário)

Um Passeio ao Outão (Ordinário) Tem apenas 3 partes cavas

José Cordeiro (Ordinário)

Gropêto (Ordinário)

Romper da Aurora (Passo Dobadro) J.S.Belo

O Fadista (Passo dobrado)

Insulano (Passo dobrado)

José Nunes (Passo dobrado)

Azeitonense (Passo Dobrado) J.S.Belo (1919)

Voluntário (Passo Donrado) J.S.Belo

Néné (Passo Dobrado) (1915)

O 5 de Novembro

Guerreiro (Passo Dobrado) J.S.Belo (1918)

Não te Rales (Passo Ordinário)

Avante (Passo Dobrado)

Beau (Passo Dobrado)

226

Marchas Fúnebres

Nome Autor / Obs

Do Golgoltha

A Dôr da Pátria

Marcha fúnebre J.S.Belo

Ordinário fúnebre “

Marcha fúnebre da òpera Joise

Marcha fúnebre

Passo fúnebre

Hinos

Nome Autor / Obs

Hymno da Carta

Hymno da Restauração de 1640

Hymno 1º de Janeiro

Hymno da Sociedade

(foi o hino SFP até à década de 1920-30)

Hymno das Àrvores

Hymno da Nossa Srª das Necessidades (apenas uma parte cava)

Hymno Dramático J.Belo

A Portuguesa A.Keil

Hymno 1º de Maio

Hymno Marcha

Maria da Fonte

Hymno dedicado ao Sr Antonio

J.Baptista

Géneros de Dança

Contradanças

Nome Autor / Obs

Duas Contradanças nº 1 e nº 2

Quadrilha “A Janeirenta” (5 Contradanças) J.S.Belo

Contradança nº1

Quadrilha de Contradanças (5 Contradanças) J.S.Belo

Duas Contradanças para Peditório nº1 e

nº 2

Contradanças feitas por Belo (nº1 e nº2 ) J.Belo

Contradanças “Duas” J.S.Belo

1º de Maio

As Recordações de Arrábida

Contradança de 1898

Passeio Arrábida No verso tem o Passo 25 Dezembro

Cantos Populares

Condadança e Valsa

Matheus (Contradança nº1 e nº2)

Contradança nº 2

227

Contradanças nº 1 e nº 2

Contradança 24 de Dezembro

Faz depressa


“Um dia no Campo”

5 Contradanças

Contradança nº1

Festa S.Pedron nº 1 e nº2 (duas contradanças)

Contradanças de Alfarim

(nº 1 e nº 2)

Bailarina

Mimica


5 Contradanças com a data 21-4-1908

Por si entra a flor Tem no verso o Tango “Tambor

Helena”

Quadrilha de Contradanças Tem a data 16-6-1914

Contradanças nº1 e nº 2 Por J.S.Belo 27-6-1916

Valsas

Autor/Obs

- Adelaide por Frederico Ceia

- Souvenir por Carlos Braga

- A Flôr da Primavera

- Valsa obrigada a Clarinete por Zuzarte

- Veloz por S.Belo

- Encantos de Alma “

- Flores de Outono por D.R. Rosa

- Aux Fonds Bois por M. J. Encarnação

- Suite de Valsas por Alphonse Czibulka

- A Flôr dos amadores dedicada à Philarmónica Providencia

por J.SertórioBello.

- Quadrilha de valsas Les Guards de La

Reine

- Vizita a Coimbra

- A Rainha dos Prados

- Despedida do Ano por J.S.Belo (28-12-1900)

- Córa

- Tenebroza por J.Sertório Belo 1918

- Bonança

- Intão Comié

por J.Sertório Belo 1915

por Belo (12-9-1915)

- Flôr Mimoza de D.MariaR.C.Silva (1900)

- Virginia Escrita no verso da Polka “A Mais

Bella”

- Nobreza por J.S. Belo dedicada a D.Rodrigo de

Sousa

- A Brilhante

- Primavera por J.S.Belo 1909

228

Polkas

Nome Autor/obs

- Lécusson

- À última hora por J.S.Belo

- La Geunesse

- Depois do Baile

- Sempre Esbelta

- A mais Bella No verso tem a Valsa “Virginia”

- Giraldina por J.S.Belo

- Não duvides da esperança

- Pares ou Nunes Por Belo dedicada ao Sr José Antº Nunes

- Maravilha”-Polca de Cornetim, 1900, por J.S.Belo

- Flôr de Primavera

- Polca de Cornetim 1911 por J.S.Belo

- Polca de Flautim 1913 por J.S.Belo

- L.Ettincelle por Métra

- A Minerva por J.S.Belo

- A Estrela do Amor 1890, por J.S.Belo

- A Ventura por J.S.Belo

- A Veniziense 1890, por J.S.Belo

- Palmella por Eduardo Picão

- Saúde por J.S.Belo 1908

-A minha Pátria por J.S.Belo 1914

- Mimoza por J.S.Belo 1913

- Legenda por Bemjamim

-Lucilia

- As Fadas do Ermo

- Caprichoza de E.Leite de 1902

- Sempre Noiva

- Turbilhão de F.Rausseau

- Margarida No verso tem a Polka “No campo da

Vitória”.

- A Vaga 1894

- Noémia

- O Anjo da meia noite por J.S.Belo 1896

-Natália por J.S.Belo 1896

-Helena por Bemjamim da Costa

-Flôres de Abril por J.S.Belo

- A Instrução Unissonante

-Surpresa por J.S.Belo 1913

- A Afflição por J.S.Belo

-A bela Virgem por J.S.Belo 1893

-Circolo de Itália por Piladi Carlini

-Um dia em Ajuda

- Vizita Real

-La Reina de Las Borboletas

229

- A Burlesca por Manuel António Correia

- Tentativa-Polca de Assobio por Magalhães Júnior

- Alerta 1915, por J.S.Belo

- No campo da Victória 1916 por J.S.Belo(no verso tem a Valsa

“Margarida”)

- La Fleur do Regimento

- Num Bosque Por Belo

- A Zé-Zé (de cantos populares) “

- Mimoza Flôr por J.S.Belo (14-10-1894)

- A nova caza 1899 por J.S.Belo

- A Nação livre dos traidores 1890 por J.S.Belo

- A Recordação de Cascaes por M.Glória Reis

- A Alvarenga

- As duas irmãs por J.S.Belo

- Polka

- Num campo de flores 1896 por J.S.Belo

- Talvez

- Recreio-Polca de Cornetim

- Boas Festas

- Um passo a frente por J.S.Belo

-A flor de Vila Fresca por J.S.Belo

- Recordação de Coimbra 1904 por J.S.Belo

- Outhorga 1907 por J.S.Belo

- Despedida do Anno

- A Gentileza Polca obrigada a Clarinete

- A Época Caprichoza 1892 por J.S.Belo

- A Primavera por J.S.Belo

- Disparate Musical

- Allez-Allez por M.A.Gaspar

-A Triumphante por J.S.Belo

-Ai Joaquina

Mazurcas

Nome Autor/Obs

- Glórias às Damas

- A Nobreza por J.S.Belo ( 29-1-1909 )

- Vénus por Madeira

- Um Ricordo

- Ernestina

- O beijo de uma Virgem

- Violeta Por Belo (25-10-1904)

- Recordação Belo (1907)

- Boas Festas por Henrique Isidoro da Costa

- Bé-Bé

- Nina por A.Oliva ,1904

- A Triumphante por J.S.Belo

230

- Aida

- Livre pensadora

- A Ditóza, sem conhecer por J.S.Belo 1890

- A minha vida por J.S.Belo 1896

- Alda

- Tinha que ser

- Violeta por J.S.Belo 1904

- Recordação por J.S.Belo 1907

- Nobreza por J.S.Belo , 1909

- Não bó bote por J.S.Belo

- Brigantina por J.S.Belo 1911

- Emilia

- Le Étoile do salão

- A Bli-bli por J.S.Belo

Cadernetas / Colecção de Músicas para Baile (Orquestração para Banda)

Nome Autor / Obs

Caderneta de

Música ligeiras para Bailes

(42 temas do sec XIX)

Resumo:

20 Valsas

10 Polkas

10 Mazurcas

2 Pas de Quatre

1 Valsa 15 Mazurca 29 Polka

“La Postage”

2 Valsa 16 Valsa “Iris”

30Polca “Passeio ao

Casal”

3 Valsa 17 Polka 31 Valsa “Alcina”

4 Valsa 18 Valsa 32 Polca

“Arminda”

5 Polka “Leopoldina”

19 Polca “A parra”

33 Mazurca “Cândida”

6 Valsa

“Lidia”

20 Valsa

“Um sonho de

Amor”

34 Valsa

“Botão de

Rosa”

7 Valsa

“Rec. de

Santarém”

21 Mazurca

“Albertina”

35 Mazurca

“Cravos e

Rosas”

8 Pas de Quatre 22 Mazurca

“Abrantes”

36 Valsa

“AEngeitada”

9 Valsa

“Complaisance”

23Valsa

“Rosinha”

37 Mazurca

“Felisbela”

10 Mazurca

“Palmira”

24Mazurca

“Marianinha”

38 Pas de

Quatre

11 Polka 25Mazurca 39 Valsa

“A bela Judia”

12 Valsa

“As 3 irmãs”

26 “Depois do

Chá”

40 Mazurca

“Judit”

13 Polca 27 Polka

“Vi vai”

41 Valsa

“Olinda”

14 Valsa 28 Valsa “Adélia”

42 Valsa “Nas

Margens do

Mondego”

Colecção de Músicas para Baile De J.S.Belo 9-11-1912

-Mazurca

-Polka

-Valsa

-Polka

-Valsa

-Contradança

231

Colecção de Músicas para Baile 11 Fevereiro 1914

-Contradança

-Valsa

-Mazurca

Colecção de Músicas para Baile -Polka

-Valsa

-Contradança

Caderneta de 10 músicas para

Baile

(Ano 1914)

Tem a data de Outubro 1914 nº1 Valsa

nº2 Mazurca “Chuvosa”

nº3 Polka

nº4 Ventania ( Valsa)

nº5 “Sem titulo” Mazurca

nº6 Repentina (Polka)

nº7 À minha mãe (valsa)

nº 8 “A 69” (Mazurca)

nº 9 Catitinha (polka)

nº 10 Gioliana (Valsa)

Colecção de 3 temas para a

Festa homenagem aos Soldados

de Azeitão regressados da 1ª

Guerra Mundial49

Tem a data de 30 Abril 1919

-Regresso à Pátria (Ordinário)

-Mazurca

-Valsa

Músicas para Baile

-Músicas para Natal 1918

- Música para Baile 31 Dez 1911

- Músicas para Baile 30-11-1915

- Músicas para Baile (Anos 20)

Polka de Assobio (1914) Magalhães Júnior

Mazurca “A Despeito” Por J.C.S.Moraes

Comédia “Os 2 Nénés”

Divesos outros géneros de dança:

Nome Autor/Obs

Gavote Estephanie

Gavote nº 1 Por Oliveira

Gavote nº 2

Habanera “Olinda” D.F.Ruy

Bolero “Virtudes de Amor”

Tango “Um Passeio a Cintra”

49

Esta festa, realizada na SFP em Vila Fresca em 3-8-1919, que foi noticiada no jornal O Azeitonense

nº 3 de 17 Agosto de 1919.

232

Tango “Angola”

Tango “Certamen Nacional” Arranjado para Banda por J.S.Belo

Tango “ O tentador” por Belo 15-12-1915 (no verso da valsa

“Intão Cimé”)

Tango “El Mimozo” por Belo (4-8-1915)

Seguidilha “Carmencita”

Malaganha “La Saleroza”

Malaganha por Belo (16-7-1915)

Temas de Ópera, Operetas e Aberturas

Nome Autor/Obs

Ária de Baritono da òpera Marco

Visconti

Cavatina da òpera Belisário obrigada a

Clarinete

Ouverture da òpera Maria Henriqueta

Opereta adaptada para Banda “O

Moleiro de Alcalá”

de Plácido Stichini (1860-1897)

A Dama de Coeur (Ouverture)

Saudade ( Abertura) de M. Encarnação

Pluie de Perles de Augusto Carlos Franco

Zarzuelas

Nome Autor/Obs

Zarzuela “Música Espanhola” J.S.Belo (10-9-1902)

Zarzuela

Sinfonias para Banda:

Pequena Sinfonia “A Cascaense” por António José dos Reis

Simphonia para banda “A Recordação”

Pequena Simfonia por Alfredo Reis de

Carvalho

Sinfonia Militar por F. Alvarenga

“Progresso” Sinfonia por Almeida

Flôr de Maio (Pequena Sinfonia)

Devaneio (Fantasia/Sinfonia) Dedicada e oferecida ao Exm Sr José

Nunes Ferreira

“Mariazinha” (Sinfonia) por José Sertório Belo

Fantasias para Banda:

“Encantos d`Alma” Fantasia para

Cornetim

por J.J.Tavares ( partitura datada de

1894)

“Flores de Abril” por Ribeiro do Couto

233

“Emilia”

“Sorrisos Infamtis” por E.S.Leite ( 1902)

“Fête aux champs” por Manuel Ignácio da Encarnação

“Flores de Outono” por J.D. d`Oliveira

“ Retraite Austrichiene” por Heler Bela

“Butterflay” (Pizicatto) por J.C. Souza Moraes

Ave Maria por J.C. Souza Moraes

Rapsódias:

Rapsódia “Phantasia Caracteristica” por Ribeiro do Couto (1899)50

Grande Rapsódia de Cantos Populares

Fantasia Caracteristica (Rapsódia) por Ribeiro do Couto

(1902)51

Vira (Dança Portugueza) por Joaquim Augusto

“Fados” por João Carlos de Sousa Moraes

Colecção de 3 Fados

Tabela 1-3 O- Resumo da classificação das 366 obras do Arquivo da Banda da S.F.P

Géneros

Quantidades

Autores

Portugueses (92 % do total)

Estrangeiros (8 % do total)

103 Marchas

e Hinos

(28 % do total)

30 P.Ordinários

30 P. Dobrados

5 Passa Calle

65

58

7

Marchas Graves 19 18 1

Marchas

Fúnebre

7 7 -

Hinos 12 11 1

231 Géneros de

Dança

(63 % do total)

Contradanças 31 31 -

Valsas 76 70 6

Polkas 66 61 5

Mazurcas 43 41 2 3 Gavotes

5 Tangos

2 Pas de Quatre

2 Malaganhas

1 Habanera

1 Bolero

1 Seguidilha

15

13

2

32 Diversos

géneros

de

Concerto

( 9 % do total)

Temas de òpera 3 - 3

Aberturas 3 1 1

Opereta 1 1 -

Zarzuelas 2 1 1

Sinfonias 8 8 -

Fantasias 9 9 -

Rapsodias 6 6 -

Totais 366 obras 337

(92 % do total) 29

(8 % do total)

50

Editada pelas Edições O Philarmónico Portuguez em 1899 51

Editada pelas Edições O Philarmónico Portuguez em 1902

234

Anexo 3 P – Os compositores e as obras de repertório para banda.

Com base nas obras existentes nos arquivos das duas bandas militares de Lisboa

(Marinha e GNR), na Biblioteca da Ajuda, na Biblioteca Nacional, nos arquivos das bandas

filarmónicas (SFP de V.F.Azeitão e de Reguengos) e em catálogos de repertório para banda,

foi elaborada esta listagem com a identificação de diversos compositores nacionais e

estrangeiros de obras para banda do período em estudo. Dos referidos catálogos destacam-se

os da casa Neuparth & Cª, anunciados após 1891 pela revista Amphion, que anunciava a

collecção de peças para banda marcial, especialmente dedicada às Sociedades Philarmonicas

de Portugal, pela casa Neuparth & Cª 52

em 1893 a casa Neuparth voltou a editar música para

banda marcial53

distribuídas na delegação de Lisboa e no Porto. Neste inventário não

constam os compositores cujas obras foram editadas pelo Philarmónico Português e que

estão identificados no anexo 3A.

Alessandro Bottero

-Marcia Militare (A Sua Majestade D. Luis, Rei de Portugal)54

Almeida

-Progresso (Sinfonia)55

Alvarenga, F.

-Sinfonia Militar56

-Oh Quizomba (canção brasileira)57

António Eduardo da Costa Ferreira (1875 - ? )

António Costa Ferreira era natural de Setúbal, foi professor de composição no

conservatório e a sua carreira como compositor esteve muito ligada aos teatros, sendo

autor de diversas Operetas.

-Em dia de Romaria (Suite)

-Eterno Enigma (Poema sinfónico ) 52

Amphion nºs 14 e 17 de 1891. 53


Cota 54-XII-49 Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Lisboa, 1958,p 82 55

Obra encontrada no Arquivo da Soc. Filarmónica Providência, de que existe apenas a partitura copiada

em 1928. 56

No arquivo da Soc. Filarmónica Providência de Vila Fresca de Azeitão, encontramos a partitura desta

Sinfonia Militar de F.Alvarenga copiada em 1928. 57

Obra referenciada no catálogo de repertório para banda editado em 1893 pela casa Neuparth & Cª, na

revista Amphion nº 20 de 1893, p. 160.

235

-A Ilha dos Amores (Poema sinfónico)

-Mogú (Poema sinfónico)

-Paráfrase d`uma canção Popular (Canção)

-Prelúdio em Si b Maior (Prelúdio)

-Marcha Republicana (marcha)

-Lusitano (Passo Doble)

-Hino a Camões (Hino)

António Francisco Marques (1900 - ? )

Foi músico militar, maestro da banda militar de Castelo Branco.

-Arquipélago da Madeira (Fantasia)

Alphonse Czibulka (1842-1894)

Compositor húngaro que viveu em Viena e cujas obras referidas foram encontradas no

Arquivo da Soc. Filarmónica Providência em V.Fresca de Azeitão, editadas pela editora

J.Buyst de Bruxelas.

-Chants d’Hyménée ( Suite de valsas Op. 313)

-Estephanie (Gavotte Op 312 de 1880)

-Sonho de Amor (Depois do Baile) Intermezzo58

Alfredo Keil (1854-1908)

-Dona Branca (Selecção da Ópera) transcrição para banda

-Guitare (trasncrição) transcrição para banda

-Serrana (Desgarrada da òpera) transcrição para banda

-A Portuguesa (Hino Nacional)

-Gualdim Paes (Marcha) transcrição para banda

-A Morta (marcha fúnebre) transcrição para banda

-Hino para a festa do Centenário de Gualdim Paes59

-Uma Caçada na Corte (1885) (Poema sinfónico)

58

Obra nº 535 do Arquivo da banda da GNR no livro de registo de 1931 59

A revista Amphion nº 18 de 30-9-1895 p 140 noticiou a apresentação deste hino em Tomar , interpretado

por três (3) bandas militares sob a direcção do Sr Augusto Campos, mestre da Banda do Reg Infª nº 11.

236

André da Silva ( 1890 - ? )

Foi músico militar desde 1908 e chefe de banda militar na Fig.da Foz 1923. Como

compositor a sua carreira foi essencialmente ligada ao teatro ligeiro.

-O Ramboia (marcha)

-Tema escolhido (marcha)

-Recordação antiga (Intermezzo)

André Navarro

Foi professor e mestre da banda militar em Valença do Minho onde viveu muitos anos e

onde faleceu em 12-4-1913. Mestre de música do Batalhão de Caçadores nº 3

(Bragança). Autor da seguinte obra:

-Hino da Aclamação de D.Pedro V (Oferecido ao Presidente e membros da

Municipalidade de Bragança em 16 Setembro de 1855)60

António Duarte Argar ( ? - 1913)

Músico militar de origem espanhola, foi contratado pelo nosso exército e durante muitos

anos foi maestro da banda militar em Valença do Minho, onde criou uma verdadeira

escola de músicos, futuros maestros de banda militar, como os maestros João Pinto

Ribeiro e João de Sousa Morais, formados por António Argar em Valença do Minho. A

sua obra como compositor para banda foi igualmente marcante na 2ªmetade do século

XIX.Autor da obra:

-Garrida (Mazurca)61

António de Melo

-Os Pastores ( bailado) transcrição para banda

António Maria Chéu ( ? - 1912)

António Maria Chéu foi maestro da Banda da Armada entre 1898 e 1912 e era o maestro

quando esta banda gravou o primeiro disco gravado em Portugal em 1903. A sua

Rapsódia de Costumes Portugueses tem a partitura arquivada no arquivo da banda da

armada (cota RP-54 Pasta 402).

60

Cota 54-XII-177,Biblioteca da Ajuda, Catalogo de música manuscrita, Vol III,Lisboa,1960.p102 61

Listada com o nº 168 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e

Músicas diversas do Capitão António Alves, Livraria Heróica Armando Monteiro, Rua das Flores 108 e

110, Porto.

237

-Rapsódia, Colecção de costumes Portugueses (Rapsódia)

-Pregões e Desordens (Rapsódia colecção de costumes portugueses)62

António Carlos Gomes ( 1839 - 1896 )

Oriundo de uma família portuguesa, Carlos Gomes era filho de um mestre de banda civil

na cidade de Campinas (S.Paulo).Escreveu e apresentou algumas òperas em língua

portuguesa no Brasil e em 1864 foi estudar música para Milão, onde em 1870

apresentou a sua ópera mais famosa “Guarani”, que em Portugal haveria também de ser

transcrita para Banda. Esteve em Portugal em 1895 onde assitiu em Lisboa na Academia

de Amadores de música a um concerto em sua honra, com a presença do Rei D.Carlos e

da rainha D.Amélia.

- Guarani (transcrição para banda).

A.F.Douvens

Compositor e obras referenciadas no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893,

publicado na Revista Amphion nº 19 e 20 de 1893.

- Passo dobrado da opereta Boccacio

- Flores de Outono (valsa arranjada por A.F.Douvens da valsa de L.Gobbaerts)

António Gonçalves da Cunha Taborda (1857 – 1911)

António Gonçalves da Cunha Taborda nasceu em Cascais 27-5-1857 e iniciou a carreira

como músico militar em 1870 com 14 anos de idade. Depois de ter sido músico no

exército foi promovido a chefe de banda em 1881 como maestro da banda de Infantaria

13 e em 1901 foi maestro da banda da Guarda Municipal de Lisboa com a qual realizou

actuações em Madrid, Barcelona e S.Sebastian em 1910. Foi o primeiro trompa da

orquestra do teatro S.Carlos e foi condecorado com a ordem civil de Espanha, S.Tiago,

a medalha de comportamento exemplar, a ordem de Isabel a Católica e a Cruz de 4ª

classe da ordem da coroa da Prússia.

-Chrysis (Abertura)

-5ª Abertura63

62

Obra referida com o nº 132 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto.

238

-Fantasia Fúnebre ( Fantasia)

-La Gran Via (Passa Cale)

-O Grande Túnel ( Polka Cornetim)

-Guilermina (Mazurca)

-Parabens (Valsa)

-Revista Militar (Fantasia)

-Reconnaissance (Abertura)

-Romeu e Julieta ( Fantasia)

-Sans Façon (Polka Cornetim)-

-Valsa (Valsa)

-Miragem (Valsa)

-Cruz Vermelha ( marcha)

-BonneChance ( Passo Dobrado)

-Marcha Militar (Marcha)

-Um Bravo aos Expedicionários ( Passo Dobrado)

-Vasco da Gama (Passo Dobrado)

-Melgaço (Marcha)

-Ibéria (Passo Dobrado)

-S. Rafael ( Passo Dobrado)

-Aller et Retour (Marcha)

-O Caldense (Marcha)

-1898 (Passo Doble)

-O Nacional ( Passo Doble)

-Saudação ( Marcha)

-Bucephale (Passo Doble)

-1901 (Passo Doble)

-Canção Àrabe (Opereta)

-Continência à Bandeira (Marcha)

-O Filho do Mosqueteiro (Passo Dobrado)

-Mártires da Pátria ( Marcha fúnebre)

-Afonso de Albuquerque ( Marcha)

63

Obra referenciada no catálogo de repertório para banda editado em 1893 pela casa Neuparth & Cª na

revista Amphion nº 20 de 1893, p. 160.

239

-Arranjo para banda das obras: Dinah (Selecção Ópera) e Macbeth (Pot pourri)64

-Arranjo para banda da ópera Madrigal (Coro Ceifeiras)

-Novo Reinado (Marcha)

-Battenberg (Marcha)

-A Mon Pere (Marcha Funebre)

-La Derniére Larme (Marcha Funebre)

-Bohemia (Marcha Funebre)

-Caprichosa (Marcha Grave)

-Primavera (valsa)65

-Martirios e rosas (polca)

-Biarritz Marsch (Passo dobrado)

-Brisas da Avenida 66

-Narcisa (Valsa)67

-Mascotte ( polka de Desansart, arranjada por A.Taborda)68

-A Parisiense (polka)69

-Bandeira (marcha)70

António Alves ( 1875 - ? )

Foi capitão chefe da banda da GNR na cidade do Porto e professor no conservatório do

Porto.As suas obras são essencialmente marchas para banda. Coordenador do já citado

Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e Músicas

diversas do Capitão António Alves, Livraria Heróica Armando Monteiro, Porto.

-Regresso Évora a Setúbal (marcha)71

64

Obras do actual Arquivo da banda da GNR, originárias da banda da Guarda Municipal. 65

Valsa referenciados nos catálogo da casa Neuparth & Cª de 1891 na revista Amphion nº 14 e em 1893

editado pela revista Amphion nº 19 de 1893 p 152. 66

Listada com o nº 167 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e Músicas

diversas do Capitão António Alves, Livraria Heróica Armando Monteiro, Rua das Flores 108 e 110, Porto. 67

Referenciada com o nº 190 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto. 68

Polka referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista Amphion nº 19 de

1893 p 152. 69

Polka referenciada no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista Amphion nº 20 de

1893 p 160. 70

Obra do arquivo da banda da GNR no livro de registo de 1931 71

Referenciada com o nº 290 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto.

240

-Las Libertarias del Amor (Passo doble)72

-La Peseta Enferma (marcha)

-Marmarrosa (passo dobrado)

-Paris-Bruxelles (passo dobrado)73

-Marcha Grave74

António Costa Lança ( 1879 - ? )

Músico militar, foi maestro da Banda de Infantaria 21 na Covilhã e foi compositor de

diversas obras para banda.

- João de Deus (Passo Dobrado)75

António Esteves Graça ( ? - 1929 )

Foi músico e chefe de banda no Exército e foi o primeiro maestro da Banda da Policia de

Segurança Pública entre 1925 e 1929.

-Dama da Corte (Abertura)

António Joaquim da Cunha

Foi mestre de música do Regimento de Infantaria 14.

- Marcha Triunfal (1861) Dedicada a Suas Majestades na passagem por Coimbra.76

António Pastor

Foi Contra-mestre da banda de música do Regimento de Infantaria nº 18.

- Anjo da Caridade (Fantasia para Banda militar dedicada a D.Maria Pia.(século XIX)77

Armando de Mendonça Escoto ( 1898 - ? )

Músico militar desde 1916, foi maestro da Banda de Infantaria nº 5 nas Caldas da Rainha

e foi compositor de diversas obras para banda e também para o teatro.

-Abertura de concerto (Abertura)

-Uma aposta original ( Seleccão de òpera)

72

Idem , referenciada com o nº 256 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Livraria Heróica- Armando

Monteiro, Porto. 73

Idem , marchas de A.Alves referenciadas com o nº 299 e 329 do Catálogo nº 2 de Música para Banda,

Livraria Heróica- Armando Monteiro, Porto. 74


Monteiro, Porto. 75

Obra do arquivo da banda da GNR no livro e registo de 1931 76

Cota 54-XII-177 ,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol II, Lisboa,1959,p.11. 77

Cota 54-XII-169 ,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol IV, Lisboa,1961,p. 64.

241

-Luisinha (Opereta)

-Rapsódia Ligeira (Rapsódia)

-Lisboa (Rapsódia)

Armando Fernandes ( 1889 - ? )

Como músico militar iniciou a actividade em 1904, foi músico instrumentista de trompa,

tendo sido professor deste instrumento no conservatório nacional. Desde 1926 foi chefe

de diversas bandas militares em Lisboa, como a banda do Batalhão de Sapadores de

Caminho de Ferro, de Infª 1, de Caçadores 7, da Policia de Segurança Pública e dos

Bombeiros Municipais de Lisboa.

Artur Frederico Reinhardt

Foi maestro da banda do corpo de marinheiros até 1868 com a qual acompanhou o Rei

D.Fernando na viagem em 1863 a Bordeus, à Bélgica e a Inglaterra. Após a carreira

como chefe de banda militar foi também maestro da banda filarmónica de Reguengos de

Monsaraz entre 1871 e 1874 e em 1878 e 1879.Traduziu o manual de Harmonia de

Elwart, publicado por Lence e Canongia.78

-Bragança e Sabóia (Grande Marcha allegórica para Banda Marcial)79

-Galope dos caminhos de ferro (1868)

-Grande Fantasia variada sobre um motivo alemão (1872)

-Duas (2) Marchas fúnebres

-O Moleque do Congo (Tango)

-O Postilhão ( polca) 1872

-O trem correio (1875)80

-Marcha “Adamastor” (Estreada na cerimónia de colocação da primeira pedra da

estátua a Camões em Lisboa, em 28 de Junho de 1862).

-Marca “Bragança e Sabóia” ( Escrita para o casamento do Rei D.Luiz)

-Diversos arranjos, pot pourris e fantasia para banda.

78

Ernesto Vieira, Dicionario Biográfico de Musicos Portugueses, vol II, pp. 247-248.

79 Cota 54-XII-177

33 e 48-IV-33, Biblioteca da Ajuda,

Catálogo de música manuscrita, Vol V, Lisboa,

1962, p 39. 80

Obras listadas no Catalogo do Arquivo Histórico Musical da Sociedade Harmonia Reguenguense.

242

Auguste Wiegand

Músico Belga (Conservatoire Royal)

-Grande Marche Solennelle (dedicada ao Rei D. Luis I pelo casamento do seu filho

Principe Carlos, Duque de Bragança)81

Augusto Guerreiro Alves (1872 - ? )

Augusto Guerreiro Alves era Capitão chefe de banda militar, foi maestro da Banda do

Batalhão de Caçadores nº 2 em Lisboa e da sua obra destacam-se diversas marchas

graves interpretadas nas diversas procissões de Lisboa e também de obras ligeiras. Em

1917 foi transferido para a Banda do Reg. Infª 32 em Penafiel por motivos políticos,

regressando a Lisboa após a morte de Sidónio Pais, foi também maestro da Orquestra do

Teatro Avenida.

-Flora (marcha grave)

-Leontina (marcha)82

Augusto Machado ( 1845-1924)

Augusto Machado, era oriundo de uma família rica e foi um dos poucos compositores

portugueses que teve oportunidade de receber formação no estrangeiro, no seu caso em

Paris. A obra de Augusto Machado revela uma grande influência da ópera francesa e das

suas várias óperas (Dorias,Picolino,Tição NegroBorghesina etc; ) destacou-se a ópera

Laureana apresentade em Marselha em 1883.Algumas das suas obras foram também

transcritas para banda. A sua ode sinfónica para o centenário de Camões, foi premiada na

exposição musical de Milão em 1881.

-Fado (transcrição para banda)

-Tição Negro (òpera Selecção) transcrição para banda

-Hino do Centenário da India ( Hino) transcrição para banda

-Águia Heróica (Hino) transcrição para banda

A.M. Castilho

-Marcha da Rainha ( A sua majestade a Rainha D.Maria Pia) Porto, 1863.83

81

Cota 54-XII- 32,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VI, Lisboa,1963, p. 114. 82

Obras do arquivo da banda da GNR no livro de registo de 1931. 83

Cota 54-XII-134, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol I,Lisboa, 1958, p 106

243

Aureliano José Gonçalves (1885 - ? )

Músico militar, era Contra-mestre (adjunto do maestro) da banda de Caçadores nº 4 e foi

também compositor de obras para banda.

A. e Souza84

-Marcha grave

-Imparcial (Mazurca)

A.C. de Oliveira

-O Melro (Ordinário)85

Artur Ribeiro Dantas ( 1886 -1943 )

Natural de Valença do Minho, Ribeiro Dantas, foi músico militar e esteve em França

durante a 1ª Guerra mundial integrado na banda do exército do Reg. Infª nº 3 (Viana do

Castelo) que fez parte do Corpo Expedicionário Português. Foi promovido a oficial após

a guerra, maestro de diversas bandas do exército (Guimarães, Figueira da Foz, Tavira e

Viana do Castelo) tendo atingido o posto de capitão e foi compositor de diversas obras

para banda.

-Primavera (Abertura)

-Princesa do Lima (Abertura sinfónica)

-Amendoeiras em Flôr (Corridinho)

-Suite Portuguesa nº 1, 2 e 3 (3 Suites)

-Suite de fados nº 1

-Rapsódias nº1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12 e 13 (treze Rapsódias)

-Pôr do Sol (Prelúdio)

-Noites escuras (fado)

-Noites serenas ( fado)

-Rosário de Fados (fado)

-Amazona (Fantasia)

-Bodas de Prata (Fantasia)

-Bosque Misterioso (Fantasia)

84

Compositor e obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª publicado na revista Amphion nº

19 de 1893. 85

Marcha existente no arquivo da banda da GNR

244

-Clarinete (fantasia)

-Milaneza (Fantasia)

-No Bosque (Fantasia)

-Solidão (Fox-trot)

-Castelo de Almourol (Marcha de concerto)

-Esposa Carinhosa (marcha de concerto)

-Saudação de Mondariz (Marcha de concerto)

-Abaixo o bigode (Marcha de rua)

-Amigo de Peniche “

-Asa de Mosca “

-Blequim “

-Cinéfilo “

-Colonial “

-Diplomata “

-Em Frente “

-General “

-O Aeronauta “

-O Ciclista “

-O Conquistador “

-O Faísca “

-O Fouquissart “

-O Raiâno “

-O Restaurador “

-O Telefonista “

-O Vegetariano “

-O Vianense “

-O Rio Lima “

-Nossa Senhora da Fátima (Marcha Grave)

-O Atleta (Marcha militar)

-Infantaria 3 “

-Músico de 2ª Classe “

-O Bombardeiro “

-O Hipico “

-O Sinaleiro “

245

-Saudação a Tavira “

-O Folgasão (marcha popular)

-O Pirolito “

-No Campanário (Polka)

Baltazar Manuel Valente

Foi maestro da Banda da Soc. Filarmónica 1º de Dezembro do Montijo entre 1895 e

1931.Autor de mais de 200 marchas e das seguintes obras de concerto:

-Lá Goya (Sinfonia)

-D. Elvira (Sinfonia)

-Lena (Sinfonia)

-Paródite (Sinfonia)

-Adeus Mocidade (Sinfonia)

Benjamim da Costa (1859 - ? )

Músico militar, iniciou a sua carreira no exército em 1872 com 13 anos de idade, foi

maestro da banda de Infantaria 17 em Beja. Da sua obra para banda destaca-se a

Fantasia Militar e diversas marchas militares.

-Fantasia Militar (Fantasia)

-Folhas caidas (Polka para Cornetim)

-Huri (Polka para flauitim)86

-O Boer (passo marcha)

-Vitória dos Cuamatos ( marcha)

-O 5 de Outubro ( marcha)

-América (valsa)

-Helena (valsa)87

-Chic (polka)

-O Dorniquint (passo ordinário) 1889

-Ester (Mazurca)

-Fantasia Pastoril (1904)

-Vitória (Sinfonia)88

86

Obra do arquivo da banda da GNR listada no livro de registo de 1931 87

Valsa identificada no arquivo da banda da Soc. Filarm. Providência de Vila Fresca Azeitão.

246

-O Inverno

-O Japonês (passo dobrado)

-Linda Rosa (valsa) 1895

-Morena (Valsa)

-Marcha fúnebre

-Minha magra (marcha fúnebre) 1901

-Primavera (marcha grave)

-O Prometido é devido (Mazurca)

-Semana santa (marcha grave)

-Senhora do Rosário (marcha grave)

-Grega (Marcha grave do século XIX)89

-El Mono Sabio (Passo Dobrado)

-La Guardia (Marcha)

-Roçadas (Marcha)

-San.Afonso (Marcha)

-Estevas Floridas (Fantasia de Clarinete)

-5ª Fantasia de Concerto (Fantasia para Clarinete)90

-A Wilson (Marcha)

-Mão Cheia de Fados (Rapsódia)91

-Schecherezada (marcha), Uma Festa na Moita, Omagio Ala Bandeira

(Marchas),Merei -Bien (marcha militar), Liliputranos(marcha)92

-Mon Petit Regiment (Passo Ordinário)93

Bertini Fevereiro (1905 - ? )

Músico militar, foi maestro da banda militar em Coimbra.

-Coimbrã ( Dança)

88



110, Porto. 89

Cota 54-VII- 3088-111

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p 43 90

No Arquivo da Banda da Armada existe uma partitura antiga desta obra (ainda sem saxofones) onde

consta uma anotação escrita referindo que era peça para exame para musico de 2ª classe (2º sargento). 91

Obra referida com o nº 138, Catalogo nº 2 de musicas para banda, orquestra do Cap Antonio Alves,

Porto,1946. 92

Quatro marchas de B.da Costa referenciadas com os nºs 271,272 , 280 e 328 no Catálogo nº 2 de

Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e Músicas diversas do Capitão António Alves,

Livraria Heróica Armando Monteiro, Porto. 93

Obra existente no arquivo da banda da GNR com o nº 565 no livro de registo de 1931.

247

-Suite em 4 tempos ( Suite)

-Coronel Lombelino ( marcha)

Carlos Soares Oliveira ( 1913 - ? )

-Coisas Lá de Cima (Quadro Sinfónico)

Ciríaco de Cardoso ( 1846 – 1900)

Natural do Porto, Ciriaco de Cardoso foi essencialmente um compositor do teatro ligeiro

com um expressão internacional, no Brasil nos EUA, em França e na Itália. Algumas das

suas obras mais populares também foram adaptadas para banda. Foi-lhe dedicado um

artigo com foto na revista Gil Braz94

.

-Marquês de Pombal (Marcha)95

-Solar dos Barrigas ( Pot pourri/Selecção da Opereta)

-O Burro do Sr Alcaide ( Opereta)

-Marcha Sinfónica para Banda96

Campos, F.A.C.

-O Comandante (passo dobrado)97

C. Campos

Compositor de obras para banda referenciado no Catálogo da Casa Neuparth & Cª de

1893, publicado na revista Amphion nº 19 de 1 de Outubro de 1893.

-A partida ( passo dobrado)

-Passo dobrado ( de Suppé)

-Passo dobrado com Cornetas

-O Marcial (arranj. do passo dobrado de Suppé)

-Marcha grave

-Marcha Oriental (Arranjo de C.Campos da marcha de Alberti)

-My Queen (valsa arranjada para banda de Coote Junior)

-Marietta (polka)

94

Quinzenário Illustrado de música, literatura e Theatros nº 5 de 25-6-1898, p. 1. 95

Esta marcha era uma marcha de concerto e não para marchar .Cota nº 785 do arquivo da banda da

GNR. 96

Cota 54-XII-161 Biblioteca da Ajuda,Catálogo de música manuscrita Vol I, Lisboa 1958, p. 97. 97

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 920 no livro registo de 1931.

248

-Noite e dia (Polka)

-A Rosa do Elba (Polka de J.Gungl, arranjada por C.Campos)

-Andréa (mazurca de Gobbaerts arranjada po C.Campos)

-A Ingénua (Gavote de Arditi) arranjo de C.Campos

-Guarany (dueto do 1º acto) da ópera “Guarany” de Carlos Gomes

-Abertura da “Cavalaria Ligeira” de Suppé, por C.Campos

-Que é da chave ? (canção brasileira)

Custódio Rodrigues Gouveia ( 1878 - ? )

Custódio R. Gouveia era músico militar e foi maestro de bandas militares no Reg Infª 12

na cidade da Guarda e de Caçadores nº 5 e nº 7 em Lisboa, com a qual deu diversos

concertos através da rádio TSF.Iniciou a sua carreira como músico militar em 1893 e foi

promovido a oficial chefe de banda em 1910.

-Bailado Lusiadas (Scherzzo)

-Canção Lusiada (Poema Sinfónico)

-O Chefe (marcha)

C.Piedade

-Notas do Vento ( Abertura sinfónica)98

Carvalho, P.

-Um viva à Prússia (Ordinário)

-Ela quem ? (mazurca)99

Cruz e Sousa100

-Avions (marcha)

-Zé Maria (marcha)

98

Obra existente no arquivo da banda da GNR nº 495 do registo de 1935. 99

Obras do arquivo da banda da GNR com os nº 779 e 780 no livro registo de 1931. 100

Compositor ligado ao teatro ligeiro.

249

David de Sousa (1880 – 1918)

Violoncelista, maestro de orquestra sinfónica e compositor, estudou na Alemanha

(Leipzig) no inicio do século XX e foi depois maestro da Orquestra do teatro Politeama

em Lisboa.Algumas das suas obras foram adaptadas para banda, como a Rapsódia de

Cantares Portugueses existente no arquivo da Banda da Armada (RP-3 pasta 384).

-Cantares Portugueses (Rapsódia) transcrição para banda

-Rapsódia Eslava ( Rapsódia) transcrição para banda

-Saudade (Intermezzo) transcrição para banda

Joaquim Tomás Del Negro (1850-1933)

Músico (trompista), foi maestro de banda e de orquestra de teatro e compositor de

operetas e do teatro de revista, foi autor de diversas obras e arranjos para banda. Era filho de

um músico amador (flautista) de origem italiana que fez parte da orquestra da sociedade

filarmónica de Bomtempo em 1822/23.Com 11 anos de idade começou a estudar no

conservatório e em 1867 já era 1º trompa na orquestra do teatro S.Carlos. Em 1878 após o

conflito entre a Ass. Musical 24 de Junho e a empresa do teatro S.Carlos, deixou Portugal e

foi para Madrid onde esteve entre 1879 e 1880. Regressou a Portugal em Outubro de 1880 e

ocupou o lugar de Contra mestre da banda da Guarda Municipal de Lisboa na década de

1880-1890.101

-O Athleta ( passo dobrado)

-Marcha fúnebre (referência do catálogo Neuparth & Cª, M.31)

-Marcha fúnebre (referência do catálogo Neuparth & Cª, C 23)

Johel (valsa)

-Tramway (Galope por Burgmein) arranjado por Del Negro

-Pot pourri sobre motivos da ópera “Favorita” de Donizetti

Domingos António Caldeira ( 1851- ? )

Natural de Elvas, foi maestro de diversas bandas militares, tendo obtido o 1º prémio no

festival de bandas de Badajoz em 1891, como regente da Banda de Infantaria nº 4

(Elvas) .Foi durante muitos anos maestro da banda de Infantaria nº 2 em Lisboa tendo

atingido o posto de Capitão, chefe de banda do Exército. Foi condecorado com a

101

Amphion nº 16 de 31-8-1896 . Muitas das suas obras para banda constam do Catálogo da casa

Neuparth & Cª de 1893, publicado na revista Amphion nº 19 e 20 de 1893.

250

Medalha da real ordem Victoria de Inglaterra, com a Cruz de 1ª Classe Mérito Militar e

com a medalha de prata Frederico Augusto. 102

-A República ( marcha)

-As Pérolas dos Pistons (Polka)

-Eco do Passado (marcha)

-Campanha da Liberdade

-Marcha fúnebre (1904)

-Nérah (polka)

-Júpiter (polka) 1875103

-Hymno de S.M. a rainha D.Amélia104

-Rita (canção popular)

-Noite Serena (canção popular)

-Transcrição para banda da ouverture do Bailado “Die Geschopfe des Prometheus”

(The Creatures of Prometheus) de L.Beethoven (op 43)105

Domingos Martins Coelho (1898 - ? )

Músico militar foi maestro da banda militar em Leiria.

-Guimarães berço de Portugal ( marcha)

-Continência ( marcha)

Domingos Raúl Ferreira Galiano ( 1861 - ? )

Músico militar foi maestro das bandas do exército do Reg. de Infantaria 22 e do Reg. de

Caçadores nº 1 em 1908 e 1910.

Demétrio Mottilli

Mestre de música do Regimento de Infantaria nº 9 em Lamego.

-Visita Real a Lamego (Marcha militar) oferecida à família real portuguesa pelo autor,

maestro da banda do Regimento de Infantaria nº 9 de Lamego.106

-A Entrada das tropas italianas em Veneza em 1866.107

102

Almanaque do Exército de 1908, p. 227. 103

Catalogo do Arquivo Histórico Musical da Sociedade Harmonia Reguenguense. 104

Obra referenciada no catálogo de repertório para banda da casa Neuparth & Cª de 1893, editado na

revista Amphion nº 20 de 1893, p. 160. 105

Partitura e partes cavas cota nº 640 do arquivo da banda da GNR. 106

Cota 54-XII-177, Biblioteca da Ajuda, catalogo de musica manuscrita, Vol III, Lisboa, p. 93. 107

Na Biblioteca da Ajuda existe a partitura para orquestra.Cota 54-XII-157.

251

D.J. Lacueva108

-Alexandrina (valsa)

D. Pedro IV de Portugal ( D. Pedro I do Brasil)

-Hino da Carta ( Hino) transcrição para banda

-Hino de Sua Majestade a Rainha D. Amélia (Hino) transcrição para banda

-Independência (Abertura) transcrição para banda

Èmile Bouilion109

-Variações da Traviata para sexteto, flauta,clarinete,saxofone,baritono,viola e c/baixo

de cordas (sec XIX)110

Edmond Grossin

Chefe de banda de música no exército françês do 39º Regiment d` Infanterie Française.

-Salud Fraternel (dedicada ao Rei de Portugal e ao exército português.)111

Eusébio Rodrigues de Carvalho

Músico da banda da Guarda Nacional Republicana, foi sub-chefe (adjunto do maestro)

desta banda.

Ernesto Ciriaco

Músico, clarinetista da banda da Guarda Municipal de Lisboa, antecessora da banda da

GNR.

-Martha (pot pourri)112

-Homenagem (Marcha grave)113

-Saint Cécile (melodia)

-Petit Fantasie 114

-Luiz (Polka)115

108

Compositor e obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista

Amphion nº 19 de 1893, p. 152. 109

Maestro da Orquestra do Casino de Lisboa e autor de um Manual de Harmonia. 110

Cota 54-X-37,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol I, Lisboa,1958, p. 83. 111

Cota 54-XIII-27,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol II, Lisboa,1959, p. 102. 112

Obra referenciada no catálogo de repertório para banda da casa Neuparth & Cª de 1891 (revista

Amphion nº 14) e de 1893 editado na revista amphion nº 20 de 1893 p 160 113


Obras existentes no arquivo da banda da GNR no livro registo de 1931.

252

-Passa Calle116

-Passo dobrado117

-Surpresa (polka)118

-Emma (mazurca)119

Ernesto Rio de Carvalho

-Odaliscas (Polka) 1878120

E.Fonseca

-La Seduisante (valsa)

F.A.Abreu121

-Polka da opereta “A Mulher do papá de Hervé”

-Pérola do Baile (polka de Fahrbach, arranjada para banda por F.A.Abreu)

-Aventureira (polka)

-As Campainhas (mazurca do bailado O Harem)

-Júlia (mazurca)

F.Amat122

-Elisa (dança espanhola)

Fabião Figueira

-Pas de Quatre ( de 1909)123

115

Obra referenciada com o nº 175 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de

Estudos e Músicas diversas do Capitão António Alves, Livraria Heróica Armando Monteiro, Rua das

Flores 108 e 110, Porto. 116

Referido com o nº 224 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto. 117

Passo dobrado referenciado com o nº 1 no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893, publicadio na

revista Amphion nº 19 de 1893. 118

Polka referenciada no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1891 (revista Amphion nº 14) e de 1893

editado pela revista Amphion nº 19 de 1893 p 152. 119

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 549 do livro registo de 1935 120

Catalogo do Arquivo Histórico Musical da Sociedade Harmonia Reguenguense, onde existe um

registo da obra deste compositor, com outra obra editada em 1904 no Philarmonico Portuguez como se

refere também neste trabalho. 121


Amphion nº 19 de 1893 p 152. 122

Compositor e obra referenciados no catálogo de repertório para banda editado pela casa Neuparth & Cª

em 1893 na revista Amphion nº 20 p 160.

253

-Francisco António Norberto dos Santos Pinto ( 1815 - )

-Abertura dedicada à minha filha

-Abertura original

-A Saudade (Abertura)124

Fernando José de Paiva ( 1791- 1875)

Músico militar, participou na Guerra Peninsular e posteriormente desenvolveu a sua

carreira em Braga como maestro de banda militar e professor de diversos instrumentos

de sopro e de violino.A sua obra mais célebre foi a Dança dos Pastores que era muito

conhecida em Braga e muito popular durante as festas sanjoaninas naquela cidade.

Fernando Escasena

Músico militar, foi maestro da banda de Infantaria nº 14 em Viseu e depois em Lisboa.

Fernando A. de Sousa Lobo

-O Meira (Passo ordinário 1884)125

Frederico F. Guimarães (1849 - ? )

Foi violinista na orquestra do teatro S. Carlos, estudou no conservatório nacional e foi

compositor da ópera Beatriz, apresentada em 1882 no teatro de S.Carlos.Foi também

músico na Real Câmara.

-Abertura em Ré (Abertura)

Flaviano Rodrigues ( 1891- ? )126

Violinista e compositor de diversas obras para orquestra, das quais alguma foram

transcritas para banda.

- Marcha Triunfal (marcha)

123

Cota 54-VII- 2589



Cota 54-VII- 3459-60


Violinista e compositor de diversas obras para orquestra, das quais algumas foram transcritas para

banda.

254

Francisco Antonio Norberto dos Santos Pinto (1815-1860)

O maestro (de Banda militar) e compositor Francisco António Norberto dos Santos

Pinto (1815-1860), escreveu em 1834 uma obra intitulada: “Variação para Corneta de chaves

com acompanhamento de Banda Marcial”, e que foi escrita em compasso binário 2/ 4 com a

partitura apresentando os seguintes instrumentos: Corneta de Chaves a solo ( instrumento em

Si b),1º, 2º e 3º Clarinete ( Sib),Requinta (Mib),Flauta Terça ( Mib) com algumas indicações

para alternar com Flautim picolo;1ª e 2ª Trompas, Clarim ( Sib), Baixo (em Dó), Bombo.

Autor de 35 aberturas Sinfónicas compostas na década de 1850-1860 com destaque para uma

dedicada a Liszt quando este visitou Lisboa em 1845. Compositor de um “Solo de

Trombone” com acompanhamento de orquestra e do “Hino das Filarmónicas” para orquestra.

A partitura do Passo Dobrado Militar, composto em 1835 por F.A.N.S.Pinto, (Cota BNP

M.M. 312//14) mestre de música do 10º Batalhão da Guarda Nacional de Lisboa, apresenta-

se escrito em compasso 6/8 e com a orquestração para:1º e 2º Clarinetes (Sib),Requinta

(Mib),Flautim (Mib),Cors,Clarim (Sib),Corneta (Sib ?),Baixos (em Dó) escrito na clave de

Fá na 4ª linha.Do mesmo compositor e mestre da Banda militar da Guarda Nacional, F.N.

Pinto, a obra “Peça de música em ritmo de ária para instrumentos bélicos” de 1835 (Cota

M.M. 755) apresenta a orquestração apenas com instrumentos de metal com 1ª, 2ª e 3ª

Cornetas (Mib), Cor ? , 1º e 2º Clarim (Sib) e 1º e 2º Baixos ( escrito na clave de Fá na 4ª

linha).Outras obras:

-Marcha Triumphal, dedicada ao Rei D.Pedro V( 1855-61) 127

-Arranjo para banda da Abertura da ópera Oberon (1859)128

-Cavatina para Cornetim a solo129

Francisco Joaquim Ferreira (1862 - ? )

Músico militar foi maestro das bandas militares de Aveiro e de Braga.

-Bussaco (passo ordinário)130

-Economias (mazurca)131

127

Cota 54-XII-177,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol IV, Lisboa, 1961, p. 111. 128

Cota 54-XII- 17720

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VI, Lisboa,1963, p. 113. 129

Existente no arquivo da Banda da Armada com a cota CR-50 Pasta 438. 130

Obra referenciada com o nº O.10 no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1891 (revista Amphion nº 14

p 112) e de 1893, publicado na Revista Amphion nº 19 de 1893. 131

Obra referenciada no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista Amphion nº 20 de

1893 p. 160.

255

Francisco de Lacerda

Natural dos Açores, estudou em França e mais tarde em Lisboa fundou a orquestra

“Filarmonia de Lisboa”, com cerca de 90 músicos, que se apresentou no Teatro de

S.Carlos mas que teve pouco tempo de existência. De entre as suas obras destinadas a

orquestra, destacam-se duas Suites, que foram transcritas para banda:

- O poema sinfónico “Adamastor”

- Rapsódia Insular.

-Fanfarra

-Duas Obras Sinfónicas (Suites) transcrição para banda

Francisco Eduardo da Costa (1819 – 1855)

Foi pianista com a carreira quase toda desenvolvida na cidade do Porto, sendo autor de

obras religiosas e também de obras para banda e orquestra.

Francisco Pereira de Sousa (1885 - ? )

Músico militar, foi maestro da banda militar em Penafiel e da sua obra destaca-se o

poema sinfónico “Memórias da Grande Guerra”.

-Memórias da Grande Guerra ( Poema Sinfónico )

-Noite de Amor (Marcha) e Noite de Amor (Valsa)132

-Noites de Amor (Canção Portuguesa)133

-Marcial ( Marcha)

-Lesi milions d`arlequim (Valsa Boston)134

-Caudilho (Grande Passo Dobrado)135

F. Braga136

-Alice ( valsa, arranjo para banda de C.Campos)

132

Obras referenciadas com o nº 136 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de

Estudos e Músicas diversas do Capitão António Alves, Livraria Heróica Armando Monteiro, Porto. 133

Obra referenciadas com o nº 137 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de


Obras referenciadas com o nº 235 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de


Idem, referenciada com o nº 267 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de



Amphion nº 19 de 1893, p. 152.

256

Francisco Carraça Vila Nova (1892 - ? )

Músico militar foi maestro da banda do Reg.Infª 26 (Açores) , de Infª 15 (Lagos) e de

Caçadores nº 5 em Lisboa e foi autor de diversas obras para banda. Iniciou a sua

carreira de músico militar em 1910.

Francisco de Freitas Gazul ( 1842 - ? )

Descendente de uma família espanhola, estudou no conservatório violoncelo,(foi aluno

de Guilherme Cossoul) harmonia e contraponto. Foi professor na Real Câmara, na Sé

Patriarcal e no Conservatório e foi maestro da orquestra do teatro S.João no Porto.Foi

também autor de um manual de estudo de Solfejo, muito conhecido há várias décadas

através do qual aprenderam muitos músicos das bandas. Foi autor de inúmeras obras

para teatro, revistas, para dramas, oratórias e marchas para banda, suites e aberturas.

-Polka obriga a Flautim ( polka- transcrição para banda)137

-O Porta Bandeira do 99 de Linha (marcha) 1891

-Guttemberg (marcha)

-Marcha Triumphal (marcha) composta a pedido da comissão organizadora da

exposição industrial portuguesa, realizada em Lisboa na Avª da Liberdade em 1888.

-Abertura

-Grã Duquesa (sinfonia)138

Frederico Chueca139

-Cadiz ( Trecho da Zarzuela “Cádiz”)

-Gran Via (Mazurca)

Freitas Gazul140

-Valsa da opereta “A Noiva” (arranjada por C.Campos)

-Adelaide (polka)

-O Gato preto (polka)

137

Obra do arquivo da banda da GNR nº 692 no livro registo de 1931. 138


Obras para banda. Cota 54-VII- 26,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII,

Lisboa,1965, p. 37. 140

Obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista Amphion nº 19 de

1893, p. 152.

257

-Polka da opereta “A Noiva” (arranjada por C.Campos)

Giovanni Adolf Stasse

-Il Tago (Marcha dedicada ao Rei D.Luis I )141

Guilherme Cossoul (1828 – 1880)

Era filho de uma família de artistas de balão, foi compositor, harpista e violoncelista,

organizou em Lisboa em 1860 uma Sociedade de concertos, a primeira iniciativa do

género em Portugal, com concertos realizados no Casino Lisbonense entre 1860 e

1862.Foi director da Escola de Música do Real Conservatório de Lisboa (1863) e

director da Orquestra S. Carlos (1864) . Foi regente da Banda dos Bombeiros de Lisboa e

é considerado o primeiro bombeiro voluntário português por ter criado a primeira

associação de bombeiros voluntários em Portugal, como regista a toponímia de Lisboa

com uma rua com o seu nome. Faleceu em 26 de Novembro de 1880.

-Missa Solene (1858, dedicada a Sua Majestade a Rainha D.Estefânia)142

-Homenagem a Camões (marcha)143

Guilherme Joaquim da Piedade (1884 - ? )

Musico militar desde 1901 foi maestro das bandas militares no Reg Infª 31 no Porto,

Reg Infª 29 em Braga e de Caçadores nº 6 em Castelo Branco, e foi um dos mais

produtivos compositores para banda.

Gustave Wettge

Chefe da Banda de música da Garde Républicaine de Paris.

- Lisbonne (Marcha)144

G.Ludovic145

-Flor de laranjeira (valsa)

141

Cota 54-XII- 2734

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VI, Lisboa,1963, p. 59. 142

Cota 54-XII- 44,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol II, Lisboa,1959, p. 7. 143

Obra referenciada no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893, editado n revista Amphion nº 19 de

1893, p. 152. 144

Cota 54-XII- 1778 ,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VI, Lisboa,1963, p 113

145 Compositor e obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista


258

G.Ribeiro146

-Crespusculo (mazurca)

H. Silvio147

-Cintra (polka)

-Geraldine (polka)

-Gungunhana (passo dobrado)148

Isidoro Peres (1880 - ? )

Musico militar, foi maestro da Banda militar em Braga, Beja e Lagos e como

compositor foi muito dedicado à composição de música ligeira para banda. A abertura

28 de Agosto existe no arquivo da banda da armada. Iniciou a sua carreira de músico

militar no exército em 1896 com 16 anos de idade.

-Abertura 28 de Agosto (Abertura)

J.Ant. Pereira Júnior

-Singer (Polka)149

Jaime Gonçalves Correia (1909 - ? )

Músico militar, foi maestro da banda militar em Tomar.

-Canção do soldado Português (canção)

-Júpiter (Esboço Sinfónico)

-Radamento ( Esboço Sinfónico )

Jerónimo Soller ( ? - 1878)

Filho de um mestre de música da Catalunha que veio para Lisboa no século XVIII,

J.Soller nasceu em Lisboa, onde aprendeu clarinete e foi um grande instrumentista. Foi

o primeiro maestro da Banda da Guarda Municipal de Lisboa a partir de 1838 depois de

146


Amphion nº 20 de 1893, p. 160. 147

Compositor referido nos catálogos da casa Neuparth & Cª editado na revista Amphion nº 14 de 1891,

p. 112. 148

Obra anunciada pela casa Neuparth & Cª na revista Amphion nº 22 de 1896, p. 176. 149

Obra existente no Arquivo antigo da Banda da Armada (cota DN-63) com a data Lisboa 1900 e com a

curiosidade de ter 2 partes cavas de Rabecão.

259

ter sido maestro de bandas do exército (Reg Infª nº 7) entre 1835 e 1838, após ter

iniciado em 1821 a vida de músico militar (clarinetista) no Reg.Infª 23,Reg Infª 16, Reg

Infª 7 e na Brigada Real de Marinha (entre 1833 e 1835).Foi condecorado pelo Rei

D.Luis em 1873 e o seu funeral em 9 de Janeiro de 1878 teve a presença de todas as

bandas de música da guarnição militar de Lisboa.

Jean Becker

Foi maestro da Philarmonic Society London em 1861.

-Marcia serioso (1861- Musique militaire dedié a Sa Majesté D.Pedro V)150

Joaquim Aparício da Mata

- Divertissement (peça para banda marcial dedicada a S.M.F. o Senhor D.Luiz I)151

Com partes cavas de flautim, requinta, 1º e 2º clarinetes, 1º e 2º pistão, trompa, 1º e 2º

barítonos, 1º e 2 º tenor, baixo e bateria.

-Estrela de El Rei (valsa para banda marcial, para solenisar o aniversário natalício do

Principe D.Carlos, 28 Setembro 1873)152

-Galop Cantante (para banda marcial e piano forte, dedicado à Rainha D.Maria Pia de

Saboia 1873).153

-Duas (2) Mazurcas para banda marcial ( dedicadas ao Rei D.Luiz I , 1864 )154

-Um Sonho (Polka dedicada ao Rei D.Luis I em 10-8-1866)155

-Valsa Brilhante ( dedicada à rainha D.Maria Pia de Saboia)156

Joaquim Gaztambide

-Los Magyares (Marcha grave, sec XIX, orq por JMG)157

Joaquim Fernandes Fão (1877 - ? )

Músico militar, iniciou a sua carreira como músico militar aos 15 anos de idade na

banda de Infantaria nº 3(Viana do Castelo) tendo servido depois nas bandas de

150

Cota 54-XIII-27,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de musica manuscrita, Vol I, Lisboa 1958, p. 56. 151

Cota 54-XII-178,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p. 57. 152

Cota 54-X-34,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p. 58. 153

Cota 54-X-34,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p. 58. 154

Cota 54-XII-178,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p. 58. 155

Cota 54-X-34, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p.59. 156

Cota 54-XII-178,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p.59. 157

Cota 54-VII- 3372

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 61.

260

Infantaria 12 e em Lisboa em Infantaria 2 onde chegou a sub-chefe .Foi promovido a

oficial, chefe de banda em 1906 na Banda militar de Infª 16 em Ponta Delgada. Foi

depois maestro da banda da GNR no Porto e depois na Banda da GNR em Lisboa, após

a morte de António Cunha Taborda. Foi também maestro da Orquestra do teatro

Politeama e foi compositor de inúmeras obras para banda.

-Abertura Sinfónica (Abertura)

-Luta Sinfónica (Selecção da Opereta)

-O Milagre de Aldeia ( Selecção da Opereta)

-Páginas Dispersas (Suite em 4 tempos)

-Silmires (Poema Sinfonico)

-Guerra Europeia (Paso dobrado)

-Esperança (Polka para Cornetim)

-Portugal (Marcha)

-Novo Horizonte ( Marcha)

-Hino da Paz ( Marcha)

-Um Vôo( Marcha)

-Territorial (Marcha)

-Pico de Salomão (Marcha)

-Diário dos Açores ( Marcha)

-Nocturno (Marcha)

-Infantaria 26 (Passo Dobrado)

-Hino Marcha a Nuno Àlvares Pereira (Hino)

-Aretino ( Passo Dobrado)

-Alucinado ( marcha)

-De Cascais a Birre ( Marcha)

-Guarda Republicana ( Marcha)

-Bocage (passo marcha)

-Eugénio (passo dobrado)

-Despretensiosa ( Marcha grave)

-Ordem e Progresso (Marcha Grave)

-O Recém Chegado (Marcha)

-Cristo (Marcha fúnebre)158

-Homenagem a Vila Viçosa 158

Cota 54-VII- 3084


261

-Ninfa (polca)

-Amores de Infância (Fantasia)

-Estreia (Fantasia)

-Penacova (Fantasia)

-Pout Pourri Popular (Fantasia)

-Pout Pourri Hespanhol (Fantasia)

-La Bella Risette (Seleção)159

-Ali Dorate (Suite)160

-Vitória dos Cuamatos161

-Guida (valsa)162

Joaquim da Costa Chicória ( 1874 - 1951)

Natural de Vizela, teve a profissão de alfaiate, mas foi depois regente de bandas

filarmónicas. Viveu em Vizela, Lousada, Paredes, Freamunde, Penafiel, Felgueiras e

Bragança, mas foi na Lameira, no rio Vizela, no parque e no Jardim desta localidade,

que encontrou a inspiração para as suas principais obras ( marchas e as rapsódias).

Sempre que havia “combates” (disputa entre bandas) a banda do Chicória era o terror

das concorrentes, intitulado “ o rei das marchas” foi autor da célebre marcha (passo

dobrado) “ No Jardim” e inspirado no parque e no rio, compôs a peça “ os murmúrios

de Vizela”.

-No Jardim (marcha de concerto/passo dobrado)

-O Filarmónico (rapsódia)

-Fado Freamundense (passo dobrado)

-O Freamundense (passo dobrado)

-Artur Santos (marcha)

-O Vizela (Passo Dobrado) e Bombeiro Voluntário (marcha)163

-“Descanse em paz” (Marcha fúnebre)

159 Obra referida com o nº 28 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto. 160



110, Porto. 161

Obra existente no arquivo da banda da GNR. 162

Obra do arquivo da banda da GNR nº 889 no livro de 1931. 163

Marchas referenciadas com os nº 297 e 298 do citado Catálogo nº 2, António Alves,Heróica,Porto

262

-Jesus de Nazareth (Marcha grave) e Suplicação (Marcha grave)164

-Sobre as Ondas (Valsa) e Despedida (Marcha de Concerto)165

Joaquim da Costa Braz ( 1855 - ? )166

Músico militar, natural do Algarve, iniciou a sua carreira como músico militar em 1880

e destacou-se como maestro de uma das melhores bandas militares de Lisboa, a Banda

de Caçadores nº 5.Depois da República, com a criação do Instituto Feminino de

Odivelas e do Instituto dos Pupilos do Exército, foi professor de música nestas escolas.

Das sua composições destacam-se diversas marchas militares.

-La Tour Eiffel (mazurca)167

Joaquim Jacinto Figueiras (1872 - ? )

J. Jacinto Figueiras foi músico militar atingindo o posto de Capitão chefe de banda

militar e foi compositor de diversas obras para banda e orquestra. Foi o autor da música

do Hino da cidade do Porto apresentado no palácio de Cristal em 1 de Janeiro de 1914,

quando era maestro da banda da GNR do Porto.

-Hino da cidade do Porto (1914)

Joaquim Luiz Ferreira de Barros ( 1866 - ? )168

Músico militar natural do Algarve foi maestro da banda militar em Valença do Minho,

em Coimbra e em Faro. Iniciou a sua carreira como musico militar em 1882.

-Intriguista (Polca)169

164

Idem , Marchas Graves referenciadas com o nº 337 e 340 do Catálogo nº 2 de Música para Banda,

Livraria Heróica- Armando Monteiro, Porto. 165

Obras existentes no arquivo da Soc. Filarmónica Providência de V. F. de Azeitão. 166

Músico militar, natural do Algarve, iniciou a sua carreira como músico militar em 1880 e destacou-se

como maestro de uma das melhores bandas militares de Lisboa, a banda de Caçadores nº 5.Depois da

República, com a criação do Instituto Feminino de Odivelas e do Instituto dos Pupilos do Exército, foi

professor de música nestas escolas. Das suas composições destacam-se diversas marchas militares. 167

Mazurca referenciada no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista Amphion nº 20

de 1893, p. 160. 168

Músico militar natural do Algarve foi maestro da banda militar em Valença do Minho, em Coimbra e

em Faro.Iniciou a sua carreira como musico militar em 1882. 169

Obra referenciada com o nº 178 no Catalogo de Musica para banda, orquestar do Cap Antonio

Alves,Editado pela “Heroica”, Porto.

263

Joaquim Ribeiro Duarte Duvens170

-Hino dedicado à futura esposa do príncipe D. Carlos (1886)

João Arroyo (1861 - ? )

Filho do músico espanhol José Francisco Arroio (1819-1886) que foi em Portugal

maestro de banda militar, João Arroio nasceu no Porto, estudou música com Moreira de

Sá e Miguel Angelo e também estudou direito, condição que o levou para a vida politica

onde foi um destacado membro do partido regenerador. Foi compositor de duas òperas

(Amor de Perdição e Leonor Telles) e de obras sinfónicas das quais se destaca o Poéme

Symphonique, com o titulo e legendas dos andamentos escritos em francês, muito em

voga na época. 171

-Amor de Perdição (Selecção da ópera) transcrição para banda

João Carlos Pinto Ribeiro ( 1862 - ? )

João Carlos Pinto Ribeiro era músico militar, foi o maestro da Banda de Infantaria nº 19

da cidade de Chaves com a qual participou no Festival de Banda realizado em Badajoz

no qual esta Banda obteve o 2º prémio. Revista “A Arte Musical” nº 163 de 31 Agosto

de 1904.Iniciou a sua carreira de músico militar em 1874 com 12 anos de idade.Além de

diversas outras obras ligeiras (valsas, etc) foi autor das seguintes obras de concerto:

-Princesa do Tâmega (Ode Sinfónica)

-Alvorada Militar (Fantasia)

-A Dama negra (Opereta)

-Flávia ( Abertura)

-Flores de Outono ( 5ª Abertura)172

-Huang-chum-Ti-King (Fantasia Chinesa)

-O Lobishomem (Selecção da Opereta)

-Rapsódia Flaviense (Rapsódia)

-Résida (Abertura)

-Mimoso (marcha)

-Rapsódia Transmontana (Rapsódia)

170

Clarim do Regimento de Lanceiros nº 2 em Belém. 171

Era filho de outro músico José F. Arroio ( 1819-1886) e sobrinho de João Emilio Arroio, também

músico.

172

Obra existente no arquivo da banda da armada (AB-30)

264

-Afonsso XIII (Ordinário)

-Le Champ D`Honneur (Pás Redoublé)

-Ecos do Tâmega (Rapsódia)

-Rapsódia Portuguesa (Rapsódia)173

-Le Bal Feerique Divertissement174

-Estrela do Minho (Ouverture)175

-Despedida (marcha)176

-Colecção de Canções Populares

-3ª Rapsódia de canções populares

-O Segredo do Rajah ( 2º acto e 3º acto)

-À beira mar (fantasia de clarinete)

-Fantasia Militar ( dedicado a Infantaria nº 4 )

-Peça para exame de Chefe da Banda

-Princesa do Tâmega (ode sinfónica)

-Os Cabeçudos (ouverture e 1º acto)

-6ª Rapsódia de Cantos Populares

-Manhã de Abril (ouverture)

-Peça para exame de 1ª Classe

-Echos do Tâmega (Rapsodia)

-Rapsódia Moderna

-O Marquezinho (Opereta)

-Flores de Outono (Ouverture)

-Modesta

-Rapsodia Flaviense

-Alma Popular (Rapsodia)

173

Rapsódia existente no arquivo da banda da armada ( RP-31) 174



110, Porto. 175



110, Porto. 176


Monteiro, Porto.

265

João Carlos de Sousa Morais ( 29-9-1860 - 4-10-1919)

Músico militar, natural de Valença do Minho foi o mais conhecido discípulo do maestro

António Duarte Argar. Iniciou a sua carreira de músico militar em 30-9-1872 no Batalhão de

Caçadores nº 7 (Valença) e mais tarde foi contramestre da banda do Regimento de Infantaria

nº 2 (Lisboa) onde servia quando em Março de 1885 foi promovido a chefe de banda

(Sargento Ajudante). Em 1894 foi colocado em Beja como mestre da banda do RI 17, esteve

também na banda do RI 4 em Elvas até Novembro de 1897 e depois foi chefe da banda de

Infantaria nº 6 no Porto (entre 1897 e 1902). Durante a sua permanência no Alentejo durante

cerca de 3 anos (1894-1897) foi também maestro da banda da Casa Pia em Évora e de uma

orquestra no “Circulo Eborense” e no Porto dirigiu a Tuna Académica do Porto. Pelas

condições da legislação definida para as bandas militares em 1899 (Ordem do Exército nº 9

de 11 Setembro 1899) foi promovido a Alferes e em 1901 já no âmbito da Portaria de 7

Março de 1901 foi aposentado com a graduação de Alferes.177

Foi condecorado com o grau

de cavaleiro da Ordem de Santiago (Dec de 15 Junho 1893) e com a medalha de

comportamento exemplar (grau prata) em 1898. Já depois de aposentado foi viver para Braga

em 1905 onde viveu algum tempo, antes de voltar a ser chamado ao serviço ativo no RI 6 no

Porto entre 1917 e Maio de 1919, (em funções administrativas durante a 1ª Guerra Mundial)

tendo falecido no Porto no dia 4 de Outubro de 1919. Embora não tenha tido nenhuma

formação institucional em harmonia e contraponto, a sua intuição e sensibilidade permitiu-

lhe interiorizar a metodologia necessária para a composição de diversas obras para banda,

como Fantasias, Aberturas e grande numero de marchas, tendo o hábito de atribuir títulos em

língua francesa a muitas das suas obras.

-19 de Março (Marcha)

-Fado e Touros (Marcha)

-Amphion (Passo Dobrado)178

- Marcha triunfal concertante a Mouzinho de Albuquerque

- En Avant (marcha militar)

- Fier à bras (marcha militar)

- Le Combatant (marcha militar)

- Avant jour (marcha militar)

177

Processo Individual na Caixa nº 1418 do Arquivo Histórico Militar. Ver também o jornal de Valença O

Minhoto de 30 Junho e de 7 Julho de 1940 sobre Sousa Morais. 178

Listada com o nº 216 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto.

266

-La Jeunesse (marcha militar)

-Homenagem a Braga (sinfonia)

-As bailarinas (Polca de 3 cornetins)

-Templo de Diana (marcha grave)

-Devaneios Campestres (Fantasia/Rapsodia)

- Un Diner sur le champ (Fantasia)

-Divertissement (Polka para 3 Cornetins)179

-Um Sonho (Polka) e Le Premier Amour (Polca de Cornetim)180

-Olinda (Valsa) e Crepusculos (Valsa)181

-Flores do Minho (Rapsódia)

-Flores de Inverno (Abertura)

-Uma Festa na Serra do Pilar ( Rapsódia)

-Hilariana ( Rapsódia/Fantasia)

-Instantâneas ( Descantes Populares)

-Montanheza (Fantasia de 1909)

-Parada da Guarda (Fantasia militar)

-Rapsódia de Cantos populares do Baixo Alentejo ( Rapsodia dedicada ao Rei)182

-Rapsódia de Canções da Lunda (Rapsódia)

-Rapsódia de Cantos populares do alto Minho ( Rapsódia)

-Rapsódia de Cantos Populares do Porto ( 4ª Rapsódia do Porto)

-Rapsódia da Beira (Rapsódia)

-Fados183

-O Rei David (Dança Burlesca)

-Réverie (Fantasia característica)

-Sur Les Eaux du Tage ( Fantasia)

179

A partitura e as partes cavas devem ter sido fornecidas pelo Armazém de música de Joaquim José de

Almeida, na Rua José António Serrano 31 em Lisboa, como testemunha o carimbo desta casa presente na

obra.(cota nº 773 do arquivo da banda da GNR) 180

Polkas listadas respectivamente com o nº 174 e nº 176 do Catálogo nº 2 de Música para Banda,

Orquestra, Métodos de Estudos e Músicas diversas do Capitão António Alves, Livraria Heróica Armando

Monteiro, Rua das Flores 108 e 110, Porto. 181

Valsas listadas com o nº 199 do Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto. 182

A partitura existe na Biblioteca da Ajuda, Cota 54-XIII-166 e o Arquivo da banda da GNR tem um

Guia e partes cavas para banda. 183

No arquivo da Soc. Filarm. Providência de V. Fresca de Azeitão existe apenas uma partitura com a

inscrição datada: Lisboa, de 28 de Outubro de 1902 e que seria de uma banda militar de Lisboa e que veio

para esta Filarmónica já na década de 1950 através do seu maestro, Joaquim Carvalho, que era músico da

banda da GNR.

267

-Butterflay (Pzicatto )184

-Sombras Negras (Fantasia)

-A Viagem do Gama (Ode Sinfónica/Poema sinfónico)185

-Guarracha (Dança)

-A Singer (Polka)186

-Pierrot (Gavote)

-Ave Maria187

-Ária de Clarinete (Concerto para clarinete solo)

-Fantasia nº 1 para Clarinete (Concerto para clarinete)

-Fantasia nº 2 para Clarinete (Concerto para clarinete)

-Fantasia de Requinta188

.

-Peça de Exame em Contrabaixo (Concerto solo de C/Baixo)

-Mazurca concertante obrigada a Bombardino189

-Scenas de Rua (Fantasia)

-Selecção de Episódios Internacionais ( Fantasia)

-Cantos de Fados (Rapsódia)

-D.Fernando (Fantasia fúnebre)190

-Recordações de Coimbra (Rapsódia)

-A Espadelada (Fantasia)

-Os Sinos de S.João da Madeira (Fantasia)

-Os Sinos do Convento (Fantasia)

-Instrumentação da Ópera “Gioconda” de Ponchieli191

.

-Festa nos Campos (fantasia)

-Hino da Soc Harmonia Eborense (Évora)

184

No arquivo da Soc. Filarmónica Providência de V.F. Azeitão existe apenas a partitura. 185

Obra referida com o nº1 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto. 186

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 550 do livro registo de 1931 187

Obra encontrada no arquivo da Soc. Filarmónica Providência de Vila Fresca de Azeitão. 188

Obra referida com o nº9 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de Estudos e


110, Porto. 189

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 785 do livro registo de 1931. 190

A partitura encontrada no arquivo antigo da banda da Armada (cota FT 16) tem o seguinte registo

escrito: Phantasia Funebre por ocasião do falecimento de SM El Rei D. Fernando por João Carlos de

Sousa Morais, Mestre de musica de Infª 17 (A partitura tem a data de Lisboa 2-3-1893). 191



110, Porto.

268

-Moinho da Floresta (Polka)192

-Polka Militar (Polka) e Devaneios (Polka)193

- 4 Operetas:

O Feiticeiro de bronze (apresentada no Porto no teatro Carlos Alberto)

A Flor de neve

Um Serafim caído das nuvens

A Fabia (apresentada em Évora)

- Jour de Noel (Intermezzo)

- Les deux pigeons (polca para dois cornetins)

- Les Hindorelles (polca de Requinta)

-Les Chardonerets (polca para 2 flautins)

Em Braga escreveu diversas obras de musica sacra, 14 Missas, Te-Deus, Tamtum –

ergos, Ave –Marias que foram executadas por orquestras e coros.

PERET

Obras de Sousa Morais identificadas no Arquivo da Soc. Harmonia Reguenguense:194

-Polca de Cornetim (polca)

-Marcha grave

-Marcha fúnebre

-O Lidador (passo ordinário)

-A Singer (polka)

-Jou-Joue (polka)

-L`Année finit (polka)

-Delfina (polka)

-Elisa (valsa) 1893

-Espiritismo (mazurka)

-L`Espirit de tout le monde (polka)

-A Expressâo de um sentimento (valsa)

-No jardim (mazurca)

-Sentimento (valsa)

192


Obras do arquivo da banda da GNR listadas com os nº 613 e 614 do livro registo de 1931. 194

Catalogo do Arquivo Historico Musical da Sociedade Harmonia Reguenguense.

269

-Sinfonia (sinfonia)

-Um sonho (polka)

-Toujours belle (valsa)

João Domingos Bomtempo

-Marcha Hino Lusitano (Marcha /Hino)

-Marcha Portuguesa

-Abertura para Orquestra

João Emilio Arroyo (1832-1896)

Músico (flautista) natural do Porto foi maestro da banda do Regimento de Infantaria nº

5, músico da orquestra do teatro S.Carlos e em 1892 foi professor no conservatório de

Lisboa.

João Machado Gonçalves (1855-1936)

Músico amador , era maestro de banda filarmónica de Olhão (Algarve) e compositor de

obras para banda. O seu espólio existente na Biblioteca da Ajuda reúne um total de 542

peças musicais das quais cerca de metade são obras originais da sua autoria e a outra metade

são orquestrações adaptadas por ele de obras de outros autores portugueses e estrangeiros do

século XIX e inicio do século XX. O fundo de JMG é bem representativo do repertório de

banda filarmónica do final do sec XIX e inicio do séc XX. Testemunhando que ao nível das

bandas de amadores foi já no século XX que se começa a adotar as transcrições de òperas e

outras obras mais elaboradas e de mais difícil execução, do que os Ordinários, Valsas, Polcas

etc;. Do espólio de JMG existem muitas obras de música religiosa orquestrada para banda

(sax trompas, cornetins, barítonos etc, indicando a participação deste tipo de agrupamento na

sua totalidade ou parte, no interior das igrejas tocando em Missas. Entre outros registamos o

exemplo da obra Agnus Dei, Ladainha a Nossa Senhora do século XIX195 que além das

partes cavas do canto tinha partes cavas para 1º,2º e 3º clarinete, 1º e 2º Cornetim, Saxofone,

Sax trompa, trombone e dois barítonos.

195

Cota 54-VII- 28119-128

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p.

84.

270

-Alegria (Valsa com orquestração de JMG do século XIX)196

-Algabeño (Passo-doble, JMG, século XIX)197

-Un Ballo in Maschera (Pot pourri da opera de Verdi “Un Ballo in

Maschera”.Orquestração de JMG)198

-Voix de la brise (Valsa de G.Bellenghi orquestrada para banda por JMG)199

-A Caçada (Polka orquestração de JMG)200

-A Brisa da tarde (Quadrilha de Contradanças do sec XIX) 201

-Contradanças francesas (Sec XIX de JMG)202

-Despedida de Agosto (contradança-improviso por JMG)203

-Marcha Funebre (de Frederic F. Chopin: orquestração de JMG)204

-My Queen (Valsa de Charles Coote, orquestrada para banda por JMG)

-Don Carlos (Pot pourri da ópera D.Carlos de Verdi: adaptação para Banda de JMG)

-Elisa (Tango com orquestração de JMG)

-Entrada dos Espanhóis em Tetuan na África (Passo Ordinário orquestrado por JMG)

-A Flor da Paquita (peça do séc XIX orq. de JMG)

-Flor da Primavera (Valsa século XIX orq. por JMG)

-Il Guarani ( òpera de António Carlos Gomes, espólio de JMG)

-Les Huguenots (Pot pourri da òpera Les Huguenots de Meyerbeer , do espólio para

Banda de JMG)

-Valse des Fleurs (valsa de Eugéne Ketterer do espólio de JMG)

-Lena e Rosa (Polka do espólio de JMG)

-Limpinhos e Namarrais (Polka do sec XIX do espólio de JMG)

-Lisboa Elegante (Valsa do sec XIX para banda do espólio de JMG)

-Aleluia (Passo ordinário de 1908 da autoria de JMG)205

-L`Automne (Colecção de Valsas para banda,sec XIX) de JMG206

-O Balancim (Passo ordinário do sec XIX da autoria de JMG)207

196

Cota 54-VII- 26,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 12. 197


Cota 54-VII- 41 e Cota 54-VII- 42,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII,

Lisboa,1965, p 23 199

Cota 54-VII- 2584

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 25. 200


Cota 54-VII- 25127


Cota 54-VII- 2574


Cota 54-VII- 2576



Cota 54-VII- 3328


Cota 54-VII- 25111


Cota 54-VII- 3224-30


271

-O Batidinho (Passo ordinário de 1886 de JMG)208

-Dois Beijos (Polka de JMG)209

-Belmira (Polka de JMG)210

-Bem vinda (Polka de JMG)

-Bem vinda (Valsa de JMG)

-Bem vindo ! (Hymno de 1897, ao Sr Dr. J.M.Pádua por JMG)

-Os Benditos (Marcha fúnebre do sec XIX de JMG)211

-O Brasileiro (Passo Dobrado de 1897 de JMG)

-O Caçador (Passo Ordinário de JMG)

-Canção de uma cigana (Valsa do sec XIX de JMG)

-Miscelândia de Cantigas populares ( de JMG) Obra interpretada nos mastros (arraiais)

de S.João de 1897.

-O Canto da Cigarra (Mazurca do sec XIX)212

-Capricho (Polka do sec XIX de JMG)213

-Caprichosa (Polka de clarinete sec XIX)214

-O Carnaval de 1881 (Tango composto para banda)215

-Coruchá (Polka de 1903 de JMG)

-O Desesperado (Passo ordinário do Sec XIX)216

-O Dores (Passo dobrado de 1885 de JMG)217

-Due Foscari (Marcha fúnebre sobre motivos da ópera de Verdi) arranjo de JMG de

1898218

-Eco musical (Marcha grave do sec XIX de JMG)219

-O Esqueleto (Marcha fúnebre de 1903 de JMG)220

-L`Èté (Valsas do sec XIX de JMG)

-O Figueirense (Passo Dobrado)221

208

Cota 54-VII- 3356


Cota 54-VII- 2613


Cota 54-VII- 2612


Obras constantes no catálogo de música manuscrita da Biblioteca da Ajuda, Vol VII,Lisboa,1965,p.87. 212

Cota 54-VII- 262,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 91.

213 Cota 54-VII- 26

83-86,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 91.

214 Cota 54-VII- 25

17,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 79.

215 Cota 54-VII- 25


216 Cota 54-VII- 33


217 Cota 54-VII- 33


218 Cota 54-VII- 30

50Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 97.

219 Cota 54-VII- 31


220 Cota 54-VII- 29


221 Cota 54-VII- 33


272

-A Inauguração dos caminhos de Ferro (Polka de JMG)

-O Invencivel ( Passo Dobrado de JMG

-Irenita (Polka de JMG)

-Os Irmãos Jesuitas (Marcha grave de JMG)

-Ju Ju (Mazurca de JMG)

João Pereira de Azevedo (1846 - ? )

Músico militar, foi maestro da Banda de Infantaria nº 8

-Ària de clarinete (1881)222

J.E.Serra223

-La prosperitá (serenata)

-Luand Même (marcha)224

João José Escoto

-Hino a D.Pedro V na ocasião do seu casamento.225

-Os Lanceiros do Príncipe Real (Quadrilha)226

João Guilherme Daddi

João Pereira Biscaia (1853-1915)

Músico e chefe de banda militar, iniciou a sua carreira como músico militar em 1867

com 14 anos de idade. Foi maestro da banda do Reg Infª nº 14 (Viseu). Houve outro

chefe de banda militar com o mesmo nome nascido em 1886 que iniciou a carreira de

musico militar em 1902 e foi promovido a chefe de banda em 1917 na banda do Reg Inf

9 em Lamego.

-Marcha de guerra “Batalha do Vimeiro”227

-Marcha militar “Batalha do Bussaco”228

222

Catálogo do Arquivo Hist. Musical da Soc. Harmonia Reguenguense. 223

Compositor e obra referenciada no catálogo de repertório para banda editado em 1893 pela casa

Neuparth & Cª na revista Amphion nº 20 p 160. 224

Obra existente no arquivo da banda da GNR. 225

Cota 44-XV-51, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de musica manuscrita,Vol II, Lisboa,1959,p.40. 226

Cota 54-XII-90,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol II, Lisboa, 1959, p. 40. 227

Documento com a Cota 3/28/1/10 do Arq. Histórico Militar

273

-Passo dobrado “Batalha de Talavera”229

João Rodrigues Cordeiro (1826-1881) 230

-Marcha Grave (da década de 1850-60)

-A Saudade (Mazurca)

-Arranjo para banda da òpera “A Marqueza”

Luis Miró (1815-1853)

-Maria Antonietta

-Symphonia (originalmente para orquestra e adaptada para banda)

-Adaptação para banda do 1º Acto da ópera “Barba Azul” de J. Offenbach

José Rodrigues de Oliveira

-Diamantina (Polka com solo de Cornetim)231

Johann Pavlis

-Defilier-Marsch fur Infanterie und Cavalerie Musik 232

José António Lima ( 1879 - ? )

-Coimbra (Suite)

-Páscoa Florida ( Abertura)

-Joaquim Fernandes Fão (Passo Dobrado)

-João Verdades (ordinário)

José Eduardo Lopes (1873 - ? )

-3 Rapsódias de Cantos Populares Portugueses233

-Rapsódia de Cantos Populares Ingleses234

228

Documento com a Cota 3/28/1/6 do Arq. Histórico Militar 229

Documento com a Cota 3/28/1/8 do Arq. Histórico Militar. Música mandada fazer por ordem do

Comandante do Reg Infª 14 em 21 Abril de 1909 e composta pelo mestre da Banda do RI 14, José Pereira

Biscaia. 230

Compositor do século XIX de música religiosa. 231

Obra referida na revista Amphion nº 21 de 15Nov1897 noticiando um concerto da banda da Guarda

Municipal em que o solo de cornetim desta polca foi executado por João Lopes contramestre da referida

banda dirigida por Gaspar. 232

Cota 54-XII-175,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol IV, Lisboa, 1961, p 65 233

Cota 54-VII- 2163-70


Cota 54-VII- 2171-85


274

-Em Marcha (passo dobrado)235

José Joaquim Sant`Anna ( 1835 - ? )

José Joaquim Santana nasceu em Setúbal em 1835. Era músico amador e foi presidente

e maestro das bandas da Sociedade Capricho e da Firmeza em Setúbal.236

-Flor (Valsa)

José Holly

Regente da Banda marcial do Palácio de Cristal Portuense e autor da Marcha tocada na

inauguração do monumento a D.Pedro IV no Porto em 19 de Outubro de 1866.

-Marcha comemorativa da inauguração do monumento a D.Pedro IV no Porto

(1866)237

José Maria Cordeiro (1886 - ? )

Músico militar natural de Borba, iniciou a carreira de músico militar em 1903, estudou

no conservatório e foi chefe de banda militar(1915), atingindo o posto de Capitão. Foi

autor de uma vasta gama de obras de diversos géneros, desde obras para banda até

òperas como Alfageme de Santarém e Rosa do Adro apresentadas no Teatro S.Carlos

em 1926 e 1927 e outras (Cavaleiro de Graal e Ressureição) apresentadas

respectivamente no Conservatório e no Coliseu. Foi maestro das bandas militares nos

Açores e em Coimbra.

José Cândido Martinó (1872 – 1949)

Músico militar era natural de Viana do Castelo, filho de outro musico militar Manuel

Maria Martinó (que foi músico de 2ª classe do Reg Infª 3 e professor de música no

colégio de S.Dâmaso de Viana Castelo). Ingressou com 12 anos de idade na banda do

Reg de Caçadores nº 9 em Viana do Castelo, passando depois pelas bandas do exército

em Penafiel, Covilhã e Guimarães, até ser promovido a chefe de banda no Reg Infª 22

em Portalegre em 1896, onde fez grande parte da sua carreira até 1930. Foi ainda chefe

da banda militar em Abrantes e de uma banda militar (do Reg Infª 22) mobilizada para

235

Marcha do arquivo da banda da GNR 236

Gil Braz, Quinzenário Ilustrado de música, teatro, tourada e sport, nº 9 de 5 Setembro de 1898, p. 5. 237

Cota 54-XII-113, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol II,Lisboa, p. 125.

275

França em Janeiro de 1917 durante a 1ª Guerra Mundial de onde regressou em Agosto

de 1918.

José Guerreiro da Costa

Músico militar, foi maestro de banda militar.

José Nunes (1874 - ? )

Músico militar natural de Portalegre, destacou-se como maestro da banda de Infantaria

nº 18 no Porto onde eram conhecidos os concertos que esta banda militar dava no

Jardim da Cordoaria. Foi autor de diversas obras para banda. Iniciou a sua carreira como

músico militar com 11 anos de idade em 1885.

José de Oliveira Brito ( 1881 - ? )

Músico militar, foi maestro das bandas do exército do Reg. Infantaria 17 (Beja) e do

Reg Infª 26 (Açores) e depois foi maestro da banda da Armada. Foi autor de diversas

obras para banda.

José Fernandes Escazena

Músico militar foi chefe da banda do Regimento de Infantaria 16 (Lisboa), e autor da

marcha Homenagem a Camões criada para as comemorações do tricentenário da morte

de Camões em 1880.

- Homemagem a Camões (marcha triunfal)238

-Bemvinda (valsa)239

José Francisco Arroio (1818-1886)

Músico militar, foi clarinetista e compositor de diversas óperas para o Teatro S,João no

Porto (do qual foi director) e para banda. Foi maestro da Banda da Guarda municipal no

Porto e era Cavaleiro da Ordem de Nossa Senhora da Conceição de Vila Viçosa..

-Ordinário extraído de canções nacionais (passo ordinário)

-Marcha Grave (oferecida a sua Majestade El Rei D.Pedro V)240

238

Commercio de Portugal, Lisboa, 12 de Junho de 1880. 239


1893, p. 152. 240

Cota 54-XIII-17. Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol I,Lisboa ,1958, p. 33.

276

Júlio Neuparth

Descendente de uma família de músicos, era filho de Augusto Neuparth (1830-1887)

musico de palhetas (fagote) o pioneiro do saxofone em Portugal. Era neto de Eduardo

Neuparth (1784-1871) maestro de banda militar que serviu em diversos países e

também em Portugal. Como compositor Júlio Neuparth era seguidor das fórmulas de

Wagner e das suas diversas obras, destaca-se a Suite Oriental, adaptada para Banda e

que era interpretada pela Banda da GNR.

-Marcha Gualteriana (Marcha) transcrição para banda

-Suite Oriental (Suite) transcrição para banda

-O Despertar (Polka, arranjada para banda por C.Campos)

-O Espiritismo (Polka)

Jules Èmile David Cohen

Compositor francês, professor do Conservatório de Paris e inspector da música do

Imperador.

-Marche Royal (Chant Rotal Hymne de S.M.El Rei D.Luiz I )241

Jules Légendre

-Juliette (Polka para banda marcial por Mel Roiz (século XIX)242

Jules Emile Strauwen (1863-1943)243

Compositor belga cuja obra surge em Portugal como uma da primeiras edições

estrangeiras editada pela casa Joseph Buyst de Bruxelas.A obra que encontramos no

arquivo da Soc. Filarmónica Providência de V.F. de Azeitão aparece com o titulo

traduzido “Debaixo da Folhagem”.

-Sous la Feuillée (Ouverture de Concours)

Julius Benedict

-Lusitania (Grande Marche dedieé a Sa majesté D.Luis I, Roi de Portugal)244

241

Cota 54-XII-78, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol I,Lisboa,1958,p.118. 242

Cota 54-XII-177,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III,Lisboa,1960, p. 25. 243

Compositor belga cuja obra surge em Portugal como uma das primeiras edições estrangeiras editada

pela casa Joseph Buyst de Bruxelas.A obra que encontramos no arquivo da Soc. Filarmónica Providência

de V.F. de Azeitão aparece com o titulo traduzido Debaixo da Folhagem.

277

J.G.C. Chaves

-Sarah Bernard (Valsa do espólio de JMG, Olhão, 1884)245

J. A. da Luz

-Eu sou a Lisboa (Mazurca do Sec XIX)246

J. Eloy

-Carmem (Variações da Fantasia de Bizet para Fanfarra, feita em 1904 em Lisboa)247

J.Madeira248

-Brises de la mer (valsa)

J.M. de Carvalho249

-Rejouissances Infantines (Quadrilha)

J.Tenio250

-O Barrete Phrigio (tango)

L.P. Albino

-A Jardineira (Sinfonia) 1875251

Lami 252

-Marquez de Pombal ( marcha)

-Marcha real Espanhola

244

Cota 54-XII-177,Biblioetca da Ajuda, Catálogo de Música manuscrita, Lisboa, 1958, p. 60. 245

Cota 54-VII- 2524



Cota 54-VII- 231,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p. 51.

248 Compositor e obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista

Amphion nº 19 de 1893 p 152. 249

Compositor e obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1891 (revista Amphion nº 14

p. 112) e de 1893 editado pela revista Amphion nº 20 de 1893 p 160. 250


Amphion nº 20 de 1893, p. 160. 251

Catálogo do Arquivo Hist.Musical da Sociedade Filarmónica Harmonia Reguenguense. 252



278

L.Arditi253

-Parla (valsa, arrajada para banda de C.Campos)

Luiz Filgueiras

Músico (flautista) e compositor, foi aluno de Freitas Gazul e de António Croner no

Conservatório. Compositor de diversas obras referenciadas no catálogo da casa Neuparth &

Cª de 1893.254

Luiz Filgueiras foi músico da orquestra do teatro de S.Carlos e foi director da

secção de composição e instrumentação da casa Neuparth & Cª no âmbito da actividade

desta casa como editora de repertório para orquestra, banda, fanfarra, coros etc; 255

-Valsa da ópera “Rei de Lahore” (valsa da ópera de Massenet)

-Fantasia do “Rigoletto” de Verdi

-Pot pourri “Crispim e a comadre”

-Petite Sérénade

-Vito do Processo do Can-Can

-O Soldado Português (passo dobrado)256

Lourenço Alves Ribeiro ( 1899 - ? )

Músico militar, foi maestro da banda da Guarda Nacional Republicana em Lisboa e da

sua obra como compositor destacam-se diversas marchas de carácter militar.

Léon Magnier

Músico da banda do 1º Regimento de Granadeiros da Guarda Imperial de França. Foi

autor da marcha Lisbonne, marcha para banda militar dedicada ao Rei de Portugal

D.LuisI.257

Loviduc258

-La Sympatique (Mazurca)

-Galope do Diabo (Galope)

Lopo Scarmacs259

253


Amphion nº 19 de 1893, p. 152. 254

Catálogo editado pela revista Amphion nº 19 p. 152 e nº 20 p. 160. 255

Revista Amphion nº 15 de 1-8-1894 e nº 8 de 30-4-1896. 256

Obra anunciada pela casa Neuparth & Cª na revista Amphion nº 22 de 1896, p.176. 257

Cota 54-XII-77,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa,1960, p. 42. 258


Amphion nº 20 de 1893 p 160.

279

-Serpa Pinto (Passo dobrado)

Manuel António Correia ( 1808 – 1887)

Foi músico militar e um dos primeiros executantes de cornetin em Portugal. Foi mestre

da fanfarra de Lanceiros nº 2 (Lisboa), foi músico da Real Câmara, da Orquestra do

Teatro S.Carlos e organizou um agrupamento do tipo Brass Band reunindo os melhores

músicos de Lisboa, com a qual deu concertos no passeio público que tiveram grande

sucesso. Foi autor de diversas obras para banda e fanfarra e das suas composições

destaca-se a ode sinfónica Uma Festa na Aldeia que foi premiada em Milão em 1881.

-Uma Festa na Aldeia (Ode sinfónica)

-Pot pourri sobre motivos da ópera “Roberto do Diabo” de Meyerbeer260

-Pot pourri Carnavalesco

-Victória, rainha de Inglaterra (polka)

-O Castelo das Feiticeiras

-A Paquita (polka)

-Epson ou os paseantes da coberta (polka) 1876261

-Palmira (polca)

-Marcha fúnebre para o funeral de SM a Rainha D. Estefânia (1859)262

-Sinfonia (dedicada à memória de Sua Majestade a Rainha D.Maria II e oferecida ao

Rei D. Pedro V, para Banda de instrumentos de metal)263

-O Intrépido (Passo Dobrado)264

-Ò Quam suavis (Motetto ao Pregador)265

-Virginia (valsa)266

-Jovem Maria (polka)267

259

Compositor e obras referenciadas no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893, publicado na Revista

Amphion nº 19 e 20 de 1893. 260

Obra referenciada no catálogo de repertório para banda da casa Neuparth & Cª de 1893, editado na

revista Amphion nº 20 de 1893, p. 160. 261


Marcha executada pela Banda do Regimento de Lanceiros da Rainha, que era na época dirigida pelo

próprio Manuel António Correia. A edição para piano existe na Biblioteca Nacional. 263

Cota 54-XII-106, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol I, Lisboa ,1958, p.126. 264

Cota 54-VII- 3216-23


Cota 54-VI- 3629


Obra referenciada no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista Amphion nº 19 de

1893, p. 152.

280

-A Caçada (polka de Marló arranjada por M.Correia)

-Quadrilha da Força do Destino de Verdi

-Quadrilha da òpera Ruy Blas de Marchetti

-Quadrilha de Lanceiros

-Quadrilha Caminhos de Ferro

-Constança (Schotischs)

-A Graciosa (Schotischs)

-Jau (tango)

Manuel Augusto Gaspar (1843-1901)

Músico militar, natural de Angra do Heroísmo iniciou a sua carreira como músico na

banda militar na Ilha Terceira. Era um bom músico de trompa, em 1871 veio para

Lisboa, foi trompista da orquestra do teatro S.Carlos, maestro de banda no exército e

entre 1878 e 1901 foi maestro da banda da Guarda Municipal, sucedendo a Jerónimo

Soller. Foi com Manuel A.Gaspar que a banda da Guarda Municipal foi reorganizada

abandonando o modelo de organização das bandas do exército, aumentando o numero

de músicos. Existiu em Lisboa uma estudantina fundada em 1894 e dedicada a Manuel

Augusto Gaspar com a designação de “Grupo de Bandolinistas Gaspar” dirigido pelo

Contra-mestre da banda Municipal de Lisboa.

-Alvorada (Fantasia Militar)

-C`Est Moi (Polka para Cornetim)

-Margarida ( Polka)

-Vitor (Polka militar)

-Marcha grave 268

-Festival (Marcha Grave)269

-Almirante Barroso (marcha)270

-Allez, Allez (polka)271

-Polka dos guizos (Polka de Dulac, arranjada para banda por M.A.Gaspar)272

267

Polka de M.Correia, referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893 editado pela revista

Amphion nº 19 de 1893, p. 152. 268


Cota 54-VII- 31130-133

,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol VII, Lisboa,1965, p.

60. 270

Obra referenciada com o nº A.15 no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893, publicadio na Revista

Amphion nº 19 de 1893. 271


1893 p 152.

281

-Ti-tu-á (Gavote)

-Alberto (Mazurca)

-Pot pourri para banda da òpera “Bohéme” de Puccini273

-Tic-Tac (polka)274

Manuel Pinto de Figueiredo (1877–1920)

Natural do Porto a sua obra como compositor foi muito dedicada ao teatro e das suas

obras de concerto, destaca-se a sua Rapsódia Portuguesa que foi muito apreciada e

amplamente divulgada pelas bandas militares e civis em Portugal.

-Rapsódia Portuguesa (Rapsódia)

-2ª Rapsodia de Cantos Populares

Manuel Tavares

Músico militar, foi também músico (trompista) nas orquestra de ópera e de concerto em

Lisboa. Foi compositor de diversas obras para banda.

-Regresso do Batalhão275

M.Tullio276

-Bella Zephora (ordinário)

Manuel da Glória Reis ( 1847 - ? )

Músico militar foi maestro da banda militar em Leiria (Infantaria nº 7) cidade a que

dedicou a sua ode sinfónica “Homenagem a Leiria”.

-Homenagem a Leiria (ode sinfónica)

-Flor dos Alpes (sinfonia)

-Murmúrios do Liz

-Polka

-Prelúdios de um beijo (capricho melódico) 1903

-Recolher (Polka) 1905

-Recordações de Cascais (polka)

272


1893 p 160. 273

Obra referida numa noticia de um concerto da banda da Guarda Municipal na revista Amphion nº 21 de

15-11-1897. 274

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 712 no livro registo de 1931. 275

Obra do arquivo da banda da GNR listada no livro registo de 1931 276

Compositor e obras referenciado no catálogo de repertório para banda da casa Neuparth & Cª de 1893,

editado na revista Amphion nº 19 de 1893, p. 152.

282

Manuel Ignácio da Encarnação (1863 - ? )

Músico militar, foi contra-mestre e maestro da banda do Reg. de Infantaria nº 1 em

Lisboa (quartel na Ajuda). Iniciou a sua carreira como músico militar em 1875, foi

músico da banda de Caçadores 6 e em 1906 foi agraciado com o Diploma de Oficial da

Academia Francesa.277

-Saudade (Abertura), Aux Fonds Bois (Valsa) e Fête aux champs (Fantasia)278

-Rapsódia de Cantos Populares do Algarve (Rapsódia)

-Sempre minha ? (polka) 279

-Rapsódia de fados280

Manuel Inocêncio Liberato dos Santos281

Mestre da Capela Real nos reinados de D.Pedro V e D. Luis I nas décadas de 1840-60.

-Marcha para Charanga (século XIX)282

Manuel Joaquim Canhão (1880 - ? )283

Manuel Joaquim Canhão era descendente de uma família de músicos, estudou no

conservatório e iniciou uma brilhante carreira como músico militar. Como compositor

destacam-se uma Abertura sinfónica, uma suite para banda além de diversas outras

como marchas e outras peças.

-Abertura Sinfónica (Abertura)284

-Noites de luar (Suite)

-Actualidades (Rapsodia de Fados)285

-Hino da Liga dos Combatentes (Hino)

-Saudação a Portugal (marcha)

277

A Arte Musical nº 174 de 31 de Março de 1906. 278

Obra existente no arquivo da Soc. Filarm. Providência de V.F. Azeitão. 279


Cota 54-VII- 2186


Mestre da Capela Real nos reinados de D.Pedro V e D. Luis I nas décadas de 1840-60. 282

Cota 48-IV-33, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol V,Lisboa,1962. p.107. 283

Manuel Joaquim Canhão era descendente de uma família de músicos, estudou no conservatório e

iniciou uma brilhante carreira como músico militar. Como compositor destacam-se uma Abertura

sinfónica, uma suite para banda além de diversas outras como marchas e outras peças. 284

Obra com uma breve introdução lenta e imponente, seguida de um Andante e depois de um Allegro

Moderato. (actual cota nº 651 do Arquivo da banda da GNR) 285

Obra identificada no arquivo antigo da banda da Armada (Cota RP 1) Actualidades tem 8 andamentos

e a parte cava de Rabecão, que é um indicio confirmado com outros casos e que revela que a banda da

Marinha na época , tinha este instrumento de cordas .

283

Manuel António Ribeiro (1883-1949)

Capitão chefe de banda do exército, autor do “Cancioneiro Militar Histórico e Patriótico

da Nação Portuguesa”, exemplar único, manuscrito com letras e músicas, existente no

Arquivo Histórico Militar e da obra “Quadros Históricos da vida musical Portuguesa.286

- In Dies Colectanea Militar (Fantasia)287

- Perto da Cruz (Passo dobrado)

- Nicola (Passo Dobrado)288

Massimiliano Quilici289

-Pensiero elegíaco (dedicado ao Rei D.Luis de Portugal)290

Martins da Motta291

-À la belle etoile (melodia para banda)

Mata Júnior

-Flores de Acácia (Valsa)292

-Chére Vision (Valsa)293

M.J. Rodrigues

-Saudade (Fantasia)294

Miguel Angelo Pereira (1843- 1901)

Mais conhecido apenas por Miguel Angelo natural da região de Barcelos, foi viver para

o Brasil com a sua família, onde estudou piano no conservatório do Rio de Janeiro.

Voltou ao Porto na década de 1860 onde desenvolveu uma carreira notável como

286

Quadros Históricos da vida musical Portuguesa, Edições Sassetti,Lisboa,1939. 287



110, Porto. 288

Obras referenciadas com o nº 268 no Catálogo nº 2 de Música para Banda, Orquestra, Métodos de


Maestro de câmara e capela do Infante D.Carlo Lodovico di Borbone, Conde de Villafranca. 290

Cota 54-XIII-27, Biblioteca da Ajuda,Catálogo de música manuscrita, Vol V, Lisboa,1962.p 32 291

Compositor e obra referenciados no catálogo de repertório para banda da casa Neuparth & Cª de 1893

editado na revista Amphion nº 20 p 160. 292

Obra do Arquivo da banda da GNR 293

Obra existente no arquivo da banda da GNR com o nº 528 no livro registo de 1935. 294

Obra do arquivo da banda da GNR referenciada no livro de registo de 1931.

284

compositor de Ópera, das quais a mais conhecida foi Eurico (1870). Foi autor da

marcha de concerto Progredior apresentada na exposição universal Portuense em 1865.

-Almeida Garret (Hino)

-Progredior (marcha de concerto)

Bleger

-La Reine dês Vagues (Fantasia)295

M.J.Candeias

-O Mosqueteiro (Passo Ordinário)296

M.Matos

- Ùltimo Deus (marcha funebre)

- De Cascaes a Lisboa (marcha)297

M.Silva298

-Victória (polka com solo de cornetim)

Niccolo Ricci

Músico militar da Banda do 2º Regimento de Granadeiros da Sardenha.

-Alle Maestá Il Ré e la Regina di Portogallo (composta por ocasião da visita do Rei

D.Luis e da Rainha D.Maria Pia de Sabóia a Firenze) 299

Oliveira, J.D. de

Compositor que editou diversas obras nas edições do Philarmónico Portuguêz como se

apresenta no Anexo 3 A.

-Flores de Outono (Fantasia)

O. Metrás300

295



Obras do arquivo da banda da GNR com os nºs 714 e 719 no livro registo de 1931. 298


Amphion nº 20 de 1893, p. 160. 299

Cota 54-XII-160,Biblioteca da Ajuda,Catálogo de música manuscrita,Vol V,Lisboa, 1962,p. 43.

285

-Alegria do carnaval (Polka)

Óscar da Silva (1872 - ? )

Pianista natural do Porto, estudou em Lisboa e depois na Alemanha em Leipzig. A sua

carreira como pianista foi desenvolvida também no Brasil e das suas obras para

orquestra, para banda e para orfeão, destaca-se uma suite e um poema sinfónico que

foram interpretados pela Orquestra do Politeama dirigida por Fernandes Fão, que

também divulgou outras obras de Óscar da Silva com a banda da Guarda Nacional

Republicana. O Fandago, o Malhão e o Minueto existem também no arquivo da banda

da armada.

-Marcha da Legião Portuguesa (Marcha)

-Marcha Triunfal (marcha)

-Fandango nº 8

-Malhão

-Minueto

-Toada Beiroa (Fantasia)

Parlow 301

-Napoleão (Passo ordinário) arranjo de F.Abreu

Pereira

-Lisboa nas praias (Pas de quatre)302

Plácido Stichini (1860-1897)

Compositor de música de teatro e operetas, era natural de Setúbal e foi maestro da

banda filarmónica de Alcácer do Sal.Além da opereta “D` Artagnan” a sua opereta

mais célebre “O Moleiro de Alcalá” foi adaptada para banda, tendo sido também muito

popular no seio das bandas.Ver no anexo 3 I algumas partes da instrumentação para

banda desta opereta, identificada no arquivo da Soc. Filarmónica Providência de V.F. de

Azeitão (Setúbal).

300


Amphion nº 19 de 1893, p. 152. 301

Compositor e obra referenciada no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893, publicado na Revista

Amphion nº 19 de 1893. 302

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 513 no livro de registo de 1935.

286

-O Moleiro de Alcalá (Opereta)

Porfírio José da Cruz (1878-1924)

Porfirio José da Cruz era natural de Vieira/Braga e foi músico no Exército no RI 8, RI 2

e RI 3. Em 1905 ingressou na banda dos marinheiros como músico de 2ª classe e é no

arquivo desta banda onde terminou a sua carreira, que se encontram as suas obras.

-Le Petit Moniteur (Abertura de 1909)

-Ouverture para Trompa (Abertura)

Pietro Mattiozzi

-Marcia Portoghese per musica militare (Dedicada à Rainha D.Maria Pia, século

XIX)303

P.Cezari304

-A Camões (marcha fúnebre)

P. Nogueira305

- Adelaide (Mazurca)

Riccardo Drigo

-Marcia Solenne (dedicada a S.M.Maria Pia di Savoya, Regina de Portogallo)306

Querubim António Assis (1865-1925)

Músico militar foi maestro da banda do Reg. de Infantaria nº 2 em Lisboa. Juntamente

com a sua banda militar acompanhou a expedição militar de 1894 a Moçambique

contra a revolta do Gungunhana. Foi maestro da orquestra do Coliseu dos Recreios e

das suas obras para banda ficou célebre a marcha “Ataque de Marraquene”. Foi maestro

da banda da Sociedade Artistica de S. Tiago do Cacém.

-Recordação do ataque de Marraquene (passo militar)307

303

Cota 54-XII-88, Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol III, Lisboa 1960, p. 62. 304


Amphion nº 19 de 1893 p 152. 305

Compositor e obra referenciados nos catálogo da casa Neuparth & Cª de 1891 editado na revista

Amphion nº 14 p 112 e de 1893 editado pela revista Amphion nº 20 de 1893, p. 160. 306

Cota 54-XIII-27,Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita,Vol II, Lisboa,1959, p.30. 307

Catálogo do Arquivo da Soc. Filarm. Harmonia Reguengense.

287

-Combate de Magul308

-No reino das flores (Opereta)309

Quintiliano da Câmara (1866-1913)

Músico militar natural dos Açores foi maestro da banda de Infantaria 27 no Funchal .As

suas obras foram todas de carácter mais ligeiro. Iniciou a sua carreira com 13 anos de

idade como musico militar em 1879.

Santos, C.H.

-Scenas Campestres (Suite)310

Sauvinet, Carlos Adolpho (1836-1905)

Compositor amador nascido em Lisboa, foi empregado na Companhia de Telefones e

foi autor da música da ópera Flávia, da opereta O príncipe Rubim, da missa Tantum

ergo e de obras para piano, orquestra e banda. Era amigo do maestro M. A. Gaspar da

banda da Guarda municipal de Lisboa e foi autor de algumas obras para esta banda

militar.

-Múrmúrios do Mondego (Fantasia/Scenas Pitorescas)311

constituída pelos seguintes

andamentos: Brizas do Coupal, Lapa dos esteios, Serenata no Rio, Fonte das Lágrimas,

-Penedo da Saudade

- In Extasis.

-A Serra de Cintra (Ode Symphónica para banda ou orquestra)312

-Elegia Saudade

Suppé313

-Juanita (polka)

-Juanita (mazurca)

308

Obra do arquivo da banda da GNR listada no livro registo de 1931 309

Arquifolha - Jornal Trimestral com noticias do Passado. Câmara Municipal S.Tiago Cacém, nº 4 de

2009. p 2. 310

Obra do arquivo da banda da GNR com o nº 799 no livro registo de 1931. 311

Obra dedicada e escrita para a banda da Guarda Municipal de Lisboa, interpretada no concerto de

preparação desta banda para o concurso de Badajoz em Agosto de 1892.rev.Amphion nº 16 de 16-8-1892.


A versão desta obra transcrita para piano por A.Sauvinet existe na Biblioteca Nacional (C.N.1133 A.)

e no arquivo da banda da GNR a versão para banda. 313



288

Tavares, J.J.

-Encantos de Alma (Fantasia de Cornetim)314

Thomáz Jorge Júnior

Thomaz Jorge Júnior, foi músico militar, começou a sua careira musical no meio civil

como violinista nas orquestras de teatro em Lisboa (da Rua dos Condes, Gymnasio,

Trindade e S.Carlos) em 1878 foi contratado pelo exército para mestre da fanfarra do

Regimento de Artilharia nº 3 em Santarém onde esteve 15 anos desenvolvendo também

uma intensa actividade como maestro de uma orquestra de amadores em Santarém

(Academia Belini), da banda dos Bombeiros voluntários de Santarém, da banda de

Almeirim e de uma fanfarra em Alpiarça. Em 1893 foi voluntariamente para a ilha

S.Tomé dirigir a Banda militar daquela colónia com a qual se apresentou em Paris

durante a exposição universal de 1900. No exército atingiu a patente de capitão e foi

autor de diversas obras para banda, muitas delas referenciadas no Catálogo da casa

Neuparth & Cª de 1893, publicado na revista Amphion nº 19 de 1893.

-A sombra do sineiro (Opereta)

-3 Sinfonias para orquestra

-5 estudos em dueto para trombones

-1 Terceto para Trompas de caça

-20 quartetos para instrumentos de metal

-Diversos arranjos de óperas, valsas e polkas de piano para banda e fanfarra

-1 quarteto para 3 flautas e um saxofone soprano

-21 valsas

-2 quadrilhas de valsas

-24 Polkas,

-3 Contradanças

-22 Mazurkas

-3 Schottischs,

-14 hymnos

-59 passos ordinários: “Anno Bom”315

-37 marchas graves:Entre estas a “Os Luziadas”

314

Obra encontrada no arquivo da Soc.Filarm. Providência de V.F.Azeitão cuja partitura copiada em 1894

por Torquato da Silva Gonçalves, indica a autoria da obra por J.J.Tavares. 315

Obra referenciada com o nº M.13 no Catálogo da casa Neuparth & Cª de 1893, publicado na Revista

Amphion nº 19 de 1893.

289

-2 gavottes : Ruth316

e outra não identificada.

-1 Cavatina para Sax trompa

Thomaz Jorge Júnior (filho) ( 1888 - ? )

Ver obras na Revista a Arte Musical de 1914

Valverde e Frederico Chueca

Compositores espanhóis, cujas obras chegaram a Portugal através da editora Zozaya de

Madrid, representada em Portugal pela casa Neuparth & Cª317

, além de outras formas,

como os contactos directos entre os maestros de bandas militares no âmbito dos

festivais e concursos que se realizavam.

- Passo doble “Marcha de Cádiz”318

Victor Hussla ( 1857-1899)

Compositor de origem Alemã, foi maestro da orquestra da Academia de Amadores de

Música em Lisboa. Foi o pioneiro ou talvez um dos primeiros compositores da corrente

nacionalista em Portugal, colocando as canções e danças rurais tradicionais

portuguesas, como fonte para a composição das suas rapsódias portuguesas após 1892.

Algumas das suas obras criadas para orquestra, foram adaptada para banda e as duas

rapsódias portuguesas aqui referidas encontram-se no arquivo da banda da Armada.319

Para as suas rapsódias, recolheu muitos temas da obra de João António Ribas.320

-1ª Rapsódia Portuguesa. Com temas inspirados na Tricana de Aveiro, de Vila Real de

Trás-os Montes, da Ilha de S.Miguel (Aurora), o Caraveleiro do Mondego, Chula de

Penafiel, a Barreira de Louzada e um Fugato para finalizar.

-2ª Rapsódia Portuguesa. Com temas do Alentejo ( solo de oboé), o Fandango do

Ribatejo, Fados, outros temas do Alentejo e de Cabo Verde.

316

Obra existente no arquivo da banda da GNR, identificada com o nº 500 no livro de registo de 1931. 317

As obras para banda da editora Zozaya eram distribuídas em Portugal através da revista Amphion, tal

como era anunciado na revista Amphion nº 9 de 1897. 318

A marcha militar da zarzuela “Cádiz” foi estreada em 1886 pelos compositores Valverde e Frederico

Chueca no teatro Apolo de Madrid, na qual se evocava a acção durante o cerco dos franceces à cidade de

Cádiz entre 1810 e 1812.Esta marcha tornou-se no final do século XIX um símbolo do patriotismo

espanhol em face do ataque sofrido em 1893 pelas forças espanholas próximo de Melilla e em 1898

durante a guerra hispano americana em Cuba e nas Filipinas.

319

No arquivo da banda da Armada com a cota actual RP-47 pasta 399 e RP-26 pasta 392. 320

João António Ribas, Album de Músicas nacionais portuguezas constando de cantigas e tocatas

usadas nos diferentes Districtos e Comarcas das províncias da Beira, Traz-os-Montes e

Minho,Porto,1857.

290

-3ª Rapsódia Portuguesa.Com 4 temas inspirados em canções do Alentejo, o Trolha de

Affife, da Figueira da Foz, o Regadinho de S. Mamede de Infesta em ritmos de

tarantella, a noite serena de Coimbra, a morena do Minho e o Verde Gaio do Ribatejo.

-Le Printemps (Fantasia) transcrição para banda.

- Poema sinfónico Vasco da Gama

- Suite Portuguesa

Vitorino José Lopes Cordeiro

Mestre da música de Lanceiros da Rainha.

-Marcha Prussiana (Oferecida a Sua Majestade o Rei D.Luis 1870)321

Rodriguez

Compositor da Rapsódia de Cantos Populares Portugueses nº 2 gravada pela banda do

corpo de marinheiros em 1903, no primeiro disco gravado em Portugal pela empresa

inglesa “The Gramophone and Typewriter Ltd”. Esta rapsódia foi reeditada em CD

gravado pela banda da armada em 2003 por ocasião do centenário desta primeira

gravação.

-Rapsódia de Cantos populares Portugueses

-Rapsódia de Cantos populares Portugueses nº 2

R.D. de Oliveira

-Flôr Linda (polka) solo de Cornetim322

D.R.Rosa323

-Flores d` Outono (Valsa)

Zabin324

-Marcha grave

Zuzarte325

321

Cota 54-XIII-27.Biblioteca da Ajuda, Catálogo de música manuscrita, Vol I,Lisboa,1958, p. 125. 322


1893, p. 160. 323

Obra da qual existe apenas uma partitura no arquivo da Soc. Filarm. Providência de V.F. de Azeitão 324

Compositor e obra referenciados no catálogo da casa Neuparth & Cª de 1891 (revista Amphion nº 14)

e em 1893, editado na revista Amphion nº 19 de 1893, p. 152.

291

-Mazurca da opereta Boccacio

- Stella (mazurca)

Anexo 3 Q - Programas de concertos de bandas no período 1850-1910

Período entre 1850- 1860

Banda Marcial da Academia Philarmonica

Lusitana

Local/data: Lisboa, 5-10-1850

Fonte: O Espectador nº 7 de 13-10-1850

-Symphonia da òpera Nabucco de Verdi

-Valsa (musica de Marcailhon)

Obs: Repertório interpretado pela Banda

marcial, numa soirée em que actuou também a

Orquestra da mesma Academia. Após o

concerto que foi a 1ª parte da soirée teve lugar

um Baile.

Banda Marcial da Sociedade Recreação

Philarmonica

Local/data: Lisboa, 10-10-1850

Fonte: O Espectador nº 8 de 20-10-1850

1ª Parte

-Final do 3º acto da ópera Atilla (Verdi)

-Cavatina da ópera Horacios e Coriacios

(musica de Mercadante)

-Symphonia da ópera A Barcarolla (musica

de Auber)

2ª Parte

- Grande Valsa “A Despedia”

- Symphonia da ópera Emma de Antiochia”

(musica de Mercadante)

Banda da Sociedade Marcial Momentânea

Setúbal, Sitio da Praia, 22 de Março de 1857

Fonte: O Setubalense de 22- 3-1857

1ª Parte

- Hymno da Sociedade

- Passo Ordinário da ópera “Assedio de Leida”

- Cavatina obrigada a Corneta de Rotação

- Uma Schotilch

2ª Parte

- Passo ordinário da Dança “Paquerette ou o

Dezertor”

- Valsa com variações, do sr Veludo

- Dueto obrigado a Cornetim e Corneta de

Rotação da ópera “Rosmanda em Ravena”

- Grande Passo Ordinário da ópera “Assedio de

Leida”

3ª Parte

-Passo ordinário da ópera “Marco Visconti”

-Cavatina, obrigada a Requinta da òpera “Júlia

Galvi”

-Passo Odinário da ópera “Ebreo”


Banda da Sociedade Momentânea

Setúbal, Campo do Bomfim, 24 de Maio

de 1857

Fonte: O Setubalense de 24- 5-1857


- Passo Ordinário do sócio Manuel de Souza

- Scena e ária do 2º acto da ópera Traviata,

obrigada a Ofigle

- Galope do Carril de Ferro

- Mazurca pelo sócio C.A.Braga

- Terceto de Requinta, Ofigle e Barítono da

ópera Hernâni

- Valsa Cecília pelo sócio Manuel de Souza

- Passo ordinário Paquerete


Banda: Soc. Marcial Permanente

Local/data: Setúbal, 1855

Fonte: O Setubalense ano 1855

- A Somnambula

- Luiza Strosi

- O Trovador

Uma Banda Militar de Lisboa

Local/data: Jardim da Estrela, 1855

Fonte: Francisco Bordalo, Viagem à roda de

Lisboa, Typ R. Douradores,Lisboa,1855,

p.222.

- Vésperas Sicilianas

- Traviata

325



292

Banda da Sociedade Momentânea

Setúbal, 23 Agosto de 1857

Fonte: O Setubalense de 23-8-1857


- Passo Ordinário “O Dezertor”

- Mazurca “Capricho Momentâneo”

- Cavatina obrigada a Corneta

- Valsa “Cecília”

-;Mazurca “Carlota”

- Carril de Ferro

- Noite de S.João

-Cavatina obrigada a Requinta

- Valsa “Veludo”

-Passo ordinário “Visconti”


Banda: Soc. Marcial Momentanea

Local/data: Setúbal, 19 Abril de 1857

Fonte: O Setubalense 19 -4- 1857

1ª Parte

-Hymno da Sociedae

-Passo Ordinário “O Desertor”

-Cavatina obrigada a Requinta de “Julia Galvi”

- Siguidilhas da ópera Comica “A Marqueza”

- Dueto de Requinta e Ofigle da òpera

“Hernani”

-Valsa de Manuel de Souza

2ª Parte

-Passo Ordinário de Manuel de Souza

-Terceto de Requinta, Ofigle e Baritono da

òpera “Hernani”

-Cauzeneta da òpera “L`Chalet”

-Schotilch “Lisboa que Dança”

-Passo Ordinário extraído da ópera “Hebreo”


Banda: Soc. Marcial Momentanea

Local/data: Setúbal, 26 Abril de 1857

Fonte: O Setubalense 26 -4- 1857

1ª Parte

-Hymno da Sociedae

-Passo Ordinário (de Manuel de Souza)

-Dueto de Requinta e Ofigle da òpera

“Hernani”

-Cavatina obrigada a corneta de rotação do

soco Manuel de Souza.

- Scena e Ària do 2º acto da ópera “Traviata”

obrigada a Ofigle.

- Dueto da ópera “Rosmonda em

Ravena”obrigada a Cornetim e Corneta de

rotação

2ª Parte

-Cavatina obrigada a Requinta de “Julia

Galvi”

-Terceto de Requinta Ofigle e Baritono da

Opera Hernani”

-Valsa pelo sócio C.A. Braga

-Passo ordinário da ópera “Assedio de leida”


293


Banda: Batalhão Caçadores nº 5

Local/data: Lisboa, Jardim público, 14-7-1872

Fonte: Diário Ilustrado de 14-7-1872

- Passo ordinário de Cornetas

- Symphonia “O Lago das Fadas”

- Vénus (Quadrilha de Walsas Alemãs)

- Carnaval de Veneza (Capricho para Barytono)

- Bambú (Tango)

- Grande pot pourri da ópera “O Guarany” de C.Gomes

- Belgravia (Polka) com acompanhamento de timbres

do Sr João Rodrigues Cordeiro.

Banda do Batalhão de Caçadores nº 1

Setúbal (Jardim do Bonfim) Setembro, 1871.

Fonte: Gazeta Setubalense nº 102 de 7-5-1871

1ª Parte

- Polka “Adelaide”

- Dueto de tiple e tenor da ópera “Isabel a cathólica”

-Mazurca por J.J. Sant`ana

- Dueto de Tiple “As Tréguas de Tolomayde”

-Grã valsa “Couronnement de Strauss”

2ª Parte

- Pot pourri da Mágica “A Gata Borralheira”

- Valsa “Leonor”

-Dança Havaneira

Banda: Batalhão Caçadores nº1

Setubal, (Jardim Bonfim) Maio de 1871


1ª Parte

- Valsa

- Symphonia Campanony

- Quadrilha de Valsas

- Dueto de tenor e baixo das “Tréguas de

Tolomayde”

-Rodera

2ª Parte

- Dueto de “Luiza Miller”

- Mazurca

-Habanera


Setúbal (Jardim Bonfim) Maio de 1871


1ª Parte

- Polka “Cerco de Paris”

- Ària de tiple da ópera “Nabuchodonozor”

-Quadrilha de Valsas

-Ària de baixo de “Imasnadiery”

- Mazurca

2ª Parte

- Prelúdio e Introdução da Zarzuela “O Lanceiro”

- Valsa “Leonor”

-Dança “Habanera”


Setúbal (Jardim Bonfim) Junho de 1871


1ª Parte

- Polka

- Symphonia da ópera cómica “A Marqueza”

- Quadrilha de valsas

- Fantasia da òpera “Martha”

- Mazurca

2ª Parte

- Symphonia pelo Sr J.R.Cordeiro

- Redora

-Ordinário



Fonte: Gazeta Setubalense nº 108 de 18-6-1871.

1ª Parte

- Polka

-Introdução da ópera “Macbet”


-Symphonia da ópera “Stifelio”




1ª Parte

- Mazurca

-Introdução da ópera “Hernani”


- Symphonia de “Medea”

294

- Schots

2ª Parte

- Ària de tenor do 1º acto das “Tréguas de Tolernaide”

-Mazurca

-Ordinário

-Schots

2ª Parte

- Symphonia da ópera “Martha”

-Wals

-Tango

-Ordinário


Setúbal (Jardim Bonfim) Agosto de 1871


1ª Parte

- Polka

-Coro e Introdução da ópera “Il Trovatori”

-Quadrilha de valsas “Hilda”

-Ària de tenor das “Trevas de Tolemaide”

-Grande valsa sobre motivos Espanhóis

2ª Parte

- Introdução e ária de tenor da ópera “Os Martyres”

- Valsa ”Leonor”

- Dança

- Ordinário


Setúbal, Setembro de 1871


1ª Parte

- Redora

- Fantasia da ópera “Martha”

- Quadrilha de valsas “Les Roses”

- Coro e bolero da ópera “As vésperas Sicilianas”

- Grande valsas “Sollero”(cantos Espanhóis)

2ª Parte

- Dueto de tiple e baixo da Zarzuela “Catalina”

- Mazurca por J.Garcia

- Valsa “Encantos do Rio Douro”

- Ordinário

Banda: Sociedade Marcial Capricho Bareirense (Os

Franceses) do Barreiro

Local/data: Palácio Ajuda / Setembro 1871

Fonte: Hist.Musica Popular(Pedro Freitas)

- Vésperas Sicilianas (Sinfonia)

- Baile de máscaras (Pot Pourri)

- Átila (Pot Pourri)

- Hino D.Luis

Fanfarra de instrumentos de Saxe

Local/data: Lisboa, Jardim público, 16-7-1872

Fonte: Diário Ilustrado nº 16 de 16-7-1872

2º concerto de fanfarra de instrumentos de Saxe

Banda: Banda civil de Sax do Professor

M.A.Pereira.

Jardim dos Recreios teve lugar em 7, 10 e 14 de

Setembro de 1876:

- Sinfonia da Opera Dinorah (Meyerbeer)

- Ària do Tenor da Stabat Mater (Rossini)

- Grande Mozaico da Opera Rigolleto (Verdi)

- Grande marcha Austriaca (Wieprecht)

- Polka obrigada a Cornetim (Wieprecht)

- Terceira Aux Flambeaux (Meyerbeer) Obs: Dirigida pelo maestro M.A.Pereira


295

Banda: Batalhão Caçadores nº 1

Local/data: Setubal, Outubro de 1881

Fonte: Gazeta Setubalense de 2-10-1881

1ª Parte

- O Monitor (Passo Dobrado)

- Ecos del Pueblo (Jota)

- Symphonia da òpera Nabuco de Nosor (Verdi)

- Glória (Mazurca)

- Final do 2º acto da òpera Trovador (Verdi)

2ª Parte

- A Independência Nacional (Valsa) J.Fernandes

- Pot pourri da ópera Un Ballo in maschera (Verdi)

- Demolition (Polka)

Banda de Caçadores 1

Setúbal, Jardim do Bomfim, 4 Setembro de 1881

Fonte: Gazeta Setubalense ( 4 de Setembro de

1881)

1ª Parte

- Passo Dobrado da ópera Aida

- A Independência Nacional (Valsa)-Fernandes

- Fantazia da òpera Africana – Meyerbeer

- Tango da zarzuela El Hombre es débil.

- Grande pot-pourri da ópera Dinorah –Meyerbeer

2ª Parte

- Le gerie (tanda de valsas) – Strauss

- Grande marcha bacanal indiana da ópera Guarany

–C.Gomes

- Conchita (Mazurca) –J. Valverde

- Fantazia da ópera Roberto do Diabo – Meyerbeer

- Le Tanfaron (Passo Dobrado)


Lisboa, Maio de 1884

Fonte: Diário Ilustrado de 1 de Maio de 1884

- France (grande marcha) de J. Croff

- Dans Le Bois (Mazurca) Boucnet

- Symphonia sobre motivos de várias Zarzuelas (por J.

Barbieri)

- Le Tage (Valsa) D.C. Cardoso

- Entre Actos 3ª Melodia da òpera Lohengrin

- Entre Actos Dansa das Bacchantes (Gounod)

- Marcha da Ópera Propheta

Obs: Dirigida pelo seu maestro Croner

Festa de Caridade no Verão de 1884 na

Esplanada dos Recreios em Lisboa para

angariar receitas para reconstruir as casas de

pescadores da Costa da Caparica:

No Concerto de cada uma das cinco Bandas

militares foram interpretadas as obras:

Fonte: Diário Ilustrado de 11-8-1884

Banda de Caçadores nº 2

- Pot pourri da opera “Laureana” de Augusto

Machado e uma Mazurca.

Banda de Infantaria nº 1

- Pot pourri de “Mignon” de Ambroise Thomás e

uma Polka.


- Pot pourri do “Simão Bocca Negra” de Verdi e

Quadrilha de valsas Melancólicas de Olivier

Metrass.


- “ 2º acto do Fausto de Gounod e a marcha triunfal

“Aljubarrota” de Escabera.

Banda da Guarda Municipal

- Grande fantasia de “Rei Lahore” de Massenet e a

valsa Toujour fidéle de Valdtenffel.

O Concerto encerrou com uma actuação das 5

bandas juntas, num grande coreto montado para

este fim junto ao Coliseu, com capacidade para

160 músicos.

As cinco Bandas militares (de Caçadores 2, Infª

1, Infª 5, Infª 16 e Guarda Municipal) tocaram

juntas na

Esplanada dos Recreios /Lisboa-Agosto 1884

Fonte: O Occidente nº 203 de 11 Agosto 1884

As cinco bandas militares de Caçadores nº2, Infª 1,

Infª 5,Infª 16 e da Guarda Municipal, tocaram em

simultâneo :

- Marcha do Profeta de Meyerbeer

- Ode Sinfónica “Uma Festa na Aldeia” de Manuel

António Correia.

296

Banda da Assoc. Bombeiros Voluntários

Setúbal, Avenida da Praia, Janeiro de 1887

Fonte: O Distrito nº 34 de 30-1-1887

1ª Parte

-Hymno da Associação

-Valsa “Flor da Primavera”

-Mosaico da òpera “Força do Destino”

-Tango “Lanceiro”

- Polka “Compliment aux Dames”

-Mazurca “Elvira Guerra”

2ª Parte

- Hymno da Banda

- Cavatina da òpera “Oberto Conti” S.Bonifácio

- Polka “Tic Tac”

- Extracto da ópera “Ruy Blas”

- Passo Dobrado “Ceciliano”


Setúbal, Jardim do Bonfim, Maio de 1887

Fonte: O Distrito nº 64 de 22 Maio 1887

1ª Parte

-Eugénia (Marcha Grave) por Camacho Júnior

-Pot pourri da ópera “Traviata” de Verdi

-Hommage à son Altesse la Princesse Amelie

(Valsa) por Guerreiro da Costa

-Pot pourri da ópera “Ernani” de Verdi

-Magdalena (Polka) por Carlos Braga

2ª Parte

- Os 15 Annos (Mazurka) por Franco

- Ària de baixo da ópera “Ebreo”

-Passo dobrado por A. do Nascimento e Oliveira


Setúbal, Avenida da Praia, Setembro de 1887

Fonte: O Distrito (Setembro de 1887)

- Passo Ordinário - Cordeiro

- La Gran Via (walsa)

- Pot-Pourri da ópera “Guarany” de C.Gomes

- La Gran Via (Mazurca)

- Pot-Pourri da ópera “Ernani” Verdi

- Petit Duc (Polka) Herve

- O Campino (Passo Dobrado) por Camacho


Setúbal, Jardim Bomfim, Setembro 188?

Fonte: Gazeta Setubalense (Setembro de 188?)

1ª Parte

- Le Fanfarron (Passo Dobrado)

- Legerie (tanda de valsas) por Strauss

- Symphonia da ópera Aroldo

- Scena e ária final do 2º acto da ópera Trovador -

Verdi

2ª Parte

- Grande Marcha real Homenagem a sua magestade

D.Luiz 1º

- Fantazia da ópera “Roberto do Diabo” por

Meyerbeer

- Bonne bouche (Polka) – Waldtenfel

-Pot-pourri da opera Un ballo in maschera-Verdi

- Tout a la joie (Polka)


Setúbal, Avenida da Praia ,Setembro de 1888

Fonte: O Distrito (Setembro de 1888)

1ª Parte

- La Torre d`ouro (Passo Dobrado)

- La Gran Via (Jota de los Ratos) por Cuenca y

Valverde

- Pot-Pourri da ópera Rigoletto por Verdi

- Camões na gruta (Mazurca) pró Camacho Júnior

2ª Parte

- Zangassa (Polka)

- Pot-Pourri da ópera “Ernani” por G.Verdi

-Cádiz (Passo Dobrado) por Chuenca y Valverde


Setúbal, Avª da Praia, Setembro 188?

Fonte: O Distrito (Setembro de 188?)

1ª Parte

-Cádiz (Passo Dobrado) por Chuenca y Valverde

-Dolores (Suite de Valsas)por Valdteitel

- Pot-pourri da opera Traviata por Verdi

- La Gran Via (tango) por Cuenca y Valverde

2ª Parte

- Singela (Mazurca) por Stroble

- Pot-pourri da ópera “Roberto do Diabo” por

Meyerbeer

- El Frascuelo

Banda do Regimento Caçadores 1

Setúbal, Maio de 1888


1ª Parte

-Sangre Torera (Passo dobrado) por Ervita

-Diana (Quadrilha de valsas) por Escazena

Banda do Regimento Caçadores 1

Setúbal, 27 de Maio de 1888

Fonte: O Distrito de 27-5-1888

1ª Parte

- Passo dobrado por Rechard Vallace

- Dolores (Suite de valsas) por E.Valdteufel

297

-Duetto da ópera “O Desertor” por Amoz

- O Carnaval de 1888 por Camacho Júnior

2ª Parte

- Pot pourri da ópera Guarany de C.Gomes

- Yota de Las Ratas de La Gran Via

- Bon Marché (Passo dobrado)

- Por pourri da opera Le Roi de Lahore

- Eugénia (marcha grave)

2ª Parte

- Magdalena (Polka) C. Braga

- Ária de Barytono da ópera “H. Masnadieri”

de Verdi

- 1º de Janeiro (Passo dobrado) de Camacho Júnior.

Banda do Regimento de Caçadores 1

Setúbal, Junho de 1888


1ª Parte

- No Deserto (Passo Dobrado)

-La Gran Via (Jota de los ratos)

- Pot pourri da ópera”Força do Destino” Verdi

- Bobinette (Polka) de Lagard

2ª Parte

- Dueto da òpera “O Desertor por amor”

-Dolores (Suite de Valsas) E.Valdteufel

- Bom Marché (Passo Dobrado)

Banda do Regimento de Caçadores 1

Setúbal, Agosto de 1888


1ª Parte

- Frascuelo (Passo Dobrado)

- La Gran Via (valsa) por Chueca e Valverde

- Symphonia da opera “Arolds”

- Les Inconstantes (suite de valsas) por Strobl

- Singela (Mazurca)

- Pot pourri da òpera Les Huguenottes

- Binovac (Polka) Leon Dufls

- O Campino (passo dobrado) por Camacho Júnior


Banda do Regimento Infantaria nº 1

Sintra, 2 Setembro de 1895

Fonte: Pedro Sousa,in Hist. Música Militar

Portuguesa

- Ordinário “Pereira” por Araújo

- Le Rende vous (valsa) por Waldteufel

- Ave Maria por Gounod

- Bonne Nuit (polca) por Moraes

-Le Petic Duc (fantazia) por Arverand

- 4º Acto da ópera Othelo de Verdi

- Seis de Novembro(Mazurca) por Moraes

- Verbena de La Paloma (pot-pouri) Breton

Charanga do Regimento de Artilharia nº 4

Jardim Zoológico / Julho 1890

Diário Ilustrado de 12 Julho 1890

1ª Parte

- Senhora da Saúde (Marcha Triumfal) de Silva

- Cavalaria ligeira (Ouverture) Suppé

- Bric a Brac (Fantasia original) Cyriaco

- Gavotte dês Pages (Tavan)

- Recordação do Gerês (Valsa) de Gaspar

2ª Parte

- Vésperas Sicilianas (Fantasia) Verdi

- Alsira ( Valsa) Marques

- Souvenir de Campine (Fantasia Campestre) Krein

-Simplicidade (Polca) Duarte

- Marcha Final

Banda da Guarda Municipal de Lisboa

Teatro D.Maria II/ 13 Fevereiro 1890

Fonte: Jornal O Dia de 13 Abril 1890

Entre outras obras tocou a Grande “Ouverture

Dramatique” de G.Wettge, que tinha sido escrita

expressamente para o concurso Internacional de

Bandas em Paris.

Concerto de Bandas militares

Lisboa, Março de 1890

Diário Ilustrado de 4 de Março 1890

-Marcha “Camões” de g.Coussoul

-Marcha Triumfal de Freitas Gazul

- Alvorada (Banda da Guarda) M.A.Gaspar

- Cruz Vermelha de A.Taborda

- A Portuguesa (marcha) A.Keil

298

Banda: Fanfarra Mafrense

Local/data: Mafra, Agosto de 1897

Fonte: jornal O Mafrense de 8-8-1897

-Marcha de Guerra-Homenagem a Mafra

Pot Pourris:

-Força do Destino

-Fausto

-Favorita

-Guilherme Tell

Polkas:

-Tempestade de La Vida

-La Fleur du Regiment

-Em três minutos

Mazurcas:

-Spititella

-Estephania

Valsas:

-Sobre o Tejo

-Sophia:

-Sobre as Vagas

Ordinários:

- El Picaro

-El Gitano

-El Caballero

-Escola Prática

-Sentido

-Papagaio

-Marcha Militar


Lisboa, Agosto de 1892

Fonte: Rev. Amphion nº 16 de 16-8-1892

- Marcha dos Bersaglieri ( Eilenberg)

- Elegia “Saudade” (Adolphe Sauvenet)

- Symphonia do Drama “Cleopatra” (Luigi

Mancinelli)

- Os Murmúrios do Mondego (Adolphe Sauvinet)

-Ouverture da òpera “Rienzi” (de R.Wagner)

Obs: Este concerto foi um ensaio aberto ao público

e à impressa, para apresentar o repertório que a

banda iria apresentar no Concurso de Bandas

Militares de Badajoz que se realizou no dia 18 de

Agosto de 1892 e no qual obteve o 2º lugar da

classificação. Esta classificação foi aliás motivo de

grande polémica, originando mesmo a reclamação

por parte do maestro Manuel Augusto Gaspar, que

criticou o critério do Júri em particular na avaliação

da obra obrigatória que foi a Abertura da òpera

“Cleopatra” . (Revista Amphion nº 17 de 1-9-1892).


Lisboa 1897

Fonte: Revista Amphion nº 21 de 15-11-1897

Marcha Triumphal Vasco da Gama (Rodrigo da

Fonseca)

Polka “Diamantina” (com solo de Cornetim) de José

Rodrigues Oliveira

Pot pourri da òpera “Bohéme” de Puccini por

M.A.Gaspar.


Banda da Real Assoc. Bombeiros Vol.

Setúbal. Coreto na Avª Todi. Abril 1900

Fonte: A Folha de Setúbal nº 29 29-9-1900

1ª Parte

- O Diestro (Passo Doble)

- Lucilia (Valsa)

- Caritea (òpera coro e ária de Tenor)

- Voluta (Mazurca)

- Mais bela (Polka)

2ª Parte

-Encantadora (valsa)

-Florida (Symphonia)

-AnnoBom (Polka)

-Carmencita (Seguidilha)

-O Bombeiro Voluntário ( Passo Doble)

299


Lisboa, 10-12-1903, Jardim de Santos (visita

do Rei Afonso XIII de Espanha)

Fonte: O Século de 11 de Dezembro de 1903

- Hino de Afonso XIII

- Porguezira passecalle

- Symfonia fim de século

-Cavalaria Rusticana

- Vendedor de Pássaros (Valsa)

- Rigolletto (Pot pourri)

- Hino de Afonso XIII

Obs. A Banda foi dirigida pelo mestre

Bernardino da Costa Vaz


Lisboa, 11-12-1903, Largo do Pelourinho

(visita do Rei Afonso XIII de Espanha)

Fonte: O Século de 11 de Dezembro de

1903

- Hino Real Espanhol

- Bravo Toro

-El primero dia feliz

- Estrella

-Palhaços

-Bonjour

-Trafalgar

- Butterfly

- A Festa na Serra do Pilar

- Enseñanza libre (zarzuela)

- Saudação a Espanha ( Phantasia)

- Tropi

- Hino da Carta.

Obs. A Banda foi dirigida pelo mestre Costa

Braz e o ocncerto decorreu entre as 19h30 as

23h00.


Lisboa, Praça Marquês de Pombal (Rotunda)

Dezembro de 1903 (visita do Rei Afonso XIII

de Espanha)

Fonte: Os Coretos em Lisboa 1790-1990 p75

- Hinos

- “Toison d`Or”

- “Simphonia”

- “Cantos Populares Portugueses”

- “Cabo de Caçarola” (Pot pourri)

- “Capital Federal”

- “Verbena de la Paloma”

- “Vendedor de Pássaros”

- “Cantos Andaluzes”

- “Rigolletto”

- “Instantaneos”

- Hinos

Obs: O Concerto da Banda de Infª 16 decorreu

entre as 20h00 e as 23h00

Banda Filarmónica União Cintrense

Lisboa, Avenida da Liberdade, 14-11-1903

(visita Rei Afonso XIII de Espanha)

Fonte: O Século de 14-11-1903

- Hinos

- Prisão do Gungunhana

- De Madrid a Paris (Marcha)

- “Manuela” Polka de Cornetim

- Um Ballo de maschera

- Meu amor

- Cintra

Obs. A Filarmonica era dirigida pelo mestre

José Estevão Serra

Banda do Corpo de Marinheiros da Armada

Coreto na Avª da Liberdade (Julho de 1902)

Fonte: O Século de 19 de Julho de 1902

- “À vontade” Passo Dobrado, A.M.Chen

-“Simphonia da opera Raymond” de A.Thomas;

-“ Le Voliere”, Polka de oitavina de A. Donard;

- “Fantasia da opera Bohéme” de G.Puccini;

- Marcha de Cádiz

- Pot pourri “Estelles” Chueca Hijo;

- “Tentation” (valsa) D.Bolognesi;

- “Luzitano” (Passo dobrado) Pereira Junior.

Banda Reg Infª 4 de Elvas

Concerto no Jantar realizado no palácio

de Vila Viçosa no dia 19 de Dezembro de

1900 :

- A “1ª Rapsódia de Cantos populares” ,

- O “Africano” (Fado),

-“La Corte de Granada” (Fantasia),

-“Parana”,

- “Sicadella” (Sinfona da òpera)

- Malagueña “Olé”.

Banda do Regimento de Infantaria 1 (de

Lisboa) Caldas da Rainha, Verão de 1912

Revista Arte Musical nº 329 de 31 Agosto 1912

Fantasias da Cavalaria,

Tosca

Dinorah

Sansão e Dalila

Tanhauser

Obs: Dirigida pelo maestro Encarnação

Banda dos Marinheiros

Festa S. Sebastião em Benfica 1903

Fonte: O Século 3 Agosto 1903

- Marcha Cádiz

- El Cabo Primero (Zarzuela)

- Rapsodias

- Os Palhaços

-A Bohémia

300

Resumo dos géneros tocados em programas de concertos de bandas militares e civis

entre 1850 e 1910

Géneros 1850-

1860

1870-

1880

1880-

1890

1890-

1900

1900-

1910

Total

406 obras

Passo Ordinário

Passo Dobrado

12 6 21 11 8 58

17 % Grande Marcha

Triumfal - 1 3 4 2 10

Total de temas

derivados de ópera

19

30

39

18

17

123

44,8 % Sinfonia/Abertura

de Ópera

3 8 3 3 2 19

Pot Pourri - 5 18 5 3 31

Cavatina 8 - 1 - - 9

Fantasia - 2 4 4 326

3 13

4,7% Sinfonia

Ode Sinfónica

- 2 1 - 3 6

Rapsódia - - - - 4 4 1 %

Valsa 8 15 14 6 4 47

28,5 %

Polca - 7 8 5 4 24

Mazurca 3 7 9 3 1 23

Scotisch

Galope

Gavote

Jota

Tango

Habanera

Pavana

Fado

Malaguenha

Seguidilha

2

2

-

-

-

-

-

-

-

1

2

-

-

2

2

4

-

-

-

-

-

-

-

1

1

-

-

-

-

-

-

-

1

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

1

-

1

4

2

1

3

3

4

1

1

1

2

Zarzuela - 2 7 - 8 17 4 %

326

Nesta década 1890-1900 regista-se a presença de Fantasias e Aberturas escritas para banda.

301

Relação dos autores estrangeiros e portugueses interpretados pelas bandas em

concerto, com base nos programas de concerto considerados neste estudo.

Géneros 1850-1860 1870-1880 1880-1890 1890-

1900

1900-

1910

Relação de autores

Estrangeiros/Portugueses

Marchas

Passo

Ordinário

Passo

Dobrado

E P E P E P E P E P Estrangeiros Portugueses

38%

62%

38%

62%

50%

50%

12%

78%

25%

75%

37 %

63 %

Temas

derivados

de Ópera

E P E P E P E P E P Estrangeiros

I:92%

F: 8%

-

I: 69%

F 12%

Outros

19 %

-

I:57%

F:33%

A: 3%

O:7 %

-

I:58%

F:33%

A: 9%

-

I: 67%

F:25%

A: 8

%

O:

- Itália: 69 %

França: 21 %

Alemanha: 3 %

Outros: 7 %

Géneros

de Dança

Valsas,

Polkas,

Mazurcas

etc;


7%

93%

35%

65%

49%

51%

30%

70%

42%

58%

35%

65 %

Operetas

e

Zarzuelas


- 100% 75% 25% 92% 8% 90% 10% 82% 18%

80%

20%

Sinfonias

Fantasias

e

Rapsódias


- - 50% 50% - 100% 40% 60% 30% 70%

34 %

66%

Legenda: I (Itália), F (França), A (Alemanha), O (Outros): Brasil, Áustria, Portugal.

302

Anexo 3 R - As principais Editoras do repertório para banda em Portugal.

Das editoras portuguesas de obras para banda destacam-se a casa Neuparth & Cª,

durante a década de 1890 e O Philarmónico Português na transição do século XIX para o

inicio do século XX, entre 1898 e 1903 como consta no anexo 3A. A casa Neuparth & Cª

editou uma coleção de peças para banda marcial, especialmente dedicada às Sociedades

Philarmonicas de Portugal 327

distribuídas nas delegações de Lisboa e do Porto.328

Em 1894

abriu uma nova secção de cópia de música, arquivo, composição e instrumentações e recebia

obras da editora espanhola Zozaya de Madrid e de editoras alemãs como a F.Kistner de

Leipzig, a Bote & Bock de Berlim e a Breitkoph & Hartel.329

A casa Custódio Cardoso Pereira, fornecedora oficial das bandas do exército, e a casa

Sassetti & Cª também importavam catálogos estrangeiros, como aqueles que se apresentam

seguidamente.

Fig. 1-3R- Capas de catálogos da editora Joseph Buyst de Bruxelas

327



Amphion nº 15 e nº 17 de 1894.

303

Fig. 2-3R- Capas de catálogos da editora G.Ricordi & Cª de Milão

Fig. 3-3R- Capas de catálogos da editora Hawkes & Son de Londres

304

Fig. 4-3R- Capas de catálogos da editora Adolph Furstner de Berlim

Fig. 5-3R- Capas de catálogos da editora Andrieu Fréres de Paris

305

Fig. 6-3R- Catálogo da editora Evette et Schaeffer de Paris

Fig. 7-3R- Catálogo da editora Edoardo Sonzogno de Milão

306

Fig. 8-3R- 1ª página da Partitura para piano, da ópera Cavalleria Rusticana,

propriedade do mestre música do exército João. C. Pinto Ribeiro em 1891

Fig. 9-3R- Catálogo da editora Editora Schott

307

Fig. 10-3R- Partitura para piano, da ópera Ernani Fig.11-3R-Partitura da ópera

Lohengrin Editora Filastre Fréres (Paris) Editora G. Ricordi (Milão)

Fig.12-3R- Partitura para piano, da ópera Africana

Editora P.Lucca (Milão)

308

Fig. 13-3R- Partitura para piano, da ópera A Gioconda

Editora G.Ricordi & Cª (Milão)

Fig. 14-3R- Capa de catálogo da editora Andrieu Fréres de Paris

309

Fig. 15-3R – Catálogo Fig. 16-3R- Catálogo

Editora Arthur Sullivan and J.Pittman Editora Léon Grus (Paris)

(Casa C.S.Afra & Cª de Lisboa) (Casa José Araújo Couto de Lisboa)

Fig.17-3R

Capa de colecção de Hinos Nacionais de todas as Nações

Editora Booset & Co (Londres)

(Arquivo da Banda da Armada da Banda de bordo do Navio D.Carlos )

310

Fig. 18-3R

Capa das partes cavas de 2º Cornetim da colecção de Hinos Nacionais

de todas as Nações. Editora Booset & Co (Londres)

(Arquivo da Banda da Armada da Banda )

311

Anexo 4 A - Gravuras ilustrando a presença das bandas em Lisboa.

Fig.1-4A - Gravura representando uma tarde de Domingo no jardim da Avenida da

Liberdade em 1904, com uma banda no coreto ( Ilustração Portuguesa nº 34 1904)

Fig 2-4A – Banda no Coreto na Avenida da Liberdade, (Coreto mais antigo existente em

Lisboa, atualmente situado no Jardim da Estrela) Arquivo da CML –AF prova nº 16999

312

Fig.3-4 A -Banda do Corpo de Marinheiros na procissão de N. Srª da Saúde/Lisboa

1891 (Revista Ilustrada de 30 Abril de 1891)

Fig.4-4A -Banda do Corpo de Marinheiros no Funeral do Rei D. Carlos (Lisboa) 1908

(Arquivo da Banda da Marinha)

313

Fig. 5- 4 A- Uma banda filarmónica num arraial Lisboeta

Fig. 6- 4A - Gravura ilustrando a Marcha aux Flambeaux na Festa do centenário do

Marquês de Pombal (Maio de 1882) Revista O Occidente de 21 de Maio de 1882

314

Fig. 7-4A- Gravura representando a tradicional Serração da Velha, com um pequeno

grupo de músicos de organização semelhante a uma banda reduzida, designada por

“guerrilha” ( O Occidente de 15 de Abril de 1878)

Fig. 8-4A- Fotografia da sede da Sociedade Euterpe de Benfica, mostrando o local de

ensaio da sua banda filarmónica.

315

Anexo 5 A - Gravuras ilustrando as bandas no meio rural.

Fig.1-5A- Gravura ilustrando um baile animado por um banda num coreto na festa da

Senhora da Rocha em Carnaxide, em Junho de 1904.

(Ilustração Portuguesa nº 31 de 6 de Junho de 1904)

Fig.2-5A- Gravura ilustrando a presença de uma banda num coreto, na Festa do Senhor

de Belas (1905) Ilustração Portuguesa nº 96 de 4 de Setembro de 1905

316

Fig. 3-5A- Banda acompanhando o Cirio da Quinta do Anjo (Palmela) de N. Srª da

Atalaia.Arquivo Fotográfico Municipal de lisboa PT/AMLSB/AF/POR/054583

Fig.4-5A -Banda acompanhando o Cirio da Quinta do Anjo (Palmela) de N. Srª da

Atalaia.Arquivo Fotográfico Municipal de lisboa PT/AMLSB/AF/POR/054585

317

Fig. 5-5A- Uma banda deslocando-se para uma festa de aldeia em 1900

Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa PT/AMLSB/AF/LIM/001517

Fig. 6-5A- Banda da Soc. Filarmónica Providência de Vila Fresca de Azeitão em 1904

Junto do coreto na Festa de Nossa Senhora da Saúde.

(Arquivo da Soc. Filarmónica Providência)

318

Fig.7-5A - Banda dos alunos da Escola Agrícola da Granja de Sintra, no final do século

XIX (183/FOT-G-Pt.15) Arquivo Municipal de Sintra.

INDICE DOS ANEXOS Anexo 1 A (Localização das bandas ...

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