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Índice

Maquetación, imagenes y videos ( Rover Portella 2ºAF)

1 Biografía..................................... Página 2

2 Filmografía................................. Página 4

3 Estilo.......................................... Página 9

3.1 Introducción...................... Página 10

3.2Particularidades.................Página11

3.3Comparativas....................Página16

4 Fuentes.....................................Página26

BIOGRAFÍA( EMPAR CARBONELL 2ºAF)

BiografíaQuentinTarantino,elaclamadodirectoryguionistadecinefuecriadoenunpuebloalsurdeLosÁngeles,enunbarrioenelcualhabíaunamezcladediferentesrazas,porloqueestuvoexpuestoaunagranvariedaddeinfluenciascinematográficasydeculturaspopulares,comoporejemplolaspelículasdeartesmarciales,queseseguíanponiendoenlosbarriosnegrosdespuésdequelafiebredelkung-fusetrasladaraaotrossitios.Yaalnacerestabainfluenciadoporelcine,sunombreprovienedeunaseriedetelevisiónquelepusosupa-dre,unactordesegunda.Cuandoeraniño,Tarantinoacudíaamenudoalcine,escuchabamúsicarock,leyópublicaciones“Pulp”yvionumerosasseriesdetelevisión.Condiecisieteañosdejalosestudiosycomienzaarecibirclasesdeinterpretación,queconsiguepagarporsutrabajodeacomodadorenuncineX.

Enel1985(22años)encontrótrabajoenunvideoclub,Ta-rantinorechazóunaofertamejor,dondeaumentósucul-turacinematográfica,allíconocióaRogerAvaryconelquemástardeescribiríaelguionde“TrueRomance“(traducidoalespañol“AmoraQuemarropa”).Elguiondeestapelículafuevendidopararecaudardineroparasuprimerapelícu-la“ReservoirDogs”juntoa“Abiertohastaelamanecer”y“AsesinosNatos”,estaúltima,fuebasadaenlabreveexpe-rienciaquetuvoenlacárcelporelimpagodemultas.Estaspelículasnofueronfilmadashastadespuésdeltriunfode“RerservoirDogs”querecogióvariospremioscomoMejorDirector,mejorguion,premioFIPRESCIyconsiguiendoquesevuelvaunapelículadeculto.

Paraelrodajede“PulpFiction”aunqueteníavariasactricesenmente,cuandodescubrióqueUmaThurmanpensóqueestabahechaparaelpapeldeMiaWallace.Conseguirlaparaelpapelnofuesencillo,puesTaran-tinoletuvoqueleerelguionalcompletoporteléfonoaUmaparaconvencerla.Tarantinolehablódelaideaparasupróximapelícula,élledijoquecomenzaríaconsusupuesto“asesinato”,ellalecontestóquesiesopo-díapasareldíadesuboda(enelguion)yasínació“TheBride”.Duranteelrodajede“PulpFiction”construyójuntoaUmaThurmanelpersonaje,queposteriormenteleentregaríacomoregalodesu30cumpleaños.Sin embargo después él se olvidódel asuntoperoella se lo recordóaños después. Tarantino regresóa su casa y terminó de escribirlo,sin embargo se enteró que Urmaestabaembarazadayesperó los5mesesquequedabandeembarazoparapoderfilmarla.Tarantinoesta-batanobsesionadoconquenosesupieraelnombredelpersonajedeUmaThurmanqueen los guionesescribía“BEEEEP”envezdeBeatrixKiddo.

BiografíaMás adelante en Kill Bill podemos vertodoslossignosquedefinenelestilodeTarantino,comoKatanas indestructibles,centenariosmaestrosdekungfu,estruc-turadespaghettiwestern,rubiasdelar-gas piernas, gore caricaturesco, animebrutal...Enunaentrevistalepreguntaronsicreíaqueeraposibleaprenderahacercineydirigirpelículassolamenteviendopelícu-las,sinestudiosformales,aloqueTaran-tinorespondió:

“Sabes,esgracioso,paramílamayoríadelasescuelasdecinenoteenseñanloquenecesitasparacreartupropiaestética,tupropioestilo.Puedenenseñarasincronizarlabandasonoraconlasimágenes,opuedeserqueteenseñenalgunostrucosdiferentesdeedicióno“Puedeshacerestoconunacámara…”ytemostraránalgunaspelículas.Peropartedeconvertirseenunartistaesdescubrirtuestilo,cuandoempiezas“megustaesto,peronomegustaestootro...”.Peroluegoempiezasadartecuentadeladiferenciaentreunbuentra-bajoyunmaltrabajo,nosólo“megustaesto,peronomegustaestootro...”.Yentoncescomienzasaafinartuestilo,yyasóloesponerloenpráctica.”

Tarantinohadeclaradoenvariasocasionesquequiereretirarsedespuésdehaberrealizado10películas.

FILMOGRAFÍA( CAROLINA PAVANI 2ºAF)

FilmografíaSuprimerproyectofueuncortometrajetitulado“Mybestfriend´sBirthday”enelqueconapenas5000dólaresrodaronunlargometrajede70minutosperoquetrasunincendiosequedóen34,lomásimpactanteesquetuvounaduracióndetresaños,mástardequedóolvidada.

Estecortometrajesirvióparacrearelguionde“Theopenroad”,quefinal-mente setituló “Amoraquemarropa”, que se transformaríaen suprimerguiondecenteyelprimeroenserremunerado.

Traselfracasodesucortometrajesecentróensufacetadeguionista,ydeunaseriedeexperienciaspersonalesextrajounguionpara“Asesinosnatos”,elcuallesirvióparacrearlospersonajesquetantoleatraíandentrodeesemundodeviolencia,queleapasionabayqueposteriormentetambiénleser-viríaparadarleformaa“Abiertohastaelamanecer”.

Movidoporlamotivacióndelograrunguionquedebutaseencondiciones,escribió“Reservoirdogs”,cuando“Amoraquemarropa”comenzóadarsusfrutos,firmóconLive Entertaimentconsiguiendounañopararodarlapelícu-la,todosaliósinproblemas.

Supelículaloelevóalestrellatoestableciendounnuevoestilodecine.

Filmografía“AmoraQuemarropa”leotorgóprestigioscomoguionista.Escribióelguiónde“PulpFiction”,unguionquefuerechazadopornoserdesuestilo.Másadelante losdistribuidoresde“ReservoirDogs”vieronelpotencialde“Pulpfiction”yloapoyaronjuntoaotrosproductores.

Fueunapelículaconpersonajesnadaoriginalesyestereotipados,Tarantinousóesacaracterísticaasufavorparademostrarcómopodíaextraerlestodosupotencial, usándolostambiéncómohomenajeaunarevistasuya“BlackMask”;“PulpFiction”logrólaculminacióndesuestilo.

Trashaberdejadoel listónmuyalto,ygraciasasuamistadconRobertRo-dríguez,otrosproyectoscomo“Fourrooms”,“Elmariachi”,“Abiertohastaelamanecer”,“Marearoja”vieronlaluz.

Unavezobtuvolagloriayvariospremioscon“PulpFiction”,tardóuntiempoendaraconocersunuevotítulo“JackieBrown”,lapelículamásopuestaasuestilohabitualhastahoy.

Estanovelanegra,comohomenajealcinedelos70einfluenciadaporelsub-génerodecinenegrollamadoBlaxploitation,supusoparaalgunosunadecep-ción,yaqueeramuydiferenteasuanteriorpelícula,peroporotroladotam-biénhuboquienessupieronapreciarlaobrayalacapacidaddereinvencióndelpropiodirector.

Duranteel rodajede“PulpFiction”,Tarantinoquedóencantadoconel tra-bajodeUmaThurman,ydebidoaqueteníaqueesperaraqueellaestuvierapreparadaydisponiblepararodar,lapelículanosepudorealizarhasta2003.

Duranteesos7años,Tarantinosemantuvoocupadoconotrascosascomoproducirdospartesmásde“AbiertohastaelAmanecer”oactuaren“LittleNicky”o“Alias”.

Tras laesperayfinalmenteconUmaThurmancomoprotagonista, lanzaen2003comohomenajealcineasiáticoquetantoadmira“KillBill”,dondepre-valecelaacción,losgolpesdeKatanaylasangreaborbotones,peroporotroladodejamuchaspreguntassinresponder.

Estosesolucionacuandoen“KillBillvol.2”todoencuentrasuperfectoenca-je,esdecir,respuestas,queesloquemásencontramosenlasegundaentre-ga,perotambiénunagranprofundizaciónenlospersonajes.

FilmografíaUnpardeañosdespués,TarantinojuntoasuamigoRobertRodríguez,ideanunfilmdoblecomohomenajealcinedeserieBquesedabaenlosaños70,conocidocomoGrindhouse.

Sinembargotuvounresultadodesastrosoenlataquillaamericanayobligóaquesesepararanamboslargometrajesendos,deloscualessurgieron“DeathProof”y“PlanetTerror”.

En2009,logracrearsutrabajomásmaduro,desde“JackieBrown”,unamez-claentreelspaghettiwesternyelcinebélico,titulado“Malditosbastardos”.Su libertadcreativa,superfecciónen las líneasdediálogoy lacreacióndepersonajeshacendeestaunapelículadestacableensufilmografía

Dosañosdespuésaparece“Djangodesencadenado”.Yaligualqueelnazismoen“MalditosBastardos”,laesclavitudesunaspectocrucialenlahistoria.Eraobvioesperarunwestern,yesque“DjangoDesencadenado”esunape-lículaqueadoptalascaracterísticasdelgéneroparadegradarlas,aligualquehizoconlascintasbélicasen“MalditosBastardos”.

ComparandoambaspelículaspodríamosdecirqueenDjangoconsideramoslaviolenciacomounfactorasufavorycaracterísticoenella,peroporotroladotieneunaestructuramuycriticada,yaqueconsideranqueTarantinofueincapazdecontenerelexcesivometrajedelapelícula,ynologróengancharal espectador con su trama central delmismomodos que con su anteriortrabajo.

Yaen“Malditosbastardos”existíandesigualdadesevidentesenlaestructura,perolabrillantezdevariassecuenciasyeltrabajodelrepartolahicieronman-tenerseporencima.

FilmografíaDentrodelosdiálogos,Tarantinohaidonotandouncambioamedidaqueibahaciendonuevaspelículas,pasandode laprovocación,amedirlo todoconmásdetenimiento,loquelehizoperderlafrescuradesusinicios.

Consideroqueestonoesdeltodomalo,yaquesutendenciaalosexcesos,danlugaragrandesfinales,siempreycuandonopierdaelcontrol,cosaquemuchosconsideranquehizoenDjangoDesencadenado.

Cuandoaparecen“Losodiososocho”estasdebilidadesdelguionquehemosmencionado,danpieaqueladivertidísimamatanzaquehacequelapelículaacabeenlomásalto,seveacompensadaporlapuestaenescenadeTaranti-no,endefinitiva“LosodiososOcho”estantramposacomoentretenida.

Demostrandoladebilidaddesuguion,cosaquesiemprehasidosufuerte,perotambiéndemostrandolamadurezquehaalcanzadocomodirector.

Tarantinocontodasestaspelículashaconseguidounalistainnumerabledepremios,desdelaPalmadeorohastaelOscar.

EST I LO ( IRIS GARCÍA Y MIGUEL UROZ 2ºAF)

EstiloQuentinTarantinoesadíadehoyunodelosgrandesdirectoresdelcinedeautorcontemporáneo.Suestiloesreconocibledesdeelprimerfotograma,poseedordeunestilopropioenelqueentremezclamultituddeinfluencias.IntroducetodasesasinfluenciasdelaculturaPopyreferenciasaotrosfilmes,losagitaenunacoctelerapasándolosporsuvisiónpersonalycreaunmundoúnico.Formandocollagesvisualmenteatracti-vosypoderosos.

Esteestilotanpersonaltantoenelmontajevisual,laeleccióndelabandasonora,comoenelguion,consupeculiarformadeescribirlosdiálogos,esloquehacequepodamosreconocerfácilmentesustrabajosein-clusoquelleguemosaacuñarelterminoTarantiniano,parahacerreferenciaasuestiloúnico.Queexistaestaetiquetaespruebadecómohaconseguidoconsolidarsuestilodecine,bastanteparticularyconsellopropio,enlaindustria.Esconsideradocomounodelospadresdelcineactualmáscrudo,visceralyextravagante.

Suspelículassonrecibidasmundialmentepornormageneralconbuenascríticas,teniendotambiéndetrac-toresquevenelusodereferenciasyhomenajesaotrosfilmescomodescaradosplagios.Seinspiraenpro-fesionalescomoJhonWoo,MartinScorcese,SamFulleroSergioLeone,porponersoloalgunosejemplos.YaquesucinetieneinfluenciastandistintascomolaspelículasdelaShawBrothersconsucinewuxiaoelspaghettiwestern.

Ahoracomentamosmásafondolasparticularidadesdesucine,conalgunosejemplosyreferencias.

EstiloViolencia explícita

Tarantinohaceusoenvariasocasionesdelaviolenciadeformaclara.Eldirectorconsideraquelaviolenciaeslamejorformadeconectarconelpúblico.

Tarantinojustificaestasescenasdiciendo:“Vivimosenunmundorodeadodeviolencia”.Poresto,paraélesnecesarioquesevealasangreenlagranpantallayporqueno,sisalpicamejor.

Estructura no lineal

SiquieresdiferenciarunapelículadeTarantino,tienesquetenerencuentalaestructuralinealdelahistoria.Pornormageneral,setratadehistoriascronológicamentedesordenadas.Enlasordenadas,seproducennumerosasreferenciasaotraspelículas.

Elcasode“KillBill”eselmásdestacado.EnelvolumenIlapelículacomienzaconunatentadoparaposte-riormenterealizarunsaltoeneltiempo.Enotroscasos,como“ReservoirDogs”o“Deathproof”,lashistoriasvanordenadascronológicamente,peronosiguenunestructuranovelesca.

La música: factor imprescindible

Tarantinosiemprehaceusodecancionesqueayudanacrearambientesperfectos.Porcitaralgunosejemplos;“Reservoirdogs”teníacomofondolamúsicadeStealersWheelylacan-ción Stuck in the middle with you.

En“JackieBrown”sepodíaescucharaBobbyWomackysuAcross 110th Street.

Para“Deathproof”optóporChick Habit deAprilMarchmien-trasqueparaMalditosBastardos sonóCat peopledeDavidBowie.Unadelascancionesquedestacóen“Pulpfiction”fueSon of a Preacher Man,interpretadoporDustySpringfield.

EstiloPara“KillBillvolumen1”empleóBang, bangdeNancySinatra;paraelvolumenIIsonabaL´Arena deEnnioMorricone.“Djangodesencadenado”teníacomotemaprincipalunclásicodeSergioCorbucci.

Los diálogos

Pocoscineastaspodríanconseguirhacersacarunasonri-saalespectadorenmomentosmacabrosysangrientos.¿YcómoloconsigueTarantino?Muysimple:condiálogossinpelosenlalengua,que,enmuchasocasiones,sirvenamododepresentacióndelospersonajes.

Sinembargo,todoellonoformaríapartedelhumor“ta-rantiniano”sinoestuvieseacompañadode lasituaciónencuestión,avecesabsurda,otrasviolentaymacabra.Tarantinoconsiguequelaesenciadelaescenasedifumi-neenocasionesytomeprotagonismojuntoconeldiálo-go,lograndoproducirunaconfusiónenelpúblico.

Mismos actores para diferentes películas

LaspelículasdeTarantinosonfácilmentereconociblesporlosactoresseleccionadosparaundeterminadoproyecto.

HaydosclasesdeactoresqueapareceneneluniversodeTarantino:

a) Susactoresfetiche:SamuelL.Jackson,UmaThurman,ChristophWaltz,MichaelMadsen,EliRoth.EstallaadmiraciónqueTarantinotienehaciaelloscomointérpretes,queeldirectorhallegadoainsistirlesdediferentesmanerasparaqueparticiparanensuscintas.AUmaThurmanlaqueríapara“PulpFiction”desdeelprincipioyparaconvencerla,leleyóporteléfonoelguion.

b) AquellosqueTarantino, y su fascinaciónpor “lostiemposdeantes”, ha resucitado: JohnTravolta“PulpFiction”(1994),PamGrier,RobertForster,DavidCarradine,DarylHannah,KurtRussell,DonJohson.

EstiloLa mujer guerrera

Unodesusgrandessellossonlospersonajesfeme-ninos rudos. Las actrices aparecen comomujeresindependientes,contrapesosparalosprotagonistasmasculinos,representandopersonajescomomon-jas, prostitutas, periodistas, bailarinas, conobjeti-vosyvalorespropios,acordealespíritudelibertaddeladécadadelossesenta.BeatrixKiddoen“KillBill”,Shosannaen“MalditosBastardos”,oZoëBellysusamigasen“DeathProof”.

Cigarrillos

ParaTarantino,sólohayunamarcadecigarrillosquevalelapenafumar:Red Apple. ¿Porqué?Porqueélmismolosinventó.Estamarcadecigarrillosapareceen“Re-servoirDogs”,“PulpFiction”,“FourRooms”,“KillBill”y“DeathProof”.

ElmecherodelamarcaZippoyunamarcareconocidadehamburguesasquesalenensuspelículasBig Kahuna Burger.

Aparición de pies femenino

Sepodríadecirqueprácticamenteentodassuspelículas,Tarantinohaincluidounplanoenelquesemuestralospiesdeunamujer.

EstiloPlanos contrapicados

Apesardequeestedirectornohainventadolatécnicadelplanocontrapicado,síqueesunrasgocaracterís-ticoensuspelículas,talycomosepuedecomprobaren“DaedProof”,“KillBill”,“JackieBrown”,“MalditosBastardos”,“Pulpfiction”,“ReservoirDogs”.

Pornormageneral,suelecolocarlacámaraenelinteriordeunmaleteroyestolehallevadoapopularizaresteencuadre.Deigualmanera,esmuyfrecuenteensuspelículasencontrarplanosdepersonasabriendoocerrandopuertas.

Tambiénutilizaelplano-secuencia:unalargatomasincortesycondistintosplanosqueadvierteunaescenadeacciónotomas cenitales:unavistaencontrapicadodealgunaescena.

EstiloHomenajes a otras películas

Sialgunaescenaterecuerdaaotraspelículas,estásclaramenteanteunaproduccióndeTarantino.AlgunoslehanacusadodeplagioperoesunadelascaracterísticasquedestacanaTarantino.Graciasaél,hemospodidoacercarnosaotrosgénerosyampliarnuestrafilmografía.Realizandotantoparodias,comotambiénhomenajesdeestaspelículas.

LapolémicadelaspelículasdeTarantinoradicanosóloenlaviolenciaylasangreconlasquecoloreasusfilmes,sinoenlasreferenciastomadasdeotraspelículas.Paraunosesungenio,paraotrosnotanto.Algunosdiráncreativoyotrospocooriginal.Detodasmaneras,Tarantinodisfrutarecordándonosconstantementequeseinspiraenalgunosdelosdirectoresmásmíticosenlahistoriadelcine,ysusclásicos.DesdeKubrickaFedericoFellini,y“Django”a“GameofDeath”,unsinfíndepelículashaninspiradolaobradeTarantino,ylohacedeunaformaquenoimpidequeconsideremosacadaunadesuspelículascomo“unaobradeTaranti-no”,quesufirmaestémarcadaencadaescena.

“Reservoir Dogs” (1992)

TieneescenassimilaresyquerecuerdanalclásicodeStanleyKubrick“TheKilling”(1956).InclusoTarantinodijoquebuscabalograreseparecido,peroque“haríasupropioKilling”.

Estilo“Pulp Fiction” (1994)

LaescenaenlaqueMarsellusgiralacabezaparaveraButchensucochefuetomadadelacintade1960deAlfredHitchcock:“Psycho”.

Estilo

CuandoMiayVincentbailansepuedeverunaclarasimilitudconlaescenade“GuidoyGloria”en“8½”(1963)deFedericoFellini.

Estilo“Jackie Brown” (1997)

UnasimilitudentrelacintadirigidaporJackHillde1974,“FoxyBrown”yladeTarantinoeslatipografíadelostítulosyquePamGriereslaactrizprincipaldeambosfilmes.

Estilo“Kill Bill” (2003 / 2004)

Basadaen“CitizenKane”,“CityoftheLivingDead”y“GameofDeath”,estaúltima,protagonizadaporelgranBruceLeeyrecuperandolafiguradeDavidCarradine,elprotagonistadelamíticaseriedetelevisióndelosaños70“KungFu”.ElfamosotrajeamarilloquevisitóUmaThurmanparalacintaesbastantesimilaralqueusóBruceLeeen“GameofDeath”(1978).

OtracintadelaqueTarantinotomómuchosreferentesfue“LadySnowblood”(1973)deToshiyaFujita.Ademásdelassimilitudesendiversasescenascomolapeleasobrelanieveyalgunosángulosenlastomas,TarantinobasóelpersonajedeO-RenIshii(LucyLiu)enelpersonajeprincipalde“LadySnowblood”:YukiKashima,interpretadoporMeikoKaji.Inclusotomólacanción“TheFlowerofCarnage”interpretadaporKajiparaañadirlaalfilmeprotagonizadoporUmaThurman.

Estilo

LaescenaquemuestraaLaNoviaembarazadafrentealapuertaeneldesiertoesbastantesimilaralfinaldelacintadeJohnFord“TheSearches”(1956),tambiénhayunasimilitudcuandoLaNoviasaledelremol-quetraspelearconElleDriver.

Estilo

“Inglourious Basterds” (2009)

Eltítulodelfilmeesunhomenajealacintade1978,enEstadosUnidostitulada“InglouriousBastards”,unspaghettiwesterndirigidoporEnzoG.Castellari.ElpersonajedeHugoStiglitzesunhomenajealactoralemán-mexicanodelmismonombre.

Estilo

“Django Unchained” (2012)

Elnombredelacinta,asícomolacanciónprincipallostomódelspaghettiwesterndirigidoporSergioCor-buccien1966:“Django”.

Elbarqueseobservaen“Django”tambiénfuetomadodeunfilmedeCorbucci.“MinessotaClay”(1965)eselfilmequelesirvióaTarantinoparacrearelbar,elcualrecibiójustoesenombre.

Estilo

Lacanciónconlaquefinalizaelfilmeesotrareferenciaaunspaghettiwestern;enestacasolacintadeClucherde1970:“TheyCallMeTrinity”.

“Los Odiosos Ocho” (2015)

“Elgransilencio” (1968),Tarantino tomael códigomoralde suscazar re-compensas,quepersiguenyeliminanaforajidosenlasmontañasnevadasdeUtah.Elantihéroeesunmercenariomudoquecabalgaporpaisajesne-vadosquesellenandesangreaborbotones.Eloficioviolento,plenamentegore,queTarantinoaplicaalWestern también recuerdana losbañosderojaenLoscuatrodelApocalipsisdeLucioFulciolaespañolaCondenadosaVivir.

“Elrebelde-JuegoJusto”(1960),TarantinocitaBonanza,ElvirginianooElgranchaparralcomolasseriesdeloestequeinspiraronlatrama.Enalgunosepisodios,losprotagonistaserancautivosensusranchospormalhechoresqueacababan revelando supasadoalfinaldel episodio. Juego justo fueunodelosepisodiosdelaserieElrebeldequedirigióIrvinKershner.Enél,elcaballodelprotagonistamuereyéstetienequepasarunanocheenlaestaciónesperandoa lasiguientediligencia (lamismarazónquealgunosprotagonistasdelosodiososocho).

“Elpájarodelasplumasdecristal”(1970),laoberturadeLosodiososochoparecesacadadeunapelículadeterroritaliana.LapartituradeMorriconeesoscura(utilizaalgunapiezadescartadaen lasecueladeElexorcista)yrecuerdaalasdelaspelículasdeArgentoparalasquetrabajó.Tambiénhayelementosdel“giallo”enelfilme,principalmenteporqueesungéneroenelqueelmisterioaloCluedoesparteintegraldesudefinición.

“Ladiligencia”(1939),aunqueeldirectornoesgranfandeJohnFordsíqueapreciaLadiligencia,unaodiseaenlaquelaacciónsereduceaunpequeñohabitáculoy la interaccióndramáticaseconcentraenunmismoespacio.LsprimerapartedelapelículatranscurreenunadiligenciacomoenladeFord,yenaquellasonnuevelosextrañosdedistintocaladomoralqueaca-babanjuntosenella.Además,haylíneasdediálogodelpersonajedeKurtRussellqueparecenescritasparaJohnWayne.

Estilo

Estilo“Cayolargo”(1948),enElbosquepetrificadounosgangsterstomabanre-henesenunbarde carretera. EnHorasdeseperadas,otro grupodede-lincuentesmantienecomorehenesaunafamiliaburguesaensucasadelasafueras.EnambasaparecíaHumphreyBogartcomovillanoyambassebasabanenunaversiónteatralprevia.Losodiososochoreflejalamismaes-caladadetensióndelasdos,perotienemáspuntosencomúnconotra‘peliderehenes’deBogart,aunqueestavezenelbandodelossecuestrados.

“Dieznegritos”(1965),lareferenciaesobvia.Ochopersonajesencerradosenunatabernayunmisterio.PuedehacerseraromentaraAgathaChristieyQuentinTarantinoenlamismafrase.Noeslaúnicanoveladelaescritoraquegeneraunmicrocosmoshumanoenunespaciosinsalida.AsesinatoenelOrientexpressesotrobuenejemplo.Hayhastadiezadaptacionesdecineytelevisióndesuobramásfamosa.Sinembargo,esésta lafavoritadeldirectoryenlaqueseencuentranmássemejanzas.Porejemplo,elam-bienteexteriornevado,algunosmétodosdeasesinatoyunguiñodirectoenlaescenadecréditosenlasqueapareceunacruzenprimerplanomien-traslopersonajessedirigenalamansiónremolcadosporcaballos.

“DragonInn”(1967),Tarantinoesungranaficionadoalwuxiaynoextrañalasimilitudargumentalconesteclásicodelgénero.Unpuñadodepersona-jesdedistintasfaccionesencerradosyenfrentadosenunmismoespacio.Minnie’sHaberdasheryeselnombredel lugarquelosochodeTarantinocompartendurantelamayorpartedelmetraje.Yaeldiseñotienealgodelaposadaenmediodeldesiertoenlaquetranscurreestaespectacularpe-lículadeaccióntaiwanesa.

Apartedelaspelículasmencionadaanteriormente,tambiénsebasóen:

“Stagecoach”(1939),“TheMagnificentsSeven”(1960),“LawrenceofAra-bia”(1962),“Elbueno,elmaloyelfeo”(1966),“LastHouseontheLeft”(1972), “The Thing” (1982), “Django Desencadenado” (2012), “MalditosBastardos”(2009)

Fuenteshttp://www.sensacine.com/actores/actor-15570/filmografia/

https://www.blogdecine.com/tag/especial-quentin-tarantino

http://www.cromacultura.com/tarantino/

https://www.blogdecine.com/cortometrajes/tarantino-y-su-corto-my-best-friends-bir-thday

https://es.wikipedia.org/wiki/Quentin_Tarantino

https://carlosrubiorecio.wordpress.com/2012/08/05/tarantino-una-biografia-para-entender-su-filmografia/

http://www.alohacriticon.com/cine/actores-y-directores/quentin-tarantino/

http://decine21.com/biografias/quentin-tarantino-12393

http://ladiscotecadelfriki.blogspot.com.es/2014/10/pulp-fiction-tres-cortos-y-un-genio.html

https://es.wikipedia.org/wiki/Quentin_Tarantino#Influencias_y_estilo

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_articulo=8715&id_libro=415http://7boom.mx/entretenimiento/cine-y-tv

https://www.blogdecine.com/tag/especial-quentin-tarantino

http://cinetarantino.blogspot.com.es/