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7/25/2019 infor cine.docx

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IntroduccionDemostraremos que el cine es una ciencia y un arte que cada da que pasa evolucionadesde los aos 1824 pasaron aos hasta que el ao 1926, con Don Juan, los hermanos

Warner descorran el teln del cine sonoro y que el cine a color se descu!ri en 1896, sepinta!an a mano, "oto#rama a "oto#rama se colorea!an manualmente, a veces concuatro colores distintos

Dicen que el cine es el $s%ptimo arte$& ' estas alturas, con lo que llevamos visto desdeque apareci el (mpresionismo& )i se nos ocurriera pre#untar a un #rupo de *venesactuales si recuerdan cu+ndo "ue la ltima ve- que se les eri- el ca!ello viendo $al#o$.si les pre#untando cu+ndo "ue la ltima ve- que se emocionaron viendo o contemplando$al#o$ a*eno a sus propias vidas. cu+ndo se les dilat el espritu, cu+ndo e/perimentaron#oce o dis"rute no condicionado por sus intereses personales&&& 0ui%n se acordara deuna visita al museo del rado3 0ui%n recordara un paseo por la catedral de ur#os3

ero 0cu+ntos recordaran al#una pelcula3 5 mismo, estimado lector, 0recuerdascu+ndo te emocionaste desinteresadamente con $al#o$3

or des#racia, con el cine sucede lo mismo que con la pintura, y el #usto mayoritario no#aranti-a nada, del mismo modo que una cha!ola y una catedral #ticas, en sentidoestricto, han de ser consideradas $o!ras arquitectnicas$, e/isten pelculas cha!ola lamayora, pero tam!i%n e/isten pelculas catedrales&&& pero por des#racia, ha!lando decine, las cosas son mucho m+s comple*as que tratando de arquitectura&

)i, con criterio de cierta altura est%tica, hici%ramos un repertorio de $pelculasinteresantes$ por evitar ha!lar de pelculas $!uenas$, se#uramente seran pocas las

que encontraramos en las listas de mayor reconocimiento crtico, que suelen reco#er losensayos de #ran di"usin entre los a"icionados& 7s m+s, esas listas de #ranreconocimiento crtico, por lo #eneral, se inclinan hacia la %poca llamada $cl+sica$, parare"or-ar los mitos m+s ae*os consa#rados por la industria norteamericana y se olvidandel cine m+s reciente, que por ra-ones de estricto sentido comn, esincompara!lemente superior& o hay m+s que o!servar como se ha depurado ellen#ua*e cinemato#r+"ico durante los ltimos : aos para comprender a qu% me re"iero&

's, por e*emplo, todo el mundo ha!la de ;asa!lanca


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Objetivos

Objetivo General7l o!*etivo #eneral del 5aller es introducir a los alumnos del centro educativo cristiano

ethel a proporcionar un marco terico con historia, herramientas del len#ua*ecinemato#r+"ico, "uncionamiento del proceso productivo, +reas involucradas y t%cnicas!+sicas de reali-acin, para posteriormente aplicarlo en el campo pr+ctico, reali-ando unpequeo corto audiovisual como actividad inte#radora&

Objetivos especfcosromover el consumo del cine a trav%s de una televisin comercial y entretenida quepuede proponer en "orma y contenido& Di"undir y promocionar la actualidad, actividades ypro#ramacin de la industria cinemato#r+"ica ?atinoamericana, *unto con susprota#onistas y tem+ticas& ;ontri!uir a la construccin de la industria cinemato#r+"ica?atinoamericana, as mismo como su conservacin, di"usin y comerciali-acin&@epresentar una visin desde la produccin de cine, sus di"erentes im+#enes ypersona*es que construyen la cinemato#ra"a ?atinoamericana& Anir y "ortalecer lasrelaciones entre lo comercial y la cinemato#ra"a latinoamericana independiente& 'rticularla actualidad cinemato#r+"ica ?atinoamericana con las polticas comerciales y culturalestra-adas por los #o!iernos en cuanto a participacin, creacin y memoria audiovisual&

'!ordar con pro"undidad los diversos temas cinemato#r+"icos y audiovisuales y asconte/tuali-ar al p!lico en #eneral de los procesos que se #eneran

Justifcacin;entrar el cine dentro de una especialidad de la Bistoria del 'rte pues porque en primer

lu#ar el estudio del cine es "undamental no slo para anali-arlo desde el aspectocomercial sino tam!i%n desde el aspecto artstico, para as poder tener distintos puntosde vista y tener claro las #randes di"erencias que hay entre cada uno de ellos puesmuchas personas no sa!en darle la verdadera importancia que el cine se merece, yaunque en estos momentos el cine sea en su mayora puramente comercial se intentacentrar a las personas en la importancia que tuvo en su %poca y la #ran in"luencia queeste tena so!re la sociedad&

7n se#undo lu#ar sur#e la necesidad de mostrar que el cine est+ relacionado conmuchos otros aspectos y materias de la historia del arte por lo que su conocimiento essumamente necesario para relacionar sus principales caractersticas con la sociedad

actual y su respectiva in"luencia como se menciona!a antes&

MARCO TEORICOHITORIA del cine?as primeras producciones cinemato#r+"icas& Cue el 28 de diciem!re de 189 cuandolos hermanos ?umire deleitaron a los espectadores con la primera pelcula de lahistoria& Desde entonces, el cine ha ido evolucionando hasta convertirse en una de las


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industrias de ocio m+s importantes. y es que 0hay al#o me*or que una !uena pelculapara pasar una tarde tranquila a la ve- que entretenida3

?a primera pelcula de la historia se proyect en ars, en el E)aln (ndienF del Grand;a"%, en el oulevard des ;apucines& )e trata!a de E)alida de la "+!rica ?umireF yconsista en una sola toma de unos tra!a*adores saliendo de la "+!rica ?umiere&

'dem+s de %sta, se proyectaron varias cintas entre las que destaca!an E?le#ada de untren a la estacin de la ;iotatF, E7l desayuno del !e!%F o E7l re#ador re#adoF& 7ran#ra!aciones so!re momentos de la vida cotidiana, reconoci!les por su !revedad, laausencia de actores, decorados naturales y monta*e, y la posicin "i*a de la c+mara&

'u#uste ?umire y ?ouis ?umire nacieron en esanHon, Crancia& )u padre, 'ntoine?umire, era "ot#ra"o, y am!os hermanos tra!a*a!an con %l& ' partir de 1892 loshermanos empe-aron a desarrollar la posi!ilidad de crear im+#enes en movimientomediante el cinemat#ra"o. un aparato que serva como c+mara y como proyector& Iste

"ue patentado el 1 de "e!rero de 1894&

7l cinemat#ra"o, el invento de los ?umire, tena como antecedente el Kinetoscopio de5homas 7dison& 7llos consi#uieron "a!ricar una c+mara m+s port+til y "uncional a partirde aquel arte"acto, que re#istra!a im+#enes en movimiento, aunque no era capa- dereproducirlas& 'unque los hermanos ?umire nunca tuvieron e/cesiva con"ian-a en lasposi!ilidades t%cnicas y artsticas del nuevo invento, poco a poco estas proyeccionesvan atrayendo a un nmero de espectadores cada ve- mayor& ?as primeras pelculascom!ina!an indistintamente dos tendencias cinemato#r+"icas que pronto se escindiranLel cine documental y el cine de "iccin& or un lado e/hi!an escenas de la vidacotidiana, "ilmadas en e/terioresL tra!a*adores saliendo de las "+!ricas, trenes,transentesM y, por otro, representaciones esceni"icadas #ra!adas en interiores&

'l#unas de estas cintas a las que nos re"erimos son las "amosas )alida de la"+!rica


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Pola, mientras que en (talia se consolida!a una "orma de hacer cine que in"luir+ en todoel mundo& Qientras, en 7stados Anidos empie-an a "undarse los primeros estudioscinemato#r+"icos

7n la 7/posicin Aniversal de 19:: el aparato caus una #ran sensacin, lo quesupone el impulso de"initivo para su e/pansin& 7n 7stados Anidos se elimin la marca?umire del cinemat#ra"o, tras un "or-ado con"licto le#al, lo que marc la desli#a-n delcine europeo y an#losa*n& or su parte, sera la "irma de ;harles ath% la quee/tendera el cinemat#ra"o a erln, ?ondres, @oma, QoscM 'ntes de la rimeraGuerra Qundial, el cine "ranc%s se ha!a adueado del mundo& 7n 191 la "irma ath%equipa!a el 9R de las salas de %l#ica, 7l 6:R de @usia y el :R de 'lemania& (nclusodurante esta %poca, el cine americano, pese a su produccin autctona continua!aimportando "ilmes "ranceses& ' partir de la rimera Guerra Qundial, el testi#o del mayorproductor de cine pasara a manos an#losa*onas&

ronto se vio que la capacidad de cone/in con el p!lico que posea el cine implica!ae/celentes e/pectativas econmicas& 'unque hoy ha!lemos del cine europeo como uncine de autor y de un cine norteamericano centrado en los aspectos comerciales, locierto es que a am!os lados del 'tl+ntico pronto se en"oc el cine como un ne#ocio& 7lcine naci con una pronta vocacin industrial, que se concret r+pidamente en lacreacin de di"erentes empresas con la intencin de renta!ili-arlo, es decir, lasproductoras& 7sta visin del cine como un producto renta!le contri!uy a la reali-acinde cada ve- me*ores pelculas, haciendo avan-ar el len#ua*e cinemato#r+"ico, ya que elp!lico demanda!a me*ores historias& 5odo ello anima!a a las empresas a invertir enesta industria&

'l#unas de las pelculas rodadas durante estas tres primeras d%cadas han pasado a lahistoria del cine, convirti%ndose en cl+sicos y marcando ine/ora!lemente la evolucinposterior del len#ua*e cinemato#r+"ico& 7l nacimiento de una nacin


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caracteri-aron durante los aos 2: por su e/perimentacin "ormal con el len#ua*ecinemato#r+"ico y reivindicando para el cine el estatus de arte& ' pesar de que el cinecamina!a con paso "irme en todos los pases, ya durante los aos 2: la produccin de7stados unidos comien-a a destacar so!re la del resto de cinemato#ra"as mundiales,

incluida la "rancesa& 7n 192: 7stados Anidos produ*o >96 lar#ometra*es, "rente a los 646producidos por 'lemania o a los 6 en Crancia& 7n este ao cerca del 8:R de laspelculas proyectadas en 7uropa "ueron estadounidenses& BollySood arranca!a comosede mundial de la industria cinemato#r+"ica&

7l %/ito de este invento "ue inmediato, no solo en Crancia, sino tam!i%n en toda 7uropa y'm%rica del orte& 7n un ao los hermanos ?umire crea!an m+s de :: pelculas,marcadas por la ausencia de actores y los decorados naturales, la !revedad, la ausenciade monta*e y la posicin "i*a de la c+mara& ero los espectadores aca!aron a!urri%ndose

por lo montono de las tomas& T "ue Geor#e Q%lisquien pro"undi- por primera ve- enel hecho de contar historias "icticias y quien comen- a desarrollar las nuevas t%cnicascinemato#r+"icas, so!re todo en 19:2 con Oia*e a la lunay en 19:4 con Oia*e a trav%s delo imposi!le, aplicando la t%cnica teatral ante la c+mara y creando los primeros e"ectosespeciales y la cienciaU"iccin "ilmada& ' partir de entonces la cinemato#ra"a no hi-om+s que me*orar y sur#ieron #randes directores como 7rnst ?u!itsch,'l"redBitchcocK,Crit- ?an#, y ;harles ;haplinque mantuvieron en constante evolucin lat%cnica hasta que en 192> se estrena la primera pelcula con sonido 7l cantante de *a--&

7l primer Sestern, o pelcula del oeste, de la historia del cine "ue la pelcula muda rodadaen 19: 7l #ran ro!o al tren V5he Great 5rain @o!!ery, diri#ida por 7dSin )& orter&

De una duracin apro/imada de 1: minutos y con 14 escenas, "ue rodada en noviem!rede 19:, no en las llanuras del oeste de Wyomin#, sino en la costa este, en variaslocali-aciones de ueva Jersey


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7l cine mudo es el no posee sonido de nin#una clase, consiste simplemente enim+#enes& Desde los comien-os se !usc com!inar ima#en y sonido #ra!ado, peroreci%n a "ines de la d%cada de los 2: se #enerali- el cine sonoro& 7l sistema paraintroducir el sonido en el cine es el Oitaphone& ?a primera pelcula de cine mudo "ue X7l

*ardn de @oundhayY, de ?ouis ?e rince


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vi!ra!a y actua!a como un transmisor, y se diri#a hacia otro espe*o que haca elproceso inverso actuando como receptor& ?os sonidos re#istrados en disco de huellassonoras "oto#r+"icas, permitieron inscri!ir sonidos e im+#enes en una misma cinta, tantopara la produccin como para el re#istro& 7l resultado "inal "ue la incorporacin a la cinta

de una pista sonora que reprodu*o msica, e"ectos am!ientales y di+lo#os de losactores&

Bacia 1928 se ha!an superado la mayora de los pro!lemas t%cnicos con los que seinici el cine sonoro, se invent la [*ira"a\, el micr"ono que se coloca en lo alto de laescena y se evitaron as las c+maras insonori-adas, pesadas y aparatosas, queimpedan la movilidad en las escenas&

'ntes ha!a una pista de pelculaL la ima#en& 'hora eran necesarios dos pistas depelculaL la ima#en y los di+lo#os& )e aadieron ense#uida m+s !andas, lascorrespondientes a las msicas ya los e"ectos sonoros&

?a implantacin del cine sonoro di un #ran impulso a la industria cinemato#r+"ica& 7n7stados Anidos, BollySSood se convierte en el re"erente del cine mundial& 7s elmomento de directores como ?u!itsch, ;apra, BaSKs, ;uKor, John Cord o Jose" von)tern!er#& )e rodar+n #randes musicales y superproducciones como $7l ma#o de Z-$,$;antando !a*o la lluvia$

Desde sus comien-os el cine intent lle#ar al color& 'l principio, ya en 1896, se pinta!ana mano, "oto#rama a "oto#rama se colorea!an manualmente, a veces con cuatro coloresdistintos&

?os avances m+s importantes y de"initivos se lo#raron utili-ando los descu!rimientos dela "oto#ra"a en color, !asados en la teora de J& ;& Qa/Sell& Qediante la me-claadecuada de ro*os, a-ules y verdes se podan reproducir todos los dem+s colores& 7ranecesario superponer "oto#ra"as


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7l primer procedimiento se llam ;inecolor#raph


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7l %/ito del color "ue en aumento y durante los aos cuarenta se emple especialmenteen una serie de musicales cl+sicos de la QGQ


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D& 7l primer lar#ometra*e de animacin que se vio en las pantallas (Q'N en UD "ue 7l7/preso olar&

'ctualmente, muchas pelculas, especialmente de animacin y accin, se reali-an en"ormato

UD& ues en 2:1: y lo que va de este ao, pelculas como 'vatar, 'licia en el as delas Qaravillas, Curia de titanes, 5oy )tory , @io, entre otras, llevan este "ormato&

7n el 2:1: aparecen pelculas con nuevas t%cnicas y e"ectos especiales que hanrevolucionado el "enmeno del cine y que han causado un #ran %/ito entre el p!lico&

7l me*or e*emplo es 'vatar de James ;ameron, que introdu*o en el mundo del cine

avances tecnol#icos& ;apturas "aciales y de movimiento, y pantallas a-ules sonal#unos de los elementos que el director me-cl en este "ilme que supuso aos deroda*e y alrededor de 2: aos de desarrollo&

7n de"initiva el cine ha ido avan-ando de "orma asom!rosa en tres "ases si#ni"icativasLde las pelculas mudas a las sonoras, del !lanco y ne#ro al colorM y ahora, del 2UD al UD, incluyendo los e"ectos especiales y avances tecnol#icos que hu!o de por medio&

$le(ada del cine a )oliviaAna de las #randes "antasas del cine !oliviano es que el cortometra*e es la antesala dellar#ometra*e& 7sa "antasa convertida en muletilla ha hecho, como di*o un cineastaami#o, que el cine !oliviano Xno sepa cu+ndo cortarlaY, pero hay que cele!rar que, con lalle#ada del di#ital, de las escuelas de cine y del documental, esa "antasa por "in haencontrado su camino hacia la realidad, a la concrecin y al recorte& ?os cortometra*es!olivianos, de un tiempo a esta parte, nos presentan otra realidad del cine !oliviano, unam+s diversa, rica en e/perimentacin y pro"unda en su propuesta&

Ana oleada de cortometra*es !olivianos han trado un aire "resco y enriquecido alpanorama del cine !oliviano y siete de ellos, los m+s premiados y #alardonas en losltimos tres aos, lle#an a la ciudad, el mi%rcoles 24 y el *ueves 2 de *ulio, en un ciclodenominado X`ltima #eneracinY impulsado por el ;ine ;lu! del ;entro peda##ico ycultural )imn (& atio y ;inemas ;ine olivia en ;orto de ?a a-& 7sta alian-apermitir+ al p!lico cocha!am!ino asistir a la o!ra de la camada m+s reciente dereali-adores !olivianos que hacen uso del cortometra*e para contar historias nuestras ye/perimentar con el len#ua*e del cine& ]iro @usso, ;arlos ieiro, a!lo ania#ua,


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icol+s 5a!or#a y Ga!riela a- son los reali-adores que representan, en esta muestra, aesa "lamante #eneracin que, sin lu#ar a duda, marca un momento interesante einquietante en la reali-acin del cine !oliviano&

Qauricio uiro#a


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?ocales$, vale decir, !reves re#istros del acontecer cotidianoL des"iles, misas,procesiones, paseos, etc& 191_19 Durante estos aos el espect+culo del !i#ra"o se vaesta!leciendo lentamente entre las costum!res de la sociedad citadina& 7s un avancelento, en la medida en que el #rueso de la po!lacin ha!ita en las -onas rurales, am%n

de hallarse al mar#en de toda posi!ilidad de acceso a la cultura preservada comoprivile#io para los limitados sectores letrados& 7n 191, por e*emplo, "unciona!an en ?aa- cuatro salas esta!lesL 7l vie*o !i#ra"o ars, el 5eatro Qunicipal, el ;ine 5eatro y el;ine 7d%n& ' pesar de carecerse de datos precisos, es le#timo suponer que duranteestos aos, ;astillo y otros reali-adores nacionales persevera!an en el roda*e de cortaspelculas documentales& 7n cam!io e/isten evidencias ciertas del paso de camar#ra"ose/tran*eros por nuestro pas& 's en 1916 la e/pedicin alemana enca!e-ada por el ro"&Qbller re#istr cinemato#r+"icamente su via*e a 5iahuanacu, siendo ese uno de lospocos documentales de aquella %poca que han so!revivido& 5am!i%n en 192: uncamar#ra"o sui-o pas por el pas llev+ndose diversas tomas que lue#o a#rupara !a*oel ttulo de olivia, la )ui-a de 'm%rica& 1921 ?a empresa productora norteamericanaaramount pone a consideracin del p!lico nacional un "ilm titulado $?a a- olivia$,donde, a *u-#ar por los comentarios de la prensa de la %poca, $nuestra ciudad sepresenta como la ur!e de los montes$& or entonces ya ha!a sido incorporadade"initivamente al circuito mundial de e/hi!icin de pelculas, copado mientras tanto porla industria "lmica de los 7stados Anidos, la cual ha!a aprovechado el tiempo de larimera Guerra Qundi al para despla-ar a la industria europea& BollySood reci%n venasur#iendo, pero ya los canales de distri!ucin comen-a!an a ser puestos !a*o el controlde las productoras norteamericanas& De entonces data la dependencia cinemato#r+"icade olivia, lo mismo que la de los otros pases de 'm%rica ?atina& 192 Despu%s deha!er tra!a*ado varios aos en la 'r#entina lle#a a olivia el cineasta de ori#en italiano

edro )am!arino, otro de los pilares "undamentales del cine silente nacional& ocodespu%s de su lle#ada )am!arino crea la empresa $)&'& ;inemato#r+"ica oliviana$convertida lue#o en $olivia Cilms$& Ano de los primeros ensayos locales del reali-adores una $'ctualidad de ?a a-$& 1924 )am!arino rueda $or mi atria$ documental decierta enver#adura que o!tiene "avora!les comentarios de prensa y !uena aco#ida delp!lico& )e compona en realidad de una serie de cortometra*es ensam!lados con laintencin de proporcionar una visin #lo!al del pas y sus costum!res& )e trata!aadem+s de una produccin hecha con vistas a los "este*os del ;entenario de la@ep!lica cele!rado al ao si#uiente& 192 7l 14 de *ulio se estrena $;ora-n 'ymar+$considerado el primer lar#ometra*e nacional& @eali-ado por edro )am!arino adapta!a

la o!ra teatral de 'n#el )alas $?a Buerta$& )am!arino que ha!a instalado un la!oratoriocompleto de procesado para revelar y copiar pelculas, cont con el apoyo de @al 7rnstcomo productor del "ilm& ?os actores eran miem!ros del $;rculo ?rico Dram+tico$diri#ido por *ulio ;esar (!ar#ben& ?a trama de la pelcula pona en escena un dramanativo, in"luenciado sin duda al#una, por la literatura y el teatro indi#enista& ?urpila, laprota#onista, se encuentra atrapada entre la descon"ian-a de su padre ;olKe ;huima, elodio de su madrastra )umma anKara, los celos de su esposo ]hana 'ru y el asedio delmayordomo de la hacienda donde todos ha!itan& ero adem+s, no puede li!rarse del


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recuerdo de su amante ]ilco& ?a tra#edia estallar+ cuando ?urpila sea *u-#ada por elcacique de la comunidad y condenada a morir *unto al amante& ara las proyeccionesdel "ilm, se cont con pie-as del repertorio del maestro 'dri+n atio especialmenteadaptadas&

;on la presentacin de la primera pelcula !oliviana con sonido Dol!y Di#ital, se marcauna nueva etapa en el cine !oliviano& o porque sea la primer pelcula que se hace enaos de silencio en olivia, sino porque es la primera hecha sin miedo a o"recer calidady competitividad en el nivel t%cnico y artstico& 7l da que muri el silencio se en"rent aun costo de produccin !astante alto, para el presupuesto de una pelcula nacional enun pas en desarrollo como el nuestro, pero el director convenci a los productores de

*u#arse el desa"o, y #an la pelcula, el cine y la cultura nacional&

7l cine entra en una nueva etapa prspera si en el pas encontramos directores queencuentran un #uin inteli#ente con los actores deseados, la esceno#ra"a natural con

las c+maras correctas, el soporte t%cnico que se requiere y la edicin "inal per"ecta, m+slos inversores adecuados que con"en en el nivel de calidad humano y t%cnico que leso"rece este #ran director que les dar+ a cam!io de su dinero una produccin de acuerdoa los c+nones de cinemato#ra"a mundial, siendo una !uena pelcula entre las miles depelculas que podemos ver a diario en este pequeo mundo& o as un e/perimento"rustrado de cine que se da en nuestro pas en el intento de hacer una produccin quepueda so!resalir entre las miles de pelculas que podemos ver a diario en nuestropequeo mundo&

7l cine "uera de BollySood, es un cine que depende de lo mnimo para hacer una !uenaproduccin, pues el presupuesto slo es una circunstancia que se necesita para llevar al

cine una !uena idea&ara lo que es m+s importante un !uen presupuesto es para dar una remarca!lede"inicin a los persona*es, contar con !uenos actores !ien pa#ados, y un aca!ado "inalde la pelcula que sea e/celente, con una esmerada edicin, un !uen sonido y al#oespecial que ha#a "alta para real-ar el tema de la pelcula&

7l #uion es importante, el costo de una pelcula depende de %l, si el #uin e/i#e e"ectosespeciales es me*or !uscar uno que e/i*a la restauracin de uno o dos edi"icios p!licos,si el #uion e/i#e #randes cantidades de actores es me*or uno que e/i*a usar #rancantidad de e/tras ansiosos por aparecer en la pantalla #rande&

An !uen #uion que e/i*a un alto costo de produccin puede #uardarse tiernamente y conmucho cuidado en la ca*a "uerte a la espera de los tiempos en que los primeros sencillosy comunes %/itos del cine nacional ha#an eco en los !olsillos de los inversores menosidealistas y m+s deseosos de #anar con un arte, que es el m+s e/quisito y rom+ntico dela historia del hom!re en evolucin&

7l cine en la actualidad en olivia


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ensar a X7l cine !oliviano a trav%s del tiempoY es una tarea tan !asta y comple*a, comopoco precisa y poco delimitada& ues no slo implica el e*ercicio m+s o!vio y evidenteque es re"le/ionar en torno a la evolucin del cine !oliviano en una lnea temporal, enuna cronolo#a, a partir de clasi"icaciones y de cate#ori-aciones& 7s m+s que anali-ar

cmo el cine !oliviano, despu%s de su %poca muda, pas al indi#enismo, lue#o a lo quese ha denominado como cine posi!le, para despu%s diversi"icar sus tem+ticas, suspreocupaciones y sus e/perimentaciones est%ticas, re"le*adas en lo que se ha conocidocomo el !oom del F9, como el !oom de 2::6 y, "inalmente, en el cine m+scontempor+neo que lo a#uanta todo, que se preocupa por lo que sea, desde loslu#ares m+s diversosU& ero, por otro lado, tam!i%n podra y de!era ser pertinentepensar en torno al tiempo comprendido por el cine !oliviano& 7s decir, podramos hacerun e*ercicio en el que se re"le/ione so!re cmo el cine !oliviano ha interpretado altiempo, a la historia, a las trans"ormaciones de la materia, de los espacios, de lasociedad, de los individuos& or e*emplo, podramos re"le/ionar y hacer un an+lisiscomparativo so!re la comprensin del tiempo colonial en cintas como Wara Sara y arareci!ir el canto de los p+*aros& odramos hacer lo mismo con la lectura de las dictadurasque hacen cintas como ?as !anderas del amanecer, )eores #enerales, seorescoroneles, ?os hermanos ;arta#ena y ?os vie*os& 7videntemente, un e*ercicio similarsera "%rtil para intentar comprender el proceso que vivimos hoy da a trav%s de o!rascomo ;ocalero, 7vo pue!lo, 7l estado de las cosas, ?os hi*os del ltimo *ardn y Ponasur& (ncluso, podramos ser un poco m+s atrevidos y aventurarnos a anali-ar lacomprensin del "uturo que tienen pelculas tan !i-arras y curiosas, como 7l tri+n#ulo della#o y ?a calle de los poetas& 7s decir, se pueden hacer distintos y muy interesantese*ercicios de re"le/in en torno a la relacin del cine !oliviano y el tiempo& ero,

*ustamente, el tiempo y el espacio, se convierten en limitantes insupera!les para estos

e*ercicios& ?o que llama poderosamente mi atencin es que la historia del cine !olivianocontiene a la historia del pas y, a su ve-, contiene una parte "undamental de la historiadel pensamiento !oliviano&

)i !ien podramos limitarme a hacer una lectura de la evolucin del cine !oliviano demanera cronol#ica, correramos el ries#o de simpli"icar y de !anali-ar uno de sus rolesm+s importantesL el de ser un cronista privile#iado& ;ada pelcula, a partir de susin#ularidad, ha sa!ido re#istrar "ormas de pensar, de comprender y de ser, ha sa!idore#istrar a la Bistoria y a las historias, ha sa!ido di!u*ar, a trav%s de im+#enes enmovimiento, lo que somos, lo que hemos sido, lo que podramos lle#ar a ser y, tal ve- lo

que es m+s importante, lo que quisi%ramos ser& ;omo anot+!amos en lasX;onsideraciones "inalesY del li!ro Ana cuestin de "eL X?o que determina al cine!oliviano, lo que constituye al cine nacional es la importancia que lo !oliviano, como unaespecie de "uer-a creativa, con toda su comple*idad y rique-a, con di"erentesintensidades, nutre y vitali-a a las propuestas cinemato#r+"icas nacionales& ;ine!oliviano es el que dice, re"le/iona y proyecta lo !oliviano, en di"erentes proporciones,compuesto por pluralidades, por multiplicidades, que construyen a su ve- una #ranparticularidadY& ;reo que el cine !oliviano a trav%s del tiempo no ha hecho otra cosa que


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proyectar, de las "ormas m+s diversas posi!les, a esa "uer-a di"cilmente e/plica!le,de"ini!le o delimita!le que lo constituye en lo que es& ara"raseando una "recuentadacita de Celipe Del#ado, me atrevo a ase#urar que el cine !oliviano en estos aos no hahecho m+s que !uscar al !oliviano& T en ese via*e e/tenuante lo ha ido de"iniendo, a

veces con precisin y lucide-, otras veces de manera catica y !orrosa& o siempre demanera intencionada, pero siempre de manera in"ati#a!le& 7sa es una tarea encomia!le&T curiosa& 7n especial, si tomamos en cuenta que #ran parte de las pelculas est+n !a*ola som!ra del e#o del reali-ador y pretenden cumplir con las iniciativas, los intereses ylas inquietudes de una sin#ularidad o de la sin#ularidad de un #rupo determinado, tal ve-resulta parad*ico que esa o!ra termine siendo parte de un #ran relato compuesto demuchas voces y visiones& 5oda pelcula, toda o!ra, termina convirti%ndose en una he!radel inmenso te*ido, del inmenso relato, que es la cinemato#ra"a nacional&

$os actores de )olivia

*poca ilenteEmmo Reyes (WARA-WARA)

Arturo Borda (WARA-WARA, HACIA LA GLORIA)

Juanita Tallansier (WARA-WARA)

atilde Gar!"a (HACIA LA GLORIA)

#onato Olmos (HACIA LA GLORIA)

arta $elas!o (WARA-WARA)

*poca onoraRosario del R"o (LA $ERTIE%TE)

Ra&l $a!a 'ereira (LA $ERTIE%TE)

Benedi!ta Huan!a (AA, *AWAR ALL)

ar!elino *ana+uaya (AA, *AWAR ALL)

%estor 'eredo (AA, 'EBLO CHICO)

#aid antalla (CH.IAGO, I OCIO, CETIO% #E /E)

Eddy Brao (AARGO AR, LO H%O CARTAGE%A)

Gerardo uare0 (I OCIO, LO H%O CARATAGE%A)Ed1in orales (AARGO AR, LO H%O CARTAGE%A)

Hu2o 'o0o (CH.IAGO, EL CELIBATO, I OCIO)

Reynaldo *u3ra (LA %ACIO% CLA%#ETI%A, 'ARA RECIBIR EL CA%TO #E LO 'AJARO)

Jor2e Orti0 ('ARA RECIBIR EL CA%TO #E LO 'AJARO, CETIO% #E /E)

#aid onda!a (AARGO AR, LA OCRI#A# RA#IA%TE)


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El"as errano (JO%A * LA BALLE%A ROA#A, CETIO% #E /E)

E$ #EARRO$$O

?a acumulacin #radual de diversos lo#ros cient"icos, sin aparente relacin entre s,dieron lu#ar a la tecnolo#a cinemato#r+"ica, como un mecanismo que creo la ilusin delmovimiento continu a partir de una serie de im+#enes proyectadas en una pantalla& )uinicio se desarroll primeramente en ta!ernas al#o desa#rada!les y espect+culos hastaconvertirse en un enorme, respeta!le y comple*o sistema econmico para la produccin,distri!ucin y e/hi!icin de pelculas como "orma de diversin popular& 7/istieroncon"lictos que "ormaron parte de su evolucin, tales como los distintos poderes quepu#na!an por el poder del nuevo medio que apareca, tam!i%n la mayora moral en lasociedad y aqu%llos que !usca!an aumentar sus !ene"icios recurriendo a placeres

menos no!les cuando prepara!an el contenido de sus pelculas&?as personas que m+s contri!uyeron a la tecnolo#a de la que depende el cine, "ueronen su mayor parte, hom!res de ciencias, pero que mostraron escaso inter%s por eldesarrollo del nuevo medio, ya que se encontra!an m+s interesados en descu!rir cosastales como los principios "sico de la re"raccin de la lu-, la !ase neurol#ica de la visinhumana, o la "orma en que se perci!e la ilusin del movimiento& 7l cine ha lle#ado a laactualidad a vincularse con actividades polticas


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RECOME!#ACIO!E@ecomendaramos ver una pelcula en un cine una ve-, despu%s de un tiempo paradis"rutar en "amilia o con los ami#os y todos tus seres queridos& T ver que el cine es uns%ptimo arte mundial

)iblio(ra+ahttpL__SSS&mono#ra"ias&com_tra!a*os14_cinehistor_cinehistor&shtml

httpL__SSS&sSin#alia&com_cine_historiaUyUori#enUdelUcine&php

httpL__recursos&cnice&mec&es_media_cine_!loque1_

httpL__SSS&uhu&es_cine&educacion_cineyeducacion_historiadelcine&htm

httpL__html&rincondelva#o&com_cineUyUsuUhistoria&html

httpL__SSS&/tec&cat_/ripoll_ecine2&htm

httpL__SSS&c-ech&c-_es_66824UhistoriaUdeUlaUcinemato#ra"iaUcheca

Ane,os
http://www.monografias.com/trabajos14/cinehistor/cinehistor.shtmlhttp://www.swingalia.com/cine/historia-y-origen-del-cine.phphttp://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque1/http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/historiadelcine.htmhttp://html.rincondelvago.com/cine-y-su-historia.htmlhttp://www.xtec.cat/~xripoll/ecine2.htmhttp://www.czech.cz/es/66824-historia-de-la-cinematografia-checahttp://www.monografias.com/trabajos14/cinehistor/cinehistor.shtmlhttp://www.swingalia.com/cine/historia-y-origen-del-cine.phphttp://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque1/http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/historiadelcine.htmhttp://html.rincondelvago.com/cine-y-su-historia.htmlhttp://www.xtec.cat/~xripoll/ecine2.htmhttp://www.czech.cz/es/66824-historia-de-la-cinematografia-checa


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(D(;7


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4 Introdu!!ion555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555 6

7 O83etios5555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555549 O83etio General55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555 4

O83etios es:e!";!os5555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555 4

Justi;!a!i

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