Universidad de Buenos Aires

Facultad de filosofa y letras

Letras

Teora y anlisis literario II

Doc. Adriana Imperatore

Alumno: Daniel Galindo

2015

I La aparicin del cuerpo y su soberana de mujer en mbitos definidos masculinos noha dejado de extraar las relaciones tradicionales de representacin (ms evidente en gneros como

la pica greco-ltina, poesa buclica, Western, devocionarios, crnicas de conquista, relatos de

viaje, banquetes), hasta devenir gneros emancipados o totalmente nuevos. Personajes como

Camila, Dido, Juana de Arco, Lady Porcia, entre muchas otras no slo irrumpen en la guerra, el

gobierno, el foro judicial, sino que ponen en crisis las representacin de las virtudes heroicas de los

hombres. Charlize Theron, sosteniendo un hermoso rifle Winchester en 'C'era una volta il West en

el 68`, fue comparada por la crtica con El hombre sin nombre de Per un pugno di dollari, haciendo

flaquear la rudeza de Joe. En la misma lnea aparece la fra y calculadora mirada de Barbara

Stanwyck seoreando a sus pistoleros como Jessica Drummond en Forty Guns (1958). Nadie

olvidara la dureza de Joan Crawford o la determinacin Angie Dickinson. Sin embargo el

herosmo es capaz de convivir con la necesidad de desposeer el cuerpo. La Candida Erndira cuelga

las sabanas hmedas con sus brazos raquticos, Perla interpretada por Evangelina Sosa en La mujer

del puerto (1991) baja la mirada ante los hombres que la toman de la mano, las Chicas de Doa

Lupe en La ley de Herodes (1999) aun intentan huir tras haberla enterrado, Aspasia de Mileto

amante de Periclites (en tanto mitografa de un personaje histrico) no es contemplada madre

posible de un ciudadano por las leyes de Athenas y Bella parece volver a su eterno sepulcro tras

cada final feliz. Luego, escasas y desmesuradas son todas y cada una de las representaciones

vigentes que conviven cuando se trata de fijar la representacin de un personaje cuyo principio

constructivo es la inminente presencia de su cuerpo de mujer.

Le viste la cara a Dios se plantea en principio como una reversin de cuentos clsicos infantiles a

pedido de Cristina Fllaras. Grabriela Cabezn Cmara reversiona La bella durmiente. Y, si bien se

podran leer comparativamente, Le viste la cara a Dios deja ese amargo sabor de la primera vez en

el puticlub de Lans donde conociste a Dios(Cmara, xxxx;7). All se sostiene una promesa:

Ya habr una flor para vos, vas a ver que no te miento, pero adems de un alma vas a querer a un

Dios, porque todo torturado quiere como San Juan ir con l, el amado, en un trance espiritual, que

no hay cuerpo que pueda con la tortura constante (Cmara, xxxx; 7)

El problema de las promesas es que muestran la fragilidad de las palabras frente a los infortunios, y

de las palabras entre las palabras; y entre las palabras y los infortunios la promesa obliga, registra

mi adopcin espiritual de una atadura espiritual(Austin, 1955; 8). La promesa tanto obliga, como

genera la expectativa de intencin sincera, de la voluntad de quien la enuncia, y de sus condiciones

posibilidad, aunque nada de eso sea lingstico.

Igual ya casi no sufrs: lo ves todo muy de arriba, ah est tu cama, ah tu cuerpo abajo de otro, ah

tu garganta aullando, ah abajo y desde ah ms bien desde all arriba, lo nico que te une a vos es

una lnea de plata, hecha de una lucesita dbil, algo as como un cordn umbilical evanescente que

apenas brilla, una promesa, un puente, como aquello que, vos cres, puso Dios para tenga la

certeza iluminada de que alguna vez sers nuevamente soberana de vos misma: voy a ser duea de

mi, te promets, y le rezs a San Jorge(Cmara, xxxx; 16).

No obstante es muy diferente una promesa que se te hace a vos, que a vos misma. La capacidad de

prometer es diferente a la capacidad de prometerse a si misma, si lo que est en cuestin es la

adopcin espiritual, la atadura espiritual. Las condiciones de enunciacin tambin son diferentes:

prometerse a si mismo obliga al desdoblamiento, el desdoblamiento a sus condiciones de

posibilidad; y stas devuelta a la enunciacin en condicin de motivo fantstico. El desdoblamiento

coquetea con lo inverosmil hasta que sucede y sucede junto a todos los motivos fantsticos clsicos

a la vez, no es un hecho aislado, padece la sistemtica planificacin de su aplicacin productiva, no

reproductiva. Ese es otro mercado, otro negocio, otro modelo de explotacin de los cuerpos dciles.

Sers Houdini o Kill Bill o si no no sers nada (Cmara, xxxx; 10)

El mandato a diferencia de la promesa no permite el desdoblamiento, discrimina entidades segn

los ordenes de su predicacin o de su existencia y la relacin consigo mismo o su diferencia. Sers,

surge desde un profundo imperativo annimo como un enunciado gnmico. Luego, el mandato en

tanto acto de habla supone la direccin de una autoridad legitima que obliga una respuesta, la

inminente coaccin o una satisfaccin. Sers diferencia entidades, actos, efectos y potencias

colocando en el centro al sujeto de la enunciacin: el torturado, Beya.

II Quiero partir de pensar la vida a quien cualquiera puede dar muerte pero que es ala vez insacrificable(Agamben, 2006; 18) inscrita en el control disciplinario a travs de una serie

de tecnologas adecuadas que han creado los cuerpos dciles que eran necesarios para Sabor un

putero voceante, pensado como un campo de concentracin de hombres que gobiernan el

espectculo de la puta, ejerciendo soberana sobre la vida biolgica de mujeres capturadas.

Para pensar esa vida en Beya y sus compaeras echar mano de las directrices de investigacin que

Michael Foucault establece para analizar los modos concretos en que el poder penetra en el cuerpo

mismo de los sujetos y en sus formas de vida: tcnicas polticas y tecnologas del yo. Esto es

posible en tanto que el mundo referencial que se construye en Le viste la cara a Dios padece los

mismos efectos de realidad que generan los sistemas de jerarquizacin de base capitalista del

estado moderno. No slo son comparables tcnicas polticas como la divisin del trabajo,

especializacin del saber, tecnocratizacin, funcionalizacin del espacio, vigilancia, intensificacin

del rendimiento, multiplicacin de las capacidades, emplazamiento y particularizacin de los

individuos, sino tambin tecnologas del yo simbolizadas en // mediante las que se sostiene el

vinculo con la propia identidad, la conciencia y el poder exterior.

Qu es lo que aparece cuando considerando la vida biolgica de Beya vemos que se tocan las

tcnicas de individualizacin y los procedimientos totalizantes?

Se puede decir, incluso, que la produccin de un cuerpo biopolitico es la aportacin original del

poder soberano(Agamben, 2006; 16)

Y as llegamos a un problema no menor si pensamos que Le viste la cara a Dios, luego de la cita de

Jorge Semprum, inicia con el fin del torturador y el objetivo del torturado. La operacin que se pone

en juego es la misma que Agamben seala para la constitucin de la vida poltica occidental: la

exclusin de la vida a quien cualquiera puede dar muerte pero que es a la vez insacrificable, hecha

objeto de gobierno, capturada en un putero de Lans.

Si el fin del torturador es provocar la absoluta presencia del que tiene atado para sojuzgarlo entero

con laceracin y dolor, el objetivo del torturado es tomarse el palo, irse de ah, partir del cuerpo que

pierde (Cmara, xxxx; 6).

La vida de Beya tiene el singular privilegio de ser aquello sobre cuya exclusin se funda la ciudad

de hombres. Eso que interpela tan fuertemente al lector no slo es la confrontacin del vos, sino la

amarga sensacin de complicidad con los hombres que vuelven del Sabor a la ciudad, conociendo la

brecha entre la voz y el lenguaje que all ser gobierna. Luego es necesario preguntarse cul es la

relacin de Beya con el logos?

Sostengo que lo que aparece cuando se tocan las tcnicas de individuacin y los procedimientos

totalizantes es la realificacin de los motivos fantsticos que transitan el problema de ser/existir en

el lenguaje.

Ya vas a ver puta tonta, ac dorms si yo digo(Cmara, xxxx; 9)

III No es posible imaginar que en la relacin de Beya y sus compaeras con elCuervoRata, la Burja y los rufianes haya una zona gris comparable a la relacin entre el verdugo y

la victima en Auschwitz, donde, para Primo Levi, el oprimido se hace opresor y el verdugo

aparece, a su vez, como victima (Agamben, 1999; 11).

La lnea que hay entre actuar y hacerse parte es finita, ambigua, jodida y hacerse parte es lo mismo

que estar muerta estando viva: mejor cultivas el odio cual orqudea delicada, le das la teta al bebe

que inventaste a latigazos [...] La nica puerta es el odio y no tens otra lea para echarle a la fogata

que los mismos latigazos que de desmayan a diario, pero segus, el odio te mantiene viva

(Cmara, xxxx; 13).

Esta zona gris pareciera ser el abismo ante la capacidad de construir mismidad. Estar muerta

estando viva implica reconocer el poder soberano sea por cooperar con l, sea transformndose en

zombi forzada por una interioridad aplastada. La promesa en tanto dispositivo de enunciacin

permite el desdoblamiento hasta la bilocacin, la fuga de la mismidad; la transformacin, la

transustanciacin y devenir vegetal, son a su vez formas de escape, de ser cualquier cosa menos

vos. A su vez el mandato sostiene la presencia de soberanas entre el verdugo y la victima,

hacindolos inconfundibles y sealando a su vez las posibilidades entre la excepcin y la norma.

As como en Auswchwitz la norma era el musulman, en Sabor la norma es Beya: resistente, capaz

de fingir y repetir.

Ests vindole la cara Dios y cuando mirs para abajo el horror te deja fra, no sents nada y eso

que ves ah abajo no puede ser cara de Dios [] porque no lo sabs hoy pero te vas a enterar de que

lo que te est pasando es como una epifana y que cosas parecidas le pasan a mucha gente, los que

pueden contar algn borde de la muerte que vieron y no cruzaron(Cmara, xxxx; 19).

Luego el relato cambia, un paro cardiorespiratorio y la cara de Dios, no slo separa los ordenes

jurdicos y ticos, morales y legales, distingue dos tipos de testimonio: uno antes de la muerte y otro

despus de la muerte, un testinomio Houdini y un testimonio Kill Bill.

Explicar la paradoja del testimonio mediante el deus ex machina del canto, equivale a estetizar tal

testimonio(Agamben, 1999; 19)

El testimonio Kill Bill entrega a una Beya en leather empuando una miniuzi al modo de Charlize

Theron, huyendo en el portaequipaje de un auto con pasaporte a Madrid, estilo Mogolln.

Bibliografa

--Foucault, Michel. Undecima leccin. Del poder de la soberana al poder sobre la vida y

Resumen del curso. Defender la sociedad. En Genealoga del racismo, Montevideo, Editorial

Altamira y Editorial Nordan-Comunidad, 1993.

--Agamben, Giorgio. El musulman En Lo que queda de Auswitz. El archivo y el testigo. Homo

Sacer III, Valencia, Pre-textos, 2000.

--Agamben, Giorgio. Homo sacer. El poder soberano y la nuda vida, Valencia, Pre-Textos, 1998.

--Cmara, Gabriela. Le viste la Cara a Dios, Sigamos leyendo, xxxx.