Innovaciones en la rima_ poesía y rap

5/14/2018 Innovaciones en la rima_ poes a y rap

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Rhythmica, VIII, 2010 ANGEL LUIS LUJAN ATIENZAGARCiA LORCA, Federico (2005): Obras completas I.Barcelona: RBA.GRANDE, Felix (1975): Antologia. Madrid: Editora Nacional.Jl~NEZ, Diego Jesus (1990): Poesia. Barcelona: Anthropos.JIMENEZ, Juan Ramon (1999): Diario de una Atlantida, Barcelona: Circulo deLectores I Galaxia Gutenberg.JIMENEZ PATON, Bartolome (1604): Eloquencia espafiola en arte. Toledo: Tho-mas de Guzman.LAUSBERG, Heinr ich (2003): Manual de retor ica literar ia: fundamentos de unaciencia de la literatura. Madrid: Gredos.~ YORAL, Jose Antonio (1994): Figuras retor icas. Madrid: Sintesis.MENDEZ BEJARANO, Mario (1907): La ciencia del verso. Teoria general de laversificacion. Madrid: Libreria de Victoriano Suarez.MORIER, Henri (J 998): Dictionnaire de Poetique et de Rhetorique. Par is: PUF.5e edition revue et augmentee.OTERO, BIas de (1964): Que trata de Espafia. Par is: Ruedo Iberico.POE, Edgar Allan (2002): La filosof ia de la cornposicion y EI principio poetico,Edicion bilingue. San Lorenzo del Escorial: Libros C. de Langre.ROSALES, Luis (1996). Obras completas. Volumen 1. Poesia: Madrid, Trotta.SPYROPOULOU LECLANCHE, Maria (1998): Le refra in dans la chansonfrancaise de Bruant a Renaud. Limoges: Presses Universitaires de Limoges.ULLAN, Jose-Miguel (2008): Ondulaciones. Barcelona: Circulo de Lectores IGalaxia Gutenberg.

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LNNOVACIONES EN LA RIMA: POESiA y R AP Rhythmica, VIfl,2010

INNOVACIONES EN LA RIMA: POESiA Y RAP

CLARA 1. MARTINEZ CANTONResumen: EI uso de la rima ha decrecido considera-blemente en la poesia actual en espafiol por varias razo-nes, entre las que destaca la transicion de la oralidad auna cultura escri ta. En realidad, gracias a la cultura oralla rima no se ha perdido en las letras de canciones, sinomas bien todo 1 0 contrario. En algunos estilos de rnusicasu uso se ha reforzado y se ha comenzado a experimen-tar con sus vastas posibilidades. En este articulo analiza-remos estos experimentos que prueban que hay todaviamucho que descubrir en este campo, y que la rima no esun elemento tan limitado como podia parecer . Nos cen-traremos unicarnente en un estilo, el rap, y en un grupo,Violadores del Verso. Trataremos, asimismo, de relacio-nar y comparar estas innovaciones de larima que se uti li -zan en la musica con las uti lizadas en lapoesia en lenguaespanola actual.Palabras clave: Rima, rap, experimentacion, innova-cion, letras de canciones, poesia actual.Abstract: The use of rhyme in the contemporaryHispanic poetry has notoriously decreased for severalreasons amongst which the most remarkable is probablythe transition from oral culture to written culture. Actu-ally, it is thanks to oral culture that rhyme has not beenlost in lyrics , rather the opposite . ln some music styles i thas been reinforced and the experimentat ion of i ts end-less possibilities has begun. This paper will analyse such

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Rhythmica, VllI, 2010 CLARA I.MARTiNEZ CANTONexperi~ent.s that prove there is indeed a lot yet to dis-~over In this field, and that rhyme is not as restricted asIt m~y seem. We will _focuson just one music style, rap,and Just one group, Violadores del Verso. We will try, aswell, ~orela~e a~d compare these innovations on rhymeuse~ III music With the ones used in contemporary His-paruc poetry.. Key. words: Rhyme, rap, experimentation, mnova-non, Iyncs, contemporary poetry.

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INNOVACIONES EN LA RlMA: POESiA Y R A P Rhythmica, VlIl,2010

1.INTRODUCCIONAUNQUE resulte sorprendente, las investigaciones y es-tudios de metrica espafioles e hispanoamericanos seocupan rara vez del campo de las letras de cancionesy de su posible comparaci6n con la metrica de la poesia. Estopuede venir provocado por las diferencias que podemos apre-ciar entre "poesia" y "canci6n", que basicamente se podrianresumir en una que engloba todas las demas: la poesia estahecha para ser leida 0 recitada, rnientras que las letras de lascanciones van unidas a una melodia, que determina en ciertamanera su medida, centros de intensidad, etc.Este hecho repercute decisivamente en ciertos elementosmetricos. La medida silabica puede variar mucho de unosversos a otros, ya que una misma silaba puede alargarse maso menos, es decir , entra el factor "duraci6n de la silaba", queen la poesia en lengua espanola no tiene relevancia. Por otraparte, tambien la pausa se ve afectada, pues en muchos casos,una de caracteristicas mas reconocibles de la poesia, es decir,la existencia de versos separados por la Hamada pausa versal,no es perceptible, ya que la rnusica crea en ciertos casos uncontinuum que hace difici l y dudoso el separar en distintaslineas versales el discurso. EI acento pierde irnportancia enel ritmo, que viene marcado por la rnusica. La rima, sin em-bargo, mantiene, en general , un papel parecido al que tieneen la poesia: su utilizaci6n, aunque comun, no es obligatoria,y cuando aparece, en muchas ocasiones sirve para marcar enel texto la existencia de distintas lineas que podriamos llamarversales.A pesar de todo, los parecidos entre las letras de las cancio-nes y los poemas son evidentes. De hecho, como es sabido,

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Rhythmica, VIII, 2010 CLARA I.M A R T iN EZ C A NT O Nsu origen es cormin, y solo con el paso del tiempo se dife-renciarian. las dos artes. Siempre han existido, no obstante,formas mixtas, ~ algunos tipos de poesia popular, como losromances, han sido cantados sobre todo en las zonas ruraleshasta la actualidad con un tipo de musica repetitiva, tradicio-nalmente Hamada "tonada'".. En la actualidad, sin embargo, parece que poesia y rmi-SIca se encuentran separadas por una linea bastante clara: lapoesia se lee y la musica (y sus letras) se escuchan. Esto noes siempre y obligatoriamente asi, como sabemos, y al igualque existen recitales de poesia, existen libros con letras decanciones, pero es evidente que el modo de recepcion actualmas comun y natural de cada una es el dicho anteriormente.Esto sucede sobre todo a partir de la Hamada "crisis de laora-lidad", que cambia el modo de recepcion de la poesia y conello repercute de forma decisiva en ella. La forma, los ele-mentos ritmicos, sonoros y visuales que dan cuerpo al versovarian sustancialmente; veamos por ejemplo la ligazon entreverso hbre y lectura como modo de recepcion de la poesia:

EI verso libre nace con 1 0 que he llamado crisis de la ora lidad.En efecto, en el poema tradicional , el oyente necesi taba una serie de"marcas" 0 puntos de apoyo, como la r ima 0 la pausa versal, ademasdel ritrno y el metro , para f ijar el estatuto poetico del texto que escu-c.ha~a y para, ocasionalmente, memorizarlo. Ellector individual y so-h~an.odispone de las marcas gr~cas, por 1 0 que el poeta puede pres-cindir -y elpoeta modemo prescindio, de hecho- de alguna 0 algunasde las marcas de la poesia oral tradicional , dando lugar al nacimientodel verso libre',Esto nos lleva al punto clave de nuestro trabajo: mientrasque en la poesia la rima ha experimentado una recesion en

su uso", en las letras de canciones la rima ha persistido enI El DRAE def in e este ter rnino de la sigu ien te rnanera: "Tonada: I. f . Com-posicion rnetrica para cantarse. 2. f. Musica de esta cancion". Real AcademiaEspanola de la Lengua: Diccionario de la lengua espanola. Http://buscon.rae.es/draeVhtml/cabecera.htrn, 200 I.

2 MARTINEZ FERNANDEZ, Jose Enrique: EI fragmeniarismo poetico contem-3 poraneo. Leon: Univers idad ~e Leon, 1996, pp. 51-52.MARTIN CA~AMITJANA liga es~efenorneno a "las novedades t ipograficas"y data su cormenzo en los anos t re in ta del pasado siglo (MARTIN CASAMI-

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[NNOVACIONES EN LA RIMA: POESiA y RAP Rhythmica, VIII,2010sus diversas formas, e inc1uso ha comenzado a innovarse. Laintroduccion de novedades en este elemento es algo muy lla-mativo porque parece que era el componente metrico con elque menos se habia experimentado y cuyos limites parecianmas claros.

En poesia la rima ha sido siempre un elemento muy pole-mico, pues ha sufrido desprestigio ~n algunas epocas y auto-res acusada de grandes defectos, mientras que en otros casosseha tenido en cuenta su valor expresivo. EI vicio mayor quese le ha atribuido a la rima es que condiciona el contenido, esdecir el uso de larima sin sentido, "la rima como impulso quese impone al poeta y 1 0 guia por donde su propia voluntad no1 0 habria llevado'". Tambien se Ie achaca una sonoridad quepuede resultar excesiva para el oido, Uegando a perjudicar larecepcion del texto poetico. Como virtudes cabe.des!~car quela rima es un recurso muy eficaz para la memonzacion de unpoema, pero sobre todo, que la rima es capaz de crear aso-ciaciones semantic as muy ricas y sugerentes. As}, "el buenpoeta sera el que se muestra capaz ?e vence~ esas dificul~d~sy satisfacer las exigencias de la nma mediante su dominiodel idioma y de la tecnica de la versificacion, sin que ello . ledesvie de su proposito'". La rima, por tanto, es un mecarus-mo eficaz en multiples aspectos de la lengua poetica, y enpalabras de Monica Guell proporciona una lectura "simulta-neamente horizontal y vertical, paradigmatica y sintagmatica,de la cual surgen alianzas lexicas 0 semanticas previsibles,convenidas, siguiendo los codigos poeticos vige~tes, 0 alcontrario, parejas 0 trios sorprendentes, no convencionales'".La rima ha acompafiado siempre a la cancion y la poesiapopular, y ha sido precisamente la poesia mas culta la queTJANA, Rosa M": El humor en la poes ia espanola de vanguardia. Madrid:Gredos, 1996, p. 58). .,. . "FRAU, Juan: "Teorias y polemicas sobre la nma en el Renacimien to ingles .Rhythmica. Revista espanola de metrica comparada, 2008, V-VI, p. 61.

5 lbid., p. 83. . . . , . .6 GUELL, Mon ica: "La cr eativ id ad de las nmas en las decimas y letr illas deGongora", en Anthony J. Close, Sandra Maria Fernandez V~les (coords.), Edadde oro cantabr igen . Aetas del VIl Congreso de la ASOClQCIO:Z lnternacional deHispanistas del Siglo de Oro. Asociacion lnternacional del Siglo de Oro, 2006,p.331.

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Rhythmica, V/11, 2010 CLARA I. MARTiNEZ CANT6Ncon frecuencia se ha desligado de este elemento. Trataremosde dar en este trabajo una vision de como la rima todaviatiene ~~cho que ofrecer y nuevos campos por explorar, tantoen musica como en poesia, y para ella nos centraremos enlas que Dominguez Caparros ha denominado "rimas extra-si temat!cas" y que ha definido como "casos y experimentosque se sinian en las fronteras de la definicion normativa delsistema de Iarima, y que destacan el papel ritmico que puededesernpefiar el amplio campo retorico de la eufonia 0 de laparanomasia'",La organizacion que seguiremos para dar cuenta de estos~ambios y avances sera la siguiente. Yaque no podemos refie-Jar toda~ las novedades que.han aparecido en todos los gene-ros musicales respecto ala nma y para establecer unos limitesen un campo que en otro caso sobrepasaria las posibilidadesde este trabajo, nos centraremos especificamente en un estilomusic~l concreto y en el grupo que consideramos mas repre-sentativos en el ambito hispanico y que mas ha innovado eneste aspecto. Hemos seleccionado para ella a Violadores delye~so, grupo q':le realiza hip-hop en espafiol. Trataremos porultimo de relacionar y comparar el uso de estas innovacionesen la rima en este grupo y genero musical con las practicadasen la poesia actual espanola.

2. HIP-HOP. VIOLADORES DEL VERSOUno de los pocos estudios dentro del ambito academicoque he hallado sobre este tema es el titulado "EI resurgir dela rim~: los poetas romanicos del rap", de Santos Unamuno,

y corruenza de esta forma que creo interesante reproducir ycomentar:Hablar 0 escribir de manifestaciones culturales como el hip hopo el rap en ambi to academico y universi tario (sobre todo en Europa)

?DOMINGUEZ CAPARROs. Jose: "La rima: ent re el ri tmo y la eufonla" enEstudios de metrica. Madrid: Universidad Nacional de Educaci6n a Distancia1999,p.179. '-72-

lNNOVACIONES EN LA RIMA: POESiA Y R A P Rhythmica, VIII, 2010entrafia cierta dificultad, pues se corre el riesgo de ser acusado desustituir a Dante 0 Garcilaso por adalides de la cultura de masa ennombre de un pretendido Resentirniento y de fomentar esa "balcaniza-ci6n de los estudios literarios" tan temida y aborrecida por el clasicistaHarold Bloom [.. . ] Abogar por la apertura y la remodelaci6n de loscanones, abordarlos desde un punto de vista bist6rico, sustituyendo laverticalidad jerarquica por geometrias mas tluidas, no significa forzo-sarnente sustituir a los clasicos sino dar derecho de ciudadania a otrasvoces" .Tambien Pujante Cascales, en un articulo dedicado preci-samente al estudio de las figuras retoricas del mismo grupodel que aqui nos ocuparemos, Violadores del Verso, comienzade una manera similar: "Genero musical reciente y altamentesubversivo, el rap no ha encontrado facil acomodo, al menosen nuestro pais, en los estudios academicos'". Nos enfrenta-mos entonces a un genero poco estudiado desde el punto devista ~cademico y mas aun desde el punto de vista filologico,que, sm embargo, no cabe duda de que puede resultar muy

interesante, pues comparte ciertos elementos con la literaturay la poesia que pueden enriquecer nuestros estudios.El rap es un genero musical que, aunque entro tarde enEspana, ha ido creciendo en popularidad paulatinamente.Pujante sefiala como fecha clave 1994, con la publicacionde Madrid, Zona Bruta, primer LP de EI Club de los PoetasViolentos. Precisamente un miembro de este grupo pionero,Jota MaY_liscula,DJ, colaboro" tambien en uno de los prime-ros trabajos del grupo del que vamos a hablar, en "Genios"(1999).Pero dejemonos ya de prolegomenos y comencemos pre-sentando aVioladores del Verso 0,como tambien se lesconoce,8 SANTOS UNAMUNO, Enr ique: "EI r esurgi r de la rima: los poetas ro rnani -cos del rap", en Antonella Cancellier y Renata Londero (coords.), Atti del XIXConvegno [Associazione ispanisti italiani]: Roma, 16-18 settembre 1999, vol.2,2001, p. 235.9 PUJANTE CASCALES, Basilio: "La ret6r ica del rap.Analisis de las f iguras re-t6ricas en las letras de Violadores del Verso". Tonos digital: Revista electronicade estudios filologicos, 2009, n . 17.10 Jota Mayuscula ha colaborado tambien con muchos otros grupos y MCs pun-teros en el panorama del rap en Espana: SFDK en "Siempre fuertes" (J999) 0La Mala Rodriguez en "Yo marco el minuto" (1999), "Lujo Iberico" (2000) y"Alevosia" (2003).

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Rhythmica, VIII, 2010 CLARA I. MARTiNEZ CANTONDoble V . Este grupo de rap zaragozano, que como hemosdicho comienza su andadura a finales de los noventa, estacompuesto por Hate (tambien llarnado Sho Hai) (Sergio Ro-drigu z, MC), Kase-O (tambien conocido como Javat) (Ja-vier Ibarra, MC), Lirico (David Gilaberte, MC) y R de Rum-ba (Ruben Cuevas, DJ y productor) y, antiguamente, Brutal( ergio Ibarra, DJ y productor). Miguel Angel Sutil, en unlibra dedicado al grupo, afirma que a partir de la publicacionen 2001 de su disco Viciosy virtudes "por ventas, conciertosy repercusion [Violadores] se convierte en el grupo de refe-rencia para chequear el estado de salud del genero en Espana,y sus conciertos cada vez aglutinan a mas publico"!'. Dadoque dejaremos a un lado la musica y nos centraremos en lasletras de las canciones, nos interesan especialmente los lla-mados MCs, maestros de ceremonias 0 vocalistas, que sonlos que crean las letras. En Violadores del Verso es JavierIbarra, mas conocido como Kase-O el que utiliza rimas masarriesgadas, y por 1 0 tanto, el autor de Ia rnayoria de las letrasque comentaremos.Conviene hacer ciertas aclaraciones antes de comentar lasinnovaciones en el campo de la rima, ya que nos ayudaran aentender la forma de concebir ciertos fenomenos que primanen este genero en temas como la creacion de letras, lapropiarima, etc. Respecto a la relacion de su obra con la li teraturaSantos Unamuno afirma que:

Una cosa resulta evidente: los autores de canciones rap atr ibuyena sus creaciones una intenci6n y un valor declaradamente artistico, se-guros de hallarse inmersos en el devenir de los generos poeticos. Estaautoconciencia es bien visibLeen eLuso constante de palabras como"metrica", "lirica", "verso", "poesla" y, sobre todo, "rima", LapalabracLavedel universo rap".En las letras de Violadores del Verso encontramos multi-ples alusiones a este hecho: "Calculo mis metricas pensando

II SUTlL, Miguel Angel: Los hijos secretos del funk. Zaragoza: Zona de obras,2008, p. 67.12 SANTOS UNAMUNO: "EI resurgir de lar ima: los poetas romanicos del rap",cit., p. 239.

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INNOVACIONESEN LA RIMA: POESIA Y RA P Rhythmica, VIIl,2010en la mejor carambola" ("Filosofia y letras", Vivirpara con-tarlo), "podreis odiar al poema pero no al poeta" ("Modestiaaparte", Vicios y virtudes), e inc1uso referencias a la tradi-cion literaria: "bebi del biberon de Ciceron y de Virgilio, hoysoy poeta con emocion a domicil io" etc. Esto nos lleva a unacuestion fundamental, que es la de la importancia de la rimaen las letras del rap. La rima se erige dentro de este gene-ra como un elemento fundamental; escribe Pujante en el rapla rima se convierte practicamente en una obsesion: "El MCdebe buscar siempre la ecuaci6n perfecta para sus letras enforma de rima sorprendente y exacta que deje boquiabiertosa los demas raperos y al publico" 13 La rima se erige comoelemento de apoyo y como generador de nuevas asociacionessorprendentes, pero ademas, en el rap, se fomenta de formaespecialla sonoridad. Esa sonoridad que, dicho sea de paso,es la otra clave de este estilo, que se basa en una especie desalmodia ritmica, conocida como "flow", en el que destacanprincipalmente las pausas y los silencios", que hacen masperceptible asimismo la rima.Llegados a este punto podemos comenzar ya con el anali-sis de la rima en las canciones de este grupo. Nos centraremosen aquellas que pueden resultar mas sorprendentes e innova-doras desde el punto de vista de la tradicion literaria. Comoacabamos de decir, la "eufonia" es algo especialmente busca-do en las letras y rimas de los raperos, pero ademas la rimadebe ser original, sorprender. Segun dice Pujante Cascales:"Desde el punto de vista fono16gico el ingenio se demuestramediante la eufonia del rapeo, el "flow" en el argot del hip-hop, y mediante la elaboracion y originalidad de la rima?".~PUJANTE CASCALES: "La ret6r ica del rap. Analisis de las f iguras ret6r icasen las letras de Violadores del Verso", cit.14 En ellibro de SUTIL se plantea a Violadores la siguiente pregunta, que resultabastante esclarecedora, pues da idea de la importancia del r itroo en el recitadode las let ras: "Yo creo que en el fondo no hay tan ta di ferencia ent re un so lo dejazz y hacer un rap. Rapear puede l legar a ser como hacer un so lo, t ienes quehacerlo fluido y l lamativo para que sea bueno. Incluso creo que se podria in-tentar sacar con un instrumento lamelodia de una frase rapeada. Hay ejemplosde gente que 10ha intentado", para terminar sentenciando "el rap es eljuego delos silencios y las pausas". (SUTlL: Los hijos secretos delfunk, cit., pp. 73-74.)15 PUJANTE CASCALES: "La ret6r ica del rap. Analisis de las f iguras ret6r icas

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Rhythmica, VI!!, 2010 CLARA 1. MARTiNEZ CANI(INPOtrel1loeste genero musical experirnenta constantemente c JI Ies e e emento.d En 8ef~al, podemos decir que la rima se utiliza en Violac~~~~n:nte e~~~~e u n r manera muy libre, tanto en su forma. . en a asonante, aunque hay una marc ad'I~endencIa ~l pnme,fo de estos tipos. Pujante describe la s~druc~a metnca ma~ cornun en estas letras como "largas tira-as e versos ~on distintas rimas y en algunos casos estribi-lIos q~e sereprten v8!1asveces durante la cancion"!", Destacat~demds la Importa~c~a de la rima interna, muy babituat y quelen e a marcar asurnsmo un ritmo. '. U~o de los cambios mas comunes respecto a la rima tradi-~lona 1que encon~~mos en este grupo es el cambio de acen-o ~n ~s palabras , que da lugar a rimas que de otro modo~enan lu:poslbles. Veamos algunos ejemplos de la c ..Modestia aparte": J ancion

INNDVACIONES EN LA RIMA: POESiA Y RAP Rhythmica, VIIl, 2010

C?lega , calma tu cetera 0 te doleranu Rap, f1eg6a tu b6veda y no se m'overaNo me vendi, que va! , me defendino crel en ti ni en ti por eso estoy' aqui en D&DAlgunas ti~s Sonden , pues saben quien rapea biennac.' en el mfiemo asi que no se f ien 'A cien mc 's meti en crisisl.a m i ? si... l . tD? si . .ni en Midi ni en DVD 'S

En este breve fragmento encontramos muchos recursosd .stinados a potenciar la rima. Comencemos por los dos pri-meres versos. En ellos vemos cinco palabras trisilabas queromparten todas las vocales: colega, colera, dolera, boveda,movera. De ellas hay dos agudas, una llana y dos esdrujulas,1,0que se opera, sin embargo, no es un simple cambio deucento para que todas ellas rimen, sino que se trata de que en., recitado se enfatizan cada una de las silabas, de modo quecl acento prosodico se difumina y crea la sensacion de rima,ayudada ademas por la existencia de otras figuras de eufoniacomo la aliteracion.Caso distinto es el de los versos que contimian, en los que,sin embargo, se acentua cIaramente la letra "i", 10cua1no pro-voca ningun cambio en 1adiccion hasta el verso quinto de losaqui reproducidos, en el que se destaca provo cando un efectoque, aventurandonos un poco, podriamos llamar de rima en-tre la "i" de "tias" y "sonrien". Pero 10mas sorprendente estaaun por llegar yes la rima entre "crei en", "aqui en", "D&","sonrien", "quien", "bien", "naci en", "fien", "cien" y "metien". En realidad el apoyo, la mayor intensidad en la pronun-ciacion recae siempre en la citada vocal "i", por 10que elfinalde la que podemos llamar tirada con la misma rima terminarimando solamente "mi", "si", "Midi" y "DVD", al igual queal principio comenzo con "vendi" 0 "defendi". Que la intensi-dad recaiga en esa vocal requiere un cambio c1aramente per-ceptible dellugar de la acentuacion normal en la palabra enterminos como "quien", "bien" 0 "cien", que pasarian a serbisilabas, realizandose un hiato entre las dos vocales que lasforman. Tambien encontramos una pronunciacion especial delos vocablos que, aun tratandose de dos palabras diferentes,actuan como una sola para formar la rima: "creien" (crei en),"aquien"( aqui en), "nacien" (naci en), "metien" (meti en), 0inc1uso en ingles "D&". Antes hablabamos de la rima internayaqui observamos c1aramente la importancia de la misma",que en esta parte de la cancion actua sin ninguna duda como

en las letras de Violadores del Verso" C L O t16 [bid, . "17 E 'ste recurso es conocido tambien com ,,' '" ,de la s iguiente manera: "Unic 0 ect~!s, y es definidn por DEVOTO

y por deliberada jocosidad, G6~g~~~~~~i~f6UnI~ po~ la fuerza d~ l consonantetes , en el Viaje del Parnaso: "poeta 'I t al apo es... rancia, Y Cervan,r aban ectasis los antigun, ~et6riCos~)~~~~r7g~e~~~:r~ ~af~~~:ir~ est031~~-a voz se usa en Lebrija, de donde la toma MZAm ' . " es, )).18 n~~:~~ae~ :~~ f :n~~ I~ ;~~11 :~~~~ '~sae~S~~~~~~ '~:rpi~:;K':g~i~~dk~Y~;~p. ~~~mos destacar. En el caso de que la rima r nm~ as que quere-s era comentado mas adelante pero n Phovoque un?esplazamlento de acentognificamente con una tilde est~s acent 0 ern~s .conslderado adecuado marcareste estudio, 10que opera no es un sim~f/:~~~~~c~~,);'~ 6 ued'clorno vere.mos enrnuchas veces es una m dif Sl a a e acento, SInO quesingularizandolas. anera Ierente de pronunciar, marcando cada silaba, 19 Este rasgo ti ene mas relevanc ia en unos MC' s que en otros. La let ra del c it adofragmento pertenece a Kase.O, que practicacon mucha frecuencia larima interna,

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Rhythmica, VIII, 2010 CLARA I.MARTiNEZ CANTON INNOYACIONES EN LA RIMA: POES iA Y R A P Rhythmica, V11l,2010rnarca ritmica, forzando incluso los acentos pros6dicos. Asila "i" coincide con el tiempo fuerte del cornpas resaltandosey consiguiendose una uni6n entre ritmo musical, acentual yde rima.El desplazarniento del acento pros6dico natural de la pala-bra es algo rnuy normal en las letras de este grupo y podria-mos poner gran cantidad de ejemplos:

en palabras de cu.al .quier t ipo de ~c~ntuacion; y, tambien entre lasprotonicas no eqUldls,t~ntes de la tonica, cuando se trata de palabrasesdrujulas 0 sobresdrujulas".Hay otros casos en los que existe realmente un claro cambioen ellugar del acento, para conseguir la rima final de verso:

vivir lavida como en una peticula,eyacula esdrujulas J mayuscula (Ballantines)

escribo 10que siento y 10que veo tambien,que no se cri ticar s in insultar tam bien,que yo puedo hacer que las cosas cam bien, (Javat y Kamel)voy en la misma direccion que f luyen los r ios,acepto desaf ios, otras veces me cabreo con Dios(Filosofia y letras)

Vengo con rimas kilometric~s, no comp~tir~~,Luego me diras : "Jodo cabron como de~lras,Toma medidas cura tu rap de estas heridas,Chupa de mi ft~sh, bebe bebidas energeticas,(Pura droga sin cortar)o , estas manos que te palpanluego iran al pan de mi mejor fan (Java t y Kamel )sigo esperando el latido del telefonotodo mi honor en tomo a un tono que no sono

(Ninguna chavala tiene duefio)En otros casos mas que de desplazarniento del acento ten-driamos que hablar del uso de palabras que terminan en la

misma silaba, aunque esta sea atona. No se produce tampo~ouna rima en caida, sino que simplemente, al repetu;se la mIS-rna silaba encuentra una resonancia. El concepto mas cercanoque he encontrado es q~izas el de "a~~ronen:a", que recogeDevoto en su Vocabulario y define aSI: Balbin Lucas (segunDzCap 2) designa asi la repetici6n rt;lantenida d~la vocal at?-na en versos consecutivos (la a terminal de las nmas de Danoen el ejmplo de DzCap: lira- griega.-inspira-navega-sag~ada-seda-rosada-Leda); vease rima de tirada al final del articulorima'?', pero como vemos no es e~acto, ya que en los ~asosque vamos aver se repite toda la silaba, que puede ser atonao no, y no solamente una vocal:

En muchos de los casos, como estos dos anteriores, se re-salta cada una de las si labas, por 1 0 que 1 0 mas sorprendenteal oido es la separaci6n en dos silabas de un diptongo, comoen el caso de "Dios". En el ultimo verso aqui recogido essignificativo que ademas de la rima se mezc1an otros recursosf6nicos, como la paranomasia, la aliteraci6n 0 la armoniavocalica, Pero encontramos que se resalta asimismo una rimaintema muy clara: "honor" y "tor-(no)", en la que esta segun-da palabra se realiza marcando una separaci6n clara de sila-bas. En realidad, esta forma de hacer rimar palabras se podriadefinir con el termino de "rima potencial", acufiado por LuisAngel Casas, un poeta cubano, que el estudioso Luis Mariorecoge y explica asi: He rimado miles de pa labras y aun quie ro mas,Sobre el ritmo sabes que les ensefie mil formas .(Pura droga sin cortar)

La r ima potencial se basa, pues, en el concepto de igualdad s ilabi-ca pura 0 semejanza si labica pura, segun los casos, pero s iempre conindependencia del acento. Dicho mas academicamente, este t ipo der ima es la igualdad 0 semejanza entre la s ilaba tonica y la pos tonicao protonica; entre la postonica y la protonica y entre las protonicas,

Pero no te hagas el tonto , co, no culpes al publico,z;;-MARIO, Luis: Ciencia y arte del verso castellano. Miami: Ediciones Univer-sal, 1991, p. 151. .' / - L . 23921 DEVOTO, Daniel: Para un.vocabulario de Larima espano a, CIt ., p. .

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Rhythmica, Vl!f, 2010 CLARA I.MARTiNEZ CANTONHuele mal y es tu est ilo culofonico (Pura droga s in cor tar)

Aunque no podemos hablar propiamente de rima por tme-sis 0 encabalgamiento lexico, S 1 cabe sefialar un tipo de rimaen el que se corta la palabra, se realiza una pequefia cesurapara que la rima sea perceptible:todo mi honor en tor/no a un tono que no sono (Ninguna chava latiene duefio)Genetica y lar inge, inge / nieria letrist ica en el surco (Pura drogasin cortar)presento la mentalidad sueka con bekacompleta / mente loco por pecar (Ninguna chavala t iene duefio)

Se utiliza tarnbien otro tipo de rima en el que en vez dedividir una palabra sejuntan dos que forrnaran una rima conotros vocablos. Veamos c6mo en este fragmento rima "ill si","sushi", 'jacuzzi" y "puti", 0 en el siguiente fragmento "por-no" y "favor no":

No nos culpes de errores que no hemos comet ido y ill si,Ahora yes el tuyo orgullo engullo crudo como el sushi,Me pussy puta cursi , no me hables dejacuzzi,EIunico que has visto 10pagaste en un puti(Pura droga sin cortar)asi las cosas, dedicate al porno,

ali i haz el r idiculo, en el rap ya, por favor no (Mierda)Otro rasgo innovador consiste en la adici6n 0 supresi6n deun fonema 0 varios 0 letra para lograr una rima:

t rae aqui ese l iquido, sea 1 0 que sea soy el don,i.,youn ligon? non (Javat y Kamel)Muchos amigos y pocos verdaderos,las borracheras no me ayudan a olvidar , non,ahora no puedo pero luego quiero veros ,chicas podemos brindar en cuantos bares soy cliente de honor

(Ballantains)-80-

,INNOVACIONES EN LA RIMA: POESiA Y R A P Rhythmica, VIII,2010

es el Jazz de yo y mi microfono y 10toco yocon otros dos , nosotros somos los gordos co (Arras)En los dos primeros casos utiliza el rnismo termino "non",en el primero para conseguir una rima consonante, en el se-

gundo, sin embargo, parece un matiz estilistico, una Hamadade atenci6n al oyente, ya que la rima con "honor" en asonanteestaba asegurada. En el tercer ejemplo encontramos la pala-bra "colega" reducida a "co", algo habitual en el argot de estegrupo, y en su Zaragoza natal.Como vemos, la libertad con la que setrata la lengua es to-tal, la rima domina las letras y marca el ritmo. Los prejuiciosque han dorninado tradicionalmente entre los poetas y trata-distas de metrica acerca de larima intema 0del tan nombrado"porrazo del consonante" no infiuyen en este estilo, en el quelas rimas se suceden sin rniedo al ripio:tengo fe en la fonetica, me escuchas y me sientes ,creo que no giramos en orbitas diferentes,ya que son patentes las fuentes de amor que genere en las gentes,mis letras son puentes suf icientes (Javat y Kamel)

La rima puede forzar el acento, como hemos visto, divi-dir silabas, unir 0 separar palabras, e incluso se modifica lacorrecta gramatica de la frase para lograrla, 0 se fuerzan es-tructuras:Ahora yes el tuyo orgullo engul lo crudo como el sushi(Pura droga sin cortar)Efect ivamente, jodiase el que del rap mal hablase ( lntro 97)

Queda, por ultimo, comentar que, como se ha podido ob-servar, tampoco Violadores del Verso evitan la rima con pa-labras extranjeras, ni vulgarismos, al contrario, la utilizan conmucha frecuencia y naturalidad:i.,Competicion? Est non. EI campeon dijo (Modestia aparte)Que decias, ami chaval me pagan los f lows ,

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Rhythmica, VII/, 2010 CLARA 1. MARTfNEZ CANTONPero sin duda el mejor premio es el aplauso en los shows

(Pura droga sin cortar)fI ipo con el ritmo y pienso bon voyage,rmro afuera y todas las luces van pa ' tras (Pura droga sin cortar)vengo montao en un Gran Jeep,un bic, un block, un lapiz, un fat beat (Pura droga sin cortar)

Con esto cerramos el analisis de la rima en este grupo.Como se puede ver, hemos utilizado un corpus limitado decan~iones, que ha sido suficiente para encontrar una grancantidad de usos que podriamos llamar experimentales en larima. EI rap, que erige la rima como base fundamental de suri tmo,. de su esti lo, se configura como un campo de ensayomuy nco para este recurso.

3. LA RIMA EXTRASISTEMATICA EN LA POEsrALa rima ha sido un elemento metrico discutido ya quepara algunos estudiosos (Esteban Torre Rudolf B~ehr To-, "mas Navarro Tomas, Juan Frau) podria ser considerado nocomo un componente fundamental del verso, sino mas bienun el .e~ento de~tro de un conjunto de recursos fonicos ques~ uti lizan ocasionalmente en el verso y refuerzan el ritmo.~m e~bargo, aunque el verso no necesita obligatoriamente lanma, esta se nos presenta como un factor metrico fundamen-tal por v?Tiasrazones: su abundancia en la poesfa en espafiolhasta la epoca actual; ha estado tan presente tradicionalmenteen la poesfa en lengua espafiola que un tratadista como Luis

Mario ~lega a decir: "~ ~aversificacion castellana ha llegadoa llamarsela no solo silabica y acentual, sino tambien rirni-ca, por el uso que hacen los poetas de la rima'?'. Por otraparte es uno de los componentes metricos que mas identifi-ca al verso para muchos receptores", ya que es facilmente~~ MARl 9 . Luis: Ciencia y a _ r t ~ del vers_ocastellano. cit., p. 143.PARAlSO. lsabel: La metrica espano la en su contexto romdnico. Madrid:Arco Libros, 2000. p. 57.

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INNOVAC10NES ENLA RIMA: POEsiA Y R A P Rhythmica, VIII, 2010perceptible, como atestigua Balbin: "Entre los factores ritrni-cos que seintegran enel concierto estr6fico, elmas inmediato yperceptible es el ritmo de timbre'?". Masimportante aun es elhecho de ir colocada normalmente a final de verso, marcan-do, junto con la pausa, el l imite del mismo", Justamente poreste Ultimo motivo, se puede defender una funcion metricade la rima, adernas de su caracter euf6nico y semantico, Muyesclarecedoras son las palabras de Dominguez Caparros alrespecto, pronunciandose a favor de una inclusion de la rimacomo elemento metrico:

La rima, como se indico en el formalisrno ruso, se diferencia, en elconjunto de los becbos eufonicos (orquestacion verbal, aliteraciones,etc.), por su funcion rftmica , en cuanto que es un factor del metro, yayuda al oido a percibir la descomposicion metrica de lalengua poeti-ca, y la correspondencia entre sus partes".Al comienzo haciamos ya referencia a la amplia polemicaque se ha desarrollado en el campo poetico sobre la conve-niencia 0 no del uso de la rima. A traves del tiempo podemosobservar diferentes actitudes ante este elemento, autores quela defienden 0 que la rechazan vivamente". Sin embargo, encierto punto la poesia, que se habia mantenido a medio cami-no entre 10 oral y 10 escrito, practicamente pierde este caracterhablado y pasa al dominio de la recepcion como texto escrito.Esto sucede bastante recientemente, pues como dice MartinCasamitjana: "La decadencia de la rima se sentia como unanovedad todavia en los inicios de los afios treinta'?", y recoge

24 BALBlN, Rafael de: Sistema de ritmica castellana. Madrid: Gredos, 1968,p.219.25 Lo sefialan varios autores como: QU1LI~, Antonio: Metrica espahola. Barce-lona: Ariel, 1993, p. 84, y tambien DOMINGUEZ CAPARROS, Jose: Metricaespanola. Madrid: Sintesis,_2000, p. 124.

26 DOMINGUEZ CAPARROS, Jose: "La rima: entre el r itmo y la eufonia", cit.,pp.153.27 Luis MARlO recoge testimonios de otros poetas que se han mostrado contra-r ios a lar ima (aunque en la practica muchos labayan utilizado), desde Verlainehasta Delmira Agustini, Manuel Gonzalez Prada 0 Amado Nervo. (MARlO,Luis: Ciencia y arte del verso castellano, cit ., pp. 140-142.)28 M A R T I N CASAMJTJANA, Rosa M ": El humor en la poesia espanola devanguardia, cit., p. 58.

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Rhythmica, nu , 2010 CLARA l.MARTiNEZ CANTONun poema de Manuel Soriano de esa epoca titulado "La rimaen crisis" que dice asi:

Causa pena, causa duday a nadie Iecabe dudaque hoy dla sufre Larimauna crisis muy aguda

l!n estudio de Frau" sobre la rima en el verso espafiol actuala~ahza un corpus de 1515poemas de autores espafioles apare-cidos en antologias que recogen composiciones escritas entre1975 y 2003. Segun los datos que recoge, de estos elementossolamente un 12% son rimados, y el 88% restantes carecen denma. ASi:v~m~s la tendencia que existe en la poesia espanolaa l.apoesia sin nrna. Muchos son los motivos de esta crisis. Enpruner lugar se Ie achaca el defecto de su excesiva sonoridadpor ello es mas aceptada y utilizada actualmente la rima aso~nante,. si excluimos los ~onetos30.Por otra parte, la rima apa-r~ce Iigada e~ la .mentalidad de poetas y lectores a un ciertonpo de combinaciones metricas; esto es, no se toma como uneleI?ent~ libre, que puede aparecer en cualquier tipo de versifi-cacion, smo que se liga quizas tambien a composiciones de es-tructura fija, como pueden ser el soneto, el romance etc". En lapractica poetica advertimos, por ejemplo que se suele oponerrima a v~rs~Iibre". Cierto es, por otra parte, que el verso libreh~,prescindido en. su practica normalmente de una organiza-CIOnprecisa, pero igual que podemos hablar del uso de metrostradicionales en verso libre, no seria descabellado hablar derimas mas 0 menos esporadicas en este tipo de versificaci6n.29 F~U, Juan : "La rima en el v erso espanol". Rhythmica. Revis ta espanola demetrica comparada, 2004, II, pp. 109-136.3U Ibid., p. 129.3( FRAU lIega ~ la s iguiente co~c.J~si6n en su estudio: "La rima pervive, sobretodo, en t re s tipos de composrcion: por un lade en el caso mencionado delsoneto,. estrofa predilecta para muchos poetas y I~ctores; por otra parte, comos~ ha visto, en es~ructuras arromanzadas y en estruc turas donde la r ima se dis -tribuye de modo Irregular". Ibid., p. 129.32 Dentro de la versi fi cac i6n i rregular des tacan los poemas r imados de RubenDARIO c?m? laSalut.aci6n a Leonardo" que se trata de una versificaci6n porc la su las n tmlcas . con nrna entre los versos. Asimismo. poemas de LeopoldoLUGONES podrian considerarse tam bien verso libre rimado.

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I NNOVAC IONES EN LA R IM A: POESiA y RAP Rhythmica, VIII, 20I 0Sin embargo, la funci6n de la rima en este tipo de composi-ciones seria, ya que no es sistematica y su distribuci6n no esregular, meramente euf6nica y no ritrnica, como recoge Do-minguez Caparr6s en un estudio en el que analiza varios casoslimite de rima: "Sea suficiente con los analizados para pensarque quiza larima, en laepoca del verso ametrico, no tiene masfunci6n que la meramente euf6nica, de leve contraste entre so-nidos que se repiten y los que no, para producir la sensaci6ndel tiempo sobre el recuerdo'?". En todo caso, la abundanciadel verso libre en la versificaci6n espafiola contemporanea hasido un factor clave en la decadencia de la rima. Afirma Frau:"El triunfo de unas formas conlleva que otras queden relegadasa un segundo plano, y podemos suponer que el hecho de quelas estrofas clasicas se utilicen, relativamente, en raras ocasio-nes - con la notable excepci6n, ya resefiada, del soneto-, llevaaparejado el consiguiente descenso en el uso de la rima'?'.GQueda entonces campo de experimentaci6n para un ele-mento tan ligado a la tradici6n? La poesia, desde el siglo deOro a la actualidad ha jugado tarnbien a experimentar me-tricamente con todos sus elementos, entre ellos la rima. Porella no nos es ajeno el concepto de tmesis 0 encabalgamientolexico, que colabora con la rima gran parte de las veces. Esterecurso no es nuevo para la poesia, y ha sido utilizado des-de antiguo en nuestra li teratura, quizas por imitaci6n de lapoesia clasica grecolatina. Veamos uno de los ejemplos masconocidos:

Y mientras miserable-mente se estan los otros abrazandocon sed insaciable(Fray Luis de Leon, "A Lavida solitaria")

~DOMtNGUEZ CAPARROS, Jose: "La r ima: entre e l r itmo y la eufonia", cit.,p.169.34 FRAU. Juan: "La rima en el verso espanol", cit., p. 128.

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Rhythmica, VIII, 2010 CLARA l.MARTiNEZ CANT6N"X"antonces tenia sus .d~tractores35, como Quevedo", y hasido un recurso ~lUy cnt~cado y poco utilizado hasta el sigloxx. Los casos ?las conocidos son los que separan en dos par-t~s los adverbios terminados en -mente, como el que hemosVIStOde Fray Luis de Leon.o casos en los que se divide unapalabra. c?mpuesta. Estos tipos son mas aceptados pues pa-r~ce exist ir una doble acentuacion en la palabra. Poetas delsiglo xx han hecho uso igualmente de este recurso:

EI alma que se advierte sencilJa y mira clara-mente la gracia pura de la luz cara a cara(Dario, XV , Cantos de vida y esperanza)Porqu~ escribir es viento fugitivo,y publi~~, c


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Rhythmica, VIII, 2010 CLARA 1. MARTiNEZ CANTONpes generosos y Oui-dos de til

(Carvajal, "Ad petendam pluviam"). Es obv~o que el senti~o de estos encabalgamientos y susr~~s es simplemente el juego con el sonido, la experimen-tacion. Cabe comentar que entre el tercer y el cuarto versoenc?ntramos l,a~eparac~6nde "hu / rafia", en la que no se pasala silaba postoruca al siguiente verso sino que se acentua lasila~a "hu", que seria ,Mona ~n.su co~texto normal, y se pasaal siguiente verso.la silaba tonica y la postonica "raiia". Estoen ocasiones persigue inc1uso rimar palabras fenix 0 sin rimaconsonante posible:

...del t:ueno y el relampagndel existir, voragine de besosirresistible trampa, go- 'zoso esplendor de ilesosangeles, que no humanos, inconfesos ...(Carvajal, "Vista de Badajoz al atardecer")

. Algo qu~ puede resultar aun mas violento es la divisionincluso de silabas, como sucede en estos versos:. .. la vida con gozo!

Bajo del conde-stable cielo, ciegos del reverberode su gloria, mientras se escondeel orgullo, que artero.. .(Carvajal, "Piedra viva")

Lo cjerto es que es un caso particular en el que no se pre-tend~ slmple~~nte romper una silaba sino, como apunta elpropio aut~r, jugar con la doble etimologia, la culta [co-' ! le s s tCl ;bul z ] y la popular, y enriquecer el texto con semasimprevistos'


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Rhythmica, VIII, 2010 CLARA I.MARTiNEZ CANT6Ncon independencia del acento?". Es facil apreciar el parecidoentre ambos conceptos. La llamada "rima potencial" es, noobstante, un concepto mucho mas amplio, en el que cabenrimas como "labios" con "viola" por inversi6n de silabas 0"tiempo" y "contemplaba" que establecen semejanza t6nicapor las dos primeras silabas de la ultima palabra. Lo que quie-ro hacer notar es que en la rima en caida los sonidos quecuentan son unicamente aquellos post6nicos, mientras que enla rima potencial cabe tener en cuenta los anteriores al acentot6nico de la palabra, como sucedia en la rima de colega, ca-lera, dolera, boveda y movera, que veiamos en la letra deVioladores del Verso.Tras esto sobra decir que no toda la poesia ni todos losautores han rechazado la rima a 10 largo del tiempo. Encon-tramos casos de experimentaci6n desde las primeras epocasde este genero en nuestro idioma, y ese afan de renovaci6n hacontinuado en algunos casos hasta nuestra epoca. No obstan-te, hay diferencias en el uso de estas innovaciones en la rimaentre dos generos que pueden resultamos tan distantes comoel hip-hop y la poesia, y que, sin embargo, han demostradotener mucho en comun,

4. CONCLUSIONESDespues de realizar este trabajo creo que es destacable,en primer lugar, la gran cantidad de poetas y poemas en losque se ha experimentado con la rima. Esta experimentaci6n,como hemos visto, no comienza en nuestra epoca, sino que seremonta a los comienzos de nuestra tradici6n poetica.Segun 1 0 visto, la rima, al igual que otros elementos metri-cos, ha sido arnpliamente tratada en los estudios literarios des-de el Renacimiento. Gracias a ello contamos con testimoniosde tipos de rimas utilizados y de su consideraci6n por parte depoetas renombrados y tratadistas. Si examinamos las innova-ciones rimicas que hemos ido observando en las letras de Vio-ladores del Verso y en las composiciones de poetas contempo--41 MARlO, Luis: Ciencia y arte del verso castellano, cit ., p. 151.

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INNOVACIONES EN LA RlMA: POEsiA Y RA P Rhythmica, VllI,2010ranees, daremos en la cuenta de que casi. ~i~ excepcion .to~osellos habian ya sido utilizados en la tradicion poetrca, Sl biensicmpre no como algo establecido sino solamente expenmer~al.I '1 rima por tmesis es quizas la que ha contado .con un ~~tivo1~


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Rhythmica, VIII, 2010 C LA RA I. M A RT iNEZ C ANT ONDe"r' 'd "por el pr:~ e~~lni~ 'Ccont'!IDalsGonejemplos encontrados. arvaj en arcia Lorca Cemudao!;,os poetas del siglo xx. Veamos el poema "k-bole arb:Ie dte~orca en,el que encontramos una rima por cambio d~lacen 0 e una silaba a otra y una rima en caida:

Arbole, arboleseco y verde.[...]Ve~te a Cordoba, mucbacha.La mila no los escucha.Pasaron tres torerillosdelgaditos de cintura. ,con trajes color naranjay espadas de plata antigua.

(Federico Garcia Lorca, "Arbole, arbole")~!~b~Jo, toda esta producci6n y experimentaci6n con laden~ ~ S110 Pbuntual,es decir, utilizada como una excepci6no e a 0 r~ de un autor, bien sea como juego 0 inc1usodemanera no dehbe~ada (como parece que es enel eiem 1 0 de

;~~~ rO~~te tclertos poetas, c.omoAntonio C~aj~1 0el. UlS ge asas han realizado una apuesta fuert~s~Iente por estos nuevos tipos de rima, que de no entraree~co~lOnam~ento por otr?S poetas quedaran como empezaronresp~c: d~urp~e~xp~nmento. Preclaras son las palabras aiUlS ana respecto ala nma potencial:

Nadie puede afirmar 0 negar si t d a I .del futuro, aunque para ello ten~' en I r a guna acogida en Iapoe ticade estudio. Ello no parece probabl~a;;oro~poetas que volver a la mesavez mas al tecnicismo, excepto en el arteora~=~~amundo ~a~o cadafe~p~~~~dO por la improvisacion y Ia irr~s~etuosidaf: I~~c~~~:~

Por ~110cierto.s estilo.s musicales ofrecen a la rima un cam-po ~~e que, a dlferencla de la poesia sf cabe una estand .zacron ~ una utilizaci6n no marcada de estos fen6menos ~~en poesia parecen menos aceptados al relacionarse mayorfta-4-1 MARlO L' . ., UIS: Ciencia y arte del verso castellano, cit., p, 15 1 .

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IN NIlV AC IO NES EN L A R IM A : P OEsiA Y RAP Rhythmica, V[JJ,2010riumente con asuntos humoristicos 0 simplemente ala mues-Ira de ingenio.La conclusi6n fundamental de este trabajo es que, si bienen la tradici6n poetica ha existido experimentaci6n en los ll-mites de la rima, esta nunca, 0 casi nunca, ha sido un intentode renovaci6n real, sino mas bien tiende a tener un caracterde juego de ingenio puntual. Solamente algunos poetas hanhecho intentos reales de introducir estas rimas que podriamosIlamar perifericas en algo permanente en su poesia -nos refe-rimos a Luis Angel Casas y Antonio Carvajal-. La aportaci6ndel hip-hop, en este caso de Violadores del Verso, es que seconvierten estas innovaciones, esta rima extrasistematica enalgo basico para la letra-poema, en un elemento organizativofundamental, es decir, en algo sistematico.En todo caso este estudio pretende dar cuenta de la fuerteligaz6n que existe entre los recursos utilizados en la poesia ylas letras de algunos generos musicales, cuyo estudio ha sidomuy limitado en el ambito academico y que, sin embargo,aportan un aire nuevo en muchos aspectos. Segun hemos vis-to, Ia rima es un elemento fundamental para el rap, y en susletras podemos encontrar todo tipo de novedades utilizadassin ningun prejuicio. Asi, aunque la poesia del siglo xx haexperiment ado en cierta medida con la rima, parece que lospoetas han sentido hacia ella algo de recelo, sobre todo en suuso abusivo, por el temor de caer en el vicio de la sonoridady olvidar el sentido. En relaci6n a la rima en la vanguardiaapuntaba Rosa M " Martin Casamitjana: "AI relacionarse laspalabras por su sustancia f6nica, se produce una hipertrofiade un aspecto secundario del lenguaje en detrimento de suaspecto primario, el significado?". Las letras musicales, alno tener el caracter "sagrado", serio y culto que rodea a lapoesia, se arriesgan en la utilizaci6n de la rima, sin receloshacia su sonoridad, es mas, explotandola, otorgandole valo-res semanticos nuevos. Por ello, el estudio comparado de lautilizaci6n de la rima en diversos generos y estilos puede re-sultar muy enriquecedor para cualquiera de ellos.-ll MARTIN CASAMITJANA. Rosa M": El humor en la poesia espanola devanguardia, cit., p. 66.

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Rhythmica, VII/, 2010 CLARA I.MARTiNEZ CANTON IllS . Il JEGOS DE LA R I M A EN UN POEMA DE J .SlLES Rhythmica, VIlI,20l0

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LOS JUEGOS DE LA RIMA EN UN POEMA DEJAIME SILESJ O S E ENRL QUE MARTiNEZ

Resumen: Este articulo revisa las refere~c!as a larima intema desde los primeros tratad~s de m~tnca ala~metricas conteroponineas. En.la poesia .esp~nola actuaes infrecuente el uso sistematico de la n~a Il1te~~a:por1 0 ue se estudia y valora el empleo de dicho ~l Cl~ enun~ com osicion extensa de Jaime Siles, n.~S1l1 ~e~enrsea las etatas de su poesia y a la caractenzacton metnca decada una de elias .

Palabras clave: Rima interna, hemistiquios, "El orode los dias", encabalgamiento, recepcion oral.

Abstract: This art icle goes through the references tointernal rhyme from the first metric syste~s to ~h\ con-tern orary ones. The systematic use ~f mterna r ym.eis f~ir ly infrequent in the current Spanish poetry, t~a; !Swh we have focused our attention _uponthe ~se 0 .tusme~hanism in an extensive cornposition by Jaime S~I.es.The stages of his poetry and the metnc cha~actenza ionof each of his poems have also been looked into.

Key words: Internal rhyme, hemistichs, "The gold ofthe days", enjambement, oral reception.

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http://buscon.rae.es/draeIlhtml/cabecera.htrn,http://buscon.rae.es/draeIlhtml/cabecera.htrn,


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RHYTHMICAREVISTA ESPANOLA

DEMETIDCACONWARADAAno VII I . Num. 8 (2010) D.LEGA L SE- 2.382-2003 ISSN 1696-5744

Direccion:JOSE DOMiNGUEZ CAPARROS

ESTEBAN TORRESecretaria:

MARiA VICTORIA UTRERA TORREMOCHA

Consejo de redaccion:ROSA MARiA ARADRA SANCHEZ, JUAN FRAU GARciA, MARiA DELCAR-MENGARCiA TEJERA, JOSEANTONJOHERNANDEZ GUERRERO,MIGUEL AN-GELMARQUEZ GUERRERO, JOAQuiN MORENO PEDROSA, ISABEL PARAiso

ALMANSA, NOEL RIVAS BRAVO, MANuEL ROMERO LUQUE

Consejo cientifico:C AR L OS A L VA R, P IET RO G. B EL TR AM I, T UA B LESA , JO SE D E L A C A LL E M A R-T iN , A NT O NIO C A R VA JA L ; B EN Oi T D E C O R NU LI ER , M A R c D O M lN lC Y , M A R TI NJ. D UF FEL L , M IGU EL A NGEL GA RR ID O GA L LA RD O, A NA M A R i A GOMEZ-B RA VO , P AB LO JA UR AL DE P ou, JO SE JIM ENEZ O LIV A, H ER VE L E C OR RE,J OR DI L L O VE T, J OS E E NR lQ UE M A R Ti NE z F ER NA ND EZ , R A FA EL N UN EZ R A -M O S , S AL V A DO R O L IV A , A NT O NIO P AM J ES B EL T R AN , A R CA D IO P AR D O, MA-D EL EINE P AR DO , JO SE M AR iA P AZ GAGa, C AR LO S PI E RA , K UR T SP ANG

Correspondencia:F ACULTADDEF l LOLOG iADEPARTAMENTODELENGUA ESPANOLA , L INGO iST ICAY T EO R iA D E L A L IT ER A TU RAcl Palos de la Frontera sin. 41004 Sevilla (Espana)

Correo electr6nico: [email protected] AD IL L A L IB RO S ED IT O R ES& L lBREROS . C /. Feria n.?441003 SEVILLA (ESPANA)

iNDICE

THE PR INC IPLES OF FREE VERSE IN ENGL ISHM A R TI N J . D UF F EL L

E L E ST R IB I L LO Y SUS VASRS lAONBTREESs ~ c~ 0 .~ ~ ~ ~ l~ ~ ~VDEL SIGLO XX. NO TATIPO LO GiA 37ANGEL LUIS LUJA .N AT IENZA , _

1l'JN0VAC IO NES EN LA R IM A: PO ESiA Y RAP 67C LA R A l.M ART iNEZ CANTO N _LOS JUEGO S DE LA R IM A EN UN PO EM A DE JA IM E SILES 95

JO SE ENR IQUE M AR TiNEZ : ------------

GIAri~I~~%lgl~;~~~~~?Tv:c>J~; /S:~~ZE~~~O 1 11ISABEL PARA iso, _VAR IANTES DE LA RIM A . LA IYM AAM PL IADA . LA R IM AC O M PLEJA . LA R IM A EN STNTESIS. LA R IM A

ENC ABALGADA 143ARC ADIO PARDO I _IDEAS SO BRE EL SO NETO DE JO SE M AR iA BLANC O W H ITE 1 71ALEJANDRO SALGADO I _

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L A M ETR IC A DE M JNTURNO 1 91ESTEBAN TO RRE _EC O S DEL SIM BO L lSM O EN LA M ETR IC A M ODERNlSTA :

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Innovaciones en la rima_ poesía y rap

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