INTRODUCCIÓNd725701...INTRODUCCIÓN “La conservación del cine es la conservación de sus...

INTRODUCCIÓN

“La conservación del cine es la conservación de sus materiales” se

cumple SÓLO en la cinematografía tradicional

DIFERENCIAR CONSERVACIÓN Y PRESERVACIÓN

CONSERVACIÓN

•Salvaguarda y protección contra daños,

degradación o pérdida.

•Materiales originales

•Copias de exhibición “ideales” que

garanticen la difusión y el acceso.

•Almacenamiento pertinente en condiciones

ambientales “ideales”(ºC y HR).

•Personal especializado en condiciones de

almacenamiento.

PRESERVACIÓN

•Duplicación, copia o migración.

•Materiales originales cuya esperanza de

vida es muy limitada o impredecible.

•Soportes de nitrato, negativos de 35 y

16mm lesionados y aquellos degradados

por ácido acético y formatos y sistemas

obsoletos.

•Creación de nuevos elementos con

tendencia a la máxima fidelidad y

autenticidad respecto al original.

•Personal especializado de laboratorio.

INTRODUCCIÓN

DIFERENCIAR CONSERVACIÓN Y

PRESERVACIÓN

CONSERVACIÓN

•Actúa sobre elementos

existentes susceptibles de

preservación.

•Pretende garantizar la

esperanza de vida de las

obras en sus elementos

existentes.

PRESERVACIÓN

•Genera nuevos

elementos susceptibles

de conservación y difusión.

•Pretende extender la

esperanza de vida de las

obras en nuevos

elementos creados a

partir de los ya existentes.

INTRODUCCIÓN ENTORNO FOTOQUÍMICO Y ENTORNO DIGITAL

FOTOQUÍMICO

MATERIALIDAD

DE

SOPORTE Y OBRA

DIGITAL

MATERIALIDAD

DE

SOPORTE

VIRTUALIDAD

DE LA

OBRA

•Tangibles. •Tangibles pero no

válidos para

preservación.

•Intangible.

•Forman unidad. •Separación con la

obra por

codificación.

•Separación del

soporte por

decodificación.

•Existen en términos

de conservación y

preservación.

•Existe para la

preservación.

•No existe a efectos

de conservación.

INTRODUCCIÓN

LTOs, DISCOS DUROS Y

OTROS

Conservar el soporte no garantiza

conservar la obra.

FORMATOS OBSOLETOS

Si perdemos los codificadores-

decodificadores y/o sus medios

traductores la obra cinematográfica

habrá DESAPARECIDO.

INTRODUCCIÓN

PROBLEMAS DEL DIGITAL

OBSOLESCENCIA

Actualización pertinente

INCOMPATIBILIDAD

Implementación

de

nuevos soportes y sistemas

CORRUPCIÓN DE LA

INFORMACIÓN

Vigilancia constante

INTRODUCCIÓN

CONCLUSIÓN

LA CONSERVACIÓN DEL CINE DIGITAL NO ES

LA CONSERVACIÓN DE SUS MATERIALES

SINO LA PRESERVACIÓN CONSTANTE DE

SUS OBRAS.

PARTE I

CONCEPTOS Y CONSIDERACIONES

“La herencia fílmica del siglo XX,

básicamente producida con

tecnología fotoquímica, no puede

ser conservada para el futuro

usando medios digitales. La

digitalización no es una medida de

preservación y los originales

fotoquímicos deberían siempre

ser preservados”.

FILM HERITAGE IN THE EU. Report on the

implementation of the European Parliament

and Council Recommendation on Film

Heritage 2012-2013.


¡¡¡LA DIGITALIZACIÓN NO ES

UNA MEDIDA DE

PRESERVACIÓN DE LA OBRA

CINEMATOGRÁFICA EN SÍ

MISMA!!!

Naturaleza de la Digitalización

“Todo lo que existe en este mundo se

divide en dos categorías: o bien está

compuesto por átomos o bien está

compuesto por bits electrónicos

digitales”.


Nicolás Negroponte. Cofundador y director en 1985 del Media Lab del MIT (Instituto de Tecnología de Massachusetts).

“El bit es una unidad de información

que no tiene color, olor ni sabor y

además, viaja a la velocidad de la luz”.

Naturaleza de la Digitalización

Estructura analógica infinitesimal

vs

Estructura digital finita


Naturaleza diferente Diferentes objetos

ELEMENTOS NUEVOS y DIFERENTES

respecto a los originales analógicos

CONVERSIÓN SEÑAL ANALÓGICA A DIGITAL

CONVERSIÓN

El objeto digitalizado es UNA REPRESENTACIÓN

DIGITAL del objeto original.

El objeto original NO CAMBIA, NO SE CONVIERTE

DEFINICIÓN DE DIGITALIZACIÓN

TRANSFORMACIÓN

• DIGITALIZAR FOTOQUÍMICO NO TRANSFORMA EL SOPORTE, CREA UN OBJETO DIGITAL NUEVO A PARTIR DE ÉSTE.

LA DIGITALIZACIÓN PERMITE

PRESERVAR REPRESENTACIONES

DIGITALES DE LA OBRA ORIGINAL

NUNCA LA OBRA EN SÍ

¿POR QUÉ DIGITALIZAMOS?

“La digitalización es actualmente la

condición previa más importante para

el óptimo acceso a las colecciones

por parte del público en general y de

los profesionales”.

EYE Film Institute (Instituto y Museo

Fílmico Holandés)

“En la era digital, el acceso es tan importante como la preservación

en términos de objetivos institucionales”.

FILM HERITAGE IN THE EU. Report on the implementation of the European

Parliament and Council Recommendation on Film Heritage 2012-2013

¿POR QUÉ DIGITALIZAMOS?

•Mejora de la CONSERVACIÓN de originales analógicos al

evitar su manipulación.

•DESAPARICIÓN ANALÓGICA.

•PREFERENCIA de preservación de la representación de una

obra a que la obra desaparezca.

•CLONACIÓN (a partir del objeto digitalizado).

•Desarrollo sustancial de la DIFUSIÓN de obras cinematográficas.

¿QUÉ DIGITALIZAMOS?

•En general, materiales que:

no pueden preservarse con

tecnología analógica.

destinados a la congelación.

con graves problemas de degradación.

en proceso de degradación.

con esperanza de vida muy limitada.

lesionados.

destinados a difusión: proyección, TV, blu ray, dvd, web, streaming…

•En particular:

Films en soportes nitrato (producidos entre 1897 y 1951).

Negativos de 35mm lesionados o con degradación acética.

Negativos de 16mm lesionados o con degradación acética.

Formatos y sistemas obsoletos.

¿CÓMO DIGITALIZAR? CRITERIOS

•Necesidad de

estándares.

•FIDELIDAD vs IDÉNTICO

•Digitalizar NO ES CLONAR

•RESOLUCIÓN: pixel como

emulación del grano fotoquímico.

•Emulación.

•PLAN DE

DIGITALIZACIÓN.

PLAN DE DIGITALIZACIÓN


¡¡¡NO SE TRATA SÓLO

DE DARLE AL BOTÓN

DEL ESCÁNER!!!

PLAN DE DIGITALIZACIÓN : ETAPAS

1.Planificación y diseño

2.Digitalización

3.Almacenaje

4.Circulación de datos

5. Control de calidad

6.Previsión de MIGRACIÓN

7.Difusión del proyecto


PROBLEMAS

En el escaneado

Tras el escaneado

Con los DPX

Con el audio

Con los formatos de salida

DIGITALIZACIÓN

CONCLUSIONES

•PERMITE PRESERVAR REPRESENTACIONES DIGITALES DE LA OBRA

ORIGINAL.

•NO ES UNA MEDIDA DE PRESERVACIÓN DE LA OBRA EN SÍ MISMA.

•PERMITE LA CONSERVACIÓN DE LA CINEMATOGRAFÍA ANALÓGICA.

•IMPORTANTE PARA LA DIFUSIÓN Y EL ACCESO.

•PLAN COMPLEJO, PROFESIONAL Y RIGUROSO.

•INVERSIÓN EN TIEMPO, DINERO Y PERSONAL.

•FLUJO DE TRABAJO CON MULTITUD DE PROBLEMAS.

PARTE II

“Houston, tenemos un problema.”

Cita errónea de Jack Swigert, astronauta del Apolo XIII.

“La información digital dura 5 años o para

siempre…lo que antes ocurra.”

Jeff Rothenberg, RAND Corp.

INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN

¿Qué es lo más importante para solucionar un

problema? Ej.: la gente se ríe cuando pasas.

1. Saber que lo tienes.

2. Saber cuál es el problema.

INTRODUCCIÓN

¿CUÁNDO DESCUBRIMOS LA MAGNITUD DEL PROBLEMA?

• 1975:La NASA envía las misiones Viking a Marte

• 1999: El profesor Joseph Miller desea acceder a los datos.

• Resultan INCOMPRENSIBLES. Los datos se recuperan desde copias impresas.

• El 20% se ha perdido definitivamente.

• 2001: El análisis halla trazas de vida.

http://spaceflightnow.com/news/n0107/29marslife/

“Los datos estaban en cintas magnéticas, escritos es un formato tan antiguo que los programadores que lo conocían habían muerto”

NASA crea el estándar ISO 1636 para preservar la información digital.

INTRODUCCIÓN

2.- ACCESO

1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

PROBLEMAS


•CANTIDAD DE INFORMACIÓN

•ESPERANZA DE VIDA

PROBLEMAS

PROBLEMAS 1.- LOS SOPORTES DE ALMACENAMIENTO

Información digital 2015: 1.75 BILLONES de DVDs (ir y volver a la luna 23 veces)

Previsión 2020: 79 BILLONES de DVDs



Nº salas de cine proyector digital

125.000

150.000

100.000

75.000

50.000

25.000

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014

2.991 6.454 8.792 13.383

35.063

63.825

89.342

111.809

127.689

PROBLEMAS

Pantallas Digitales

Pantallas 3D

119

92

323

286

928

735

1608

887

2148

904

Evolución pantallas digitales/3D España

may-09 abr-10 abr-11 abr-21 abr-13 2009 2010 2011 2012 2013


“Una obra audiovisual puede producir en origen de 60 a

2.000 terabytes de información (según longitud, resolución,

profundidad de bit, número de copias de back up….).

El equivalente es de 13.000 a 436.000 DVDs.”

The Digital Dilemma. The science and technology council of the Academy

of motion pictures arts and sciences (2007)


ESTÁNDARES DEL CINE DIGITAL PARA PROYECCIÓN

(Society of Motion Picture and Television Engineers)

•Proyección digital resolución 2K – 4K (para preservación se recomienda

MÍNIMO 4K)

•Materiales digitales:

DSM (Digital Source Master) •No estandarizado

•Primer máster con archivos de

imagen y sonido sin compresión.

DCDM (Digital Cinema

Distribution Master)

•Sin compresión ni encriptación.

•1TB/hora para 2K, 4 TB/hora para

4K.

•Equivale a los materiales de preservación

analógicos

DCP (Digital Cinema

Package)

•Imagen comprimida (JPEG2000 CON

compresión,) audio sin compresión.

•Encriptado.

•Unos 200 GB •“Equivalente” al 35 mm para

proyección.


REFLEXIÓN

•¿DEBE CONSERVARSE TODO?

•¿PUEDE CONSERVARSE TODO?

•¿CON QUÉ CRITERIO?

•LO QUE APARENTEMENTE NO TIENE VALOR

HOY, ¿NO LO TENDRÁ DENTRO DE 100, 200

AÑOS?


Precio por GB almacenado en disco duro

1980: 150.000 $ 2015: 0.05$



REFLEXIÓN Baja el precio, pero la cantidad de información aumenta:

•Cine de 24 fps a 48 fps (El Hobbit) y a 60 fps (Avatar 2) •Ya existe TV SHD a 8K , excesiva para 2D, pero deseable para 3D a 4K.

•Aunque no existe consenso, lo que equivaldría a cine en 35 mm respecto a resolución sería superior a 4K. •El límite de la percepción de imagen del ojo humano se estima entre 10K y 15K. •¿Cine holográfico en el futuro?

•Soporte fotoquímico: En condiciones adecuadas de temperatura y

humedad relativa esperanza de vida de 500-2000 años. Preserve then show (Nissen, 2000), estudio del Image Permanence Institute

•Cinta magnética: 10-20 años.

•Floppy Disk: 10-20 años.

•CDs y DVDs: 5-10 años.

•Blu-Ray: 2-5 años,

•Discos duros: 3-5 años,

•Memoria de estado sólido: 5-10

años o más (depende de los ciclos de

lectura/escritura)


PROBABILIDAD DE QUE LOS DATOS ALMACENADOS EN

ESTOS SOPORTES EN LOS ÚLTIMOS 10 AÑOS SE HAYA

PERDIDO

60%


Láser sobre acero

1000 años

Preservar ≠ Almacenar

ADN artificial

5600 TB por mm2

2000 años a 10º C

1.000.000 a -18º C

Cristal de cuarzo

(5D Superman

Memory)

360 TB en tamaño

CD

Para siempre,

salvo rotura

En microfilm

(Archivator project)

500 - 2000 años


¿CÓMO RECUPERO LA INFORMACIÓN?

¿CÓMO HACER QUE SEA COMPRENSIBLE?

PROBLEMAS

2.- ACCESO

¿CÓMO RECUPERO LA INFORMACIÓN?

En fotoquímico: luz (y mecanismos)

En digital:

•Equipos (hardware):

•Unidades de almacenamiento

•Lectores

•Monitores/proyectores

•Ordenadores

•Redes

•Software:

•Sistemas operativos

•Aplicaciones

•Drivers

•CODECs

PROBLEMAS 2.- ACCESO


Jeroglíficos egipcios


Egipcio demótico



Griego antiguo




Jeroglíficos egipcios


Demótico egipcio

Griego antiguo

Supuesto: tengo un sistema de almacenamiento al que logro acceder y

encuentro la siguiente información

01000001

¿Qué significa? FORMATO



Cada formato es la gramática de un idioma sólo con “0” y “1” como signos.

¿Cómo leo en el futuro un libro cuyo idioma cambia cada cinco años?

Tengo que traducirlo para que siga siendo comprensible

y…

… tengo que decir cuál era el idioma original, qué

traducciones ha tenido, cómo se ha traducido, cuál

es la gramática de los distintos idiomas por los

que ha pasado …

MIGRACIÓN

METADATOS

Cada pocos años surgen nuevos formatos (“idiomas”).


¿Formato ideal para preservar?

•Sin compresión.

•Abierto.

•No sometido a patentes.

•Universalmente utilizado.

•Soportado por todas las aplicaciones.

•Que dure 20 años o más.

¿Qué formato lo cumple?

Formatos recomendados actualmente

JPEG2000 (MXF – wrapped)

DPX + WAV


2.- ACCESO


PROBLEMAS

PROBLEMAS

SOLUCIONES

Describe un sistema de archivos para

preservar información digital a largo

plazo.

Es un modelo general (Open):

◦ No información detallada.

◦ No específico archivos fílmicos.

MODELO OAIS

DIFERENCIA FUNDAMENTAL FRENTE A FOTOQUÍMICO

INFORMACIÓN,

REFLEXIONES

•¿Puede hablarse de conservación digital o más bien de

preservación?

•Dentro de 100, 200 años…¿no tiene valor histórico o

documental el soporte original?

•Pero, en digital, ¿cuál es el soporte original?

MODELO OAIS

INFORMACIÓN = DATOS + METADATOS

Obra como información digital a preservar.

Ejemplo : Una película digitalizada.

Información adicional necesaria para la

preservación.

Ejemplo: Datos de catalogación y

conservación

PAQUETE DE INFORMACIÓN

(IP: Information Package)

MODELO OAIS

D

E

P

O

S

I

T

A

N

T

E

U

S

U

A

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I

O

U

S

U

A

R

I

O

MODELO OAIS

TIEMPO

(DECENIOS…SIGLOS)

¿Qué entrega el depositante?

Submission Information Package (SIP)

(Paquete de información de presentación)

•El archivo valida.

•Examina el formato. Si no es debe convertirse. •Extrae y crea los metadatos :

•De preservación.

•De comprobación: Checksum

MODELO OAIS

SIP AIP INGESTA METADATOS

MODELO OAIS

¿Qué guarda el archivo?

Archival Information Package (AIP)

(Paquete de información para archivo)

Lo que hay que preservar y asegurar el acceso en el futuro.

INGESTA

¿Dónde y cómo guardarlo?

•Sistemas robustos.

•Comprobación periódica.

•Alarma y contingencia: Redundancia (back up)

•Formatos monitorizados y migrados .

ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO

MODELO OAIS

D

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N

T

E

SIP

U

S

U

A

R

I

O

ALMACENAMIENTO

Y

ARCHIVO

METADATOS

INGESTA

AIP

INGESTA


MODELO OAIS

INGESTA


¿Cómo controlo lo guardado y el propio sistema?

GESTIÓN DE DATOS

Bases de datos para:

•Gestionar los metadatos.

•Localizar y acceder a la información.

•Obtener informes y estadísticas.

MODELO OAIS

GESTIÓN DE DATOS

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N

T

E

SIP

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S

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I

O

METADATOS

INGESTA

AIP

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS

U

S

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A

R

I

O

ALMACENAMIENTO

Y

ARCHIVO

AIP

MODELO OAIS

U

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R

I

O

AIP

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS

U

S

U

A

R

I

O

AIP

¿Cómo evitar quedar

obsoleto/inaccesible? PLAN DE PRESERVACIÓN

Analizar entorno tecnológico

•Prever la obsolescencia

•Planificar las migraciones

MODELO OAIS

ALMACENAMIENTO

Y

ARCHIVO

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N

T

E

SIP

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S

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R

I

O

PLAN DE PRESERVACIÓN

METADATOS

INGESTA

AIP

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS


GESTIÓN DE DATOS

U

S

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R

I

O

AIP

U

S

U

A

R

I

O

AIP

MODELO OAIS

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS


¿Cómo hago la información accesible al usuario?

ACCESO

•Localizar.

•Solicitar.

•Recibir.

MODELO OAIS

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS


¿Qué entrego al usuario?

Dissemination Information Package (DIP)

(Paquete de información para difusión)

•Accesible para el usuario.

•Puede ser necesario

•Convertir a otro formato.

•Extraer metadatos no necesarios.

•Entregarlo en un soporte distinto al original.

AIP

DIP ACCESO METADATOS

DE ACCESO

MODELO OAIS

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS


ACCESO

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SIP

ACCESO

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I

O

ALMACENAMIENTO

Y

ARCHIVO


METADATOS

INGESTA

AIP

METADATOS

AIP

LOCALIZAR

PEDIR

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S

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A

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I

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U

S

U

A

R

I

O

RECIBIR

DIP

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S

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R

I

O

AIP

MODELO OAIS

GESTIÓN DE DATOS

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS


ACCESO

¿Cómo hacer que todo funcione como sistema?

ADMINISTRACIÓN / GESTIÓN

Responsable del día a día y de coordinar las otras cinco funciones de alto

nivel.

MODELO OAIS

INGESTA


GESTIÓN DE DATOS


ACCESO

GESTIÓN DE DATOS

D

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A

N

T

E

SIP

ACCESO

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S

U

A

R

I

O

ALMACENAMIENTO

Y

ARCHIVO


METADATOS

INGESTA

AIP

METADATOS

AIP

LOCALIZAR

PEDIR

U

S

U

A

R

I

O

U

S

U

A

R

I

O

RECIBIR

DIP



MODELO OAIS

MODELO OAIS

•La información digital se preserva, no se conserva.

•No basta con conservar materiales a una temperatura y humedad dada.

•Requiere

•Adquisición permanente de

•Conocimiento.

•Proactividad.

•Medios.

•Fondos.

CONCLUSIONES

FIN

“HOUSTON, HEMOS TENIDO UN PROBLEMA” Cita correcta de Jack Swigert, astronauta del Apolo XIII, 13 de abril de 1970.

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