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MI

CROFONOS

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INTRODUCCION

El presente trabajo desarrolla la temática sobre Micrófonos, correspondiente a laUnidad 2, del programa de estudio de la materia Luz y Sonido de la carrera deDiseño Escenográfico.

Comenzaremos con una breve historia d e su construcción, sus características hastallegar al objetivo del presente sobre la utilización de los micrófonos de acuerdo a susdistintas clasificaciones.

1. Breve historia

La palabra micrófono proviene del significado “micro” del griego “pequeño”, y dela “voz” del significado del teléfono.

Se puede decir, sin asegurar, que dicho término apareció en un diccionario en 1683,bajo el significado de: Un instrumento por el cual los sonidos pequeños sonintensificados.

Elisha Gray y Alexander Graham Bell desarrollaron los primeros transmisoresarticulados del teléfono, que a su vez fueron introducidos en forma simultánea conlos micrófonos. Entonces fue utilizado como transmisor líquido un dispositivovariable de la resistencia. Pero la mala calidad de est os transmisores líquidos incitó aun número de inventores a perseguir variables alternativas del diseño.

David Edward Hughes, diseñó una nueva clase de micrófono, usando los gránulosde carbón depositados libremente en un recipiente en el cual una de sus p aredes sepuede mover. Cuando la presión sonora mueve esta pared, presiona los gránulos decarbón, aumentando el contacto entre ellos, y mejora el paso de la corriente eléctricaa través de ellos. De esta manera se conseguía que la resistencia eléctrica a través delos gránulos del carbón fuese proporcional a la p resión acústica de los sonidos.

Thomas Alva Edison refinó el micrófono del gránulo del carbón, dando porresultado el transmisor de botón del carbón en 1886. El transmisor de Edison erasimple y barato de fabricar, pero también muy eficiente y duradero. Se convirtió enla base de los transmisores del teléfono, usados en millones de teléfonos alrededordel mundo.

Henry Hunnings , de Inglaterra dio el siguiente paso importante en el diseño deltransmisor. Él utilizó los gránulos del coque entre el diafragma y una placa metálica

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trasera. Este diseño originado en 1878, fue patentado en 1879. Este transmisor eramuy eficiente y podía llevar más actual que sus competidores. Su desventaja era quetenía una tendencia a embalar y a perder su sensibilidad.

El advenimiento de la grabación eléctrica y de la radio del disco que difundían enlos años 20 tempranos estimuló el desarrollo de los micrófonos de carbón de unacalidad mejor. El año 1920 llevó en la era com ercial de la difusión.

2. Utilización Práctica

Realmente si hay un punto importante a la hora de estudiar el sonido, es el de sucaptación. Normalmente hoy en día la mayoría de los Técnicos dedicados al sonidorealizan la mayor parte de su trabajo realizando tomas de sonido, ya sea para grabarun disco, como para un reportaje de noticias, la banda sonora de una película, unaactuación en directo, o simplemente para la realización de una biblioteca sonora.

Para poder captar los sonidos que nos rodean en n uestra vida diaria, necesitamos dealgún sistema que nos permita transformar las variaciones de presión en el aire(ondas sonoras), en ondas eléctricas, de manera que estas las podamos manipular yalmacenar sobre algún soporte bien sea en formato analógico o digital.

Los micrófonos cumplen este cometido.

En cualquier grabación o actuación en vivo, debemos tener en cuenta tres factoresimprescindibles en cuanto a la utilización de micrófonos:

Selección

Posicionamiento

Técnica de utilización

Además, otros factores influyen notablemente: El ruido ambiental, Tiempo dereverberación, etc.

Se hablará de los tipos de micrófonos para cada situación, cómo funcionan, dóndepueden colocarse en función del sonido que queramos , pero hay que tener siempreen cuenta que las personas tienen gustos diferentes, lo cual nos lleva a la conclusiónde que ninguna regla es fija. Cada persona puede escoger el sonido que prefiera, portanto, se debe experimentar lo más posible para conocerse a sí mismo y qué es loque le gusta. No hace falta decir, que cuando se grabe a un grupo musical, procurar

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discutir lo menos posible acerca de lo que ellos prefieren. En este mundo nadiepiensa por igual.

3. ¿Qué es un micrófono?

Es un transductor electroacústico que transforma las variaciones de presión en el aire(ondas sonoras), en impulsos eléctricos de corriente eléctrica alterna, de manera quelas podamos manipular y almacenar sobre algún soporte bien sea en formatoanalógico o digital.Posteriormente, se volverán a transformar esos impulsos eléctricos en ondas depresión mediante los altavoces o auriculares.

La manera en que un micrófono responde a los sonidos que capta a diferentesángulos está descripta por una gráfica especial denominada diagrama polar:

El tipo de captación varía según el micrófono que ut ilicemos.

Características de los micrófonosLas características que debemos conocer de un micrófono para saber la convenienciao no de su uso son:

- Sensibilidad- Fidelidad- Efecto proximidad- Directividad- Impedancia interna- Ruido de fondo- Gama dinámica

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Sensibilidad

Es la eficiencia por la que un micrófono va a transformar la presión sonora entensión eléctrica. Al hacer vibrar una membrana, ésta transforma la vibración enelectricidad. La sensibilidad se define como la relación entre la tensión eléctricaexpresada en voltios obtenida en los bornes del micrófono en circuito abierto y lapresión sonora aplicada expresada en Pascal utilizando una frecuencia de 1000 Hz.

1 Pascal = 1 newton/m² = 10 dinas/cm²

La unidad de sensibilidad es el decibelio (dB).

Fidelidad

Va a ser la respuesta que ofrece el micrófono a diferentes frecuencias (respuesta enfrecuencias).

Directividad

Cobertura total de captación de sonido del micrófono, o sea, va a dependerdirectamente de la dirección desde donde le ll egue la fuente de sonido. El diagramapolar es la referencia de las direcciones que trabaja mejor el micrófono. Se prueba avarias frecuencias para ver su comportamiento en dichas frecuencias.

Impedancia interna

Es la resistencia que opone el micrófono al paso de la tensión. La impedancia segúnsu valor viene caracterizada por baja, alta y muy alta impedancia.

- Lo-Z Baja impedancia (alrededor de 200 Ohmios)- Hi-Z Alta impedancia (1 K ? o 3 K ? e incluso 600 ?)- VHi-Z Muy alta impedancia (más de 3 K ? )

Si el micrófono es de alta impedancia y tiene un cable largo se produce una pérdidamuy grande, tendremos que adecuarlo. Si tenemos una impedancia baja se puedeutilizar un cable muy largo y no se pierde tanto la señal.

La impedancia en un micrófono es la propiedad de limitar el paso de la corriente,como ya sabemos se mide en Ohmios. Normalmente en los micrófonos se midesobre una frecuencia de 1Khz y en micrófonos de baja impedancia, esta, suele valer

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200 Ohmios.

Los micrófonos más habituales son los de baja impedancia, considerados hasta unos600 Ohmios. También existen los de alta impedancia que suelen tener un valor tipode 3000 Ohmios y más.

La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conectar un cable paraunirlo a la mesa de mezclas o al amplificador, los de baja impedancia al oponer pocaresistencia a la corriente que circula, permiten utilizar cables de longitud muygrande mientras que los de alta impedancia al restringir de forma mayor el paso dela corriente, solo se pueden usa r con cables de corta distancia.

Hoy en día prácticamente nadie usa micrófonos de alta impedancia salvo en gamasmuy baratas de precio o en casos específicos.

Impedancia de carga

Es la impedancia que va a recibir el micrófono. Entonces la impedancia d e carga dela entrada de una mesa de mezcla debe ser de 3 a 10 veces mayor que la impedanciadel micrófono, para que éste permita el paso de toda la señal hacia la mesa. Algunasveces se necesita un adaptador de impedancia para adaptar las impedancias delmicrófono y de la mesa. También se le llama inyector.

Ruido de fondo

Es la tensión o señal que nos entrega el micrófono sin que exista ningún sonidoincidiendo sobre él. Se produce por el movimiento térmico de los electrones, por lacarcasa que no tiene masa, por inducción de campos magnéticos externos, ruido delviento, etc. Debe estar en torno a los 60 dB.

Gama dinámica

Es el margen, desde el sonido más bajo hasta el más alto, que es capaz de captar unmicrófono. Para que un micrófono sea idóneo el ruido magnético debe ser menor de15 dB y el campo magnético debe ser menor de 10 dB.

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4. Clasificación según su directividad:

Se pueden dividir básicamente en tres:

Unidireccionales o Direccionales : Recogen preferentemente el sonido procedentede una determinada dirección, que suele ser el que le viene de frente, y lo hace conun ángulo relativamente amplio , mientras que llega a ser nula para recibir sonido porsu parte posterior.

Dependiendo de dicho ángulo, obtenemos tres tipos: Cardioide, Supercardioide eHipercardioide.

Cada uno de ellos presentará un diagrama polar cada vez más estrecho:

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Las aplicaciones para cada uno de ellos dependen exclusivamente de lo que sepretenda conseguir; pero es conveniente saber las propiedades de cada tipo.

Lo primero y más importante a decir, es que estos micrófonos mantengan sudiagrama polar en todas las frecuencias, dado que si no, se presentarían coloracionesen el sonido debido al acercamiento o separa ción desde o hacia la fuente sonora.

- Cardioide: Es cerca de la mitad de sensitivo a los sonidos que provienen de atráscon respecto a los que provienen de frente.

- Supercardioides e Hipercardioides son un poco más sensitivos al tipo derecepción (por atrás); lo cual debemos tener en cuenta a la hora de considerar lareverberación, por ejemplo: en una sala de conferencia se procura evitar dichareverberación al máximo, lo cual nos induce a pensar que cuanta menor sensibilidaden la parte trasera, menor reverberación obtendremos.

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Este tipo de micrófonos suele usarse para captar el sonido directamente de la fuentesonora, evitando lo más posible las ondas que rebotan; el cardioide en este caso seríaideal.

Pero hay que tener en cuenta, que si colocamos much os micrófonos, por muyunidireccionales que sean, el ruido de fondo y el ruido propio del micrófonosiempre están presentes, y si sumamos el ruido de cada uno de los micrófonosobtendremos un nivel considerablemente no deseado, es por ello por lo que elnúmero de micrófonos debe reducirse al máximo.

Omnidireccionales: Captan el sonido provenga de donde provenga, pero enrealidad recogen, (con un nivel ligeramente inferior), las señales procedentes de suparte trasera.

En el caso anterior, en una sala de conferencia, donde se intenta anular todareverberación, un micrófono omnidireccion al sería algo no deseable, aunque puededarse el caso en que la acústica del estudio sea tan buena, que utilizando unomnidireccional conseguiremos reducir el viento procedente del habla, cosa que enun unidireccional también puede conseguirse, pero con un nivel inferior.

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Bidireccionales: Es un caso particular en cuanto al diagrama polar.

El micrófono "en 8" está caracterizado por se r especialmente sensible tanto en suparte delantera como en la trasera, y muestra una sensibilidad mínima a ambos la dos(90º).

Conclusiones sobre la directividad de los micrófonos :

Los micrófonos omnidireccionales son recomendables cuando se necesite alguno ovarios de los siguientes usos:

- Captación del sonido en todas las direcciones.

- Captación de reverberaciones en locales, cámaras, etc.

- Exclusión máxima del ruido mecánico generado por viento.

- Respuesta amplia en las frecuencias más bajas.

Los unidireccionales en los siguientes casos:

- Rechazar al máximo la acústica que tenga el recinto donde se realiza la actuación ograbación.

- Rechazar el ruido de fondo.

- Captación de sonidos lejanos sin que se mezclen con los ruidos de la sala.

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En el caso de una conferencia, cuando se encuentran 4 personas hablando en unamesa, de manera que dos de ellos se sitúan frente a los otros dos, sería convenienteun micrófono bidireccional, ya que usando dos micrófonos unidireccionales uomnidireccionales, aumentaremos e l ruido propio, multiplicándose por 2.

5. Clasificación según su construcción:

5.1. Micrófonos de Carbón:

Es uno de los micrófonos más antiguos. Consiste en un compartimiento cerrado conpartículas de carbón (antracita y grafito) en su interior y como tapa una placametálica fina (diafragma). Se coloca una fuente de tensión, actuando como bornes,el compartimiento de hierro y el diafragma. Al llegarle una onda sonora a la placa,ésta empuja a las partículas de carbón que se desordenan provocando una var iaciónde resistencia y por tanto una variación de la corriente que lo atraviesa reflejo de lapresión sonora. Durante mucho tiempo se utilizó en los teléfonos por lo baratos queson y la respuesta en frecuencia es idónea para la voz humana en aplicaciones detelefonía.

Características:

- Son muy baratos.- Respuesta en frecuencia mala, entre 200Hz -3000Hz (aunque idónea para la vozhumana en aplicaciones de telefonía) .- Curva muy irregular.- Gran sensibilidad (-30 dB).- Rapidez.

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- Robustos.- Baja impedancia.- Bastante ruido.- Se utilizan para teléfonos y porteros automáticos.

5.2. Micrófonos Piezoeléctricos o de Cristal:

Formado por dos placas de cristal de cuarzo que cuando actúa una onda sonora haceque se doblen y generen tensión.

Características:

- Omnidireccionales.- Elevada impedancia.- Alta sensibilidad.- Muy frágiles.- Sensibles a la humedad y temperatura.- Respuesta en frecuencia como la voz (600 Hz - 5 KHz).

5.3. Micrófonos de Cerámica

Similares en funcionamiento a los de c ristal, pero, en este caso se utilizan piezascerámicas.

Características:

- Alta impedancia.- Soporta mejor la humedad.- Sensibilidad menor que la de cristal.- Respuesta de frecuencia similar al anterior.

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5.4. Micrófonos de Bobina Móvil o Dinámicos:

Una membrana se encuentra cerca de un imán y solidaria con una bobina móvil. Almoverse la membrana por algún sonido, también se moverá la bobina, lo queproducirá un cambio del campo magnético a través de la bobina, que transformaráen la producción de una tensión inducida en la misma.

Características:

- Robustos.- Tienen autonomía porque no necesitan alimentación.- Una gran dinámica, que es la capacidad de movimiento que pue de soportar lamembrana.- Poco sensibles.- Resiste bien la humedad, la temperatura y vibraciones.- Curva de respuesta o Respuesta en frecuencia buena.- Utilizados en exteriores (entrevistas), sonorizaciones en directo y en interiores(estudios de radio).- Tiene baja impedancia (150-600 Ohmios).- Suelen ser omnidireccionales o cardioides.- Protección de los campos magnéticos externos.- Son baratos.

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5.5. Micrófonos de Condensador (de capacidad)

Una especie de condensador entre una placa fija y la membrana móvil (diafragma),alimentadas por una tensión. Una pila genera la tensión continua entre la placa y lamembrana permitiendo el paso de electrones. Al llegar un sonido, la presión de éstedesplaza la membrana móvil y la acerca a la fija por lo que existe un mayor flujo deelectrones o menor según el movimiento y estas variaciones generarán una señaleléctrica.

Como hay gran impedancia la longitud del cable para que se perciba bien debe sermuy corto por lo que se añade un amplificador para que llegue más lejos. Elamplificador es de baja impedanc ia (200 Ohm) y va dentro del micrófono.

Características:

- Direccionalidad variable mediante un interruptor (cardio ide, omnidireccional,bidireccional).- Sin autonomía propia, tiene que ser alimentado externamente (12, 24 o 48 v.).- Alimentación AB (alimentación entre + y -) o alimentación PHANTOM (entre + o

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- y la masa).- Poca dinámica.- Resistencia o impedancia muy alta.- Influencia de la humedad y temperatura.- Muy sensibles.- Respuesta en frecuencia muy buena.- Muy Frágiles.- De alto costo (caros)- Utilización profesional.

5.6. Micrófonos Electret (de condensador)

Existe un material móvil llamado electret o electreto (que es poli carbonato fluoradoo fluoro carbono) que está polarizado (construido a 220º aplic ándole unos 4000 v.).Este material separa un material fijo de una fina lámina metálica y a causa de lavibración sonora varía el campo eléctrico creado y se produce una tensión ocorriente eléctrica. A las placas no hay que alimentarlas, pero sí a un ampl ificador yaque la señal resultante es muy débil.

Características:

- Son muy sensibles, pero no tanto como los de condensador.- Su respuesta suele estar entre 50 Hz y 15 KHz.- Omnidireccionales o unidireccionales.- Muy caros.- Alimentados por pilas (normalmente 1.5 v.).

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- Muy delicados y sensibles a la humedad y a la temperatura.- Buena respuesta en frecuencia.- Impedancia alta.- Se utilizan para locuciones, entrevistas y captación de música.

5.7. Micrófonos de Cinta (o de velocidad)

Consiste en una cinta metálica en zig -zag entre imanes que a medida que la presiónsonora la mueva produce una tensión. La membrana es la cinta. Estos micrófonostambién se les conocen como micrófonos de velocidad.

Características:

- Impedancia alta.- Respuesta en frecuencia irregular.- Bidireccionales, aunque pueden ser unidir eccionales. - Tiene una dinámicapequeña.- Grandes, robustos y pesados.- Sensible a las vibraciones.- Utilizados en interiores.- En los años 50 eran muy utilizados.

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5.8. Micrófonos Eléctricos

Su forma de funcionamiento es muy parecida de los micrófonos de condensador. Ladiferencia es que no necesitan alimentación para cargar el condensador ya que estecuenta entre sus placas con un plástico que mantiene la carga electroestática desdesu fabricación y de forma permanente. Solo necesita alimentación para elpreamplificador y la puede obtener de una pequeña pila alojada dentro delmicrófono o con alimentación fantasma.

Características:

- Respuesta pobre en agudos.- Menor sensibilidad.- Poco sensible a la humedad.- Más baratos.

- Se pueden reducir mucho de tamaño. Esta característica es la más importante deestos micrófonos, la que ha provocado una mayor utilización y como consecuenciasu mayor desarrollo.

Muy usados como micrófonos inalámbricos en espectáculos en los que se necesitenocultar (teatro, tv, cine, etc.). También en sonorizaciones de música se empezaron autilizar por la comodidad de su reducido tamaño y porque la calidez de los modeloselectret mejora constantemente.

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5.9. Micrófonos Inalámbricos

En muchas sonorizaciones es necesario prescindir del cable que une el micrófono ala mesa de mezclas, para que no sea evidente el micrófono o para permitirlemovilidad al intérprete. Usados también en grabaciones en exteriores.

El transmisor de FM (frecuencia modulada) puede estar dentro de la carcasamicrofónica o ser una unidad independiente (de l tamaño aproximado de una cajetillade tabaco) conectada al micro.

Cada micro está formado por dos partes: la pareja transmisor -receptor (micro-base),que trabajan con la misma frecuencia. Es la salida de la base la que entra a la mesade mezclas, altavoz, etc. En determinados modelos una sola base puede trabajar convarios micrófonos inalámbricos.

Cada transmisor emitirá a una determinada frecuencia. Cuando se utilizan variosmicrófonos, se establece una banda de seguridad mínima de 0,2 MHz entre lasfrecuencias asignadas a cada par base -micro, para evitar las interferencias. Dosmicrófonos transmitiendo en frecuencias muy próximas pueden influirsemutuamente provocando reforzamientos, atenuaciones o, incluso, cancelaciones.

La mayoría de micrófonos inalámbricos, como la mayoría de equipos de audioprofesional, tienen un tono de prueba de 1 kHz para permitir los ajustes.

Que un micro transmita únicamente una determinada frecuencia no quiere decir queun transmisor esté prefabricado únicamente para frecuencia única, sino que permitevarias frecuencias, pero siempre habrá de preseleccionar una (esto es así para quecuando se utilice más de un micrófono no se dé el caso de que una misma base estérecibiendo dos señales de dos micrófo nos diferentes, etc.).

Aunque hay un único transmisor para cada frecuencia, el número de receptores(bases) no está limitado (puede establecerse una analogía con la difusiónradiofónica: la emisora emite y la recepción es múltiple).

La banda de frecuencias en que emiten los micrófonos inalámbricos, como todo elespacio de radiofrecuencias, está administr ado por el Estado. Cada país establece elmargen de frecuencias en que los micrófonos pueden operar. Se intenta evitar que unmicro interfiera a una radio, a una cadena de TV, a las frecuencias que utilizan paracomunicarse las fuerzas de seguridad del Est ado, etc.

La mayoría de receptores cuentan con un dispositivo CAG (control automático deganancia) que amplifica automáticamente el nivel de la portadora si lo requiere. Noobstante, si una señal llega muy débil y requiere gran amplificación, se amplificar ála señal, pero también el nivel de ruido.

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Los micrófonos inalámbricos no son autónomos, necesitan alimentación externa quese la proporciona una pila de 9V. El micro suele tener un indicador que muestra lacantidad de batería que le queda, para prevenir el hecho de quedarse sin pilas enmedio de una captación (entrevista en directo, secuencia de grabación por bloques,etc.). Además del indicador, cuando está a punto de acabarse la batería el micromanda a la base una señal inaudible, y un indicador de la misma empieza aparpadear.

La impedancia de salida de los micrófonos inalámbricos es muc ho menor que la delos micrófonos de cable. El estándar se sitúa en torno a los 50 ohmios. Todos loselementos de los equipos inalámbricos (micro, base, cable de antena y conectores)deben adaptarse a esta impedancia.

Para evitar interferencias, el micro y la base deben estar separados entre sí al menos10 metros. La base cuenta con un indicador que muestra el nivel de la señal deradiofrecuencia recibida. Si la señal que llega es insuficiente, se puede mover laposición de la antena o antenas. Si no es posible ajustarlo, se debe buscar una mejorubicación. También es posible colocar la antena del receptor más próxi ma altransmisor y luego trasladar la señal a la base mediante un cable de antena, cable quedebe tener una impedancia apropiada con respecto a la pareja micro -base. Asímismo, debe ser un cable de buena calidad, si no la ventaja de acercar la antenapróxima al transmisor se perderá por la introducción de ruido.

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6. Clasificación según su Funcionamiento:

6.1. Micrófonos de presión

- Su membrana o diafragma se encuentra en una cavidad cerrada.- Recibe el sonido por todas partes por lo que es omnidireccional.- No se puede utilizar en zonas de acople o donde haya altavoces cerca.- Se puede utilizar para la grabación pero no para la sonorización.- Para obras de teatro, por ejemplo, en el techo para captar a mucha gente o en undebate en clase para captar a todos los alumnos.- Las frecuencias agudas al ser direccionales las capta poco siempre que el ángu lodel micrófono no sea el adecuado, se produce coloración (el micrófono nos cambiael sonido emitido, la frecuencia entra en desfase).- De estos micrófonos son los micrófonos de corbata, siendo tambiénomnidireccionales.- La captación de sonido tiene fo rma de círculo.

6.2. Micrófonos gradiente de presión

- Capta el sonido por las dos caras (por delante y por detrás), o sea sonbidireccionales, captando el sonido por dos direcciones.- El sonido resultante es la diferencia entre los dos lados. Si la d iferencia es igual seanula, ya que es un punto nulo o muerto de sonido y no capta ninguno.- Efecto de proximidad. Aumenta los graves, por lo que se produce una coloraciónde graves. Esto se puede anular mediante un filtro.- La captación de sonido tiene forma de 8.

6.3. Micrófonos de presión y gradie nte de presión

- Mezcla de los dos tipos de micrófonos anteriores.- Igual que el anterior, pero tiene unos filtros y laberintos acústicos, que hace queelimine el sonido que proviene de atrás.- La constitución de estos micrófonos hace que sean unidireccionales.- La captación de sonido tiene forma de corazón, de ahí su nombre de cardio ide.- Dentro de los unidireccionales cardio ides existen los supercardioides ehipercardioides.- Los supercardioides captan también una pequeña área de captación por detrás, peroson más direccionales por delante.- Los hipercardioides son más direccionales todavía, pero captan un poco más por

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detrás.- Los cardioides tienen filtros para que no suban mucho las frecuencias gra ves queson las que más recoge.- Los cardioides se utilizan en salas donde haya efecto de acople .

6.4. Micrófonos parabólicos (o concentradores de haz)

- Concentra todas las ondas y las manda al micrófono o cápsula captora, situada enel foco de la parábola.- Actúa, con respecto a las ondas sonoras, como una antena parabólica.- Es unidireccional porque un sonido que no llegue con el ángulo correcto no esreflejado hacia el micrófono.

6.5. Micrófonos de cañón (o de interferencia)

- Tiene gran direccionalidad.- Tiene unos agujeros, llamados interferencias, para que todos los sonidos quevienen por los laterales del micrófono los introduzca por laberintos, creandointerferencias y los elimine.

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7. Clasificación según su utilidad

Existen seis tipos de micrófonos según utilidad:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con lamano. Está diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.

2. Micrófono de estudio : No poseen protección contra la manipulación, pero sesitúan en una posición fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones.

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3. Micrófono de contacto : Toman el sonido al estar en contacto físico con elinstrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler através de un MIDI trigger.

Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier: Micrófono en miniatura que poseefiltros para evitar las bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con laropa.

4. Micrófono mega direccional : Micrófono con una zona de grabación de50cm. Sirve para grabar a una sola persona o fuente desde distancias mayores.

5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es laposibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). Nonecesitan el cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de AM).

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8. Colocación de micrófonos:

- Hay que tener en cuenta muchos factores a la hora de la colocación.

Un micrófono puesto en una mesa, captará todos los golpes que se produzcan endicha mesa, es por ello que en ocasiones nos encontramos con micrófonos colgandodel techo. La solución para cualquier caso, dependerá exclusivamente del problemaque se tenga.

Otro ejemplo sería el de una guitarra o piano. Si ponemos el micrófono cerca de launión de las cuerdas con el puente, obtendremos un sonido con un cierto"brillo". De la otra manera, colocándolo a la mitad de la cuerda, será un sonidomucho más natural, todo depende del gusto.

Debemos tener en cuenta también que en los altavoces, las frecuencias altas suelendirigirse hacia arriba. Y por el contrario las frecuencias bajas tender án a ir haciaabajo, por tanto, un micrófono en la altura media recogerá una combinación deambos, si lo ponemos más arriba, predominarán los agudos, y obviamente, abajopredominarán los graves. Todo esto es importante tenerlo en cuenta a la hora delposicionamiento de un micrófono.

- Según la proximidad con la que se sitúen los micrófonos obtendremos:

Microfonía de proximidad

Microfonía "natural"

Microfonía de ambiente

Cuando suenan varios instrumentos a la vez, es mejor una microfonía deproximidad para que no se mezclen unos con los otros. Lo correcto para estos casossería utilizar micrófonos direccionales.

En la microfonía de ambiente, se obtendrá un sonido con una reverberación naturalsin necesidad de aplicársela posteriormente. Un micrófono omnidireccional seríauna buena elección, pero también uno direccional, lo cual se decidirá dependiendode la situación y el sonido que se quiera obtener.

- En cuanto a la colocación, lo último en citar es la distancia crítica:

La distancia crítica de un recinto, es el punto (relativo a la fuente) d onde el sonidoque llega directamente desde dicha fuente, es igual en intensidad a los sonidos quellegan por reflexión (techo, suelo, paredes).

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9. Impedancia:

- La impedancia en un micrófono es la propiedad de limitar el paso de la corriente.Se expresa en Ohmios.

Normalmente, en los micrófonos se mide sobre una frecuencia de 1 KHz.

Los más habituales son los micrófonos de baja impedancia, considerados hasta unos600 Ohmios.

Los de alta impedancia suelen tener un valor de 3.000 Ohmios y más.

La diferencia radica en que en los de baja impedancia pueden utilizarse cableslargos, mientras que en los de alta impedancia , al restringir de manera superior elpaso de la corriente, sólo se pueden usar con cables de corta distancia, (siutilizásemos un cable largo, se produciría una pérdida significativa y audible de lasaltas frecuencias).

Hoy en día casi ni se utilizan los de alta impedancia.

En cuanto a las conexiones, la impedancia de una entrada debe ser entre 5 y 10veces mayor que la del micrófono o la de cualquier aparato conectado a ella. Si laimpedancia de entrada fuese mucho menor se perdería calidad, y si fuese m uchomayor se distorsionaría el sonido por saturación.

10. Conexiones:

- Son idénticas a las de una guitarra eléctrica. Consiste en dos puntos de conexión:un cable central que transmite la señal y una malla de tierra que reduce lasinterferencias y transmite la señal de retorno.

Son preferibles los circuitos de conexión de tres cables ya que cualquierinterferencia que consiga atravesar la pantalla, es captada por igual por los dosnúcleos, positivo y negativo, que transmiten la señal, con lo que ésta que dacancelada en la entrada. Este tipo de conexiones se suele efectuar con los conectorestipo jack.

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11. Ruido ambiental:

- El ruido ambiental no deberá exceder los 50 dBA para poder lograr resultadosaceptables.

Si el ruido ambiental subiera más de 50 d BA provocaría que los usuarios aumentenel nivel de sus voces para ser escuchados dentro del cuarto y también requieren deun nivel más alto de captación de los micrófonos.

Hay que tener en cuenta que cuanto más subamos el nivel de captación, el ruido serámayor, por tanto hay que buscar una relación lo más perfecta posible entre señal yruido:

12. Relación Señal/Ruido (S/R):

- Cuanto mayor sea la señal y menor el ruido, mejor será la relación (S/R), y por elcontrario, si el nivel de señal es bajo y el ni vel de ruido es alto, la relación serámenor y por tanto peor.

Si tenemos una señal de 100 dB y un ruido propio (del micrófono) de 30 dB, larelación S/R será de 70 dB.

Una S/R de 80 dB es muy buena y 70 dB buena.

13. Algunas Conclusiones:

- A la hora de hacer una grabación deberemos tener en cuenta el tipo de micrófonoque queremos, el ruido de fondo, con ello la relación S/R, la acú stica de la sala, losacoples, etc.

Hay que tener especialmente cuidado con los acoples de retroalimentación, ya quehay veces que la señal de ruido que capta el micrófono es enviada al altavoz, y éstede nuevo al micrófono, así sucesivamente hasta que el nivel sube considerablementey empieza a oírse un pitido agudo, este acoplamiento es no deseado, pero a vecesdeseado, por ejemplo muchos guitarristas al querer sostener una nota más de lonormal se acercan a los amplificadores de tal manera que los micrófonos de laspastillas de la guitarra recogen el sonido del altavoz creando un bucle deretroalimentación, de manera que la n ota tocada se sostendrá durante mucho mástiempo, incluso puede que nunca acabe.

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Una solución práctica para anular este acoplamiento sería desconectar el micrófonodurante unos instantes, de manera que el micrófono deja de recibir señal, y por tantoel altavoz dejará de emitir esa señal impidiendo el famoso bucle.

Los puntos desarrollados pretenden explicar el conocimiento básico de cómo operarcon micrófonos, pero sin olvidar que no hay nunca reglas fijas, todo depende delsonido que se quiera conseguir y por tanto del gusto del usuario.

14. Accesorios para micrófonos

- Concentradores de sonido:

Son superficies reflectoras que sirven para conseguir captar sonidos distantes. Sonpantallas de forma semiesférica, parabólica o elipsoidal, construidas en mat erialrígido y de superficie pulida. En el foco geométrico de la superficie se coloca elmicrófono dirigido hacia ella; las ondas sonoras sufren reflexiones que van a incidirsobre el micrófono.La respuesta en frecuencia del conjunto micrófono -concentrador, es muy distinta ala del micrófono solo. Conviene tener un camino libre de obstáculos entre la fuentesonora y el concentrador y un perfecto enfoque hacia la misma.El micrófono deberá girarse sobre su soporte hasta conseguir el máximo dedirectividad.Usados para la captación del sonido de vehículos en una pista, el sonido en unacancha, en una carrera de caballos, el sonido de un grupo de personas, etc.La directividad se hace más notable para las altas frecuencias.

- Pantallas:Se usan para proteger a los micrófonos del viento, la lluvia, la tierra, etc.Antiviento/antigolpes: construidos con una espuma o esponja especial llamada“austifoam”, es porosa y permeable a los sonidos directos. Se coloca sobre la cabezadel micrófono pudiendo ser retirada fácilmente.

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Una pantalla bien calculada puede conseguir reducciones del nivel de ruido debidoal viento del orden de 20 dB; su efectividad depende del margen de frecuenciastratadas y de la velocidad del viento.También se les dice antigolpes por que son efectivos para eliminar los golpes en lamembrana al pronunciar vocablos que empiezan con “p” y “t”, y sonidos sibilantesque producen distorsión y efectos desagradables de escucha. Pueden proteger de losruidos generados al mover el micrófono por el aire rápidamente y sirven para lalluvia suave.Para la lluvia: en caso que debamos registrar el sonido usando el micrófono colgadosobre un soporte, será necesario protegerlo contra la lluvia de forma convenientepara que no se deteriore y para evitar que el ruido de las gotas de lluvia nosenmascare el sonido.

Podemos construir una sencilla pantalla con una superficie semiesférica dedimensiones adecuadas al micrófono. Una pantalla de fácil construcción tendría: unarejilla metálica, filtro o esponja, semiesférica o parábola metálica o plástica, capa dematerial aislante acústico impermeable.

- Soportes:

Sirven para sujetar el micrófono y para aislarlo de las vibraciones y golpes queocurran en su entorno.De pié: posee una base de gran superficie y una barra vertical extensible, en cuyoextremo se haya el acoplamiento para el micrófono. Algunos modelos sonarticulados.

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De sobremesa: tiene tres pequeñas patas rígidas terminadas en tacos de gomaantideslizante o bases de gran peso . En enclavamiento es similar al utilizado en losde pié (o puede ser el mismo), y permite el giro del micrófono en plano horizontal yvertical.

Jirafas: soportes a modo de guía montados sobre un carrito (soporte con rueditas).Tiene una caña bien larga, una polea para hacer contrapeso que gira y permiteorientar el micrófono en diferentes direcciones. En la punta lleva el soporte con elmicrófono; es orientable. Los movimientos se realizan mediante mandos mecánicoso hidráulicos desde la base del carrito. Su inconveniente es el ruido generado por lasarticulaciones en los movimientos, para evitarlos hay un soporte formado por bandaselásticas de goma que soportan por un extremo al micrófono y por el otro a lavarilla, haciendo que el micrófono quede en suspensión.

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Suspensor: tiene un soporte fijo (va agarrado del pié); una pinza sujeta el soporte porun elemento plástico para que se absorban las vibraciones. Lo más común es que seaplique a una caña.

Caña: hay de caña o de fibra. El micrófono se pone en la punta de la caña con elsuspensor que absorbe las vibraciones. La de fibra se dobla ya que es muy liviana.

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Brazo flexible: tubo formado por una cinta metálica helicoidal, por lo que puede sersometido a flexión sin deteriorarse. Por un extremo es adaptable al pié y por el otroal micrófono. Puede ser colocado en pies largos o en soportes de sobremesa.

BIBLIOGRAFÍA:

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