E X P O S I C I O N J O A Q U I N A. MORA DIBUJOS - ACUARELAS - OLEOS

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E X P O S I C I O N J O A Q U I N A. MORA DIBUJOS - ACUARELAS - OLEOS

DEL 12 AL 31 DE J U L I O

G A L E R I A

ARTE, A. GCapilla Alfonsina

Biblioteca Universitaria

P. MIER 298 PTÉ.

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M D I R E C T O R I O

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Rector de la Universidad

I N G . R O B E R T O T R E V I Ñ O G O N Z A L E Z

Secretario General

L I C . R O Q U E G O N Z A L E Z S A L A Z A R

Director de la Escuela de Verano

L I C . S A N T I A G O R O E L J R .

Jefe de Exposiciones de la Escuela de Verano

P R O F . A L F O N S O R E Y E S A U R R E C O E C H E A

PRESENTA CI ON

N A de las manifestaciones más delicadas y representati-vas de las artes plásticas es la técnica de la acuarela, en la q u e el artista plasma —cuando se realiza esa suerte de colorido es-pontáneo que se fija en el papel— una reversión de la visión ex-terior de la naturaleza, como en el caso de Joaquín A. Mora, cuya obra se presenta en esta oportunidad.

Mora ha alcanzado ya un lenguaje plástico magistral para evidenciar su m u n d o subjetivo. El color en él es un aliado insustituible y su amigo más adicto. Las formas naturales, mediante el proceso colorístico, se transforman en delicados poemas que muestran un espíritu exquisito, múltiple, que sabe llegar a donde quiere e interpreta temas que sólo son pretextos para fijar el vuelo imaginativo. N o obstante, en ocasiones, el tema acusa una preocupación que llega a la forma por el cami-no más fácil: la emoción del artista. Esta ayuda en la compo-sición de las formas presentadas en el cuadro, que se nutre de los colores aplicados en función de una necesidad íntima inelu-dible. Tal ocurre en la obra "Giselle", en la que los simbóli-cos elementos plásticos se ajustan a un momento -significativo y dramático del ballet. Hay aquí, por tanto, u n a exaltación de las facultades artísticas de su creador, una depuraba sensación

de cuanto ha impresionado su sensibilidad, al contacto de la obra, que es música y movimiento.

Mora ha ido depurando su habilidad artística a tono con su ejercicio profesional de arquitecto. Influenciado en un prin-cipio por el arte singular del acuarelista inglés Russell Flint si-guió su propio camino impulsado por la preocupación de fijar su personalidad en una obra intensa, sincera. Aunque sus pri-meras obras son tanteos vacilantes e inseguros, ya se advierte que la robusta fisonomía artística del pintor se manifestaba avi-zorando sus actuales características. Pasó por una etapa de contrastes colorísticos marcados: los baños de color sabiamente sobrepuestos dan transparencia y profundidad a todo cuanto pinta. El resultado es equilibrio y armonía en las sucesivas gamas de luz y en los reflejos que se advierten en las sombras. Pero a medida que el artista avanza en el dominio de su técni-ca, la habilidad se extrema y el prodigio de la luz recorre toda la superficie del cuadro dándole el tono definitivo, entre las li-neas elegantes y rítmicas de la composición.

La obra artística de Mora es ampliamente conocida en Monterrey y en la Universidad de Texas, donde hizo sus estu-dios profesionales. E n diversas ocasiones ha presentado expo-siciones que han sido sumamente admiradas, bajo los auspicios de la Universidad de Nuevo León. E n la presente oportuni-dad la gran mayoría de las obras que se exhiben son de reciente ejecución. El pintor, ahora, quiere explicar la forma como rea-liza su trabajo. Aparecen entonces los bocetos a lápiz, toma-dos del natural, que constituyen la base de sus alientos poéti-cos. Presenta, además, el boceto espontáneo, libre de los em-peños futuros, elaborados con el color limpio y diáfano que se asienta en el pequeño cuadro para encontrar un acomodo que es la primera impresión, desprendida de la visión directa. Lue-go viene la acuarela definitiva, en la que el artista ha madurado todas sus excelencias, aplicadas con la complicidad de sus atri-butos espirituales. Esta última es el resultado que muestra la sensibilidad avezada en los problemas de la forma y el color y que es capaz de producir frutos dignos de los mejores acuare-listas contemporáneos.

El espectador de esta obra eminente podrá darse cuenta de que está frente a un artista de personalidad singular, única, capaz de conmover con sus luminosos trozos de naturaleza, poetizados por la magia de su color. El paisaje de nuestros alrededores, los troncos de los árboles colmados de espeso fo-llaje, las típicas viviendas de nuestra región, las montañas, los caminos polvorientos y nuestro cielo, todo envuelto en el mi-lagro del colorido, dan a estas obras un encanto irresistible.

La Escuela de Verano de la Universidad de Nuevo León, al presentar la obra del arquitecto Joaquín A. Mora, agradece profundamente la valiosa colaboración de Arte, A. C. , en cuyas galerías se ha dado albergue a esta singular producción artística y confía en que el culto público de Monterrey aprovechará la ocasión para recrearse espiritualmente con estos gratos efectos que constituyen un esfuerzo de su creador y la consagración de un auténtico artista mexicano.

ALFONSO REYES AURRECOECHEA.

A T A L O G O

D I B U J O S

1.—Tri turadora 2.—La F a m a 3.—Colonia Independenc ia 4 .—Apunte 5.—Dibujo decorat ivo 6.—Dibujos decorat ivos 7.—Dibujos decorat ivos 8.—La F r a g u a 9.—Vidriera

10.—Apuntes pa ra bal let 11.—Apuntes pa ra bal let 12.—Manos 13.—Botella 14.—Apunte 15.—Desnudo 16.—Desnudo 17.—Troncos 18.—Casita 19.—Jacal 20.—Alquería 21.—Acueducto 22.—Villa de Sant iago

A P U N T E S ACUARELADOS 23.—Cobre 24.—Cobre 25.—Pinceles 26.—Alquería 27.—Zaguán 28.—Estanquillos 29.—Noria

A C U A R E L A S

30.—Carretas 31.—Troncos 32.—Tianguis en Q u e r é t a r o 33.—Paisaje 34.—Huasteca 35.—Bodegón 36.—Cerro de la Silla 37.—Arboles 38.—Nubes 39.—Sierra del F ra i l e 40.—Giselle 41.—Recodo en el camino 42.—Naturaleza m u e r t a 43.—Bailarina en reposo 44.—Rosas 45.—Rosas 46.—Iglesia en Villa de Sant iago 47.—Orto 48 .—Jarrón 49.—Huasteca 50.—Policromía 51.—Composición 52.—Ramajes 53.—Sueño 54.—Romería 55.—Montañistas 56.—Casas 57.—Mañanita 58.—La Mit ra 59.—Apunte 60.—Arbol 61.—Copas 62.—La Mit ra 63.—Antes de la l luvia 64.—Cúpula de Ca ted ra l 65.—Plaza de Verea 66.—Poema 67.—Puente de Villa de Sant iago 68.—Alamos 69.—Luz y sombra 70.—Viñeta 71.—Linternil la 72.—Escalera 73.—Río Ramos

74.—Caserío 75.—Arbol viejo 76 .—Huajuqui to 77.—Bailarina 78.—Baliarinas 79.—Bailarina 80.—Bailarina 81.—Bailarina 82.—Puente

• 83.—Naturaleza m u e r t a 84.—Boceto 85.—Fiesta gi tana 86.—Paisaje

* 87.—Día domingo 88.—Arroyo 89.—Luna llena 90.—Celaje 91.—Troncos secos 92.—Tendajo 93.—Barriada 94.—Muros viejos 95.—Casona 96.—Grises 97.—Ladera 98.—Idilio 99.—Pinceladas

100.—Acueducto en L a F a m a 101.—Creación 102.—Ritmos 103.—Scheherezade 104.—La cita 105.—La mol ienda 106.—La siesta 107.—Rosas 108.—Acuarela 109.—Lago de los Cisnes 110.—Tonos mat ina les 111.—Rocío

O L E O S

112.—Don Qui jo te 113.—Bailarinas 114.—Tonos grises

ALQUERIA. Dibujo

TRITURADORA. Dibujo

LA FAMA. Dibujo

NORIA. Apunte acuarelado

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ARROYO. Acuarela

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COMPOSICION. Acuarela

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L I N T E R N I L L A . Acuarela

HUASTECA. Acuarela

Se editó este catálogo ilustrado, como auxiliar a la Exposición

J O A Q U I N A. M O R A

presentada por la Escuela de Verano de la Universidad de Nuevo León, en las Gale-

rías de Arte, A. C., sitas en Padre Mier 298 Pte. de esta ciudad de Monte-

rrey, como un homenaje al Sr. Lic. Raúl Rangel Frías, Ex-Rector

de la Universidad de Nuevo León, quien en anteriores

ocasiones patrocinara otras exposiciones del

mismo artista. Se imprimió en los Talleres Linotipo-gráficos de Sistemas y Servicios Téc-nicos, S. A., el mes de Julio de 1957.

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