JulioGimeno_NotasPabloSainzVillegas_2001.pdf
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Julio Gimeno: Notas para el conciertode Pablo Sáinz Villegas en el 50 FestivalInternacional de Música y Danza de
Granada (25, 27 Y29 de junio de 2001)
Programa:
Granada (Isaac Albéniz)Junto al Generalife (Joaquín Rodrigo)
Homenaje a Debussy (Manuel de Falla)Invocación y Danza (Joaquín Rodrigo)
Arroyos de la Alhambra, Vieja canción granadina,
El cortijo del aire, Canción y danza del Vallede Lecrín (Ángel Barrios)
Torre Bermeja (Isaac Albéniz)Capricho árabe, Danza mora, Recuerdosde la Alhambra (Francisco Tárrega)
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El músico catalán Isaac Albéniz (1860-1909) está considerado como el
compositor para piano más importante en España a finales del siglo XIX y
principios del siglo XX. Albéniz es uno de los casos más asombrosos de
precocidad musical que se conocen, a los cuatro años ofreció su primer
concierto, junto a su hermana Clementina, y a los ocho compuso su primera
página pianística. A pesar de que su música está repleta de pasajes que
parecen evocar a la guitarra -hasta el punto de que Gerardo Diego escribiría
que «toda la obra pianistica de Albéniz fue un ensayo de agrandar la guitarrasin dejarla perder su intimidad»- no se conserva ninguna composición suya
escrita originalmente para ese instrumento. Por el contrario, sí son muy
abundantes las transcripciones llevadas a cabo por guitarristas de las obras
para piano de Albéniz, una práctica que se inició ya en vida del músico y que
en algunos casos parece que contó incluso con su aprobación.
En 1886, Albéniz ofreció un concierto de piano en Madrid en el que tocó su
obra Suite española, que ese mismo año se publicaría en una versión con
cuatro movimientos, el primero de ellos con el titulo de Granada (si bien en
un primer momento se llamó Serenata). La obra se gestó en la ciudad
andaluza que le da nombre, durante una de las estancias granadinas de
Albéniz, quien desde alli escribió a un amigo:
«Vivo y escribo una Serenata romántica hasta el paroxismo y triste hasta el
desespero, entre el aroma de las flores, la penumbra de los cipreses y la nieve
de la Sierra. No vaya componer la embriaguez de la juerga colectiva: busco
ahora la tradición, que es una mina de oro (. ..) la guzla [antiguo instrumentoárabe], arrastrando perezosamente los dedos sobre las cuerdas. Y por encima
de todo un lamento desentonado y desgarrador (...) quiero la Granada árabe,
la que toda es arte, la que toda me parece belleza y emoción y la que puede
decir a Cataluña: Sé mi hermana en arte y mi igual en belleza».
Esta fascinación que Granada ejerció sobre Albéniz queda reflejada en las
múltiples obras que compuso inspiradas en ella. Así, en 1888 se publicaría su
op. 92, Doce piezas caracteristicas, la última de esas piezas lleva el titulo de
Torre Bermeja, en referencia a una de las torres de la Alhambra granadina.
Existe un manuscrito de 1900 con la transcripción para guitarra que de la
obra Granada de Albéniz hízo Francisco Tárrega (1852-1909). Francisco
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Tárrega nació en Castellón y aunque durante unos años (a partir de 1874)
cursó estudios de piano en el Conservatorio de Madrid, dedicaría toda su
vida a la guitarra, para la que compuso alguna de las obras más populares
del repertorio del instrumento. Se sabe de un manuscrito de Tárrega,fechado en 1889, con la obra Capricho morisco, una composición que años
más tarde se publicaria con el título definitivo de Capricho árabe. En la
partitura impresa podemos leer la dedicatoria: {(Al eminente maestro D.
Tomás Bretón)). Tomás Bretón (1850-1923) es conocido hoy en día sobre
todo por sus zarzuelas, pero también fue el autor de la serenata para
orquesta En la Alhambra, una de las obras más representativas de la
corriente musical conocida como "alhambrismo", movimiento artístico en el
que podemos adscribir las tres composiciones de Tárrega que escucharemosen el programa de hoy. Tárrega también es el autor de una transcripción
guitarrística, en 1896, de otra famosa obra "alhambrista", la Serenata de la
Fantasia morisco de Ruperto Chapí (1851-1909), una composición con la
que el Capricho árabe presenta notables similitudes.
De nuevo la ciudad de Granada, y en concreto el palacio de la Alhambra,
resulta pieza clave en la gestación de Recuerdos de la Alhambra, quizá la
obra más conocida de Tárrega. En el otoño de 1896, el guitarrista ofrecevarios conciertos en Andalucía. En esta gira acompaña a Tárrega su alumna
y mecenas Concepción García. En el manuscrito de la obra de Tárrega
Improvisación f A Granada! Cantiga Árabe, se lee la sig uiente ded icatoria: {(A
mi eximia discípula Sra. Dña. Conchita G. de Jacoby)) y al final del
manuscrito, fechado en Málaga el 8 de diciembre de 1899: {(Ya que no
puedo ofrecer a V. ofrenda de más valía en el día de su santo, acepte ésta,
mi pobre nota poética, impresión que sintió mi alma ante la grandiosa
maravilla de la Alhambra de Granada que juntos admiramos)). Estacomposición, con algunos cambios menores y con el título Recuerdos de laAlhambra, se publicaría en 1907. La tercera obra de Tárrega que
escucharemos hoy, Danza mora, fue compuesta durante un viaje del
guitarrista a Argel, en 1900.
En 1907 Manuel de Falla (1876-1946) llegó a París. Allí fue presentado a
Isaac Albéniz a quien Falla daría a conocer una obra que recientemente
había escrito: La vida breve. Pese a que la acción de esta ópera transcurre enGranada, en esa época Falla aún no había visitado la ciudad andaluza, lo
que hizo exclamar a Albéniz: {(Pero, ¿es posible que no conozca usted
Granada?)). No fue hasta 1915 que Falla cumple su sueño de visitar Granada,
lugar donde fijaría su residencia junto a su hermana María del Carmen en
septiembre de 1920. Falla permaneció en "Granada la Bella", como solía
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escribir en sus cartas de esa época, hasta septiembre de 1939. Ese año Falla,acompañado de su hermana, viaja a Argentina, en principio sólo para dirigir
unos conciertos, pero el músico ya no regresaría nunca a España, muriendo
en Alta Gracia (Argentina) en 1946.
Manuel de Falla sólo escribió una obra para guitarra solista, se trata delHomenaje a Debussy (en la primera edición aparece con el título de
"Homenaja [sic] pour Guitare") compuesto -según la fecha que se lee al finaldel borrador autógrafo de la partitura- entre el 27 de julio y el 8 de agostode 1920. El 4 de febrero de ese mismo año, Henri Pruniéres le habia escrito
invitándole a colaborar en el número que La Revue Musicale, que dirigía
Pruniéres, iba a dedicar a la memoria de Claude Debussy, quien habíafallecido dos años antes. Para la ocasión Falla escribe el Homenaje que se
publicaría en diciembre de 1920 en la citada revista. Al final de la partitura
impresa podemos leer: «Granada, 8-20». Sin embargo Falla no se instalaría en
la ciudad andaluza hasta septiembre, lo que sí finalizaría allí fue el artículo
que acompaña a la partitura en La Revue Musicale, y que está fechado enGranada el 8 de noviembre de 1920.
Durantesu
estancia granadina, Manuel de Falla frecuentó las tertuliasde la
taberna del "Polinario". Antonio Barrios, "Polinario", era guitarrista y cantaor
flamenco, y regentaba una taberna en la calle Real de la Alhambra. Por eseestablecimiento pasaron importantes músicos, pintores y literatos de la
época. El hijo del "Polinario" era Ángel Barrios (1882-1964) quien recibió unasólida formación musical tanto de carácter popular, por parte de su padre,como de tipo académico, estudiando violín y composición con maestroscomo Antonio Segura (que también fue profesor de piano de García Larca) yConrado del Campo. Su relación con este último se enfrió a raíz de queBarrios pidiese consejo a Falla sobre alguna de sus composiciones. ÁngelBarrios fue gran amigo de Falla, siendo el encargado de buscarle un"carmen" en Granada cuando Falla se estableció en la ciudad.
Barrios fue un excelente intérprete de guitarra, actuando en gran parte deEuropa con el Trío Iberia (guitarra, laúd y bandurria) y más tarde con el
cuarteto del mismo nombre. A pesar de ello, toda su producción para el
instrumento (consistente en medio centenar de piezas) fue compuesta alfínal de sus días, cuando Ángel Barrios -que en aquellos años reside enMadrid, lugar donde fallecería en 1964- pierde la vista y se dedica a darclases de guitarra. Uno de sus alumnos, el granadino José Corrales, fue el
encargado de pasar al pentagrama la música que le dictaba su maestro.
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«Todo el mundo ha oído hablar de los jardines maravillosos del Generalife,
cercanos a la Alhambra; se puede hallar el murmullo de las brisas
perfumadas, un lejano sonar de campanas y las flores que se guarnecen bajolos mirtos. Y allí también la guitarra se reposa y sueña».
Estas son las palabras que el piopio Joaquín Rodrigo (1901-1999) empleó al
referirse a su obra Junto al Generalife, que fue compuesta en 1959 y está
dedicada al guitarrista alemán Siegfried Behrend. Esta composición, en unión
de otras cuatro obras más para guitarra de Rodrigo, formaría parte de la que
el compositor consideraba su "Suite imaginaria", Por 105 campos de España,
un conjunto de obras creadas a lo largo de más de veinte años comocomposiciones independientes, pero que tíenen en común su afán
descriptivo del paisaje español: En 105 trigales (1938), Bajando de la Meseta
(1954), Entre olivares (1956). Junto al Generalife (1959) y Por tierras de Jerez
(1960).
Joaquín Rodrigo es el autor de dos docenas más de obras para guitarra sola,
además de cínco conciertos, un par de dúos y varias canciones con
acompañamiento de ese ínstrumento. Pero sin duda su obra más logradapara guitarra solista y una de las composiciones más importantes para el
instrumento en todo el siglo XX, es Invocación y danza. Con ella Joaquín
Rodrigo obtendría el primer premio del concurso organizado por la Radío
Televisión Francesa en 1961. Invocación y danza se subtitula Homenaje a
Manuel de Falla yen efecto, es una composición que está estructurada a
partir de materiales temáticos del El amor brujo de Falla, cuyo tema inicial
podemos reconocer en los armónicos con los que comíenza la "Invocación".
Julio Gimeno Garcia