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Justificación de Textos

La justificación es uno de los elementos fundamentales de la composición de texto y

títulos. Formas de justificación:

4 En bandera

4 Epigráfica

4 En bloque

En bandera es la composición con alineación a la derecha o izquierda, de líneas

desiguales, también denominada quebrada. Las líneas pueden presentar o no cortes

de palabras. Los cortes en varias líneas consecutivas producen perceptualmente un

blanco, ya que los guiones de corte de palabras no tienen el valor visual de una letra.

Texto alineado o justificado a la derecha en bandera izquierda. Siendo el sentido de

lectura de izquierda a derecha, debe usarse con pocas líneas y de largo similar.

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La

palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

Texto alineado o justificado a la izquierda en bandera derecha

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

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Epigráfica es la composición con justificación central de líneas de largo distinto.

Dado el “dentado” a ambos lados, es aconsejada en títulos cortos, y en el caso de

textos, con líneas de similar longitud.

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. La

palabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

En bloque es la composición que se caracteriza por al ausencia de sangría inicial, y

por tener alineaciones a la izquierda y derecha.

Puede ser con el trabajo de equilibrio de blancos interletra e interpalabra o

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

con una justificación forzada para completar los anchos de línea. Este forzado

desequilibra los espacios, por ejemplo, de interpalabra.

La necesidad de dar precisión al mensajenos conduce a la necesidad de profundizar en la tipografía como una herramienta. Lapalabra ha quedado ligada a su forma como la tipografía a la comunicación.

Justificación de una composición en arracada. En este caso el texto se justifica

dando lugar a una letra inicial, inscripción o reproducción.

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Párrafos

Los párrafos son ideas en una unidad de pensamiento, como tales deben distinguirse

unos de otros. Lo básico es usar un punto y aparte y pasar a la línea siguiente. Si bien

es sencilla esta solución, la composición puede verse como una serie de fragmentos

de texto.

Antiguamente se utilizaba un elemento denominado “calderón o topo”, para separar en

un texto continuo los distintos párrafos.

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Párrafo ordinario, con sangría.

Párrafo ordinario, con sangría y blancos

Párrafo moderno o alemán: la separación es sólo por punto y aparte.

Párrafo Francés

En este caso la primera línea es completa y las siguientes son sangradas.

El término tipografía se puede interpretar de tres maneras en español: primero, se refiere al sistema de impresión, basado en un bloque de metal o madera con la figura de una letra invertida en relieve y que, dispuesto con otros bloques, forma líneas de texto. Luego de ser entintadas, estos signos traspasan al papel mediante presión.En segundo lugar, se entiende por tipografía el conjunto de todos estos signos y la forma de sus siluetas. Por último, se refiere a la disciplina que estudia todos los aspectos relacionados con la letra reproducida, su teoría y sus implicancias de uso y ejecución.

El tono de un carácter (y en suma a la palabra y la línea) incide muchísimo en la manera de percibir el gris tipográfico. Pero no es lo único. Tanto la separación entre letras (interletrado), entre palabras y la separación entre líneas (interlineado) contribuyen de sobremanera a regularlo. Si bien cuando partimos de versiones muy contrapuestas, como light o bold, generamos campos tipográficos más "claros" o livianos, más "densos" o más negros, indefectiblemente transcribimos al plano la primera fase de color en la superficie del texto (como bloque), la palabra o la línea.

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Otra forma de separar párrafos es poniendo entre ellos misceláneas:

“El agregar blancos entre los párrafos, hace evidente el cambio de idea, no es la solución más

económica, y no aplicable con los párrafos cortos , pero funciona bien en páginas con dos o más

columnas”.

Cita de Jorge de Buen Unna. (Citado en la Bibliografía)

CAPITULARES

Es una letra inicial generalmente mayúscula, que inicia un Párrafo o texto libre.

Puede ser de mayor cuerpo que el texto que precede. La ubicación, puede abarcar

líneas etc. En la antigüedad y en algunos casos modernos se utilizan letras ornadas.

Si bien cuando partimos de versiones muy contrapuestas, como light o bold,

generamos campos tipográficos más "claros" o livianos, más "densos" o más

negros, indefectiblemente transcribimos al plano la primera fase de color en la

superficie del texto (como bloque), la palabra o la línea.

La separación de estos elementos, (partiendo desde la unidad, la letra) modificará

notablemente el resultado; ya que entendiendo a la letra como forma en el plano, el

gris tipográfico se genera como una trama de puntos, donde más allá del tamaño del

mismo, cuanto más cerca estén, más densa será el área (valor de gris) o más

liviana en situación inversa.

De todas formas, como el signo tipográfico no es una forma cerrada (masa negra

compacta) la contraforma del mismo (interna y externa) actúa sobre la percepción,

regulando el valor de gris que termina reconstruyéndose a partir de la forma y

contraforma. A mayor grosor de caracteres, el campo tipográfico adquiere más

negro, pero si la separación entre letras y palabras es muy holgada, podrá llegar a

equilibrarse en una puesta donde el signo es light pero con un espacio muy

ajustado.

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Capitular clásica, se encuentra en una composición en arracada y abarca varias líneas.

Capitular o mayúscula inicial, se ubica en la primera línea de texto.

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Capitular o mayúscula inicial, ubicada fuera de los límites del Párrafo.

Las letras Capitulares pueden respetar la fuente del texto o destacarse, utilizando

otras fuentes, que pueden ser históricas y/u ornadas, recordando los escritos medievales.

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COMPOSICIONES O ALINEACIONES LIBRES

que pueden tener o no divisiones de párrafos o seguir formas icónicas.

“La pluralidad y la no universalidad son dos fuertes fenómenos inherentes a toda manifestación de cultura. Cada sociedad posee un sistema de valores, hábitos, costumbres y códigos complejo y contradictorio que debe ser interpretado por el diseñador con el fin de producir el más alto grado de eficacia en la comunicación”. Norberto Chaves

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CALIGRAMA

El Caligrama es una composición libre, donde la forma está relacionada con el

contenido del texto.

Este tipo de composición surgió a principios de 1920, con la Poesía Concreta, que

proponía que la disposición del texto de sus poemas, adoptaran formas relacionadas

con el tema sobre el que escribían.

Este ejemplo es trabajo de un equipo de alumnos que trabajaron sobre letras de canciones.

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El caligrama también llamado “Imagen textual”, fue utilizado por la poesía concreta, en la cual la

disposición del texto estaba relacionada con el contenido. Ejemplo: “Cola del ratón” de Lewis

Carrol.

El autor de una obra puede pedir una distribución del texto que acentúe el

contenido del mismo, o que sin signos de puntuación, se lea con las pausas precisas.

Esto también puede ser una sugerencia del diseñador.

Ahora escribo pájaros. No los veo venir, no los elijo, de golpe están ahí, son esto, una bandada de palabras posándose una a una En los alambres de la páginas, chirriando, picoteando, lluvia de alas y yo sin pan para darles, solamente dejándolos venir. Tal vez sea eso un árbol o tal vez el amor.

BIBLIOGRAFÍA

• BAINES, P Y HASLAM, A. "TIPOGRAFÍA, función, forma y diseño" Ed. Gili 2002 • DE BUEN UNNA, J. “Manual de Diseño Editorial” Santillana 2000 • GALVEZ PIZARRO, F. “Educación Tipográfica” Un. Diego Portales Chile 2005 • LEWIS, J. “Principios básicos de Tipografía” Trillas 1974 • PEPE, E. “Tipografía Expresiva” Redargenta 2008 • THOMAS. K. “Diccionario del Arte Actual” Labor 2001

De “Cinco últimos poemas para Cris” JULIO CORTÁZAR