Kobo Abe -La Maleta

8/13/2019 Kobo Abe -La Maleta

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TRADUCCIN

ABE KOOBOO: LA MALETA

Traduccin del japons e introduccin:

G U IL L E R M O Q U A R T U C C IEl ColegiodeMxico

A B E K O O B O O , * U NA U T O R que se adelant a su poca en va

rioslustros, comenza transitar por el camino de la narrativams o menos simultneamentecon la derrota deJapn enla segunda guerra mundial. Enesosmomentos, el ambienteintelectual japons se encontraba fuertemente marcado porlosacontecimientos sociales: por un lado, el sector progresista, con diversos matices, buscaba plasmar en sus obras deimaginacin nuevos derroteros que sirvieron de punto de

partida para lareconstruccin delpas;por elotro, los conservadores no dejaban de lamentar ladesaparicin inminentede valores considerados esencialespara la identidad nacionalyacrisolados a lo largo de varias centurias, quehabanproba

do su ineficiencia en un mundo irremisiblementedistinto.Abe, apesardeestarconsciente de la necesidad perentoriade un cambio, noestabatan seguro decmo llevara cabo

* Para informacinsobre Abe Kooboo y suobra vase Kazuya Sakai, Japn:hacia una nueva literatura,cap. 6: "AbeKoboy la nuevanarrativa", Mxico, El Colegio de Mxico, 1968.

Guillermo Quartucci,Abe Kobo y la narrativajaponesa deposguerra, Mxico,El Colegio de Mxico, 1982 (col.Jornadas,98).

Guillermo Quartucci, "AbeKobo:un autorkafkiano?",enAnuario de letrasmodernas,vol. 2, Mxico, UNAM: Facultad de Filosofa y Letras, 1984, pp. 67-70.

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ese cambio en la literatura, como si hubiera desconfiado porigual del discurso que fcilmente puede tornarse en panfletoo de lamentonostlgicopor unpasadoen rpido proceso deextincin que conduce a laparlisisy al aniquilamiento. Es

por eso por lo quedesdeun comienzo opt por el discurso

alegrico, por laparbola literaria:sus obras no plantearanproblemas sociales inmediatos ni tampoco se hundiran enlasaguasturbias de unsupuestopasadomejor; simplemente,reproduciran el mundo tal comoaparecea los ojos de un observador atento, contodassus incongruencias, contradicciones y absurdos, evitando los comentarios y las interpretaciones discursivas. A la manera de las fbulas tradicionales delestedeAsiay Europa (Esopo fue su fuente de inspiracin enlafaseprimera de su carrera), suspersonajesseran arquetipossinnombre (cuanto ms una inicial),seresque en sudespersonalizacin expresaran al hombre contemporneo, absorto

frente ahechosque lorebasan,y cuya funcin en el discursolos volviera fcilmente reconocibles en cualquier cultura. Deahla universalidad de la angustia queenamabade sus relatos,todo ello dicho en un lenguaje despojado, cercano a la fraimpersonalidad del estilo periodstico. Valindose de recursos estilsticos mnimos y deaudacesalegoras muchas veces extradas del mundo de la ciencia y la naturaleza Abe

pareca interesarsesloen clasificar a sus personajes, como sise tratara de insectos. Aunque lapreocupacinsocial noestabaausente,stasenegabaa manifestarse atravsde frmulasfciles y evidentes. Abe ha mantenido esta posicin hasta

hoy, aunque apartirde losaos ochenta, cuando la sociedadjaponesa comenza mostrar un mayor grado de sofisticacinintelectual derivada quizsde una prosperidad sin precedentes, la actitudminimalista que revela elvaco de las sociedades industriales sevolvi lugarcomn entre loscreadoresja

poneses.Abe,desde entonces, se hizo ms obvio.

La dramaturgia de Abe

Las preocupaciones dramticasde Abe comienzan a manifestarsea mediados de ladcadade los cincuenta, cuando ya en

Japn y en otras partesdel mundo se lereconoca como na-


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rrador. El teatro pareciconstituirse en elvehculoideal parala materializacin de susobsesiones, sobretodo con los magnficos antecedentesde Beckett, Ionesco y, un poco ms tarde, Pinter, con quienes tiene muchos puntos en comn. Lainmediatez fsica del teatro y la posibilidad de jugar con lasfrmulas gastadasde lacomunicacin oral cotidiana, le per

mitieron a Abe plasmar situaciones familiares que, a fuerzade ser obvias, se volvan enigmticas. En ello radica toda ladificultad de su teatro y de su narrativa. Aun losjaponesesde hoy, ms acostumbrados al experimento artstico de lasvanguardias, consideran a Abe"fcilde seguir" (en sus novelas o dramas), pero "difcil deentender".Lo quepasaes queno haynadaqueentender,sino hay quedejarsellevar por tramas ypersonajes que no hacen ms que poner en evidencialo absurdo de las acciones cotidianas del hombre.

La maleta,la obra queaquse traduce y que fuerepresentadapor primera vez enTokio en 1969,respondea esa concepcin simple y a la vez compleja de toda la obra de Abe.La situacin nopodra ser mssencilla: en el transcurso exacto de una hora, marcada por lascampanasde un relojde pared, dos amigas mantienen una plticamarcada por la rutinadeaosde conocimiento mutuo, y durante stasurgeel temade una extraamaleta que tiene intrigada a laduea decasa,una mujer casada.Entre conjeturas e intentos por abrir lamaleta (que est representada por un hombre),ambasmujeres van descubriendo lo frgil de su amistad, lo precario ydesprovisto de confianza mutua que es el matrimonio de laduea de casa, y la soledad de la amiga soltera.

En estaobra se hallanpresentes varios de lostemas quepreocupan a la sociedad contempornea. La relacin entremujeres, orientada alrescatede un espaciopropio, corre el

peligro de conducir a la cosificacin del hombre (aqu convertidoen maleta). Esa relacin est tambin plagada de contradicciones, producto de siglos de dependencia a las leyesimpuestas por elsexo masculino que propiciaron actitudes"tpicamente"femeninas: los celos, larivalidad,la envidia, lamaledicencia, la desconfianza mutua frente al hombre, etc.La relacin conyugal tampocosalebienparadaenLa maleta:

en la ausencia permanente del hombre de la realidad senti-


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mental inmediata de la mujer, en el escamoteo del dilogoque podra propiciar el entendimiento y lasuperacin de losproblemas de lavidaen comn,hay una denuncia implacablede los mecanismos sociales que conducen a la incomunicacin.Ambos mundos, el masculino y el femenino, se muestran en estaobra como imposibles de conciliar. La conclu

sinno es paranadaoptimista:el ama decasaque solicitasucenapor telfono, cenaque harsola, urgida por un hambrecuyo origen est en la imposibilidad de entender lo que leestsucediendo a su matrimonio y a su relacincon la amiga,es una imagenpatticade la realidad insoslayable de millonesde mujeres. Obra feminista o, por el contrario, misgina?Que cada lector elabore sus conclusiones.

De la traduccin

Comoyasealamos,Abe Kooboo no necesita de palabras rebuscadasni de una sintaxis compleja para plasmar sus pesadillas, normalmente presentadas en forma de alegora social.En elcasode sus piezas dramticas, el lenguaje cotidiano lebasta y sobra para construir situaciones teidas de absurdo.La maleta est elaborada mediante frases fcilmente identifi-cablescon las de cualquier mujer japonesa medianamente joven quevivesu rutina sin cuestionarla demasiado. EnJapn,el habla femenina est fuertemente codificada y difiere enformaconsiderable de la del hombre, cuyos diferentes estilosdependen a su vez delestatussocial y de las situaciones con

cretas. En laversin en espaol se ha tratado de respetar eselenguaje femenino, cuando ha sido posible, utilizando-paraelloformasusualesenMxico.La traduccin podrahabersehecho recurriendo a una forma de hablar ms neutra, de manera que pudiese llegar a lectores de habla hispana de otraslatitudes,pero ello habrarestadola espontaneidad del original y, en cierta medida, autenticidad.

En general,cadapalabra es equivalente a la queapareceen el texto, excepto cuando se hace referencia a diferentesempresas que cotizan en la bolsa que son desconocidas enMxico, y cuya mencin conducira apensar que la obra se

desarrolla enJapn, cuando sa no es en absoluto la inten-


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:in del autor, que se resiste a ubicar concretamente sus)bras. Si se ha mantenido ramen, en el ltimo parlamento,:s porque en Mxico se trata de una palabra familiar para:ualquier lector medio. Las referencias a los movimientos es-:udiantiles y a Vietnam no son ajenasa la realidad de Amri-:a Latina, aunque ya estnalejadas en el tiempo. Si de algo

:arecen las obras de Abe es de "color local".

LA MALETA*

PERSONAJES:

M U J E R

L f M A L E T " (unL bre )

Vn cuartototalmenteblanco. No esnecesario detallar la distri-

mcin de los muebles y otrosobjetospara quesevea como cuar

to.Sera preferible representarlo por medio de un rectngulo ne-

yo enelfondo de la escena o creando un espacio ms reducido

:on cortinas negras. En el centro del cuarto hay una mesa y dos

illas.

Mientras selevanta elteln, un relojdeparedquepor su-

luesto no seve da las5:00.En lasillade la derechaestsenta-

ia la Mujer; en la de la izquierda, la Visita. Ambas sonren ra-

iiantes. La Mujer es una esposa joven recin casada. La Visita

?5una amiga, todava soltera.)

Mona Lisa,

* Copyright , 1975, Kobo Abe.


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sonriendocon una sonrisaenigmticate hiciste eterna.

N i los soldadosde cascoy de armadura de hierroson eternos.

El hierro oxidado se desintegravolvindose arena roja.El deshuesaderoes la tumba del soldado desconocido.

Lo nico que no se oxida, Mona Lisa,es tu sonrisa incorruptible.Ms slida que cascosy armaduras

es tu mscarasonriente.Por eso te saludoesposa de Francesco del Giocondo,en tu 490 aniversario.

Felicidades,felicidades,abuela Mona Lisa!

MUJER.Tiene algo en el codo

(La Visita, mientras deposita con lamanoderecha la ceniza de

su cigarrillo en el cenicero, levanta el codo izquierdo hacia la

luz.)

VIS I TA Dnde?

M U J E R N o te gustan los gatos?

VISITA. (Con nfasis) Los odio.


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(

La Visita,aflojando laespalda, sedeslizaen lasilla. LaMujer,

nn cambiar deposicin, erguida,seinclina ligeramentehacia

tdelante.Ambasquedanenfrentadas, sonrindose mutuamente.

Mientrasselee en vozaltaelsiguientepoema,las lucescomien

zan a bajar.)

Que no

se te olvide tu sonrisa.

Saflumiscara sonriente.

Mas que una lmina de cobre a prueba de radiaciones

nucleares.Ms que una pared de fibra devidrio a prueba de

fuego.

Ms que un traje de astronauta para protegerse delvaco.Tu sonrisa.Tu mscara sonriente.

El monxidode carbono de la guerra.El gas sulfrico de la bolsa de valores.Lasemanacionesdelescapede lahistoria.

m n ^ r o S t t

Por eso, Mona Lisa,no te quites tu mscara,no despejes la incgnita de tu sonrisa.La visin de tu cara desnuda

podra provocar un desmayo a la humanidad.Todava no hay nadieque pueda soportar una visinas.

[UjER.-Nosotras..., cmo diablos decirlo?'BITA.S. ..?[UJER.Nos llevamosbien, despus de todo...

ISITA.-Claro, despus de todo...(Consulta su reloj)


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M\J]ER.-(Cambiando de tono)Espero que no temoleste.V I S I T A . . . .

MU]ER.-(Esbozando una sonrisadecario no demasiado evi

dente) Hay algo que quiero que veas.VIS I TA. - P e r o ya es lahora de lacena.

Visni-Esta bien.MUJER.(A lgo exagerada)Qu bueno!VISITA. (Con la sonrisa contenida)Siempre lamisma, t.MUJER.Peropor favor, no se locuentesal.Promtemel o.V I S I T A . D e qu diablos me ests hablando?M U J E R . ( Co n decisin) Espera!

(Al deciresto,laMujer seponede pie. Conexpresin de que no

va aceptarun no comorespuesta, salepor la izquierda. La Visi

ta, concarade duda,observasusalida.Selleva un cigarrilloala bocaycuandoacabadeencenderlo,laMujer regresacon una

maleta detamao mediano. La maletaes,en realidad, un hom

bre. Naturalmente, no hay queesperarque laMujer lo cargue

confacilidad, de maneraquepara dar lailusin de que lo hace,

el hombre debe caminar de manera tal que parezca que locar

gan. Porejemplo,seraaconsejable que, como maleta viejaque

es, imitara el andar de un perro, osea, encorvando el cuerpo,

y quellevara una roparadayla barbacrecida;oque simple

mente vistiera pantalonescortos,como muestrapattica de su

desnudez. LaMujer, con gestodelicado,coloca la maleta enla

mesa. Obviamente, tiene que serelhombre quien se trepealamesa,de manera convincente.)

V I S I T A . Q u es esto?

MUJER.Una maleta.

VIS ITA .Eso ya lo veo.

MUJER . - T o d a v ano sepuedetocar. . .(Retrocede hacialapared yenciendela luz del cuarto)

V I S I TA.-(Girando alrededorde la maleta, con la vistafijaen

ella)Se lenotan bastante los aos, verdad?MUJER.(Mientras sesienta). Esdepiel autntica!

V I S I T A A s parece...


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J J E R . - De jeras! Acrcate y hulela.SITA.Qu hay adentro?JJER.-Tiene llavey no se puede abrir.SITA.El metalestoxidado.JJ"ER J?erose ve bueno*

YTA.-(Mirndola de manerainquisitiva) Y qu hay conloesto?JJER.(Arrastrando laspalabras)Es que estoy muy preocu-ia . . .MTK(Deposita laceniza de su cigarro)...

JJER .-Por tratarse det i ,me estoy sincerando. Quiero queentiendas. Qu creesque sera bueno hacer?

UTA.Sobre qu?JJER.-Quisiera saberqu hay adentro.UTA.Cosas de l,no?^.-(Asintiendo) Claro, pero est cerrada con llave.

ITA.Y con eso qu?JJER.Ser mejor que me quede con la incgnita.ITAT s queeresrara.Por qu no le preguntas a l?JJER.-Por supuesto que ya le pregunt.ITA .-Y?)}ER.-(Sacudiendo ligeramentela cabeza)...

ITA. No te lo quiso decir?[JER .-Me dijo que no me preocupara.ITA.De veras que s.ITA.Qu habr querido decir?JER . - Qu sospechoso decir que no me preocupara...! Es

autntica...nk.-(Abruptamente) Noser una trampa?

TAR .3ri nproba"tconfianza enl.Hasta dnde confas 1 . . .

JER.(Atnita) T s que eres chocante.TA.Pero se podra pensar, no?JER.Muy chocante.TA.Un poquito chocante.[ER.No, no est bien que la abra.

^ N o ^ o t S n g o .


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VISITA.-Entonces no puedes abrirla.M U J E R . Me temo que no. . .

(Desde la maletaelhombre comienzan a llegar ruidos. Le

Visita, distradamente, presta atencin. La Mujer observa de sos

layo la expresin de la Visita. Los ruidos loshaceel hombrecomosi se tratara de un murmullo o de dosobjetosque rozan.,

MUJER.(Indecisa) Oyes?Vmih.-(Mirando inquisitivamente a la Mujer, se pone d

MU J E R . - T tambin lo oyes, verdad?V ISITA. Q u es?MUJER.( Co n alivio) Por suerte. (Prestando atencin a loruidos) Pens que era una ilusin de mis odos.VKYTA.-(Escucha, frunciendo el entrecejo) Ser un ra tn

(Breve silencio. Los ruidos se transforman)MUJER.(Prestando atencin) T crees?VISITA.Suena como algo vivo.MUJERS , no?VISITA.(Irritada) Qu ser?MUJER . - E s como te deca: no me lo puedo imaginar.VISITA.Pero qu te dice l?MUJER.Q u e no debo hacerles caso...VISITA.Nada ms?! No te da ninguna explicacin?MUJER.(Como buscandolaspalabras) Cmo podra ponitelo para que no se te haga todava ms increble?

VlSIT'A.(Presionndola) Qu te dice?MUJER.(Acentuando cada slaba) An-ces-tros.VISITA.Ancestros?!MU J E R A s es.VISITA . -No, mucho ms antiguos.

(La Visita clava los ojos en lamaleta.Depronto, esbozaun

sonrisa comode desprecio. Pero la Mujer lemandauna miraa

tan intimidatoria que se ve obligada asentarse.)

VISITA.Por supuesto, se ha tratar de una metfora.MUJER . - T crees?


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KITA.-Sinduda. Si fueran realmente sus ancestros,se trata-i de gente.UJER.Pero lagente es algo vivo, no?[SITA.No digas tonteras,por favor. Pon ms sentido co-n. No es posible queunosancestrosasestnvivos,y me-)s an dentro de una maleta como sta. T te locrees?

UJER.Por supuesto que no![SITA. Pero aun asi el insiste.UJER.Me dice que no importa que no me locrea, si eso) me afecta.

osruidos dejan deorsede improviso.)

lSlTA.-Ya no se oyen!

:ujER.-Qu ruidos tan molestos! Me ponen los pelos deinta.

ISlTA.-De qusern?Me da laimpresinde haberlos odoites.[UJER.Me chocan! Me chocan!ISITA.Se oyen todo el tiempo?[UJER.Depende.Avecesse oyen y avecesse paran del todo.ISITA.Ya. l se encarga de alimentarlos.[UJER.Alimentarlos?!ISITA.Alguien tiene que darles de comer.[UJER.Ni siquiera me pas por lacabezasemejante idea.ISITA.Qu ingenua eres!

.osruidos se reanudan, pero de pronto secallan.)

[UJER.Tendr que abrirla?ISITA.Cmo, si no tienes la llave?[UJER.Claro, me pregunto cmo.ISITA.(Mientras investiga lacerradura de la maleta, insi-'a): una cerradura como sta sepuede abrir con un alfileruna aguja.[\Jm-(Como hablando consigo misma)Me falta valor. Sile decidiera no habra problemas.lSITA.-Vamos, decdete de una vez!

[UJER .-Como si fuera tan fcil.


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VISITA.-Se trata de unasuntode pareja, no?Creo que es underecho natural tuyo.MUJER .-E1 derecho a saberlo, verdad?VISITA. Tienes el derecho, y en gran medida.M U J E R . - N oes normal tener que convivira diario conesto.VISITA.Tienes razn. No es nadanormal.M U J E R (Desanimada) Pero...VISITA. Y ahora que?MUJER.Tengo miedo.VlSlTA .-Qu?!M U J E R . -Cmo decirlo...VlSiTA . - Qu latosaeres!Tienesun alfiler o algo que se le

parezca?MUJER.Qu vas ahacer?VISITA. L Oque tanto deseasdesde hacetiempo.MUJER . -Y qu es lo que yo deseo, si se puedesaber?

VISITA.No tehagas.Yo la abro y t me observas. De eso setrata, no?MUJER.Enningnmomento tepedque lo hicieras por m.De veras...VlSITA .-Entonces lo vas a hacer t misma?M U J E R . - No es posible. Es que...VISITA . -Yaves que es como yo digo. Vamos,dameel alfilerque traes en el pelo.MUJER .-Este? (Se quita elalfiler) Servir?

(La Visita toma elalfiler y prueba suresistenciacon la punta

del dedo.Apaga elcigarroen elceniceroe, inclinndose, examina detenidamente lacerradurade la maleta. Con las uas trata

deforzar una de lasesquinas.A continuacin, introduce lenta

mente elalfiler en elojode lacerraduray conexpresingrave

comienzaaescarbar[lapartedelcuerpodelactor dondesesupo

neque estlacerraduraquedaaeleccindeldirectordeescena].)

M u j E R . - C m o va?VISITA.(Concentrada en su tarea)H m m . . .MUJER.Parece que tienes mucha experiencia en esto.VlSITA . - Sh. . . ! Silencio...Eh?!Elruido.. .De lado. .. Lo

siento...


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MUJER.(Sepone depie y, dando vueltasalrededorde la Visita,observaconatencin cmo trabaja en lacerradura)Esperaunmomento.. . Perdn, eh?VlSJTA.-Qupasa?Justoahora... Vaya!Ya di con el resorte.Lo oyes?MUJER.Estoy preocupada por algo.VISITA.Ya basta!Eres insoportable.

(La Visita, ignorando a laMujer, se concentra an ms en su

tarea.En dosocasiones,durante unos diezsegundos,cambia la

posicin delalfiler.De nuevo comienzan losruidosen la maleta

y laVisita, alarmada,seaparta deella.Losruidos,esta vez, di

fieren notablemente de los anteriores: se trata de murmullos

mezclados consonidosininteligibles, y aveces parecen escuchar

sefragmentos defrases,como, porejemplo,lossiguientesanun

ciosqueseparecena los de labolsa:Telfonos deMxico, 15

mil,25 puntos a la baja; Bimbo,5 mil quinientos, 32 puntosal alza;Luxor,34mil,18 puntos a la baja; Condumex, 9 milsetecientos, 8 puntos al alza; etctera.)

MUJERQu pasa?VISITA.Comenz de nuevo.Parasertefranca, odio los insectos, sobre todo los de muchaspatas como las araas y losciempis...MUJER.Pero si la araa no es un insecto.VISITA.(Furiosa) Cmo! Que la araa no es un insecto?

M.U]EK.(Intimidada)No que los insectos tienen seispatas?

VlSlTA.-Entonces, qu es la araa?MUJER.(Confundida) Me pregunto quser.VISITA.Quizparati sea unaespeciede pulpo, pero me niego de plano a creerlo.MUJER.Nadie ha dicho eso.V I S I T A . - L Oque quiero decir es que nodependedel nmerodepatas.^/l-TJJEr . En eso tienes r^zonVISITA .-Despus de todo, lasaraasy los mantis separecenbs.st3.riteM u j E R . l C o m o t me lopones, no hay duda de que tienes

razn.
http://bs.st3.ri/http://bs.st3.ri/http://bs.st3.ri/http://bs.st3.ri/http://bs.st3.ri/


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V I S I T A . - Y adems, los odio!

(Pausa.Murmullos y ruidos.)

MUJER.4 smisma)Me pregunto si de veras sern insectos. . .VISITA.Haymuchasposibilidades.No son los insectos, antes que nadie, los que puedenvivir ms confortablemente enuna maletacerrada?

MV}ZR.-(Bajando a voz) Si son insectos,entoncesha de haber varios centenares.VISITA. Ay, qu horror!

(Depronto, los ruidos cesan.)

M u j E R . - fCon un suspiro de alivio, pero impaciente)Ya no se

oyen!VlSITA.-(Sacudiendo lacabeza, devuelvea la Mujer el alfiler)Aqu le paro.M U J E R . . . ? !

V l S I T A . - No es que tengaescrpulos en abrir lamaleta, peroodio los insectos.

MU]ER.-(Tomando sin ganas el alfiler) Vaya que resultaste

V lS lTA . -Hazlo t, entonces.

(Durante un momento,ambasquedancon los ojos fijos en la

maleta.)

MujER.-fCorc voz derepentemssuave)Y si usramos insecticida?VISITA Insect icida?!M U J E R . - S , tengo uno que es muy bueno. (Mientras habla,sale hacia el lado izquierdo.)

V]SnA.-(Alarmada, la detiene)Esprate! No creesque seademasiadousar insecticida?MU J ER P o r qu?VlSYTA.-(Balbuceante) Por qu? Y si acaso...?

M U J E R . - S acaso, qu?


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ISITA.Si lo que hay adentro se muriera?[UJER.Que se muera. Para eso es el insecticida.ISITA.Sifueran insectos no meimportaramatarlos. Pero)dava no sabemos con certeza qu hay adentro.[UJER.Qu otra cosa podraser?I S I T A Y yo qu se?

[UJER.(Enrgicamente) Yo no me creo eso de los ancestros.ISITA.(Con calma)Pensndolo bien,qutal si, incluso su-aniendo que fueran insectos lo que hay adentro, se tratara; una religinque considera a los insectos ancestros del serumano, y lafamilia del,durante generaciones, hayaprofes o esa religin?[ U J E R . - J a m s he odo hablar de una religinas.ISITA.Er a slo una suposicin.[VJER.-(Con expresin meditabunda)Creesque l se enfa-ira si los matamos?

I S I T A. - N 0 creo que eso lo haga muy feliz.

D importa lo quesuceda.

ElTA.-(Despus de un silencio, cambia el tono de la voz)Fi-

~ Z S T ^ S q u e e n , r e u s t e d e s l a s C0 S1 S

esienta en susilla)

:ujER .-Qu te hacepensar as?I S I T A . -Como que qu?Esto... (yseala la maleta con lairbilla) Nodebera resolverse entre losdos?:U}EK.-(Sorprendida) Qu imaginacin msfrtil!Es unairbaridadque distorsionesaslascosas.Pero nocreasque mevoya tomar en serio.Despus de todoeressoltera y por

oexageras las cosas.(Abandona susonrisa de inocencia)[SITA. (Molesta)No me digas...UJER . -Quisiera que lotomaras menos a la tremenda.[SITA.Sifuera algo para no preocuparse, entonces podras

solverlosola. Me niego a involucrarme.\J]ER.-(Ms amigable)Cmohas cambiado!(Sesientaen elrde de la silla.)


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VISITA.-T eres la que ha cambiado!MUJER.Es normal que uno cambie algo,sobre todo si dacon da tiene que enfrentarse aestamaleta que no deja de hacer ruido. Aveces tengo la impresin de que el aire deestecuartoechapatasdeciempisque se arrastran por mi cuerpo.VlSlTA. -Y si la cubrieras con una cobija o algo as?MUJER.Yalo hice. l mismo medijoque lo hiciera, pero fueintil. Se siguen oyendo, hagas lo que hagas.VISITA.Y sidejaras encendida la televisin o la radio?MUJER.(Sacudiendo enrgicamente lacabeza)No sirve de nada.VISITA.Perosi de ruidos se trata, hay muchas cosasque los

producen: loscoches,los trenes, los aviones yhastael mismoviento.

(La Mujer clava los ojosen lacaradelaVisita.LaVisita seachi

ca.)

MUJER . -Por qu?VlSITA . -Por qu qu?MUJER.Por quhablas exactamente igualque l?VISITA.A poco tambin l dice lo mismo?MUJER.Tengolaimpresinde queustedesdos se hanpuestode acuerdo a misespaldas.VISITA.Ya prale. Me ests acusando de...MUJER.Lacosaes queestosruidos son algo especial. Me repercuten en los huesos como la fresa del dentista. Escu

cha. ..!

(En esemomento comienzan losruidosdentro de la maleta, in

sistentes, desafiantes... Las palabras ininteligibles son ms

abundantes ysofisticadasqueantes.Pero slo sepueden distin

guir frasescortas,sin ninguna relacin entreellas,por lo que el

significadoglobalseescapa.)"Vaincluido...el mercado de valores del crimen... hacia... el siglo de las coartadas... un

plato de ramen conMarx . . . laesencia... sin novedad en elfrente... el int i l . . . (Con nfasis) Absurdo! (Con tristeza)Hora p ico . . .(Con voz amable)Yo, unwhisky con agua...

caseta de cobro del mercado de valores de Vietnam...


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buey!... (Con tono melodioso y comosilbado)S, en veintecmodas mensualidades... Est bien, est bien!... En loque se refiere a ese tema, la reciente situacin... el ala rojade las asociaciones de estudiantes... laimportanciadelvidrioylos deportes aerodinmicos... Ah,qu lejos?... Todavano has comido!?... Asociando el rechazo de los usuarios alimperialismo... Juan, el guapo..."

VlSITA .-fSe pone de pie bruscamentemirando su reloj)...MUJER.(Seponedepie al mismo tiempo yhablacomo si na-dahubiera pasado.)Disclpame,pero ya hablo por telfono.Tienes hambre, verdad?V l S l T A . -Cmo creesque pueda tener hambre con todos estos ruidos?MUJER.(Disculpndose) Side veras... A m me tocan todoslos das, por eso...

V I S I T A

Y a me voy!M\J]ER.-(Esquiva a laVisita yseparaa suderecha)Por qu?VISITA.Tiene que haber una razn?MUJER.No es eso, pero quisiera que me hablaras francamente, comoantes...Nocreesque siempre nos hemos llevado muy bien?VIS ITA. Y con eso, qu?M\J]ER.-(Observndola atentamente) Dmelo sin rodeos:quopinas de l?VISITA.Dequ sirve miopinin si no laescuchas?M u j E R . -Cmo que no?Sabes?Creo que le hascadomuy

bien.. .VISITA.No me digas!MUJER.Deveras! Por eso creo que si te hicieracasono meequivocara.l no va a enojarse si se entera de que es una sugerencia tuya.VISITA.(Echa una mirada a la maleta ydespusde un silencio contina)-. Hastenido ya un enfrentamiento con l a causa deesta maleta?MU J E R . Mi intencin era provocarlo, pero...VlSYTA.(Circunspecta) Ya veo: si lo hicierastendrasproblemas. Noser que, apesarde ser consciente de tu angustia,

hacecomo que nada sucediera?


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MUJER.S, as es l.VISITA.(Con simpata) Quiza sea mas sensible de lo quecrees.Yo, con slo ver las corbatas que usa, me puedo daruna idea de su carcter.En cierta ocasin, norecuerdo cundo, traa una corbata con rayas azules muy delgadas.MUJER.Pero, si soy yo quien le elige sus corbatas...VISITA.Habrmelo dicho!

(Los ruidos de la maletacesan.Inconscientemente, las dos volte

an a verla.)

MUJER.fDe improviso) Me pregunto si no ser demasiado

VISITA.(Con enojo)Ms biencreoque erespoco curiosa. Enmi opinin, lo normal sera que lo obligaras a que te hablede esto.Ignoro qu gran secreto se oculte, pero llegar al ex

tremo de dejarla a la vista y con llave...MUJER.-Nocreoque setratede unsecreto.Si esoentendiste, fue un error mo alexpresarme.

M U J E l - H m o decrtelo... No lehacecaso.No slo no loconsideraunsecreto,sino que no le da la menor importancia.(Comienzan otra vez losruidos.Ahora, ms que ruidos son pa

labras,como elsiguientepoema breve dicho casi susurrando.)

Las ondas del agua,peces.Soy yo!

Qu olvidadizo!Soy tu fsil,un fsil acutico del pasado.

VISITANo sera bueno, en todo caso, que te mostrara loque hay adentro?

MUJER-Es lo que yo tambin digo, y as se lo manifest,

VISITAY entonces?

MUJER.Medijo que poda abrirla,peroque si yo crea que

con eso se solucionaba todo.VlSlTA .-Ver lo que hay adentro es mejor que no verlo!


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MujER . -fCon conviccin) Eso es lo que le dije.VlSITA . -Y entonces?MUJER."Me niego", dijo. "N o investigara por ms queme rogaras. No entiendo por qu te interesas tanto en unossimples ancestros."VlSITA

.-Quiere decir que l tampoco ha visto lo que hayadentro"MUJER . -As parece.VISITA.(Con repentinonfasis)Si le resulta tan indiferente,no seramejor que se deshiciera ya de la maleta, y la echaraa la basura oadonde creyera conveniente?MUJER.Segn l,deshacersede ellaseraun signo de excesivo inters.VISITA.(Desafiante) Entonces, qu problema? Vamos amostrarle nuestrogran inters. Rpido. Trae el insecticida.

M ~ m P a " e " ^ 1 1 , 8 1 r e , r C e d e r -

VlSlTA. -Qu te pasa?Ya no puedesecharte atrs.MUJER.Supongo que no.

(La Mujer sale apresuradapor laderecha.La Visita sepone de

pie y caminaalrededorde lamesa, conlosojosfijosen la maleta.

La mujer regresacon un insecticida en spray.)

MUJER.(Deja el insecticidacercade la maleta)Servir?VlSITA.(Asintiendo) En qu parte sera mejor rociarla?MUJER.De este lado de la tapa parece que hay un hueco

bastantegrande. (Levanta la maleta de un lado,de manera quequedaenngulo con elpiso.)Mientras la mantengo as, t larociis.VlSITA. -Meda laimpresinde que en micasatambin tenamos una maleta como sta.MUJER.Date prisa!MUJER.(Toma vacilante el insecticida) Aunque no se lepresteatencin,encadacasadebe haberuna maleta como sta.(No bien laVisita tocaelinsecticida, los ruidossereanudan.)"Despus de intiles reencarnaciones a lo largo de miles deaos,el alma,infiltrada con esfuerzo por la materia, comien

za su actividad ydescubreel punto central deestaactividad,


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334 ESTUDIOS DEASIAYFRICA XXVI: 2, 1991

es decir, subasedeoperaciones.As, lo infinito, que es finito,se despliega como si fuera labanderade guerra de lasnimas."VISITA. (Retirando alarmada la mano) Otra vez!

MUJER.Ya. Yo pondr el insecticida mientras t detienesla maleta.(Ladejacaerestrepitosamente desde el lado que lasostiene)

matrimonio crea complicaciones, verdad?MUJER. Ahora eres t la que se echapara atrs.Vl S l T A . - Qu agresiva te has vuelto de repente!MUJER.-' ere! quien lo propuso.VlSITA . - jQu ruidos horribles! Me ponen la carne china.

(Los ruidos cesan)

MUJER.(Con insistencia)Ya no se oyen. Ahora!VISITA.(Despus de un silencio prolongado)Oye, no se te

M U J ER . -Qu cosa?

q ^ e r ^ ^

Mlj"ER . - Qu idea tan absurda!VISITA .-Es que ahora que dije algo indebido, se acabaronlos ruidos.MUJER.Es pura coincidencia.

VISITA.Yo creo que no.MUJER.Tiene que ser una coincidencia!VlSITA.-fSe dirige a la maleta con hablarpausado): A ver?

S u f^ o s S r i d S a !

(Pausabreve)

M u j E R . - Qu no ves que estquieta?

(Los ruidossereanudan, esta vez de manera tal que hacenrechi

nar los dientes)


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BE KOOBOO: LA MALETA 335

Qu lujo intil!Una maleta de viaje que ni siquiera ha dadon paso fuera de este cuarto...'IS1TA.-(A la maleta) Shh,silencio!1UJER.-Te dije que as no.

ios ruidoscesan)

lUJER . -Es una coincidencia, una pura coincidencia.' I S I TA . - Y o no me la creo.lUJER.Entonces no hagascosas que me molestan. A - C o s a s que te molestan. .. Qu imaginacin!lUJER . - Cmo has cambiado!Desde cundo erestan mala?' I S I T A. - Y O ? ! (Con unalevesonrisa)Teresla que cambi,'or mi parte, sigo soltera.lUJER.No has estadohablando ms que puras tonteras.'ISITA.-No es verdad. Si realmente hubieras necesitado mi

yuda, te la habra ofrecido con gusto.lUJER.No estoy pidiendoacaso que meayudes?rlSYTA(Sacudiendo la cabeza)N o seas mentirosa...tfUJER.. ..^ I S I T A . . . . Slo haces como que la quieres abrir. Y no teritico. Yo en tu lugar hara lo mismo.4(JJER.-Qu quieres decir?'ISITA.-Supongamos que adentro haya muchos insectos.Qu pasara?/TU JE R.-Me sentiramucho ms tranquila, sin duda.VISITA P o r qu?

4 U J E R . . . .A l S l T A . - N o te hara dudar otravez?/lUJER.Hay una gran diferencia con momias deancestros

[U e se arrastran en las sombras.VISITA.Las momias no se arrastran./l UJER. (Hace una pausa y, derepente,contina): Te pidomfavor? No te lallevaras cuando tevayas?(La maleta, poririmeravez, mira a lacaraa laMujer.)Es muy ligera... Casi10pesa nada...

^ ^ o ^ p S q u ' t f k Heves a tucasa.Po-


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336 ESTUDIOSDEASIAY FRICA XXVI: 2, 1991

dejarla olvidada en el portaequipajes del tren.De veras quees ligera... Mi ra . . .

dresc

pie)

(Al tocarlamaleta,se oye que saltael resorte de la cerradura,

y sta se abre) (La maleta sepone de piej

V ISITA. Q u pasa?MU]ER.-(Confundida) La cerradura salt, ah...VlSlTA .-De veras!MUJER.Se abri sola. Por qu ser?VISITA.-Porque he estado hurgndola con el alfiler.MUJER. S , ha de haber sido por eso.Vl S l T A . -Qu otra cosa, si no?MUJER.- Ya no est cerrada.VISITA.S , y con slo presionar con la mano...

M\J]ER.-(Angustiada) Qu hacer?

V I S I T A . - L a nica cerradura avencer es la de tu corazn.MUJER.Pero t te opones, verdad?VISITA.Si esto te conforma, s, me opongo.MUJER.(Mirando fijamente a la Visita) Te he juzgado mal.VISITA(Ponindose unosguantesde piel que saca de la bolsa)

No he cambiadonada!(Saliendo por la izquierda delescenario) Saldamelo, y cuando tengas ganas, llmame. (Des-

Mu!ER.-Me choca lagente dogmtica! Me pregunto si noestar celosa de m.. . (Observando la maletay comoprotestando)Cmo puedeestarsegura de que yo no quiera abrirlamaleta?

(El relojcomienzaa dar las seis. La Mujer, alargandoel brazo,

M\JJER.-(Mientras sale, da rienda suelta a su amargura) Esmejor as. Si no lehagocaso, nadasuceder. (Lamaletahabla

fragmentadamente, con voz ronca.) "Ah, elorden!Pero lo realmente extraordinario no es el orden en s, sino la nocin

de orden.. . En fin, sea lo que sea me da igual."


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>E KOOBOO: L AMALETA 337

despusde un silencio, desdebastidoresllegala voz de laMujer

lehabla por telfono.)

.Me podratraeruna orden deramen?S . . . Lo ms pron-posible... Qu? Ah!... Y que sea concarnede puerco,3r favor... Rpido!

TELN

Kobo Abe -La Maleta

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