l Domedel y a Ordonez Experiencia y Practica de Taller

7/25/2019 l Domedel y a Ordonez Experiencia y Practica de Taller

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EXPERIENCIA Y PRCTICA

DE TALLERBarnices tradicionales y de

bajo peso molecular

Ana Ordez y Lourdes DomedelMadrid, abril [email protected]@hotmail.com


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Qu son los barnices?

Es un revestimiento que se aplica sobre unasuperficie pictrica

Compuesto por una pelcula incolora y transparenteformada por una sustancia filmgena, un disolventey a veces ciertos aditivos


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Para qu usamos los barnices ?

Saturacin del color

Proteccin de la pintura

Acabado esttico


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Los acabados estticos en la historiade la pintura

Los marca tanto la tcnica pictrica como el

propio artista


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Los barnices van cambiando alo largo de los aos con laincorporacin de nuevasresinas, productos y tcnicas

MNAC - Museu Nacional dArt de Catalunya


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Cuando intervenimos una obra, al barnizar

influimos subjetivamente en su acabado, y steestar determinado por el gusto, las tendenciasy las tradiciones de las distintas escuelas

En dichos acabados tendr mucha importanciael tipo de resina elegida para hacer el barniz, la

concentracin, as como el modo de aplicacin


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Restauradores del s XIX utilizaban

- Resinas naturales: Mstic, Dammar

Restauradores del s XX utilizan

- Resinas sintticas . Poli (vinilo acetato) a partir de 1930 (APM). Acrlicas: Paraloid B-72 a partir de 1950(APM). Cetnicas: MS2, AW2, Laropal K-80 (1950)(BPM). Cetnicas qumicamente reducidas: MS2A,MS2B (1960) (BPM). Hidrocarburos saturados: Regalrez 1094,Arkon P-90 (1990) (BPM). Urea-aldehido: Laropal A-81, Laropal A-101(1990) (BPM)

Resinas utilizadas por el restaurador


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Resinas naturales (Barnices tradicionales)

Almciga o Mstic

- Ya se utiliza a partir del XVI- Obtenida a partir de un rbol de la familia de

los Anacardiaceae

Se elaboran los pigmentos al barniz Maimeri de 1 generacin

Dammar- Aparece a partir del XIX

- Obtenida a partir del exudadode rboles de la familia delDipterocarpaceae


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Resinas sintticasSe comercializan durante el siglo XX

- Alto peso molecular

. Ms flexibles y resistentes. Ms viscosas

. Es necesario utilizar un disolvente aromtico

. Disminucin de la solubilidad en el tiempo

. ndice de refraccin bajo

Resina acrlica: Paraloid B-72

(copolmero de etilo metacrilato)

R. de la Ri


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Los barnices realizados con resinas de altopeso molecularse reparten resiguiendo el

perfil de la superficie pictrica, sin hacer unfilm, resultando as con poco brillo

R. de la Ri


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- Bajo peso molecular. Menos flexibles y ms quebradizas. Baja viscosidad

. Necesitan menor proporcin de aromticos. Pierden solubilidad al incrementar la polaridad

. Elevado ndice de refraccin

R. de la Ri


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Resinas cetnicas + acrlicas

- 811 Lefranc & Bourgeois- 1251 J.G. Vibert - Lefranc & Bourgeois- 2202 Lukas

Resina cetnica + esencia de trementina- Talens Picture Varnish (anteriormente Rembrandt)

Productos comerciales fabricados

con resinas de BPM


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Las resinas cetnicas son de excelente

aplicacin y caractersticas visuales. PERO

con el tiempo SON INSOLUBLES


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Resinas sintticas de BPM

Cetnicas (polycyclohexanone)- MS2, AW2 y Laropal K-80 (1950) pigmentos al barniz Maimeri

de 2 generacin

Cetnicas reducidas qumicamente- MS2A, MS2B (1961)


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Hidrocarburos hidrogenados- Arkon P-90, Regalrez 1094 (1990)

Urea-aldehida- Laropal A-101, Laropal A-81 (1990) pigmentos al barniz Gamblin


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El barniz realizado con una resina de bajopeso molecular, al evaporarse el disolvente,

no resulta viscoso, nivela la capa pictricaformando un film, produciendo un alto brillo

R. de la Ri


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Todos los barnices al envejecersufren alteraciones en sus propiedades

fsicas, qumicas y mecnicas


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Prcticas de taller


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Materiales utilizados

Resinas- Dammar, Laropal A-81, Regalrez 1094, Paraloid B-72

Disolventes- Shellsol A = Shellol A 100, Xileno- Shellsol D-40- Shellsol D-70 , White Spirit

Estabilizante- Tinuvin 292

Agente para matizar- Cosmoloid 80-H


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Dammar

- Escoger las piedras con menos impurezas

- Lavar las piedras- Poner la resina en una malla de algodnpara disolverla

- Filtrar el barniz varias veces unavez deshecha la resina

Preparacin de los barnices


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Laropal A-81, Regalrez 1094 y el Paraloid B-72- No es necesario limpiarlos, ni filtrarlos

Dammar Laropal A-81 Regalrez 1094

Preparacin de los barnices


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Barnices Dammar

Barniz 1: 20gr Dammar + 30ml Shellsol A + 70ml Shellsol D-40Barniz 2: 20gr Dammar + 100ml White Spirit (Panreac)

Resultados de disolucin

1- Limpio, transparente yligeramente amarillo

2- Turbio, blanquecino y con el tiempose deposita en el fondo

ConclusionesLa resina Dammar necesita para su correctadisolucin una proporcin de aromtico (30%)


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Barnices Laropal A-81

Barniz 1: 20gr Laropal A-81 + 35ml Shellsol A + 65ml Shellsol D-40

Barniz 2: 20gr Laropal A-81 + 100ml White Spirit (Panreac)

Resultados de disolucin1- Limpio, transparente y translcido2- Fue imposible su disolucin

ConclusionesEl White Spirit no tiene suficiente cantidad de aromtico para disolver laresina Laropal A-81


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Barnices Regalrez 1094

Barniz 1: 20gr Regalrez 1094 + 100ml Shellsol D-40Barniz 2: 20gr Regalrez 1094 + 100ml White Spirit (Panreac)

Resultados de disolucin1 y 2- Limpio, transparente y translcido

ConclusionesNo es necesario utilizar disolventes aromticos para disolver la resina


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Barnices Paraloid B-72

Barniz 1: 5 gr Paraloid B-72 + 100ml Shellsol ABarniz 2: 10gr Paraloid B-72 + 100ml Shellsol ABarniz 3: 10gr Paraloid B-72 + 100ml Xileno

Resultados de disolucin

1, 2 y 3- limpio, transparente y translcido

ConclusionesEs necesario utilizar disolventes totalmente aromticos para disolver la

resina


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Estabilizante

Estabilizador antioxidante HALS: Tinuvin 292- Es un compuesto que capta los radicales libres

- Se presenta como un lquido viscoso y transparente- Se aade en relacin al peso de la resina


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Agente para matizarCera microcristalina: Cosmoloid 80-H

- Cera sinttica polietilnica

- Se presenta en forma de grnulos o perlas blancas- Su punto de fusin es 84-90C


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Aplicacin a brocha del barniz

Dammar- Untuoso y fcil de extender

- Muy buena saturacin de color- Alto brillo y luminosidad- Permite tiempo de trabajo para homogenizar

- La proporcin de resina nos dar diferentesefectos y acabados


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Laropal A-81- De fcil aplicacin

- Buena saturacin de color- Alto brillo- No permite ser trabajado

- La proporcin de resina nos dar diferentesefectos y acabados


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Regalrez 1094

- De fcil aplicacin pero con menos fluidez- Buena saturacin de color- Alto brillo- No permite ser trabajado


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Paraloid B-72La pruebas realizadas con este barniz se han efectuado sobresoporte de madera

-Viscoso y con poca fluidez-Poca saturacin de color-Sin brillo Shellsol A Xileno


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Aplicacin del barniz con compresor

Cundo?- Para homogeneizar brillos o desigualdades- Cuando tenemos reintegraciones al barniz- Para matizar o apagar un barniz brillante

El barniz pulverizado nos permite un acabado final regular,combinando la cantidad de barniz con la presin de aire


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Comparativa de resultados

Regalrez 1094Shellsol D-40 Shellsol D-70

Laropal A-81Cosmoloid Sin Cosmoloid

Dammar Laropal

20%

40%


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Comparativa de resultados

Dammar 20%

Laropal 20%

Laropal 40%

Dammar 40%


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Ejemplos prcticos


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Oracin en el huerto

Museu de Lleida Dioces i Comarcal, (CRBMC-10106)

1774-1776, atribuida a Anton Raphael Mengs

leo sobre tabla

Restauracin: Solange Artiles y Lourdes Domedel (2006- 2007)


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Retablo de Sant Francesc de Castell de FarfanyaMuseu de Lleida Dioces i Comarcal, (CRBMC-10094)

Segunda mitad s XIVTemple graso sobre tabla

Restauracin: Solange Artilesy Lourdes Domedel

(2006-2007)


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Paisaje de Sant Lloren

Museu de Terrassa, (CRBMC-10616)Isidre dena. Primera mitad del s XXleo sobre lienzoRestauracin: Nria Llad y Lourdes Domedel (2009)


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Inmaculada Concepcin

Museu Dioces de Barcelona, (CRBMC-11206)

S XVII, atribuida a Mateo Cerezoleo sobre tela

Restauracin: Mariana Kahlo y Ana Ordez (2010)


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Retrato de Felip Pedrell

Biblioteca de Catalunya, (CRBMC-11143)A. Caba, 1875leo sobre telaRestauracin: Irene Panads ( 2010)

El Gran da de Girona MNAC - Museu Nacional dArt de Catalunya


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El Gran da de Girona. MNAC Museu Nacional d Art de Catalunya(CRBMC-11017)

S XIX. Mart Alsina. leo sobre telaRestauracin: Koro Abalia, Ruth Bagn, Ester Gual, Maria Sala, David SilvestreBecarios: Iris Garca, Nadir Lpez

Coordinacin: Mireia Mestre, Maite Toneu, Nria Pedragosa (2010)

Luz ultravioleta


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San Jernimo escribiendo

Museu de Montserrat, (CRBMC-11343)s XVIIleo sobre tela

Restauracin: David Silvestre (2011)


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San Francisco o San Jernimo

Museu de Montserrat, (CRBMC-11345)

s XVII, atribuido a Honthrostleo sobre tela

Restauracin: Maria Sala (2011)

Conclusiones


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Conclusiones

- Las resinas son menos estables en solucin que en seco. Por lo tantoes importante preparar los barnices antes de usarlos y aadir elTinuvin en el ltimo momento

- Es recomendable la propia preparacin de los barnices para conocersu composicin y adaptarlo a las necesidades de la obra. As ser lanica manera de aadir la proporcin exacta de Tinuvin

- De todos los barnices probados de BPM el Dammar es el que damayor saturacin y el que mejor se trabaja. Este barniz necesita deuna proporcin de aromtico para su total disolucin

- El barniz Laropal A-81 es el que nos da unos resultados ms similaresal Dammar desde el punto de vista esttico- Es conveniente en pinturas porosas aumentar la cantidad de resina

del barniz para que este se quede en superficie- Para la aplicacin de los barnices son imprescindibles unas

condiciones ambientales. Evitar las temperaturas bajas, lashumedades altas y el polvo

- Cada obra nos marcar el tipo de barniz. No hay una frmula mgicade barniz

P h


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Preguntas que nos hacemos

- Caducidad del Tinuvin ?- Si combinamos, una primera mano de barniz a brocha con una

segunda a pistola: Ambas deben llevar Tinuvin? Utilizamos la misma resina para ambas capas? Es suficiente que la segunda capa tenga Tinuvin para proteger laprimera?

- El Paraloid B-72 funciona como barrera para la oxidacin de laresina natural?

- Un temple de cola o una obra no barnizada que no se encuentra enun lugar con unas condiciones controladas, sin cambiar su aspecto:La debemos proteger?Con que tipo de resina?

- Es el Paraloid B-72 biodegradable? En que condiciones?- Es intil trabajar una resina de BPM? Si se trabaja la

estropeamos?- Hay interacciones entre dos capas de barniz? Cules ?

A d i i t


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Agradecimientos

GE-IIC - Grupo Espaol CRBMC - Centre de Restauraci de Bns Mobles de

CatalunyaMaite Toneu, Pep Paret, Ricardo Suarez, Maria Sala,David Silvestre e Iris Garca

MNAC - Museu Nacional dArt de Catalunya

Benoit de Tapol y Nria Oriols

de las fotografas: CRBMC Carles Aymerich y Ramon Maroto

Ana Ordez y Lourdes Domedel

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