La 6pera en Espafia e Hispanoamericadigital.csic.es/bitstream/10261/212001/1/Gembero... · 2020. 6....

Emilio Casares Rodicio Alvaro Torrente (eds.)

La 6pera en Espafia e Hispanoamerica Actas del Congreso Internacional, La opera en Espana e Hispanoamerica. Una creaci6n propia. Madrid, 29.XI/3.XII de 1999

Ed.:

• JCCMU

M-d.7..L'

CAPiTULO 16 MARIA GEMBEIIO UsTA1111oz

UN!VERSIDAD DE GRANADA

EL REPERTORIO OPERISTICO EN UNA CORTE NOB!LIARIA ESPANOLA DEL SIGLO XVIII: LA OBRA DE GIROLAMO SERTORI AL SERVICIO DE LOS MARQUESES DE (ASTELFUERTE

E STE trabajo se propane estudiar el repertorio operistico que el musico italiano Girolamo Sertori reuni6 para los Marqueses de Castelfuerte1 en una colecci6n titulada Divertimenti Musicali per Camera, copiada en Pamplona y Madrid entre 1758 y 1760, y de la que se con-servan nueve volumenes manuscritos en la Biblioteca Nacional de Madrid2. Describire en primer lugar el contenido de la colecci6n, los autores representados y !as tendencias estilisticas que en ella predominan. A continuaci6n presentare informaci6n sabre la vida y obra de! compositor Gi-rolamo Sertori y su relaci6n con los Armendariz, familia navarra a la que pertenecian los Mar-queses de Castelfuerte.

La mayor parte de los estudios recientes sabre la opera iberica de! siglo XVlll se han centra-do en el repertorio de la carte real o de los teatros publicos diseminados par toda la geografia peninsular, pero no conocemos suficientemente la actividad operistica desarrollada en !as ca-sas de la nobleza hispana3• Escasean tambien !as investigaciones sabre generos vocales came-risticos, terreno en el que han de citarse !as contribuciones de Juan Jose Carreras sabre la can-tata de camara y Alvaro Torrente sabre la "zarzuela casera"4• Este estudio pretende contribuir a

1 Empleo el termino "carte nobiliaria" en sentido amplio, como conjunto de sirvientes, dependientes y personas relacio-nadas con una familia noble, que eran una representaci6n externa de su rango y poder. Sohre !as cortes nobiliarias en la Europa Moderna, vease Ronald G. Asch y Adolf M. Birke (eds.): Princes, Patronage and the Nobility. The Court at the be-ginning of the Modern Age, c. 1450~1650 (Oxford: The German Historical Institute London y Oxford University Press, 1991); y Jonathan Dewald: The European Nobility, 1400-1800 (Cambridge, Cambridge University Press, 1996). Sohre !a nobleza en el ambito espafiol, vease Ma Carmen Iglesias (coordinadora): Nobleza y Sociedad en la Espafta Moderna, 2 vols. (Ovie-do: Fundaci6n Centra! Hispano y Ediciones Nobel, 1996-97). 2 Los nueve volllmenes Bevan !as signaturas M 2213, M 2214, M 2215, M 2216, M 2217, M 2218, M 2219, M 2220 y M 2221. H. Angles y J. Subiril: Catd/ogo Musical de la Biblioteca Nacional de Madrid. I. Manuscritos (Barcelona, CSIC, lns-tituto Espafio! de Musicologfa, 1946), pp. 388-400, n° 206 (cuadernos 1-4) y n° 207 (rnadernos 1-5). Denominare la co-lecci6n seglln el uso actual dei italiano. En los manuscritos el titulo aparece escrito con diversas variantes grilficas: _Dy-vertymenty mvsicaly per camera, Divertimenti da Camera, Dyvertimenti Mvsicaly, Dyvertimenti Musyca/y y Divertimenti Musycaly vease Apendice 10. 3 Sohre !a mUsica en !as casas de Alba y Osuna contamos con !as importantes aportaciones publicadas por Jose Subir

La Opera en Espafia e Hispanoamerica

un mejor conocimiento de! genera operistico en la Espana de! siglo XVlll y de! papel que el es-tamento nobiliario tuvo en su difusi6n.

1. Los Divertimenti Musicali per Camera de Girolamo Sertori

La recopilaci6n denominada Divertimenti Musicali per Camera es una antologia musical ma-nuscrita, fechada en Pamplona y Madrid entre 1758 y 1760, que contiene obras de! propio Gi-rolamo Sertori y de otros compositores, principalmente italianos y espafioles. Tai y coma se con-serva en la actualidad, la colecci6n consta de nueve volumenes, a los que asignare numeros ro-manos de! I al IX. Los cuatro primeros contienen partituras generales de obras de Girolamo Sertori y constituyen la (mica parte de la colecci6n completa, que puede interpretarse musical-mente hoy en dia. Los tomos V-IX contienen particellas para algunos instrumentos, que corres-ponden tanto a !as obras contenidas en Ios volumenes I-IV, coma a otro tomo de partituras ge-nerales, hoy perdido, que contenia obras de Sertori y otros autores5. Las particellas conserva-das son de violin l O (tomos Vy VI), violin 2° (tomo VII), viola (tomo VIII) y trompa 2' (tomo IX), lo que permite suponer que debieron de existir originalmente varies tomos mas que los actual-mente localizados6. En los volumenes HV s6lo hay piezas operisticas vocales, mientras que los volumenes de particellas (V-IX) contienen ademas partes de oberturas instrumentales.

Los Divertimenti incluyen un total de mas de 88 piezas musicales de al menos 30 composi-tores diferentes7. El contenido musical de la colecci6n puede verse en el inventario (Apendice 10) y, de forma esquematica, en los apendices l y 2. El Apendice l recoge !as obras de Girola-mo Sertori que se conservan completas en los volumenes HV, todas en italiano y escritas en for-mato partitura (de ellas hay tambien particellas en los volumenes V-IX). Son en total 25 obras, de !as que s6Io el "Dialogo per Musica" Amor prigioniero parece ser una obra dramatica com-pleta8 . El resto son escenas de operas o recitados y arias sueltos que, en la colecci6n, quedan

de Madrid y sus concordancias", en W Antonia Virgili, Germ.in Vega y Carmelo Caballero {eds.), MUsica y Literatura en la Peninsula Ib€!rica: 1600-1750 (Valladolid, V Centenario Tratado de Tordesillas, 1997), pp. 65-126; Juan Jose Carreras: "Spa· nish cantatas in the Mackworth Col!ection at Cardiff', en Malcolm Boyd y Juan Jose Carreras {eds.), Music in Spain during the eighteenth century (Cambridge, Cambridge University Press, 1998), pp. 108-122; Alvaro Torrente: '"La armonia en lo insensible y Eneas en Italia', una 'zarzuela casera' de Diego Torres Villarroel y Juan Martin", en Rainer K!einertz (ed.): Te-atro y mUsica en Espaiia (siglo XVIII) (Kassel, Reichenberger, 1996), pp. 219-234. 5 En la p.igina que hace de portada a muchas de !as part/eel/as figura el tomo en el que estaba la partitura general de la obra {ver Apendice 10). Gracias a esta referencia conocemos la existencia de un qulnto tomo de partituras generales, hoy perdido. 6 Mi hip6tesis es que pudieron haber existido originaimente un total de quince volllmenes de Divertimenti: seis de parti-turas generales y nueve de partice/las (ver Apendice 4). 7 Ver apendices 1 y 2. El recuento es s61o aproximativo, ya que he considerado como una pieza obras que en realidad,-con-tienen varias (por ejemplo, el Di3.logo Amor prigioniero de Sertori, o cada una de !as escenas extraidas de Operas suyas). Los recitatives y arias sueltos se han contabilizado por separado, aunque en muchos casos recitativo y aria forman una unidad musical. Noes posib!e realizar el c6mputo total de autores con exactitud porque en la colecci6n se lncluyen va-ries an6nlmos. En la suma de obras nose han incluido !as an6nimas y sin titulo que aparecen en el Apend!ce 2, para evi-tar redundancias (puede darse el caso de que haya varias particellas de una misma obra cuyo titulo desconocemos). 8 La cifra de mi recuento {25 obras completas de Sertori) no coincide con la ofrecida por Barbieri, que menciona 26 (en dos notas manuscritas insertas en los volllmenes I y V de los Divertimenti, ver Ape.ndice 10). H. Angles y l Subtra, en su Catdlogo Musical de la Biblioteca Naciona/ de Madrid. I. Manuscritos (Barcelona: CS!C, Instituto Espafio! de Musicologia,

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inevitablemente fuera de! contexto general de la trama argumental de cada opera. Este reperto-rio es, en buena parte, una adaptacion cameristica de espectaculos teatrales mas amplios sin es-pecial respeto a la coherencia dramatica, par lo que presenta paralelismos con lo que Juan Jose Carreras ha denominado 'Tulsa cantada"9.

La mayoria de !as piezas de Sertori incluidas en los Divertimenti son para una sola voz, que invariablemente se escribe en clave de Do en l ', se trate de personajes masculinos a femeni-nos10. Las pocas piezas que son para dos partes vocales se destinan tambien a voces agudas, escritas igualmente en Do en l '. La plantilla instrumental basica esta constituida par violines 1 ° y 2°, viola (a violeta) y bajo instrumental sin cifrar. Algunas piezas afiaden oboes 1 ° y 2° y/o trompas I a y 2'. La plantilla necesaria para interpretar este repertorio de Sertori requeria en to-tal entre cinco y diez interpretes (todos ellos instrumentistas, salvo uno a dos cantantes).

Las operas de Sertori representadas en la coleccion son todas serias, y entre ellas hay titu-los que habian sido ampliamente difundidos en Europa con libretos de Metastasio y Zeno, en-tre otrosll_ Puesto queen los Divertimenti abundan !as piezas extraidas de operas, es logico su-poner que Sertori compuso la mayor parte de este repertorio antes de servir a los Marqueses de Castelfuerte (aunque algunas de las arias pudieron haber sido compuestas expresamente para sus nuevos mecenas en 1758-60).

Falta par hacer un estudio sistematico de! estilo operistico de Sertori, que incluye rasgos de la estetica galante y abundante virtuosismo vocal, tipico de la opera seria de! momento12.

El Apendice 2 presenta !as obras incluidas en los Divertimenti Musicali que nos han llegado incompletas (entre ellas nueve arias de! propio Sertori). De este grupo de obras solo quedan particel/as de algunos instrumentos13, pero la informacion que proporcionan es interesantisi-ma, ya que muestran !as compositores y obras que Sertori selecciono (ademas de !as suyas) pa-ra !as veladas musicales de la casa de Armendariz. La mayor parte de !as compositores repre-

1946, p. 388) copian err6neamente la nota de Barbieri, y mencionan 20 obras en partitura de Sertori {en lugar de !as 26 que cita en realidad Barbieri). 9 Carreras: "La cantata de cilmara ... ", p. 89. 1° Carezco de datos sobre si esos papeles fueron interpretados por una soprano femenina o por un tiple mascu!ino (fal-setista o,.castrado). Los pape!es mascu!inos eran frecuentemente interpretados por mujeres en el teatro musical de! siglo XVI!, seglm Pilar Ramos: "Mujeres, mllsica y teatro en e! Siglo de Oro", en Marisa Manchado Torres (ed.): MUsica y mujeres. cenero y poder{Madrid, Horas y Horas, 1998), pp, 39-61. 11 No consta la autoria de los !ibretos emp!eados par Sertori, pero es posib!e que emp!eara los conocidos libretos de Me-tastasio para Demo{oonte, Siroe y Temistoc/e; de Zeno para Merope (1712); y de Gaetano Rossi para Semiramide, basado a su vez en Semiramis de Voltaire. Los restantes titulos operisticos de_Sertori (Amor prigioniero, II figlio de/le selve, Lucio Papirio, Sir/ta y Venceslao) aparecen tambien en la producci6n de diversos compositores italianos de! siglo XVII! y co-mienzos de! XIX. Pueden verse algunas obras con esos titulos, por ejemplo, en Carlo Dassori: Opere e operisti, Dizionario lirico universa/e (Genova, 1903; reimp.: s. l., Arnaldo Forni Editore, 1979). 12 Giorgio Pestelli subray6 que las sonatas para tecla de Sertori presentan aspectos formales mas modernos que !as de Domenico Scarlatti, y pueden relacionarse esteticamente con autores como Galuppi o Sammartini. Seglln el mismo mu-sic6!ogo, Sertori emp!e6 el esquema de sonata tripartita a mitades de sig!o, mientras que Scarlatti no emple6 dicho es-quema (probab!emente no por desconocimiento, sino por su apego a !as formas anteriores). vease Giorgio Pestelli: "Con-tributi alla storia del!a forma-sonata. Sei sonate per cembalo di Girolamo Sertori (1758)", Rivista ltaliana di Musico/ogia, 11/1 (1967), pp. 131-139. 13 Violines 1° y 2°, viola y trompa za. Las particellas se conservan en los vo!Umenes V-IX.

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sentados son italianos que estaban de moda en el momento en que se realiz6 la compilaci6n, predominando los relacionados con el foco napolitano y /o con Parma, de donde procedia Ser-tori. La selecci6n incluye nombres tan relevantes como Nicola Conforto, Baldassare Galuppi, Niccolo Jommelli, David Perez, Niccol6 Piccinni y Sammartini, junto a otros menos conocidos actualmente. El compositor denominado "Adolfo" podria ser Adolf Hasse, germanico de origen, pero igualmente italiano de estilo. Aparecen siete compositores espafioles, algunos de ellos co-nocidos por su fuerte italianismo, como es el caso de Josep Duran y Domenico (Domingo) Te-rradellas. Varios de los espafioles presentes en la coleccion procedian de la region catalana14, lo que ta! vez es una pista indirecta de que Sertori pudo haber pasado por esa zona antes de llegar a Pamplona.

En el grupo de piezas incompletas incluidas en los Divertimenti hay recitativos y arias, jun-to a un importante bloque de 29 oberturas. La lengua empleada en !as piezas vocales es el ita-liano, independientemente de! origen de! compositor. La (mica excepcion a esta regla parece ser el aria "El Cordero", que atribuyo a Juan Antonio Mugica, y cuyo titulo aparece en espafiol en !as dos unicas particellas conservadas15.

Las oberturas incluidas en los Divertimenti parecen haber sido copiadas todas seguidas, des-pues de !as piezas vocales. Asi se desprende de la localizaci6n de particellas de oberturas en los volumenes VIII y IX de la coleccion, correspondientes a viola y trompa 2a, respectivamente (ver Apendice 10). Las oberturas van numeradas, probablemente siguiendo la ordenaci6n que ocu-paban estas piezas en alguna coleccion de musica instrumental de la que Sertori !as copio. Es posible que todas !as oberturas incluidas en los Divertimenti procedieran de operas, aunque es-ta informacion solo consta en algunas de ellas.

Varias de !as oberturas recopiladas por Sertori fueron compuestas por autores catalanes16. Entre los compositores de oberturas esta tambien el espafiol Joaquin Lazaro, cuya cronologia

14 Se sabe que eran catalanes Josep Duran y Domenico Terradellas. Vease Francese Bonastre: "Duran, Josep (!)", en Emilio Casares (director): Diccionario de la Musica Espana/a e Hispanoamericana (Madrid: Sociedad General de Autores y Edito-res, 1999), vol. 4, pp. 564-565; Jack Sage: "Duran, Josep", en Stanley Sadie (ed.): The New Grove Dictionary of Opera (4 vols., London-New York: MacMillan, 1992), vol. I, p. 1283; Michael F. Robinson: "Terradellas, Domenech [Domingo; Te-rradeglias, Domenico], Miguel Bernabe", en Sadie (ed.): The New Grove Dictionary of Opera ... , vol. 4, pp. 699-700. Proba-blemente eran tambien catalanes (por sus apellidos y por los datos conocidos) Manuel Blanque, Josep Fabregas y Anto-nio Rossell. Vease Josep M• Vilar i Torrens: "Fabrega [Fabregas], Josep", en Casares (director): Diccionario de la Musica Es-paliofa e Hispanoamericana ... , vol. 4, pp. 874-875. Josep M. Vilar incluy6 tambien como posible catalan a Drumentt. Vease Josep M. Vilar i Torrens: "The symphony in Cata-lonia, c. 1760-1808", en M. Boyd y J. J. Carreras (eds.): Music in Spain during the eighteenth century ... , pp.157-171 y, en concreto, p. 161. 15 Se trata de !as particellasde violin 1° y violin 2°. Nose conserva la parte vocal de esta obra, por lo que noes posible confirmar si el texto estaba realmente en castellano. Sohre la relaci6n de Mugica con la fami lia Armendariz, ver la secci6n 2 de este articulo. 16 Josep M' Vilar ("The symphony in Catalonia ... ") mencion6 !as oberturas de compositores catalanes incluidas en los Di-vertimenti de Sertori tomando !as referencias de H. Angles y J. Subira (Cata/ago ... , pp. 396-400), aunque sin citar el nom-bre de la colecci6n ni de! recopilador. Vilar contabiliz6 dos oberturas de Antonio Rossell (!as mismas mencionadas por Angles y Subira en !as pp. 397 y 398 de su catalogo). En realidad son tres las oberturas de Rossell incluidas en los Diver-timenti de Sertori: veanse Apendice 2 e inventario de! vol. IX de los Divertimenti en el Apendice 10, donde consta que tam-bien es de Rossell la obertura 4, de la opera L'Ucce//atore., no atribuida a ese compositor por Angles-Subira.

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conocida (Aliaga, Teruel, 1746-Oviedo, 1786) no encaja con la fecha de los Divertimenti. En 1758-60 (cuando se copi6 la colecci6n) Lazaro tendria solo 12 6 14 afios, y no parece 16gico que con esa edad fuera el compositor de una obertura. Es posible que la fecha de nacimiento de Lazaro debaser revisada, o bien que su obertura fuera afladida a los Divertimenti despues de 176017.

Los Divertimenti Musicali per Camera fueron recopilados por Sertori cuando este estaba al servicio de Juan Esteban de Armendariz, Ill Marques de Castelfuerte, como consta (en italiano) en los dos primeros volumenes de la colecci6n musical:

Dyvertym[en]ty/ Mvsicaly/ per Camera/ composti dall'Abbate Gyrolamo/ Sertori Parmiggiano/ al atualle serviggyo/ dell' Yllustrissimo Signor Don Giova-/ni Steffano di Armendariz/ Marches di Cas· tell'/ Fuorte [signum)/ Pamplona 175818.

Las piezas musicales de esta antologia van dedicadas, tambien en italiano, a W Josefa de Ar-mendariz y Acedo, hija de! Marques. Transcribo como ejemplo la dedicatoria de la primera obra de la colecci6n:

Merope / Atta Terzzo / Scena xj / Musi ea/ de! Segnor Abbate Girolamo Sertori / Maestro di Cape· Ila Parmiggiano / composta / per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep- / pa d'Armendariz / in Pam-plona 175819.

La dedicatoria a W Josefa se repite insistentemente en la pagina que hace de portada a ca-da una de las obras incluidas en los volumenes I-IV de los Divertimenti (partituras generales); los unicos cambios en cada portada son el titulo de la pieza y pequeflos detalles ortograficos. W Josefa de Armendariz es mencionada tambien en varios de los volumenes de Divertimenti que contienen particel/as20 y fue igualmente la destinataria de !as Seis Sonatas para Clave de Sertori21.

17Guy Bourligueux calcul6 que Lazaro habria nacido en 1746, basandose en una carta de 1780, conservada en la Catedral de Avila, en la que el musico afirmaba tener 34 aiios. Vease Guy Bourligueux: "Los maestros de capilla de la Catedral de Oviedo", BIDEA, 74 (1971) (obra citada por Emilio Casares: La musica en fa cacedraf de Oviedo, Oviedo, Universidad de Oviedo, 1980, pp. 5 7 y 77). Joaquin Lazaro fue maestro de capilla de El Pilar de Zaragoza en 1771-77, de la Catedral de Mondoiiedo en 1777-81 y de la Catedral de Oviedo en 1781- 86. Ver tambien Guy Bourligueux: "Recherches sur la musi-que a la Cathedrale d'Oviedo (des origines au debut du XlXe siecle)", Mefanges de fa Casa de Velazquez, Ill (1967), pp. 115- 146; e lnmaculada Quintana!: La musica en fa Catedral de Oviedo en ef sigfo XV//l (Oviedo, Centro de Estudios del Siglo XVIII, 1983), pp. 87-98. Segun Casares (La musica en la catedral de Oviedo ... , pp. 165-180), Lazaro abandon6 el esti-lo barroco y se adentr6 en la nueva estetica clasica. Sise confirmara que Lazaro naci6 en 1746, su obertura habria sido probablemente incluida en los Divertimenti de Serto-ri despues de 1760. Ya he mencionado antes que las oberturas de la colecci6n parecen haberse copiado despues de las obras vocales. Es posible que las partituras generales de oberturas hubieran constituido un volumen, hoy perdido (ver Apendice 4), posterior a 1760 y quizas anterior a 1772 (en que Sertori habria dejado Pamplona). Retrasando el aiio d~ co-pia de las oberturas, si es posible admitir que la de un Lazaro ya adulto fuera incluida entre ellas. 18 Sertori: Divertimenti..., I, fol. Jr. Con ligeras variantes ortograficas, este texto aparece tambien en el volumen II, fol. lr (fechado igualmente en Pamplona, 1758). En el texto citado no se menciona el ordinal del Marques de Castelfuerte, pero se trata de! Ill Marques. Juan Esteban de Armendariz no es mencionado en los restantes volumenes de los Divertimenti. 19 Sertori: Divertimenti ... , I, p. 1. 20 Los volumenes V, VII y IX (particelfas de violin 1 °, violin 2° y trompa 2•, respectivamente) contienen una dedicatoria global a M' Josefa al comienzo del tomo, pero esta dedicatoria no se repite en cada una de las obras incluidas en el. Los vohimenes VI y VIII (particeffas de violin 1 ° y viola) no mencionan ni a M' Josefa ni a Juan Esteban de Armendariz.

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La 6pera en Espafia e Hispanoamerica

La dedicatoria de tan importantes colecciones musicales a M' Josefa de Armendariz lteva a indagar en la personalidad de esta dama y de su padre, el Marqufs de Castelfuerte, mecenas de Girolamo Sertori.

2. Girolamo Sertori y los Marqueses de Castelfuerte

Girolamo Sertori es en la actualidad un compositor casi desconocido. Barbieri, Angles y Su-bira confesaron no haber encontrado datos sabre el en los mas reputados diccionarios de mu-sica22, y todavia hoy esta ausente de los grandes diccionarios cientificos23 . Sus mecenas musi-cales, los Armendariz, Marqueses de Castelfuerte, no han corrido mejor suerte, ya que carece-

·"" mos de un estudio de conjunto's'obre este linaje en el siglo XVIII. En este apartado presentare informaci6n sabre la relaci6n entre la familia Armendariz y Sertori, aportando algunos datos hasta ahora desconocidos24.

Par los Divertimenti sabemos que Sertori procedia de Parma (Italia), que era clerigo21 y que, al menos entre 1758 y 1760, trabaj6 al servicio de Juan Esteban de Armendariz, Ill Marques de Castelfuerte26 . Deese periodo nos han ltegado dos importantes colecciones musicales de Ser-tori, ambas dedicadas a M' Josefa de Armendariz y Acedo, hija del Marques, que entonces era

21 Madrid, Biblioteca Nacionali M 2287. Todas !as sonatas van fechadas en Pamp!ona en 1758. El manuscrito no mencio-na al Marques, pero la dedicatoria a su hija Ma Josefa de Armendariz, de nuevo en Italiano, se repite en cada una de !as seis sonatas. La portada de la primera, par ejemplo, dice:

[Slgnum] Sonata Prima/ per cembalo/ de! Signor Abbate Girolamo Sertori Maes/ tro di Capella Parmiggiano./ Composta/ per rYllustrissima Signora Donna Giu./ seppa di Armendariz/ Yn Pamplona. 1758.

Las restantes sonatas van precedidas por una portada similar, diferenci,indose unas de otras s6lo par el nllmero de la so-nata y pequefios deta!les ortogr3.ficos. 22 Barbieri afirma: "Nota: Del Maestro 5.e.rtori no hay noticia a!gu-/na en el Qicrionario rl.e..Eetis. ni/ otras varias/ obras que he registrado./ Barbieri [rUbrica]". Esta nota aut6grafa de Barbieri se conserva en un papel suelto pegado al principio de! vol. I de los Divertimenti (Madrid, Bib!ioteca Nacional, M 2213). La voz Sertori no aparece en Francisco Asenjo Barbieri: Biografias y documentos sabre mUsica y mUsicos espafioles (Legado Barbieri). Vol. 1, Emilio Casares (ed.) (Madrid: Funda-ci6n Banco Exterior, 1986). H. Angles y J. Subira: Catdlogo ... , pp. 330 y 388. 23 En Sadie (ed.): The New Grove Dictionary of Opera ... , nose incluye la biagrafia de Sertari. Algunas datos sabre el com-positor fueron publicados por Aurelio Sagaseta en la voz "Sertori, Girolamo'", en Gran Enciclopedia Navarra (11 vols., Pam" plona: Caja deAhorros de Navarra, 1990), vol. X, p. 323. 24 La documentaci6n inE!dita que aportare sabre los Armendariz procede principalmente de la Parroquia de San Saturni-na o San Cernin de Pamp!ona, a !a que pertenecia dicha fami!ia noble. Agradezco a don Silverio Hualde, P3rroco de la men-cionada iglesia, !as facilidades que me dio para consultar su Archivo hist6rico. He de agradecer ademas a don Alfredo Moreno Cebria.D, !nvestigador de! CS!C, !os datos que amab!emente me ha faci!i-tado sabre algunos miembros de la familia Armendariz. Este historiador ha publicado recientemente una extensa mono-grafia sabre el I Marques de Castelfuerte: El virreinato de! marques de Castelfuerte, 1724-1736. El primer intento borb6-nico por reformar el Peru (Madrid: Editorial Catriel, 2000). 25 En los manuscritos musicales se le denomina repetidas veces "Abbate" y "Maestro di Cape!la Parmiggiano". 26 El mecenazgo musical de Juan Esteban de Armendariz con Sertori queda claramente expresado en los volllmenes l y II de los-Divertimenti, fechadas en Pamplona en 1758, coma se ha vista en la primera secci6n de este trabajo. El tomo IV de los Divertimenti, que es e! Unico fechado en 1760, no menciana a Juan Esteban de Armendariz. Es 16gico pensar, sin em-bargo, que Sertori siguiera en esa fecha a su servicio, ya que Ma Josefa, la hija de! Marques a la que Sertari dedica !as obras musicales de toda la colecci6n, tenia en 1760 s6lo 17 at1os y todavia nose habia casado, par lo que seguiria bajo la tute· la paterna. Ver mas adelante otros datos sobre W Josefa de Armendariz.

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todavia una joven adolescente: !as Seis sonatas para clave, fechadas en Pamplona en 1758, que fueron analizadas por Giorgio Pestelli27, y los Divertimenti Musicali per Camera (1758-60), an-tologia operistica descrita en la primera secci6n de este trabajo.

No se conocen datos concretos sabre la fecha y circunstancias en que Sertori contact6 con los Marqueses de Castelfuerte y lleg6 a Pamplona. Probablemente estaba en la capital navarra antes de 1758, puesto queen esa ciudad y afio fueron copiadas sus sonatas para clave y la ma-yor parte de los volumenes de sus Divertimenti 28 • En 1760 Sertori estaba quizas en Madrid, don-de se copi6 el cuarto volumen de la colecci6n. Lo mas probable es que el compositor siguiera los pasos de! Ill Marques de Castelfuerte durante los afios en que le sirvi6. Juan Esteban de Ar-mendariz vivi6 alternativamente entre Pamplona (donde los Armendariz tenian la casa solar de! Marquesado de Castelfuerte)29 y Madrid (donde hered6 de su tio Jose de Armendariz, ex-Virrey de! Peru, todo el ajuar y muebles de la casa alquilada que alli habitaba la familia, cercana al Pa-lacio Real)30• Noes posible por ahora saber si Sertori se limitaba a componer y recopilar mitsi-ca para los Armendariz o tambien (como parece 16gico) ejercia de directory maestro de musica para los mismos.

Sertori sigui6 relacionado con Pamplona al menos hasta 1772, afio en el que esta fechada su Misa a ocho voces e instrumentos, dedicada a la Virgen de! Camino de la pamplonesa Parroquia de San Saturnino31 . Ese mismo afio Sertori actu6 en el Teatro de Comedias de la ciudad como musico de la compafiia de opera de! italiano Nicola Setaro32 , y ta! vez decidi6 partir de la capi-

27 Pestelli: "Contributi alla storia del!a forma·sonata ... ". El manuscrito original con !as sonatas se conserva en Madrid, Bi-blioteca Nacional, M. 2287. 28 Esti:ln fechados en Pamp!ona yen 1758 los vo!Umenes I, II, Ill, V, VI! y IX. El volumen !V va fechado en Madrid, 1760. En !os volllmenes V! y VI!I nose mencionan la fecha y !ugar donde fueron copiados. La posibilidad de que Sertori !legara a Pamplona antes de 1758 fue apuntada ya por Aurelio Sagaseta, en "Mllsica para tecla en Navarra. Siglo XVIll" (estudio pa-ra el Disco L. P. del mismo titulo, Pamp!ona: TIC-TAC, 1982, TTL-020), p. 5. Xoan Manuel Carreira opina que Sertori pudo haber l!egado a Pamplona en 1754, con una compafiia de Opera, y que ta! vez qued6 al servicio de los Marqueses de Cas-telfuerte desde esa fecha; vease Xoan Manuel Carreira: "El teatro de Opera en la Peninsula Jberica ea. 1750-1775. Nicola Setaro", en E. Casares y C. Villanueva (eds.): De Mus/ea Hispana et Allis. Miscelcinea en honor al Prof. Dr. Jose L6pez-Calo, S. }., en su 65° cumpleanos, (2 vols., Santiago de Compostela: Universidad de Santiago de Compostela, 1990), !I, pp. 27-117 y, en concreto, p. 59. 29 E! pa!acio de los Armendariz estaba situado en la pamplonesa calle de San Francisco, y pertenecia a la Parroquia de San Saturnina o San Cemin. vease Jose Andres-Gallego: "Armendariz y Perurena, Jose de", en Gran Enciclopedia Navarra ... , I!, pp. 27-28. 30 Alfredo Moreno Cebrifo: El virreinato de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736 ... , pp. 48-49 y datos ineditos facilitados por el mismo autor. Lacasa madrilefia de los Castelfuerte estaba situada en la calle de la Prlora. 31 La Misa, conservada en la Catedral de Pamp!ona, es a ocho voces en dos coros con instrumentos (viento, cuerda y acom-pafiamiento): Archivo Musical de la Catedral de Pamplona, signatura provislonal 252/3. En la portada de la obra, en ita-!iano, se lee: "che deve servire per ii trasporto di Nostra Signora de!! Camino". La obra debiO de componerse para !a tras-!aci6n de la imagen de la Virgen de! Camino a su nueva Capilla en la Parroquia de San Saturnina, coincidiendo con la ~o-ca en que el maestro de capilla de la Catedral, Andres de Escaregui, estaba muy enfermo. La solemne ceremonia de traslaciOn de la Virgen de! Camino nose celebr6 en realidad hasta 1776 y dio lugar a solemnes festejos en la ciudad, que se prolongaron durante una semana; vfase Maria Gembero Ustarroz: La mUsica en la Catedral de Pamplona durante e/ si-g/o XVIII (2 vols., Pamplona: Gobierno de Navarra, 1995), I, pp. 108-109 y 197-198. El hecho de que Sertori compusiera !a Misa en honor a la Virgen del Camino parece indicar queen 1772 seguia viviendo en Pamp!ona, o que al menos mante-nia buenas relaciones con determinados sectores eclesi.isticos de la ciudad. 32 La compafiia de Setaro fue admitida a representar en Pamplona durante dos meses, a partir de! 29 de junio de 1772 (Archivo Municipal de Pamp!ona, Consultas, Libra 44, 1770-73, 133v, 3 de junio de 1772). vease tambien Miguel d'Ors:

409


ta! navarra con este grupo de musicos, ya que en enero de 177 4 figura coma maestro de cap i-lia de una compafiia de opera italiana que solicitaba actuar en Valladolid33. La pista de Sertori desaparece despues.

La familia Armendariz formaba parte de la nobleza titulada desde 1711, cuando Jose de Ar-mendariz y Perurena fue nombrado por Felipe V Primer Marques de Castelfuerte, en premio a sus servicios militares a favor de Ios Borbones en Flandes, Italia y Espana. Jose de Armendariz Ilego a ser Virrey de! Peru entre 1723 y 1736 y a su vuelta a Espana Felipe V le impuso perso-nalmente el Toison de Oro34. Conocido como hombre de accion, hay noticias de que Jose de Ar-mendariz fomento espectaculos musico-teatrales en tierras americanas, y ta! vez lo hizo tam-bien en la Peninsula Iberica35.

El mecenas que sufrago la Iabor musical de Sertori fue otro miembro de la familia, Juan Es-teban de Armendariz, Coronel de Caballeria y III Marques de Castelfuerte entre 17 48 y 178436. Juan Esteban era sobrino del Virrey (a quien con solo ocho afios acompafio a su destino perua-no)37, y caso en primeras nupcias con Ma Manuela Monica de Acedo y Jimenez Alvarez de Lo-yola, hija de los Condes de Echauz y Rio-Cabado. El matrimonio tuvo al menos once hijos entre 17 41 y 1758, que fueron bautizados en la pamplonesa Parroquia de San Saturnino o San Cernin, a la que pertenecian los Armendariz38.

W Josefa de Armendariz y Acedo, a la que Sertori dedico sus Seis Sonatas para Clavey los Divertirnenti Musicali per Camera, habia nacido el 28 de enero de 17 43, y era la mayor de los hi-

"Autores y actores teatrales en la Pamplona del siglo XVIII", Principe de Viana, 140-141 (1975), pp. 633-665 y, en concre-to, p. 661. El nombre de Sertori aparece en esta ocasi6n espaiiolizado como "Jeronimo Sertori". Sabre el teatro musical de la epoca en la ciudad, vease Maria Gembero Ustarroz: "La musica en !as espectaculos publicos pamploneses de! siglo XVII!", en E. Casares y C. Villanueva (eds.): De Musica Hispana ... , I, pp. 605-646. 33 La solicitud de la compaiiia para actuar en Valladolid fue firmada por Bartolome Torri y Teresa Penchi en enero de 1774, segun M' Antonia Virgili: 'la opera en Valladolid", en La opera en Espana (Oviedo: X Festival Internacional de Musica y Danza de Asturias, 1984), pp. 93-98 y, en concreto, p. 94. En este caso el musico figura como "Geronimo Sertori". Sabre Setaro, vease tambien Xoan Manuel Carreira: "El teatro de opera en la Peninsula lberica ... ; y Carmen Rodriguez Suso: "La trastienda de la llustracion. El empresario Nicola Setaro y la opera italiana en Espaiia", II Saggiatore Musica/e, V/2 (1998), pp. 245-268. 34 Sabre este importante personaje, vease la obra de Alfredo Moreno citada en la nota 24. 35 Jose de Armendariz encargo en 1725 una loa para celebrar en Peru el comienzo de! corto reinado de Luis I. La obra se acompaii6 con violines y oboes: mientras entraban el Virrey y otros dignatarios, la orquesta toco una "symphonia". Vea-se Robert Stevenson: "Estudio Preliminar", en Tomas de Torrej6n y Velasco: La Purpura de Ja Rosa, Robert Stevenson, ed. (Lima, Organizacion de los Estados Americanos, 1976), p. 55. 36 Ver el arbol genealogico de los Armendariz en el Apendice 5. Juan Esteban heredo el Marquesado de su padre, Juan Francisco de Armendariz, II Marques de Castelfuerte, que falleci6 en Pamplona el 16 de septiembre de 1748 y fue ente-rrado en el Convento de Santo Domingo de dicha ciudad (Pamplona, Archivo de la Parroquia de San Saturnina a San Cer-nin [en adelante APSSP], Libra 31, Casados y Difuntos 1730-60, Secci6n de Difuntos, 36r y v). En la partida de defunci6n el II Marques aparece solo con el nombre de Francisco Armendariz (y no Juan Francisco). Los derechos de sucesion del II Marques fueron pagados en 1745 y los del Ill Marques, en 1749 (Alfredo Moreno Cebrian: El virreinato de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736 ... , p. 55). 37 Alfredo Moreno Cebrian: El virreinato de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736 ... , p. 30 .. 38 Ver apendice 9, que recoge !as fechas de Bautismo de los once hijos de !as Marqueses y !as de Confirmacion de algu-nos de ellos. Alfredo Moreno menciona solo seis hijos de los Marqueses, probablemente !as que llegaron a la edad adul-ta (Alfredo Moreno Cebrian: El virreinato de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736 ... , p. 56, nota 102).

410

Maria Gembero Ustarroz: "El repertorio operistico en una corte nobiliaria"

jos de! III Marques de Castelfuerte que llegaron a la edad adulta39. Sus afios juveniles parecen haber transcurrido en Pamplona, donde estaba el palacio de los Armendariz. W Josefa recibi6 el sacramento de la Confirmaci6n en 17 4 7, en el Oratorio de! Palacio Episcopal de Pamplona, de manos de! Obispo Gaspar de Miranda y Argaiz, entonces miembro de! Consejo Rea!40. Fue ma-drina de Bautismo de varios de sus hermanos menores41 . W Josefa debi6 de ser una gran afi-cionada a la musica, a juzgar por la dedicatoria que Sertori le hizo de cada una de !as obras con-tenidas en sus colecciones musicales, copiadas en 1758 y 1760, cuando ella era todavia una ado-lescente. Es posible que hubiera recibido clases de musica de! propio Sertori42 o de otros musicos residentes en Pamplona, y que contara con formaci6n musical suficiente para tafier el clave y cantar !as obras que Sertori le dedic6. Al comenzar uno de los recitativos incluidos en los Divertimenti se anota: "Recitattivo de Dona Maria Josepha Armendariz", en grafia cursiva, di-ferente a la que aparece en !as dedicatorias estereotipadas de !as portadas de cada obra43• Esta anotaci6n parece reforzar la idea de que la primogenita de los Marqueses de Castelfuerte can-taba esta pieza, y probablemente tambien otras de la misma recopilaci6n44.

W Josefa de Armendariz se cas6 en 1762 con Jose Ma Magallon, hijo de los Marqueses de San Adrian, que tenian su palacio en Tudela (Navarra)45 ; en esta ultima ciudad permaneci6 la pri-mogenita de los Marqueses de Castelfuerte hasta su fallecimiento46• Sin duda debi6 de tomar

La primera esposa del Ill Marques falleci6 en Pamplona el 15 de octubre de 1759. La partida de defunci6n no indica el nombre completo de la dama ni su rango nobiliario, menciona unicamente que, dentro del territorio de la Parroquia de San Saturnino de Pamplona, falleci6 "D• Manuela Azedo, con todos los sacramentos, visita, rogativa en ]as tres parrochias y testamento ottorgado ante Jacinto Paulorena, escribano real; fue llebada a enterrar al Convento de Santo Domingo de esta dicha ciudad [ ... ]" (APSSP, Libro 31, Casados y Difuntos 1730-60, Secci6n de Difuntos, 65r). Segun Aurelio Sagaseta ("Musica para tecla en Navarra ... ", p. 5), M" Manuela Monica de Acedo otorg6 testamento en 1759, yen el mencion6 que estaba de nuevo embarazada; Sagaseta piensa que tanto la madre como su duodecima criatura de-bieron de morir durante el parto, ya que no aparece el bautismo de un nuevo hijo de los Marqueses en los libros bautis-males de San Saturnino despues de 1758. El III Marques de Castelfuerte, tras la muerte de su prim era mujer, cas6 en segundas nupcias con Donata Samaniego y Pi-zarro, dama muy relacionada con la Corte real, donde lleg6 a tener sueldos de la Casa del Rey como aya y dama de ho-nor (Alfredo Moreno Cebrian: El virreinaco de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736 ... , p. 56, nota 103). 39 La primera hija de Juan Esteban de Armendariz, tambien Hamada M• Josefa y nacida en 1741, debi6 de fallecer pre-maturamente, raz6n par la que el primer nombre de la niiia se habria repetido en la nueva hija, nacida en 1743. La par-tida de defunci6n de la primera M" Josefa de Armendariz no aparece en los libros sacramentales de San Saturnina, pro-bablemente porque en esa fecha no se apuntaban sistematicamente los difuntos parvulos de la Parroquia. Ver apendices 5, 6 y 9. . 40 APSSP, Libra 8, Bautizados y Confirmados 1730-60, Secci6n de Confirmados, 14v. Ver Apendice 7. 41 En concrete, de M" Teresa (nacida en 1750), Francisco de Paula (nacido en 1753), M" Antonia (nacida en 1755) y Gregoria (nacida en 1758): APSSP, Libro 8, Bautizados y Confirmados 1730-60, Secci6n de Bautizados, 11 Or, 126v, 13 5v y l 58r. 42 Hip6tesis apuntada por Aurelio Sagaseta ("Musica para tecla en Navarra ... ", p. 5). 43 Se trata del recitativo "lnnocentel", incluido en la opera de Sertori Merope, Acto 3°, Escena Xl (Sertori: Divertimenti,'. ., I, pp.17 18). 44 Alvaro Torrente ('La armonia en lo insensible ... " p. 220) ha subrayado queen la primera mitad del siglo XVIII era fre-cuente que los seiiores, amigos y criados de las casas aristocraticas, yen especial las mujeres, participaran interpretan-do algunos papeles en las representaciones musico-teatrales domesticas. 45 La fecha de la boda fue 1762 y no 1761 (como aparece en diversas publicaciones que citan este matrimonio). La parti-da de matrimonio, que no especifica el lugar donde se celebr6 la boda, se conserva en APSSP, Libra 32, Casados 1761-1805, Sr y v (ver Apendice 8). 46 La muerte de M" Josefa se produjo en 1787 segun Sagaseta ("Musica para tecla en Navarra ... ", p. 5), que no especifica

411

La opera en Espana e Hispanoamerica

parte activa en la educacion de su hijo Jose W Magallon (el Marques de San Adrian retratado por Goya), importante ilustrado y partidario de Jose I Bonaparte47. Probablemente Ma Josefa fomento tambien la actividad cultural en la capital de la Ribera navarra48.

Las colecciones musicales recopiladas por Sertori para los Marqueses de Castelfuerte ponen de relieve la aficion musical de esta familia y muestran algunos generos cameristicos frecuen-temente practicados por la nobleza en la Espana de! siglo XVIII, como las piezas para teclado y las adaptaciones de operas italianas. No hay evidencias por el momenta sabre si este reperto-rio lleg6 alguna vez a ser escenificado en el palacio de los Armendariz.

Es muy posible que la obra de Sertori en Pamplona influenciara a los musicos locales. Uno de ellos, Juan Antonio Mugica, que se habia formado como infante en la Catedral de Pamplona, esta representado en los Divertimenti con el aria "El Cordero", fechada en Pamplona en 175849. La pieza fue compuesta antes de que Mugica partiera para Madrid (donde estaba en 1759). En la capital espanola Mugica form6 parte de la Capilla de La Soledad y completo su formaci6n en el nuevo estilo galante; probablemente sigui6 en contacto con el circulo de los Armendariz tanto en Madrid como en Navarra, ya que compuso un Drama para Musica con motivo de la mencio-nada boda de W Josefa de Armendariz con el hijo de los Marqueses de San Adrian, celebrada en 176250.

Conclusiones

Las aportaciones de este estudio pueden resumirse en cuatro puntos: 1. Mejor conocimiento del compositor Girolamo Sertori y localizaci6n de una importante par-

te de su obra. Sertori, casi ignorado hasta ahora, fue uno de tantos italianos activos en Espana en el siglo XVIII, cuya biografia y obra merecen un estudio mas detenido. En los Divertimenti Mu-sicali per Camera (1758-60) incluy6 un dialogo per musica, fragmentos de nueve operas y 24 re-citados y arias sueltas suyas, ademas de numerosas obras de otros compositores europeos. A esta magna recopilacion hay que anadir otras composiciones de Sertori, como las Seis Sonatas

!as fuentes en que se basa. M" Josefa de Armendariz llego a ser V Marquesa de Castelfuerte, tras haber fallecido otros he-rederos varones de la familia. Desde entonces se produjo una casi permanente vinculacion entre los Marquesados de San Adrian y Castelfuerte (Alfredo Moreno Cebrian: £/ virreinato de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736 ... , p. 5 7). 47 Alfredo Floristan lmizcoz y Cristobal Robles Muiioz: "Magallon y Armendariz, Jose Maria", en Gran Enciclopedia Nava-rra ... , VII, p. 180. 48 Sabre la importancia de !as mujeres de la nobleza en la consolidacion de los "salones" dieciochescos y la creacion de un nuevo espacio de sociabilidad "publico-privado", vease M" Carmen Iglesias: 'la nueva sociabilidad: mujeres nobles y salones literarios y politicos", en Iglesias (coordinadora): Nobleza y sociedad ... , 11, pp. 175-230. 49 De esta obra se conservan solo particellas de violin 1 ° y 2°. so No se conoce el paradero actual de la musica de esta obra, cuyo titulo completo es: Drama para musica en ce/ebridad de/ casamiento de /os Muy Jlustres Seiiores Don Joseph Maria Magallon Beaumont y Navarra, hijo de /os Seiiores Marque-ses de San Adrian; y Doiia Maria Joseph Armendariz y Azedo, Monreal, Loyola, Belasco y Roxas, hija de los Seiiores Mar-queses de Castel-Fuerte. Compuesta en musica por Don Antonio de Muxica, Maestro de Capilla (s. I., s. a. [1762]); citado par Jon Bilbao: Eusko-Bibliografia, (San Sebastian: Auiiamendi, 1970 y ss., V, p. 545). Mugica fue maestro de capilla en la Co-legiata de Tudela (ea. 1765-1773) y posteriormente ejercio ese cargo en la Catedral de Pamplona (1773-79). Sabre Mugi-ca y su estilo musical, que se adentra en la estetica galante, vease Maria Gembero Ustarroz: La musica en la Catedra/ de Pamplona durante el siglo XVI/I ...

412

Maria Gembero Ust3.rroz: "El repertorio operistico en una carte nobi\iaria"

para Clavey la Misa para la Virgen de/ Camino, imica pieza religiosa del compositor localizada en la actualidad.

2. Nuevos datos sabre la difusi6n y recepci6n en Espana de compositores europeos (espe-cialmente italianos) y sabre la producci6n operistica y sinf6nica de algunos autores espanoles.

3. Mejor conocimiento de! mecenazgo musical de la nobleza periferica en la Espana de! si-glo XVIII. Los Marqueses de Castelfuerte, asentados principalmente en Navarra, han de anadir-se al listado de casas nobiliarias que tuvieron un papel de primera importancia en la difusi6n de! italianismo operistico y de! sinfonismo en Espana. El repertorio que Sertori recopil6 para la familia Armendariz revela que el mecenazgo nobiliario favoreci6 no solo la creaci6n de musica nueva, sino tambien la transformaci6n y adaptaci6n de !as grandes formas operisticas para ser interpretadas en contextos cameristicos.

4. Contribuci6n al conocimiento de! papel de !as mujeres de la nobleza en la musica espa-iiola de! siglo XVlll. Los Divertimenti (1758-60) y !as Seis sonatas para clave (1758) de Sertori en-fatizan la figura de una joven mujer noble, M' Josefa de Armendariz, a quien se dedican expre-samente todas y cada una de !as obras musicales de ambas colecciones. La dedicatoria a M' Jo-sefa pudo deberse al interes de! Marques de Castelfuerte por subrayar la importancia de su primogenita, a la que en 1762 casaria con otro importante noble. Parece innegable tambien, sin embargo, que M' Josefa de Armendariz fue la destinataria principal de la musica (que pudo ha-ber interpretado personalmente), lo que pone de manifiesto el papel emergente que !as muje-res de la nobleza tuvieron en la sociedad espanola de! siglo XVIII.

El trabajo realizado hasta el momenta es una primera aproximaci6n a los Divertimenti Mu-sicali per Camera de Girolamo Sertori y al conocimiento de! mecenazgo musical desempei\ado por los Marqueses de Castelfuerte. Las considerables dimensiones de la recopilaci6n musical rea-lizada por Sertori y la diversidad de autores representados en ella merecen un detenido estudio analitico, que permita establecer esquemas estructurales predominantes, rasgos estilisticos y concordancias con otras fuentes, tarea en la que habra de trabajarse en el futuro.

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Apendices

En las transcripciones literales de documentos se ha respetado la ortografia original, resolviendo las abreviaturas y actualizando el uso de la puntuaci6n y !as mayusculas. Los titulos de obras musicales en ita-liano se presentan actualizados, o bien (cuando esto no ha sido posible), en una de !as variantes ortografi-cas que aparecen en la colecci6n estudiada.

Apendice l Obras de Girolamo Sertori que se conservan comp/etas en su co/ecci6n Divertimenti Musicali per Came-

ra (1758-60) Fuentes: Madrid, Biblioteca Nacional, M 2213, M 2214, M 2215, M 2216, M 2217, M 2218, M 2219, M

2220 y M 2221 [volumenes I-IX, numeraci6n romana asignada por Maria Gembero Ustarroz]. Los volume-nes I-IV contienen partituras generales; los volumenes Vy VI son particellas de violin 1 °, el volumen VII de violin 2°, el VIII de viola y el IX de trompa 2•.

A= Aria; D = Duo; R = Recitativo. ~ ~asii>r Obras

Sertori, Girolamo

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Amor prigioniero, "Dialogo per Musica"

R: In vanti scuotti A: Ninfe, se liete R: Se la Dea delle selve A: Se tutto ii mondo insieme R: E dalle tue enemiche A: Pace, Amor R: Vedi, se v'e d'Amore A: Saprai, se non ti spiace R: Dunque, incominciad D: Se placar volete

Demofoonte, Acto 2°, Escena XI R [a D]: Sposo!/ Consorte! A: La destra ti chiedo

II figlio de/le se/ve, Escena IV R: Ah!, ferma, incauto figlio A: Perdarai alcun segno

Lucio Papirio, Escena X Ra D; Quinto/ Sposa, mio bene A a D: In stringerti al seno

Merope, Acto 3•, Escena XI A: E dolor, e furor R: Innocente! [A]: Perdona, o caro figlio, R:O,Dio! [A]: Se ii Ciel mi divide

Semiramide, Acto 2°, Escena XI

Volumenes de los Divertimenti Partituras

III Ill III Ill Ill III Ill III III III

II II

IV IV

Partice!las

V, VII, VIII

V, VII, VIII

V, VII

V, VII

V, VII, VIII

V, Vll,IX

V, VII, IX

V, VII, IX

V, VII, IX

V, VII, VIII, lX

Apendice 2


R: Alcun di amore A: Tu mi disprezzi, ingrato [A]: Non so se t'accendi A: Passagier, che su la sponda

Sirita, Acto 1 °, Escena XI Qua! aspra orrida guerra movi A: Quegli sara mio sposo Tanti mill'arti

Siroe, Escena III A: Tutto e vero A: Mi credi infedele Escena X:V R: Si diversi sembiante A: Non vi piacqui ingiusti Dei

Temistoc/e, Acto 2°, Escena VI D: Vanne e spera/ Vado e spero

Venceslao, Acto 4°, Escena II D: Stringi, abraccia

Arias sueltas y /o sin citar opera de procedencia

A te do !'ultimo amplesso Aflitta rondinella Cari lacci Confusa, smarrita Che barbara sorte

Madre diletta R: Madre, rimanti a vista A: Madre diletta A: Padre, perdona A: Quel duolo, quel pianto

Se mai turbo R: Lo de agli Dei D: Se mai turbo ii tuo riposo

Se tutti i mali miei Senza orror Tortorella Vanne ... si. ..

IV III

IV IV

I

III

Ill

II IV I II

II II I

III III

III II II II

V, Vil V,VII V, VII

V, VII, VIII, IX

V, Vil, VIII, IX V, VII, VIII, IX

V, Vil

V, VII

V, Vil

V, Vil, VIII V, Vil V, Vil, VIII V, Vil V, VII, VIII

ft.-w V, Vil V, Vil, VIII V, Vil, VIII

V, Vil, VIII, IX (2 versiones) V, Vil V, Vil, VIII, IX V, Vil V, VII

Obras de diversos compositores que se conservan incompletas en la colecci6n Girolamo Sertori: Divertimen-ti Musicali per Camera (1158-60)

Fuentes: Madrid, Biblioteca Nacional, M 2217, M 2218, M 2219, M 2220 y M.2221 [volumenes V-IX de los Di-vertimenti, numeracion romana asignada por Maria Gembero Ustarroz]. Los volumenes Vy VI contie-nen partice/las de violin 1 °, el volumen VII de violin 2°, el VIII de viola y el IX de trompa 2•.

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Observaciones: El numero que aparece en cada obertura no parece corresponder al orden de la pieza den-tro de la producci6n de cada autor, sino al lugar que ocupaba esa obra en una colecci6n de oberturas de varios autores, colecci6n de la que Sertori habria seleccionado varias piezas para los Divertimenti.

A= Aria; D = Duo; R = Recitativo.

Compositor

Abos, [Girolamo], (LO Giuseppe Avossa?) An6nimo

An6nimo y sin titulos1

Blanque, Manuel Carcani, [Giuseppe] Conforto, [Nicola] Chiesa, Melchior Donini, Battista Donini, Bernardino

Drumentt, Giuseppe

Obras

A: Se tu sape

Obras vocales R: Berenice che fai A: Di che tremi R: E sara vero A: L'ombra diletta A: Non so se la speranza A: Se probasti A: Se un tenero disprezzar A: Si se accende A: Sano in mar A: Voi che le mie vicende

Oberturas Obertura de la opera II Barone Obertura 12

Obras vocales 5 arias 12 arias 3 arias 7 recitativos 1 recitativo Obertura 21 A a D: Sepri a morir A: Tutta finor

Obertura 20 Obertura 19 Obertura 32 Obertura 33 Obertura 17

Volumenes de los Divertimenti

V, Vil, Vlll

VI IX VI IX VI

VI Vil, IX

V, Vil VI, Vil, IX (2 versiones) Vlll, IX

Vlll,IX

VIII, IX

V VI VII VI VIII IX V, Vil, VIII V,Vll IX VIII, IX VIII, IX VIII, IX IX

51Las obras an6nimas incluidas en este apartado no necesariamente son todas diferentes entre si. Es posible que haya particellas an6nimas de diferentes instrumentos que pertenecen a la misma obra, algo que s61o podra comprobarse tras una minuciosa labor de analisis musical.

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Du Santi [L= Giovanni de Santis?) Duran, Josep Fabregas, Josep

[Fischiettti], Domenico

Galuppi, [Baldassare, JI Buranello)

[cHasse?J, Adolfo Jommelli, Niccolo

Lazaro, Joaquin Liegessi, Engelaberto Majo, [Gian) Francesco Majo, [LGian Francesco o Giuseppe?) [Mugica, Juan) Antonio Perez, David Piccinni, Niccolo

Ricupero, Francisco Rofll, Antonio

Rust, Giacomo Sala, [LNicola?) Sammartini, [LGiovanni Battista?) Sciroli, Gregorio

Sertori, Girolamo


Obertura 9 Vlll, IX

Obertura 8 VIIl,IX Obertura 5 Vlll,IX Obertura 26 IX Obertura 15, de la opera Vlll, IX II mercato di Malmantile A: Cara pace V, VII

A: Credi superba ancora V, VII A: lo de! tuo cor V, Vil, IX A: L'ultimo addio funesto V, VII, VIII Obertura 7 Vlll, IX Obertura 14 Vlll, IX Obertura 25 Vlll, IX Obertura 29 Vlll,IX Obertura 3 VIII, IX Obertura 16 IX Obertura 31 Vlll,IX A: Fuggi dagli occhi miei V, VII, Vlll

A: El Cordero V, VII A: Ma qua! perfidia e questa V, VII Obertura 18, de IX La buona figliuo/a Obertura 24, de la opera Vlll, IX Lastrologa Obertura 11 Vlll, IX Obertura 2 Vlll, IX Obertura 4, de la opera Vlll, IX L'Uccellatore Obertura 13, de la opera VIII, IX El Bobo de Antona Obertura 28 IX A: Se piu felice oggeto V, VII Obertura 10 VIIl,IX

Obertura 6 de la opera Vlll, IX La C/eria A: Caro padre V, VII A: Come nave in ria procella V, VII A: Figlia qua! orti V, VII, IX

417


Terradellas, [Domenico]

Traetta, [Tomasso]

Apendice 3

A: Frena l'ardir A: In pensar chem sdegnose A: Madobro A: Penito per una ingrata A: Voi, qui languite A: Tacer mi conviene A: Figlio, ascolta Escena y A: Spiga, o mai Ii placi R: 0 Dei, qua! mi sorprende A: Frena le belle lacrime

V, VII V, VII V, VII V, VII, IX V, VII V, VII V, VII,IX V, VII

IX V, VII

Oberturas que se conservan incompletas en la co/ecci6n Girolamo Sertori Divertimenti Musicali per Camera (1758-60)

Fuentes: Madrid, Biblioteca Nacional, M 2220 y M.2221 [volumenes VIII y IX de los Divertimenti, numera-cion romana asignada por Maria Gembero Ustarroz]. El volumen VIII contiene particel/as de viola yet IX de trompa 2•.

Observaciones: El numero que aparece en cada obertura no parece corresponder al orden de ta pieza den-tro de la produccion de cada autor, sino at tugar que ocupaba esa obra en una coleccion de oberturas de varios autores, coleccion de la que Sertori habria seleccionado varias piezas para tos Divertimenti.

Compositor

Anonimo

Blanque, Manuel Chiesa, Melchior Donini, Battista Donini, Bernardino

Drumentt, Giuseppe Du Santi [L= Giovanni de Santis?]

Duran, Josep Fabregas, Josep

[Fischietti), Domenico

Jommelli, Niccolo

Lazaro, Joaquin Liegessi, Engelaberto Majo, [Gian) Francesco Piccinni, Niccolo

418

Obras Volumenes de los Divertimenti

Obertura de la opera TI Barone VIII, IX Obertura 12 VIII, IX Obertura 21 IX Obertura 20 IX Obertura 19 VIII, IX Obertura 32 VIII, IX Obertura 33 VIII, IX Obertura 17 IX Obertura 9 VIII, IX

Obertura 8 VIII, IX Obertura 5 VIII,IX Obertura 26 IX Obertura 15, de la opera VIII, IX TI mercato di Malmantile Obertura 7 Vlll,IX Obertura 14 VIII, IX Obertura 25 VIII, IX Obertura 29 VIII, IX Obertura 3 VUl,IX Obertura 16 IX Obertura 31 VIII, IX Obertura 18, de la opera IX


Ricupero, Francisco Rossell, Antonio

Rust, Giacomo Sammartini, [LGiovanni Battista?] Sciroli, Gregorio

La buona figliuo/a Obertura 24, de la opera Lastrologa Obertura 11 Obertura 2 Obertura 4, de la opera L'Uccel/arore Obertura 13, de la opera El Bobo de Antona Obertura 28 Obertura 10

Obertura 6 de la opera La Cleria ~

Total de oberturas incluidas en los Divertimenti: 29.

Apendice 4

VIII, IX

VIII, IX VIII, IX VIII, IX

VIII, IX

IX VIll,IX

VIII, IX

Girolamo Sertori: Divertimenti Musicali per Camera (1758-60): Volumenes conservados e hip6tesis sabre los originates Observaciones: Actualmente se conservan nueve volumenes de los Divertimenti en Madrid, Biblioteca Na-

cional, M 2213, M 2214, M 2215, M 2216, M 2217, M 2218, M 2219, M 2220 y M 2221 [volumenes I-IX, numeracion romana asignada por Maria Gembero Ustarroz]. A los volumenes hipoteticamente origina-les se les ha asignado numeraci6n arabe.

Volumenes conservados

Partituras generales

I } II Obras vacates de Ill G. Sertori IV

Particel/as instrumentales V Violin 1° G. Sertori y otros VI Violin 1° G. Sertori y otros VII Violin 2° G. Sertori y otros VIII Viola G. Sertori y otros IX Trompa 2• G. Sertori y otros

[z

l 2 3 4

5 6

7 8 9

Volumenes originales (hipotesis)

Partituras generates

(= II) Obras vocales (=I) }

(= III) de G. Sertori (= IV) /flObras vocales de

G. Serton y otros [perdido] [perdido] Oberturas instrumentales de varios autores

Parrice//as instrumentales (=V) Violin 1 ° G. Sertori y otros (=VI) Violin 1 ° G. Sertori y otros (=VII) Violin 2° G. Sertori y otros

10 (=VIII) Viola G. Sertori y otros ) 1 (perdido) Trompa 1• G. Sertori y otros (-IX) Trompa 2• G. Sertori y otros 13 (perdido) Oboe 1° G. Sertori y otros 14 (perdido) Oboe 2° G. Sertori y otros 15 (perdido) Bajo G. Sertori y otros

instrumental

419

.I:,. f\.] a

Apendice 5

Arbo/ genea/6gico de la f am ilia Armendariz en et siglo XVlll

Fuentes· 1) Archivo Parroquial San Saturnino de Pamplona, Libro 8, Bautizados y Confirmados 1730-60: Secci6n de Bautizados, fols. 62r, 69v, 86r, 91 r, 105r, 11 Or, 11 7v, 126v, 13 5v, 14 7v y l 58r. Libro 31 , Casados y Difuntos 1730-60: Secci6n de Difuntos, 36r-v y 65 r.

2) * Alfredo Moreno Cebrian: El virreinato de/ marques de Castelfuerte, 1724-1736. El primer intento borb6nico por reformar e/ Peru (Madrid, Editorial Catriel, 2000). Otros datos facilitados por el mismo autor.

Jose de Armendariz (t Madrid, 16-IV-1740)

I Marques de Castelfuerte desde 1711 Virrey del Peru, 1723-1 746

(1) M" Manuela Monica de Acedo y ( () )

Juan Francisco de Armendariz ( t Pamplona, 16-IX-l 7 48)

* II Marques de Castelfuerte desde 17 40

Juan Esteban de Armendariz (ID *(2) Dona ta Samaniego y Pizarro (t Madrid, 17-11-1784) Jimenez Alvarez de Loyola, hija de los

Condes de Echauz y Rio-Cabada (tpamplona, 15-X-1759)

* III Marques de Castelfuerte desde 17 48

M" Josefa Jose M" Magallon (n. 23-X-1741) hijo de los Marquescs

t antes de 1743? ole Sak A./.r,@l

M" Josefa de Armendariz (n. 28-1-1743)

'' V Marquesa de Castelfuerte

M• Nicolasa M" Joaquina Nicolas de Armendariz * IV Marques de Castelfuerte

Francisco de Paula M" Antonia Fermin Gregoria M" Manuela M• Teresa

Jose M• Magallon y Armendariz VII Marques de San Adrian

* Fermin Joaquin de Armendariz

'• Armando, Baron de Armendariz

(t 1833)

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Apendice 6

Partida de Bautismo de W Josefa de Armendariz 1743, enero, 29 Fuente: Archivo Parroquial de San Saturnina de Pamplona, Libra 8, Bautizados y Confirmados 1730-60,

Seccion de Bautizados, 69v.

En veinte y nueve de enero de mi! setecientos quarenta y tres baptice io, el vicario infrascripto de esta Parochia de San Saturnina de esta ciudad de Pamplona a una nina Hamada Maria, Josepha, Ni-colasa, Bernarda, Juliana, Francisca, Benita, nacio el dia veinte y ocho de dicho mes y ano, hija le-gitima de! Coronel de Cavalleria don Juan Estevan de Armendariz Montreal [sic] de Ezcai, natural de esta ciudad, y de D• Maria Manuela Monica de Acedo Ximenez Alvarez de Loiola Velasco y Ro-xas, natural del lugar de Acedo, su legitima muger; abuelos paternos los Excelentisimos Senores don Juan Francisco de Armendariz, Theniente General, y dona Juachina Montreal de Ezcai, Mar-queses de Castelfuerte, senores del Palacio y lugar de Ezcai; abuelos maternos don Diego Joseph de Acedo y Alaiza y dona Maria [tachadura] Theresa Ximenez Alvarez de Loiola Velasco y Roxas, ia difunta, su muger, condes de Echauz y Rlo-Cabado; fue su padrino don Bernardo Bertizberea, pres-bitero; adverti la cognacion espiritual, y firme. No se lea lo borrado. Don Pedro Agustin de Yturen y Erasso

Al margen: "Dona Maria Josepha/ Nicolasa Ber/ narda Juliana y / Francisca Benita/ de Armendariz"

Apendice 7

Confirmaci6n de M" Josefa de Armendariz 1747, marzo, 17 Fuente: Archivo Parroquial de San Saturnina de Pamplona, Libra 8, Bautizados y Confirmados 1730-60,

Seccion de Confirmados, 14v.

En diez y siette de marzo de mi! settecientos quarenta y siete el Yllustrisimo Senor don Gaspar de Miranda y Argaiz, Obispo de Pamplona, del Consejo de Su Magestad, en el Oratorio de su Palacio Episcopal, confirmo entre otros a dona Maria Josepha de Armendariz, hija lexitima del Senor don Juan Estevan, Marques de Castelfuerte, y de dona Maria Manuela Azedo Ximenez de Loyola, sien-do padrino don Juan de Zenoz, consto por certificacion de don Joseph Eladio Collado, secretario de Su Yllustrisima, y firme. Don Manuel Galdeano.

Nota: Este documento menciona a Juan Esteban de Armendariz como Marques en 1747, aunque no he-redo tal titulo hasta la muerte de su padre, en septiembre de 17 48. Los confirmados de la Parroquia de San Saturnina en esa epoca no parecen haberse copiado sistematicamente, y es probable que la Confirmaci6n de M• Josefa de Armendariz se anotara en los libros parroquiales con retraso, despues de septiembre de 17 48, cuando su padre ya era realmente Marques de Castelfuerte.

Apendice 8

Matrimonio de M" Josefa de Armendariz, hija de los Marqueses de Caste/fuerte, con Jose M" Magal/6n, hi· Jo de los Marqueses de San Adrian

421


1762, abril, 27 Fuente: Archivo Parroquial de San Saturnina de Pamplona, Libra 32, Casados 1761-1805, fol. Sr y v.

[fol. Sr] En veinte y siete de abril de mil setecientos sesenta y dos, difundidas las tres proclamas que dis-pone el Santo Concilio de Trento por el Yllustrisimo Sefior don Gaspar de Miranda y Argaiz, Obis-po de este obispado de Pamplona y por el Yllustrisimo Sefior don [repetida dos veces la abrevia-tura "D. D."] Estevan Villanueva y Colmer, Obispo de Tarazona, del Consexo de Su Majestad, etc., contraxeron verdadero y lexitimo matrimonio por palabras de presente coma lo manda la Santa Madre Yglesia los Muy Ylustres Sefiores don Joseph Maria Magallon Beaumont y Navarra, natural de la ciudad de Tudela, hijo lexitimo de don Francisco Magallon Beaumont y Navarra y dofia Maria Theresa Mencos Ayanz y Navarra, Marqueses de San Adrian, vecinos de la ciudad de Tudela, con la Excelentisima dofia Maria Josepha Armendariz Monreal de Ezcay y Acedo, natural de esta ciudad de Pamplona, [fol. 8v] hija lexitima del Coronel de Cavalleria don Juan Estevan de Armendariz Mon-real de Ezcay y de dofia Maria Manuela Monica de Acedo Ximenez Alvarez de Loyola Velasco y Ro-xas, Marqueses de Castelfuerte, vecinos de esta ciudad, a cuia celebraci6n assisti6 con licencia y en presencia de mi, el vicario infra[scrip]to de la yglesia parroquial de San Saturnina de esta ciu-dad de Pamplona, el Sefior don Manuel Basilio de Medrano, Arcediano de Calatayud, dignidad de la Santa Yglesia Cathedral de la ciudad de Tarazona, siendo testigos los Muy Ylustres Sefiores don Fermin de Luvian, Prior de la Santa Yglesia Cathedral de esta ciudad, el Marques de San Adrian, el Marques del Fuerte Galiano, el Conde de Ayanz, don Joseph Maria Aguirre, el Conde de Riocavo [sic] y otros, y firme. Don Manuel Basilio de Medrano Albarez de Arellano y Echauz [signum] don Manuel Galdeano

Apendice 9

Hijos de Juan Esteban de Armendariz y W Manuela Monica de Acedo bautizados y confirmados en la Pa-rroquia de San Saturnina de Pamplona

Fuente: Archivo Parroquial de San Saturnina de Pamplona, Libra 8, Bautizados y Confirmados 1730-60: Secci6n de Bautizados, fols. 62r, 69v, 86r, 9l r, lOSr, 11 Or, 117v, 126v, 135v, 147v y l 58r; Secci6n de Con-firmados, fols. 14v y l 5r. Nombres impuestos

M" Josefa, Joaquina, Javiera, Rafaela M" Josefa, Nicolasa, Bernarda, Juliana, Francisca, Benita M" Nicolasa, Benita, Raimunda, Joaquina M" Joaquina, Ignacia, Benita, Baltasara Nicolas, Jose, Joaquin, Antonio, Ramon, Benito M" Teresa, Josefa, Nicolasa, Benita, Ana, Joaquina, Jacoba, Eusebia M" Manuela, Calixta, Josefa, Nicolasa, Benita

422

Naciroiento Bau.ti.z.a Canfirmaci6o

23 octubre 1741 24 octubre 1741 28 enero 1743 29 enero 1743 17 marzo 1747

6 diciembre 1745 12 enero 1747 5 noviembre 1749

16 diciembre 1750

7 abril 1752


Francisco de Paula, Pedro Alcantara, Joaquin, Antonio

20 octubre 175 3 9 mayo 1754

M• Antonia, Josefa, Nicolasa, Francisca, Paula, Benita, Fermina, Silveria, Tadea Fermin, Judas Tadeo, Jose, Antonio, Nicolas, Francisco de Paula, Rafael, Pedro, Pascual, Joaquin

21 junio 1755 18 julio 1758

24 octubre 1756

Gregoria, Antonia, Nicolasa, Ana, Teresa 10 mayo 1758 18 julio 1758

Apendice 10

Inventario completo de /os Divertimenti Musicali per Camera de Girolamo Sertori, 9 vohimenes (Pam-plona, 1758 y Madrid, 1760)

Fuentes: Madrid, Biblioteca Nacional, M 2213, M 2214, M 2215, M 2216, M 2217, M 2218, M 2219, M 2220 y M 2221 [volumenes I-IX, numeraci6n romana asignada por Maria Gembero Ustarroz]. Los volume-nes I-IV contienen partituras generales; los volumenes Vy VI son particel/as de violin 1 °, el volumen VII de violin 2°, el VIII de viola y el IX de trompa 2•.

Observaciones: este es el primer inventario de la colecci6n que se publica completo. Higinio Angles y Jose Subira describieron con detalle algunos volumenes, pero no llegaron a hacer un inventario sistemati-co y completo de todos ellos52. La colecci6n estuvo en manos de Barbieri, que dej6 dos breves notas ex-plicativas sobre la misma en los volumenes I y V.

VOLUMEN I (Madrid, Biblioteca Nacional, M 2213)

Descripci6n de/ manuscrito Volumen apaisado, encuademado en cuero, con hojas de papel. En el lomo del volumen, grabado en oro: "SERTORI/ MUSICAi TOM. I". Medidas exteriores: 21,6x32 ems. (incluidos los nervios de la encuademaci6n); 21,6x31,5 ems. (sinner-

vios) [Segun H. Angles y J. Subira, Cata/ago Musical ... , op. cit., p. 388, las medidas son 20,7x30,4 ems.].

Caja de los pentagramas musicales: 19,3x27,S ems. Organizaci6n y numeraci6n de las hojas:

1 hoja en blanco sin numerar; 2 hojas numeradas a lapiz con numeros romanos en el anverso, que contienen el titulo general e indice de! volumen; 234 paginas numeradas a tinta en la epoca de la copia original, con numeraci6n arabe correlativa en el anverso y reverso de los folios, contienen partituras musicales; pp. 235-238 numeradas a lapiz (numeraci6n correlativa en anverso y rever-so de los folios), en blanco y sin pautar; 1 hoja final en blanco sin numerar.

Copista: parece identico al de los volumenes II y III de la misma colecci6n. El volumen contiene una nota manuscrita de Barbieri, pegada al comienzo del libro, que dice:

52 Higinio Angles y Jose Subira: Cattilogo Musical de la Biblioteca Nacional de Madrid. I. Manuscritos (Barcelona, CSIC, lns-tituto Espanol de Musicologia, 1946), pp. 388-400, n° 206 (cuadernos 1-4) y 207 (cuadernos 1-5). Este catalogo incluye el inventario de los volumenes 1-V y VIII, y parcialmente el del volumen IX; de los volumenes VI y VII Angles y Subira s6lo ofrecieron una descripci6n general, pero no el contenido exacto de sus paginas.

423


"Sertori (El Abate Girolam[o)]/ (Maestro de Capilla parmesano, al servicio [de!]/ Yllmo. Sr. D. Juan Esteban de Armendariz, mar[-]/ques de Castellfort.)/ 26 composiciones en partitura para can[-]/ to con orquesta, copias primnrdia)es, con fe-/ chas de Pamplona 1758 y Madrid 1760-/ 4 tomos en folio apaisado, procedentes/ de la misrna casa de Armendariz/___/ Nota: Del Maes-tro 5.er1a.ri no hay noticia algu-/ na en el Diccionarin de Ef..tis. ni· otras varias/ obras que he regis-trado./ Barbieri [rubrica]".

Contenido Fol. Ir. Tftulo general de! volumen:

"Dyvertym[en]ty/ mvsicaly/ per camera/ composti dall'Abbate Gyrolamo/ Sertori Parmig-giano/ al atualle serviggyo/ dell' Yllustrissimo Signor Don Giova-/ni Steffano di Armendariz/ Mar-chese di Castell'/ Fuorte [signum]/ Pamplona 1758."

Fol. Iv en blanco. Fol. llr. indice general de! volumen:

Merope, Atta terzzo . ................................ . Scena. XI. [Afiadido con otra letra: "e dolor e furor Si el ciel me divide Quel duolo, quel pianto .......... . Padre, perdona ....... Sirita. Atta primo .... Scena jj. Siroe, Scena XV ....... Semirarnide Atta Secondo ...... Scena jj Lucio Papirio Scena X ................ . Confusa smarita ..... .

Fol. llv en blanco

pp. 1-233. Partituras musicales

"Yndice

1/1. pp. 1-80. Sertori, Girolamo: Merope, Acto 3°, Escena XI.

fol. ... j.

fol.-7 fol. 45"] fol ... Sj. fol ... 95

fol ... 109.

fol ... 159.

fol ... 175.

fol ... 191. fol ... 223."

Titulo en p. 1: "Merope/ Atta Terzzo/ Scena xj/ Musical de! Segnor Abbate Girolamo Sertori/ Maestro di Capella Parmiggiano/ composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep-/pa d'Armendariz/ in Pamplona 1758".

Plantilla: [soprano], 2 trompas, 2 oboes, 2 violines, viola y bajo instrumental. Secciones:

a. pp. 2-17. "E dolor, e furor". Comienza en C yen p. 12 carnbia a 2/4, con la indicaci6n Sma-nioso.

424

Maria Gembero Ustilrroz: "El repertorio operistico en una carte nobiliaria"

b. pp. 17-18. "Innocente!'', Recitativo "de Dofia Maria Josepha Armendariz", en C. c. pp.19-42. '"Perdona, o earn figlio", Adaggio e cantabile, en 2/4. Cambia a Smanioso(p. 26),

"Aleggro e stacatto" (p. 30) y "Adaggio" (p.33). d. pp. 43-44. "O Diot", Recitativo, en [CJ y Allegro. e. pp. 45-80. "Se ii Ciel mi divide"53 , en C y "A tempo giusto".

1/2. pp. 81-94. Sertori, Girolamo: "Quel duolo, quel pianto", Aria dal segno. Titulo en p. 81: "Quel duolo, quel pianto/ Aria/ con violini/ Musica/ de! Signor Abbate Girolamo Ser-

tori Maestro/ di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep-/pa d'Armendariz/ in Pamplona 1758".

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. Andantino Cantabile, en 3/8.

1/3. pp. 95-108. Sertori, Girolamo: "Padre, perdona", Aria. Titulo en p. 95: "Padre, perdona/ Aria/ con violini/ Musical de! Signor Abbate Girolamo Sertori Maes-

/ tro di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep-/pa d'Armen-dariz/ in Pamplona 1758".

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En C, comienza sin indicaci6n de tempo, y cambia despues a Presto (p. 97), Adaggio (p. 102) y Allegro

(p. 103). 1/4. pp. 109-158. Sertori, Girolamo: Sirita, Acto 1°, Escena XI.

Titulo en p. 109: "Sirita/ Atta Primo/ Scena jj./ Musical de! Signor Abbate Girolamo Sertori Maes-/ tro di Capella Pamiggiano [sic]./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep-/pa d'Armen-dariz/ in Pamplona 1758".

Plantilla: [soprano], 2 trompas, 2 oboes, 2 violines, viola y bajo instrumental, cambiante seg(m !as sec-ciones.

Secciones (todas en C y sin indicaci6n de tempo): a. pp. 110-114. "Qual aspra orrida guerra movi". Plantilla sin viento. b. pp. 115-153. "Quegli sara mi asposo". Plantilla completa. c. pp. 154-158. 'Tanti mill'arti". Plantilla sin viento.

1/5. pp. 159-174. Sertori, Girolamo: Siroe, Escena 'i:'-1, Aria dal segno. Titulo en p. 159: "Siroe/ Scena 'i:'-1/ Aria con Violini./ Musica/ de! Signor Abbate Girolamo Sertori Ma-

es-/ tro di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep-/pa d'Ar-mendariz/ in Pamplona. 1758.".

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental, cambiante seg(m las secciones. Secciones (todas sin indicaci6n de tempo):

a. pp. 160-161. "Si diversi sembiante", [Recitativo] de Emira, en C. S6lo voz y bajo instru-mental.

b. pp. 162-174. "Non vi piacqui ingiusti Dei". Aria da/ segno, en 2/4 y con plantilla completa. 1/6. pp. 175-189. Sertori, Girolamo: Semiramide, Acto 2°, Escena XI, Aria.

Titulo en p. 175: "Semiramide/ Atta Secondo/ Scena jj/ Aria con Violini./ Musica./ de! Signor Abbate_ Gi-rolamo Sertori Maes-/ tro di Cappella Parmiggiano./ Composta./ per l'Yllustrissima Signora Don-na Giusep-/pa d'Armendariz/ in Pamp[lon]a./ 1758.".

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental, cambiante seglln !as secciones. Secciones (todas sin indicaci6n de tempo):

a. "Alcun di amore", pp. 176-177, [Recitativo] de Tamiri, en C. SOio voz y bajo instrumental.

53 Ese es e! texto que aparece en la partitura. En el indice de! fol. !Ir, este titulo aparece como "Si e! ciel me divide".

425


b. 'Tu mi disprezzi, ingrato", pp. 177-189. [Aria], en C y con plantilla completa. Lap. 190 con-tiene pautado sin musica.

1/7. pp. 191-222. Sertori, Girolamo: Lucio Papirio, Escena X. Titulo en p. 191: "Lucio Papirio/ Scena. X./ Musica./ del Signor Abbate Girolamo Sertori Maes-/ tro di

Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep-/pa d'Armendariz/ Yn Pamplona 1758."

Plantilla: 2 [sopranos], 2 violines, viola y bajo instrumental, cambiante seg(m !as secciones. Secciones (todas sin indicaci6n de tempo):

a. pp. 192-195. "Quinto/Sposa mio bene", [Recitativo] de Papiria y Quinto Fabio, en C. S6lo voces y bajo instrumental.

b. pp. 196-222. "In stringerti al seno". [Duo de Papiria y Quinto Fabio], en 3/8 y con plantilla completa. Estructura de aria dal segno, aunque no se indica el signo en el original.

I/8. pp. 223-233. Sertori, Girolamo: "Confusa smarrita". Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En 6/8 y sin indicaci6n de tempo. Observaciones: en el indice de! fol. IIr figura como obra independiente de la n° 7. Sin embargo, no hay

una portada con el titulo de "Confusa smarrita" como sucede en todas !as demas obras de este vo-lumen, lo que hace pensar que tal vez perteneciera a Lucio Papirio, Escena X (1/7), y que el copis-ta la hubiera especificado en el indice por error. H. Angles y J. Subira (Cata/ago Musical ... ) no men-cionan esta obra cuando dan el contenido de! volumen I, en el que consideran como n° 7 la Esce-na X de Lucio Papirio.

VOLUMEN II (Madrid, Biblioteca Nacional, M 2214)

Descripci6n de/ manuscrito Volumen apaisado, encuadernado en cuero, con hojas de papel. En el lomo del volumen, grabado en oro: "SERTORI/ MUSICA/ TOM. II". Medidas exteriores: 21,7x31,8 ems. (incluidos los nervios de la encuadernacion); 21,7x31,5 ems. (sinner-

vios). Caja de los pentagramas musicales: 18,7x27,4 ems. Organizaci6n y numeraci6n de las hojas:

1 hoja en blanco sin numerar; 1 hoja numerada a lapiz con numeraci6n romana como I, con el titulo general del volumen; 208 paginas numeradas a tinta en la epoca de la copia original, con numeraci6n arabe correlativa en los anversos y reversos de los folios, contienen partituras musicales; 3 hojas fina-les en blanco, sin numerar.

Copista: parece identico al de los volumenes I y III de la misma colecci6n. El volumen II carece de indice general.

Contenido Fol. lr. Titulo general del volumen:

"Dyvertymenty/ mvsycaly/ per camera [adorno]/ composti dall'Abbate Girolamo/ Sertori Parmiggiano/ al atualle servyggyo/ dell'Yllustrissimo Signor On. Giovan-/ni Steffano di Armenda-riz/ Marchese di Castell'Fuorte/ Pamplona 1758."

Fol. Iv en blanco.

426


pp. 1-208. Partituras musicales.

ll/1. pp. 1-52. Sertori, Girolamo: Demofoonte, Acto 2°, Escena XI, Dircea y Timante54• Titulo en p. 1: "DEMOFOONTE/ Atta Secondo/ Scena. xj./ Dircea, e Timante./ Musica/ del Signor Ab-

bate Girolamo Sertori/ Maestro di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna/ Giuseppa d'Armendariz/ in Pamplona 1758."

Plantilla: 2 voces [sopranos]. 2 trompas, 2 violines, viola y bajo instrumental. Cambia segun las sec-ciones. Secciones (sin indicaci6n de tempo):

a. pp. 3-6. "Sposo!/ Consorte!". [Recitativo] de Dircea y Timante, en C. Voces y bajo instru-mental. La p. 2 esta en blanco.

b. pp. 7-52. "La destra ti chiedo", [Aria]. Comienza en C y sin indicaci6n de tempo, cambia a 2/4 y Allegro (p. 23). Al final, en p. 52, se indica "Da Capo".

ll/2. pp. 53-68. Sertort, Girolamo: "Che barbara sorte", Aria dal segno. Titulo en p. 53: "Che barbara sorte/ Aria/ con Violini/ Musical de! Signor Girolamo Sertori Maestro/

di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna/ Giuseppa di Armendariz/ in Pamp[lon]a. 1758."

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En C y sin indicaci6n de tempo.

ll/3. pp. 69-83. Sertort, Girolamo: "Ate do !'ultimo amplesso", Aria. Titulo en p. 69: "A te do !'ultimo ampleso/ Aria/ con Violini/ Musica/ del Signor Abbate Girolamo Ser-

tori/ Maestro di Cappella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna/ Giuseppa di Armendariz/ Yn Pamplona. 1758."

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En 12/8 y sin indicaci6n de tempo. La p. 84 contiene pautado sin musica.

Il/4. pp. 85-102. Sertori, Girolamo: "Tortorella", Aria. Titulo en p. 85: "Tortorella/ Aria/ con Violini/ Musica/ del Signor Abbate Girolamo Sertori Ma-/estro

di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giu/ seppa di Armenda-riz/ Yn Pamplona. 1758."

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En 2/4 y sin indicaci6n de tempo.

Il/5. pp. 103-160. Sertori, Girolamo: "Senza orror", Aria. Titulo en p. 103: "Zenza orror/ Aria/ con Cami, Obboe, e Violini,/ Musical de! Signor Abbate Girola-

mo Sertori Ma-/estro di Capella Parmiggiano/ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giu-/ seppa di Armendariz./ Yn Pamplona 1758."

Plantilla: [soprano], 2 trompas, 2 oboes, 2 violines, viola y bajo instrumental. En C y sin indicaci6n de tempo.

II/6. pp. 161 -174. Sertori, Girolamo: "Aflitta rondinella", Aria55. Titulo en p. 161: "Aflita rondinela./ Aria/ con Violini,/ Musical del Signor Abbate Girolamo Sertori

Ma-/estro di Cappella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrima [sic] Signora Donna Giusep) pa di Armendariz/ Yn Pamplona. 1758."

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En 12/8 y sin indicaci6n de tempo.

54 En H. Angles y J. Subira (Catdlogo ... , p. 390) se transcribe "Fimante" en lugar de "Timante". 55 En H. Angles y J. Subira (Cata/ago ... , p. 391) el titulo de esta pieza se transcribe coma "Aflita rondineta".

427


11/7. pp. 175-192. Sertori, Girolamo: "Vanne ... si. .. ", Aria. Titulo en p. 175: "Vanne ... si. ... / Aria/ con Violini,/ Musica/ de! Signor Abbate Girolamo Sertori Maes-

/ tro di Capella Parmiggiano/ Composte [sic]/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giu-/ seppa di Armendariz/ Yn Pamplona 1758."

Plantilla: [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. Comienza en Compas binario (C partida), cambia a 3/4 en p. 179, binario en p. 182 y 3/4 en p. 185. No hay indieaeiones de tempo.

11/8. pp. 193-208. Sertori, Girolamo: "Madre diletta", Aria [,de la opera Yfigenia?]. Titulo en p. 193: "Yfigenia/ Madre dileta./ Aria con Violini./ Musical de! Signor Abbate Girolamo Ser-

tori Ma-/ estro di Capella Parmiggiano./ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giusep/ pa di Armendariz./ Yn Pamplona. 1758."

Plantilla: [sopranoJ, 2 violines, viola y bajo instrumental. Cambia segtin !as seeeiones. Seeeiones {sin indicaci6n de tempo):

a. p. 194. "Madre, rimanti a vista". [Reeitativo] de Yfigenia, en C. Voz y bajo instrumental. b. pp. 195-208. "Madre diletta", en compas binario (C partida). Plantilla completa.

VOLUMEN lil (Madrid, Biblioteca Nacional, M 2215)

Descripci6n de[ manuscrito Volumen apaisado, eneuadernado en cuero, con hojas de papel. En el lomo de! volumen, grabado en oro: "SERTORI/ MUSICA/ TOMO/ .3.". Medidas exteriores: 21,8x31,2 ems. (incluidos los nervios de la encuadernaci6n); 21,8x30,9 ems. {sinner-

vios). Caja de !as pentagramas musicales: 18,8x26,8 ems. Organizaci6n y numeraci6n de !as hojas:

Restos de al menos una hoja arrancada [Lia que hacia de portada general?]; 3 hojas en blanco sin nu-merar; 264 p.iginas numeradas a l.ipiz, con numeraci6n .irabe correlativa en los anversos y reversos de !as hojas, contienen partituras musicales56 ; 3 hojas finales en blanco.

Copista: parece identico al de los vo!Umenes I y II de la misma colecci6n. El volumen III carece de titulo e indiee generales.

Contenido pp. 1-264. Partituras musicales.

III/1. pp. 1-22. Sertori, Girolamo: Temistocle, Aeto 2°, Eseena VI, Temistocle y Palmide ["Vanne, e spera/ Va-cio, e spero"].

Titulo en p. 1: 'Temistocle. Atto Secondo/ Scena. vj./ Temistocle e Palmide./ Musica./ de! Signor Ab-bate Girolamo Sertori Ma-/estro di Capella Parmiggiano/ Composta/ per l'Yllustrissima Signora Donna Giu/seppa d'Armendariz/ in Pamplona 1758."

56 Salvo algunas excepciones, la paginaci6n se indica s6lo en los anversos de los folios. Algunos de ellos presentan dos nu· meraciones discrepantes, una en tinta (que parece mas antigua) y la escrita a Japiz. La persona que numer6 en tinta no in-cluy6 como p. l la portada de la primera partitura de! volumen, por lo que la numeraci6n en tinta, cuando aparece, indica siempre una pagina menos que la numeraci6n a Japiz. Para !as referencias de! inventario se ha empleado la numeraci6n que aparece escrita a Japiz, que es mas sistematica (fue tambien la empleada en H. Angles y J. Sublra: Catdlogo ... ).

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Maria Gembero Ustitrroz: "El repertorio operistico en una corte nobiliaria"

Plantilla: 2 voces [sopranos], 2 violines y bajo instrumental. En 3/8 y sin indicaci6n de tempo.

III/2. pp. 23-154. Sertori, Girolamo: Amor prigioniero, Dia.logo Musical de Diana y Amor. Tftulo en p. 23: "Amor Prigionero Dialogo per Musical Parlano/ Diana. Amore./ Musical del Signor

Abbate Girolamo Sertori Maes-/tro di Capella Parmiggiano./ Composta/ Per l'Yllustrissima Sig-nora Donna Giu/seppa d'Armendariz/ in Pamplona 1758."

Plantilla: 2 voces [sopranos], 2 violines, viola y bajo instrumental. Cambia seglm !as secciones. Secciones (sin indicaci6n de tempo):

a. pp. 24-26. "In vanti scuotti". [Recitativo] de Diana y Amore, en C. Dos voces [sopranos] y bajo instrumental.

b. pp. 27-46. "Ninfe, se liete". Aria da Capo [,de Diana'], en 3/8. Una voz [soprano], 2 violi-nes, viola y bajo instrumental.

c. pp.47-49. "Se la Dea delle selve". [Recitativo] de Amore, en C. Una voz [soprano] y bajo ins-trumental. Al final se indica "segue !'aria".

d. pp. 50-70. "Se tutto ii mondo insieme", Aria [de Amore], en C. Una voz [soprano], 2 violi-nes, viola y bajo instrumental.

e. pp. 70-79. "E dalle tue [e]nemiche". [Recitativo] de Diana y Amore, en C. Dos voces [sopra-nos] y bajo instrumental. Al final se indica "segue !'aria".

f. pp. 80-94. "Pace, Amor". [Aria] da capo [,de Diana'], en 2/4. Una voz [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental.

g. pp. 94-96. "Vedi, se v'e d'Amore". [Recitativo] de Amore y Diana, en C. Dos voces [sopra-nos] y bajo instrumental. Al final se indica "segue !'aria".

h. pp. 97-115. "Saprai, se non ti spiace". Aria dal segno [,de Amore?]. Una voz [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. Comienza en C, cambia a 3/8 (p. 112) y vuelve a C (al final de p. 114). En el manuscrito nose indica el signo al que ha de volverse en el Da Ca-po.

i. pp. 116-118. "Dunque, incominciad". [Recitativo] de Diana y Amore, en C. Dos voces [so-pranos] y bajo instrumental. Al final se indica "segue ii duetto".

}. pp. 119-154. "Se placar volete". Duo [de Diana y Amore], en 2/4. Dos voces [sopranos], 2 violines, viola y bajo instrumental. AI final se indica "Da Capo/ al/ Segno", aunque el sig-n• no es indicado en el manuscrito.

lII/3. pp. 155-176. Sertori, Girolamo: "Passagier, che su la sponda", Aria de Semiramide. Titulo en p. 155: "Semiramide./ Passagier, che su la sponda/ Aria con Violini./ Musica/ de! Signor Ab-

bate Girolamo Sertori Maes-/tro di Capella Parmiggiano/ Composta/ Per l'Yllustrissima Signora Donna Giu/seppa d'Armendariz/ in Pamplona 1758."

Plantilla: Una voz [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En C, sin indicaci6n de tempo. Al final se indica "Da capo".

lll/4. pp. 177-189. Sertori, Girolamo: "Se tutti i mali miei", Aria [perteneciente a una Opera cuyo titulo nose indica: L5emiramide?]. Titulo en p. 177: "Atto Secondo/ Scena. vi./ Aria con Violini./ Musical de! Signor Abbate Girolamo

Sertori Ma-/estro di Capella Parmiggiano/ Composta/ Per I'Yllustrissima Signora Donna Giu/sep-pa d'Armendariz/ in Pamplona. 1758."

Plantilla: Una voz [soprano], 2 violines, viola y bajo instrumental. En 2/4, sin indicaci6n de tempo. Al final se indica "D. C". Lap. 190 contiene pautado sin mllsica.

429


111/5. pp. 191-242. Sertori, Girolamo: Acto 1°, Escena XVI de una opera cuyo tftulo nose indica [LSemirami-de?, LPoro e Cleofide?]. Titulo en p. 191: "Atta Primo/ Scena. xvi./ Poro, e Cle6fide./ Musical del Signor Abbate Girolamo Ser-

tori/ [adorno] Maestro di Capella Parmiggiano/ Composta/ Per l'Yllustrissima Signora Donna Giu=/seppa d'Armendariz./ in Pamplona. 1758."

Plantilla: Dos voces [sopranos], 2 trompas, 2 violines, viola y bajo instrumental. Cambia segup las secciones.

Secciones (sin indicaci6n de tempo): a. pp. 192-194. "Lo de agli Dei". [Recitativo] de Poro y Cle6fide, en C. Dos voces [sopranos] y

bajo instrumental. b. pp. 195-242. "Se mai turbo ii tuo riposo", [Duo] de Poro y Cle6fide. Dos voces [sopranos],

2 trompas, 2 violines, viola y bajo instrumental. Comienza en compas binario (C partida), cambia a 6/8 (p. 234) y vuelve a C partida (p. 241).

Ill/6. pp. 243-264. Sertori, Girolamo: Vences/ao, Acto 4°, Escena II, Lucinda y Casimiro [Duo "Stringi/ Ab-braccia", estructura de aria dal segno]. Tftulo en p. 243: "Wenceslao/ Atta Quarto. Scena ii./ Lucinda, e Casimiro/ Musica/ del Signor Abba-

te Girolamo Sertori Ma-/estro di Capella Parmiggiano/ Composta/ Per l'Yllustrissima Signora Don-na Giu=/seppa d'Armendariz [adorno]/ in Pamplona. 1758."

Plantilla: Dos voces [sopranos], 2 violines y bajo instrumental. En 2/4, sin indicaci6n de tempo.

VOLUMEN IV (Madrid, Biblioteca Nacional, M 2216)

Descripci6n de/ manuscrito Volumen apaisado, encuadernado en cuero, con hojas de papel. Mas ornamentado que los volumenes I-III.

Tanto en la tapa anterior coma en la posterior hay una greca dorada en forma de recuadro, con un mo-tivo floral.

Medidas exteriores: 21,9x31,4 ems. (incluidos los nervios de la encuadernaci6n); 21,9x31,2 ems. (sinner-vios).

Caja de los pentagramas musicales: 19,5x25,4 ems. Organizaci6n y numeraci6n de las hojas: 1 hoja de guarda estampada en colores en el anverso y blanca en el reverso; 2 hojas en blanco sin nume-

rar; 160 paginas numeradas a lapiz (algunas a tinta) con numeraci6n arabe correlativa en los anversos y reversos de las hojas57, contienen partituras musicales; 1 hoja en blanco; 1 hoja blanca en el anver-so y estampada en colores en el reverso.

Copista: es diferente al de los volumenes I-III, la grafia musical del volumen IV es mas descuidada y cursi-va, y la tinta menos intensa.

El volumen IV carece de titulo e indice generales y de leyenda en el lomo.

Contenido pp. 1-160. Partituras musicales.

IV/1. pp. 1-60. Sertori, Girolamo: Siroe, Escena III, "Tutto e vero". Titulo en p. 1: "Siroe/ Scena III./ Tutto e vero,/ Musi ea./ dell'Abbate Girolamo Sertori Maest/ro di Ca-

pella Parmig[gia]no/ Composta/ Per l'Yllus[trissi]ma Sig[no]ra Donna Giuseppa di Armend/ariz58 / Madrid 1760"

57 Salvo excepciones, se indica la numeraci6n s61o en el recto de los folios. 58 "ariz" va en linea sobrepuesta al final de la linea anterior.

430


Plantilla: 1 voz [soprano, denominada "Canto" en el manuscrito], 2 trompas, 2 oboes, 2 violines [=Or-questa I], 2 violines [=Orquesta II], viola y bajo instrumental. Cambia segun !as secciones.

Secciones (sin indicaci6n de tempo): a. pp. 2-13. ''Tutto e vero", en [CJ. 1 voz [soprano], 2 trompas, 2 oboes, 2 violines, viola

y bajo instrumental. b. pp. 14-60. "Mi credi infedele", en 2/4. 1 voz [soprano], Orquesta I (2 trompas, 2 violi-

nes), Orquesta II (2 oboes, 2 violines) y bajo instrumental59• IV/2. pp. 61-96. Sertori, Girolamo: "Non s6 se t'accendi", de Semiramide.

Titulo en p. 61: "Semiramide/ Non so se t'accendi/ Musical dell'Abbate Girolamo Sertori/ Maestro di Capella Parmiggiano/ Composta/ Per l'Yllust[rissi]ma Sig[no]ra Donna Giuseppa di Armendariz/ Madrid 1760"

Plantilla: 1 voz [soprano], 2 [violines], [viola] y [bajo instrumental]. Allegro, en 6/8.

IV/3. pp. 91-138. Sertori, Girolamo: II figlio de/le se/ve, Escena IV. Titulo en p. 97: "II filio nelle [sic] selve/ Scena IV- Musical dell'Abbate Girolamo Sertori/ Maestro di

Capella Parmiggiano/ Composta/ Per l'Yllust[rissi]m

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