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LA ARMONA DEL FLAMENCO EN EL CONTEXTO DE LA

MSICA POPULAR MODERNA Y DEL JAZZ

Alejandro Romn

RESUMEN: La msica flamenca se encuentra en un momento importante de difusin, renovacin y desarrollo. De ser una msica de origen tradicional y transmisin oral, como en su momento lo fue el Blues, est pasando a ser fuente de nuevas creaciones, inspiraciones y fusiones con otros estilos populares. De las primeras experiencias de Paco de Luca con John McLaughlin o Al Di Meola, los acercamientos de Chick Corea a la msica espaola, se ha pasado a las fusiones con todo tipo de estilos (el pop latino de Ketama, el flamenco-jazz de Chano Domnguez, el piano clsico-flamenco de David Pea Dorantes, incluso el chill-out flamenco). El conocimiento a travs del anlisis de los diferentes aspectos tcnicos de este estilo musical posibilita en gran medida su acercamiento a msicos con otro tipo de formacin musical y el desarrollar una pedagoga vlida aplicable a su enseanza dentro del mbito de las msicas populares modernas. De estos aspectos, uno de los ms interesantes es el del conocimiento de la armona flamenca. En esta conferencia se exponen los materiales armnicos principales empleados en los diferentes estilos flamencos: modalidad, tonalidad, escalas, acordes que surgen de estas escalas, cadencias, disposiciones acordales que imitan la guitarra flamenca, dominantes secundarias, sustituciones de acordes, posibles cifrados, etc. PALABRAS CLAVE: flamenco, palos, cantes, falsetas, modo frigio, modo lidio, escala mixolidia b13, escala de tonos (hexatonal), cadencia andaluza, cadencia de tarantas, cadencia de tangos, cadencia de seguiriyas, acordes por quintas, acorde de sexta francesa, Isaac Albniz, Manuel de Falla, Joaqun Turina, Chano Domnguez.

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El Flamenco. Generalidades

Si existe un arte por excelencia de origen espaol, ese es el Flamenco, expresin del ms hondo sentir popular andaluz a travs del canto, el toque y el baile, con la guitarra como principal protagonista de acompaamiento. Su origen no est del todo claro, aunque parece tener influencias de la msica rabe y juda, y hay teoras que afirman que contiene elementos de tradiciones orientales. Lo que s es cierto es que es producto de dos lneas diferenciadas, el cante gitano y el andaluz. Ya en el siglo XVI, en Cdiz, puerto de idas y venidas al Nuevo Continente, comienza a haber un primer intercambio de materiales rtmicos y meldicos, que llevar a un proceso de elaboracin de nuevos estilos, denominados palos de ida y vuelta.

Palos del Flamenco Los palos flamencos son los estilos de cante y toque. Existen tres palos o cantes bsicos de los que surgen todos los dems: 1. SEGUIRIYA: en y 6/8 . Seguiriyas, Cabales, Livianas y Serranas 2. SOLE: en . Soles, Caas, Polos y Buleras 3. TANGO: en 2/4 o 4/4 . Tangos, Tientos, Tanguillos y Marianas

PALOS DEL FLAMENCO

Tipo de Clasificacin Palos

Cantes para Voz sola Saeta, Martinete, Ton, Cantos de Trilla, Romance, Carcelera, Nana...

Cantes con Guitarra Seguiriya, Sole, Tangos, Alegras, Buleras, Soleares, Sevillanas, Polos,

Tientos, Zambra...

Cante Jondo o grande Fandango, Polos, Martinetes, Carceleras,...

Cante Flamenco o chico Tientos, Buleras, Sevillanas, Tangos, Peteneras, Cartageneras, Murcianas,

Malagueas,....

Cantes de ida y vuelta Colombianas, Milongas, Guajiras, Rumbas,...

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Tonalidad y Modalidad en el Flamenco En la msica flamenca se pueden encontrar cantes tonales, modales e, incluso, cantes que combinan tonalidad y modalidad. Debido a la influencia de la tonalidad moderna en los siglos XVIII y XIX, los cantes, que, de preferencia eran modales, se contaminaron de elementos tonales y surgieron nuevas canciones de corte puramente tonal. Uno de los palos donde ms claramente se mezclan lo tonal y lo modal es el Fandango, donde la introduccin guitarrstica es modal (Variaciones, en modo frigio), y las coplas se cantan en modo mayor.

Escalas y Modos del Flamenco

El modo ms extendido es el modo frigio (modo de mi), con la peculiaridad de que, generalmente, se emplea como primer acorde del sistema, un acorde mayor, que choca con la tercera menor de la escala frigia (algo similar a lo que ocurre en el Blues). En este ltimo caso emplearemos el trmino modo flamenco, tambin llamado escala espaola o andaluza (Ejemplos 1 y 2) En ocasiones, se emplea el modo lidio para improvisar falsetas alrededor de un acorde mayor con sptima mayor (Xmaj7 #11), siendo ste considerado bIImaj 7 del sistema frigio. (Ej. 3) Dentro de este juego de lo modal y lo tonal, y del modo mayor con el menor, puede aparecer la escala mixolidia b13, que surge de la alteracin ascendente de la tercera del IV. (Ej. 4) En la msica de Albniz (Suite Iberia) es muy habitual encontrar la escala de tonos (hexatonal), ya sea asociada a acodes alterados (con quinta aumentada: X+ o X+7), o a acordes de sexta aumentada (que estudiaremos ms adelante). (Ej. 5) Acordes resultantes del modo frigio y del modo flamenco

Los acordes trada que se forman a partir de los modos flamenco y frigio rara vez aparecen como tales, ya que normalmente se emplean tensiones aadidas y los acordes se presentan con cuatro y ms sonidos (hasta las seis cuerdas de la guitarra) (Ej. 6 y 7)

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La cadencia andaluza. Progresiones armnicas La progresin de acordes ms empleada en el flamenco y en otras msicas populares espaolas consta de cuatro acordes, que son los cuatro primeros del modo flamenco. Generalmente se presentan descendentamente como un proceso cadencial. Estos cuatro acordes del modo (IV-, bIII, bII y I), pueden sonar con cierta ambigedad y se pueden analizar como I-, bVII, bVI y V, semicadencia de una tonalidad menor (La m, p.e.), tan utilizada en msica clsica. De nuevo nos encontramos con la mezcla posible entre tonalidad y modalidad. (Ej. 8) Es posible encontrar diferentes combinaciones de acordes que dan como resultado distintas progresiones armnicas:

IV- bIII bII I (A- G F E) IV- bIII V I (A- G B E)

bII bIII bII I (F G F E) bVI bIII bII I (C G F E)

I bII I (E F E) I bVII- I (E D- E )

I bII I bVII- I (E F E D- E)

Variantes de la cadencia andaluza Los diferentes estilos (palos) del Flamenco emplean variantes propias de la cadencia andaluza. 1) La taranta es un canto del Levante espaol con origen en Almera, de carcter muy expresivo y doloroso. Su peculiar cadencia andaluza, la cadencia de tarantas se basa en acordes con la sexta aadida y una tnica modal con la cuarta en lugar de la tercera (que presenta la ambigedad mayor-menor): (Ej.9)

B- A6 G6 F#7sus4(b9) (E-/F#)

2) El tango es uno de los palos bsicos del flamenco, del cual surgen los tientos, los tanguillos o las marianas. En este caso la cadencia consta del acorde de bII con la tensin #11, sustituyendo al IV-: (Ej.10)

Bb (add#11) C7(9) Bb6 (add#11) A(addb9)

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3) La seguiriya es otro de los palos bsicos, donde se da la alternancia rtmica de clulas binarias y ternarias. Dos nicos acordes (bII y I) constituyen la progresin bsica alrededor de la cual se crea el cante. (Ej. 11)

B (add b9) C7 B (add b9)

Modulaciones. Dualidad modal-tonal o tonal-modal

1. Cantes en modo flamenco Las modulaciones momentneas se producen a otros grados del modo, generalmente al bVI, al IV o al bIII. a) Como ya comentamos anteriormente, esta dualidad modal-tonal se da en el fandango. Las partes instrumentales (variaciones) estn en modo flamenco de mi, produciendo una modulacin al bVI (Do Mayor), tonalidad en la cual se cantan las coplas. (modo de mi flamenco)

3 E | A- G B/F | E | E | 4 I IV- bIII V I I (modulacin al bVI, Do Mayor)

C | C | F | F | C | C | (bVI) I I IV IV I I

G | G | C | C | C (B7) | V V I I I

b) Modulacin al IV- (modo de mi flamenco)

3 E | A- G B/F | E E7 | A- | 4 I IV- bIII V I I7 IV- (I-) (modulacin al IV-, La menor)

2. Cantes en modo menor

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Se da en los casos en los que la dominante de la tonalidad menor pasa momentneamente a ser la tnica del modo flamenco. (tonalidad de La menor)

A- | A- | D- | D- | E7 | A- | I- I- IV- IV- V7 I-

E | A- | G | F | E | V (I) IV- bIII bII I

(modulacin al modo de mi flamenco) Dominantes secundarias Dentro de las progresiones caractersticas del flamenco podemos encontrar dominantes secundarias que adornan la cadencia andaluza. (Ej. 12)

Tipos de acordes y tensiones empleadas en la cadencia andaluza Las posibilidades armnicas que brinda la guitarra flamenca son muy abundantes en relacin a los tipos de acordes, tensiones y disposiciones

de los acordes. Vamos a ver algunos de los acordes ms utilizados:

1. Acordes por quintas Por superposicin de quintas se construyen acordes de tipo X-7(9,11) (Ej.13) 2. Acorde de tnica con la tensin b9 La sonoridad de semitono es muy caracterstica. Aparecen acordes de tipo Xsus4(b9) (Ej. 14) 4. Acorde de sexta aumentada (sexta francesa) como bII Muy empleado por Albniz en la Suite Iberia, su origen est en un acorde dominante de la dominante con la b5 en segunda inversin (D7(b5)/Ab). En el contexto del modo flamenco este acorde es el bII7(b5) (Ej. 15) 5. Acordes con la sexta mayor aadida (Ej. 16)

X6 X-6 6. Acordes con la tensin 11 (Ej. 17)

Xmaj7(#11) X-7(11)

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Armona jazzstica en el Flamenco

Pedro Iturralde, Paco de Luca, el saxofonista Jorge Pardo, el bajista Carles Benavent y ltimamente el pianista Chano Domnguez, entre muchos otros, han acercado el flamenco al jazz. Podemos encontrar tpicas manifestaciones armnicas del jazz en las interpretaciones e improvisaciones de estos msicos. Estos son algunos de los recursos empleados: a) Empleo de la escala alterada b) Progresiones II-V con tensiones c) Empleo de acordes dominantes sustitutos d) Acordes por cuartas e) Progresiones constantes de acordes cuya relacin es de tercera

Reflexiones finales

En este rpido recorrido por la armona del flamenco hemos podido observar toda la riqueza de acordes que contiene este arte y comprobamos que su conocimiento puede sernos de gran utilidad para su mejor comprensin y posibilitar un nuevo acercamiento de los msicos de jazz a la msica flamenca, lo cual puede servir de enriquecimiento para ambas.

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LA ARMONA DEL FLAMENCO EN EL CONTEXTO DE LA MSICA POPULAR MODERNA Y DEL JAZZ

(Ejemplos Musicales)Alejandro Romn

&Ej.1 Modo Flamenco

&Ej.2 Modo Lidio

Cmaj7(#11)

bIImaj7(#11)

&Ej.3 Escala Mixolidia b13

C7(b13)

&Ej.4 Escala de Tonos (Hexatonal)

C+ C+7 C7(b5) D7(b5)/Ab

&Ej.5

Modal:

Cadencia andaluzaA-

IV-

G

bIII bII

F

I

E F

bII

G

bIII bII

F

I

E

?(Tonal: )I bVII bVI V

&Ej.6

B-7(9,11)

Ej.7

F#sus4(b9)

Ej.8

D7(b5)/Ab G

Ej.9 Ej.10

?( )Ab7(b5)

A-6 Cmaj7(#11)

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b b

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