LA CÁMARA FOTOGRÁFICA -...

Escuelas Técnicas ORT/Orientación MEDIOS/Diseño y tecnología de la imagen Prof: Sebastián Izquierdo

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LA CÁMARA FOTOGRÁFICA

Una cámara de fotos consiste en una serie de mecanismos cuyas funciones son las de concentrar la imagen reflejada por los objetos a fotografiar y permitir que la luz, que penetra en una cámara oscura a través de un pequeño orificio, produzca sobre la pared opuesta una imagen reflejada. Aplicando este principio, es posible la construcción de una cámara fotográfica simple con un orificio estenopeico. La luz, al entrar por esta pequeña abertura, forma una imagen de poca nitidez sobre la pared interna opuesta a aquella en la que se encuentra el orificio. El enfoque se mejora sustituyendo el orificio estenopeico por una lente convergente colocada a una determinada distancia respecto del plano de la imagen. Las cámaras de fotos a las que estamos habituados hoy en día, en lugar del orificio, tienen un objetivo con una lente. Las cámaras actuales, están compuestas por un diafragma para regular la cantidad de luz que llega a la película o al sensor y de un obturador que determina el tiempo de exposición.

Funcionamiento de una cámara estenopeica. Los rayos de luz provenientes de un objeto

atraviesan un pequeño agujero para formar la imagen.

FOTOGRAFIA ESTENOPEICA

Una cámara estenopeica (del griego στένω/steno estrecho, ὀπή/ope abertura, agujero) es una cámara fotográfica sin lente, que consiste en una caja a prueba de luz con un pequeño orificio por donde entra la luz. Para producir una imagen nítida es necesario que esta apertura sea muy pequeña, del orden de 0,5 mm (1/50 pulgadas). El obturador de la cámara normalmente consiste en un material que no permite el paso de luz con el que manualmente se tapa el orificio. El tiempo de exposición normalmente es mucho mayor al necesario con


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cámaras convencionales debido al tamaño de la apertura, pueden ir desde 5 segundos hasta más de una hora.

A esto se lo conoce como fotografía estenopeica que es justamente la técnica mediante la cual se obtienen fotografías y negativos sin prácticamente nada de equipo. La toma se realiza con este tipo de cámaras estenopeicas, una de las cámaras fotográficas más sencillas, dotada de película fotográfica y una lámina opaca con un agujero del grosor de una aguja. A este agujero se le llama estenopo y da nombre a la técnica. En inglés se lo denomina pinhole (agujero de aguja). Es una de las primeras técnicas utilizadas en el ámbito de la fotografía. Sin embargo, aún es practicada esporádicamente tanto por fotógrafos profesionales como por aficionados a la fotografía y a la fotografía artística.

Fotografía tomada con una cámara estenopeica

LA CÁMARA EN LA ACTUALIDAD

Hoy en día las cámaras fotográficas han sido perfeccionadas gracias al desarrollo de la tecnología, pero básicamente el principio es el mismo. El orificio llamado estenopo fue reemplazado por un objetivo fotográfico en el cuál se ubica una abertura llamada diafragma, que es la que dejará pasar una cierta cantidad de luz, para luego toparse con un conjunto de laminillas que se abrirán y cerrarán en un tiempo determinado llamado obturador, para incidir finalmente en la película o en el sensor, si hablamos de cámaras digitales. Los elementos principales de una cámara fotográfica son:


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• ELEMENTOS ÓPTICOS: OBJETIVO- VISOR (El objetivo fotográfico lo estudiaremos aparte)

• ELEMENTOS MECÁNICOS: DIAFRAGMA- OBTURADOR- SIST. DE ARRASTRE (solo para cámaras analógicas, que son las que usan película fotográfica)

• ELEMENTOS ELÉCTRICOS: EXPOSÍMETRO

EL VISOR (Fuente: Ricardo Carrillo de Albornoz)

El visor es el elemento por el cual podemos ver anticipadamente nuestra fotografía. A través del mismo podremos encuadrar los límites de la imagen. Existen básicamente cuatro tipos de visores:

• VISOR ÓPTICO DIRECTO • VISOR REFLEX • VISOR ELECTRÓNICO • PANTALLAS

VISOR ÓPTICO DIRECTO: Este tipo de visores presentan las cámaras compactas ya que son visores que no necesitan de mucho espacio para ser incorporados en el interior de la cámara. También esto hace que su fabricación sea económica. Están formados por un pequeño túnel en cuyo interior se aloja una lente, esto lo hace un visor muy luminoso y la imagen que pasa por él se ve en la posición real y durante la exposición no se pierde la imagen del mismo. Estos visores el inconveniente que tienen es que presentan lo que se llama, error de paralaje. El error de paralaje es cuando los ejes de visión del visor y del objetivo no coinciden, osea que están de manera paralela. Este error no es más que una diferencia de encuadre ya que como sabemos la luz incide en la cámara a través del objetivo fotográfico y este visor no se encuentra sobre el mismo eje. Esta diferencia se hace más notoria cuando tomamos fotografías a objetos mas cercanos.

Error de paralaje en un visor óptico directo.


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Para corregir este error de paralaje, se introdujo en su interior, una pantalla semitransparente llamada depolí. Esta pantalla presenta unas marcas sobre su superficie que nos indican los límites de la imagen captada por el objetivo fotográfico. Por lo tanto, si estamos usando una cámara que presenta un visor óptico directo, debemos prestarle mucha atención a estos límites que presenta el depolí.

Pantalla depolí

En estos visores para ayudar a realizar el enfoque (nitidez), incorporan un telemétrico, que es un dispositivo formado por un espejo semitransparente y un prisma móvil acoplado al sistema de enfoque del objetivo que hace que la imagen se vea doble o partida cuando no está enfocada.

VISOR REFLEX: El visor réflex es un visor óptico que se caracteriza por mostrar la imagen que proyecta el objetivo. De esta forma, la escena que vemos a través del visor es la misma que será captada en la fotografía.

El visor réflex consta de un espejo situado detrás del objetivo, justo delante del obturador. Este espejo está inclinado 45º, de modo que la imagen que proyecta el objetivo es reflejada hacia la parte superior de la cámara donde se encuentra la pantalla de enfoque. Ésta es una superficie de cristal traslúcido que permite visualizar y enfocar la imagen. La imagen atraviesa la pantalla de enfoque y se vuelve a reflejar por un conjunto de espejos (el pentaprisma), que la endereza y la desvía hacia el ocular del visor.

Esquema de un visor réflex.


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Al efectuar el disparo, el espejo gira sobre una bisagra y se eleva, dejando pasar la imagen hacia el sensor. Esto ocasiona que en el momento del disparo la imagen no sea visible. Una vez finalizada la toma el espejo vuelve a su sitio y el visor vuelve a funcionar normalmente. El visor réflex incluye normalmente una o más pantallas LCD suplementarias que rodean a la imagen. Estas pantallas muestran información como el nivel de exposición, la velocidad de obturación, la apertura del diafragma, la sensibilidad ISO, el estado de la batería, o el número de disparos restantes que pueden tomarse en una ráfaga.

A menudo se superpone a la imagen una pantalla adicional que muestra la ubicación y el estado de los puntos de enfoque automático. Esta pantalla también puede mostrar líneas o una rejilla que ayudan en la composición de la imagen.

Los visores réflex incorporan una pantalla LCD que muestra los puntos de enfoque e

información como la velocidad de obturación, apertura de diafragma, sensibilidad ISO o el nivel de carga de la batería.

La cobertura de los visores réflex es variable. En las cámaras de mayor calidad llega al 100%, mientras que en las de gama media/ o baja suele estar entre el 92 y el 98%.

VISOR ELECTRÓNICO: El visor electrónico (EVF o Electronic Viewfinder) está formado por una pequeña pantalla LCD u OLED que muestra en tiempo real la imagen que llega al sensor a través del objetivo. El sensor captura la imagen y, una vez procesada, se transmite a una pantalla miniatura visible a través del ocular del visor.

La principal ventaja de este tipo de visor es que muestra una imagen ya procesada por la cámara. De esta forma no sólo previsualizamos la imagen, sino que también podemos ver el efecto que van a tener los diferentes ajustes como la exposición o el balance de blancos. Adicionalmente, es posible superponer a la imagen todo tipo de información como los valores de exposición, la sensibilidad ISO e incluso un histograma en tiempo real.


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El visor electrónico puede mostrar información como la velocidad del obturador, la apertura del

diafragma, la sensibilidad ISO o un histograma en vivo.

La calidad del visor electrónico depende en gran medida de la resolución de su pantalla miniatura. Cuanto mayor sea la resolución de la pantalla, mejor se verán las imágenes a través del visor. La resolución de los primeros visores electrónicos no alcanzaba 1.000.000 de píxeles, pero actualmente están apareciendo visores electrónicos cuya resolución se acerca a 2.500.000 píxeles.

Cuando usamos el visor electrónico podemos tener problemas con el ajuste fino del enfoque, ya que no siempre es fácil apreciar si una parte de la imagen está perfectamente enfocada. No obstante, este problema desaparece en los visores de mayor resolución.

La imagen que vemos a través del visor electrónico es capturada por el sensor y procesada por la circuitería de la cámara. Esto produce un retraso de fracciones de segundo (a veces perceptible) en mostrar la imagen, que puede ser un problema cuando fotografiamos objetos en movimiento.

Los visores electrónicos consumen energía eléctrica, por lo que su uso intensivo puede contribuir a que se agote la batería. Algunos visores electrónicos incluyen un sensor que apaga la pantalla trasera de la cámara cuando detecta que acercamos el ojo al ocular del visor. Las ventajas del visor óptico directo y del visor electrónico sobre el visor réflex, es que al no tener espejo la cámara es más silenciosa y tiene menos vibraciones. Además, en el momento del disparo no se oculta la imagen.

Recientemente se están comenzando a utilizar pantallas OLED en los visores electrónicos. Este tipo de pantallas ofrecen mejor contraste, brillo y velocidad de refresco que las pantallas LCD.


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PANTALLA: En la mayoría de las cámaras digitales, la pantalla situada en la parte trasera puede ser utilizada para previsualizar las imágenes antes del disparo, cumpliendo la misma función que un visor. De hecho, cada vez hay más cámaras compactas en las que la pantalla es el único visor disponible.

La pantalla funciona básicamente de la misma forma que el visor electrónico. Sus características son similares, salvo que se debe utilizar en otra posición y le afecta la luz ambiente. En situaciones en las que la luz solar es muy intensa puede resultar difícil ver la imagen en la pantalla trasera de la cámara.

Algunas cámaras están equipadas con una pantalla articulada, que se puede mover y rotar en diferentes sentidos. Esto permite encuadrar con la cámara situada en diferentes posiciones como encima de la cabeza, a nivel del suelo, autorretratos, etc.

La mayoría de las cámaras réflex digitales disponen de un modo de funcionamiento llamado Live View en el que se utiliza la pantalla LCD trasera a modo de visor. Este modo de funcionamiento se usa fundamentalmente para la grabación de vídeo.

La cámara Canon Powershot N cuenta con una pantalla articulada que se utiliza como visor.

EL DIAFRAGMA

El diafragma, junto al obturador, es uno de los principales elementos que tienen que ver con la exposición de la imagen. El diafragma es un mecanismo situado en la parte posterior del objetivo que se utiliza para graduar la cantidad de luz que llega al sensor. Está formado por una conjunto de laminillas metálicas que se mueven de forma radial para abrir o cerrar un orificio de tamaño ajustable.


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Objetivo de 35mm con el diafragma abierto a f/8

El número de laminillas varía según el objetivo y determina la forma del diafragma: pentagonal, hexagonal, etc. Lo más habitual son los diafragmas que utilizan entre 5 y 9 laminillas.

El número f

La cantidad de luz que llega al sensor a través del objetivo está condicionada, además de por la apertura del diafragma, por la distancia focal del objetivo. Con un mismo tamaño físico de apertura del diafragma, cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menos luz llegará al sensor.

Para simplificar las cosas, en fotografía se utiliza una escala de aperturas relativas, que relaciona la distancia focal y el diámetro físico del diafragma. Este sistema utiliza una magnitud llamada número f para clasificar las diferentes aperturas.

El número f se obtiene de una sencilla fórmula:

N = f / D

Donde f es la distancia focal del objetivo y D es el diámetro de la apertura del diafragma.

Ej: Si la distancia focal de un objetivo es 50mm y el diámetro de la apertura es de 25mm, el número f será de 2.

La ventaja de este sistema es que en todos los objetivos, independientemente de su distancia focal, la cantidad de luz que deja pasar un diafragma de un determinado número f es exactamente la misma.


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La escala de números f es universal y la utilizan todos los fabricantes de cámaras y objetivos:

f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32

Cuanto menor es el número f, mayor es la apertura del diafragma (y por tanto llega más luz al sensor). El diafragma más abierto sería f/1 y el más cerrado f/32. Cada paso de diafragma deja pasar al sensor el doble o la mitad de luz que en el anterior (según abramos o cerremos).

Es común hablar de pasos para referirse a las aperturas del diafragma. Así cuando se dice que he abierto el diafragma un paso, quiere decir que he abierto el diafragma al siguiente número f, dejando pasar el doble de luz.

Diferentes aperturas de diafragma. Cuanto menor es el número F, mayor es la apertura del diafragma.

La secuencia de números f no sigue una progresión aritmética, sino una


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progresión geométrica de razón (aproximadamente 1.4). Esto es debido a que si duplicamos el diámetro de un circulo, su área se cuadruplica (y por tanto el diafragma dejaría pasar cuatro veces más luz). Para entenderlo mejor vamos a poner algunos ejemplos:

• Un diafragma f/1.4 deja pasar el doble de luz que un diafragma f/2 • Un diafragma f/1.4 deja pasar cuatro veces más luz que un diafragma

f/2.8

El anillo del diafragma

El anillo de diafragmas es un control giratorio, situado en la parte trasera del objetivo, que permite seleccionar la apertura del diafragma.

En las cámaras de funcionamiento manual, el anillo de diafragmas es la única forma de cambiar la apertura del diafragma. Girando el anillo en un sentido o en otro, el diafragma se abre o se cierra un paso.

Con la introducción de la electrónica, es posible manejar el diafragma desde el cuerpo de la cámara. Los equipos réflex de gama alta incorporan un dial dedicado a controlar la apertura del diafragma, mientras que los de gama baja tienen un dial compartido que sirve para cambiar la apertura del diafragma y la velocidad de obturación.

El control electrónico del diafragma, ha permitido que su apertura se pueda incrementar o disminuir en saltos más pequeños que un paso. La siguiente tabla muestra una escala de números f con incrementos de 1/3 de paso, lo más habitual en las cámaras réflex actuales:


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Escala de números f con incrementos de 1/3 de EV

1.0 1.1 1.2 1.4 1.6 1.8 2 2.2 2.5 2.8 3.2 3.5 4 4.5 5.0 5.6

6.3 7.1 8 9 10 11 13 14 16 18 20 22 25 28 32

Esta forma de trabajar, con incrementos de 1/3 de paso, es muy útil, ya que permite ajustes finos en la exposición. Suele haber una correspondencia con los ajustes en la velocidad de obturación y en la sensibilidad ISO, que también se pueden ajustar con incrementos de 1/3 de paso.

Las últimas generaciones de objetivos para cámaras réflex no disponen de anillo de diafragmas. Esto ha permitido simplificar su diseño y reducir su coste. Sin embargo, sólo permiten cambiar la apertura desde el cuerpo de la cámara, por lo que no se pueden utilizar en las cámaras antiguas.

EL OBTURADOR

El obturador es el dispositivo de la cámara que nos permite controlar el tiempo que va a estar expuesto el sensor a la acción de la luz.

Su función es semejante a la del diafragma: regular la luz que va a alcanzar el sensor. Pero mientras el diafragma controla la intensidad de la luz, el obturador controla el tiempo de exposición.

La mayoría de las cámaras utilizan uno de estos dos tipos de obturador: central o de plano focal.

Obturador Central

El obturador central está situado dentro del objetivo. Está compuesto por varias láminas metálicas que se abren de forma radial, de forma similar a las del diafragma. Al accionar el disparador, las láminas se separan del centro y se mantienen abiertas hasta que transcurre el tiempo de exposición establecido.

Existen obturadores centrales que funcionan de forma mecánica y otros más precisos que son controlados electrónicamente.

El obturador central se usa cada vez menos. Lo incorporan los objetivos de las cámaras técnicas de gran formato, y los de cámaras de medio formato como las Hasselblad.


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Obturador de Plano Focal

El obturador de plano focal está situado en el interior de la cámara, justo delante del sensor. Está formado por dos cortinillas, hechas de una aleación ultraligera, cuyo movimiento está controlado por la electrónica de la cámara.

Obturador de plano focal. Las cortinillas metálicas se desplazan verticalmente

En el momento del disparo, la primera cortinilla se desplaza de un extremo al otro del sensor, dejando pasar la luz. Una vez transcurrido el tiempo de exposición, la segunda cortinilla se encarga de cubrir la zona de nuevo.

Las cortinillas tardan siempre el mismo tiempo en descubrir o tapar completamente el sensor. Los diferentes tiempos de exposición se consiguen ajustando el periodo de tiempo que transcurre entre la apertura de la primera cortinilla y el cierre de la segunda.

Los primeros modelos de obturador de plano focal utilizaban cortinillas que se desplazaban en sentido horizontal. Hoy en día la mayoría de las cámaras utilizan cortinillas que se desplazan verticalmente. De esta forma, necesitan cubrir una distancia más pequeña (24 mm en lugar de 36 mm en el caso de las cámaras de 35mm o full-frame) tardando menos tiempo en completar su recorrido.

La Velocidad de Obturación

En fotografía hablamos de velocidad de obturación, para referirnos al tiempo que va a estar expuesto el sensor a la acción de la luz.

La escala estándar de velocidades de obturación, expresada en fracciones de segundo, tiene los siguientes valores:

1s 1/2s 1/4s 1/8s 1/15s 1/30s 1/60s 1/125s 1/250s 1/500s 1/1000s


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Cada paso significa el doble o la mitad de la luz. 1/15 deja pasar el doble de luz que 1/30, y 1/60 deja pasar la cuarta parte de luz que 1/15.

El ajuste de la Velocidad de Obturación

La rueda de ajuste de velocidades de obturación es un control giratorio, situado habitualmente en la parte superior de la cámara, que permite seleccionar la velocidad de obturación.

Dial de control de velocidad de obturación de la Fujifilm X-Pro1.

Para simplificar, se suprime el numerador en las velocidades inferiores a un segundo, mostrándose la escala de la siguiente forma:

B 1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000 4000

La posición B (Bulbo) deja abierto el obturador, y por tanto deja pasar la luz, mientras mantengamos pulsado el botón de disparo. Suele utilizarse en condiciones de iluminación muy bajas, como fotografía nocturna o para conseguir efectos especiales.

Con la introducción de la electrónica, la rueda de velocidades de obturación ha desaparecido de la mayoría de las cámaras, siendo sustituida por un dial de control. Los equipos réflex de gama alta incorporan un dial dedicado a controlar la velocidad de obturación, mientras que los de gama baja tienen un dial compartido que sirve para cambiar la apertura del diafragma y la velocidad de obturación.

El control electrónico del obturador, ha permitido que los tiempos de exposición se puedan incrementar o disminuir en saltos más pequeños que un paso. La siguiente tabla muestra una escala de velocidades de obturación con incrementos de 1/3 de paso, que es lo más habitual en las cámaras réflex actuales:


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Escala de Velocidades de Obturación con incrementos de 1/3 de EV:

1 1/0.3 1/0.6 1/2 1/2.5 1/3 1/4 1/5 1/6 1/8 1/10 1/13 1/15 1/20

1/25 1/30 1/40 1/50 1/60 1/80 1/100 1/125 1/160 1/200 1/250 1/320

1/400 1/500 1/640 1/800 1/1000 1/1250 1/1600 1/2000 1/2500 1/3200

1/4000 1/5000 1/6400 1/8000

La Velocidad de Sincronización del Flash

Debido a la corta duración del destello de un flash (típicamente entre 1/1000 y 1/200 segundos) es necesario que el obturador se encuentre completamente abierto para que la exposición del sensor se realice correctamente.

La velocidad de obturación más rápida en la que el obturador se abre completamente se llama velocidad de sincronización del flash (sync speed o x-sync). Esta es la velocidad más rápida a la que es posible disparar nuestra cámara de modo que todo el sensor pueda estar al descubierto en el momento de destello del flash.

En las cámaras de 35mm más antiguas, en las que las cortinillas del obturador se desplazan horizontalmente, la velocidad de sincronización es de 1/60s o inferior. En las cámaras réflex actuales, en las que las cortinillas del obturador se desplazan verticalmente, la velocidad suele estar entre 1/125s y 1/250s. A velocidades más altas, el destello del flash sólo expondría parcialmente el sensor (la parte abierta entre las dos cortinillas).

La Velocidad de Obturación y las Vibraciones de la Cámara

Cuanto mayor sea la distancia focal de nuestro objetivo, más probable es que obtengamos imágenes con falta de nitidez debido a las vibraciones de la cámara. Para evitar este problema, se recomienda utilizar una velocidad de obturación mínima de 1 dividido por la distancia focal del objetivo. Por ejemplo, para un teleobjetivo de 200 mm se recomienda una velocidad mínima de 1/200 segundos. Esta velocidad podrá ser algo más lenta en el caso de que la cámara disponga de un sistema de estabilización de imagen.


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El ajuste de la exposición

En fotografía, utilizamos el término exposición para referirnos a la cantidad de luz que llega al sensor durante el proceso de captura de la imagen. (La exposición es la combinación entre el diafragma y el obturador)

El ajuste de la exposición es quizá el aspecto técnico más importantes de la fotografía, pues determina los niveles de brillo que mostrará la imagen final.

Una fotografía está expuesta correctamente cuando reproduce los niveles de brillo que el fotógrafo ha pretendido conseguir. Normalmente presenta un equilibrio entre las luces y las sombras, con transiciones suaves y buen nivel de detalle en todos los tonos. La exposición correcta se consigue si la cantidad de luz que llega al sensor es la adecuada (según su rango dinámico) para reproducir la escena fotografiada.

Una fotografía está subexpuesta cuando el sensor ha recibido una cantidad de luz insuficiente. En este caso, la imagen aparece demasiado oscura, con pérdida de detalle en las zonas de sombra.

De forma contraria, una fotografía está sobreexpuesta cuando el sensor ha recibido una cantidad excesiva de luz. En esta ocasión la imagen aparece demasiado clara, con pérdida de detalle en las zonas de luces.

Todos los sensores tienen un rango dinámico, que delimita las cantidades mínimas y máximas de luz que son capaces de registrar. Fuera de ese rango la cámara registra el negro (cuando la cantidad de luz es muy baja), o el blanco, (cuando el sensor se satura por exceso de luz). El rango dinámico se modifica cuando cambiamos la sensibilidad ISO del sensor.

Factores que condicionan la exposición

La exposición necesaria para realizar una determinada fotografía está condicionada por los siguientes factores:

• La iluminación de la escena. Este factor determina la intensidad de la luz disponible para realizar la fotografía. Cuanto más iluminada esté la escena, menos exposición necesitaremos. Por ejemplo, una imagen a medio día en un día soleado necesita menos exposición que una imagen en una habitación iluminada por una lámpara de 60watt

• La sensibilidad ISO. Este otro factor determina la cantidad de luz que precisa el sensor para producir una imagen correctamente expuesta. A medida que aumentamos la sensibilidad ISO se reduce la exposición


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necesaria. Por ejemplo, Una sensibilidad de 400 ISO necesita la mitad de exposición que una sensibilidad de 200 ISO.

El propósito del ajuste de la exposición es controlar la cantidad de luz que llega al sensor y, de esta forma, obtener una fotografía expuesta correctamente.

Para el control de la exposición, disponemos de dos ajustes:

• La apertura del diafragma. Gradúa la intensidad de luz que llega al sensor. Cuanto más grande es la apertura del diafragma, mayor es la exposición.

• La velocidad de exposición. Permite controlar el tiempo que el sensor está expuesto a la luz. Cuanto menor es la velocidad de obturación, mayor es la exposición.

EL SISTEMA DE ARRASTRE

El sistema de arrastre es propio de las cámaras analógica que usan como soporte una película fotográfica.

Es el mecanismo por el cual podemos hacer avanzar la película una vez que ha sido expuesta a la luz gracias a la combinación del diafragma y del obturador.

Sistema de arrastre en una cámara analógica, formado por una palanca que hace, mediante rodillos, correr la película que ha sido expuesta.


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EXPOSÍMETRO

Como vimos anteriormente, el principal factor que condiciona la exposición es la iluminación de la escena, es decir, la intensidad de la luz que recibe el sujeto y éste refleja hacia la cámara.

Para ajustar correctamente la exposición necesitamos medir el nivel de iluminación. Cuanto más intensa sea la luz disponible, menos exposición necesitaremos.

El exposímetro o fotómetro es un instrumento cuya función es medir el nivel de iluminación de la escena y determinar la exposición adecuada para tomar una fotografía. Con la información que proporciona, podemos seleccionar la combinación de velocidad de obturación y apertura de diafragma y conseguir una exposición correcta (teniendo en cuenta también la sensibilidad ISO).

Visualización del exposímetro en una cámara fotográfica. El exposímetro nos permite medir la iluminación de la escena para determinar la exposición adecuada.

Métodos de Medición de la Luz

La luz reflejada es la luz que refleja el sujeto que vamos a fotografiar. Se puede medir con el exposímetro integrado en la cámara o con un exposímetro de mano situado junto a la cámara y orientado hacia el sujeto. En ocasiones puede proporcionar resultados algo imprecisos, que pueden requerir de la interpretación del fotógrafo en el caso de estar fotografiando escenas muy claras o muy oscuras.

La medición de la luz reflejada es la forma más habitual de medir la


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iluminación, ya que es la manera de trabajar del exposímetro integrado en la cámara. Por otra parte, es la única forma de medir la exposición cuando no hay posibilidad de acercarse al sujeto que vamos a fotografiar.

La luz incidente es la luz que recibe el sujeto que vamos a fotografiar. Se mide con un exposímetro de mano situado junto al sujeto y orientado hacia la cámara. Proporciona valores de exposición exactos, ya que no está condicionada por la reflectancia de los objetos fotografiados (la cantidad de luz que reflejan).

La medición de la luz incidente se utiliza habitualmente en la fotografía de estudio, en la que se requiere gran precisión y no hay ninguna dificultad para acercarnos al sujeto fotografiado.

Medición de la luz reflejada y de la luz incidente.

Para comprender mejor la diferencia entre las dos formas de medición, podemos decir que con la luz incidente medimos el nivel de iluminación de la escena y con la luz reflejada medimos su nivel de brillo.

Gris Medio

Cuando medimos la luz reflejada, el exposímetro desconoce si los objetos que estamos fotografiando son claros u oscuros. Como en la mayoría de las ocasiones las escenas contienen una mezcla de zonas brillantes, tonos medios y zonas oscuras, los exposímetros se calibran para escenas con un brillo


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medio. En concreto, los exposímetros están calibrados suponiendo que la escena refleja el 18% de la luz que recibe.

Generalmente con la medición de la luz reflejada se obtienen fotografías cuya exposición es correcta. Sin embargo, en determinadas situaciones los resultados pueden ser incorrectos: cuando la escena es muy brillante, la lectura del exposímetro produce una imagen subexpuesta, y cuando es muy oscura, sobreexpuesta.

Por ejemplo, si medimos con el exposímetro de la cámara una pared blanca al sol, nos indicará un valor de exposición en el que la pared se registraría en un tono gris medio, no en un blanco. En estas situaciones debemos hacer una exposición algo diferente a la que indica el exposímetro, aumentando o disminuyendo uno o dos pasos según la escena sea muy brillante o muy oscura.

En las tiendas de fotografía podemos adquirir unas cartas de tono gris medio que reflejan exactamente el 18% de la luz que reciben. Estas tarjetas se pueden utilizar para conseguir una medición precisa de la luz reflejada. La forma de utilizarlas es situándolas en el centro de la escena para medir la luz que refleja con el fotómetro de la cámara.

Usando tarjetas de color gris medio se puede hacer una lectura precisa de la luz reflejada.

Tipos de exposímetros

Existen dos tipos diferentes de exposímetros: el exposímetro integrado en la cámara y el exposímetro de mano.


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La mayoría de las cámaras incorporan un exposímetro integrado que mide la intensidad de la luz que refleja la escena y llega al sensor a través del objetivo.

El uso del exposímetro incorporado de la cámara es la forma más habitual de medir la exposición. A través del visor (o con la pantalla en aquellas cámaras que no tienen visor), podemos ver la información que nos proporciona este tipo de exposímetro.

Exposímetro incorporado a la cámara fotográfica.

La principal ventaja del exposímetro incorporado es que siempre está disponible, sin que sea necesario utilizar ningún accesorio adicional. Además, como mide la luz que llega a través del objetivo, en la medición se tienen en cuenta los filtros u otros accesorios que puedan modificar la cantidad de luz que llega al sensor. El exposímetro de cámara nos indicará si la luz que está llegando al sensor es mucha (sobreexpuesta), poca (subexpuesta) o correcta.

El exposímetro de mano es un dispositivo independiente de la cámara que permite medir tanto la luz incidente como la reflejada.

El uso de un exposímetro de mano nos permite medir la iluminación con una gran precisión. Gracias a técnicas como la lectura de la luz incidente o a la


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realización de mediciones en diferentes zonas de la escena y obtener el promedio, podremos alcanzar un gran control en los valores de exposición.

El Sekonic L.758DR es un excelente exposímetro de mano.

La mayoría de exposímetros de mano permiten medir también la luz de flash, por lo que son imprescindibles en la fotografía de estudio. Tienen un conector para el cable de sincronización del flash y un botón para producir el destello del flash. Los más avanzados permiten también el disparo del flash de forma inalámbrica.

Modos de Medición de la Exposición

El ajuste de la exposición es quizá el aspecto técnico más importante de la fotografía, ya que determina la cantidad de luz que llega al sensor y, en consecuencia, los niveles de brillo que mostrará la imagen capturada.


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Anteriormente vimos que la función del exposímetro integrado en la cámara es medir la luz que refleja la escena y llega al sensor a través del objetivo.

El exposímetro integrado dispone de diferentes modos de medir la exposición, en función de cómo analiza el nivel de brillo de la escena.

El exposímetro integrado de todas las cámaras réflex y de la mayoría de las cámaras compactas dispone de diferentes modos de medición de la exposición, en función de la zona de la escena cuyo nivel de iluminación se analiza:

• Medición matricial • Medición ponderada al centro • Medición puntual

Medición Matricial:

El modo de medición matricial es el modo de medición por defecto en la mayoría de las cámaras. Recibe diferentes nombres según el fabricante de la cámara: matricial, evaluativa, multisegmento, etc.

En la medición matricial el exposímetro mide el nivel de iluminación de varias zonas de la escena, analizando posteriormente los datos obtenidos para establecer el valor de exposición adecuado.

El modo de medición matricial produce un buen resultado en la mayoría de las situaciones: fotografía de paisajes, retratos, etc. No obstante, si la escena está muy contrastada, como ocurre cuando nos situamos a contraluz o en la fotografía nocturna, la exposición puede ser incorrecta.


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Medición ponderada al centro:

En la medición ponderada al centro el exposímetro mide el nivel de iluminación de toda la escena, aunque a la hora de establecer el valor de exposición da más peso a la zona central.

Para el cálculo del valor de exposición se asigna a la zona central de la imagen un peso que oscila entre el 60% y el 80% del total (dependiendo del fabricante de la cámara). Además, algunas cámaras permiten al usuario ajustar el tamaño de la zona central al que se va a dar más importancia.

La medición ponderada al centro es adecuada en las situaciones en las que el sujeto principal se encuentra en el centro de la imagen, por ejemplo en retratos de primer plano o paisajes no muy contrastados. Hay que destacar que la medición ponderada al centro no tiene en cuenta el punto de enfoque seleccionado.

Medición puntual:

En la medición puntual, el exposímetro de la cámara sólo mide el brillo de un área muy pequeña de la escena (entre el 1% y el 5% ). Este área será el punto de enfoque seleccionado.

La medición puntual es una forma muy precisa de medir la exposición para asegurar que la zona de la imagen que nos interesa se encuentra correctamente expuesta, sin que se vea influenciada por otras áreas.

Es útil para fotografiar escenas muy alto contraste. Por ejemplo, si es por la noche y vamos a fotografiar a una persona iluminada por un farol de la calle, la medición puntual permite al fotógrafo medir la luz que refleja la cara del sujeto para que quede expuesta correctamente. Aunque el fondo quedará muy oscuro, en este caso nos interesaba que la cara se viera correctamente.

(Fuente: Ricardo Carrillo de Albornoz)


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LA CÁMARA FOTOGRÁFICA -...

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