La composición · 2016. 10. 18. · LA COMPOSICIÓN Organización de la forma y su entorno en el...
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LA COMPOSICIÓN
Organización de la forma y su entorno en el plano
Introducción al Diseño
Prof. María Auxiliadora Linares
UNIVERSIDAD DEL ZULIA FACULTAD DE ARQUITECTURA
Y DISEÑO
«¿Qué es lo que hace a este conjunto algo
singular y reconocible?»
Composición con Rojo, Azul y Amarillo
Piet Mondrian
¿Qué es componer?
Es un proceso organizativo mediante el cual se
ordenan sobre el plano o en el espacio, los elementos
del lenguaje plástico y visual con intenciones
expresivas determinadas.
Los sistemas se constituyen en función de leyes de
selección y combinación; en Diseño, estos sistemas
ponen a nuestra disposición una variedad de
unidades básicas con las que podemos realizar una
organización, considerando reglas preestablecidas
En la imagen de la izquierda se pueden ver elementos en claro
desorden, están desorganizados.
En esta otra imagen, en cambio, los mismos elementos se han agrupado
formando líneas verticales y horizontales. De esta manera, se
consigue transmitir sensaciones de orden y equilibrio.
Factores que intervienen en el proceso de composición
Ejes o esquemas compositivos,
Formato
Figura y fondo
Peso y equilibrio
Simetría
Ritmo y movimiento
Proporción.
Esquemas compositivos Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales
Observa como en esta obra se organizan los elementos de la composición bajo una determinada ordenación que se define por unas líneas de fuerza que articulan las formas de la imagen, y de ellas en alguna medida depende el equilibrio de una imagen.
La rendición de Breda Velásquez
Basada en un óvalo cerrado e inclinado, lo que produce una sensación de delicada tranquilidad femenina, a la
vez que grandiosidad. La inclinación del óvalo produce dinamismo a la escena en conjunto con las diagonales.
Composición central que brinda sensación de sosiego
y tranquilidad
Esquemas compositivos
Composición con forma en espiral que produce efectos de movimiento y velocidad
Esquemas compositivos
Composición con presencia de líneas curvas y oblicuas que producen sensación de dinamismo
Esquemas compositivos
Esquemas compositivos
Esquemas compositivos
Catedral de Amiens
Francia
Tiene que ver con la forma y orientación
de una superficie. Es todo ese espacio donde se
configura la composición y según el varían sus
cualidades expresivas.
El Formato
La Virgen del Magnificat
Sandro Boticelli
Tipos de formato Formato Vertical: sensación visual de
equilibrio y elevación. Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
Formato Horizontal: transmite calma y estabilidad, ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
Tipos de formato
Tipos de Formato
Ville Savoye
Le Corbusier
Palacio Presidencial de Brasil
Oscar Niemeyer
Formato Triangular: otorga gran estabilidad a las formas situadas en su base y limita la expansión de las formas en la parte superior. Proporciona una sensación de elevación
Tipos de formato
Catedral Metropolitana de Brasilia
Oscar Niemeyer
Formato Circular: Movimiento envolvente
Tipos de formato
Catedral Metropolitana de Brasilia
Oscar Niemeyer
Museo de Arte Contemporáneo de
Niteroi
Oscar Niemeyer
Tipos de formato
Formato Cuadrado: centra la visión y equilibra las tensiones visuales
Watercube National Swimming Center Beijing. China Arquitectos: PTW Architects / Arup0
Figura y Fondo en la composición
El campo visual es el espacio que ocupan las
formas y colores; en él podemos distinguir
entre figura y fondo.
Teatro de la Ópera de Sydney. Australia Arq. Jorn Utzon
Peso Visual
El peso visual, o centro de atención, es el centro de interés de la composición, las formas o colores que más llaman la atención, hacia donde se dirige nuestra mirada.
Wassily Kandinsky
En el peso visual influyen, entre otros, los
siguientes factores:
Tamaño:
A mayor tamaño corresponde mayor peso dentro de la composición
Color:
Los colores cálidos, como el amarillo y el naranja,
pesan más que los fríos, como el azul.
Tono: Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los tonos oscuros debido al contraste
Ubicación:
Una posición fuerte sobre la armazón estructural, es decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las diagonales, puede aguantar más peso que otra descentrada o alejada de dichos ejes.
El Equilibrio Visual
El equilibrio visual se consigue con la
distribución y compensación correcta
del peso visual y de la dirección de las
formas.
Wassily Kandinsky
La simetría Es un sistema básico que permite la
colocación ordenada de las
formas, organizándolas de igual
modo respecto a un eje.
Es un tipo especial de equilibrio
formal donde las dos mitades de
una composición equilibrada son
reflejos idénticos. La simetría nos
atrae, pero puede ser rígida y formal.
La simetría es axial si la figura completa puede ser generada por repetición de una de sus mitades, reflejándola en un espejo ideal, situado en la línea imaginaria (eje de simetría) que la divide en dos partes iguales
La simetría central se caracteriza porque todos los elementos de la figura ocupan posiciones iguales
respecto de un punto común, por el que pasan todos los ejes de la
simetría de la figura.
Si al hacer media vuelta la figura queda igual diremos que tiene simetría central.
El ritmo es el principio de la composición que indica el movimiento con la repetición de elementos o objetos.
Ritmo y Movimiento
Ritmo y Movimiento Podemos definir el Ritmo como una sucesión o secuencia regular y armónica de los valores formales en una composición Bi o Tridimensional. En la composición se manifiesta a través de las relaciones armónicas de sus masas y los intervalos entre éstas. Supone movimiento y está considerado como la esencia y vitalidad de toda composición. Es por ello, que el Ritmo se relaciona con la expresión o fuerza formal de las composiciones.
Ritmo y Movimiento
El Ritmo se puede manifestar en una composición a partir de su color, figura o
forma, textura o el espacio de ésta. Los caracteres de cualquier tipología de Ritmo son el MÓDULO, definido como la unidad compositiva que puede ser un color,
figura, textura o forma. Mientras que, el INTERVALO, se define como el espacio
existente entre módulos.
El Ritmo puede ser:
1. Ritmo Continuo: Lo define la
continuidad idéntica tanto del módulo como del intervalo.
INTERVALO INTERVALO
MÓDULO MÓDULO MÓDULO
El Coliseo. Roma
Ritmo y Movimiento
2. Ritmo Discontinuo:
cuando el Módulo o el Intervalo son diferentes.
3. Ritmo Alterno: emplea dos o más
elementos distintos, Módulo o Intervalo, que se van alternando en el mismo orden y dirección de
manera que formen un contraste.
Ritmo y Movimiento
4. Ritmo Progresivo: En este tipo de Ritmo el
Módulo o el Intervalo crecen o decrecen.
Iglesia del Jubileo Italia
Arq. Tadao Ando
La semejanza es un factor dentro del ritmo, porque allí donde hay semejanza
hay repetición, por lo tanto, ritmo y cadencia.
Es el principio de la composición usado para crear la impresión y la sensación de acción y para guiar los ojos del observador a través de la obra.
Turning Torso Malmo. Suecia
Arq. Santiago Calatrava
Movimiento Visual
Se puede definir como el desplazamiento físico o perceptivo de un
todo; es decir, el estado de un cuerpo, cuya posición
va variar con respecto a un punto fijo.
Movimiento Visual
En consonancia con la idea de ritmo y de semejanza se encuentra la noción de
proporción, la cual refiere a la
relación existente entre elementos de similar configuración pero de diferente tamaño.
Proporción
Tensión
Puede considerarse como lo opuesto al equilibrio desde el punto de vista estructural de un diseño. Constituye la fuerza de un diseño y es lo que consigue inferir movimiento y dinamismo a una composición. Tiene como finalidad dirigir la mirada y conseguir fijar la atención del observador.
BIBLIOGRAFÍA
Gracía, Andrés. Teoría de la Forma. Ficha Nº 9. Disposición – organización, composición. Facultad de Arquitectura y Diseño. LUZ.
Graün, Ramón. Artes Visuales. Caracas - Venezuela Editorial Artegra.
Munari, Bruno. Diseño y Comunicación Visual. Barcelona Editorial Gustavo Gili.
Scott, Robert. Fundamentos del Diseño.
Wong, W. Fundamentos del Diseño Bi y Tridimensional. GG Diseño.