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La cuatricromía o CMYK Basándose en el sistema de semitonos y en la misma ilusión óptica que lo sustenta,

se desarrolló un sistema para imprimir imágenes en color con una fidelidad

razonablemente aceptable llamado cuatricromía

El sistema 'aditivo' de crear colores. Se van aadiendo luces de colores primarios

!ro"o, verde y azul#, y la suma crea el blanco. $os colores intermedios de los tres

primarios son los complementarios !magenta, amarillo y cian#.

El proceso se basa en la teoría del color que dice que el espectro las emisiones

lumínicas perceptibles por el o"o %umano se pueden descomponer en una serie de

colores básicos& tres aditivos y tres sustractivos. El "uego de mezclas entre estos

estímulos permite representar los colores de forma que el o"o %umano perciba

tonos de color %asta el límite de su capacidad.

n sistema basado en los tres colores aditivos !(o"o, )erde y *zul# no es posible en

el mundo de la impresión ya que se basan en ir aadiendo luz !cosa que un fluido

como la tinta no puede %acer#.

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El sistema 'sustractivo' de crear colores. Se va aadiendo tinta de los coloresprimarios !magenta, amarillo y cian#, y la suma va restando luz %asta crear el

negro. $os colores intermedios de los tres primarios son los complementarios !ro"o,

 verde y azul#.

Sin embargo, sí es posible usar como punto de partida los tres colores sustractivos

!+ian, agenta y *marillo#. En principio basta usar un soporte lo bastante blanco

como para que represente un -/ de luz e ir aadiendo tintas para restar luz

%asta llegar al / de luz !es decir -/ de negro#. En teoría si superponemos tres

tramas de semitonos de esos tres colores sustractivos podremos obtener cualquier

imagen en color susceptible de ser impresa en serie con una fidelidad 0suficiente0.

 

Cian. El primer color

 básico de la cuatricromía.

Una especie de azulete

medio.

Magenta. Un rosa fucsia.

Los científicos franceses

que descubrieron la forma

de producirlo le dieron esenombre para conmemorar

la victoria de Napoleón

en la batalla de Magenta

!marillo. El tercer color.

"or cierto# si quieres que

te tomen por profesional#

adopta el tic de llamarlosiempre $allo$.

 Negr

clave

cuatr

la tin basta

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%talia&.

 1 sí eso es verdad, 2para qu3 %ace falta el negro4 5ues por dos buenas razones. $a

primera es que la teoría se basa en unas supuestas tintas cian, magenta y amarilla

0puras0, 0ideales0 que no e6isten en la realidad. $as me"ores tintas lo más queconsiguen es un tono oscuro de matiz amarronado de aspecto sucio al o"o %umano

!que es muy perceptivo en lo que a la distorsión de tonos que psicológicamente

0deberían0 ser neutros#.

 

Este aspecto tendrá el color másoscuro que logres sumando las tintas

cian# magenta ' allo. No es neutro.

Es un marrón $sucio$.

Este aspecto tendrá el negro logradocon tinta negra %especialmente si lo

refuerzas con otras tintas&.

"orque este es

tener la tinta ne

muc+os casos %e,emplo&# no al

suficiente. Es u

sucio. Necesita

tintas que le dedensidad.

5ara eso usamos una cuarta tinta negra, para lograr un verdadero negro, con fuerzaen las sombras. $a segunda razón es más pedestre. samos el negro en lugar de

una combinación de las tres tintas porque es más barato usar una tinta que tres.

5or eso usamos además el negro, porque es caro intentar mantener el registro

!superposición perfecta# de tres planc%as para producir cosas !imágenes, te6to,

líneas# que podemos conseguir de forma muy sencilla sólo con una planc%a.

El sistema de cuatricromía se suele denominar 0+170 por las iniciales inglesas de

+yan !cian#, agenta, 1ello8 !amarillo# y 7ey !clave, ya que en impresión

tradicional el color negro era 0el color clave0#. * veces lo verás tambi3n con el

acrónimo espaol +*9.

La separación de colores

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na imagen sólo con manc%as de los cuatro colores de cuatricromía al -/.

 )eamos cómo serán las cuatro separaciones.

5ara conseguir una buena cuatricromía, se deben producir cuatro planc%as, una

para cada pasada de tinta !cian, magenta, amarillo y negro#. El proceso de producir

esas planc%as se llama separación !dado que los colores que componen la imagen

se separan físicamente#.

La planc+a destinada alcian.

La planc+a destinada almagenta.

La planc+a destinada alamarillo.

La planc+a destinada alnegro.

 

!sí será la impresión paso a paso de las cuatro

 planc+as de esta cuatricromía %el orden de impresión

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 puede variar&.

(. Cian sólo. -. Cian magenta.

/. Cian magenta

allo.

0. Cuatricromía

completa.

En preimpresión predigital ese proceso se realizaba produciendo en una cámara de

semitonos !una 0repro0# cuatro películas tramadas& $as de los tres colores se %acían

anteponiendo un filtro del color complementario correspondiente delante delob"etivo.

 *sí, por e"emplo, el semitono destinado a la planc%a cian se %acía anteponiendo un

filtro ro"o, el magenta anteponiendo uno verde, y el amarillo uno azul. El semitono

destinado al negro se realizaba siempre con una sube6posición !eran negativos#

calculada para reproducir tan sólo las zonas de sombras más intensas !aquellas que

necesitaban reforzarse#.

Los sistemas de impresión con más de cuatro colores21 para que imprimir con más de cuatro tintas si con cuatro ya vale4 5ues no es del

todo cierto. 5ara empezar, el rango de tonos que la cuatricromía es capaz de

representar era, seg:n di"imos antes sólo 0suficiente0. Eso quiere decir que no es

total.

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;e %ec%o muc%os de los tonos de color que son perceptibles por el o"o %umano no

son reproducibles mediante cuatricromía. 9i siquiera muc%os de los colores que

puede representar el monitor de tu ordenador !por malo que sea# son reproducibles

con la cuatricomía estándar.

Este impedimento se puede soslayar usando tintas directas, colores especiales que

 ya de por sí tienen rangos tonales que las tintas de cuatricromía normal no pueden

conseguir. n e"emplo perfecto de esta tendencia es el sistema de %e6acromía

desarrollado por 5antone. ediante el uso de seis tintas básicas se logra un rango

de reproducción tonal muc%o mayor que el de la cuatricromía !los problemas

t3cnicos y los costes son obviamente muc%o mayores#.

 *demás de esto, %ay tonos que ni tu monitor !que representa muc%os más colores

que la cuatricromía# puede reproducir. 2+ómo reproduces un bronce o un plata o

un dorado de verdad4 !<bviamente imprimiendo con una tinta metálica que sea

opaca y tenga ese tono#. 21 cómo imprimes un tono fluorescente si no es con una

tinta que tenga la propiedad de ser fluorescente4

n paso más allá se situa la impresión de barnices y acabados especiales que sigan

formen dibu"os, los troquelados, etc... $as posibilidades son enormes !y van en

relación con los precios#.

Los sistemas de impresión con menos de cuatro coloresEntre la posibilidad de imprimir con una sola tinta e imprimir en cuatricomía

e6isten los puntos intermedios de la bicromía !dos tintas# y la tricromía !tres

tintas#. Sus venta"as frente a la cuatricromía es que son capaces de producir

impresiones de gran calidad tonal a coste muc%o menor !especialmente en soportes

especiales como cartona"es porosos, en los que cuatro tintas pueden ser un

 verdadero problema#.

 *unque puedas creer que son más sencillos o pobres, los sistemas de bicromías y

tricromías suponen muc%os quebraderos de cabeza para algunos profesionales del

diseo y la impresión. Sin embargo, cuando %an sido bien %ec%as, las impresiones

en bicromía y tricromía no tienen nada que envidiar en belleza a las cuatricromías.

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• =ntroducción al tramado en imprenta

> $as %erramientas o máquinas de impresiónarriba=ntroducción al tramado en

imprenta ?

•

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12 comentarios

CMYK en serigrafíaEnviado por "23U"E23E4U25 %no verificado& el 3áb# -(6)/6-))7 8 (9:90

;ola#

 No tengo gran e<periencia en esto de la serigrafia# pero quiero +acer de ello algo para

sobrevivir a los grandes gastos de la vida. "or lo tanto me do' cuenta que un m=todo para laimpresion de la serigrafia que de,a resultados e<traordinarios es la cuatricromia.

El problema es que se que se compone de una combinacion de colores# pero no s= comoseparar los colores para llevarlos a las pantallas a imprimir a traves de este metodo8

>uisiera saber si ustedes me pueden decir cómo separar los colores de las imágenes para la

impresión en CM?@. Aengo "+otos+op C3/ ' Corel Bra </# pero no los se usar para esto.Cualquier informacion me seria valiosa.

4racias por atenderme.

Como color sustractivo: primario[editar ]

Cian (sustractivo)

Coordenadas de color 

HTML #00B0F6

RGB (r,g,b)B (0, 176, 246)

CMYK (c, m, y, )C (100, 0, 0, 0)

H!" (#, s, v) (17!, 100 ", 6") 

B) ormali$ado co% ra%&o [ 0 ' 2 ] (*te)

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C) ormali$ado co% ra%&o [ 0 ' 100 ] (cie%)

[editar datos e% +iidata]

-roducci.% de colores a partir de los primarios del sistema sustractivo/ e$cla%do

cia%, ma&e%ta* amarillo se otie%e% los secu%darios roo, verde *a$ul, * por me$clas sucesivas todos

los dems colores/

3l cia%, u%to co% el ma&e%ta * el amarillo, es u% color primario sustractivo/ 3sto si&%iica 5ue

cua%do se traaa co% pi&me%tos de cual5uier clase (pi%turas, colora%tes, ti%tas) asta co%

me$clar esos tres colores e% diere%tes proporcio%es para ote%er todos los dems, co% el

a&re&ado de %e&ro * ocasio%alme%te de la%co para lo&rar u%a to%alidad ms clara o ms

oscura/

3% el procedimie%to de impresi.% por cuatricroma tami% ue&a u% papel u%dame%tal el

cia%, *a 5ue esta tc%ica tami% emplea los colores primarios sustractivos co% el a&re&ado

de %e&ro/ 8e all 5ue u% color para cuatricroma se descria media%te el porce%tae de cada

u%o de estos cuatro colores 5ue e%tra e% su composici.%/ 9s, u% rea impresa e% color cia%

puro estar compuesta por C100 (100 " de cia%), 0 (0 " de ma&e%ta), ;0 (0 " de

amarillo) * <0 (0 " de %e&ro)/ VéaseCMYK .

3% el cuadro de la derec=a se proporcio%a u%a muestra de este cia% sustractivo o pi&me%tario

>de impre%ta?/ @e =a tratado de simular la coloraci.% de la ti%ta cia% pura lo meor posile

media%te el sistema de me$cla de colores 5ue utili$a el mo%itor/

Cian pictórico[ editar  ] 

Aos colores para pi%tura artstica 5ue se e%cue%tra% e% el comercio ao la de%omi%aci.%

cromtica de >cia%? suele% estar elaorados co% talocia%i%a de core, colora%te cia%

desarrollado e% los aos 120/ sualme%te so% ms oscuros 5ue el cia% de cuatricroma,

deido a 5ue los artistas puede% diluir o aclarar los colores al =acer sus me$clas/ 3l cia% para

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cuatricroma, e% camio, es relativame%te claro para 5ue su valor  %o diiera muc=o del de la

ti%ta amarilla co% 5ue dee comi%arse/

Como color aditivo: secu%dario[editar ]

Cian (aditivo)

Coordenadas de color 

HTML #00FFFF

RGB (r,g,b)B (0, 2, 22)

H!" (#, s, v) (1D0!, 100 ", 100 ") 

B) ormali$ado co% ra%&o [ 0 ' 2 ] (*te)

[editar datos e% +iidata]

-roducci.% de colores a partir de los primarios del sistema aditivo/ e$cla%do roo, verde * a$ul se

otie%e% los secu%darios cia%, ma&e%ta * amarillo, * por me$clas sucesivas todos los dems colores/

3% el sistema aditivo de s%tesis de color , e% el cual los colores se otie%e% me$cla%do lu$ de

color e% lu&ar de pi&me%tos, el cia% es u% color secu%dario/ Aos colores primarios de este

sistema so% elroo, el verde * el a$ulE para ote%er cia% =a* 5ue superpo%er lu$ verde * lu$a$ul/ pcio%alme%te, podemos partir de la lu$ la%ca, 5ue co%tie%e a todos los otros colores, *

iltrar el roo, tras lo cual 5uedar solo la comi%aci.% de verde * a$ul: cia%/

3ste sistema aditivo de colores lu$ es el 5ue utili$a% los mo%itores * televisores para producir

colores/ 3% este sistema, u% color se descrie co% valores 5ue va% de 0 a 2 para cada u%o

de sus compo%e%tes (roo, verde * a$ul), i%dica%do al roo co% >G?, al verde co% >H? * al a$ul

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co% >B?/ 9s, el cia% aditivo puro 5ue se ve e% el cuadro de la derec=a se eIpresa como G0

(%ada de roo), H2 (verde al valor mIimo) * B2 (a$ul al valor mIimo)/ Véase RGB.

.tese 5ue e% la muestra de color cia% de la derec=a %o se da% los valores para el sistema

sustractivo de cuatricroma (C, , ; * <)E esto es por5ue el espacio de color  C;< es me%or

5ue el espacio de color GHB/ 3s decir 5ue me$cla%do colores lu$ se puede% lo&rar ms

colores 5ue me$cla%do pi&me%tos/ -or ese motivo al&u%os de los colores 5ue se ve% e% u%

mo%itor de orde%ador %o puede% reproducirse ielme%te e% papel/

-a%talla de u% orde%ador  @i%clair JK @pectrum (1D2) mostra%do su paleta de 16 colores co% dos to%os

de cia%

3ste cia% ue u%o de los primeros colores 5ue pudiero% reproducir los orde%adores

perso%ales al aa%do%ar la mo%ocroma, a pri%cipios de los aos 1D0/

Compleme%tariedad[editar ]

3% todos los sistemas de cromos%tesis me%cio%ados, el color compleme%tario del cia% es

el roo/

Color HTML[ editar  ] 

Aos colores LMA estalecidos por  protocolos i%ormticos para su uso e% p&i%as

Ne i%clu*e% el cia% 5ue se muestra deao/ Como se ve, coi%cide co% el cia% aditivo puro, *

e% pro&ramaci.% puede i%vocrsele i%disti%tame%te co% los %omres cyan (cia%)

oaqua/ Véase colores HTML.

Cian o  Acua

(color HTML)

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HTML #00FFFF

RGB (0, 255, 225)

HSV(180°, 100 %,

100 %)

Proto

colo

CSS  HTML 

VG!  "11

Cia% espectral[editar ]

Cian es$ectral es, simpleme%te, el color cia% de la re&i.% del espectro electroma&%tico 5ue

el oo =uma%o es capa$ de perciir/ 9l&u%as autoridades e% color %o parece% co%siderar al

cia% como u% color tradicio%al del espectro, mie%tras 5ue otras ue%tes seala% 5ue la  lo%&itud

de o%da de la lu$ cia% es de alrededor de 4D7 a 0 %m/ Aasrecue%cias ms aas 5ue este

cia% se percie% como verde, * las ms altas como a$ul/

Síntesis aditiva de color

e$cla de color aditiva/

% sistema de color aditivo: implica 5ue se emita lu$ directame%te de u%a ue%te de

ilumi%aci.% de al&O% tipo/ 3l proceso de reproducci.% aditiva %ormalme%te utili$a

lu$ roa, verde * a$ul para producir el resto de colores/ Comi%a%do u%o de estos colores

primarios co% otro e% proporcio%es i&uales produce los colores aditivos

secu%darios: cia%, ma&e%ta * amarillo/ Comi%a%do los tres colores primarios de lu$ co% las

mismas i%te%sidades, se produce el la%co/ Paria%do la i%te%sidad de cada lu$ de color

i%alme%te dea ver el espectro completo de estas tres luces/

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Aas televisio%es * los mo%itores de orde%ador so% las aplicacio%es prcticas ms comu%es de

la s%tesis aditiva/

Aa primera oto&raa e% color perma%e%te, tomada por Qames Cler aINell e% 1D60/

Qames Cler aINell tie%e el mrito de ser el padre de la s%tesis aditiva/1 Li$o 5ue el

ot.&rao M=omas @utto% oto&raiara u% estampado escocs tres veces, cada ve$ co% u% iltrode color diere%te sore la le%te/ Aas tres im&e%es uero% pro*ectadas e% u%a pa%talla co%

tres pro*ectores diere%tes, cada u%o e5uipado co% el mismo iltro de color utili$ado para

tomar las im&e%es/ 9l u%ir los tres ocos orm. u%a ima&e% a todo color, de este modo

demostra%do los pri%cipios de la s%tesis de color/2

SÍNTESIS ADITIVA

inicio > el color > síntesis aditiva

• Síntesis Aditiva

• Síntesis Sustractiva

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Al hablar de la síntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, esdecir del color como radiacin de luz! En este caso los colores "rimarios #conlos $ue "odemos %ormar los dem&s' son el ro(o, el verde ) el azul!

*a) $ue darse cuenta $ue al mezclar luces de color, los colores resultantes dela mezcla van a ser siem"re m&s luminosos $ue los ori+inales!

odemos ver un e(em"lo mu) claro en la "antalla de los televisores o en losmonitores! Si miramos con una lu"a veremos $ue la "antalla est& %ormada "ormultitud de celdillas! ada una de ellas con tres bandas verticales de coloresro(o, verde ) azul! odremos com"robar como cada una de las bandas est& m&so menos iluminada de"endiendo del color de la zona de la "antalla!

.a si+uiente ima+en es una %oto+ra%ía de la "antalla de la televisin! odemosver la variacin de las intensidades de los tres colores "rimarios! Si nosale(amos "odremos ver con ma)or claridad $u/ colores %orman! En las zonasoscuras vemos como las bandas de color est&n a"a+adas!

om"rueba ahora en el +r&%ico interactivo cmo obtener otros colores!

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SÍNTESIS ADITIVA

inicio > el color > síntesis aditiva

• Síntesis Aditiva

• Síntesis Sustractiva

Al hablar de la síntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, esdecir del color como radiacin de luz! En este caso los colores "rimarios #conlos $ue "odemos %ormar los dem&s' son el ro(o, el verde ) el azul!

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*a) $ue darse cuenta $ue al mezclar luces de color, los colores resultantes dela mezcla van a ser siem"re m&s luminosos $ue los ori+inales!

odemos ver un e(em"lo mu) claro en la "antalla de los televisores o en los

monitores! Si miramos con una lu"a veremos $ue la "antalla est& %ormada "ormultitud de celdillas! ada una de ellas con tres bandas verticales de coloresro(o, verde ) azul! odremos com"robar como cada una de las bandas est& m&so menos iluminada de"endiendo del color de la zona de la "antalla!

.a si+uiente ima+en es una %oto+ra%ía de la "antalla de la televisin! odemosver la variacin de las intensidades de los tres colores "rimarios! Si nosale(amos "odremos ver con ma)or claridad $u/ colores %orman! En las zonasoscuras vemos como las bandas de color est&n a"a+adas!

om"rueba ahora en el +r&%ico interactivo cmo obtener otros colores!

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