La Dimensión Fantástica en La Poesía Iowa Literaria
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BUSCAR QUIÉNES SOMOS EVENTOS ENLACES BLOG DOSSIER ENSAYO POESÍA NARRATIVA TEATRO ENTREVISTA RESEÑA El Presidente de Chile Sebastián Piñera entrega a Oscar Hahn el premio Pablo Neruda, 2011. (Foto cortesía de Ozzie DíazDuque) (Discurso de incorporación a la Academia Chilena de la Lengua, Santiago de Chile, 5 de diciembre de 2011) Después de la muerte física del recordado escritor don Hernán Poblete Varas, me corresponde ocupar su sillón, el número 22. Antes perteneció, sucesivamente, a los poetas Víctor Domingo Silva y Juan Guzmán Cruchaga. ¿Quiere decir que ellos han dejado de ocupar su lugar en la Academia? A mí me parece que no. En este caso, ocupar o desocupar son meras metáforas. De modo que en las sesiones ordinarias, y quizás en esta misma sesión, están los vivos, pero también están los muertos, no bajo la forma de tétricos fantasmas, sino en su condición de espíritus que inspiran nuestra labor intelectual. Hablando de espíritus y fantasmas, quisiera citar aquí algunas líneas del libro autobiográfico titulado Hernán Poblete Varas, de la colección ¿Quién es quién en las letras chilenas? Cuenta don Hernán: “De pronto, emergía de la escalera con lentos y sonoros pasos, el fantasma de turno: una forma inconocible, un bulto blanquecino que alargaba hacia nosotros un enorme brazo envuelto en temblorosa túnica, una visión que el temor hacía gigante, monstruosa, aterradora, y que se acercaba, se acercaba, cadenciosa y murmurante, hasta que no soportábamos más la emoción y el terror, y encendíamos las luces. Entonces mi hermana arrojaba lejos la sábana, la escoba, las botas, en fin, los diversos artefactos con que armaba sus disfraces y casi nos moríamos de la más temblorosa de las risas”. Uno de los grandes teóricos de la literatura, Tzvetan Todorov, diría que esta breve narración corresponde al “género extraño”. Junto con los géneros maravilloso y fantástico puro, son una concreción de un canon más amplio, llamado literatura fantástica. El “género extraño” comparte algunos rasgos con lo fantástico, pero al final se produce una dislocación cuando descubrimos que el narrador estaba soñando o sufría alucinaciones o que los hechos aparentemente sobrenaturales eran un truco. Lo fantástico, según Todorov, puede germinar de manera natural en la novela, el cuento y otras modalidades en prosa narrativa, pero es completamente ajeno a la poesía lírica, ya que ésta se fundaría en el lenguaje figurado, y lo fantástico exige que los acontecimientos sobrenaturales sean entendidos literalmente. La poesía, sostiene Todorov, privilegia el enunciado, provoca “la opacidad del texto” y carece de aptitudes para representar. Coincido con muchas de las propuestas del autor de Introducción a la literatura fantástica, sin embargo, su idea de la poesía me parece muy discutible. Cierto, el discurso poético es a menudo figurado, pero el despliegue de figuras retóricas no es una condición sine qua non de la poesía. Uno de los textos más apreciados de la lírica inglesa es “The Listeners”, de Walter de La Mare. Desarrolla en verso una conmovedora historia de fantasmas. No de niños disfrazados, sino de espectrales moradores de una casa. Tampoco es un simple entramado de figuras o una mera “combinación semántica”. Su tejido verbal está perfectamente capacitado para representar. Más aún, provoca en el lector un efecto afín a lo que Sigmund Freud, en su estudio sobre lo siniestro, denomina das Unheimliche. Dicha noción apunta a lo tenebroso e inquietante que se instala en el seno de lo familiar.La posición de Todorov es entendible si se aplica al modo de representación poética que Karl Jung llama “imágenes visionarias”, porque, en rigor, muchas de ellas son intransitivas y sólo pueden ser calificadas de fantásticas en un sentido muy amplio. Pero tampoco todo el espectro de la poesía es pródigo en ese tipo de visiones. Distanciado de las reticencias de Todorov, me atrevo a poner en juego ahora, algunos aspectos de la dimensión fantástica en mi propia poesía. Cuando el primer fantasma apareció en mi libro Mal de amor, el más sorprendido fui yo mismo. Los primeros versos que acudieron a mi mente decían: “Estoy parado en la puerta de mi casa / esperando que pase el fantasma de nuestro amor”. Apenas terminé de escribirlos y los releí, la frase “de nuestro amor” me incomodó y la borré de inmediato, justamente porque convertía la mención del fantasma en una expresión figurada. Y el enunciado quedó así: “Estoy sentado en la puerta de mi casa / esperando que pase el fantasma”. En ese mismo instante afloró el inmaterial protagonista de mis poemas: concreto, independiente, literal. BLOG Reeditan la historia de la Real Academia Española En 2006, el lexicógrafo y académico Manuel Seco escribía en el Boletín de la Real... El décimo aniversario del Mission Creek La primavera despunta en Iowa City, los arbustos han comenzado a retoñar, no hay placer... Una lectura que rompe límites Martes 10 de febrero y en el segundo piso de la librería Prairie Lights se... Iowa libresca Como cada año, se celebra en Iowa City el “Iowa Book Festival”, que durante 4... El arte de sobrevivir al Riot Fest Es viernes 12 de septiembre por la tarde y tenemos entradas para el primer concierto... SÍGANOS EN TWITTER: Minificción de los jueves: Igor Barreto el‐nacional.com/papel_literari… Iowa Literaria @IowaLiteraria Enrique Vila‐Matas: "Lo previsible es la muerte" elmundo.es/cultura/2015/0… via @elmundoes Iowa Literaria @IowaLiteraria Show Summary La obligación de no hacer daño: diálogo con Héctor Abad revistaenie.clarin.com/literatura/Hec… via @revistaenie Iowa Literaria @IowaLiteraria Show Summary 7 May 7 May 7 May Tweet to @IowaLiteraria DOSSIER “La escritura es una especie de exorcismo”: Juan Gabriel Vásquez Categories: Dossier , Entrevista , Literatura colombiana actual DOSSIER / HOMENAJE A ÓSCAR HAHN La dimensión fantástica en la poesía por ÓSCAR HAHN en Feb 21, 2013 •
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13/5/2015 Ladimensinfantsticaenlapoesa|IowaLiteraria
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ElPresidentedeChileSebastinPieraentregaaOscarHahnelpremioPabloNeruda,2011.
(FotocortesadeOzzieDazDuque)
(DiscursodeincorporacinalaAcademiaChilenadelaLengua,SantiagodeChile,5dediciembrede2011)
Despusde lamuerte fsicadel recordadoescritordonHernnPobleteVaras,mecorrespondeocuparsusilln, el nmero 22. Antes perteneci, sucesivamente, a los poetas Vctor Domingo Silva y Juan GuzmnCruchaga.QuieredecirqueelloshandejadodeocuparsulugarenlaAcademia?Ammeparecequeno.Enestecaso,ocuparodesocuparsonmerasmetforas.Demodoqueenlassesionesordinarias,yquizsenestamismasesin,estnlosvivos,perotambinestnlosmuertos,nobajolaformadettricosfantasmas,sinoensucondicindeespritusqueinspirannuestralaborintelectual.
Hablandodeespritusy fantasmas,quisieracitaraqualgunas lneasdel libroautobiogrficotituladoHernnPobleteVaras,delacoleccinQuinesquinenlasletraschilenas?CuentadonHernn:Depronto,emergadelaescaleraconlentosysonorospasos,elfantasmadeturno:unaformainconocible,unbultoblanquecinoquealargabahacianosotrosunenormebrazoenvueltoen temblorosa tnica,unavisinqueel temorhacagigante,monstruosa, aterradora, y que se acercaba, se acercaba, cadenciosa ymurmurante, hasta que nosoportbamosms la emocin y el terror, y encendamos las luces.Entoncesmi hermanaarrojaba lejos lasbana,laescoba,lasbotas,enfin,losdiversosartefactosconquearmabasusdisfracesycasinosmoramosdelamstemblorosadelasrisas.
Unode losgrandes tericosde la literatura,TzvetanTodorov,diraqueestabrevenarracincorrespondealgneroextrao.Juntocon losgnerosmaravillosoy fantsticopuro,sonunaconcrecindeuncanonmsamplio,llamadoliteraturafantstica.Elgneroextraocompartealgunosrasgosconlofantstico,peroalfinalseproduceunadislocacincuandodescubrimosqueelnarradorestabasoandoosufraalucinacionesoqueloshechosaparentementesobrenaturaleseranuntruco.
Lo fantstico,segnTodorov,puedegerminardemanera natural en la novela, el cuento y otrasmodalidades en prosa narrativa, pero escompletamente ajeno a la poesa lrica, ya questa se fundara en el lenguaje figurado, y lofantstico exige que los acontecimientossobrenaturales sean entendidos literalmente. Lapoesa,sostieneTodorov,privilegiaelenunciado,provoca la opacidad del texto y carece deaptitudespara representar.Coincidoconmuchasde las propuestas del autor de Introduccin a laliteratura fantstica, sin embargo, su idea de lapoesa me parece muy discutible. Cierto, eldiscurso potico es a menudo figurado, pero eldespliegue de figuras retricas no es unacondicinsinequanonde lapoesa.Unode los
textosmsapreciadosdela lricainglesaesTheListeners,deWalterdeLaMare.Desarrollaenversounaconmovedora historia de fantasmas.No de nios disfrazados, sino de espectralesmoradores de una casa.Tampoco es un simple entramado de figuras o una mera combinacin semntica. Su tejido verbal estperfectamente capacitado para representar.Ms an, provoca en el lector un efecto afn a lo queSigmundFreud, en su estudio sobre lo siniestro, denominadasUnheimliche. Dicha nocin apunta a lo tenebroso einquietantequeseinstalaenelsenodelofamiliar.LaposicindeTodorovesentendiblesiseaplicaalmododerepresentacinpoticaqueKarlJungllamaimgenesvisionarias,porque,enrigor,muchasdeellassonintransitivas y slo pueden ser calificadas de fantsticas en un sentido muy amplio. Pero tampoco todo elespectrodelapoesaesprdigoenesetipodevisiones.
Distanciado de las reticencias de Todorov, me atrevo a poner en juego ahora, algunos aspectos de ladimensinfantsticaenmipropiapoesa.CuandoelprimerfantasmaaparecienmilibroMaldeamor,elmssorprendidofuiyomismo.Losprimerosversosqueacudieronamimentedecan:Estoyparadoenlapuertademicasa/esperandoquepaseelfantasmadenuestroamor.Apenastermindeescribirlosylosrele,lafrasedenuestroamormeincomodylaborrdeinmediato,justamenteporqueconvertalamencindelfantasmaenunaexpresinfigurada.Yelenunciadoquedas:Estoysentadoenlapuertademicasa/esperandoquepase el fantasma. En ese mismo instante aflor el inmaterial protagonista de mis poemas: concreto,independiente,literal.
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Laescrituraesunaespeciedeexorcismo:JuanGabrielVsquezCategories:Dossier,Entrevista,Literaturacolombianaactual
DOSSIER/HOMENAJEASCARHAHN
LadimensinfantsticaenlapoesaporSCARHAHNenFeb21,2013
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13/5/2015 Ladimensinfantsticaenlapoesa|IowaLiteraria
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Maldeamor,comotodahistoriaamorosa,tienesuprincipio,sumedioysufin.Estestructuradamedianteunasecuenciadeepisodios,constituidaporcadaunodelospoemas.Elamante,despojadodesumaterialidad,setransformaenespectrocuandoesabandonadoporlamujeramada.Enciertomodo,seacercaaladefinicindeJamesJoyceenelUlises:Quesunfantasma?,preguntStephen.Unhombrequesehadesvanecidohastaser impalpable, por muerte, por ausencia, por cambio de costumbres. He aqu el poema Nacimiento delfantasma:
EntrenlasaladebaocubiertoconlasbanadearribaDibujtunombreenelespejobrumosoporelvapordeladuchaSaldelasaladebaoymirnuestracamavacaEntoncessoplunvientoterribleysevolaronlaslneasdemismanoslasmanosdemicuerpoymicuerpoenteroauntibiodetiAhorasoylasbanaambulanteelfantasmarecinnacidoquetebuscadedormitorioendormitorio
Por naturaleza, un fantasmaes un ser etreo e intangible.Necesita, por lo tanto, de un soporte fsico parahacerseperceptibleenelmundode losvivos.Recurreentoncesa la tradicionalsbana,quedesdelaEdadMedia se asocia con las nimas errantes. Pero estemoderno fantasma tambin emplea toallas, camisas yfundasdealmohada.Aspuedeconseguirunasubrepticiauninfsicacon lamujer.DiceOctavioPazenLallamadoble:Lomismoalsoarqueenelacoplamientoabrazamosfantasmas.Nuestraparejatienecuerpo,rostroynombreperosurealidadreal,precisamenteenelmomentomsintensodelabrazo,sedispersaenunacascadadesensacionesque,asuvez,sedisipan.
Ahorabien,cmoesposible queunamante sin cuerpoaspire a lograr un contactoertico intenso conelobjetodesudeseo,atravsdesubstitutostanprecarios?Quizs,yesunasimpleespeculacin,elverdaderoerotismoprovienemsdelamentequedelcuerpo,msdeldeseoquedelarealidad.Porotraparte,enestospoemas siempre pena la ausencia de algo. Puede ser la carencia u oquedad resultante de una dolorosaruptura,ounesprituqueannoingresaenuncuerpo,porquetodavanohallegadosuhora,comoveremosmsadelante.Enlosdoscasos,valgaeloxmoron,setratadeausenciaspresentes.
As sucedeenel poema Vacosque respiran. Laescenaes la siguiente.Unhombreestacostadoensucama.Juntoalnohaynadiesinembargo,eseespaciovacotienevidapropia.Noposeeningunaexpresinmaterial,peroestasulado,acompandolo.Dicelaltimaestrofa:
AhoraelvacoqueesttendidojuntoamsedavueltasinquietocomosilucharaconlaasfixiaYesentoncescuandohayquerogarporquelosvacosnonosabandonenporquesigansiempreanuestroladorespirando
AlaalturademilibroAparicionesprofanas,unainditafigurasobrenaturalempezamanifestarse.IrrumpienLamuerteesunabuenamaestra,poemaqueseinauguraconlassiguientespalabras:Levntateyandaalhospitalmedijolavoz/Soyelfantasmaanterioratunacimiento./Annoestiempoparaelotrofantasma.Delosversoscitadossedesprendequehabradostiposdeaparecidos:losclsicos,posterioresalamuertedelindividuo,ylosqueexistenantesdelagestacindelserhumano.Estosltimossevanconfigurandopoemaapoemayeventualmentesonbautizadosconelnombredeprefantasmas.
Nunca tratdebuscar, racionalmente,una respuestasobreelorigende losprefantasmas,hastaqueundasurgisola,enlasestrofasdeLaprimeraoscuridad:
Qusabemosdelinfinitoqueprecedealavida?Quignoramosquolvidamosdelaprimeraoscuridad?NonacidosannoengendradosanDndeestbamosantesdealzarnosconelser?
Dichas interrogantes se complementan con los versos: Abro la puerta del balcn / para que entren losprefantasmas/Vienendelaprimeraoscuridad.Qusealeshaydequeestosinslitospersonajesyaestnentre nosotros? El poema Coincidencias ofrece una explicacin. Ciertas sincronas sorprendentes yperturbadoras,frecuentesenlavidadiaria,seranlossignosmedianteloscualeslosprefantasmasanunciansupresencia en la realidad. Contina el poema: De pronto comprend que los prefantasmas / trataban decomunicarseconnosotros/bajolaformadecoincidencias/yqueestabanaqualrededornuestro.
Quedaas constituidaunasuertedemitologa fantasmagrica.Losprefantasmasnosvisitan comosi fueranextraterrestres.Yentoncessurgeotrainquietud:porquestnaquyquesloqueseproponen?ElmonlogoPalabrasdeunprefantasmalorevela:
Simueroantesdenacersimueroaunantesdehaberentradoenuncuerposupliconodisolvermeenlanadasuplicoconservarmiforma
Tlohasdicho(yotrospoemas)Categories:Dossier,Lavueltadelerotismo,Poesa
LosabductoresCategories:Dossier,EcosdeIowa
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Laescrituradisuelvelaspropiascertezassobrelaescritura:AlejandroZambraCategories:Dossier,Entrevista,Jovennarrativachilena
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13/5/2015 Ladimensinfantsticaenlapoesa|IowaLiteraria
http://thestudio.uiowa.edu/iowaliteraria/?p=345 3/4
defantasmaanterioralnacimientoyasomarmesincuerpoalmundodelosnacidosaverquhacencmovivenyqusientencuandocomprendenquesuscuerposundasernslocenizaynosabrnquhacerniadndeirEntoncesyolosrecibirenmicasaylesdir:Bienvenidoshermanosfantasmasaquestnlosespectrosdelosqueannohannacidosincrenseconnosotrosdgannossivalilapenanacerdgannossilavidatuvoalgnsentidoosiseronoserdaexactamentelomismo
En la cultura occidental el tiempo objetivo es cronolgico. El pasado, el presente y el futuro son entidadesseparadaseirreconciliables,ylashorastranscurren,unatrasotra,demanerarectilnea.Sinembargo,envariasdeestascomposicioneshayunquiebreradicalconeltiemposucesivo.AlgunosfantasmasyprefantasmassemuevenenespaciosregidosporunaconcepcindelatemporalidadmscercanaaluniversodeGodelyasuideadelaabolicindeltiempoabsoluto,queanuestraexperienciaconlacronologa.Desdeluego,talrupturaesuntemarecurrenteenlanarrativafantstica.
EneseordendecosasseinscribeelpoemaSanJuandelaCruzescuchaaMilesDavis.Eselao1577,yhastalaceldadeSanJuanenlacrceldeToledollegaelsonidodelatrompetadeunmsicodejazzdelsigloXX:MilesDavis.El santo, confundido,buscaunaexplicacin ligadaa lo sobrenatural religioso: losacordesvendrandelatrompetadelArcngelSanGabriel.Enlasegundapartedelpoemaeselao1959yMilesDavisest presoen la ciudaddeNuevaYork.Cuando se le apareceel espectro deSan Juanenel calabozo loatribuyeaunaalucinacin,productodeladroga.Ningunodelosdostieneconscienciadequeelpasadoyelfuturohanconfluidoenunmismopunto,aunquesupuestamentesoncontradictorioseincompatibles.
ElfenmenodescritofueestudiadohacemuchosaosporCarlosBousooensulibroTeoradelaexpresinpotica.Ledioelnombredesuperposicintemporal.PeroadiferenciadelamayoradelosejemploscitadosporBousoo,enelpoemaanteriorelenunciadopasaacumplirunrolsecundarioyladesviacindeltiemposeactualiza en la sintaxis de los acontecimientos.Otra anomala similar figura en el poema Designios, textoencabezadoporunepgrafedeT.S.Eliotquedice:andtimefuturecontainedintimepast.Estaabstraccinfilosfica encarna en el poema bajo la especie de una situacin especfica. Se tratara aqu de una doblesuperposicintemporal.Unhombremayorrecuerdasuinfanciaconlosojoscerrados.Enelescenariodesumente,sevejugandoenunahabitacin,comoniopequeo.Agregalaestrofasiguiente:
Cuandoesehombreeranionosabaquelaextraafiguramedioocultaentrelassombrasdelaparederasupropiaimagenqueloobservabadesdeelporvenir
Laprimeraoscuridad,milibrodepoemaspublicadoen2011,alberganuevasfantasmagoras.EnCosasqueseescuchansepercibendiversosruidosdepersonasyobjetos,peroniesaspersonasniesosobjetosexisten.YenSala de conciertos hay un conjunto de msicos tocando diversos instrumentos, aunque sus ejecutantestodavanohannacido.Alparecer,estosfantasmasyprefantasmashechosdepalabrasmeseguirnpenandoporalgntiempo.
Hehabladodelapresenciadelaliteraturafantsticaenmipoesa.Ahoramereferirbrevementealpapeldelcine fantstico. En mi niez, algunas pelculas clsicas como El gabinete del Dr. Caligari, Nosferatu yFrankensteinsolanpoblarmispesadillas.MuchosaosdespussesumaronfilmscomoLosinocentes,basadoenlanovelaOtravueltadetuerca,deHenryJamesHalloween,deJohnCarpenter,quehageneradomipoemamsreciente,yelDrculadeFrancisFordCoppola,enelqueseconjuganErosyThanatos.ltimamentehenotadolaentradapaulatinadelcinedecienciaficcin,detectableenlasestrofasdeMutantes,CosmonautasoArqueologadelquintomilenio.Deunouotromodo,laintertextualidadflmicaesunfactoraconsiderarenvariosdemispoemas.PorahorasloharalgunasacotacionesapropsitodeUnanocheenelCafBerlioz.
Unhombreestsentadoenuncafyveentraraunahermosajoven.Deinmediatoexperimentaunaextraaatraccin hacia ella. Trata de abordarla, pero la mujer se muestra bastante esquiva. Hasta aqu todo esperfectamente realista. Sin embargo, cuando el galn se siente desdeado exclama: Me ha clavado unaestacaenelcorazn/Mehalanzadounabaladeplata/Mehaahorcadoconunatrenzadeajo.Esdecir,paraconnotar el sufrimientodel enamorado, recurreaelementos caractersticosde laspelculasde terror.Ahorabien,unversoubicadoalprincipiodelpoemaydeaparienciatrivial,adquiereotrosentidoenlarelectura.Dice:Desdemimesa veo su cuello desnudo. El lector empieza a sospechar que el protagonista pueda ser unvampiro.Lapresuncinquedaconfirmadaenlasegundaparte,cuandoelhombrepideatribulado:Porfavor,triganmelacuenta/queyaestporsalirelsol.Haciaelfinalsesugierequelamujerdelcafessuamantemuerta.
No me corresponde determinar cules son las proyecciones interpretativas de los poemas descritos, seansimblicas,psicolgicas,sociales,estticasodecualquierotrandole.Mehelimitadoaponerderelieveciertosaspectos de mi poesa relacionados con la literatura fantstica. Que estos textos privilegian el nivel de lacomposicinyelmontaje,lopruebaelhechodequeadmitensercontadossininterferencias,yaquetienenunaopacidadmnima.Ensuma,yodefiendolaexistenciadeuntipodepoesaenlacuallofantsticofuncionademaneraatpicay,porlotanto,noseajustaalaspremisasquepuedenservlidasparalanovelaoelcuento.
He articulado mis apreciaciones personales acerca del tema precedente. Slo me queda agradecer a losdistinguidosmiembrosdelaAcademiaChilenadelaLenguaelhonorquemehanconferidoalincorporarmea
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tanprestigiosainstitucin,ydemaneramuyespecial,adonAlfredoMatusOlivieryadonJosLuisSamaniego,directorysecretariode laAcademia, respectivamente.Tambinquieroexpresarmi reconocimientoalDoctorCedomilGoic, de quien fui alumno en laUniversidad deChile y que ahora, 50 aos despus, recibe a suantiguo discpulo en esta docta corporacin. Proceder entonces a instalarme cmodamente en el sillnnmero22,quizsvacooquizsanocupadopormisilustresantecesores.
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