LA ESCALA (VOIR DU PAYS)

UnapelículaescritaydirigidaporDelphineyMurielCoulin

PremioMejorGuión,UnCertainRegard,FestivaldeCannes

Sinopsis

De vuelta a casa desde Afganistán, un grupo de soldados franceses hace una escala de

descompresión en Chipre: tres días en un complejo turístico bañado por el sol donde serán

sometidosaintensassesionesdeterapia.Allí,entrelasaguascristalinasylashordasdeturistasde

vacaciones,Marine(SoKo)yAurore(ArianeLabed),dosdelastresúnicasmujeresenunapatrulla

mayoritariamentemasculina,seenfrentanalaira,eltraumayelsexismodelejércitomientrasse

esfuerzan por reajustarse a la "vida normal". Este apasionante drama, ganador del premio al

MejorGuiónenlaSecciónUnCertainRegarddelFestivaldeCannes,esunasingularexploración

delosdañospsicológicosdelaguerrasobrelasmujeressoldado.

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La escala (Voir du pays)deDelphine yMuriel Coulin (17 filles) -que se hizo con el Premio al

MejorGuiónen laSecciónUnCertainRegarddelFestivaldeCannes-desvela lasdificultadesdedosmujeres soldadoparavolvera la realidad, tras vivirdurante seismesesun conflictobélico.

ArianeLabed(Assasin’screed,Langosta)ylaactrizycantanteSoKo(Augustine,Labailarina)danvidaasusdosmagnéticasprotagonistas.

Basada en la novela de Delphine Coulin, la cinta –que ha participado en el Festival de Cine

EuropeodeSevilla-recreajornadasdeterapiacolectivarealesorganizadasporelejércitofrancés

enlugaresidílicos.

LaCrítica

LashermanasCoulinimpresionanconestatensainstantáneadeuncampodedescompresiónmilitar.Ningúnfilmhaexploradolapsiquedelasmujeresmilitaresenconflictocontalsensibilidad

yclaroscuros.(Variety)

Tensacomolacuerdadeunescaladorsegúndesciendegradualmenteaunclímaxperturbador,luminosamentefotografiadaporJean-LouisVialardyreforzadaporpotentesactuacionesdel

conjuntodelreparto,esunfilmexcelente.(TheHollywoodReporter)

‘Laescala(Voirdupays)’esunrelatopoderosoquedeberíahacernosreflexionar.(Lebillet)

DelphineyMurielCoulinfirmanunacintadegranoriginalidadsobrelasprofundasheridaspsicológicascausadasporlaguerra.Evocandocongranprecisiónlacotidianeidadylamentalidad

delejército,‘Laescala(Voirdupays)’impresionasobretodoenlasescenasdeevocacióny"confesión”(supervisadasporpsicólogos)delaspatrullasqueacabaronmal.(Cineuropa)

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FilmografíaDelphineyMurielCoulin

Largometrajes:

VOIRDUPAYS(2016)MejorGuión,UnCertainRegard,Cannes2016.

17FILLES(2011)SemanadelaCrítica,Cannes2011.Premio

Micheld’Ornano,FestivaldeCineAmericanodeDeauville2011.

PremioJuradoJoven,FestivaldeBratislava2011.Premio

EspecialdelJurado,TorinoFilmFestival2011.

FichaArtísticaFichaTécnica

Nacionalidad:Francia/Grecia-Añodeproducción:2016-Duración:102minutos-Formatodeproyección:2:39.

ARIANELABED(Atenas, 1984,) es unaactriz francesa que

compagina su actividad en cine y teatro. Ha

participado en numerosas películas, entre ellas

Assassin’s Creed de Justin Kurzel, Langosta deYorgos Lanthimos, Fidelio L’Odyssée d’Alice deLucie Borleteau y Une place sur la terre deFabienneGodet(porlasdosúltimasfuenominada

alosPremiosCésarcomoMejorActrizRevelación

Femenina). Por Attenberg de Athina Rachel

TsangariobtuvoelPremioalaMejorInterpretaciónFemeninaenvariosfestivalesylaprestigiosa

CopaVolpienelFestivaldeVenecia.

Aurore……………………

Marine…………………...

Fanny…..…………………

Max……..…………………

Chrystos……………......

Harry……………………..

Jonathan………………..

Toni………………………..

Momo…………………….

Ness……………………….

Teniente…………………

TenienteCoronel……

Psicólogo………………..

ArianeLabed

SoKo

GingerRoman

KarimLeklou

AndreasKonstantinou

MakisPapadimitriou

AlexisManenti

RomainBarde

SylvainLoreau

JérémieLaheurte

DamienBonnard

Jean-YvesJouannais

PierreDeverines

Guiónydirección………………DelphineyMurielCoulin

(BasadaenVoirduPays,deDelphineCoulin)Direccióndefotografía.…….Jean-LouisVialard(A.F.C)

Sonido………………………………Antoine-BasileMercier

Ayudantededirección……..MathieuVaillant

Montaje……………………………LaurenceBriaud

Montajesonido………………..NicolasBecker

Mezclas…………………………….CyrilHoltz

Vestuario………………………….IsabellePannetier

Script………………………………..ÉlodieVanBeuren

Casting……………………………..LeilaFournier/SarahTeper

Direccióndeproducción…..AudeCathelin

CoproducciónGrecia………..FeniaCossovitsa

Producidapor…………………..DenisFreyd

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SOKOStéphanie Sokolinski (Burdeos, Francia, 1985), conocida por su

nombreartísticoSoKo,esunacantanteyactrizfrancesa.

Haparticipadoenvariaspelículas,entreellasMesCopinesdeSylvieAyme o La bailarina de Stéphanie di Giusto, Augustine de AliceWinocour. Fue nominada al Premio César a la Mejor Promesa

FemeninaporÀL’OriginedeXavierGiannoliyobtuvoelPremioala

Actriz Revelación Femenina en el Festival de Cabourg por ByeByeBlondiedeVirginieDespentes.

DeclaracionesdelasdirectorasLaescotillaDesde 2008, todos los soldados franceses que regresan del frente pasan por una escotilla de

descompresión.Selesalbergaenunhoteldecincoestrellasdurantetresdíasysesuponequeen

el transcurso de su estancia, entre los turistas que disfrutan de sus vacaciones, olvidarán la

guerra.

El programa, diseñadopor los psicólogos del ejército, se componede cursos deaquagym y de

relajación,depaseosenbarcoydereunionesenlaquetodoelmundodeberelatarlosseismeses

deguerraqueacabandevivir.Estaterapiamilitartienemásomenoséxitosegúnlosindividuos.

DosmujerespoderosasAurore y Marine son dos mujeres con carácter. Se conocen desde la infancia y vienen de un

entorno pobre y de una ciudad de tamaño mediano, Lorient, donde no abundan las

oportunidadesdefuturo.Ellashanescogidohacerloquesuelenelegirengeneralloschicosque

quieren largarse del pueblo: se han alistado en el ejército. Por el dinero y por la libertad que

conlleva,perotambiénporquequierendemostrarquequierenlasmismasoportunidadesquelos

hombres,queson iguales.Ytambiénporquequierenvermundo.Hantomado lasriendasdesu

vidayestándispuestasajugársela,enlaguerra.

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Nosotrasvenimosdeesaciudadmilitar,deLorient.Yallí,comoenParísoencualquierotraparte,

cada vez que nos topábamos con chicas militares nos preguntábamos cuáles serían sus

motivaciones.Alavez,estábamosfascinadasymolestas.LospersonajesdeAuroreyMarinenos

permitían recuperar los interrogantes que siempre han estado en el corazón de nuestras

películas: la construcción de lo femenino en el mundo actual, las particularidades del cuerpo

femenino, laposibilidaddeser librecuandoseeshoyendíaunachica.Podíamosseguirdesde

otroángulonuestrotrabajoen17filles,enmediodeunarealidadmáscruda,másactual,también

máspolítica.¿Porquésevaunamujeralaguerra?¿Porquéseguimospensandoqueesunacosa

nueva,fueradeloestablecido,oextraña?¿Porquéhadeestarlaviolenciareservadaúnicamente

aloshombres?

DosactricesParaencarnaraestasdoschicas,buscábamosadosmujerespoderosasenlavidayenlapantalla,

y las encontramos en Ariane Labed y SoKo. Ariane Labed es una perfeccionista: se vino con

nosotrasaquedarseuna temporadaenuncuartel,haseguidounentrenamiento físicodurante

seismeses.Enel rodajeseconcentramuchoysemetedemanerapermanenteen lapieldesu

personaje.PoseeelequilibroquecaracterizaaAurore,sucapacidaddereflexión,sucompromiso

con y contra todo. SoKo esmás instintiva,más impredecible, pero en términos de potencia su

energíaescomparable.TieneelsentidodelhumorquequeríamosquetuvieraMarine,supunto

de locura, también. Necesitábamos dos chicas que tuvieran la misma fuerza, pero de manera

diferente.Laselegimosdesdeeliniciodelproyecto.QueríamostrabajarconArianeLabeddesde

quelavimosensuprimerapelícula,Attenberg,deAthinaRachelTsangari.Ytambiénescogimos

muy rápidamente a SoKo, tanto por su presencia en Augustine, à l’origine como por el

magnetismoquedesprendeenlosvideoclipsdesuscanciones.ParaencarnaraAuroreyMarine

necesitábamosdosactricesalasquenolesasustaracomprometersefísicamente.ArianeySoKo

noleteníanmiedoanada.

Unreparto

Pensábamosquelapelículasecentraríaennuestrasdosactricesprincipalesyalfinalnoshemos

encontradocontodaunacompañíateatral.

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Queríamosmezclaralosactoresyactricesconsoldadosdeverdadyhemosescogidoparaelloa

cincoexsoldados,deloscualesunodeellostieneunpapelimportante:SylvainLoreau(Momo),

que ha trabajado desactivando minas en Afganistán. Los otros papeles se les adjudicaron a

actores jóvenes,que teníanunapresenciayunaenergíaquenos convenciódesde lasprimeras

entrevistas, en esa etapa decisiva que es el casting: Karim Leklou (Coup de chaud, LesAnarchistes),AlexisManenti (Orpheline),JérémieLaheurte (LavidadeAdele),RobinBarde(LesRevenants), Ginger Roman (Les Bas-fonds) y Damien Bonnard (Mercuriales). Todos ellos seapuntaronaunentrenamientomilitarconunamonitoraquehabíaparticipadoenlasverdaderas

escotillasantesdeabandonarelejército.

Buscábamos esa precisión que se desprende de las actitudes corporales, de los detalles en el

vestuariooenlasexpresiones,ytodoestolopudimoslograryconstruirgraciasaesetrabajode

preparación. La película tenía un guión de hierro, todo ha sido ensayado con tiempo, pero

también ha implicado este trabajo documental sobre los cuerpos, los gestos, las presencias de

estoshombresymujeresjóvenesqueregresandelabatalla.

En el transcurso de los ensayos se han convertido en un grupo muy unido. Eso era algo que

nosotras deseábamos que ocurriera, es una característica de las compañías teatrales, pero

tambiéndelascompañíasmilitares.

Mientrasquenuestrapelículaanterior,17filles,sehabíaconcebidoenplanosfijosparaencerrarmássicabeanuestrasadolescentesdentrodelestrechomarcodelquetratabandeescapar,aquí

másbienhemostratadodeponerenescenaelmovimientodeestossoldadosperdidos:aestos

militaresqueestabanaúnenKabulenlavísperadesullegadanolesesfácilpasardelatensión

permanenteaununiversoderelajoyestánenunaactividadcontinua.Caminan,hacendeporte,

jueganparaolvidarynuestracámaracaptasuenergía.

Cuandolacámaraestáfija,suinquietudnosmarea,comoenlasecuenciadedebriefingenlaqueJonathan(AlexisManenti),mediantesumovimientoincansable,ocupatodoelencuadreyparece

golpearseconélalavezquefingeestarperfectamentetranquilo.

Ver¿Quevemosenlaguerra?Nograncosa.Enprimerlugarporquelosmomentosdeinactividad,en

elcampamento,sonmuchos.

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Después porque en cuanto eso estalla ya no vemos nada, sólo buscamos salvar el pellejo. Y

finalmenteporque,comoencualquieracontecimiento,cadaunonovesinoloqueletoca,ytiene

unavisiónparcialdelarealidad.

A lo largo de los tres días de descompresión, Aurore y Marine participarán en sesiones de

debriefing que buscan hacerles volver sobre lo que han visto allí. Los psicólogos emplean las

herramientas del vídeo y de la realidad virtual. Gracias a un programa de videojuegos los

informáticos recrean en tiempo real las imágenes que se corresponden con los relatos de los

soldados.

El objetivo es crear una distancia con los recuerdos dolorosos mediante las palabras y las

imágenes. Las herramientas de simulación de vídeo son las mismas que se utilizan en el

transcurso de su entrenamiento, antes de entrar en combate. Los soldados se conocen de

memoriaestasherramientas, tantomáscuantoque son jóvenesy con frecuenciaaficionadosa

estosvideojuegos,conlosquesediviertenensusratoslibres.Enmayormedidaqueellibroenel

queestábasadalapelícula,nosparecíaqueelcineeraelmedioadecuadoparahablardeestas

cuestiones, puesto que nos permite mostrar las fuentes diversas de las imágenes: simulador,

videojuego,noticiarios...

El«Ver»deltítulooriginal(voirdupays/vermundo)esbastanteirónico:noessoloqueAurore

nohaya vistonadadel lugar en el queha estado, sinoque tampoco«ve» lo esencial entre las

múltiplesfuentesdeimágenesqueseleproponen.Ycuandonuestrospersonajesseacercanala

verdaddeloquehaocurridoenAfganistáneneltrascursodesumisión,pasamosdelambiente

soleadodelallegadaaunanocheprofunda,yalaluzfríadelfinal,comosilesfueracadavezmás

difícilverconclaridad.Unareflexiónsobrequéesesodever:esoesloquenosotrasesperamos

delcine.

Unaimagen¿Sepuedemostrarlaguerra?Lasimágenesdeesosvideojuegos,¿sonmásomenosrealesquelas

de los telediarios, esas imágenes de las que estamos tan hartos que hoy podemos cenar

tranquilamentemientraslasvemos?

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¿Acasoayudandeverdadalossoldadosacurarseo,comoapuntaMarine,elEstadoMayorutiliza

esasherramientasparasustituirsusrecuerdosporotrasimágenesmáslimpias,asépticas,enlas

quesólosetrasluceunaúnicarealidad:laversiónoficial?¿Cómodistinguimoslosrecuerdosdela

ficción?

Algunasvecesestassesionesdedebriefingsonútiles.Cuandoesasí,ayudanaaflorarotraimagen,

latraumática.Enefecto,eltraumaseencarnaamenudoenunaimagenquequedaimpresasobre

laretinayquenohaymaneradedesalojardeahí,se interponeentre larealidadyelsujeto.En

ocasiones,unaúnicaimagennosimpidevivir.Algunosindividuosnosoportanlareaparicióndelas

imágenestraumáticasysonanegadosporunaviolenciaqueyanopuedendominar.

Guerrayolvido

Hayalgodeviolenciaenelhechodehacercreeralosjóvenesquesealistanquevanaviviruna

vidadeaventuras,una situaciónenvidiable yquevana vermundoyque la guerrano los vaa

dañar. Estos soldados realmente no se esperan lo que van a experimentar en el frente y los

traumassonporelloaúnmásviolentos.

Cuandoregresanysedancuentadequenoselesrecibecomoahéroes,laviolenciaquealbergan

luchaporsalirdenuevo.Elestrésacumulado, lahipervigilanciaconstanteylosmalosrecuerdos

les impiden llevarunavidatranquila.Lossoldadosnopuedenolvidar laguerraymenosentres

días.Anteelloslosturistasquebailanaorillasdelapiscina,ignoranquea100kilómetrosdeallí

tienelugarunaguerra.EnEuropaestamostanprotegidosquenuestrosentidodelarealidadseha

atrofiado. Nos hemos olvidado de Afganistán, casi nos hemos olvidado de Irak y nos gustaría

poder olvidarnos de Siria. Pero estas guerras no pueden llevarse a cabo sin consecuencias. Es

imposible―yquizánoseadeseable―olvidarlaguerra,lasguerrasenlasquehemosparticipado

decercaode lejos.Cadadíanos lo recuerdan. ‘Laescala (Voirdupays)’ tratadeeso:decómo

conseguirvivirapesardetodo,despuésdehaberexperimentadounepisodiodeviolencia.

UnatragediaenEuropaLa escotilla de descompresión tiene lugar en Chipre. Esa isla que antaño pertenecía a la

civilizaciónquemejorencarnólademocracia,laGreciaantigua,eshoyunodelossímbolosdela

crisispolíticayeconómicaeuropea.Qué ideadelirante,enviara soldadosquehanperdidouna

guerra(oencualquiercaso,quenolahanganado)aunterritorioensímismosímbolodelfracaso.

LaEuropadebilitadanohalogradoterminarconlaguerraenAfganistányahoraloestápagando.

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Lasguerrassesucedenysepropagan.Loshabitantesdeesospaísesenguerrabuscanrefugioy

atraviesanGrecia,TurquíaoChipre.Hayunvínculoentreestasguerrasquehemosemprendidoy

nuestrasituaciónactual,unvínculoquenoqueremosver.

DelphineyMurielCoulin

EntrevistaSoKo/ArianeLabedAntesderodarestapelícula,¿osinteresabaelambientemilitar,bélico?SoKo: ¡En absoluto! Yo estoy totalmente en contra de la violencia, de la guerra. Enmimundo

ideal,nohabríaejército.Ni siquierapuedoverpelículasde terrorporquememuerodemiedo.

Pero justamenteesoes loquemeatraedelcine:quemesaquedemivida, interpretarpapeles

quemeseanajenos,conocercosas, tratardeentenderysimpatizarcongentesyuniversosque

sondesconocidosparamí.Megustasumergirmeenloquenomeresultafamiliar.

ArianeLabed:¡Amímepasaigual!Soyhijadeprofesores,conunaeducaciónantimilitarista;me

horrorizanlosuniformes,peromealegromuchodehaberloexperimentadomediantelapelícula.

Conocer a soldados, hablar con ellos me ha permitido hacerme una idea de sus vidas, darme

cuentadecómovuelvendelosescenariosdebatalla.Mealegrodequeelcinemehayallevadoa

unlugardondenuncahabríaidopormímisma.

Alespectador leocurreunpoco lomismo.No somosmilitaristas,novamosa laguerra,perobienquenosgustanlaspelisdeguerracuandosonbuenas...S:Estapelículanosdescubreaindividuosque,antesdellevareluniforme,procedíandeentornos

complicados y que abrazanunaprofesión en la que arriesgan su vida a diario. Eso requiereun

enormevalor...Ymásaúncuandolossoldadossonmujeres.

AL:Estassoldadosyestosmilitarestienenunaespeciedelocuraadorable.Unafacetacabezaloca

quenotodostenemossiempre,unarelaciónconlamuerteylavidadiferentealanuestrayque

inspiramuchorespeto.

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¿Ossumergisteisenelambientemilitarantesollegasteis«vírgenes»alrodaje?AL: Fuimosaun cuartel a conocer a losmilitares.Hablamos conellos, nos subimosaun carro,

tocamosarmas,nosentrenamosantepantallascomohacenellos...Fueelprimeracercamientoal

papel.Uncuartelesdeverdadunmundoaparte,consuscódigos,suidioma,diferentealmundo

habitual.

S: Allí reina una jerarquía mucho más estricta y presente que en la vida normal. Tuvimos ex

soldadoscomoasesoresenlapelículaaquieneslespreocupabamuchoquetodoseajustaraala

verdad, que los gestos y comportamientos fueran exactos. Era algo fundamental para la

credibilidaddelfilm.

AL:Elaspectofísicohasidomuyimportante,lasposturas,losgestos...Hemostrabajadoconuna

entrenadora militar que suele preparar a los soldados para la guerra y después en la

descompresión.Hemoscaminadodurantehoras,noshemosentrenado... Lasposturasmilitares

soncódigosmuyprecisosquenosmetíandeformamuyconcretaennuestrospersonajes.

Lapelículanosponeencontactocondosrealidadesajenas:primero losmilitares,después lasmujeresmilitares.AL:LapelículasobretodohabladeuntemaquenuncasehatratadoenFrancia,elregresodelos

militares después de la guerra. ¿En qué situación se encuentran? ¿Cómo se integran a la vida

cotidiana?

S: Yes tambiénunahistoriadeunaamistadmuy fuerte.Doschicasdelmismoentornoqueno

tienen lamismaexperienciaenelejército.Una loconsiderasuoficio, laotradeseatambiénser

libre, ser mujer, que se tenga en cuenta su sensualidad, su personalidad, no ser tratada

únicamentecomountrozodecarne.

¿La películamuestra que los soldados son las primeras víctimas de la guerra, incluso cuandovuelvenconvidaeilesosfísicamente?AL:Losamericanoshanhechomuchísimaspelículassobreestetema,especialmentedespuésde

la guerra de Vietnam. Afganistán ha sido una carnicería y los soldados que hemos conocido

regresaroncompletamentedeshechos.Esgentequevuelvedestrozadaynosabemosquéhacer

conellos.

DeclaracionesrecogidasporSergeKaganskienLesInrocks,septiembre2016.

LaprensaFiguras enalzadel cine francés, descubiertas en2011 con la seductora ‘17 filles’, lashermanasDephine y Muriel Coulin ahondan en su trayectoria prometedora con su segunda película dedicción, ‘Laescala(Voirdupays)’presentadaenlasecciónUnCertainRegarddelúltimoFestivaldeCannes.Denuevomuestranpersonajesfemeninosensituacionesderuptura,deconflicto,aquíAuroreyMarine(SoKoyArianeLabed,undúoperfecto),amigasdesdelainfanciaahorasoldadosdelejércitodetierra.

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Recién llegadas de una misión sangrienta en Afganistán, las protagonistas y su batallón(compuesto casi exclusivamente de hombres) se reúnen aisladas durante tres días en un lujosohotelchipriotaquehará lasvecesdeescotilladedescompresión.Allí,bajounsolcegador,se lesinvitaahablardesusrecuerdosdeguerra,confiarsusproblemas,resolversusrencoresy lucharcontralosefectospostraumáticosdelconflicto.(...)

Eltemadelapelículaeslainstitucióndelejército:unamicrosociedadmasculinaexcluyenteenelsenodelacual lasdosprotagonistastratandesobrevivirpesea laviolenciacotidiana.(...)Enlaluchadeestassoldados,chicasdeprovinciasquesealistanenelejércitoparaescapardesutedioy «vermundo» (voir du pays) resuena el eco de las protagonistas de ‘17 filles’, que elegían lamaternidad precoz como acto de rebeldía. Habla del mismo deseo de resistencia, de laconstitución de una sonoridad transgresora, no dócil, que empieza a ser la especialidad de lasdirectoras.

RomainBlondeau,LesInrocksEn2011seestrenóenCanneslaprimerapelículadelashermanasCoulin,‘17filles’,unacomediadramática sobre un grupo de adolescentes que deciden quedarse embarazadas a la vez. Lapelículaexploraba losvínculoscomplejosynosiemprearmoniososentremujeresy su luchaporadueñarsedesusfuturoso,almenos,desuscuerpos.En lasegundaymuchomejorpelículade lasCoulin, ‘Laescala (Voirdupays)’, lasprotagonistasoperan en una institución lo más opuesta posible a un matriarcado aunque, en términosestrictamentelegales,elejércitoyanoseaeldescaradopatriarcadoqueeraantes.SesuponequeaAuroreyMarineselastrataigualquealrestodelossoldadosvarones.Sinembargo,mientras«descompresionan»deloscombatesenAfganistán,sehacepatentequealgunosdeloshombresalbergan sentimientos sexistas, incluso misóginos bajo la superficie agitada por el estréspostraumático que afecta a todos los miembros de la unidad. Tensa como la cuerda de unescalador amedidaque se aproximaaun clímaxperturbador, luminosamente fotografiadaporJean-LouisVialardyrebosantedeactuacionesmemorablesporpartedelconjuntodelreparto,esunfilmexcelente,quedeberíatenerunabuenacarreracomercialdentroyfueradeFrancia.

LeslieFelperin,HollywoodReporter

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El guión, espartano pero eficazmente dosificado, está salpimentado de observaciones casualesacercadelaformadiferenteenlaquehombresymujeresreconocen,gestionanyseenfrentanalos traumas intensos, pendientes. Tambiénhabla de las diferentesmaneras de sobrevivir de lasmujeres dentro de instituciones ferozmente patriarcales, ya sea mediante la asimilación o laresistencia obstinada. (...) El perspicaz trabajo de cámara trabaja en grácil armonía con estesubtexto,losencuadresampliosylascomposicionessimétricascolocanamenudoaloscuerposendiálogodirectoelunoconelotro.

GuyLodge,VarietyEsencialmente,lasrealizadorashanefectuadounminuciosoanálisisdelafragilidadpsicológicademilitaresensuprocesodereintegraciónalavidacivilyalhacerloresultaencomiablelaformaenquelospersonajesfemeninoshansidoexploradossinrecurriraningunasuertedeestereotipos.Estefilmnoexentodeemoción,quemerecidamentefuepremiadoenlasecciónUnCertainRegarddelfestivaldeCannes,cuentaconunelencosolventedondesedestacanLabedySoKo;ademásdeofrecerunainterpretaciónplenadematices,ambasconsiguenquesuspersonajesguardenlaade-cuadacomplicidad,contribuyendoengranparteaquesehayalogradoelobjetivoperseguidoporlashermanasCoulin.

JorgeGutmanhttp,Tribunacultural.com

En ‘La escala (Voir de Pays)’, Delphine yMuriel Coulin hablan de una realidad, las escotillas dedescompresión,instauradasporelejércitopara"recompensar"alossoldadosquehanentradoenbatalla.Laescalaessobretodounapruebapsicológicaqueenfrentaaindividuosmarcadosporlaguerra,arrojadosenmediodemillaresde turistas. El regresoes "seco" yabrupto y confundeaestosjóvenesyaagotadosporsuexperienciaenAfganistán.Desdeesepuntodevista,‘Laescala’esunprodigiodepuestaenescenagraciasalainteligenciadesuinmersiónenelespíritumilitar.ElenfoquedelashermanasCoulinsetrasluceperfectamenteenlasescenasdeconfesiones,enlasqueserecreanparalossoldadoslasoperacionesenlasquehanparticipado.Estesistemaquehaestablecidoelejércitoobligaalosmiembrosdelaunidadarecordarcosasquehanenterradoenlomásprofundodesuser.

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Al crear disfunciones y tensiones dentro del pelotón, estas sesiones envenenan el ambiente yaelectrificado de antemano. Las lenguas se desatan, el malestar reina y las individualidades seperfilan para dejar que explote una profunda agresividad que las operaciones bélicas hanprovocado.Tododegeneraamedidaquelas"sesionesdeinformación"semultiplican.Elfantasmadelaguerrainvadeelhoteldelujo.Enmediodeestoshombres,AuroreyMarinesonpresasfáciles.(...)Amedidaque‘Laescala(Voirdu pays)’ deriva hacia el psicodrama, la misoginia empieza a ser insoportable para Aurore yMarine.

Las hermanas Coulin consiguen sumergirnos con bastante sutileza en su historia. No hay nadasuperfluo.Seconcentranenescrutara lasprotagonistasmedianteprimerosplanos,a lavezquedejan que el espectador perciba la extrañeza. (...) En esta puesta en escena que te atrapa, ‘Laescala’enocasionesseacercaalthriller.Minuciosasyrigurosas,DelphineyMurielnosencierranen un microcosmos perturbador. Desde la crisis de nervios hasta las pesadillas, los problemaspsicológicosnosrecuerdanlossacrificiosdeestossoldadosalserviciodesupaís. ‘Laescala(Voirdupays)’esunrelatopoderosoquedeberíahacernosreflexionar.SvenPapaux,Lebillet

(...)Amedidaquelossoldadosdelpelotónrecuperansuaspectocivil,surgeunaguerradistinta:lade los sexos, en la que las mujeres, por muy aguerridas soldados que sean, se convierten enpresas.Digamosqueellasnotienenellujodeladescompresión.‘Laescala(Voirdupays)’esunapelícula en tensiónpermanente, en la queatisbamosque lasmujeres en el ejército, ademásdesufrirlosmismostraumasqueloshombres,viventambiénlaviolenciasexual.¿Quiénesentonceselenemigo?Apesardediálogosavecesdemasiadoexplícitos, ‘Laescala(Voirdupays)’tieneelméritodeafrontarconsinceridadysensibilidadestacuestión.

ChantalGuy,LaPresse

«Ver» a posteriori ymediante realidad virtual lo que no hemos sido capaces de aprehender endirectoesunaparadojaqueplantealapelícula,empleandoparaellolametáforadelavisiónydela ceguera desde el primer plano: un avión lleno de soldados con antifaces para dormir. Seentienderápidamenteloabsurdodelproyectodedescompresión,puestoquelostraumasquesetransmitennodesaparecenconunapiñacoladaadornadaconsombrillitasdepapel.Loquetienequellegar,llegaráyexplotaráfueradelasaladereuniones,perononecesariamentedelamaneraqueimaginamos.

ElisabethFranck-Dumas,Liberation

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Pirámide Films Distribución C/ Rodríguez San Pedro, 2 - Oficina 706 – 28015 Madrid

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