La figura humana y el estudio de la forma

“Para mi una forma nunca es algo abstracto; siempre es un signo de algo. Siempre es un hombre, un pájaro, o algo más. Para mí, pintar nunca es la búsqueda de la forma por la forma…”

Joan Miró

Forma y percepción visual. La apariencia externa de los objetos (su “cuerpo”)

. El modelo mental (su “alma”)

Se manifiestan en el acto perceptivo.

El cerebro recoge los estímulos y los analiza, sintetiza y relaciona con modelos adquiridos en experiencias previas.

Ley básica de la percepción:“…todo esquemaestimulador tiende a servisto de manera tal que laestructura resultante seatan sencilla como lopermitan las condicionesdadas”.

En la información visual, la forma debe ser aislable y reconocible desde su estructura (por su silueta, esqueleto, contorno o volumen), de manera que el espectador pueda identificarla asociándola con sus modelos o patrones mentales y dándole un nombre (gato, casa, círculo, agujero, etc.). De otro modo, se percibirá como textura, superficie o espacio, pero no como forma. La forma, pues tiene límites.

Sérvulo Gutiérrez Alarcón (19),

Mujer india, S/F

Partiremos de una imagen de Sérvulopara analizar los distintos niveles perceptivos de la forma:• su esqueleto estructural,• su masa (silueta),• sus limites lineales (contornos) y• su volumen (claroscuro)

El esqueleto no es el fruto de un calculo, sino que se descubre en forma intuitiva y simple. Casi siempre se define por las direcciones y los ángulos de la forma. En el caso de una figura humana se trata de líneas de tensión, ejes o figuras geométricas muy simples: triángulos, elipses, rectángulos, trapecios, etc., y rara vez coinciden con los contornos o con el esqueleto óseo.

La silueta la definen los límites que ocupa la masa de la forma en el espacio. Una silueta no ofrece detalles pero puede dar a entender la esencia de la forma si esta se presenta en una buena posición. Los ejemplos más claros de definición de la forma mediante la silueta los hallamos en las sombras chinas y retratos de perfiles en papel recortado.

Las líneas son un buen recurso gráfico para definir los limites y la morfología de un objeto. Las líneas de contorno pueden dibujar no solo los limites exteriores de la forma (contorno exterior) sino también los rasgos internos (contornos interiores) de modo que unos pocos contornos interiores bien trazados pueden explicar la totalidad de la forma, como se aprecia en este ejemplo.

Sin luz no hay percepción visual, por eso la sombra de un cuerpo está definida directamente por el efecto de la luz sobre el. El modo más fiel de representar cualquier forma percibida visualmente es mediante el claroscuro. Este distribuye las luces y sombras definiendo los volúmenes del cuerpo y aportando tridimensionalidad y presencia.

FORMAS SINTÉTICAS, DESCRIPTIVAS, LIMITROFES

• La fascinación por el desnudo es innata en el ser humano. El hombreexperimenta su cuerpo como bello y a partir de éste establece elcanon de belleza, la proporcionalidad y el medio mundo. Aunque elcuerpo es una forma compleja, constituida por la reunión de masformas, ya en las culturas antiguas y en el arte del siglo XX se tiene lafascinación por la simplificación. Esa simplificación se producenormalmente por la línea o por la mancha, cultivando las formasesenciales y elementales de siluetas y contornos.

GUSTAV KLIMT(1862 - 1919)

Artista austriaco, fundador de la Secesión Vienesa, focalizó gran partes de su obra en el cuerpo femenino, tanto en pintura como en dibujo, creando obras de extrema sensualidad y refinamiento. En sus figuras, los volúmenes fluyen en perfecta armonía y extraen su sustancia vital del movimiento lineal, no del claroscuro. Su trazo es de carácter instintivo, entendiendo la línea como formuló Henry van de Velde durante aquel inicio de siglo XX, como ser vivo que, a cada instante, cobra conciencia del impulso que se esconde en él.

EXPLORACIONES:

Con modelo en movimiento:Su esqueleto estructural,Su masa (silueta),Sus limites lineales (contornos) ySu volumen (claroscuro)

Con modelo detenido:Sugerir la anatomía mediante la poesía de la línea.Cada acción se decide a partir de las anteriores como un viaje sin destino fijo.Cambia de sentido o escala los contornos, solapa siluetas o se detiene en pequeños detalles desplazándolas de su ubicación lógica.Este juego va originar nuevas formas personales y sugeridas.

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