la fotografia en quilmes
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Fotógrafo, Coleccionista e Investigador de la Antigua Fotografía Argentina. Miembro del Circulo de la Prensa de Quilmes, del Foto Club Quilmes y de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía LA FOTOGRAFÍA EN QUILMES
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la fotografia en quilmes jorge calvo
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Fotógrafo, Coleccionistae Investigador de la Antigua Fotografía Argentina.
Miembro del Circulo de la Prensa de Quilmes,del Foto Club Quilmes y de la
Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía
LA FOTOGRAFÍAEN QUILMES
Del autor
01 Origen de quilmes
02 Cronología de la FOTOGRAFIA
Fotos del Álbum Familiar
03 Don Santiago de la Fuente
04 Diario El Sol, primera etapa
05 Alcibíades Rodríguez
06 Historia del traje de baño
07 El Foto Club Quilmes
08 Casa Giovanni
09 Asociación de Fotógrafos Profesionales de Quilmes y Berazategui
10 Centro Fotográfico Argentino
11 Unidad Coronaria Móvil Quilmes
12 Museo Histórico Fotográfico de Quilmes
13 Monumento al Fotógrafo Universal
14 Industrias Lanza y el ramo fotográfico
15 Ballena en playas quilmeñas
16 Hablemos de los Reporteros Gráficos
17 Autores Independientes
18 Santa Verónica
Notas Bibliográficas
Agradecimientos
Ilustración de tapa y Contratapa: La Rambla a vuelo de pájaro. Santiago de La Fuente, como solía vérselo en los actos públicos. Archivo Jorge Calvo. Florencio Varela y su hija Archivo Ernesto Girotto.
Investigación, Recopilación y Boceto de Tapa: Jorge CalvoDiseño de Tapa: Marina Della Penna
Diagramación y diseño interior: Rodrigo NavarroProcesado y digitalización de imágenes: Marina Della Penna
Edición del AutorImpreso en Artes Gráficas HelvetiaVicente López 1785 – Quilmes
Hecho el depósito que prevé la Ley 11.723D.N.D.A. 833498/833499Primera Edición, Abril 2010
Se autoriza la reproducción parcial del contenido de este libro,debiendo mencionar al hacerlo el titulo de la obra y nombre del autor.
Del autor
01 Origen de quilmes
02 Cronología de la FOTOGRAFIA
Fotos del Álbum Familiar
03 Don Santiago de la Fuente
04 Diario El Sol, primera etapa
05 Alcibíades Rodríguez
06 Historia del traje de baño
07 El Foto Club Quilmes
08 Casa Giovanni
09 Asociación de Fotógrafos Profesionales de Quilmes y Berazategui
10 Centro Fotográfico Argentino
11 Unidad Coronaria Móvil Quilmes
12 Museo Histórico Fotográfico de Quilmes
13 Monumento al Fotógrafo Universal
14 Industrias Lanza y el ramo fotográfico
15 Ballena en playas quilmeñas
16 Hablemos de los Reporteros Gráficos
17 Autores Independientes
18 Santa Verónica
Notas Bibliográficas
Agradecimientos
ÍNDICE
06
07
08
31
37
42
44
48
52
57
58
60
62
66
70
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4 | JORGE CALVO
De muy chico solía repasar con el permiso de mamá, el cajón del ropero, ese donde se guardaban las fotos de familia y todos los documentos importantes, luego de un rato allí quedaban, al res-guardo de la luz, de los indiscretos, de aquellos a quienes no les interesaban, porque como en toda familia siempre hubo quie-nes demostraban un especial interés en las fotos y quienes no. Si bien comencé a incursionar en la fotografía en 1965, fue a fi-nes de 1972 que presté especial atención a las cámaras fotográ-ficas volcándome a su coleccionismo, entonces debí indagar en busca de datos, comenzando así a valorar lo que estos elemen-tos representan como documento histórico del pasado, recupe-rándolos para las presentes y futuras generaciones.Tener una cámara o una foto en la mano significa el inicio de una historia, fotos de la niñez, del zoológico, la playa de Quilmes, todo un balneario al que concurríamos en familia desde Valen-tín Alsina, la adolescencia y la “colimba”.Una novia, Mirta, que luego se convirtió en mi esposa.Los hijos, Ariel, Analia y Mariana, esos tres pequeños que supe retratar paso a paso.Los nietos, Florencia, Nacho y Lucila, que de pequeños me ablandan con sus gestos, sus abrazos, sus besos llenos de cara-melo recién comido y a los que hoy se suman las mellizas Ruth y Eugenia.Mi ingreso al diario El Sol en 1977, fue la vinculación definitiva con Quilmes, la cobertura de notas me brindaba nuevas ex-periencias y el contacto con otros profesionales del ambiente, este trabajo me permitió conocer de a poco la historia local, el Mundial del ’78, Quilmes A. Club Campeón 1978, Fórmula 1 en el 81, Mundial de Ciclismo, el seguimiento de la idea, la lucha y la fundación del Museo Histórico Fotográfico de Quilmes mas el devenir de la democracia, entre muchas otras importantes coberturas.Posteriormente ingrese a la Subsecretaria de Prensa del Munici-pio local, convirtiéndome en hacedor del presente, desfiles, los tribunales de menores y penales, el polideportivo y el rectora-do de la UNQUI, los folletos de sitios históricos y de proyectos ribereños, fueron algunos de los muchísimos eventos que me tuvieron como participe activo.Y fue durante todo este tiempo que recopile historias de la foto-grafía, de personajes locales, de lugares donde se supo hacer culto a la fotografía artística, de participaciones en Congresos y Jornadas, donde me permití presentar trabajos que develaron la actividad llevada a cabo por muchos de los pioneros de la foto-grafía local, situándolos junto a otros grandes de nivel nacional.En todo este tiempo alentaba la edición de todo lo investigado y escrito, un libro que quedara como testimonio de todo aquello que había ocupado gran parte de mi vida.Hoy esta en sus manos, es seguro que parte del contenido pue-de conocerlo, pero creo necesario incluirlo como una introduc-ción al tema.Es posible que algunos nombres estén faltando, porque uno no puede saberlo todo.Lo que espero es que lo disfrute tanto como yo al hacerlo y por último. . .Vaya como un homenaje a quienes me precedieron en el que-hacer fotográfico, a quienes compartieron vivencias y hoy no están, y a las actuales generaciones, para que la fotografía per-dure por siempre.
DEL AUTOR
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 5
Fue en el año 1665, que acosados por los españoles, los indios Kilmes, des-pués de años de resistencia, tuvieron que ceder ante las imposiciones de Alonso Mercado y Villacorta, quien los obligó a celebrar un tratado en el que les perdonaba la vida con la condición de abandonar el cerro y el valle que ha-bitaban en la actual provincia de Tucu-mán.Fue así que la larga caravana de familias indígenas partieron enfermas y ham-brientas.El sitio donde se debían asentar era un lugar alto frente al Río de la Plata sobre una barranca, el total de familias llega-das al lugar fue de 200, establecién-dose en 1666 el primer poblado al sur del Riachuelo: la Reducción de la Santa Cruz de los Indios Quilmes.El clima, el desarraigo, las enfermeda-des y los malos tratos hicieron que la población disminuyera rápidamente.El 14 de Agosto de 1812 el Triunvirato in-tegrado por Chiclana, Sarratea y Paso, dispuso mediante el primer decreto del Gobierno Nacional, el fin de la Reduc-ción y el trazado del pueblo de Quilmes.A fines del Siglo XVIII (ver gráfico), Quil-mes abarcaba los actuales partidos de Avellaneda, Lanús, Lomas de Zamora, Alte. Brown. Florencio Varela y Beraza-tegui. El primero en lograr su autonomía muni-cipal en 1852 fue Barraca al Sud, actual Avellaneda que incluía Lanús, la que a su vez se independizó casi un siglo después. En 1861 se separó Lomas de Zamora, en 1873 Alte. Brown, en 1891 Florencio Varela y por último Berazate-gui en 1960.Es dentro de este contexto que surge el invento de la fotografía en Francia.
QUILMES01ORIGEN DE
RUINAS DE LA CIVILIZACIÓN KILMES EN TUCUMÁN.
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FOTOS DEL ALBUM FAMILIAREn esta sección podrán apreciar distintas imágenes, las que fueron preservadas por quienes en la familia, valoran nuestro pasado y quieren darlo a conocer a las futuras generaciones.
Aquí al igual que en otras fotos del libro, se pueden apreciar usos y costumbres a través del tiempo. A todos los que colabo-raron con sus imágenes, mis felicitaciones, Jorge Calvo.
Distintas poses de niños, según el gusto de sus padres (Archivo Jorge Calvo)
30 | JORGE CALVO
Una vista del primer Edificio Municipal (C.1904) -Colección Alcibíades Rodríguez
Aquí podemos observar distintos modelos de colectivos en la puerta del Cementerio en Ezpeleta (Colección Alcibíades Rodríguez)
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 31
La moda femenina nunca paso desapercibida. A la salida de misa por la calle Mitre hacia Alem. (Gentileza Juan Carlos Ardite)
Dos formas de diversión, participar de los carnavales en el Corso de Carnaval en la Avda. 12 de Octubre (Izq.) o pasear en auto con amigas/os por la rivera local (Der.) –Gentileza Juan Carlos Arditi.
32 | JORGE CALVO
Personal del taller mecánico de Mesaglio, situado en Irigoyen Esq. Olavaria – Gentileza Juan Carlos Ardite.
Los inmigrantes adoptaron distintos
oficios, aquí Maximino Mastronardi como
vendedor ambulante - Gentileza Sra. Nina.
Los propietarios y el personal del “Munich” posan para la foto, este comercio estaba situado en H. Irigoyen entre Rivadavia y Alen (vereda Este), hoy es un local en estado de abandono. -Archivo Circ. De la Prensa.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 33
Esta máquina es una linotipo marca Tipograf (C.1922), servia para componer los textos de muchos medios impresos locales, El Sol las utilizó hasta 1980.
José Arista, se desempeñaba hacia
1948 como barrendero municipal, recorriendo las calles Garibaldi, H. Irigoyen y Humberto 1°
-Gentileza Emilio Arista.
Pablo José Ardite posa junto a su colectivo en el balneario local, Foto Rambla –Gentileza Juan Carlos Ardite.
34 | JORGE CALVO
Esta imagen poco difundida, es una vista
de la Cervecería Quilmes sacada desde el anden de la Estación, a la altura de
la calle Alen, corresponde a una tarjeta postal
propiedad de José Oscar Pinelli -
gentileza de Edith Corral.
Imagen de la estación Quilmes remodelada hacia 1910 –Archivo General de la Nación.
La familia unida posa para el fotógrafo, los niños exhiben botellas de cerveza Quilmes y uno de ellos tiene un mate en la mano, tres generaciones disfrutan su día de playa - Archivo Jorge Calvo.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 35
EL HOMBRE Y SU FAMILIASantiago de la Fuente nació en Barcelona (España), allá por el año 1884, su formación cultural se efectuó en el Colegio de No-bles de Cataluña, de donde egresó con una cultura muy vasta como pintor, músico, director de coro, tallista y fotógrafo.Fue su actividad como pianista la que lo llevó a conocer a María Francisca Muñoz, (una de sus alumnas) de quien se enamoró y con la que contrajo enlace teniendo luego cinco hijos. En su país natal se desempeñaba como viajante de comercio, repre-sentando a una casa alemana que comercializaba perlas, esta actividad lo había traído a la Argentina a fines de 1912, acom-pañando a su madre, doña Pastora Alegre. Comenzó así su lucha por la vida en la ciudad de Buenos Aires, por el término de un mes. De la Capital Federal se trasladó se-gún sus palabras, a éste laborioso y alegre pueblo de Quilmes situado al margen del Río de la Plata, por indicación de su ami-go Doroteo Yoldi, actuando entonces en la casa de Bartolomé Fullana, comprovinciano del mismo, y cuya casa fue sin lugar a dudas, el primer hogar de muchos catalanes en Quilmes. Transcurre de esta forma el tiempo y la perspectiva de la guerra en Europa hace que disponga el traslado de su esposa e hi-jos a nuestro país, es así que a fines del mes de enero de 1914 María Francisca junto a sus cuatro hijos; Antonia, Jaime, José y Vicente, se unen a Santiago radicándose en Quilmes. Un año después, el 28 de enero de 1915 nace la última hija de este ma-trimonio, María Rita con la cual tuve oportunidad de compartir los recuerdos de su niñez.
EL MÚSICODe La Fuente desarrollaba en Casa Fullana su actividad como dibujante, atendiendo además las afinaciones y clases de pia-no, además de otras tareas relacionadas con su conocimiento cultural. Casi de inmediato ingresó en la redacción del perió-dico “La Democracia”, del que fue uno de los fundadores, y donde, además de sus tareas de “borroneador de cuartillas” ejercía el oficio de dibujante.
Santiago de la Fuente, que estuvo en la profesión durante 36 años, era algo más que un perfecto fotógrafo. Catalán de origen, llegó a nuestro Quilmes en los primeros años del si-glo XX quedando aquí radicado defi-nitivamente, fue una figura singular y popular y de inquietudes que lo llevaron a desempeñarse como via-jante de comercio, profesor de artis-tas para variete y fotógrafo.
PRIMER REPORTERO GRÁFICO DE QUILMES 03donSANTIAGO DELAFUENTE
La tarea de reporter gráfico no constituía en aquellos tiempos un medio de vida como para valerse de él exclusivamente. Santiago no olvidó que era músico y formó un conjunto orques-tal de cuerdas que el mismo dirigió, y con el cual actuó por es-pacio de tres lustros en la sala del Cine Colón (1), acompañan-do musicalmente las películas mudas que se exhibían, lo que exigía una ductilidad pronunciada pues de la adaptación de la música dependía el mayor efecto de la película en los especta-dores, y de la Fuente para esto era un maestro. Al decir de su hija Rita, también efectuó esta actividad en el cine de la rambla quilmeña, el que fuera instalado para pla-cer de los quilmeños en el año 1917. El arte lo atrajo y aun sin trascendencia de señalada jerarquía incursionó con apreciable éxito en la música y la plástica.Fue algunas veces organista en la Iglesia Mayor de Quilmes,
(1) EN 1912 LA SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS CRISTÓFORO COLOMBO, INCORPORA UN CINE A SUS INSTALACIONES DE LA ENTONCES CALLE J. F. URIBURU
566 DE LA CIUDAD DE QUILMES.
(2) DE LA FUENTE SUPO IMPRIMIR A SUS COPIAS FOTOGRÁFICAS UN SELLO EN RELIEVE DE TRES LÍNEAS CON FORMA OVALADA, EN EL CUAL ES FÁCIL LEER: FOTO - S. DE LA
FUENTE - QUILMES.
(3) EN LA DESCRIPCIÓN DE LOS AVISOS COMERCIALES, UTILIZO EL GUIÓN PARA INDICAR LOS FINALES DE RENGLÓN O LÍNEA TIPOGRÁFICA.
(4) CÁMARA FOTOGRÁFICA DE ORIGEN FRANCÉS PARA PLACAS, MUY UTILIZADA POR LOS REPORTEROS GRÁFICOS DADA SU PRACTICIDAD.
(5) ALCIBÍADES RODRÍGUEZ, FOTÓGRAFO DE PROFESIÓN, RECOPILÓ A TRAVÉS DE LOS AÑOS GRAN CANTIDAD DE IMÁGENES FOTOGRÁFICAS QUE INTEGRAN HOY SU
COLECCIÓN PRIVADA Y EL PATRIMONIO DEL MUSEO HISTÓRICO FOTOGRÁFICO DE QUILMES, PROVINCIA DE BUENOS AIRES - ARGENTINA.
36 | JORGE CALVO
compuso varias piezas clásicas y otras sobre música sacra, las cuales a pesar de alcanzar positívo valor artístico, no fueron publicadas, quedando solo los manuscritos originales, algu-nos de ellos, hoy en poder de sus familiares.
EL FOTÓGRAFOEn Cataluña y como fotógrafo, publicó notas gráficas en ¨La Veu de Catalunya¨, “El Correo Español¨y algunas revistas cató-licas. En nuestro país participó en publicaciones como Caras y Caretas, La Prensa, El Mundo, El Hogar, Mundo Argentino y P.B.T. entre otros. Vale recordar que Caras y Caretas se fundó en el año 1898, siendo varios los profesionales de la fotografía que se incorporaron como Reporteros Gráficos de ¨lejanos su-cesos¨. Esta publicación pionera en la utilización de imágenes fotomecánicas se editó hasta el 17 de Octubre de 1939.Si bien no podemos precisar la fecha exacta en que comenzó su actividad fotográfica en Quilmes, por varios motivos (2) lo-gramos establecer que en el año 1915, ya registraba eventos de trascendencia en nuestra localidad, las consecuencias de una sudestada en la ribera local cuando aún no existían mura-llones y las aguas del Río de la Plata arrasaban con todo a su paso; la partida del globo ¨Eduardo Newbery¨ desde Bernal y la inauguración en octubre, de la rambla del balneario de Quil-mes son algunos de ellos.El 22 de junio de 1918, logró reflejar con su cámara la única nevada del siglo XX registrada en la Capital Federal y algunos puntos del gran Buenos Aires, de esta forma logró perpetuar el momento que los vecinos de Bernal y la ribera quilmeña vivie-ron de forma muy especial.El 7 de Enero de 1922 gana las calles de Bernal, el semanario Crónica, un periódico independiente tamaño ̈ sabana¨ de cua-tro páginas. Fundado por Máximo Salaberry, incluye un cuer-po de redactores formado por los jóvenes Calcagno, Prémoli, Sanz, Penzi, Zubieta y Molteni, y como único repórter gráfico a Santiago de la Fuente. Si bien las primeras fotos publicadas no llevan identificación alguna, al acceder al Nro.9 del 4 de Marzo de ese año, observamos una tapa con abundantes fotografías de carnaval, a los respectivos epígrafes se agrega la leyenda: ¨De nuestro fotógrafo S. de la Fuente¨, lo cual confirma feha-
cientemente su relación con el medio. Posteriormente en la página 4 de la misma edición se publica el siguiente aviso: Las Fotografías de - carnaval - Se vende en la administración de ¨Crónica¨ - Independencia 95 Bernal. (3)Hacia 1923 su hijo Jaime de La Fuente, que se desempeñaba específicamente como radiólogo en la Cervecería Quilmes, se abocó paralelamente a la “fotografía social”, siendo el único descendiente que incursionó fugazmente en esta profesión.Otros medios locales como El Plata aparecido el 15 de Julio de 1922, Magazine A.B.C. del 3 de Julio de 1927 y por último el diario El Sol ¨primer diario ilustrado de la mañana¨, producto de la trayectoria periodística desarrollada por los dos medios mencionados anteriormente, tuvieron en De la Fuente su re-portero gráfico. En la edición de El Plata a partir del 6 de enero de 1924, podemos observar el siguiente aviso comercial: San-tiago De la Fuente - Estudio de - Dibujo, Pintura, Fotografía y Música - N. Videla 321 Quilmes. Fue fotógrafo del Hospital de Quilmes, obra que la Sociedad Beneficencia Hospital de Quilmes habilitara al público el 6 de Abril de 1925, en lo que fuera hasta entonces una residencia familiar, tal cual se puede apreciar en una toma coloreada a mano, también se lo vio actuando en su oficio para la reparti-ción policial y a decir de su hija Rita también efectuaba tomas fotográficas para el municipio local.Magazine A.B.C. incorpora hacia Enero de 1928 una página de ¨Actualidad¨, dedicada exclusivamente a fotografías de con-ciertos, pic-nic, cumpleaños, etc. cuya autoría reconocen a De la Fuente.Al hacer su aparición el diario El Sol, en su Nro. 1 del 1 de no-viembre de 1928, dio primerísimo plano al casamiento de Ma-ría de las Nieves Llense, con el recientemente recibido doctor Eduardo Colombo, la nota sobre aquel ¨enlace¨ fue ilustrada con una fotografía por demás curiosa; delante del altar profu-samente colmado de flores, aparece la novia acompañada por otras dos damas, las señoritas Aída Colombo y Santina Bian-chi, pero el novio, en esa foto tomada por De la Fuente, brilla por su ausencia. No obstante la importancia dada al aconte-cimiento queda evidenciada en la segunda foto de la primer plana, donde sí está el novio integrando un nutrido grupo de
ACTO PUBLICO FRENTE AL EDIFICIO MUNICIPAL DE LA CALLE RIVADAVIA (HOY CASA DE LA CULTURA) FOTO DE LA FUENTE, ALBUM FAMILIAR
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 37
comensales, bajo el título de ¨El doctor Eduardo Colombo es obsequiado con un banquete por sus amigos del Círculo Ar-gentino, despidiéndolo de la vida de soltero¨. Las siguientes ediciones de El Sol incluyen fotografías de don Santiago, en cantidades de 6 o 4 alternadamente y que omitiremos descri-bir por razones de espacio. No resulta extraño entonces que haya sido Subdirector de “El Plata”, primer semanario ilustrado de Quilmes que dirigiera Buceta Bacigaluph, al respecto su nieta Ana Cristina Martínez, conserva un carnet identificatorio de este semanario con un cupón fechado en 1927, en el cual se lo acredita como repórter gráfico del medio.El 13 de Octubre de 1929 los artistas Luis Otamendi, José Llen-se y Gerónimo Narizzano, organizaron el ¨Primer Salón de Humoristas de Quilmes¨, presentando un total de 27 obras, el mismo se llevó a cabo en un local situado sobre la calle Riva-davia entre Mitre y Alvear, donde funcionaba la agencia Buick, local que les fuera facilitado por los comerciantes Acerboni y Murro. La repercusión fue tal que los medios periodísticos de entonces la consignaron en primer página, De La Fuente los re-trató expresamente para la portada del semanario ¨ABC¨.El año 1930 quedaría signado en la Historia Argentina a raíz del golpe militar que el 6 de septiembre, derrocara al presiden-te constitucional Dr. Hipólito Yrigoyen, en esta oportunidad Otamendi, Llense y Narizzano conmovieron a la sociedad local al fundar la Asociación Isondú, idealismo y audacia se mezcla-ron en los jóvenes de la época que se propusieron irradiar luz después de la circunstancia mencionada, y allí estaba nueva-mente Santiago para documentar este trascendental momen-to, al igual que lo estuvo durante la visita del Gral. Uriburo en oportunidad de la inauguración del Colegio Nacional el 9 de noviembre del mismo año. En el verano de 1936, mas precisamente el 11 de enero, pode-mos observar que en la página 8 de la edición semanal de Cró-nica, página dedicada a los avisos ¨profesionales¨, se publica en el rubro fotografía un aviso en el que se lee: SGO DE LA FUENTE - Fotógrafo de Crónica, ¨Caras y Caretas¨, El Mundo y El Hogar - Particular: Belgrano 743 Quilmes - U.T. 127 Bernal.Al seguir consultando la colección de Crónica, detectamos que
en el número del 18 de Enero se publica en la página 7 un aviso destacado que responde al siguiente texto: FOTO ¨BRUSTEY¨ - Nueva Fotografía Moderna de Bernal - Presenta al distingui-do público de Bernal un nuevo y moderno estudio fotográfico equipado con los últimos adelantos en la materia, que lo llevan a la categoría de las mejores fotografías de la Capital Federal. - Para pedidos de novios, banquetes, fiestas familiares, solicitar con un día de anticipación a Crónica - U.T. 127 Bernal.Llama la atención que no se mencione dirección del estudio, aunque sin lugar a dudas, se trata de un nuevo intento comer-cial por parte de Don Santiago De La Fuente, ya que como men-cionara anteriormente fue el único fotógrafo de Crónica (Bernal - Buenos Aires), lugar a donde se deberían contratar los servi-cios fotográficos, asimismo los dos avisos se repiten en suce-sivas ediciones del periódico mencionado, pudiendo observar que en ambos casos cita el teléfono 127 que corresponde a la administración del periódico, la publicación de estos avisos es con seguridad, parte de la remuneración por su trabajo como reportero gráfico.
LA ANÉCDOTAEn una nota publicada en el periódico La Verdad, en octubre de 1936, Santiago recordaba una anécdota un tanto risueña acon-tecida en 1916; “entre los primeros trabajos, me fueron enco-mendadas las fotos de un casamiento, siendo éste el pasaje mas pintoresco de mis años de labor. Llegue a la casa de la novia un poco tarde, por haber tenido el inconveniente de que-darme sin placas, a fin de salir del apuro recurrí al gentil amigo Molinelli, quien con su amabilidad característica me cedió una placa. Comencé a actuar, como de costumbre en esta clase de ceremonias, haciendo las indicaciones de práctica, (ponte tu aquí), (tu mas allá), y cuando todo estaba en condiciones, salió el pajarito y !zas!, una foto, vulgar como todas, sin tener nada de anormal en su impresión.
Muy satisfecho de haber cumplido, me dirigí a mi domicilio donde de inmediato comencé a revelar en mi laboratorio. Ahí fue mi sorpresa ... Primero salieron unos caballos, después un fúnebre, después un cortejo y por fin un entierro completo. De los novios ... ni rastros”.
SU FORMA DE VIDASu ingenio múltiple y las especialidades que dominaba, pudie-ron proporcionarle una posición cómoda y desahogada, pero pudo más su inveterada bohemia que sus ansias de fortuna.
SANTIAGO EN SU ATELIER - FOTO ALBUM FAMILIAR
38 | JORGE CALVO
Corría el año 1933 cuando el matrimonio formado por su hija Antonia de la Fuente y Aquilino Ballina Martínez, que se ha-llaba radicado en las calles Conesa y Paz, se traslada con sus hijos Hector, Jorge, Manuel, Marta Luisa y Ana Cristina a la casa de Belgrano casi esquina con Humberto 1ro., vivienda que per-tenecía al Dr. Isidoro Iriarte, y que don Santiago ocupaba en soledad.Su nieto Jorge Martínez recuerda como si fuera hoy el laborato-rio que don Santiago tenia en su domicilio, y donde él también solía copiar fotos bajo la supervisión de su abuelo materno, “a veces cuando él salía a realizar sus tomas me quedaba co-piando esas antiguas placas de vidrio, mi abuelo fotografió entre otros al presidente Castillo en una visita a Quilmes y a Eva Duarte de Perón, lo puedo asegurar porque yo estaba allí”.“También recuerdo haber copiado las fotos que mi abuelo obtenía en cancha del Quilmes Atletic Club y en las que pude identificar entre otros a Botaso, Arbillaga, Leoncio y Vazquez”.La familia Martínez no se separaría nunca de don Santiago. Es así que todos juntos se mudan de la calle Belgrano a la calle Paso y las vías del FF.CC., en una casa que pertenecía al Sr. Si-mone, un directivo de la firma Intela, posteriormente los Mar-tínez adquieren una propiedad en Paso y Lavalle de nuestra ciudad, en donde quedarían radicados definitivamente hasta el fallecimiento de don Santiago.A decir de su nieto Jorge, don Santiago nunca tuvo local co-mercial, disponiendo en su casa de un laboratorio fotográfico y una habitación que utilizaba como “estudio”, donde compo-nía sus partituras musicales, ordenaba sus tomas fotográficas y recibía a los posibles clientes o alumnos.“En mas de una oportunidad -recuerda Jorge- reparé esos flashes de magnesio que usaba mi abuelo, yo concurrí a la Escuela Técni-ca de Oficios de Quilmes, por eso podía hacerlo, y en esa misma escuela mi abuelo me fotografió junto a mi hermano Hector”.
MÁS PUBLICACIONESEl semanario ¨La Verdad¨, órgano de difusión de la Unión Cí-vica Radical, edita el 9 de julio de 1937, un número especial en homenaje al Congreso de Tucumán, entre los varios artículos se incluye una doble página con ilustraciones fotográficas, una de ellas nos llama poderosamente la atención, ¨Quilmes Ciudad, En Una Amplia Vista Panorámica. El epígrafe es más que preciso al decir: ¨Días atrás, nuestro repórter gráfico - el impagable, insubstituible e inefable Santiago de la Fuente - aprovechó una situación excepcional y de circunstancias para enfocar con su ̈ Spido¨ (4) una extensa perspectiva de nuestra ciudad. El lector podrá apreciar -pese a que la pertinaz atmós-fera neblinosa restó claridad a la foto- una buena vista aérea de la urbe quilmeña¨.¨Contemplase en ella gran parte de la zona central de Quilmes, desde las calles 25 de Mayo al Este y de 12 de Octubre al Oeste,
hacia el Norte, permitiendo la vista aquilatar la densa edifica-ción que se extiende en forma casi absolutamente compacta. Particularmente llama la atención Quilmes Oeste, hasta hace quince años llamada ¨La Colonia¨, a título de apéndice subur-bano, y hoy gran centro poblado, que sigue un acelerado ritmo de progreso.¨ Sin lugar a dudas la toma fue lograda desde los techos de la Cervecería Quilmes, pudiendo observarse en la pagina de la izquierda los primeros edificios del barrio cerve-cero y la traza de la actual arteria Felipe Amoedo.A don Santiago De la Fuente, se lo podía ver siempre con su pipa en boca y la “Spido” en la mano, recorriendo las calles con su paso vivaz, listo para impresionar una nueva fotografía o sentado en una de las plateas de Argentino de Quilmes, dis-frutando de una tarde de fútbol.Otro medio gráfico, ¨El Ariete¨ órgano de difusión del partido socialista, reconoce en su edición del 1 de Mayo de 1939 la efi-caz colaboración de Santiago De La Fuente.Corría la primavera de 1947, Alcibíades Rodríguez otro recono-cido fotógrafo local recorría las calles de la ciudad de Bernal, cuando observa que de un automóvil que acaba de detener-se, desciende Santiago De La Fuente acompañado por perso-nal de redacción del periódico ¨Crónica¨, del intercambio de saludos surge luego esta postal dedicada por el autor y que nos permite observar a De La Fuente con su valija pendiente del hombro izquierdo y la clásica Spido en su mano derecha, siempre dispuesto a lograr ¨una instantánea¨.
LAS EXPOSICIONESExpuso en una oportunidad, algunas de sus imágenes en el periódico “Crónica” de Bernal, a cuyo director Máximo Salabe-rry lo unía una linda amistad, que los llevó a compartir viajes a Mar del Plata. “Recuerdo que mi padre -dice Rita- viajaba con mucha frecuencia para realizar sus fotografías, muchas veces hacia el Uruguay”.En los primeros días del mes de abril de 1937, realizó la más tras-cendental de las muestras fotográficas, la misma se llevó a cabo en el Club Sportivo Alsina de Quilmes. A decir de los medios periodísticos locales ¨una interesante muestra de fotos, que constituirá una historia gráfica de Quilmes, en el ultimo cuarto de siglo¨, ¨Será un verdadero desfile de fotos de 1912 a 1937¨, para lograrlo en su integridad y debido a la gran cantidad de fo-tos, De La Fuente renovaría sus fotos semanalmente, hasta exi-bir integralmente su extraordinario y meritorio archivo.
INAUGURACIÓN DEL COLEGIO NACIONAL DE QUILMES
CON LA PRESENCIA DEL GRAL. URIBURO (09-11-1930).
FOTO DE LA FUENTE. ALBUM FAMILIAR
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 39
Es a fines de 1947 que se organiza la ¨Comisión de Homena-je al Decano de los Crónistas Gráficos del Partido de Quilmes, Don Santiago De La Fuente¨, la misma estaba integrada por los vecinos R. Cavagnolo, R. S. Luchelli, A. Riega, J. B. Ferraro, D. M. Tolzes y A. Zamora; representantes de el periódico ¨El Ariete¨ y del Centro Socialista y Biblioteca Agustín Alvarez, lugar este donde se desarrolló desde el 17 de enero de 1948 hasta el 28 del mismo mes, la muestra fotográfica y el lunch en honor a sus 35 años de labor.
UN DIARIO INTIMOEntre los muchos recuerdos que su nieta Ana pudo aportarnos, rescatamos con gran interes, los restos de lo que fuera el dia-rio intimo de Santiago, allí resume día a día, sus actividades relacionadas con la labor fotográfica, sus distintos clientes y su modo de trabajo. Es así que logramos determinar que los trabajos de laboratorio y copiado los realizaba preferentemen-te por la noche, dedicando las horas del día a distribuir los mis-mos o realizar nuevas tomas.También a través de este diario, es que podemos afirmar que durante el mes de Agosto de 1929 su hijo Vicente se hallaba empleado en el Cine Sarmiento (Quilmes), y que realizaba gran cantidad de trabajos para la Farmacia Dorado.TODA UNA INSTITUCIÓN¨Santiago de la Fuente, el fotógrafo de Quilmes, es hoy una verdadera institución en nuestra ciudad¨, decían los diarios en el mes de agosto de 1948.Su colección de fotografías, era sumamente abundante y pue-de decirse que en ella plasmó la descripción histórico-gráfica en lo que hace a la vida pública quilmeña, en lo gubernamen-tal, social, edilicio, deportivo, cultural y todo lo que se nos pueda ocurrir, fue registrado durante los 36 años en que se dedicó a la profesión, se estima en sesenta mil las fotografías obtenidas de las cuales se publicaron alrededor de quince mil, quedando estas imágenes grabadas no solo como amable re-cuerdo, sino como documentación histórica valiosísima, miles de notas que el viejo y frondoso periodismo quilmeño incluyó sucesivamente en sus páginas.Logró retratar a los presidentes argentinos Irigoyen, Alvear, Uriburo, Justo, Ortiz y Castillo; los gobernadores Cantilo Mar-tínez de Hoz, Fresco, Amadeo, Crovetto y Videla Vergara; los príncipes de Gales y Piamonte; como así también al coman-dante Ramón Franco. Las reuniones sociales y cívicas también atraían su atención ya que a ellas concurrían los hombres mas destacados de la política local, como lo fueron don José Otamendi, el Dr. Lisandro Salas, Dr. Rodolfo A. López, don Pa-blo Castro, el Dr. Pedro Elustondo, Dr. Isidoro Iriarte, don Car-los Bo, Dr. José E. López, y otros que quedaron reflejados en su voluminoso archivo.Don Santiago de la Fuente fue un digno representante de los fotógrafos quilmeños, su figura se hizo familiar a través de tan-tos años, “casi no existe diario o publicación en Quilmes, que no pertenezca un poco a mi” decía De La Fuente para referirse a los trabajos gratuitos que hacia. El, con su bohemia y su desaliño, con su generosidad mani-fiesta, de lo cual se tienen pruebas a carta cabal, hízose que-rer permanentemente, alguna vez, cuando hubo que definirlo alguien dijo que; ¨nació demasiado lírico para estos gajes¨.
¨Este hombre ni alto ni bajo; este hombre ni grueso ni delgado, ni joven ni viejo, ni muchacho sin dejar de serlo, tiene en cada pose, una fuerza de gran señor¨.“Ha muerto el veterano fotógrafo Don Santiago De La Fuente”, decían los titulares de los diarios locales, que los quilmeños leían con asombro y dolor.Luego de padecer una penosa enfermedad que supo acompa-ñar rodeado de su música, por la cual sentía verdadera pasión, aún en los últimos tiempos, fallece a los 67 años de edad en la ciudad de Quilmes, el 29 de setiembre de 1951.El pesar que causo la noticia de su deceso es explicable si con-sideramos que Santiago De La Fuente era una de las figuras mas populares de Quilmes en ese momento, el diario El Sol en primera plana tituló: ¨Realizose el sepelio de Don Santiago de la Fuente - Veterano cronista gráfico y artista¨, al respecto agrega que ̈ en el cementerio local esperaba la llegada del cor-tejo el Comisionado Municipal, Sr. Francisco Devoto Acosta y el Secretario Privado Sr. Fernandez, quienes portaron el féretro hasta su última morada¨.El periódico “Crónica” de Bernal comentó: “la desaparición del gran amigo “Chaumex” deja un vacío difícil de llenar y su re-cuerdo ha de perdurar en la memoria de quienes hacemos ésta hoja, imperecedero, como cuadra en circunstancias en que se pierde un gran valor: el amigo noble y sincero”.
CONSIDERACIONESLa investigación realizada sobre los distintos fotógrafos ac-tuantes en esta parte del Gran Buenos Aires, a partir de 1873, me permiten aseverar que Santiago De La Fuente, fue sin lugar a dudas el primero en incursionar activamente en esta disci-plina como reportero gráfico, logrando para la historia local, gran cantidad de tomas fotográficas que documentaron la evolución de nuestro querido Quilmes, la mayor parte de las cuales luego de su fallecimiento, fueron transferidas por sus familiares y pasaron a formar parte de la hoy conocida “Colec-ción Alcibíades Rodríguez”.(5)
AGRADECIMIENTOS:A María Rita De La Fuente, Ana Martínez y Jorge Martínez, ya que su colaboración y consentimiento permitieron que este trabajo sea hoy una realidad.
BANDA DE MÚSICA LOS GARIBALDINOS - FOTO DE LA FUENTE, ALBUM FAMILIAR
40 | JORGE CALVO
El apellido Blanco estuvo muy relacionado con la primer eta-pa de vida de nuestro diario local, El Sol, en oportunidad de celebrarse el día del periodista hace unos años atrás me pa-reció lógico que el Museo Fotográfico contara con una breve reseña de los orígenes de este medio gráfico, pionero en la introducción de fotografías en su edición.(1)José Antonio Blanco, nacido en Vigo-Galicia, arribó a nues-
tro país a principios del Siglo XX instalándose en la provin-cia de Santa Fe, tiempo después se trasladaría a Quilmes, radicándose en forma definitiva.Es hacia 1916 que don José disfrutaba de las playas loca-les, la rambla local ofrecía un fuerte atractivo y resultaba oportuno encontrar en ese lugar a José Antonio Blanco.Luego de algunos intentos periodísticos entre los cuales podemos citar “El Plata” llegamos al 1ro de Noviembre de 1928, (2) fecha en que se edita por primera vez el diario “El Sol” -primer matutino ilustrado de la mañana- bajo la dirección de E. Gutiérrez y en el tamaño denominado “sa-bana” (para los menos entendidos como la Prensa o La Nación), en su tapa se publicaban dos fotografías de tipo social logradas por De La Fuente.A partir de entonces fueron muchos los fotógrafos locales que desfilaron por la redacción de este medio, algunos con carácter de reporteros gráficos y otros como colaborado-res fotográficos, la mayoría de los estudios fotográficos locales integraban esta segunda clasificación, aportando sus fotos sociales para ser publicadas.Es en 1934 cuando Antonio contrae enlace con Lona H. H. Scherschak, matrimonio del cual nacerían dos hijos, Lona y Jorge.Una secuencia de tomas fotográficas nos permitió obser-var distintas actividades del taller del diario y visitas “dis-tinguidas”, pero las que más llamaron mi atención fueron las tomas seriadas en las cuales se registra la descarga sobre la calle Rivadavia a metros de Brown de la nueva im-presora “Rota plana”, la cual marcaría una nueva etapa del matutino a partir de 1960. Fue el periodista Juan Petrone el principal responsable del
DIARIOELSOL
PRIMERA ETAPA
JOSÉ ANTONIO BLANCO EN SU DESPACHO DE EL SOL.
JOSÉ A. BLANCO EN DIALOGO CON EL ALMIRANTE
ISAAC ROJAS DURANTE UNA VISITA DE ÉSTE A QUILMES.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 41
(1) LA INVESTIGACIÓN REALIZADA PERMITIÓ LA INCORPORACIÓN DE 23 FOTOS AL PATRIMONIO DEL MUSEO FOTOGRÁFICO DE QUILMES, LAS CUALES USTED PUEDE CONSULTAR.-
(2) SI BIEN SE PREGONA QUE SE INICIÓ EN 1927, LAS EDICIONES ENCONTRADAS MUESTRAN QUE EL NRO 1 SE EDITÓ EN NOVIEMBRE 1 DE 1928.-
(3) MODERNO EQUIPO ALQUILADO A LA AGENCIA NOTICIOSA UNITED PRESS POR EL SOL, EL MISMO PERMITÍA MEDIANTE SEÑALES SONORAS IR COPIANDO LAS FOTOGRAFÍAS
OBTENIENDO UNA IMAGEN SIMILAR A UNA FOTOCOPIA. LOS PULSOS SE GENERABAN POR FRECUENCIA DE RADIO DESDE LA AGENCIA NOTICIOSA REGISTRANDO LAS LLA-
MADAS “RADIOFOTOS” O SEÑALES POR COMUNICACIÓN TELEFÓNICA LOGRANDO LAS “TELEFOTOS”.
*LAS FOTOS DE ESTA NOTA CORRESPONDEN AL ÁLBUM DE LA FAMILIA FACILITADAS POR JORGE BLANCO.
cambio de formato del diario El Sol, pasando de su clásico y original “sabana” al actual “tabloide”, con una mayor in-corporación de imágenes fotográficas en sus páginas.Hacia 1977 la señora Lona, viuda de Blanco y su hijo Jorge dirigían este diario local, contaban con laboratorio propio y un equipo de reporteros gráficos acreditados por ARGRA a nivel nacional, el mayor desafío en cobertura fotográfica se dio en el año de 1978, mis compañeros de tareas Carlos Yodko y Vicente Tascón cubrieron personalmente el Mun-dial de Fútbol ´78, en los estadios de River Plate y Velez Sarfield. Posteriormente supimos documentar el logro de los “cerveceros”, Quilmes A. Club –Campeón 1978, mientras Yodko viajaba por el interior siguiendo la campaña, yo recibía en el reciente instalado equipo de radio-fotos de United Press, (3) las telefotos que “Carlitos” me enviaba para ser publicadas. Recuerdo como si fuera hoy las vivencias de ese glorioso partido en la ciudad de Rosario, allí estaban presentes Yodko, Tascón y Muñoz, mientras en Quilmes habíamos quedado Botindari y Calvo, para cubrir los eventos locales y recibir telefotos. Parecían pocos los rollos fotográficos para documentar la alegría de los quilmeños, los alrede-dores de la plaza de la estación colmados por móviles de distintas radios que hacían sus reportajes, la calle Rivada-
via “copada” por la gente frente a las puertas de El Sol, así pasaron las horas, Quilmes se coronó campeón, recibimos las fotos, se imprimió la edición y salimos al encuentro de los campeones, ya avanzada la noche, en la vuelta olímpi-ca del viejo estadio cervecero.La incorporación del sistema offset en la década del ´80 favoreció la publicación de fotos, las que pasaron a ocupar un lugar importante en las ediciones diarias.
LA SRA. LONA H. DE BLANCO INAUGURA LA NUEVA ROTATIVA DE
MEDIA CAÑA, DURANTE LOS FESTEJOS DEL 50 ANIVERSARIO DE EL SOL.
EL SUBDIRECTOR DEL DIARIO, SR. JORGE BLANCO.
42 | JORGE CALVO
ALCIBÍADES
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RODRIGUEZ
EL HOMBREAlcibíades Rodríguez, el mas grande exponente gráfico de nuestra ciudad, nació el 8 de Abril de 1912 en el capitalino barrio de Palermo, hijo de asturianos, vivió luego durante unos años en Ez-peleta, desde donde se trasladó con sus padres a la localidad de Bragado en el interior de nuestra provincia de Buenos Aires, casi cuatro años después, volverían a la localidad de Don Bosco, instalándose definitivamente en Quilmes por el año 1930.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 43
SU HISTORIADesde muy joven ingresó al mundo de la fotografía con una má-quina que comprara su padre Jorge. Al respecto recuerda que ¨era la época en que Kodak divulgó la fotografía masivamente por todo el mundo. En nuestra ciudad don Eleodoro Moyano, fundador de la Farmacia Quilmes, empezó a promocionar la cá-mara que era del tipo de los famosos cajoncitos , muy rudimen-tarios y elementales, que venían acompañados de un manual de instrucciones, mi viejo, curioso -remarcó-, compró una y allí nació mi gran vocación por la fotografía.Alcibíades se define como un autodidacta, luego de dar los pri-meros pasos con el tratado de Kodak, se fue haciendo sólo, en 1924 realizó sus primeras tomas fotográficas y en 1926 constru-yó su primer laboratorio en Bragado. Con orgullo explica que se hizo un rinconcito en el almacén de ramos generales donde tra-bajaba, ̈ fabriqué una ampliadora con una cámara de 10 x 15 cm. y luego hice otra con una de 6,5 x 11¨.Es por el año 1930 que se afincó definitivamente en Quilmes, por ese entonces contaba con 18 años y siempre andaba con una cámara Speed Grafic (1), muy usada por los reporteros grá-ficos de ese momento, la particularidad de las mismas era que cargaban doce placas, ̈ una barbaridad para aquella época¨.Trabajó desde 1932 como reportero gráfico para el diario local El Sol plasmando las vivencias de la comunidad de Quilmes en sus fotos, siempre colaboró con los distintos medios locales o de capital, pero de forma circunstancial. ¨Nunca dependí de estos directamente, sino que siempre me manejé en forma individual, desde joven no tuve otro medio de vida que la fotografía, que me permitió ganármela con honradez y alegría, porque es lo que realmente me gusta hacer¨.No eran muchos los profesionales instalados en nuestra ciu-dad en la década mencionada y recuerda con especial énfasis a Santiago de la Fuente (2), a quien lo unía una gran amistad y visitaba periódicamente en su laboratorio de la calle Paz 204 de Quilmes. ¨En esos tiempos andábamos con el aparato de mag-nesio, -explica Alcibíades- hacia unas explosiones bárbaras y fallaba con frecuencia, implicaba ciertos riesgos y los accidentes eran frecuentes ̈(3).Corría el año 1939 cuando contrajo enlace con Josefina Lizza, su compañera de toda la vida y con la cual tuvo dos hijos, Jorge y Manuel.Le merece un recuerdo especial una máquina que perdió en las inundaciones del ´40, era una Miraflex, recuerda que iban con un cronista del diario local a realizar una nota, cuando resbaló, cayó al piso y la máquina fue arrastrada por la corriente.Estar con Alcibíades implica retrotraerse al pasado a través de
las imágenes, es como ingresar en un túnel del tiempo, fascina ver fotografiado el tranvía tirado por dos caballos, su estructu-ra y la capacidad de pasajeros nos deja imaginar la lentitud de este medio de transporte. La estación de Quilmes de principios de siglo en una foto tomada desde la plaza, permite observar la famosa confitería Colón, un molino y el entonces modernizado edificio del ferrocarril que fuera inaugurado en 1872.¨La Colón¨, como así se la llamaba, fue durante años punto de reunión de personalidades lugareñas y visitantes ilustres, entre los que se cuentan los ex presidentes de la República, Dr. José Evaristo Uriburu y el Gral. Julio Argentino Roca, de cuyas visitas también hay registros en la ¨Colección Alcibíades¨. En otra de las vistas de ese sector, varios señores, niños y hasta un gaucho, están pendientes de la lente del fotógrafo.Como profesional, instaló su estudio fotográfico en la calle Alsi-na casi Alvear, una época donde la fotografía social no era como la conocemos hoy, en ese entonces no se cubrían las ceremo-nias religiosas, las parejas luego de dar el sí en el altar se di-rigían al estudio donde las esperaba el fotógrafo para hacerles varias tomas, solo en caso excepcionales éste se trasladaba al lugar de la reunión para realizar no mas de 10 fotografías.¨Don Alcibíades¨, así llamado y conocido por todos, maravilló a la ciudad de su arraigo al exponer en el año 1966, con motivo del 300 aniversario de la fundación de Quilmes, numerosas fotogra-fías que documentaban paisajes y edificios, como así también las actividades deportivas, sociales, culturales y políticas de nuestra ciudad.Esta muestra que se llevó a cabo en el Club Deportivo Alsina de Quilmes, lo descubrió como un historiador gráfico de la zona, habiendo rescatado mas de mil tomas del distrito, salvándolas de una destrucción segura, entre estas imágenes se encuentran reproducciones de fotos que datan de 1873, así nos fue posible conocer la primera estación del ferrocarril, retrato que se le atri-buye a Kratzenstein, en su visita del 8 de septiembre del año mencionado.En esta toma llama poderosamente la atención la soledad que rodea la escena, no puede apreciarse persona alguna o elemen-to que denote actividad, solo se puede observar el edificio de dos plantas y el trazado de las vías. Alcibíades nunca incorporó a su colección, el tipo de fotografías sensacionalistas, siempre buscó aquellas de carácter informa-tivo o didáctico por parecerle que son las que más perduran y las que quedan como documento de la historia. Esto podemos apreciarlo en imágenes como la del atrio de la Catedral (obteni-da por el Dr. Emilio Torres) y donde se encuentran una treintena de personas dialogando en grupos; las damas con su típicas
(1) LA SPEED GRAFIC POR LA DÉCADA DEL 30 ERA COMERCIALIZADA POR LA KODAK CO., CÁMARA PROVISTA EN TRES DISTINTAS MEDIDAS, IDEAL PARA REPORTEROS, PERMITÍA
EFECTUAR TOMAS DEPORTIVAS POR SU VISOR ICONÓMETRICO COMÚNMENTE DENOMINADO ¨VISOR DEPORTIVO¨, USABAN CHASIS PORTAPLACAS Y RECIÉN A PARTIR DEL
´40 SE INCORPORARON LOS PRE-PACK PARA 12 FOTOGRAFÍAS.
(2) VER HISTORIA DE SANTIAGO DE LA FUENTE EN ESTE MISMO LIBRO.
(3) ESTE TIPO DE FLASH ESTABA PREPARADO PARA SER USADO CON DISTINTOS COMPUESTOS DE MAGNESIO, CLORURO DE POTASIO O SULFANTIMONIDA, NO OBSTANTE
LO CUAL ALGUNOS PROFESIONALES AGREGABAN EN SU AFÁN POR LOGRAR UNA MAYOR LUMINOSIDAD, CIERTA CANTIDAD DE PÓLVORA, ELEMENTO ÉSTE QUE LO CON-
VERTÍA EN FACTOR DE RIESGO.
(4) VER HISTORIA DEL MUSEO HISTÓRICO FOTOGRÁFICO EN ESTE MISMO LIBRO.
*TODAS LAS FOTOS DE ESTA NOTA Y OTRAS MÁS, FUERON CEDIDAS A JORGE CALVO POR DON ALCIBÍADES RODRÍGUEZ EN VIDA DE ÉSTE.
ALCIBÍADES
44 | JORGE CALVO
sombrillas, vestidas con largos y amplios atuendos; los caba-lleros con traje y el clásico ̈ rancho ̈y donde las niñas lucen sus vestidos hasta mitad de la pierna, los que permiten ver sus me-dias y los clásicos calzados de época.El 4 de Julio de 1981, inaugura en el Museo de Artes Visuales de Quilmes una muestra muy particular, con reproducciones en distintas medidas desde 50 por 70 hasta 100 por 160 cm, todas montadas en bastidores de madera, en-marcadas en el mismo material.La muestra, que fue una de las mas visitadas por el público y el periodismo local y nacional, sirvió para generar un reclamo justo de todos los asistentes, quienes soli-citaron a las autoridades la preservación del material gráfico.En esta muestra se pudo apreciar la evolución local. Nueva-mente la esquina de Rivadavia y Gaboto, atrapa nuestra mirada, detrás de las rejas que resguardaban el paso sobre las vías del ferrocarril, puede observarse la confitería Colon (ya desapareci-da). En el centro, un tranvía ¨Fiorito ̈con acoplado, sube pasa-jeros rumbo al río, mientras un automóvil, signo del progreso, avanza por el medio de la calzada.Los acoplados mencionados, que en algunos casos solían ser dos, nos recuerdan al antiguo tranvía de caballos.El 17 de agosto de 1982 se realizó la reposición de la muestra de 1981, esta vez en el Museo Histórico Regional Almirante Brown, oportunidad en que Alcibíades donó gran cantidad de copias fotográficas para incorporarlas al patrimonio municipal. ¨Un país no vale por sus riquezas materiales, sino por los hombres exponentes de su cultura¨. Con esta frase de Osvaldo Loudet, la profesora Mirita Bollos Cabríos, presidente de la Junta de Estu-dios Históricos de Quilmes, presentó la muestra anteriormente mencionada.
En oportunidad de inaugurarse el Museo Municipal Histórico Fotográfico de Quilmes, es designado como director del mismo, este hecho tuvo lugar el 5 de julio de 1986 y se consideró un jus-to reconocimiento a su labor (4).Logró reunir en toda su carrera más de un millón de negativos, donando gran cantidad de copias, parte de su obra, a los mu-seos Alte. Brown de Bernal y al Histórico Fotográfico de Quilmes, totalizando más de 1300 reproducciones.Llegó el día en que Alcibíades cumpliría sus 80 años, decidió entonces convocar a todos sus allegados para festejarlo alre-dedor de una gran torta que, como no podía ser de otra forma, estuvo ornamentada con un cajoncito Kodak, muy similar al que utilizara en sus comienzos.Muchos fueron los regalos materiales que recibió, pero no equi-pararon al que el pueblo, a través de sus autoridades le brinda-ron. Por resolución 1393/92 del Honorable Consejo Deliberante y con la firma del intendente, Aníbal Domingo Fernández, se dio a conocer mediante el decreto 835 del 8 de abril de 1982, la de-signación de Alcibíades como ¨Vecino Ilustre¨, adjudicándole una replica del indio Kilme y una cámara fotográfica de última generación.En los considerados, se lo reconoce como ¨un profesional del arte de la fotografía y periodista de temas históricos; dotado de una personalidad ingeniosa y creativa, contribuyó con su aguda observación a plasmar en imágenes, los distintos matices que fue ofreciendo nuestra ciudad a través de lugares, épocas y cir-cunstancias disímiles¨.¨Coadyuvó con lo donación de muchas de sus obras testimonia-les, a descubrir la esencia invalorable de nuestra identidad ciu-dadana de quilmeños, visualizando la constante transformación de nuestra gente y lugares comunes, a través de un enfoque glo-
ALCIBÍADES PREPARANDO LAS
OBRAS QUE DONARÍA AL MUNICIPIO LOCAL.
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bal de los distintos mitos, tradiciones y valores¨.El 22 de agosto de 1992, en el auditorium de la Unidad Coronaria Móvil de Quilmes, se realizó hasta ese momento la mas trascen-dental de sus exposiciones, cabe señalar que si bien su obra es importante, debido a su personalidad tan especial, nunca prestó mayor atención a la conservación de la misma, priman en él la cantidad de fotos que pueda presentar, mas no la calidad, hecho fácilmente comprobable.En esta oportunidad el Dr. José Luis Cordero (de la U.C.M.Q.), lo-gró la autorización correspondiente y encargó al autor de esta nota, la restauración y acondicionamiento del material seleccio-nado, encomendándole al fotógrafo Carlos Scott, las tomas de los mismos sitios y desde los mismos ángulos, logrando de esta manera el montaje de la muestra ¨Quilmes de Ayer y de Hoy¨, que lograra gran repercusión por su valor histórico documental y por su moderna presentación ética y artística.Nuevamente ese túnel del tiempo nos transporta en los peque-ños colectivos de estrechas puertas, carrocerías abovedadas y ruedas de rayos de madera, que hacían el recorrido desde la puerta del cementerio local a la estación del ferrocarril; o esas dos fotografías que nos muestran la nevada de Junio de 1918, una vista panorámica de las quintas de Bernal totalmente cu-biertas de nieve o ese grupo de vecinos jugando con copos de nieve en la ribera local. Una vista general de nuestra primer comisaría, en la cual un agente posa junto a su cabalgadura y donde puede apreciarse en el centro de la empedrada calle, la columna de alumbrado con farol de aceite.Merece un párrafo aparte, la muestra fotográfica que organiza-ra su hijo en oportunidad de inaugurarse el Centro de Exposi-ciones de la Universidad Nacional de Quilmes. Bajo el título de ¨Quilmes Ayer y Argentina Siempre¨, tuvimos la oportunidad de asistir a una muestra que unió dos generaciones fotográficas; Alcibíades Rodríguez como historiador gráfico local y Alcibía-des Rodríguez Lizza, la nueva generación, documentalista de paisajes de nuestra Argentina. Las amplias paredes del centro de exposiciones se vieron colmadas por cientos de fotografías, enmarcadas con gran prolijidad y detalle para este evento tan particular, como no se ha visto otro en Quilmes.¨El Maestro¨, como también suele identificar la gente a don Al-cibíades, quien se ufana de ser el Socio Vitalicio-Honorario mas antiguo del Quilmes Atlético Club, fue acreedor de numerosos reconocimientos por parte de la comunidad local, parte de ellos son el premio ¨Cervantes¨, que le otorgara la Asociación Espa-ñola de Socorros Mutuos de Quilmes y el ¨Sol de Oro ̈reconoci-miento del diario local El Sol.
EL HISTORIADORAl recordar las vivencias del Quilmes de principio de siglo y pro-yectarlas sobre nuestro presente, encontramos como nexo de unión entre el ayer y el hoy, la figura de Alcibíades Rodríguez, quien detuvo la historia de la ciudad en cientos de imágenes fotográficas que son hoy testigos de la obra que nos legan nues-tros antepasados.Para juzgar la tarea de Alcibíades se debe tener dotes de histo-riador, porque él también lo es. Allí está en su trabajo la imagen de un pasado, convertido en pruebas concluyentes; un trabajo silencioso, modesto, con la modestia de los grandes y la humil-dad de pocos, nos exhibe las pruebas irrefutables y necesarias
para reconstruir el pasado de nuestra ciudad.Alcibíades ha respetado la personalidad humana y el valor in-dividual del hombre, su espíritu creador y su propia libertad interior, pues al captar lo que ha fotografiado, ha analizado lo que observaba sin prescindir del aspecto espiritual, sin el cual no podemos examinar la historia del mundo.La profesora Mirita dijo en una oportunidad que ¨los períodos de decadencia son aquellos en que se disgregan las grandes co-munidades, en las cuales la sociedad, como un cuerpo muerto, se disgrega y se disuelve. Ello en Quilmes no sucederá pues la ha protegido Alcibíades, él, con fervorosa dedicación, ha plas-mado la realidad de la vida y ha fortalecido nuestra sociedad, con el ejemplo de quienes le dejaron lo mejor de sí mismos, y ya no están¨.
Hoy, no podemos ver a don Alcibíades durante sus caminatas diarias, o presente en todo acontecimiento social o cultural de nuestra ciudad, siempre dispuesto al diálogo, nunca olvidó re-saltar que era un enamorado de la ciudad de Quilmes, que era un callejero y socio número uno del Quilmes Atlético Club.El 12 de agosto lo sumiría en un eterno sueño, en su casa, ese ámbito convertido en museo fotográfico fallecía don Alcibíades Rodríguez a la edad de 90 años.Los medios de prensa locales se hicieron eco de la noticia y a decir de los mismos, “falleció el histórico reportero gráfico de Quilmes, la fotografía como testimonio histórico fue su pasión y su legado al pueblo de sus amores. Oportunamente, este trabajo, uno de los primeros que concre-té, fue un homenaje a ¨Don Alcibíades, a quien admiré profun-damente por su perseverancia en esta tarea, tarea a la que me he incorporado a través del coleccionismo y la investigación fotográfica, como una posibilidad de expresar los propios senti-mientos y dar a conocer mis modestos, pero significativos testi-monios del pasado fotográfico de nuestro pueblo.
ALCIBÍADES EN SU LABORATORIO.
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LA HISTORIA La moda del traje de baño ha seguido una curiosa trayectoria, de nada a todo, y nuevamente a la inversa, de todo a nada. De sus constantes cambios ha sido responsable naturalmente, la moral. Una moral que se midió en centimetros de tela, según las épocas. En la antigua Grecia, sus habitantes conocian perfectamente la desnudez, cuando deseaban darse un baño se quitaban sus vestiduras y saltaban al agua alegremente, con total naturali-dad, sin intención de picardias. De los griegos hasta hoy, el bañador ha experimentado cam-bios espectaculares. Todavía en el siglo Y después de Cristo, era habitual en Roma que hombres y mujeres se bañaran des-nudos en el Tiber. Sin embargo, ellas bebían quedar protegi-das de miradas indiscretas. Las virtudes terapéuticas del baño de mar y el efecto saluda-ble de la sal y el yodo fueron producto de décadas de observa-ciones, sin embargo, si bien por una parte avanzó la creencia de las bondades de las inmersiones, por otra también creció el temor a mostrar el cuerpo desnudo, es así que el hombre inventó el traje de baño, un raro engendro cuyo uso, en un prin-cipio, fue solo obligatorio para las mujeres. Hasta el Siglo XVIII, los hombres seguían ostentando ese pri-vilegio, no obstante, las mujeres de la edad media se bañaban protegidas con largas camisas blancas llamadas ̈ blanchetes¨. Los ingleses con su infalible sentido del ¨sport¨, pusieron en 1750 algo que se puede considerar como los cimientos de los baños de mar. Mas tarde en 1783, en Mecklenburgo se produjo el gran acontecimiento: se organizó la primer playa de baños, la Heligendamn, en las orillas del Mar del Este siendo su pro-
motor Cristóbal G. Hufeland, medico de cabecera del duque Federico Francisco de Mecklenburgo. La adición por los baños de mar fue desde entonces en au-mento, aunque la mojigatería seguiría siendo la tónica general de la época. La idea era la siguiente: ¨Durante el baño es tam-bién necesario que permanezca la sensación de seguridad que produce el estar vestido, la inocencia es siempre sagrada, lo mismo cuando se está en el agua de mar o en la más absoluta oscuridad¨. Por lo tanto el traje de baño de una dama estaba compuesto por los siguientes elementos: pantalón bombacho atado a los tobillos, y encima, una especie de bluzón con cinturón. Para completar el equipo, las damas del Siglo XIX llevaban medias de lana negra, zapatillas de lona con broches o cordones cruza-dos, con suela de cuero perforada por orificios, a través de los cuales podía correr el agua, y una amplia gorra de goma en la cabeza, además se daban circunstancias en la que hombres y mujeres se bañaban en dos zonas bien diferenciadas. Con el paso del tiempo y lentamente, el bañador se haría más atractivo. En 1887 aparecen los famosos cuellos marineros, y un año después las anclas. Volantes y puntillas dan paso a bombachos que dejan las pantorrillas al aire y un atrevimiento aún mayor: !Los brazos al descubierto!
REGLAMENTO DE BAÑISTAS En Enero de 1890 un grupo de señoras bañistas se quejó en Mar del Plata por la insolencia de un ¨cambalachero¨ que al-quilaba largavistas. Con estos aparatos, los hombres admira-ban sus piernas. Influyentes como eran, interesaron al Presi-dente de la Nación y el Dr. Juarez Celman ordenó la confección
EVOLUCION DEL
QUILMES, UN CENTRO DE ATRACCIÓNTRAJEDEBAÑO
Evolución del traje de baño, es básicamente una muestra fotográfica documental, originada en va-rias decenas de copias almacenadas por Carlos Scott y por mí; por ser la ribera de Quilmes un centro
turístico y para mostrar a las nuevas generaciones como se bañaban nuestro abuelos. A fin de lograr un orden cronológico de las mismas, realicé un trabajo de investigación que dió el siguiente resultado.
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de un ̈ reglamento de baños¨, elaborado por Hilario Rubio Me-dina -Jefe de la Receptoria Nacional de Rentas- y decía:* Está prohibido bañarse desnudo. El traje de baño admitido es todo aquel que cubra el cuerpo desde el cuello hasta la ro-dilla. * No podrán bañarse los hombres mezclados con las señoras, a no ser que tuvieran familia o lo hicieran acompañadas de ellas. * Está prohibido a los hombres solos, aproximarse durante el baño de las señoras, debiendo mantenerse por lo menos a una distancia de 30 metros. * Se prohíbe en horas del baño el uso de anteojos de teatro u otro instrumento de larga vista, así como situarse en la orilla del agua cuando se bañan señoras.Agregaba que a los infractores se les aplicaría una multa de cinco pesos, también arresto de 24 a 48 horas y los reinciden-tes serán expulsados de la playa durante un mes. A MOSTRAR EL CUERPO El gran salto a la osadía se da en 1911, al imponerse un nuevo y espectacular ¨tricot¨de algodón, de una pieza, sin mangas, ligeramente escotado y hasta las rodillas, estampado a rayas azules y blancas o blancas y rojas. Este modelo anticipo del unisex, enloqueció a nadadores y deportistas, ya que en 1912 la natación femenina alcanzaría la categoría de disciplina olím-pica. Es en 1915 que se inauguran las obras del balneario local, el que incluía piletas públicas de ¨agua salada¨ y se electrifica el servicio de tranvías de la empresa Fiorito, el rio y la ribera quil-meña se tornaban así en un lugar de veraneo excelente, logros estos que paralelamente hacian crecer la población local. En los primeros años del siglo XX las transformaciones de la sociedad convirtieron al baño, no solo en algo para disfrutar en la playa, sino que se crearon las piscinas y otros lugares desti-nados a ello. Ya a partir de los años 20 puede hablarse de una moda exclusiva, destinada a dicho fin: bañarse. Así, recatados pantaloncitos pasan a convertirse en ¨shorts¨, al mismo tiempo que se empiezan a exigir prendas que, tanto por sus materias como por su especial diseño, faciliten el baño y la natación.
LAS VACACIONES En aquel momento, ir a la playa de los distintos balnearios argentinos -Mar del Plata- significaba ̈ un carnaval de tres me-ses para la elite porteña¨, según Eloisa Pastoriza, directora del Departamento de Historia de la Universidad Nacional de Mar del Plata. Hasta 1925, en Mar del Plata había policías de casco que con-trolaban que no se mostrara ¨mas de lo debido¨. Paradójicamente, todo comenzó a cambiar en la segunda mitad de la década del 30, con el gobierno conservador de Manuel Fresco en la provincia de Buenos Aires, que quebró el diseño urbano tradicional e incorporó a las clases medias. Curiosamente hacia 1923, detectamos un ¨reglamento¨ dic-tado por el entonces intendente de la Ciudad de Buenos Aires, Carlos Noel. En el artículo 3* determinaba: ¨Es obligatorio el traje completo de baño, de malla (tipo mameluco) o pantalón y saco, debiendo hallarse todas las prendas en buen estado¨. El
4* prohibía ¨el uso para los baños, de calzoncillos comunes o de punto¨; el 5* establecia que los bañistas debían proveerse de toallas, y el 11*, que la permanencia en el agua no superaría la media hora. A comienzos de la década del 30, la prefectura local arrestaba a los hombres que usaban el bañador sin la ¨pechera¨ o a las damas sin la correspondiente ¨pollerita¨. Los bañistas resul-taban inconfundibles; avanzaban hacia la playa envueltos en salidas de baño a franjas negras y amarillas y usaban gorros blancos de hilo, porque el sol inspiraba desconfianza.
NUEVAS TENDENCIASA mediados de los años 30, los trajes de baño, como el resto de las prendas femeninas, tienden a realzar las formas de la mujer. A consecuencia de esta modalidad hacen su aparición los nue-vos tejidos elásticos que facilitan mucho más su adaptación a la piel, permiten pasar el aire y le dan una coloración firme. Fue exactamente el 5 de Julio de 1946, cuando el ingeniero
EN LAS VECINAS COSTAS DE MONTEVIDEO SE IMPLEMENTÓ AL IGUAL QUE EN
EUROPA, ESTOS CARRUAJES COMO VESTIDORES, LOS QUE SE INSTALABAN EN
LA PLAYA CON SALIDA HACIA EL RÍO, FOTO ARCHIVO CENTRO MUNICIPAL DE
FOTOGRAFÍA DE MONTEVIDEO.
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Louis Reard presentó en sociedad su último y atrevido invento, la prenda de baño más mínima jamás imaginada hasta enton-ces: el bikini. Réard le dió este nombre luego que el atolón de Bikini, en el Pacifico, saltara a la fama y fuera portada de los diarios de todo el mundo por ser sede del primer ensayo nuclear norteamericano. ¨Es tan explosivo como el ensayo nuclear¨ manifestó Réard, y acto seguido registró el nombre como una marca.La primer mujer que lo lució fue Micheline Bernardin en una piscina de París, sin embargo tan explosivo bañador tuvo que esperar a los años 60 para ser un auténtico clásico. Fue durante esta década cuando se sucedieron los diseños más originales de esta prenda explosiva. La disfrazaron con falditas y la transformaron en una especie de discreto dos-pie-zas para las más recatadas. El bikini viene siendo en la historia de los diseños de trajes de baño, el mas cautivante, exitante, sexy y cómodo de todos. Posiblemente jamás será superado.
LLEGAR MÁS LEJOSPero siempre existe un diseñador que se propone llegar mas lejos que su antecesor, esto ocurrió en el año 1964, cuando Rudi Gerneich, con un nuevo golpe de efecto lanzó el ̈ monoki-ni¨, un bañador que dejaba totalmente al descubierto una de las partes mas atractivas de la anatomía femenina, los pechos. El traje cubría el cuerpo desde los muslos hasta la cintura, don-de dos finas tiras subían y se cruzaban en la espalda, si bien fue considerado un símbolo de libertad, nunca alcanzó gran popularidad, pero si dió cabida a la modalidad de quitarse el corpiño para lograr un bronceado completo
Este modelito sin embargo, no resultaba demasiado estético y tampoco muy cómodo, la imaginación seguía funcionando, y la prenda fue avanzando hasta llegar al ¨tanga¨, de claro y provocativo sabor tropical. El tanga, procedente de la playa brasileña de Copacabana, llegó y revolucionó a la vieja Europa.
MAS QUE MORAL, IMAGEN Hoy la mujer ha vuelto con alegría y complacencia al “sex-appeal¨ de sus redondeces, y el traje de baño ya no es tanto una cuestión de moral sino de imagen. En esta pugna de la imagen playera existen dos tendencias bien claras, el bikini y el bañador entero, con todas sus varian-tes. Lo que se inició como una posibilidad de acceder al baño de mar, motivó distintas polémicas como si nadar y bañarse re-sultaba saludable o no, o hasta que punto el sol debía estar en contacto con la piel. La blancura de ésta debía preservarse a cualquier precio, ya que el tostado no resultaba nada ̈ chic¨, se lo asociaba con el trabajo al aire libre. Todo esto se ha convertido hoy, en acceder a ¨baños de sol¨, con minimo ingreso a las aguas del mar o piscinas.
UN TOQUE DE NOSTALGIA Si, nostalgia -porque los seres humanos somos imprevisi-bles- de aquellas épocas en que todo se sugería y nada se mostraba, los ¨trajes de baño¨ de la ¨Belle Epoque¨, sombri-llas, toldos y casetas de baño. Sorprendentemente, tanto mas avanza el nudismo en las pla-yas del mundo y alguna playa autorizada en nuestro país; tan-to mas se venden y fabrican ropas de baño.
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FOTOS DEL ALBUM FAMILIAR
Izq. Iglesia Parroquial de Quilmes, según una tarjeta postal. Der. El mismo edificio, hoy Catedral de Quilmes, en una toma que nos deja ver la calle Mitre aun de dos manos de circulación y la vieja casona de dos plantas de la familia Córdoba.-Arch. Jorge Calvo
El Club Náutico en Quilmes, Izq. Durante una bajante puede observarse el canal y sus balizas, no esta aún el paredón, foto Federico Corral –Gentileza Edith Corral. Der. Atardecer en el Náutico (Gentileza Terrilli Abel ).
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Corría el año 1946 cuando un grupo de quilmeños aficiona-dos a la fotografía pensó en la creación de una entidad que los nucleara, fue el 29 de Mayo de ese mismo año en que quedó constituido el Foto Club Quilmes, con domicilio en la calle Alvear 606, 4to piso de Quilmes Este, las solicitu-des de afiliación indican como socios fundadores de esta institución a los vecinos Ricardo J. Callini, Luis A. Bonamy, Amilcar H. Cerrutti, Enrique de La Canal, Carlos A. Giuss-ani, Gordon S. Jacobs, Manuel Muñoz y Alberto F. Otamen-di, designando como presidente a Carlos Clark.La cuota social para socio activo se había fijado en $1.- y derecho a laboratorio $2.- mientras que las Socias, abo-naban $0.50 por cuota y $0.50 por derecho al laboratorio.
Así tenemos que el primer concurso mensual realizado por el F. C. Quilmes se llevó a cabo el 14 de Julio de 1946, parti-cipando del mismo cuatro mujeres y trece hombres, lo que se aprecia en una foto grupal propiedad del Ing. Moure.Otra imagen corresponde al segundo concurso mensual que fuera organizado en el parque Pereyra Iraola, hoy par-tido de Berazategui. Posteriormente en el año 1947, el diario local El Sol, con motivo de su XX Aniversario realiza un Concurso Fotográ-fico sobre distintos temas. Del mismo participaron algu-
FOTOCLUBQUILMES
nos socios del Foto Club entre los que rescatamos estos resultados:Tema Ribera: 1er. premio, “Jacques” del autor Gordon San-tiago Jacobs. Tema Animales: 1er. premio, “Trescinco” de Manuel Muñoz y 2do premio “Hevea” de Carlos Clark.Tema Paisaje con Animales: 1er premio, “Hevea” de Carlos Clark . En un artículo posterior se menciona la realización de una selección final para elegir la foto que merecía ser publica-da en la tapa del suplemento a editarse, correspondiendo este privilegio a “Ribera de Quilmes” de Gordon Santiago Jacobs.
Al no contar con una documentación adecuada, nos reuni-mos con los socios vitalicios: Doctor Francisco García Re-mohi, el Ingeniero Alberto Mouriz y el señor Salvador Ma-sitto a fin de recomponer la historia del Foto Club Quilmes. La misma nos muestra a una institución nómade, que al-ternó sus puntos de reunión en las localidades de Bernal, Quilmes Centro y Quilmes Oeste, asentándose en distintas entidades públicas y privadas. También podemos asegu-rar que la actividad del foto club ha sido ininterrumpida, con altibajos propios de las épocas atravesadas y que las distintas C.D. reflejaban en una mayor o menor actividad
FOTOGRAFÍAARTÍSTICA
1DESDE JUNTO A LA
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fotográfica, emitiendo en forma periódica, distintos bole-tines para mantener informado al afiliado.En 1955, durante la presidencia de Mauricio Zubieta se edi-to una lujosa memoria y balance, en este mandato acom-pañaban a Zubieta, el Sr. Hans Eubel como Vicepresidente, Horacio N. Bagú como Secretario, Roberto Carra Tesorero, Vocales titulares los sres. Carlos Giussani, Alfredo Dunnet y Carlos Clark, Vocales suplentes César Iglesias, Diamante N. De Zubieta y Manuel Muñoz, actuando como Revisores de Cuentas Gordon Jacobs y Enrique P, de la Canal.Se incluía la convocatoria para renovación de autoridades a realizarse el día 6 de Enero de 1956 a las 20 Hs. en las instalaciones del Club El Ceibo, sito en la calle 9 de julio 365 de Bernal y que por ese entonces albergaba las activi-dades de nuestra institución.Se mencionaba que el socio Arturo Kretchel se adjudicó la copa “Italo Faini” donada por dicho señor para el socio que reuniera el mayor puntaje y se destacaba la participa-ción de Jorge Delgado quien obtuvo la copa donada por el reconocido fotógrafo Pedro Otero para el socio que hubie-se presentado la mayor cantidad de fotografías.Fue Cesar Premolí quien sucedió a Zubieta en la presiden-cia del club por corto período.Hacia 1963 asume la dirección el Dr. Garcia Remohí, quien da un vuelco societario a la entidad, afiliándola a la Fede-ración Argentina de Fotografía e imponiendo entre otras actividades, la realización de salones nacionales a partir de 1965.El Ranking de 1965 cerró de la siguiente forma; Monocro-mo: 1ro. Floreal Jakala, 2do. Rodolfo Malaver, 3ro. Jorge Falibenne y 4to. Agustín Rodríguez. Diapositiva Color: (Premio H. F. Villanueva), el 1er. Puesto resulto empatado entre Ricardo Camporeale y Francisco García Remohi, 3ro. Jorge Salgado, 4to.Lorenzo Oddone y Agustín García. Mientras la mejor fotografía del año co-rrespondió a Rodolfo Malaver quien recibió la Copa Presi-dente y el trofeo “El Quilmes”, seguido en el 2do puesto por Floreal Jakala y 3ro. Ricardo Camporeale.En 1966 y con motivo de su 20 aniversario, el foto club or-ganizó un concurso abierto especial, en él intervinieron aficionados de distintos foto clubes, habiéndose selec-
cionado 45 obras para ser exhibidas. El 1er. premio con-sistía en una estatuilla-trofeo denominada “El Quilmes”, creación del escultor Raúl Marty y que gano Feliciano O. Jeanmart (C. F. Avellaneda), 2do y 4to premio Arturo Rioja (F.C. Buenos Aires), 3ro. Hugo F. Villanueva (C. F. Avellane-da), 5to. Roque Chindemi (C. F. Avellaneda), 6to. José Luís Perotta (F. C. 121), 7mo. Luís A. Giglio (GEBA) y 8vo. Rodolfo Malaver (F. C. Quilmes).En 1967 se realiza el 2do Salón Nacional Fotográfico que incluía una sola categoría, Monocromo. En el posterior Salón el 3ro., realizado en 1969, se habilitaron dos catego-rías; Monocromo y Diapositiva Color. En Monocromo el 1er premio fue de Juan Gomez (F. C. Buenos Aires), mientras que Augusto D. Imperiale del F.C. Quilmes se alzó con el 2do premio y una mención. En Diapositiva Color el 1er pre-mio lo obtuvo Pedro Luis Raota del F. C. Villaguay mientras que el crédito local correspondió a Garcia Remohi con el 4to premio y mención.1971 marca el vigésimo quinto aniversario, para celebrar-lo se programó la realización de un concurso con alcance nacional denominado “Fotografiemos Quilmes” y la expo-sición de 11 autores nacionales, entre los que rescatamos nombres como Anemari Henrich, Feliciano Jeanmart, Pedro Otero, Juan Gómez y Pedro Luis Raota.En el año 1979 merece un párrafo especial nuestro socio Carlos Clark, quien logró una triple conquista, Ranking Monocromo en 1ra Categoría, Selección Anual Monocromo y Selección Anual Diapositiva Color.Es en esta década del ´70 cuando el socio Nicolás Brusco se alzo con el Cóndor F.A.F.Su obra “Por una cabeza” fue publicada en la gran mayoría de los medios especializados y diarios nacionales.Posteriormente en el boletín de la Federación Argentina de Fotografía, del mes de septiembre de 1980, se incluyó una nota titulada “Don Carlos Clark, un ejemplo”. En ella se presentaba “a una distinguida personalidad de nuestro
CARLOS CLARK Y JORGE DELGADO DURANTE
UNA SALIDA FOTOGRÁFICA.
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ambiente, que por sus condiciones personales y su acti-vidad fotográfica, merece ser rescatada. Nos referimos a don Carlos Clark, fundador, socio vitalicio y Presidente Honorario del Foto Club Quilmes.El artículo continuaba diciendo “Don Carlos como todos lo llaman cariñosamente es argentino, nacido en la Capi-tal Federal el 6 de Octubre de 1895. Ha sido entusiasta y múltiple deportista, actuando como corredor de autos y siendo uno de los primeros aviadores civiles argentinos. Artísticamente incursiono en la fotografía y la pintura.Su iniciación fotoclubística fue en la década del 40 en el Foto Club Argentino y en 1946 fue uno de los gestores de la creación del Foto Club Quilmes, participando ininterrumpi-damente desde entonces en sus actividades.”Es digno destacar que con 85 años de edad, mantenía el entusiasmo del comienzo, participando de las salidas mensuales, concursos especiales y reuniones de la enti-dad, con un espíritu y entusiasmo dignos de ser imitados.No es ciertamente muy común encontrarnos con una per-sonalidad como la comentada, por su pasión hacia la foto-grafía, su amor por el Foto Club Quilmes y su tan variada y exitosa actividad.Por eso consideramos oportuno presentarlo para conoci-miento de todo el ambiente de la fotografía artística, como un verdadero ejemplo”.En el Ranking de 1981 don Carlos obtuvo la 3er posición en Monocromo (1er. Categoría) y 4ta posición en Diapositiva Color (Única categoría).En este año la C.D. estaba liderada por Carlos Clark como Presidente Honorario, F. Garcia Remohi como Presidente, Rodríguez Avellón (Vicepresidente), Alberto Mouriz (Secre-tario), Oscar Isoba (Prosecretario), Lorenzo Oddone (Teso-rero), Abel Terrilli (Protesorero), Salvador Macito y Jorge Urien (vocales), siendo el Secretario de Concursos el Sr. Nicolás Traverso. Por ese entonces la secretaría del Foto Club estaba en Belgrano 655 y las reuniones se realizaban todos los viernes en Lavalle 481, ambas direcciones en la
localidad de Bernal.La actividad desplegada era intensa ya que se realizaron internamente 7 concursos mensuales y 9 de temas fijos, de los cuales 8 corresponden a Monocromo y 8 a Diaposi-tiva Color, sumándoles 1 concurso de Papel Color, lo cual arroja un total de 17 concursos. El Ranking anual 1981 en Monocromo fue el siguiente; 1er. Categoría: 1ro. S. Macito, 2do. N. Traverso y 3ro. C. Clark. Por eso consideramos oportuno presentarlo para conoci-miento de todo el ambiente de la fotografía artística, como un verdadero ejemplo”.En el Ranking de 1981 don Carlos obtuvo la 3er posición en Monocromo (1er. Categoría) y 4ta posición en Diapositiva Color (Única categoría). 2da. Categoría: 1ro. A. Rivera, 2do. O. Isoba y 3ro. M. Montaldo.Diapositivas Color, única Categoría: 1ro. L. Odone, 2do. O. Isoba y 3ro. A. Messina.Para 1982, en los medios especializados se daba a cono-cer la nueva C.D. conformada por Jorge Delgado como Pre-sidente, Nicolas Traverso (vicepresidente), Alfredo Rivera (secretario), R. Imberti (prosecretario), Lorenzo Oddone (tesorero), Alberto Messina (protesorero), Andres Ferron, Oscar Isoba y Agustín Rodríguez como vocales, siendo el Secretario de Concursos el Sr. Salvador Macito.Como un hecho particular la cuota mensual había sido fi-jada en $30.000.- y el Ranking correspondiente nos mos-traba en Monocromo: 1ro. Salvador Masitto, 2do. Alfredo Rivera, 3ro. Nicolás Traverso y 4to. Emilio Bianchi.Diapositiva Color: 1ro. Lorenzo Oddone, 2do. Oscar Isoba y 3ro. F. García Remohi. Papel Color: Lorenzo Oddone, Juan Cabrera y Alicia Guelache.Se mantuvo la misma actividad, pero incrementándose a 2 los concursos de Papel Color. Entre las inquietudes previstas para 1983 estaba la reali-zación de un Salón Anual, y el cambio de sede para las re-uniones semanales, la que trasladarían a Quilmes Centro.
Las distintas imágenes logradas por nuestros socios, los convirtieron en embajadores artísticos de la ciudad de Quilmes en todo el país y en algunos casos en el exterior, sus fotos recorrieron distintos Salones imponiendo la cali-dad y calidez de sus obras.Hacia 1991 realiza el VII Salón Anual de Fotografía Artísti-ca, del catálogo realizado se desprende que la CD en ese momento estaba integrada por: Jorge Delgado (presiden-te), Daniel Dressel (vicepresidente), Gladis Del Canto (se-
UNO DE LOS TANTOS BOLETINES CON INFORMACIÓN GENERAL.
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cretaria), Marissa Lo Russo (prosecretaria), Carlos Sultana (tesorero), Gabriel Dekmak (protesorero) y vocales el Dr., Alfredo Rivera, Nora Lema y Susana Garófalo. Como Voca-les suplentes estaban el Sr. Francisco Edmondo, Osvaldo Pase y en la Sec. de Concursos Guillermo Arreyes.En esta oportunidad participaron 20 entidades de todo el país, aportando en Monocromo: 233 obras de 78 autores, aceptándose 76 obras de 45 autores.Papel Color: 246 obras de 86 autores, aceptándose 98 obras de 52 autores. Diapositiva Color: 232 obras de 65, aceptándose 91 obras de 50 autores.Recordemos también que el Foto Club a través del tiem-po, colaboró espontáneamente con distintas instituciones que decidieron organizar concursos fotográficos con fines didácticos o para celebrar aniversarios, como sucedió con la Secretaría de Prensa de la Municipalidad Local, la Uni-dad Coronaria Móvil de Quilmes y A.P.U.I. (Asociación de Profesionales Universitarios de la Ingeniería).Cabe recordar que en 1992 con motivo de celebrarse la Sexta Semana de la Ingeniería y Arquitectura (del 29/6 al 4/7), el foto club aportó los jueces Sres. Guillermo Arre-yes, Jorge Delgado y Daniel Dressel, evento del que partici-paron 130 obras aproximadamente, las cuales correspon-dieron a 45 autores, el 1er premio correspondió a “Helix Quequencis” de Marina Ortiz (Mte. Grande); 2do “Magni-tud” de Alicia Guelache (Quilmes) y 3ro “Vidrios” de Mar-celo Damore (Bernal).El emblema utilizado no sufrió cambios a través de los años aunque si los distintos premios que alternaron entre el clásico lente fotográfico, y la esfinge del indio Quilmes, a la izquierda vemos la que se entregaba en la década del 60 y a la derecha la actual, no pudiendo establecer con exactitud cuando cambio su nombre del original “El Quil-mes” al actual “Indio Quilmes”.En 1996 se realiza el XII Salón Anual de Fotografía, deno-minado “50 Aniversario” En este año se producen cambios en la CD, incorporándose como Protesorero David S. Da Val, como 1er vocal Salvador Macito y la Sria. De Concur-sos y Salones queda a cargo de Maria R. D´Elia Demetilla.En esta oportunidad respondieron a la convocatoria 25 en-tidades que aportaron:Monocromo: 333 obras de 110 autores, aceptando 98 de 51 autores.Papel Color: 443 obras de 141 autores, aceptando 89 de 51 autores.Diapositiva Color: 276 obras de 73 autores, aceptando 91 obras de 49 autores.La realización de salones fue una constante de nuestro club, impulsadas por las sucesivas C.D. presididas por Jorge A. Blanco y Stella Maris Coluccio, en 1998 se pro-duce el XIII Salón Anual de Fotografía, con una renovada CD. siendo sus autoridades Jorge Blanco (presidente), Ma-riano Giaimo Rey (vicepresidente), Lic. Claudia A. Gomez (secretaria), Claudia Borrón (prosecretaria), David S. Da Val (tesorero), Heraldo Hernández (protesorero); vocales titulares: Claudio Blanco, Salvador Macito y Susana López; vocales suplentes: Alejandro Pérez, Mario Della Penna y Maria Teresa Datilla; Revisores de Cuentas: Saul Gutiérrez,
Analia Gajownicsek y Daniel Gutiérrez; siendo Srias. De Concursos y Salones: Gladis Carrascal y Stella Maris Co-lecchio. Respondieron a la convocatoria 25 entidades que aporta-ron:Monocromo: 275 de 98 autores, aceptando 88 obras de 51 autores.Digital: 49 obras de 18 autores, aceptando 26 obras de 11 autores.Papel Color: 458 obras de 156 autores, aceptando 84 obras de 51 autores.Diapositiva Pictórica: 208 obras de 56 autores, aceptando 60 de 33 autores.Diapositiva Contemporánea: 49 obras de 16 autores, acep-tando 16 obras de 10 autores.Hacia el 2001 el deseo de innovar es continuo, es por eso que se diagrama un concurso fotográfico diferente, donde todos los participantes deban reflejar el mismo tema, sur-ge así el 1er Rally Fotográfico, “para todos aquellos fotó-grafos aficionados que deseen participar de un concurso de fotografía diferente y divertido”, la inscripción incluía mediante un arancel reducido la provisión de un rollo de 12 tomas y el revelado del mismo, la primer toma era un auto-rretrato del autor, luego un recorrido con 11 tomas prede-terminadas y al finalizar debían entregar el rollo a los orga-nizadores, que se hacían cargo de todo el procedimiento posterior, solo restaba presentarse el día del juzgamiento y ver cuales habían sido las posibilidades personales.Este año la participación de nuestros socios en el Salón F.A.F. fue reconocida con Mención de Honor a: Teresa Mal-donado en Papel Color; Masitto Salvador en Monocromo; Colecchio Stella y Carollo Ángel en Periodística, además de numerosas aceptaciones.En el 2004 bajo la presidencia de Javier Castelo se decide apoyar la comisión que debería hacerse cargo de la con-ducción de la Federación Argentina de Fotografía en el periodo 2004/2006, el Comité Central presidido por José Luís Urbaitel del Foto Club Parque contó con la colabora-ción de tres de nuestros socios, Natalia Guarnachi Schiavo como Vicepresidente, Jorge Calvo como Director de Museo y Biblioteca y Paola Boquicio como Vocal.En el Comité del periodo2006/2008 los socios integrantes del Comité Central fueron Ricardo Solari y Jorge Calvo.Nuestro Club fue creciendo en el nuevo Milenio, distintos artistas que habitan en nuestra zona y militaban en Foto Clubes de Capital Federal, se incorporaron a nuestra en-tidad, acrecentando aún mas los logros obtenidos, el em-puje juvenil en nuestras Comisiones Directivas incorporo nuevas ideas que redundaron en la Obtención al premio del Mejor Salón Nacional en reiteradas Oportunidades.+En el Salón FAF 2005, nuestro club obtiene en Periodística: Menciones de Honor para Javier Castelo (1) y Eduardo So-brero (2). Papel Color: Medalla de Honor para Teresa Mal-donado.Imágen Digital: Raúl Villalba con su obra “El árbol de los deseos” obtiene el Cóndor FAF, mientras Mariano Villalba logra una Mención de Honor. Naturaleza Papel: Mención de Honor para Ricardo Solari.Se realizan en los años siguientes concursos ínter clubes,
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tratando de lograr establecer un mayor acercamiento entre entidades afines al arte fotográfico.Así llegamos al 2006 y a nuestro 60 Aniversario, durante todo el año se realizaron distintos eventos para celebrarlo y la coronación fue una gran fiesta donde se entregaron distinciones y reconocimientos. Este año se participa por primera vez en la Copa del Mundo FIAP, logrando clasifi-carse en el puesto 78*. En el 2007 participa nuevamente y logramos un meritorio puesto 16*.En el 2008 la presidencia del club esta a cargo de Ricar-do Solari y la participación en la Federación Argentina de Fotografía de nuestros socios es más numerosa; Javier Castelo es el presidente, Alfredo Rivera el Tesorero, Calvo continúa en su función de Director de Museo y se suman Stella Maris Colecchio y Enrique Cabezas.A sus clásicas actividades el club suma la realización del primer Salón Virtual Internacional que tuvo una gran aceptación. El 11 de diciembre oficia como anfitrión de la muestra “15 fotógrafos mexicanos contemporáneos”, en el marco del apadrinamiento de la Federación Argentina de Fotografía a la fundación de la Federación Mexicana de Arte Fotográfico.Como cierre de año, participa nuevamente de la Coupe du Monde FIAP 2008, coronándose como Campeón, sí, esta distinción es obtenida por primera vez por un club del con-tinente americano, y ese fue nuestro privilegio.Esta copa se otorga al mejor grupo de 20 obras fotográ-ficas pertenecientes a un club, donde solo se acepta un máximo de dos obras por autor. El Foto Club Quilmes reci-bió 383 puntos de 400 posibles, aventajando a su segui-
dor Bélgica, por 19 puntos.Las repercusiones fueron múltiples, los distintos medios periodísticos escritos, radiales y televisivos se hicieron eco de la noticia. Desde el Departamento Ejecutivo Muni-cipal recibimos el apoyo necesario para que dos personas viajasen a Francia a recibir el premio, así lo hicieron Ri-cardo Solari como Presidente del Club y Alfredo Rivera en representación de los autores.Posteriormente se organizo la presentación del premio en las instalaciones de la Casa de la Cultura, donde cada autor recibió el certificado correspondiente por su participación, sumándose con sus reconocimientos otras instituciones locales como Casa de Arte Doña Rosa, La Sociedad Espa-ñola de Quilmes y el Quilmes Atlético Club que homena-jearon a nuestro Foto Club Quilmes por el logro obtenido.
Otros Clubes
Cabe recordar en este momento a quienes practicaron la actividad artística paralelamente al Foto Club Quilmes, como el caso del Grupo Fotográfico Bernal; se trató de un reducido grupo de miembros entre quienes estaba Nicolás Brusco, quienes solidarizados con un artista impedido fí-sicamente, se reunían es casa de este, realizando charlas y trabajos de laboratorio.Mas reciente en el tiempo tenemos el surgimiento del Foto Club Río de la Plata, en Berazategui, en el 2000 supimos compartir charlas y salidas, rodeadas de total camarade-ría. Está de más decir, que lamentamos su disolución.
COUPE DU MONDE FIAP 2008 DE PIE: RICARDO SOLARI, PRESIDENTE DEL FCQ JUNTO A LOS AUTORES,– JUAN OBLJUBEK – SAL-
VADOR MASITTO – FEDERICO PÉREZ – ENRIQUE CABEZAS – JOSÉ KALINSKI – HUGO MORBELLI – JAVIER CASTELO Y ALFREDO RIVERA.
SENTADOS: VALNEA BOMBEN – RAÚL VILLALBA – STELLA COLECCHIO – LORENA COTELO Y CLAUDIO BLANCO.
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ORIGEN Y EXPANSIÓNHace más de cincuenta años se instalaba en la localidad de Bernal Foto Giovanni, quien extendería su prestigio a distintos puntos del partido de Quilmes.El “nono” Giovanni Barrile -como lo define su nieto Ma-rio- nació el 13 de diciembre de 1910, en Palermo, Sicilia (Italia).Fue un fotógrafo precoz, ya que a los 12 años comenzó a dar los primeros pasos en su país de origen, en lo que se-ría su profesión de toda la vida.A los veinte años contrae enlace con Francisca, unión de la que surgirían seis hijos. Hacia 1945 inauguró su estudio fotográfico en la ciudad que lo vio nacer, en Vía Roma 407.Cuatro años después decide probar suerte en nuestro país a donde arriba en 1949, inaugurando hacia 1951 su estu-dio en la localidad de Bernal, en la calle Belgrano 407, no sabemos si por casualidad o porque así lo deseaba esta numeración el 407 coincidía con la de su anterior estudió en Italia. Sus seis hijos se dedicaron a la fotografía, entre ellos Sal-vador quien arribo a nuestro país cuando solo tenia 12 años, fue él quien permaneció durante toda su vida junto a su padre en el local de Bernal.Las desapariciones físicas de Giovanni y Salvador hacen
CASA
que Mario, uno de los trece nietos – hijo de Salvador- con-tinúe con la tradición familiar y mantenga el estudio de Bernal.Mario Giovanni relata con orgullo la satisfacción que le produce continuar “la honrosa profesión de fotógrafo, siendo parte de la tercera generación de una familia dedi-cada al arte de la fotografía.”“Es una senda que comencé a recorrer en 1972, tuve dos maestros excepcionales, capaces y muy queridos por mi, el nono y papá”.Agrega que su abuelo utilizaba las grandes cámaras de fuelle y las “minuteras”, mientras que él en la actualidad, suele usar Mamiya, Nikon F-5 o las digitales de última ge-neración. Mario incorporó a su negocio un Centro de Capa-citación Fotográfica a partir de 1999 y sostiene que siem-pre, en su familia han hecho de esta profesión un culto, que la fotografía la siente en la sangre, que la fotografía es vida y por ello mantuvieron un mismo lema, “ejercer la profesión con amor y dedicación”.Otro de los descendientes de Giovanni, B. Barrile se esta-bleció en Dardo Rocha y Ameghino de Bernal Oeste, ha-cia 1993 todavía retrataba a los vecinos de esta populosa zona.Otros locales de Foto Giovanni se establecieron uno en Vi-lla La Florida y otros dos en Calle 844 Nro.2337 y Calle 844 Nro.2439 de San Francisco Solano.
GIOVANNI
EN EL ESTUDIO DE LA CALLE BELGRANO,
TRES GENERACIONES DE FOTÓGRAFOS.
FASCIMIL DE LA LIBRETA QUE LO HABILITABA COMO
VENDEDOR AMBULANTE EN EL AÑO 1949.
OTORGADA POR LA ENTONCES,
MUNICIPALIDAD DE LA CIUDAD DE BS. AS.
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ASOCIACIÓN DE
Esta entidad supo tener sus orígenes en el año 1977, su finalidad; “Dignificar y je-rarquizar la profesión de fotógrafo y la del hombre que la ejerce”, llevaban a cabo sus reuniones en el Club Quilmes Oeste, des-de el comienzo el empuje dado por profe-sionales como Eduardo Mendoza, Rodolfo Malaver, Orlando Troilo, Rodolfo Verdechia, Vicente Marzari, Maria A. de la Vega, Gus-tavo G. Dettori, José Montenegro, Pablo Ca-vallini, Juan E. Pastén, Susana E. Garófalo, María Angélica Bellini y Silvia C. Gil logró sumar unos 267 socios empadronados y
FOTÓGRAFOS PROFESIONALESDE QUILMES Y BERAZATEGUI
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exhibían con orgullo su Personería Jurídica Nro. 2591/81. Hacia fines de 1985 habían logrado la sede propia en la calle Humber-to 1* 126 de Quilmes, donde a partir de 7 de Enero atendían a sus socios de 17 a 21hs. Ofrecían a sus adherentes servicios como Odontología, Cursos de Idioma y Campo de Deporte y Recreación en Claypole.Entre los varios boletines informativos. rescatamos el Nro. 1 de 1986, porque en él, a modo de Bienvenida, se dan a conocer 56 nuevos socios, los cuales transcribo a con-tinuación:
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N*268 Oscar Leo Giarrocco / N*269 Víctor Marcial Vallejos / N*270 Pedro Antonio Heints / N*271 Leonor S. Cid Paz Girgirey / N*272 Claudio Daniel Schibb / N*273 Roberto Angel Usio / N*274 Rodolfo Oscar Nicolás / N*275 Héctor Raúl Castro / N*276 Maria Marta Moreira / N*277 Olivia Matilde Cancino / N*278 Carlos Alberto Navarro / N*279 José Luís Rioseco / N*280 César Ignacio Escobar / N*281 Juan Domingo Vázquez / N*282 Ro-berto Antonio Roldan / N*283 Gustavo Benítez / N*284 Marcelo Gerardo Ibara / N*285 Roberto Omar Jelasic / N*286 Eduardo Raúl Ruiz / N*287 Víctor Juan Milana / N*288 Luís Alberto Ferrao / N*289 Sandra Iribarne / N*290 Daniel Norberto Díaz / N*291 Luís Alberto Agüero / N*292 Manuel Galeano / N*293 Adolfo Leiva / N*294 Rubén Osvaldo Escobar / N*295 Eduardo R. Barrionuevo / N*296 Héctor Julio Uribarri / N*297 Fernando Alberto Ibarra / N*298 Zulma Mabel Sarmiento / N*299 Alcira Susana Viguere / N*300 Nora Noemí Lema / N*301 Gerónimo Alcide Flea / N*302 Gerardo Rojas / N*303 Héctor Eduardo Rojas / N*304 Sara Noemí Almeida / N*305 Héctor Julián Juárez / N*306 José Enrique Leal / N*307 Graciela Silvia Violín / N*308 Luís Alberto Costamagna / N*309 Jorge Louzan / N*310 Ricardo Martínez / N*311 Gladis Alcaraz / N*312 Eduardo Daniel Gumina / N*313 Mabel Pandiani / N*314 Roberto Santamaría / N*315 Ricardo Alberto Almirón / N*316 Claudio Ramadori / N*317 José Arturo Rodríguez / N*318 Elsa Encina de Ruiz / N*319 Santos Raymondo Ruiz / N*320 Jesús Bernardo del Negro / N*321 Mauricio Kowalski / N*322 Rubén Oscar Araujo / N*323 José Marcelo Falcón.
Años después por motivos que ignoro, la Asociación dejo de funcionar como tal, no estoy seguro si fue después de ello, o durante los últimos tiempos, que algunos comerciantes de San Francisco Solano se habían acercado al municipio, ¿la finalidad? Ser reconocidos como Filial Sur de la Asociación de Fotógrafos Profesionales de la República Argentina, la cual tiene su cede en la Av. Córdoba de la Capital Federal y para tal fin, en Prensa y Cere-monial les habían preparado el logo que podemos apreciar.
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CENTRO ARGENTINO FOTOGRAFICO
Esta institución pionera en su tipo en nuestra ciudad, ha forma-do desde 1981 artistas y profesionales de primer nivel. Bajo la Dirección de Jorge Blanco fueron varios los fonógrafos que co-laboraron en la enseñanza del arte fotográfico, hasta que final-mente quedo como profesor su hijo Claudio Blanco.A continuación y para saber de que estamos hablando les brin-do la historia de padre e hijo.BLANCO, Jorge Alberto: (A.F.A.F.) (A.FIAP) (M.H.F.A.F.) (M.H.F.C.B.A.) (M.H.F.C.A.): Radicado en Quilmes Oeste, se des-empeño como asistente técnico en medios audiovisuales de la Secretaria de Cultura de la Pcia. de Buenos Aires (1969-1971), dio cursos, seminarios y conferencias en casi todos los foto clubes de la Argentina, Universidad de Bahía Blanca, Universidad Ar-gentina John F. Kennedy y muchísimas escuelas técnicas y cole-gios de la provincia de Bs. As.Profesor de Fotografía Técnica en la escuela Nro 31 Armada Ar-
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gentina, dependiente del CONET (Consejo Nacional de Educación Técnica,1971-1993), Profesor de Fotografía y Técnicas Audiovisua-les en la Dirección de Cultura de la Municipalidad de Abellaneda (1979-1981), Profesor de Técnicas Especiales en el Centro Fotográ-fico Morón, Director y Profesor del ciclo superior de fotografía en el Centro Argentino Fotográfico de Quilmes, sus trabajos sobre in-vestigación fotográfica y sus obras fueron publicadas por diversas revistas especializadas, nacionales y extranjeras.En el campo amateur figuro desde 1969 a 1973 en el Quien es Quien del P.S.A. como uno de los fotógrafos mas aceptados y premiados en los Salones Internacionales de Fotografía, fue in-vitado especialmente por la P.S.A. a integrar sus exhibiciones de gala “Alrededor del Mundo con la P.S.A.”, en los años 1968, 1971 y 1973. Entre 1967 y 1973 obtuvo mas de 150 premios en Salones Nacionales e Internacionales, por los cuales fue honrado como Miembro Honorario de los foto clubes Argentino y Buenos Aires
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DOS GENERACIONES, DOS ESTILOS FOTOGRÁFICOS, ARRIBA UN
TRABAJO DE JORGE BLANCO Y ABAJO UNA OBRA DE CLAUDIO BLANCO
en 1971, mientras que en 1972 se lo reconoce como Artista F.I.A.P.En 1994 comienza a utilizar la P.C. para realizar una serie de obras, donde integra fotografías digitalizadas, dibujos y diseño por computadora, nuevamente comienza a exponer y enviar sus obras a Salones Nacionales e Internacionales que se realizan en nuestro país, donde obtiene aceptaciones y distincionesBLANCO, Claudio, (A.F.A.F.) : Radicado en Quilmes Oeste, se re-cibió de experto en técnicas fotográficas, en el Centro Argentino Fotográfico de Quilmes, institución que hoy lo cuenta como pro-fesor de fotografía y técnicas digitales. En el campo profesional se desempeño como fotógrafo de la agencia Fotón desde 1994 hasta 1996, año en que se hace cargo del departamento foto-gráfico de la firma Wal Mart hasta 1999, a partir de esa fecha en sociedad con Jorge Blanco se dedica a la fotografía publicitaria , realizando importantes trabajos para empresas de primera lí-nea En 1999 su espíritu inquieto y creativo, lo llevó a incursionar dentro de la fotografía artística logrando en muy poco tiempo, un merecido reconocimiento a nivel Nacional e Internacional con gran cantidad de premios y aceptaciones obtenidas en dis-tintos salones entre los que podemos mencionar; 2001-Salón anual de Foto club Quilmes, 3* Premio y 2 menciones.2002-Salón Otoño de la F.A.F.,2* Premio. Salón ANUAL de la F.A.F.: 1* Premio, Gran trofeo de honor CONDOR FAF. Salón Anual del Foto Club Quilmes, 3* Premio. Bienal Internacional de dia-positiva de BELGICA, Medalla Dorada. 2003- Salón Anual F. C. Lomas de Zamora, 2* Premio. Salón anual de Foto Club San Fernando, 2* Premio. Salón anual Foto club Quilmes, 1* Premio. Logró el 1er puesto del Ranking anual de la F.A.F. 2002 y en Di-ciembre del 2003 se lo distingue con el titulo de AAF (Artista Ar-gentino Fotógrafo). Dia a día la formación de alumnos en profesionales y artistas es incesante, sin lugar a dudas, la institución es un orgullo para to-dos los Quilmeños.
CENTRO ARGENTINO FOTOGRAFICO
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Esta empresa que tuvo sus orígenes en Quilmes allá por el año 1984, supo utilizar la fotografía en la ilustración de al-gunas promociones y en las graficas de sus distintas bases operativas. En las primeras publicaciones que aludían al nombre de la empresa y estaban realizadas en papel obra, las fotografías eran el soporte grafico de las notas impresas; en 1991 la revista adquiere un tamaño “de bolsillo” incorpo-rando tapa a varios colores , lo cual permite incorporar obras de arte de distintos artistas plásticos locales.En 1992 se produce un cambio fundamental, la publicación pasa a denominarse “La Respuesta” adquiriendo un tamaño estable de ½ tabloide, su tapa mantiene la política de pre-sentar obras pictóricas, y se editaría desde Marzo a Diciem-bre de cada año.El Nro. 27 de Abril presenta en sus paginas 4 y 5 una inte-resante nota sobre las postales, con varias reproducciones, hago hincapié en este tema porque fue a partir de 1880 que se permitió la incorporación de imágenes en las postales,
muchas de las cuales fueron copias fotográficas.En el Nro. 31 del mes de Agosto y dentro de los festejos del aniversario de Quilmes, se publica la sección Ayer y Hoy en Quilmes, fotos del Museo Histórico Fotográfico local.En la edición Nro. 35 del mes de Diciembre de 1992, la pagina 6 se dedicó nuevamente a fotos de Quilmes, de Ayer y Hoy.El siguiente cambio de La Respuesta se manifiesta en Marzo de 1993, a partir de este numero las tapas incorporaran dis-tintas fotografías, artísticas y comerciales. El origen de este cambio se remonta al 20 de Marzo de 1992, en esta oportuni-dad quedo inaugurado por parte de la empresa el Auditórium, un ámbito diseñado especialmente para la capacitación del personal y la realización de distintos actos culturales.A este acto de apertura concurrieron autoridades municipa-les, como así también referentes de la Cultura y la Educación quilmeña. En los distintos reportajes para medios de prensa el Dr. Eduardo Isern destacó la importancia del Auditórium en el sentido que “este ámbito va a cumplir dos fines internos
LA INSERCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA
UNIDAD CORONARIA MÓVIL QUILMES
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y uno externo. En lo interno primero esta la capacitación de nuestro personal, cursos de extensión laboral y perfecciona-miento, en segundo lugar va a permitir que la filial Quilmes de la Fundación Cardiológica Argentina, pueda desarrollar sus actividades con mayor comodidad.Por otra parte, en lo externo, este local esta abierto a toda inquietud que pueda venir desde la comunidad, las cuales apoyaremos con nuestras fuerzas y disposición.”Por su parte el Dr. José Luis Cordero, manifestó al respecto; “es importante que esto sea una nutriente de arte”.Cabe recordar que fue el Dr. Cordero el responsable directo de coordinar las actividades culturales de la empresa, lo cual quedo demostrado al momento de la inauguración, ya que la U. C. M. Q. contaba con un calendario de actividades que incluía muestras pictóricas de Oliveira, Manzo, Pellerano y fotográficas de Malaver y Rodríguez.Es entonces que el 24 de Julio de 1992 Rodolfo Malaver tiene el honor de ser el primer fotógrafo en exponer en el Auditó-rium, bajo el simple titulo de “Fotografías” exhibió distintas imágenes capturadas a través de sus distintas actividades como amateur, profesional y still photograper, despertando el entusiasmo de los presentes que en gran numero colmaron las instalaciones.La siguiente oportunidad fue para Alcibíades Rodríguez, quien el 21 de Agosto de 1992 dejo inaugurada la muestra “Quilmes de Ayer y Hoy”, esta exposición se realizo dentro del marco de festejos por el 326 aniversario de nuestra ciu-dad, y sin lugar a dudas el éxito se debió en gran parte a la producción previa, realizada por varios profesionales a cargo del Dr. Cordero, quien oficio como “curador” de la misma.
El 6 de Septiembre tiene lugar una charla debate, sobre el tema Historia de la Fotografía de Quilmes, como marco del cierre de la muestra de “Alcibíades” y en la cual contaría sus vivencias y experiencias.Ya por esta época se manejaba la idea de un concurso foto-gráfico local, el cual se denominaría “Quilmes en Positivo”, se convoca entonces desde UCMQ al Foto Club Quilmes para juntos diseñar las bases y reglamentos del mismo.Las expectativas se vieron coronadas con los resultados, tras los premios otorgados reglamentariamente, fue la empresa quien determinó por criterio personal cuales serian las imá-genes que ocuparían las tapas de las distintas revistas, sin lugar a dudas, el motivo de esta decisión se basa en la can-tidad de publicaciones a editar, selección que no se relacio-na con la cantidad o calidad de los premios otorgados en los concursos.
En el primer ejemplar de “La Respuesta” del periodo 1993 (Nro.36), se comienzan a publicar las fotos resultantes del concurso “Quilmes en positivo”, la obra Río de Luna de la autora Alicia Guelache tuvo este privilegio, en este numero también se incluía en la Pág.8 una sección con fotos denomi-nada: Quilmes, Ayer y Hoy.El Nro.37 del mes de Abril, presenta la obra Plaza C. Pellegri-ni, del autor Juan Carlos Borio, y en las Pág., 8 y 9 la conocida sección Quilmes Ayer y Hoy.Hacia un futuro positivo es el titulo de la foto que ilustra el Nro.40 de Julio de 1993, su autor fue Mario Ernesto Rodrí-guez, una revista mas que especial ya que en la pagina 14 se anunciaba la realización del concurso fotográfico Quilmes en
(DE IZQ. A DER.) DR. CARLOS CALDERÓN, DR. EDUARDO GALINDO ISERN, ALCIBÍADES RODRÍGUEZ Y EL DR. JOSÉ LUÍS CORDERO
DURANTE LA APERTURA DE UNA MUESTRA – FOTO SCOTT.
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Positivo 2.La edición del mes de Agosto exhibía en su portada Parte de la Ciudad una singular versión de Quilmes, lograda por Pablo Adrián Raya.En Septiembre fue Maria Rosa D`Elia Demetilla, quien se vio favorecida con la publicación de su obra Arquitectura en Quil-mes.El ejemplar Nro.44 de Noviembre nos muestra una segunda obra del autor Mario Ernesto Rodríguez que responde al titulo de Quilmes Histórico. Recordemos que este mes, el día 10 exactamente cerraba la recepción de obras para Quilmes en Positivo 2, las que serian juzgadas el 11 con notificación de resultados el 19 a las 20hs., actividades que tenían su lugar de concentración en el Auditórium de UCMQ.Finalmente y como cierre del ciclo fotográfico correspondien-te a 1993, el día 3 de diciembre se exponen las obras premia-das y seleccionadas en este segundo concurso, con la entre-ga de premios y diplomas correspondientes.Se inicia el ciclo 1994 con la publicación en el mes de Marzo
de la obra Antes del naufragio, su autora Laura Manzo, mues-tra una vista del antiguo restaurante de la rambla quilmeña, en lo que interpreto una clara alusión al cambio que se pro-duciría posteriormente en este paseo costanero.El Nro. 47 del mes de Abril nos impacta con la belleza de Otoño en la colonia, una vista de la plaza de C. Pellegrini y Vte. López regada de sus clásicas hojas amarillentas y que fuera lograda por Liliana Iudica. En las paginas 6 y 7 de esta edición y bajo el titulo de “Recuerdos”, detectamos una convocatoria muy especial ilustrada con imágenes de nuestro pasado, la idea es montar para el mes de Agosto, una muestra con objetos y elementos que hacen al pasado de nuestra ciudad.Río plateado denomino Nora Andrea Ghirlanda, a su imagen del club Náutico publicada en Mayo, mientras que en la edi-ción Nro.49 del mes de Junio, podemos observar Así soy yo... Quilmes, del autor Rodolfo Antonio Mujica.Hace su aparición La Respuesta del mes de Agosto, su por-tada nos muestra una vista muy particular de la Cervecería Quilmes, Nebuloso es el titulo impuesto por su autor Salva-
FASCIMIL DE UNA PÁGINA DE LA REVISTA DE UCMQ
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dor Macito. En este numero se promociona la realización de la tercer edición del concurso fotográfico, esta vez bajo el ti-tulo de: QUILMES EN POSITIVO TR3S.Como es ya habitual y para festejar el aniversario de Quilmes, se lleva a cabo una exposición en el Auditórium, su titulo: “RECUERDOS, De Ayer y De Hoy”, permitió observar además de fotografías, los mas variados elementos que familias quil-meñas poseían desde tiempos muy lejanos, maquinas, ra-dios, enceres, muebles, etc. De todos ellos quiero rescatar dos (2) importantes piezas de fotografía; una antigua cámara fotográfica a fuelle de la colección Carlos Scott y un visor este-reoscopio de pie perteneciente a la colección del Dr. Baglieto.Septiembre 1994, en la portada de esta edición la numero 52, observaremos Danza del Río, de la ya galardonada Maria Rosa Dèlia Demetilla, también una pagina interior nos recuer-da que en el mes de Diciembre, tendrá lugar la exhibición de las fotos seleccionadas en Quilmes en Positivo 3.La tapa del Nro.53 del mes de Octubre, exhibe La otra faz, obra de Alicia Guelache. Recordemos que las fotos publicadas este año, corresponden al segundo de los concursos organizados, como ocurre con la revista de Noviembre que muestra Patio Cervecero, de Fer-nando Abel Peralta.El ultimo numero del año, tiene en la portada una foto alu-siva a las fiestas de fin de año, una foto comercial que no se relaciona con los concursos, pero la importancia de este ejemplar, el numero 55, se basa en la publicación de los re-sultados del tercer concurso, una pagina menciona los parti-cipantes premiados que son liderados por Sergio Mariano, 1er premio ByN y Maria Rosa D´Elia Demetilla 1er. Premio en Papel Color, quienes a su vez fueron distinguidos como Mejor Autor. La entrega de premios del concurso QUILMES EN POSI-TIVO TR3S, desarrollada en el Auditórium fue la culminación de la actividades del año.En los inicios del año 1995 detectamos algunos cambios en la proyección fotográfica de la UCMQ, si bien el Nro.56 de Mar-zo del año mencionado muestra la obra Museo del Carruaje II, de la autora Graciela Maria Sola, en las paginas interiores se produce la convocatoria a un concurso fotográfico denomina-do Clic Manía – Los caza momentos.Organizado con un comercio fotográfico local, el concurso apunta al segmento escolar, las bases determinan que la cámara “oficial” del concurso debía retirarse en los distintos locales de esta firma comercial y las fechas de vencimiento se preveían para los meses de Junio, Julio, Agosto, Septiembre y Octubre, lo que da la pauta que la serie de concursos Quilmes en Positivo había finalizado.
En el Nro.58 del mes de Agosto se publican Luces de Quilmes de Maria R. D. Demetilla.
Se desarrolla una nueva etapa del Auditórium cuya coordi-nación artística queda bajo la responsabilidad del Centro de Arte Moderno, con domicilio en Dorrego 176 de Quilmes.Esta institución organiza muestras fotográficas y ciclos de grandes autores entre los que debemos recordar; “Ciclo de 4 Grandes Fotógrafos”, durante el mes de Noviem-bre de 1996.“Antonio Legarreta, fotografías”, las imágenes de este recor-dado reportero gráfico pudieron ser vistas del 5 al 25 de Abril de 1997.“Adoremos” una Instalación Fotográfica de Mariana Matthews (fotógrafa chilena), que se pudo visitar del 9 al 30 de agosto de 1997.“El desnudo contemporáneo en Argentina”, una audaz y osa-da muestra colectiva de 26 autores entre quienes destaca-mos a Elda Harrington, Alejandro Montes de Oca, Alicia San-guinetti, Res y Ataulfo Pérez Aznar que actuó además como curador.O la presentación de la serie completa de montajes denomi-nada “Sueños” de la reconocida Grete Stern, la que se inau-guro el 10 de Setiembre de 1999.Posteriormente el Centro de Arte Moderno se traslado a Ma-drid, mas precisamente a la calle Galileo 52, donde actúan en forma ininterrumpida desde hace seis años, los cuales se cumplieron el pasado 18 de Septiembre.Termina así esta investigación que tuvo como motivo prin-cipal, rescatar el esfuerzo brindado a la fotografía artística, por una empresa, que sin estar vinculada directamente a esta actividad, lo hizo con el fin de devolver a la comunidad quil-meña todo el apoyo que la misma le brinda.
ANTONIO LEGARRETA EN OPORTUNIDAD DE PRESENTARSE
EN EL AUDITÓRIUM – FOTO SCOTT.
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LA SRA. IRMA GILES DE GAETE Y MAYOL EL DÍA DE
LA INAUGURACIÓN FIRMANDO EL LIBRO DE VISITAS
FOTO DTO. PRENSA MUNICIPAL.
MUSEOHISTORICO FOTOGRAFICODE QUILMES
Si bien el estudio sobre la antigua fotogra-fía data de hace muchísimos años, debemos considerar que desde principios de 1980 se crea una concientización, en pos de aunar los esfuerzos individuales en agrupaciones, con la fuerza suficiente de crear pautas co-munes para la preservación y conservación de la Fotografía Antigua Argentina, dentro de estos parámetros surge nuestro Museo Municipal Histórico Fotográfico.
INDISCUTIDAMENTE EL PRIMERO EN SU TIPO EN NUESTRO PAÍS
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FRENTE DEL MUSEO – FOTO CALVO
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 65
LOS ORÍGENESEs en la década del 30 que se establece definitivamente en Quilmes don Alcibíades Rodríguez, el trabajo por él reali-zado difiere con el de sus colegas en que supo valorar la importancia documental de la imagen fotográfica, se dedi-ca entonces a conformar un archivo fotográfico del partido de Quilmes que lo lleva a procesar los negativos por él ob-tenidos juntamente con los de otros colegas desapareci-dos, inicia una búsqueda sistemática de viejas fotografías, reproduce postales y fotos publicadas en diarios y revistas de la zona, logrando reunir gran cantidad de imágenes.Las distintas exposiciones por él realizadas a partir del año 1966, van creando la conciencia en la comunidad toda, sobre la importancia de este archivo y la necesidad de pre-servarlo para las futuras generaciones.
LA HISTORIASe inicia en una muestra fotográfica de Alcibíades en el año 1981, ese día en el Museo Histórico Almirante Brown exhibió sus gigantografias montadas sobre “chapadur”, en una parte de la charla que compartíamos con Héctor Bacaloni, quien en ese momento se desempeñaba en Fo-tomecánica del diario El Sol, Alcibíades nos confeso que donaría oficialmente la “Colección Alcibíades” al patrimo-nio municipal, una gran cantidad de imágenes que hacen a la historia de nuestra ciudad y que una mujer, de quien no dio su nombre en esa charla, le había prometido donar una propiedad para montar un Museo dedicado a la Fotografía.Tiempo después ya era un hecho tangible, Doña Gerónima Irma Giles y Gaete de Mayol en una nota enviada al diario El Sol, confirma su intención de donar una propiedad si-tuada dentro de los limites del original pueblo de Quilmes.
INTENTOS PARA ABRIR UN MUSEOCon Pedro Navarro como Secretario de redacción pasamos a cubrir desde ese momento, paso a paso, todas las ins-tancias, la idea de Doña Irma es ofrecer la propiedad a la Municipalidad y que esta se haga cargo del inmueble solo para ese destino. La donación registrada por Escritura 109 del año 1983 es aceptada por las autoridades municipales en la persona de su Intendente de facto, Sr. Gerardo Hipó-lito Valenzuela por Ord.5014, del 26 de Octubre de 1983,
ya sobre los últimos días de su mandato, por lo cual las obras no se concretarían.Asume en Diciembre de 1983 el licenciado Eduardo Vides, quien aduce irregularidades en la gestión anterior y falta de recursos para la correspondiente restauración y mante-nimiento de lo que debería ser el Museo Fotográfico.Se forma entonces la recordada Comisión Pro Museo Foto-gráfico, de la Imagen y Sonido de Quilmes, la cual estaba constituida de la siguiente forma:Miembros HonorariosPresidentes: Sra. Jerónima Irma Giles y Gaete de Mayol, Sr. Alcibíades Isam Rodríguez.Secretaria: Maria Emilia Biotti de Urrestarazu.
MIEMBROS ACTIVOSPresidente: Arq. Claudio Otto ReinkeVice. Pte: Ing. Civil Luis Antonio Casabona ArandaSecretaria: Fabiana Beatriz Rodríguez (estudiante)Sec. de actas: Horacio Alberto Delgado (periodista)Sec. adm.: Dr. Vicente MacignaniTesorero: Domingo W. Araujo (martillero)Pro. Tesorero: Alfredo Everardo BeekmanVocales: Italo V. Palazzolo – Haydee C. Cairo – Jorge Luis Casabona – Roberto F. Segato – Jose Luis Rodríguez y Héc-tor Angel Pérez.Asesores: los escribanos Raúl Esteban Iturralde y Raúl Gustavo Iturralde.Ante estas circunstancias diversos hombres y mujeres vin-culados a la cultura quilmeña empiezan a manifestar su in-terés en la necesidad de concretar el museo que resguarde la citada colección y sirva también como archivo fotográ-fico del municipio.
LA SRA. IRMA GILES DE GAETE Y MAYOL EL DÍA DE
LA INAUGURACIÓN FIRMANDO EL LIBRO DE VISITAS
FOTO DTO. PRENSA MUNICIPAL.
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Es entonces que contando con el apoyo del diario El Sol, quien difunde las distintas gestiones, se realizan algu-nas de ellas, en la Dirección de Museos de la Pcia. de Buenos Aires, donde se hace hincapié en la trascenden-cia de contar con el Museo mencionado habida cuenta que se tienen los elementos básicos necesarios.Enrico Carlo Lanza representa al luchador idealista, sus dos grandes pasiones son la fotografía y su terruño local, Quilmes; promueve entonces la idea del museo entre la industria y el comercio fotográfico, de esta for-ma se pone en contacto con un grupo de investigado-res de la antigua fotografía argentina (Gómez, Alexan-der, Cuarterolo, Peruca, Mendoza y otros), que por esa época estaban por fundar una entidad, es entonces que logra convencer a varios de sus miembros y la reunión fundacional del CIFAA (Centro de Investigaciones de la Fotografía Antigua en la Argentina), se realiza en el Club Social de Quilmes el 11 de Mayo de 1985, como manifes-tación de apoyo al futuro museo quilmeño.
EL MUSEO FOTOGRÁFICO ES UNA REALIDADLas presiones desde el ámbito provincial se hacen sen-tir y la Municipalidad de Quilmes decide aceptar el in-mueble con destino al museo fotográfico, la vieja casa de familia de fines del siglo XIX debe ser reciclada para cumplir con las funciones previstas, se acondicionan tres salas de exposiciones y una galería vinculadas en-tre si; un sector para secretaría y dos baños; separados por un patio trasero se acondicionan un depósito, una
cocina y un laboratorio que posteriormente se equiparía con todos los elementos para revelado y copiado de fotos como así también para reproducción fotográfica.El edificio presenta una fachada de tipo colonial, con una gran ventana enrejada y la típica puerta de madera; tejas y farolas de época completan el frente, donde la donante colocó una placa en recordación de sus padres.
LA INAUGURACIÓNCerca del mediodía del 5 de julio de l986, con gran concu-rrencia de autoridades municipales y provinciales, miem-bros del CIFAA, de la Comisión Pro Museo y del periodismo. El pueblo quilmeño totalmente identificado con esta obra, dice presente colmando la calle 25 de Mayo entre Brown y Lavalle. Así se inaugura oficialmente el Museo Municipal Histórico Fotográfico de Quilmes, el primero en su tipo en nuestro país Durante el acto hicieron uso de la palabra el Arq. Reinke (Comisión Pro-Museo), Abel Alexander (CIFAA) y el Intendente de Quilmes, Lic. Eduardo Vides, luego de lo cual se procedió a descubrir las placas recordatorias.
EL ACERVOInicialmente se exhiben gigantografías y paneles temá-ticos de antiguas fotografías, imágenes que hacen al pa-sado cultural quilmeño, logrando de esta manera ilustrar al público (preferentemente a los alumnos de escuelas), sobre la arquitectura, el transporte, usos y costumbres de principios de siglo.La biblioteca del Museo que responde al nombre Dr., Ju-
DURANTE UNA MUESTRA LA SRA. IRMA ES ACOMPAÑADA DE IZQUIERDA A DERECHA POR SCOTT, GUARÍN,
DELGADO, EL MUSEÓLOGO DEVINCENZI Y CALVO - FOTO FREDY MUZ.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 67
lio Riobó¨, cuenta con valiosos títulos sobre historia de la fotografía de autores locales y nacionales, preservación y conservación fotográfica y sobre la historia de Quilmes.La hemeroteca ofrece revistas y catálogos sobre la fotogra-fía nacional.En la actualidad se pueden apreciar varias vitrinas con cá-maras y equipos fotográficos utilizados por los pioneros y equipos de precisión más recientes.
LOS DIRECTORESEl primer director fue Alcibíades Rodríguez, como justo reconocimiento a su labor como historiador gráfico de nuestra ciudad, a su renuncia ¨por motivos familiares¨, se designo en esta función a Rodolfo Malaver, reconocido fo-tógrafo local que dotó al Museo de mejoras edilicias como instalaciones de gas, teléfono y nueva iluminación de sus salas de exposición.Posteriormente asume como Coordinador el Sr. Enrico Lan-za quien hizo hincapié en equipar el laboratorio fotográfi-co con los elementos adecuados, además de un estático para reproducciones fotográficas. Impulsó la creación del monumento al fotógrafo como así también la vinculación y trascendencia del Museo, logrando de esta forma impor-tantes donaciones de firmas comerciales del ramo.El inesperado fallecimiento de Lanza, privó al Museo de uno de sus más grandes impulsores, quedando la coor-dinación del mismo a cargo del entonces Jefe de la Divi-sión Museos, Francisco Devicenzi, reconocido museólogo nacional que ejercía la dirección del Museo Regional Alte. Brown.Tiempo después se designa como encargado a Carlos Sco-tt, otro reconocido fotógrafo quilmeño, quien se desem-peñaría bajo la órbita administrativa del nombrado Devi-cenzi.Posteriormente asume como Director el investigador Abel Alexander, quien impulsa la preservación y conservación de las fotografías existentes, trasladando el archivo a una de las salas de exposición debido al mal estado edilicio de las instalaciones del depósito.Nuevas autoridades asumen en el municipio local y en el Museo es designado director el Sr. Juan Carlos Cabrera
reconocido artista fotográfico con reconocimiento inter-nacional, se promueven entonces las muestras de autores contemporáneos y se realizan refacciones en algunos sec-tores del edificio.Es a su renuncia que es designado Coordinador el Sr. Car-los Scott, en su gestión se reparan las causas que genera-ban humedad en el depósito, regresando los archivos al mismo y recuperando nuevamente la sala de exposiciones, se aplica un criterio temático que permite la reposición periódica de fotos, y genera confianza en los vecinos que acuden a realizar sus donaciones al patrimonio cultural. Es en el año 2000 cuando Scott debe retirarse para acoger-se a los beneficios jubilatorios y es nombrado al frente del Museo el Sr. Fernando L. San Martín, quien hace especial hincapié en la difusión del Museo a través de una muestra itinerante del patrimonio y la presentación de muestras de fotógrafos contemporáneos en sus salas.
EL MUSEO HOYSi bien en Enero de l996, se puso en marcha un proyec-to del Gobierno Municipal, que priorizaba la recuperación edilicia de las áreas que dependían de la Dirección de Cultura, en lo que respecta al fotográfico que atesora do-cumentos de gran valor histórico, debemos decir que las refacciones han devuelto al edificio las condiciones esté-ticas pero no totalmente las exigidas para la preservación del patrimonio y su seguridad.Sin embargo es rescatable la actividad cultural que se de-sarrolla en el mismo, merito de quienes tienen la respon-sabilidad de dirigir y colaborar con él.
EL ENTONCES DIRECTOR ABEL ALEXANDER DURANTE
UN REPORTAJE PARA CANAL 5 SOLANO VISIÓN
ARCH. LA EDICIÓN IMPOSIBLE.
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EL IDEOLOGOEn una oportunidad se le pidió a Enrico Lanza una breve reseña de como surgió la idea del monumento al fotógrafo, a tal fin éste bosquejó de puño y letra un pequeño resumen en el cual contaba que:¨Esa fría tarde del 5 de Julio de 1986 estábamos reunidos en la calle 25 de Mayo en Quilmes, para la realización de un acto que nos llenaba de satisfacción, finalmente y luego de larga lucha se inauguraba el ansiado Museo Fotográfico de Quilmes. Entre los oradores y en nombre del Centro de Investigaciones sobre la Fotografía Antigua en la Argentina (C.I.F.A.A.), se encontra-ba Abel Alexander, quien remata su alocución manifestando: ¨y quede este Museo como un monumento a los fotógrafos de todos los tiempos¨. Fueron estas últimas palabras las que quedaron rebotando en mi escasa materia gris, quizás hiper-sensibilizado por las emociones de ese día.¿Habrá alguno? Me pregunté.Colonia (Alemania): El 9 de septiembre de 1986 me encontra-ba en la ciudad de Colonia, el motivo, participar de la PHO-TOKINA´86, coincidiendo con la misma se inaugura el nuevo complejo museológico LUDWIG, y en él, el AGFA-FOTO HISTO-RIAMA...! Y yo allí.Sin pensarlo dos veces me presento con mi tarjeta de Vicepre-sidente de la Fundación Museo Histórico de la Fotografía, Ima-gen y Sonido de Quilmes, Argentina.Ya adentro, una serie de discursos ininteligibles para mi, lunch, recorrida, y . . . surge el recuerdo ¿habrá algún monumento al fotógrafo?. Averiguo discretamente pero no recuerdan ningu-no, no saben. Bruselas, París, Florencia y Turín lo mismo. ¿Y si no lo hubiera?. ¿ Y si hacemos uno?. !Idea al ¨Freezer¨. Quilmes, octubre de 1987: Me encuentro con un amigo de la infancia, hablamos de la familia, tiene una hija casada vivien-do en EEUU y la menor estudiante de escultura acaba de ganar el premio por el Monumento al Inmigrante en la localidad de Avellaneda. Un tanto escéptico veo el monumento y me entu-siasmó. Provoco un encuentro ̈ casual¨ y los invito a mi casa a conversar. Ese día Mariana comenta entre otras cosas que tie-ne que hacer una maqueta de un monumento tema libre pero no sabe que hacer, le ofrezco ayudarla en la elección del tema: al fotógrafo, de entrada no le entusiasmó pero logré contagiar-le mi pasión por el tema. Con la mayor discreción consulte con los amigos Rogelio Rozas, Abel Alexander y Juan Gómez con quienes le dimos a la escultora una idea aproximada de lo que debía ser.Quilmes, diciembre de 1987: La maqueta de Marcela Romano es una realidad que merece un muy bien 10, la muestro a los ¨confabulados¨, gustó; la presento a la comisión de A.C.A.F.O., quienes la reciben con total entusiasmo y prometen el apoyo necesario. Consulto el costo y vía libre, pero en gran secreto, lo patrocina la Fundación Pro Museo y será inaugurado en el Museo Municipal Histórico Fotográfico de Quilmes, pero luego presidirá el hall de entrada de la Expo-Foto ´88 mientras dure la exposición. Mayo de 1988: La Fundación envía 18 cartas a otros tantos museos fotográficos del mundo recabando información sobre algún otro monumento al fotógrafo, la única respuesta recibi-da hasta el 14 de Julio de ese año es del Musee Francais de la Photograpie (Museo Francés de la Fotografía).
MONUMENTO AL
GRAFODE QUILMES
FOTO
AL MUNDO
13Sin lugar a dudas este monumento marca un hito sin precedentes, casi con seguridad en el mundo no existe otro que represente al fotógrafo, y de forma muy especial debemos sentirnos orgullosos ya que la idea y realiza-ción corresponden a dos quilmeños, el industrial Enrico Carlo Lanza y la artista plásti-ca Marcela Romano.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 69
tanto sacrificio en la obra, que de alguna manera es como estar generando una vida, que no es real como tener un hijo, pero es una vida, es entonces lógico que uno quiera tratar de man-tenerse en contacto permanente con la obra realizada. Real-mente en el caso de una escultura, uno la hace, la genera y la entrega a la consideración de la gente, dejando de tener esa vinculación tan estrecha durante su gestación, para ser parte de la crítica popular¨.Los recursos económicos iniciales eran mínimos, pero existía gran entusiasmo tanto por parte de Lanza, como de quienes apoyaban el proyecto, como de la autora. Se pensó que habría que resolverlo con una técnica económica pero a la vez durade-ra, por lo cual Marcela sugirió el cemento.El procedimiento tiene básicamente un modelado en arcilla, a lo cual se le sumó una cáscara de yeso, luego se retira la arcilla y el hueco que queda se rellena como un encofrado de arena y cemento, donde no faltaron las varillas de hierro que susten-tan la estructura. Posteriormente se pica esa cáscara o molde de yeso y se procede a la terminación de superficie y color. Llegamos entonces al 19 de agosto de 1988, día en que las ins-talaciones del Museo Histórico Fotográfico de Quilmes, sirvie-ron de marco para la presentación en sociedad de este Primer Monumento Universal al Fotógrafo Desconocido, días des-pués sería trasladado al predio municipal de exposiciones de la ciudad de Buenos Aires, en el marco de la mega exposición denominada Expo Foto ´88, lugar donde fue visto por miles de visitantes de todo nuestro país y del exterior.En un principio estaba previsto que el monumento estaría en un lugar cubierto por lo que la patina utilizada duró menos de un año, esto sumado al traslado mencionado, ocasionó en la escultura considerables y visibles deterioros, que no pudieron ser solucionados inmediatamente.La realización de la segunda mega exposición de productos fotográficos, Foto ´95, permitió la restauración de la obra, ya que los organizadores de la misma, CACIOFA (Cámara de Comerciantes e Industriales de Artículos Fotográficos de la Ar-gentina), se hicieron cargo de los gastos a cambio de ser exhi-bida nuevamente en el hall central del centro de exposiciones mencionado.Para tal fin se convocó nuevamente a Marcela Romano, quien en esta oportunidad utilizó materiales mas resistentes al sol y los cambios de temperatura, previéndose una duración esti-mada de diez años, aunque debemos señalar que en su actual emplazamiento se omitió montar la lujosa y no menos costosa base de mármol, ignorando porque, ya que las autoridades no han dado explicación alguna al respecto.En la actualidad Marcela Romano cambió su estilo de trabajo, destacando entre sus obras, las realizadas para la localidad de Carlos Casares y otra emplazada en la ciudad de La Rioja, pero sigue visitando periódicamente su obra, nuestro monumento, que saluda a los quilmeños desde el patio del Museo Fotográ-fico, donde quedo emplazado definitivamente, protegido de los vándalos que agreden nuestra cultura popular.
LA AUTORAMarcela Romano señala que cuando fue convocada por Lanza en 1987 recién se iniciaba en el arte de las esculturas, recuer-da que tenia 21 años y hacia poco tiempo había ganado por concurso la realización de un monumento en la localidad de Avellaneda, más precisamente el Monumento al Inmigrante. Esta nueva idea le pareció todo un desafío. un desafío con uno mismo. ¨Me pareció una propuesta maravillosa poder hacer algo diferente y mas precisamente en el lugar donde uno vive, donde lo podría ver siempre y mantener un contacto directo con mi creación, con mi obra¨.¨¿Que representa esta figura? Bueno, trabajé basándome en una idea original de Lanza, la imagen de un antiguo fotógrafo, para lo cual me facilitó todo tipo de documentación y las fotos de los mismos artistas y profesionales, para que pudiera ver las vestimentas y elementos que usaban. De allí entonces que esta figura tiene una cámara de fuelle con su paño y el trípode, estando vestido con polainas, jacket y la traza de un hombre elegante de principios de siglo XX, tal como eran en su momen-to los chasirettes¨.¨Fue esta la idea en que se trabajó desde un principio, para lo-grar realizar el Monumento al Fotógrafo Desconocido, primero en el mundo¨.¨Lo que en cambio representa para el artista, es un sentimien-to totalmente distinto, uno pone tanta energía, tanto esfuerzo,
A LA IZQUIERDA ENRICO LANZA, AL CENTRO JORGE CALVO
Y A LA DERECHA EL MONUMENTO AL FOTÓGRAFO,
EXPOFOTO´88 – FOTO EDUARDO MENDOZA
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Enrico Carlo Lanza fue una persona emprendedora, idealis-ta y de conceptos muy definidos, nacido en el año 1925 curso sus estudios técnicos en la Escuela de Artes y Oficios, hoy denominada ENET n*1, “Gral. Moscóni”, luego de desempe-ñar tareas en varias empresas de la zona se incorpora a las Industrias “Osellame” como Jefe de taller, dando así inicio a su actividad fotográfica, hacia 1958 se desvincula de “Osella-me” para crear Industrias Fotográficas Lanza, con domicilio en la calle Alen 695 casi Cevallos.La fabricación de ampliadoras fotográficas con diseño propio lo llevó a posicionarse rápidamente en un mercado ávido de productos, la recordada revista Fotografía Universal realizo en una oportunidad un directorio de 29 ampliadoras existen-tes en el mercado, tres (3) de ellas pertenecían a Lanza; la M-35 para 8 mm hasta 4 x 4cm, condensador simple, lámpara de 75 W. Iluminación directa, admite filtros color opcional-mente, enfoque por fuelle. Columna simple por enclavamien-to y porta negativos de acero inoxidable sin vidrios.M-69 A para 8mm hasta 6 x 9cm, condensador simple has-ta 4x4 y doble de 4,5x6, lámpara hasta 250 W. Iluminación directa, admite filtros de color. Enfoque por fuelle, columna simple articulada en paralelepípedo y porta negativos con vidrios y mascarilla. Por último la M-69 F, de similares carac-terísticas a la anterior se diferenciaba en una columna simple por enclavamiento.
Paulatinamente fue incorporando otros productos como la línea de “barras para flash, de contextura fuerte, livianas, practicas y elegantes”, así lo fueron los modelos LR, LI, S y D.La Trampa de Luz, efectivo dispositivo para la ventilación del laboratorio.Columna, para estudio o galería, soporte ideal para cámaras o flash.Estático de reproducción, para cámara o filmadora, ideal como titulero de cine.Ampliadora Dicroica M 69, una renovada versión para negati-vos de 35mm hasta 6x9cm., con lámpara de 100W y transfor-mador de 220V a 12V incluido.No debemos olvidar los clásicos marcos para diapositivas, de dos piezas y que hemos podido observar en dos combinacio-nes de colores, blanco y azul y blanco y negro.Cabe destacar que Enrico, como lo llamábamos en la redac-ción de El Sol, tenía un espíritu emprendedor y comunitario que lo vinculo a numerosas entidades fotográficas, deporti-vas y de bien público. En 1969 formo parte del grupo funda-dor de CIFA, (Cámara de la Industria Fotográfica Argentina). Y participó de la creación de la UIQ (Unión Industrial de Quil-mes).Quedaron pendientes en su agenda, un monumento a Hé-roes de Malvinas en las costas quilmeñas y el recorrido de un Tranvía por la Avda Otamendi, ya que el destino lo aparto de
INDUSTRIAS LANZA Y EL RAMO FOTOGRÁFICO LOCAL
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En una época en que la fotografía analógica había alcanzado gran auge y reclamaba la participación de amateurs y aficio-nados, nuestra Ciudad supo tener industrias y grandes distribuidores fotográficos, lo cual demuestra que era una buena plaza, para esta especialidad comercial
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nuestro lado el 11 de enero de 1989. TAURO es el nombre de otros productos originados en nuestra ciudad. Hacia 1963 aproximadamente, Eugenio Sal-viani creaba una pequeña empresa y comenzaba su actividad importando y revendiendo materiales fotográficos. Luego se le sumaron sus hermanos Omar y Norberto como así también Juan C. Mendizábal.Surgió la idea de fabricar productos nacionales con calidad acorde al mercado y en 1971, en la ciudad de Quilmes, se pone en marcha el plan de fabricación de una línea de ilumi-nadores marca TAURO, producto que el mercado conocería en Agosto de 1972.La calidad y variedad del iluminador, hizo que este se expor-tara a Brasil, Perú, España y Sudáfrica. En 1974 se firmo un convenio para exportarlos a EEUU y Alemania, previo las mo-dificaciones necesarias para esos mercados.También por esta época aparece la cámara fotográfica TAURO 127, un aparato de cuidado diseño y terminación, elaborado en la planta quilmeña que empleaba unas 50 personas. Los materiales eran totalmente de fabricación nacional y con-tinuamente se incorporaba nueva tecnología para la pro-ducción de nuevos productos, entre ellos la cámara TAURO Júnior. El local de Alen 109 en Quilmes, era la base de operaciones de otra de las industrias nativas con mayor variedad de pro-ductos, hablamos de Pedro Daneff, ex fotógrafo establecido desde 1956 en Quilmes, que a puro esfuerzo transitó por el comercio de productos fotográficos hasta culminar su trayec-toria en una etapa industrial.Durante su etapa comercial se preocupo de contar con todo lo necesario para satisfacer la necesidad de sus clientes, toda esta experiencia acumulada lo llevó a la distribución mayo-rista convirtiéndose en uno de los mas fuertes compradores de plaza, comercializando casi todos los productos de macas de prestigio y haciéndolos llegar por su intermedio a todo el interior del país.La información aportada por sus viajantes, mas su experien-cia lo llevan a su etapa industrial, la cual registramos comer-cialmente como Pedro Daneff y Cia. S.A.Al principio mandaba fabricar productos exclusivos, luego fabricó directamente los que sus clientes reclamaban, tales como: telones de proyección, valijas para diapositivas, dia-potecas, visores de slides, marquitos en todos los tamaños, proyectores, flashes, cámaras económicas para rollos 6x6, hasta culminar con la cámara de 35mm Danessa Color.El proyecto Danessa se inicio en 1971, y recién en 1973 se presento en el mercado, por sus características y precio se convirtió en un verdadero boom.En su primer etapa preveía la evolución técnica del producto, ambicionando para un futuro la incorporación de varias aber-turas de diafragmas, distintas velocidades de obturación y hasta un fotómetro incorporado.La investigación nos permite detectar los modelos Danessa; Danessa Color 135, con objetivo acromático y Danessa Súper 35mm, con objetivo Politron Special Color 1:6,5. Además del proyector de diapositivas Danelux 100, de pequeñas dimen-siones y cuerpo de aluminio, estaba equipado con un objeti-vo japonés 125/75mm, para distintos formatos hasta 4x4cm.
Así llegamos a Ruben Oscar Raineri, quien se inicio in-dustrialmente en 1972 fabricando distintos accesorios del ramo fotográfico, posteriormente en 1974 se dedica a la ela-boración de los distintos tanques para el proceso de revelado C-22, y del posterior C-41.Bajo el nombre de Raineri Color System empresa situada en la Avda. Centenario al 3500, comenzó la fabricación de una Reveladora de Negativos que procesaba 20 rollos por hora, la que luego reemplazaría por la Reveladora automática de negativos, que utilizaba un sistema de perchas con un resul-tado de 60 rollos por hora, permitiendo un proceso rápido en el término de 14 minutos.Otro producto fue la Impresora Sustractiva, la cual permitía obtener desde fotos carnet hasta 20x28cm a un promedio de 6000 copias por hora.Finalmente una Reveladora automática de papel color, pro-ceso rápido de 45 segundos, copias listas en 6 minutos. Modelos de 1, 2, 3 y 4 bandas, temperatura digital y sistema automático de selección de papel.Es hacia 1988 que encara la fabricación de lo que dio en lla-mar un “Minilab Nacional”, se trataba de un modulo impre-sor y revelador automático, diseñado de tal forma que si la velocidad de la máquina superaba al operador, se cortaba el papel, lo que producía la interrupción del trabajo del impre-sor por cinco minutos pero evitaba que la reveladora desper-diciara material sin exponer.
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Los vaivenes del mercado fotográfico hicieron que Raineri cambiara su producción industrial a otras requeridas por el mercado, alejándose así de la fotografía.
En cuanto a los distribuidores mayoristas y grandes comer-cios, debemos citar a Eduardo Mendoza quien logro interesar a los propietarios del emporio foto cinematográfico El Fuelle, para instalar una filial en nuestra ciudad, fue en Noviembre de 1958 que la empresa liderada por Eduardo Suárez y An-tonio Gomez, especializada en la fabricación de fuelles y la comercialización de toda la línea de productos para foto y cine, habilito el local de El Fuelle en la calle Brown 521/523, nombrando a Eduardo Mendoza Director Técnico y haciéndo-lo responsable del mismo por muchos años. A pocos metros del ya mencionado Daneff, exactamen-te sobre Alem 32 entre Gaboto e H. Irigoyen, encontramos a CINE FOTO QUILMES, distribuidora de productos fotográficos y cinematográficos. Por este mismo año de 1971 existía sobre la calle Brown 657 el Centro Fotográfico Ariel “un mundo de artículos para la Fotografía y Cinematografía”, años después en Alsina esq. H. Yrigoyen se instaló Camilo Celani, en el local que ocupa hoy una conocida panadería.
Revelado Color, una novedad que seguramente tiene su origen hacia 1968, en esta época y contrariamente a lo que es habitual en los fotógrafos, Miguel Angel Autalan, quilme-ño de nacimiento, compro una ampliadora y sin saberlo, co-menzaría así su actividad comercial iniciándose en revelado y copiado Blanco y Negro.Relata que desde chico vivía en Mitre y Garay, muy cerca de Foto Hoyos, y llamaba su atención las novias que hasta allí se trasladaban para ser retratadas, sin lugar a dudas, fue su fuente de inspiración.Posteriormente se contactó con Foto Real de Berazatagui, este comercio le acercaba los rollos ByN que recibía de sus aficionados y el los procesaba, un tiempo después el titular de Foto Real le propuso comprar los tanques para el revelado color y así se iniciaron en esta actividad.Tiempos difíciles en los que se dificultaba conseguir material técnico referente al tema, los baños de revelado sumaban 10 a 11 pasos y recuerda que su ampliadora, una Jaguar Osella-me, recalentaba y distorsionaba el color, para solucionarlo debió implementar un sistema de ventilación, utilizando una cañería y un secador de cabello que brindaba aire frío direc-tamente al cabezal de la ampliadora.Supo intercambiar ideas con los creadores de 900 Color y Quilmes Color cuando este último se había instalado en 12 de Octubre.Finalmente dejó la actividad del laboratorio para dedicarse a la toma fotográfica, que aun hoy realiza, porque la fotografía, sigue siendo su pasión. La cadena Quilmes Color, laboratorios fotográficos, con locales en Avellaneda y Lomas de Zamora, tenia habilitados dos locales comerciales en Quilmes, uno sobre la peatonal Rivadavia 281 y otro en Moreno 570, el que luego pasaría a Rivadavia 165, donde además de su servicio de laboratorio comercializaba una vasta línea de películas, cámaras, flas-
hes, papeles y todo tipo de accesorio para fotografía, audio y video, realizando además envíos al interior. En Quilmes Oeste hacia 1962 surge CAPRI Color otro de los laboratorios establecidos en la época auge de la fotografía analógica, propiedad de Salvador Masitto estaba situado en Martin Rodríguez y B. P. Galdoz, donde además del servicio de laboratorio para aficionados y profesionales vendían toda la línea de accesorios para el ramo. Salvador realizó parale-lamente a esta actividad el curso Kodak sobre “Conocimiento del producto y Control de calidad”.En 1988 CAPRI es remplazado por ARFOT SRL incorporando el minilab, en un local sobre la Avda. 12 de Octubre casi B. de Irigoyen, a partir de 1998 la empresa se disuelve y Masitto queda en el mismo local, al frente del Estudio Fotográfico Sur. Far Ben Lab, laboratorio fotográfico que tuvo sus orígenes en la localidad de Bernal, se instaló posteriormente sobre Carlos Pellegrini entre A. Baranda y B. de Irigoyen. Finalmen-te se instaló en Alsina al 100 de Quilmes donde también ven-día cámaras y accesorios para la fotografía, hasta su cierre definitivo hace poco tiempo. Finalmente entre otros comercios de este tipo recordamos a DEL SUD Color – Laboratorio Fotográfico; ROLLFOT; G.E.O. CO-LOR; SUR COLOR – Laboratorio Fotográfico en A. Baranda 1520 y HQ Foto e Imagen, situado en Rivadavia 281 de Quilmes.
EDUARDO MENDOZA
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 73
FOTOS DEL ALBUM FAMILIAR
Paseo en auto en familia por la rivera local –Gentileza Juan Carlos Arditi.
Vista de la Rambla (C. 1935) - Colección Alcibides Rodriguez.
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EN BERNALMientras recavábamos los datos para nuestra historia, un colega nos alcanzo una particular fotografía, la de una ba-llena encallada en las costas de Bernal, Mario es el tenedor de la misma, la imagen no registra datos de autor, según sus dichos fue en 1920 que ocurrió este suceso por demás curioso y a la vez muy raro, acerca de cómo pudo llegar a las costas del río de la plata este ejemplar, se hicieron las mas curiosas conjeturas.Unos atribuían el hecho a corrientes submarinas y otros, a los fuertes vientos del sur, finalmente se creyó en la posibilidad de un extravío del animal, en razón de alguna enfermedad. Al respecto Pedemonte aseveró que “el cetáceo fue des-cuartizado, sacando de él infinidad de productos, quienes lo hicieron caminaban sobre ella con absoluta seguridad a pesar de la piel resbaladiza, con cuchillos, horquetas, serruchos y otros elementos clásicos de la época, el resto quedó allí, a la vista de curiosos que concurrían a la playa al conocer la noticia y que nunca habían visto un espectá-culo semejante.Por supuesto se dio aviso a las autoridades marítimas de la Capital Federal y de La Plata, arribando funcionarios, pe-riodistas, algunos entendidos en el tema, y el fotógrafo, personaje casi siempre anónimo que supo documentar el
hecho para recuerdo de las próximas generaciones. Bernal debido a esta circunstancia estuvo por unos días en el plano de las noticias y alguien dio la versión que la ballena, seria embalsamada para destinarla a algún mu-seo, aunque no se recuerda que esto haya ocurrido como tampoco el destino dado a los restos del cetáceo”.Sin embargo fue grande la sorpresa cuando encontramos esta segunda foto, en la cual se puede apreciar un grupo de jóvenes posando junto a la ballena, la referencia indica que en 1904 una veintena de alumnos del colegio Salesia-no de Bernal acompañados por los padres Domingo Morini e Ignacio Hlond se habían llegado hasta Conchitas, hoy Hudson partido de Berazategui, atraídos por una enorme ballena azul que media 32 metros de largo por 9 metros sobre el cuello.Comparando las fotos podemos aseverar que correspon-den a la misma circunstancia, aunque las localidades y fechas mencionadas difieren entre si, sucedió sin lugar a dudas en las playas quilmeñas.
EN QUILMESMas precisamente el 16 de agosto de 2002, los vecinos de Quilmes pudieron observar en las playas locales, exac-tamente a 200 metros al sur de la rambla quilmeña y a 100 de la costa, un bulto de aproximadamente 8 metros y que
BALLENASEN PLAYAS QUILMEÑAS
15
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correspondía a una ballena muerta. Investigaciones realizadas llevaron a la conclusión que se trataba de un cetáceo que había encallado en las costas del Tigre, a principios de mes, de allí fue liberado por per-sonal del acuario de la Ciudad de Buenos Aires y de Prefec-tura Nacional a cargo del prefecto Bastida, quien informó que murió luego a la altura de la isla Martín García, las co-rrientes del Río de la Plata la arrojarían definitivamente en nuestras costas.En esta oportunidad, socorristas y personal de Defensa Civil se hicieron presentes junto a numerosos curiosos y medios de prensa, los reporteros gráficos del diario El Sol lograron graficar el acontecimiento con varias imágenes.Debido al índice de contaminación que representaba por
su avanzado estado de descomposición, se esperó la baja marea y el personal de Defensa Civil, junto a los Bomberos Voluntarios de Quilmes y máquinas viales del municipio, procedieron con gran dificultad a extraerlo del agua para posteriormente remitirlo al CEAMSE (Cinturón ecológico).En esta oportunidad los medios nacionales y locales se hicieron eco de la noticia la que se encargaron de difun-dir, pero omitiendo el caso descrito en primer término, el diario El Sol tituló como que “el episodio no registra an-tecedentes en nuestra zona”, aunque definitivamente, los dos hechos tuvieron lugar sobre las márgenes del partido de Quilmes.En esta última oportunidad las fotos publicadas en El Sol correspondieron a la reportera gráfica Silvana Livigna.
BALLENAS
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Mis experiencias personales como reportero grá-fico en El Sol y corresponsal del Diario Río Negro, más las investigaciones realizadas, me permi-tieron elaborar este resumen como un aporte al conocimiento general de quienes son atraídos por esta actividad.
REPORTEROS
GRAFICOS
HABLEMOS DE LOS
16EL INTENDENTE RIVELA RECIBE A MARIA ISABEL MARTÍNEZ, PRESIDENTE DE LA
NACIÓN EN SU VISITA A QUILMES, FOTO SCOTT.
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 77
Como una sencilla introducción rescatemos dos términos del diccionario:Reportero: Se dice del periodista que hace reportajes, conseguir, obtener, llevar una información, suceso o acontecimiento que se considera de interés.Gráfico: Se dice de aquello que se relaciona con representar ob-jetos o situaciones por medio de líneas o figuras... y por que no fotografías?
El origen de esta actividad esta sin lugar a dudas relacionado con el invento de la fotografía, la cual fue reconocida en Francia el 19 de agosto de 1839.En los inicios la tarea del fotógrafo, se limitaba a documentar gráficamente, personajes, distintos eventos y paisajes.Hacia 1864, BENITO PANUNZI realizaba esta tarea de fotografiar los edificios y medios de vida locales, y aquí es donde surge la idea de comercializar estas fotos, editó álbumes como “Usos y Costumbres en la Argentina”, difundiéndolos por el país y por el mundo, convirtiéndose en las primeras manifestaciones del fotoperiodismo, a no dudarlo un nuevo un medio de comunica-ción.De 1865 a 1876, se desarrolla la GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA, eventos similares ya habían sido registrados fotográficamente en el mundo, pero no en Sudamérica, distintos retratistas inde-pendientes y personal enviado por reconocidos estudios foto-gráficos de la época se auto convocaron para documentar este hecho sin igual. Las fotos pasarían de mano en mano, algunas se exhibieron en las vidrieras de los grandes estudios, donde la gente se amontonaba para verlas, los periódicos no imprimían aún imágenes, la cruda realidad de la guerra muy bien docu-mentada en el libro editado por Miguel Ángel Cuarterolo deno-minado, Soldados de la memoria.Por su parte en 1879 Antonio Pozzo integró la Campaña al De-sierto, con las muchas tomas realizadas de las tropas y de los indios, mas algunas imágenes de combates, las que evidente-mente fueron preparadas, ya que la velocidad para el registro fotográfico era muy lenta por estos años, edito posteriormente el álbum “Expedición al Río Negro”.Cabe recordar que se detectaron libros, algunos de arqueología, ediciones que no superaban los 50 ejemplares, los cuales esta-ban ilustrados con fotos originales, ya que como hemos dicho anteriormente no había forma de reproducir las fotografíasEs en 1884 que se produce el invento del “fotograbado”, muy relacionado con el tema que tratamos, ya que permitiría la repro-
ducción de una foto en miles de ejemplares de periódicos, he-cho sin duda trascendental para la actividad del fotoperiodismo.La creación de la Sociedad Fotográfica de Aficionados en 1889, nacida con la idea de expresarse artísticamente, llevó luego a varios de sus miembros, impulsados por Francisco Ayerza, a documentar los usos y costumbres en nuestro país, en especial del gaucho, muchas de las tomas fueron realizadas en la quinta de los Pereyra, zona conocida hoy como parque Pereyra Iraola.Corría el año 1898 cuando surge la revista “Caras y Caretas” pionera en nuestro país en la publicación de fotografías, contac-tando a profesionales de distintas localidades para conseguir lo que denominaban, “imágenes de lejanos sucesos”. Fueron muchos los fotógrafos de distintas localidades que oficiaron de corresponsales de este medio.Paralelamente en otra parte del mundo la Folmer & Schwing comienza la producción de las cámaras Graphic y Graflex, que luego derivarian en la Speed Graphic, una de las cámaras mas usadas por los reporteros gráficos del mundo.1907: Se funda la primera Sociedad de Reporteros Gráficos de la Argentina, contaba a José Arce como Secretario General.1912: *Sale al mercado la Speed Graphic tipo “press”, una cá-mara portátil para placas, que con distintas innovaciones domi-naría el mercado periodístico por mas de 50 años.*Arriba a nuestro país Don Santiago de la Fuente, a quien luego de una exhaustiva investigación podemos considerar el primer reportero gráfico en los partidos de Quilmes, Florencio Varela y el actual Berazategui.1921: Consultar las colecciones de diarios como La Prensa nos muestran que la incorporación de fotos no es muy habitual aun en sus ediciones.1927: El semanario “El Plata” y posteriormente el diario “El Sol, primer diario ilustrado de la mañana”, incluyen en sus páginas fotografías de actividades sociales, todavía la tarea del reporte-
EL GOBERNADOR ANTONIO CAFIERO (IZQUIERDA) Y EL
INTENDENTE EDUARDO CAMAÑO (DERECHA) DURANTE UN
ACTO ANIVERSARIO EN SAN FRANCISCO SOLANO, FOTO FREDY MUZ
HABLEMOS DE LOS
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ro solo se limitaba a “documentar” eventos, en su mayoría de tipo social o deportivos, pero las mismas se incorporaban, cada vez en mayor cantidad, en las distintas ediciones.1942: Se funda la Asociación de Reporteros Gráficos de la Re-pública Argentina (ARGRA), siendo su primer presidente Luis Vegezzi.1946: Las consecuencias de la guerra hacían que los reporte-ros salieran con solo 1 o 2 placas para obtener igual número de imágenes, por lo cual debían hacer gala de su capacidad y profesionalismo, ya superadas las secuelas de la guerra, llegan las primeras partidas de materiales, el mercado nacional crecía día a día, haciendo presumir un paraíso para el futuro, pero por el contrario, algunas restricciones a la libre importación de ma-teriales foto-cinematográficos impedirían por largo tiempo un suministro normal.Entre 1947 y 1951 el gobierno de Juan D. Perón dispuso la compra o expropiación de numerosos medios de la capital federal e inte-rior del país, agrupándolos en ALEA, un monopolio informativo estatal que controlaba 17 diarios, 10 revistas, 4 agencias noticio-sas, 40 radios y el único canal de televisión. ALEA distribuía con el sello de las distintas agencias noticiosas numerosas fotogra-fías de los actos oficiales que se publicaban en forma uniforme en todos los diarios de la cadena. De todas formas el control sobre la prensa no puede compararse con el gobierno franquis-ta, quien llegó a imponer a los reporteros gráficos españoles, el uso de uniforme militar. 1950: * La Secretaría de Prensa y Difusión de la Nación otorga a su personal la credencial de reportero gráfico, mientras el Mi-nisterio del Interior es el encargado de acreditar a los reporteros gráficos de los distintos medios periodísticos del país.1959: Angel Font, reportero gráfico de La Gaceta de Tucumán, es el primer argentino que gana el premio de fotografía periodística de la Sociedad Interamericana de Prensa. (SIP).Hacia 1966 el diario “La Nación” contaba con el mejor departa-mento de fotografía, se imponía aún el formato de medio cua-dro, disponían de 12 cámaras Speed Graphic, 7 Rolleyflex y solo 4 Asahi Pentax de 35mm. 1967: Danilo Birri, de El Litoral de Santa Fe gana el premio de la SIP.En el mes de Mayo de 1968 pierde la vida, cubriendo la guerra de Vietnam para el diario La Nación, el periodista y fotógrafo Ig-nacio Escurra.* El entrerriano Pedro Luis Raota obtiene este año y en el si-guiente (1969), el premio de la SIP.1972/73: * Dos fotógrafos argentinos, Eduardo Comesaña de la revista 7 Días y Horacio Villalobos de El Día de La Plata, ganan el premio de la SIP.
1975: Inspirado en el modelo de la agencia Mágnum, se crea el Servicio Informativo Gráfico Latinoamericano (SIGLA), una de las primeras agencias fotográficas cooperativa de la Argentina.A principios de 1977 cubriendo notas para el diario El Sol de Quil-mes, fallece en un accidente automovilístico en la localidad de Wilde, el reportero gráfico conocido como “el chino Belas.Cabe recordar que en estos años de la dictadura militar, la tarea del reportero gráfico estaba bastante censurada, principalmen-te en los temas de actualidad nacional.Se acercaba el mundial ́ 78, había cubierto varios encuentros de la selección cuando un accidente automovilístico me alejo de la cámara por tres meses, no obstante los reporteros de El Sol cu-brimos la campaña de Quilmes campeón del 78, Yodko, Tascon y Muñoz viajaron a Rosario, Botindari se quedo conmigo y el “ne-gro” Roselli secretario de redacción, recibimos las telefotos de nuestros compañeros en Rosario y la edición fue un éxito, que los mismos jugadores y directivos supieron reconocer.En el mes de diciembre de 1980 los habitantes de la zona sur pudieron apreciar por primera vez, los trabajos de un grande del periodismo gráfico nacional, “el flaco” Antonio Legarreta expu-so una selección de 62 fotografías en el Museo de Artes Visuales de Quilmes. Charlar con él significaba transportarse a un mun-do de aventuras y anécdotas, siempre solía recordar los rebotes que hacían con el magnesio.El 3 de octubre de 1981 se realiza en la Capital Federal la Primera Muestra del Periodismo Grafico Argentino, un numeroso grupo de reporteros gráficos impulso esta muestra en la necesidad de mostrar todo lo que no se podía ver en los diarios, no solo a cau-sa de la censura y autocensura imperante en la época de la dic-tadura, sino también provocado por la falta de editores capaci-tados y por la persistencia de criterios anacrónicos de elección.Posteriormente en el mes de diciembre y auspiciada por el diario El Sol, se lleva a cabo en “La Casa de la Cultura” en Quilmes, la 1er. Muestra Fotográfica de Reporteros Gráficos locales, deno-minada “Juan Belas”, donde 12 autores presentaron 151 obras.1983: * Aparece en el mes de Octubre el primer número de la publicación oficial de la ARGRA, bajo el nombre de Reportero Gráfico. * Marcelo Ranea de la agencia DyN obtiene el premio de fotogra-fía periodística Rey de España.Considero que el advenimiento de la democracia produce un cambio fundamental en la tarea del reportero gráfico, ya no solo documenta los eventos sino que también realiza tareas de in-vestigación y seguimientos.Otro reportero, Daniel García, supo decir que con la inaugura-ción de la primera muestra, se inició un cambio en el periodismo gráfico de Argentina, también es justo remarcar que no fue el
JOSÉ MARIA GHISANI (DIRECTOR), ARLEM ROVIRA,
EL “NEGRO” OLMEDO, PEDRO NAVARRO (SECRETARIO DE REDACCIÓN),
FABIÁN CLINAZ Y LIDIA SCHOLZ, EN LA REDACCIÓN DEL DIARIO. FOTO ARCHIVO PEDRO NAVARRO.
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único elemento impulsor de esta transformación, pero como lo-gro colectivo y repercusión en la sociedad, su aparición ha sido decisiva para los reporteros gráficos.
Recuerdo que en una oportunidad estando en la redacción, lle-ga Menescaldi con el “dato”, van a ocupar y apropiarse de los monobloqs de Ducilo, si! en la 5 al fondo, en Berazategui, y allí vamos con el móvil del diario, al llegar la cosa no era secreto al-guno, de un lado los usurpadores, del otro la policía, con perros, armas y caballería, en el medio sobre un costado, el periodismo. Luego de infructuosas negociaciones los intrusos acomodaron en primer línea a los niños y sus madres y detrás los hombres, y así marcharon hasta que se escucho la orden policial, los dispa-ros no eran al aire, mas bien al bulto y eso estaba documentan-do cuando un robusto policía me ordeno retirarme, otros hacían lo mismo con mis colegas situados en el lugar, iluso de mi, le-vante mi credencial ¡!Prensa, Prensa, -Tómatelas fue la respues-ta ¿Y la libertad de prensa? esgrimí- el tirón de Menescaldi de mi cinturón, evitó que el bastón policial se estrellara en mi rostro, corrimos, buscamos otra posición y seguimos sacando fotos.Los años siguientes significan un reconocimiento mayor para muchos de nuestros colegas, en 1985: Enrique Rosito de la agencia DyN obtiene el premio de fotografía periodística Rey de España.1988: Es Rafael Calvillo de la agencia N.A. quien se hace acree-dor al premio Rey de España.En este año, desde Prensa de la Municipalidad local, impulso la 2da. Exposición de fotoperiodismo quilmeño, esta vez en el Museo de Artes Visuales y con una amplia respuesta por parte de muchos colegas.1989, Se continúan efectuando las muestras del Periodismo Gráfico Argentino iniciadas en 1981, pero esta vez organizadas oficialmente por ARGRA.Llegamos a 1997, un hecho sin precedentes conmociona a la sociedad toda, el asesinato del reportero gráfico José Luis Cabe-zas, de la revista Noticias, las marchas y el repudio generalizado
no tuvieron la respuesta esperada, aun hoy, en que son pocos quienes lo recuerdan, no se logró justicia.El caos de un grande del fútbol, hace que en 1999, Sergio Omar Quinteros de la agencia TELAM, logre el premio Rey de España, con la foto de la agresión al presidente de Racing, donde un tam-bor golpeó su ceja.Tengamos en cuenta que: Las buenas fotos son casi siempre el resultado de la habilidad y la preparación, más que de la buena suerte. Cuando tengamos la suerte que “la nota” se cruce en nuestro camino, deberemos tener la habilidad para registrarla. Hasta una simple foto en un acto público requiere preparación, si sumamos insistencia y paciencia, lograremos la situación es-pecial. Se necesita igual capacidad para fotografiar un partido de fút-bol como la emoción de un niño al recibir un juguete. Recordemos que: “Una imagen –solo cuando está bien logra-da- vale por todas las palabras del mundo”.
GRUPO EL SOLEn la década del ́ 80 la dirección del diario cambio de propietario imprimiéndole una dinámica distinta, pero por sobre todas las cosas, mantuvieron el Staff de reporteros gráficos y moderniza-ron sus equipos. Sin lugar a dudas El Sol vivió una transformación, la cual no ha pasado solo por su logo sino mas bien por un cambio de tecno-logía, acorde a la era actual, con cámaras y procesos digitales, Silvana Livijna Jefa de fotografía vivió estas modificaciones, pri-mero la impresión del diario en colores ocasiono que el revelado de las películas analógicas se realizaran en laboratorios locales y luego se procesaran en el diario.Posteriormente las imágenes se lograron con la incorporación de cámaras de última generación al igual que los medios nacio-nales, El diario El Sol paso a convertirse en parte del Grupo El Sol, que agrupa radio FM, televisión y otros servicios análogos.
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Son numerosos los fotógrafos que profesionalmente, o por el solo placer de manifestarse artísticamente, han desfilado por nuestra ciudad, he podido rescatar algunos de ellos los que presentaré por orden alfabético utilizando las siguientes abreviaturas: F. A. F. = Federación Argentina de Fotografía; F. I. A. P. = Federación Internacional del Arte Fotográfico; P. S. A. = Asociación Fotográfica Americana; M. H. = Miembro Honorario; A.R.G.R.A. = Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina; A.F.A.F. = Artista F.A.F.
OTROS AFICIONADOSY PROFESIONALES
ALVAREZ, Eduardo:Nació el 15 de marzo de 1950, en Capital Federal, pero vive hace mas de 27 años en Quilmes, considera a la foto-grafía como un modo de expresión, que se presta particularmente para dar testimonios de gente.... “Pero como el ser humano es esencialmente social y autor de su propia habilidad, ese testimonio no puede ignorar los objetos y las obras de las personas”. Comenzó a interesarse por la fotografía a los 16 años, si bien se considera autodi-dacta entre 1969 y 1975, realizó diversos cursos de introducción al laboratorio blanco y negro, procesos básicos y especiales en el Foto Club Buenos Aires, laboratorio color y efectos especiales en el Foto club Argentino, realizan-do varios seminarios especializados con artistas de prestigio internacional como Horacio Coppola, Pedro Otero y Luis Raota . Reconoce que la forma expresiva en la que se siente mas a gusto, es el retrato blanco y negro, pero como fotógra-fo profesional ha realizado trabajos de productos, modelos, industriales, aérea, y sociales.
ALEXANDER, Abel:Nacido en 1943 es fotógrafo, foto historiador e investigador histórico. Como docente e investigador ha realizado diversas exposiciones y muestras de fotografía antigua en la Argentina.Organizo seminarios, jornadas y congre-sos sobre esta especialidad y tiene publicados numerosos trabajos sobre la historia de la fotografía en nuestro país, Uruguay, Chile, Estados Unidos e Italia. Se desempeño como Asesor Técnico sobre Fotografía Antigua de la Subsecretaria de Cultura de la Provincia de Buenos Aires y Director del Programa “Antigua Fotografía Bonaerense” en el periodo 1990/1991.Su actividad dentro de la fotografía antigua es intensa a nivel nacional e internacional, rescatemos entonces que en nues-tra ciudad se lo reconoce como Miembro Fundador del CIFAA y Director del Museo Histórico Fotográfico de Quilmes.
ARIAS, Néstor: Domiciliado en Alsina 285 (librería El Monje), se inicia en 1979, capacitándose en la Escuela Municipal de Avella-neda, participó de muestras fotográficas en el Museo Fotográfico de Quilmes, Edit. Abril (La Habana), Fundación Castro Alves (Bahía-Brasil). Es un apasionado de la fotografía testimonial y según sus palabras: ”La fotografía me brinda la posibilidad de mos-trar el testimonio de mi tiempo, las miserias forman parte de la vida”.
BARATA, Roberto:Un bonachón que amaba la fotografía, colaboraba para varios medios gráficos como Free Lance, actuaba como fotógrafo pericial de la Comisaría 3* de Quilmes y llego a desempeñarse como Jefe de Fotografía en El Sol. No se le
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conocen fotografías trascendentes ni participaciones en concursos.Un accidente automovilístico derivo en complicaciones que le costaron la vida
BLANCHA, José Omar:Domiciliado en Bernal y con tres hijos se define como un aficionado a la fotografía desde los 14 años, en la década del 70 se inicia comercialmente como vendedor y luego encargado de uno de los locales de la cadena Quilmes Color en Quilmes. Define a la fotografía como su sustento y medio de vida, aunque como hobby no la deja de lado.
BRUSCO, Javier:Se desempeño como Reportero Gráfico en Presidencia de la Nación Argentina (1977-1991), diario La Razón (1986-1987), free lance (1991-1997), diario Perfil (1998), diario El Sol (Quilmes, 1997-1999), diario Hoy (La Plata, desde 1997) y varias agencias noticiosas. Participo de varias muestras personales y colectivas, destacándose como gale-rista en la página www.photoheer.com.ar en las secciones argentina en crisis y nikon digital, respectivamente. Su participación en distintos concursos le permitieron lograr importantes reconocimientos como el primer premio a la mejor fotografía periodística del año 2001 otorgado por la asociación de entidades periodísticas argentina, ADEPA, en su XII edición. Su intensa actividad hace que lo inviten a numerosas charlas y sea el motivo de muchos reporta-jes. Sobre su actividad manifestó que: Las fotos reflejan a veces muestro dolor, otras alegrías, nunca se cuando sal-go a la calle, cuál será mi próxima foto, ni qué voy a mostrar. pero sí sé que para eso estoy, para informar mediante imágenes lo que está sucediendo, sea lindo o feo, doloroso o frívolo, lo que está a tono con mis ideales y lo que no.
BUCICH, Ariel:Nacido en Quilmes en 1935, fotógrafo profesional que realizo una amplia labor publicitaria, incursiono como docen-te en el Complejo Cultural Mariano Moreno de Bernal. Desde su puesto de Secretario de Cultura y Medio Ambiente del municipio de Quilmes supo apoyar al Museo Fotográfico e impulsar la Cultura en general.
CABRERA, J. Carlos:Nacido en Quilmes en Octubre de 1958, se inicia en la fotografía hacia 1980 en el Foto Club Buenos Aires, en 1981 cursa Iluminación y Publicidad con N. Baravino Devoto, con quien también cursó Laboratorio Color en 1984.Participo de varias exposiciones, entre las que rescatamos las realizadas en la confitería Crucero y en el Circulo de Fotógrafos Profesionales, ambas en Quilmes. Fue profesor en los talleres barriales de nuestra ciudad (sobre fotografía) y estuvo al frente del Museo Fotográfico de Quilmes durante el periodo en que el Sr. Barrientos dirigía Cultura.
CAMOS, Juan Pablo: Este autor quilmeño expuso en el Bingo Golden Jack una muestra de las obras obtenidas en sus viajes por 26 países a través de varios años. Manifestó en la oportunidad que al levantar la muestra en Agosto del 2002 viajaría para radicarse en Barcelona.
CARBAJAL, Mercedes Dolores:Nacida en Trenque Lauquen en 1944 y radicada en Bernal, supo hacer de la fotografía su hobby, para luego conver-tirlo en un medio de vida, desempeñando sus tareas en los locales fotográficos de Far Ben Lab en Independencia 281 de Bernal, C. Pellegrini 303 y Alsina 76 de Quilmes.
CAROLLO, Angel:Licenciado en Comunicación Social, se desempeño como profesor en la UNQUI y en los talleres sobre fotoperio-dismo dictados en la Escuela Municipal de Berazategui. Desarrolló además la actividad de fotógrafo y filmación de sociales. Colaboró ampliamente en mi proyecto de Santiago de La Fuente, realizando un Video sobre el mismo. Como miembro del Foto Club Quilmes obtuvo varias distinciones y supo representar a nuestro Club en el Comité Central de la FAF.En 1999 gana el Ranking interno del F. C. Quilmes y posteriormente logro el Premio Cóndor FAF, en la categoría Foto Periodística con su obra “Madre Coraje”, el Cóndor es el mayor premio al que puede aspirar un artista en nuestro país y es otorgado una vez al año por la F.A.F.
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CASTELO, Javier Andrés: (A.F.A.F.) (D.F.A.F.) (A.F.I.A.P.) (ES.F.I.A.P.)
Argentino, nacido en Octubre de 1970, se inicia en la fotografía en 1998 realizando estudios en el Centro Argentino de Fotografía (Quilmes), descubriendo así su pación por el arte fotográfico. En solo 10 años Javier desarrollo una actividad tan intensa que supo posicionarse en lugares de privilegio, aunque le demandaron grandes esfuerzos.Desde sus primeros logros en el CAF, donde en 1999 de 5 concursos logró 4 segundos puestos, y en el Foto Club Quil-mes donde sus logros lo posicionaron en el 4to puesto del Ranking anual, podemos citar en el 2000 el 1er puesto en el Ranking. El 2001 lo encuentra como miembro de comisión directiva del F.C.Quilmes y Director del XVI Salón Anual de la Entidad. En 2003 es el presidente del F.C.Q. y sus obras son reconocidas a nivel internacional. En el 2005 sus logros le permiten ser reconocido A.F.A.F. En el 2006 logra el premio de honor Cóndor F.A.F. en la sección periodística y encara junto a los miembros de CD del foto club, los festejos por el 60 aniversario, los que lograron un reconocimiento a nivel nacional de la entidad. Es en 2007 que aprueba el curso de Jurado FAF, siendo reconocido como tal.El 2008 es un año intenso, en Abril se lo designa Presidente de la F.A.F., en Mayo es el promotor del 1er Salón Virtual In-ternacional del F.C.Q., en Junio es invitado como jurado del Salón Fotosport en Reus Catalunya, y forma parte del equipo de autores que logra la Copa del Mundo en Fotografía.Como mencione al principio su actividad es numerosa, mas de 250 obras premiadas en el ámbito local, alrededor de 160 las aceptadas en mas de 17 países y finalmente en el 2009 es invitado para juzgar en Sao Pablo (Brasil), el premio de Fotoperiodismo Agrícola New Holland.
DE LA VEGA, Valeria:Radicada en Quilmes, cursó fotografía en la Escuela de Arte Fotográfico de Avellaneda en 1995 aunque anteriormente habia participado de talleres en el Colegio Nacional Buenos Aires donde realizo sus estudios y en el Centro Cultural San Martín. En 1996 se capacito en fotoperiodismo con Tony Valdez en ARGRA. En 1997 desarrollo el seminario de Ilumina-ción Para la Exposición Museológica en la Dirección General de Arquitectura.Realizo un curso de redacción periodística en la UTPBA (1999) y uno de Investigación Periodística con Maria Seoane en 2003.Como docente en fotografía se desempeño en Talleres del Programa Cultura Comunitaria (GCBA). Talleres de Arte y Ofi-cios Barriales (Quilmes), SADE y otros. Realizo numerosas muestras colectivas algunas junto a sus alumnos y en el 2006 realiza su primer muestra personal en el Bingo Golden Jack Quilmes.
D´ELIA DEMETILLA, Maria Rosa: (E.F.I.A.P.) (S.F.A.F.)Radicada en Bernal comienza su formación en las artes plásticas, posteriormente se inclina hacia la fotografía integrán-dose al F.C.Quilmes, posteriormente se incorpora al Foto Club Buenos Aires donde en la actualidad forma parte de la Comisión Directiva.Maria Rosa tiene en su haber gran cantidad de premios y distinciones a nivel nacional e internacional, en nuestra ciudad a realizado muestras en el Museo de Artes Visuales V. Roverano, Museo Historico Regional de Bernal, Multimedios El Sol, Bar y Artes, Cámara de Comercio de Quilmes, Sociedad Italiana y recientemente en el mes de Agosto de 2009 en la Sociedad Española de Socorros Mutuos de Quilmes donde expuso “Soltando amarras”.Recibió distinciones como El Candil Quilmes, Buenas Ondas, Cristoforo Colombo y Kilme de Honor entre otros.
DELLA PENNA, María Concepción:Nacida un 13 de Julio fue llamada por su madre como Marina y asi todos la conocen hoy. Su formación básica es sobre pintura decorativa, patinas y policromía.El destino la llevó a trabajar con Salvador Masitto en su negocio de fotografía, Salvador ya convertido en amigo de los Della Penna la impulsa junto a su hermano Mario a trabajar sobre las imágenes fotográficas.Se incorporo al Foto Club Quilmes, donde participo activamente llegando a formar parte de la comisión directiva. Realizó un curso de photoshop con Carlos Barbosa perfeccionándolo posteriormente con Ricardo Martiniuk. Hoy su pasión es restaurar fotos antiguas y contar historias a través de la fotografía.Es artífice junto a su hermano Mario de “dp” Producciones, un desarrollo comercial que se dedica a la cobertura de todo tipo de eventos.
DELLA PENNA, Mario:Argentino, nacido en Julio de 1957, egresa del Centro Argentino Fotográfico en el año 1995 y hacia 1996, comienza a con-cursar en el campo de la fotografía artística, obteniendo numerosos premios en concursos del Foto Club Quilmes. Una de sus obras titulada “Rosa Roja” es destacada como la mejor Foto del Año.
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Realiza en 1999 un curso sobre retrato y desnudo artístico con el profesional Baravino Devoto. En el 2000 realiza semi-narios de retrato en Blanco y Negro con Eduardo Mendaña y especialización en Técnicas de Oxidación, con Miguel Angel Caprara.Participo de Salones Nacionales e Internacionales, se desempeña como Jurado del F.C.Quilmes y Colaborador de la Es-cuela Municipal de Fotografía de Berazategui donde suele dictar charlas de índole técnico. Junto a su hermana crearon “dp” Producciones, desarrollo comercial para cubrir distintos eventos.Finalmente reparte su poco tiempo libre entre su taller de mecánica de precisión (cámaras analógicas y digitales) y la Fotografía Estenopeica. De Mario se puede decir que es un apasionado por la fotografía en la cual vuelca su ingenio y todo lo aprendido.
DRESSEL, Daniel: (A.F.A.F.) (Jurado F.A.F.)Inicio sus estudios en el año 1981 en el Centro Fotográfico Quilmes, hoy C.A.F. (Centro Argentino Fotográfico), recibiéndo-se en el año 1982 con los mas altos promedios, motivo por el cual el C.A.F. lo premia con una beca de perfeccionamiento.Participa desde 1983 en concursos internos del Foto Club Quilmes, destacándose en Salones Nacionales e Internacio-nales de fotografía representando a esta institución. Realizo exposiciones colectivas e individuales en distintas locali-dades de nuestro país.La F.A.F. lo reconoce como A.A.F. y obtiene por concurso el nombramiento de Jurado F.A.F. en el primer año del Colegio de Jurados de dicha institución.Se desempeña como profesor adjunto en el C.A.F. en la especialidad de laboratorio color y en 1998 actualiza sus conoci-mientos en los cursos de fotografía digital, los que aplica en su profesión de fotógrafo industrial y creativo publicitario.Participa activamente como jurado F.A.F., F C Quilmes, C.A.F. y SICAFI.
ESCOBAR, Adrián:Iniciado en la fotografía hacia 1996, formo parte del desparecido Foto Club Río de la Plata, con cede en Berazategui, en Septiembre de 2001 realiza una muestra unipersonal a la que denominó “Mi razón de ser” y que se llevo a cabo en el Museo Fotográfico.Del catalogo de esa muestra rescato el siguiente texto con el cual se define, “ Descubrí a la fotografía como arte y forma de expresar lo que me pasa, sensaciones que no puedo manifestar con palabras siento que lo puedo hacer con mis imágenes”.
FRAILUNA, Juan Pedro: Vecino quilmeño aficionado a la fotografía desde los 12 años, estudió dibujo y pintura en la Escuela Municipal de Bellas Artes Carlos Morel, trabajo como dibujante en el diario Argentino de La Plata , y profundizó sus conocimientos fotográfi-cos al compartir sus tareas con los reporteros gráficos del diario. Los estudios de medicina y el ejercicio de la profesión solo limitaron el tiempo dedicado a la fotografía, con Rodolfo Verdecchia -vecino y amigo-, comparte desde hace muchos años largas horas de estudio como también salidas para fotografiar distintos motivos y lugares, especialmente los que reflejan belleza, alegría, optimismo e ilusiones, según sus palabras “la fotografía ejerce una acción misteriosa en quien la practica, sus resultados provocan inolvidables recuerdos para el corazón” .
LIVETTI, Javier:Nacido en nuestra ciudad en Mayo de 1962 se inicio en la fotografía a los 15 años de edad guiado por Abel Terrilli, poste-riormente se capacito en la Escuela Nro. 31 y en el Centro Fotográfico Quilmes con Jorge Blanco.Supo alternar su pasión por la fotografía con la música y el teatro. Se desempeño como reportero gráfico de El Sol en el periodo1985/1989, incursionando luego como free lance para diario La Razón, Esto (Crónica), Casos Policiales y diario de Río Negro.El 12 de Julio del 2002 inauguró junto a Graciela Prosdósimo y Viviana Effinger, la muestra Imagen de imágenes, en el Circulo Medico de Quilmes, en Brandsen y Alvear.Su ser tan especial lograba una amistad inmediata de quien lo conocía, solía decir que “la fotografía es un sentimiento intransferible”, sus trabajos eran muy apreciados pero una progresiva enfermedad lo separó definitivamente de nosotros.
MARIANO, Sergio Hugo:Quilmeño de corazón comenzó su formación con el profesor Juan Carlos Villarreal, durante los años 1995/96/97. Realizó el curso profesional de Iluminación dictado en la Asoc. De Fotog. Profesionales durante el año 1998, y fue becado para
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el curso profesional de Iluminación para Publicidad, Modelos y Productos, dictado en los estudios Kelvin por el profesor Alfredo Willimburgh durante 1999.Miembro activo en el Foto Club Buenos Aires, Foto Club Quilmes y Foto Grupo Belgrano, obtuvo gran cantidad de premios a nivel nacional e internacional.Fue un cultor de la fotografía analógica que supo exponer en muestras colectivas e individuales paseando el arte foto-gráfico quilmeño por nuestro país y Europa.En El Salón F.A.F. del año 2004, Sergio Mariano logra Medalla de Honor con su obra “Indiferencia” y Mención de Honor con “Censurado”, ambas en la categoría Periodística.Quienes lo conocimos y fuimos sus amigos consideramos que con su desaparición perdimos un gran artista.
MASITTO, Salvador: (A.F.A.F.)(Jurado FAF)Es en 1964 que comienza a participar de las actividades artísticas en el Foto Club Quilmes, obteniendo desde entonces numerosos premios nacionales e internacionales. Realizo distintos cursos con figuras como Feliciano Jeanmart, Bara-vino Devoto, Miguel Angel Caprara, Juan Carlos Villarreal y Alfredo Gallino. Incursionando en la fotografía digital con Daniel Britos, Carlos Barbosa y Ricardo Martiniuk.En el 2003 obtiene los honores de A.A.F. y posteriormente se capacita y egresa como Jurado F.A.F. Como Socio Vitalicio y debido a su actividad en el F.C. Quilmes, en el 2006 se impone su nombre al Trofeo Presidente.Es una persona generosa, cuya mayor bondad es enseñar todo lo que sabe sobre fotografía, en su comercio es habitual ver distintas personas consultándolo sobre encuadre o composición. Alterna su pación fotográfica con el amor que sien-te por las aves de las cuales tiene gran variedad y cantidad. Su último logro es ser uno de los autores que coronaron al Foto Club Quilmes, Campeón del Mundo 2008.
MORSIA, Liliana:Estudio Fotografía en el Foto club YMCA y en el Foto Club Buenos Aires.Realizó talleres temáticos con Alicia D’Amico y Adriana Lestido; adquirió conocimientos de Fotografía Publicitaria con Raúl Forte y José Sakima.Su participación en concursos le permitió lograr premios en; -Salón Nacional del Foto club Buenos Aires -Salón de Fotografía del Centro Cultural Fortabat -Salón de Fotografía YMCA -Concurso Anual de la Unidad Coronaria Quilmes.Expuso muestras individuales en: -Centro Cultural General San Martín. -Complejo Cultural Mariano Moreno. -Centro Cul-tural A. Fortabat. –High School de Quilmes. -Hospital Británico.Realizo dos reportajes fotográficos: Pintores Quilmeños (4 pintores y un escultor en sus talleres con sus obras) y Coto-lengo Don Orione (fotografías de las actividades cotidianas de los chicos). Le atrae realizar fotografías de Arte, Pintura, Escultura y Grabado que luego son publicadas en catálogos.
MOSTEIRIN, Oscar: (M.H.F.C.B.A.) Se inicio en la profesión a los 18 años; en el diario La Nación de Buenos Aires, trabajo como reportero grafico, durante casi 20 años, reflejando con su cámara los acontecimientos de una época particularmente agitada de la Republica Ar-gentina. Hasta 1996 se desempeño en Editorial Atlántida, documentando importantes hechos nacionales e internacio-nales, para las revistas Somos y Gente entre otras.Primero en ese medio, con la revista el Grafico y posteriormente con la revista Corsa y Mega Auto, es donde Oscar Mosteirin, logra destacarse como fotógrafo de deportes, imprimiéndole a sus fotos , esa particularidad del reportero grafico, capaz de captar -a veces arriesgando la vida-, ese momento irrepetible.Por todo esto ha sido reconocido a nivel Nacional e Internacional con premios como ADEPA, el diario La Nación de España, el Pléyade 1995, se otorga el premio “Foto del Año” instituido por la Asociación de Editores de Revistas de la Argentina, además de 30 premios logrados en distintos concursos organizados por Foto Club de nuestro país.
PABLOS, Sergio:Nacido en Berazategui se inicio en la fotografía en 1986 de la mano de su amigo el licenciado en comunicación y artes vi-suales Angel Carollo quien semana a semana le proveía fotocopias de libros de fotografía y le prestaba su pentax k1000 para sacar fotos en los partidos del Quilmes Atlético Club, (el club de sus amores), egresado de la Escuela de Fotografía Municipal de Berazategui en la especialidad fotoperiodismo, en 1992 abre un local de eventos sociales en 15 y 148 (Be-razategui) junto a sus amigos Juan Carlos Grassi (fotógrafo), y Luís Costamagna (fotógrafo y camarógrafo).Realizo cursos de fotografía documental en el Movimiento de Documentalistas y asistió a seminarios dictados por reco-nocidos fotógrafos nacionales e internacionales.
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Como reportero grafico (miembro de A.R.G.R.A.) trabajó en el diario El Sol de Quilmes, semanario El Yunque, Infosur y como colaborador de distintos medios locales, diarios on line, revistas de arquitectura y publicaciones institucionales.Integró el Foto Club Río de la Plata (Berazategui) y actualmente en el Foto Club Quilmes. En esta actividad fue merecedor de distintos premios en salones nacionales, obtuvo el 3er. puesto en fotoperiodismo en el ranking nacional F.A.F. del 2002 y 2003, mejor autor en la categoría fotoperiodismo del XVI Salón Anual del Foto Club QuilmesParticipó como expositor en numerosas muestras colectivas, en Palais de Glace (A.R.G.R.A. 2006 y 2009) y Muestra Anual de Fotoperiodismo Argentino, Foto Club SEC, entre otras. Realizo numerosas charlas sobre fotoperiodismo, pa-nelista invitado de la muestra internacional Foto Sport 2007 en el Museo Roverano (Quilmes) y en el auditorio León F. Rigolleau (Berazategui) y disertante en las 1ras. Jornadas Fotográficas del Sur (2.008).
PEREZ, Claudio Fabián:En el marco del 329 aniversario de Quilmes presenta la muestra “A TRAS LUZ”, en la misma se pudo apreciar retratos de personalidades quilmeñas que a través de sus conocimientos hicieron trascender a nuestra ciudad las fronteras de lo regional.Recordemos que Claudio Fabián Pérez, fue uno de los referentes del Centro de Arte Moderno, con domicilio en la calle Dorrego de nuestra ciudad, entidad que supo cubrir todas las disciplinas artísticas haciéndose cargo del manejo cultural del Auditórium de la Unidad Coronaria de Quilmes. Actualmente en España desarrolla esta actividad con reconocido éxito.
RODRIGUEZ, Agustín:Nacido en Quilmes el 30 de Junio de 1940, ingresa como cadete en la óptica Tosso y Cia. Hacia 1954, en 1961 ya era un oficial experto en Optica y por voluntad propia se desempeño en el área de ventas, donde también atendía a los aficio-nados en fotografía asesorándolos y adquiriendo conocimientos.En 1962 Rodolfo Malaver se desempeñaba como Gerente en Tosso y fue quien lo motivo para hacerse socio del Foto Club Quilmes. Entre 1978 y 1983 alterno su actividad con el desempeño de cargos en distintas Comisiones Directivas.Hacia 1986 suspendió su actividad fotográfica y en el 2005, al encontrarse con su amigo Federico Gratarola retorna a la actividad fotográfica logrando distintos premios y participando en las distintas comisiones.En mayo de 1983 se lo nombro Socio Vitalicio, en 2008 se lo designa Socio Honorario, fue Director del XXII Salón Nacio-nal del F. C. Quilmes y una de los trofeos entregados anualmente por el Club lleva su nombre, como reconocimiento a su actividad y colaboración.
RODRIGUEZ MAYO, Miguel Angel:Nacido en la ciudad de Rosario, Pcia. De Santa Fé se instala en Bernal en la década del ´50. Habiendo pasado su infan-cia en el sur de nuestro país en lugares como Puerto Bless, Villa La Angostura, Bariloche y Esquel. Como aficionado a la fotografía resolvió retratar los lugares mencionados y expuso en el Museo Fotográfico obras de su autoría bajo el titulo “postales Sureñas”.
ROGER, Graciela:Reconocida fotografía internacional, sus obras se expusieron en el Museo Fernández Blanco, Argentores, Museo Histori-co Nacional, Biblioteca Nacional y Centro Cultural Recoleta en dos oportunidades. En mayo de 1998 presento “Un paseo por Nepal” en las instalaciones del Museo Fotográfico de Quilmes.
ROSALES, Stella Maris:Curso fotografía profesional en el Centro Fotográfico Quilmes con Jorge Blanco, Iluminación de Estudio en el F.C.B.A. con Feliciano Jeanmart, Fotografía Social con Walter Aramayo y Retrato en el F.C.B.A. con Piero Introcaso.Siguió su perfeccionamiento participando de varios Talleres dictados por Forte, Zuleta, Cohen y Travnik, para finalmente cursar Fotografía de Teatro y Danza con Carlos Furman.Logro montar junto a Javier Flores el estudio “digawisky” especializado en fotografía y producciones teatrales.
SAN MARTIN, Fernando Luis:Egresado en 1994 del Instituto Nacional de Cine y Audiovisuales, se desempeño como docente de los Talleres Barriales dependientes de la Dirección de Cultura del municipio local.
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Ya antes de cursar en el INCAA lo atraía el cine nacional, solía verlo coleccionando recortes con información sobre cine, posteriormente se descubrió como un coleccionista de material cinematográfico, teniendo en su colección privada un importante numero de películas y afiches.Se desempeño como profesor de fotografía en los talleres barriales de Quilmes. Fue durante un periodo miembro del Foto Club Quilmes, participando de concursos internos y nacionales. Desde el año 2000 desempeñó sus funciones al frente del Museo Histórico Fotográfico de Quilmes hasta el 2009.Activo colaborador del periódico Perspectiva Sur y del suplemento zonal del Diario Clarín.
TASCON, Vicente:Oriundo de Florencio Varela se desempeñaba para medios gráficos de su localidad, en 1973 cursa Técnicas Fotográficas en la escuela de Artes Graficas N* 31 (CONET), ingresando posteriormente al staff de El Sol, allí nuestro perfecciona-miento en cuanto a fotoperiodismo se lo debemos a Teodulo Domínguez, Secretario de Redacción en el Sol cumplía paralelamente funciones en Diario Clarín y ejercía la docencia en la cátedra de Periodismo en la Facultad de La Plata. Como así también a Romeo Roselli, prosecretario de redacción y pieza clave en la formación de muchos periodistas. Vicente participo de las coberturas del mundial 78 y Rosario para el Quilmes Campeón del ´78, sus conocimientos sobre fotomecánica y electrónica, lo llevaron a puestos de jerarquía en 1980, cuando El Sol inicia su etapa en Offset. Hacia el año 1982 se desprende de estas funciones para dedicarse a la venta de insumos fotográficos para la industria gráfica y comercios del ramo.
TERRILLI, Abel: Comenzó sus primeros pasos en el Foto Club Quilmes, participando en varios cursos de capacitación, supo ser miem-bro de la Comisión Directiva, y obtuvo premios en concursos allí realizados. Un autodidacta que complementa su aprendizaje con revistas y libros temáticos que le han dejado conocimientos muy valiosos. Incursiona varios años como reportero gráfico en los medios, EL SOL, POPULAR, REVISTA de la U.I.Q., y SEMANARIO EL PERIODISTA. Com-pleta su formación profesional en el Centro Fotográfico Quilmes, tras un arduo camino lleno de obstáculos logra su gran satisfacción, tener su propio estudio fotográfico, nada menos que en pleno centro quilmeño, dedicándose a la fotografía publicitaria y social. Fue un apasionado por las imágenes desde muy pequeño y un gran observador del acontecer de la vida, según sus palabras: “El camino transitado dejó en mi, ricas experiencias y conocimientos, me permitió relacionarme con mucha gente y convertirme en un ser humano que sabe ver mas allá de las imágenes que tanto valoro”.
TROILO, Orlando:Dedicado a la actividad “socialera” en la localidad de Bernal, supo desempeñarse como fotógrafo en el área de Prensa y Ceremonial de la Municipalidad de Quilmes, como profesional integro la A.F.P.Q.B. y como empleado municipal llegó a desempeñarse como Jefe de Ceremonial, de personalidad firme sabia desempeñar su labor ordenadamente, sin dejar de lado la amistad supo aconsejar y guiar a sus compañeros.
VERDECCHIA, Rodolfo:Participando en carreras de bicicleta entablo amistad con Guillermo Hoss, a la sazón fotógrafo deportivo del cual obtuvo los primeros conocimientos de fotografía. Fotógrafo deportivo primero supo recorrer nuestro interior y países limítrofes, capturando cientos de hermosísimos paisajes que celosamente guarda en cuidados álbumes. Posteriormente se dedica a la fotografía social e industrial, logrando el reconocimiento popular que lo hizo tan requeri-do en distintos eventos, no obstante una experiencia de mas de 47 años de labor profesional se incorpora al Foto Club Quilmes donde participa activamente de los distintos concursos.
VILLARREAL, Juan Carlos: (A.F.I.A.P.)Nacido en Capital Federal en 1951, realiza a partir de 1964 estudios de Diseño Publicitario. En 1967 cursa dibujo, grabado y escultura en la Escuela de Artes Plásticas “Carlos Morel” de Quilmes. En 1969 toma contacto con las posibilidades que brinda la fotografía y se vuelca totalmente a ella.Como fotógrafo ha participado en salones realizados en Argentina y otros 21 países del mundo, ha expuesto permanen-temente en nuestro país y en el exterior. En 1980 a raíz de su destacada actuación recibe el titulo de Artista FIAP.En nuestra ciudad tuvimos oportunidad de apreciar sus trabajos en el ciclo 2002 del Bingo Goleen Jack y varios aficiona-dos han sido sus alumnos.
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Algunos convocados consideran que su trayectoria no es tan importante, a otros no los pude contactar, sin embargo quiero nombrarlos:
Podría seguir recordando nombres, pero me resulta imposible incluirlos a todos, sepan ustedes que en un rincón de mi corazón y de este libro, están presentes.
YODKO, Carlos:
“Carlitos” era nuestro compañero de trabajo en el diario El Sol, al cual comenzó a prestar sus servicos en 1967, hacia 1977 alternaba esta tarea con la de fotógrafo pericial en las comisarías 1* y 3* de Quilmes, recordemos que los tribunales quilmeños todavía no eran siquiera un proyecto, por lo cual la documentación fotográfica facilitaba la tarea policial y no se debía esperar los técnicos enviados desde La Plata. Entre sus tareas mas importantes rescatamos la cobertura del Quilmes Campeón 1978, la empresa lo enviaba en avión a cubrir los distintos partidos que el “cervecero” jugaba en el interior del país mientras nosotros recibíamos sus radiofotos para ser publicadas en El Sol. Al cumplir El Sol su 50 ani-versario recibió un reconocimiento especial y luego se hizo acreedor a El Sol de Oro por su trayectoria.Tranquilo, bromista con sus compañeros, reconocido por la comunidad local, falleció el 3 de Abril del 2001.
Arreyes, Guillermo; Bomben, Valnea; Carrascal, Gladis; Cosentino, Daniel; Da Val, David S.; Del Canto, Gladys; Dekmak, Gabriel; Garcia, Osvaldo; Garofalo, Susana; Guelache, Alicia; Jara, Ezequiel M.; Lamedica, Adolfo; Larrosa, Horacio; Lelievre, Enrique; Lena, Nora; Lo Russo, Marisa; Maldonado, Teresa; Martin, Laura;
Miñoz, Mariano; Nebbia, Vito; Oujlubek, Daniel; Piñeiro, Fernando; Priano, Alejandro; Ramírez, Alberto; Sánchez, Augusto; Sobrero, Eduardo; Solari, Ricardo; Sultana, Carlos; Torres, Camila; Villalba, Mariano; Foto Duch; Foto Optica LLense; Foto García; Foto Santiago; Fotoestudio Digital; Rollfot.
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PATRONA DE LOS FOTÓGRAFOS
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SANTA VERONICA
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La verdad es que se han esgrimido los mas peregrinos y absurdos argumentos para desprestigiar el lienzo, pero to-dos ellos han ido cayendo por tierra especialmente a raíz de los descubrimientos del fotógrafo y abogado Secondo Pía y del investigador en Botánica profesor Max Frei, de Zurich.En 1898 y con motivo de las bodas del futuro rey Víctor Manuel III, se llevó a cabo la apertura u ostentación de la sabana santa. Un total de 800.000 peregrinos pudieron admirar la figura que aparece en el gran lienzo. Fue en aquella época que el abogado y aficionado al casi recién nacido arte fotográfico, Secondo Pía tuvo la oportunidad de sacar varias placas de la sabana.Ya en su laboratorio y dispuesto a revelar, Pía deposito las placas sensitivas de 51x63 cm. en la solución de oxalato de hierro, lo primero que divisó en aquella placa que go-teaba ante sus ojos, fue la parte superior del altar y, sobre él, el imponente marco que contenía la reliquia. Hizo girar entonces la placa sobre uno de los ángulos y se puso a observar el rostro.Aquella figura era el verdadero rostro de Cristo y Secon-do Pía el primer hombre en contemplarlo, después de 19 siglos. Entonces, y he aquí el primer hallazgo, la Saba-na Santa es en realidad un negativo fotográfico a tamaño natural. En la placa fotográfica obtenida por Pía se había descubierto un retrato en positivo. Aquel, en verdad, era el autentico rostro de Jesús y habían sido necesarios 1900 años para llegar a tan espléndida noticia.El dictamen del doctor suizo Max Frei se basa en el estudio del polen contenido en el lienzo, básicamente de gránulos que se dieron en Palestina en el Siglo I, es decir, en la épo-ca que vivió Jesús.
“La presencia de polen perteneciente a no menos de seis especies de plantas palestinas, del de una de Turquía y de ocho especies mediterráneas, nos autoriza desde ahora, aun antes de completar la identificación de todos los mi-crofósiles, a llegar a la siguiente conclusión definitiva: la sabana santa no puede ser una falsificación. Zurich, 8 de Marzo de 1976.”No cabía la menor duda que aquel lienzo había servido para envolver el cuerpo de un hombre que vivió y murió en el siglo I de la era cristiana.En un informe publicado en Diciembre de 1980, se expli-ca que científicos y técnicos de la NASA –después de tres años de estudios- han aportado datos suficientes como para deducir que Cristo resucitó.Estos técnicos que trabajan para la NASA, se decidieron un buen día a someter una fotografía, a tamaño natural de la sabana santa de Turín, al sofisticado VP-3 image analyser, un aparato de alta tecnología espacial, que ha sido utiliza-do en el análisis y descomposición de las imágenes llega-das desde el planeta Marte a través del proyecto Vikingo.La totalidad de la información fue sometida posteriormen-te a una computadora que reconstruyo la imagen de la sabana santa.La sorpresa fue grande, aquellas imágenes no eran norma-les, eran tridimensionales.En otras palabras esta nueva imagen del hombre de la sa-bana aparecía en relieve. Pero no era un hombre cualquiera, -tal y como ha venido a demostrar la NASA últimamente- sino Cristo.
El 9 de julio se recuerda a Santa Verónica, la patrona de los fotógrafos. Verónica deriva de las palabras griegas que significan: vero= verdadero - verdadera y eikon= imagen.Según la tradición cristiana, mientras Jesús llevaba a cues-tas su pesada cruz camino al Gólgota, una mujer piadosa, Verónica, movida por la compasión, se acercó a él y le ofre-ció su velo para secar el rostro de sudor y sangre.Cuando Jesucristo se lo devolvió, la mujer vio en el velo, que había quedado impreso en vívidos colores, el rostro de Cristo.El velo de Verónica con el rostro de Cristo, se transformó en símbolo de los misterios de la Sagrada Pasión y según
diversos relatos, a través de él, Dios concede milagros, con solo tocarlo se restaura la salud a los enfermos, la luz a los ciegos, etc.Siempre según la tradición cristiana, años después Veró-nica llevó el milagroso velo a Roma y a su muerte lo dejó al Papa Clemente.El velo se conserva en la Basílica de San Pedro y se expone una vez al año para su veneración.Muchos artistas se ocuparon de Santa Verónica, las imá-genes mas conocidas corresponden a un retablo de autor anónimo que se conserva en Alemania y a una pintura de “El Greco”.
LA REALIDAD DEL SANTO SUDARIO
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Orígenes de QuilmesLos Kilmes siguen luchando, colección periódico Nuevo HorizonteKilmes, llave de la primera cultura mundial, Hermann Punk, Editorial Dunken-2001Cronología de la FotografíaCraviotto José A.; Historias de Quilmes.Goldar Abel; Sucedió en Quilmes.Gomez Juan; Historia de la Fotografía en Bs. As.-Edit. AbadíaAlexander Abel; Bonnevide y la fotografía en Quilmes.Calvo Jorge; A. Rodríguez, Historiador Gráfico de Quilmes.Calvo Jorge; Santiago de la Fuente, primer reportero en Quilmes.Jaszczyszyn Daniel; consultas sobre Historia Nacional.Della Penna, Mario; aporte de datos y concreción de entrevistas.Colección del diario..........EL QUILMEROColección del periódico.....LA VERDADColección del semanario...EL PLATAColección del diario….......EL SOLColección revista……………..FOTOGRAFIA UNIVERSALColección revista……………..ACAFOColección revista………………ARGENCentro de Investigaciones y Censo, Edic.1986/1987Diálogos mantenidos con familiares, antiguos fotógrafos locales y poseedores de fotos de los autores mencionados.Santiago de la FuenteCrónica - Periódico Bernal (Bs. As.), años 1922/1923/1936/1937/1946.La Verdad - Periódico de la U.C.R., mes de Octubre de 1936.La Verdad - Numero especial del 9 de Julio de 1937.El Ariete - del 1 de Mayo de 1939.El Plata - Revista ilustrada de Quilmes (Bs. As.), 1924/1928.Magazine ABC - Periódico de Quilmes (Bs. As.), 1927/1928/1929.El Sol - Diario de Quilmes (Bs. As.), 1928/1951/1966.Libro: Quilmes, cronología - Nilda I. Ramos (Ediciones Tiempo Sur)Libro: Nari Nari - Ana Maria de Mena (Edición de la autora)De La Fuente, María Rita - Hija de Santiago, fotos personales y diálogos.Martínez, Ana - Nieta de Santiago, fotos personales y recuerdos familiaresMartínez, Jorge - Nieto de Santiago, fotos personales y diálogos.Trinchera, Néstor - Colección Fotográfica de la Sociedad Italiana.Diario El Sol, primera etapaBlanco, Jorge: fotos familiares y entrevista personal.Colección del Periódico El Plata.Colección diario El Sol.Alcibíades RodríguezCatálogo Muestra Fotográfica de 1982.Grupo El Sol; Colección diario El Sol, Quilmes.Colección del periódico, El Periodista.Colección del semanario, La Edición Imposible.Alcibíades Rodríguez; Información oral recogida en distintas charlas compartidas desde 1977, fotos de su propiedad que me donara en vida.Historia del traje de bañoCatálogo de la muestra de Carlos Scott y Jorge Calvo
NOTAS BIBLIOGRÁFICAS
LA FOTOGRAFIA EN QUILMES | 91
Foto Club QuilmesColección diario El Sol, Quilmes.Doctor Francisco García Remohi; Socio vitalicio, reportaje-sesión de boletines catálogos.Ingeniero Alberto Mouriz; Socio Vitalicio, reportaje y acceso a solicitudes de inscripción de socios fundadores.Salvador Masitto (AFAF); Socio Vitalicio, reportaje de sus vivencias en el Foto Club y sesión de revistas ARGEN.Nicolás Brusco, miembro del Foto Club, ganador del primer trofeo Condor F.A.F. para nuestra institución, reportaje.Calvo Jorge; Boletines, recortes varios de notas sobre el Club.Museo de la Fotografía, Federación Argentina de Fotografía; Colección de premios.Casa GiovanniEntrevista a Mario Giovanni.Archivo fotográfico de Casa Giovanni BernalCentro de Investigaciones y Censo, edic.1986/1987Asociación de Fotógrafos Profesionales de Quilmes y BerazateguiEntrevista al Sr. Rodolfo Malaver.Entrevista al Sr. Eduardo Mendoza.Colección Diario El Sol.Publicaciones de la Institución que me fueron obsequiadas por el Sr. Eduardo Mendoza.Centro Fotográfico ArgentinoCharlas con Jorge Blanco, quien fue mi profesor en fotografía.Charlas y currículum de Claudio Blanco.Acceso a distintas publicaciones donde se comenta de esta iniciativa.Unidad Coronaria Móvil QuilmesColección de publicaciones de la empresa.Catálogos de las distintas exposiciones.Colección diario El Sol.Museo Histórico FotográficoColección Diario El SolInformación facilitada por Alcibíades RodríguezInformación facilitada por Enrico Lanza Información suministrada por Doña Irma Gaete de MayolMonumento al fotógrafoEnrico Lanza, reportaje realizado en Expo 88.Enrico Lanza, borrador de sus memorias facilitadas por el Sr. Abel Alexander.Marcela Romano, reportaje realizado en Octubre/1995, periódico La Edición Imposible.Archivo del Periódico La Edición Imposible.Industrias y distribuidores fotográficosRevista Fotografía UniversalRevista Foto MundoRevista ACAFOColección del diario El SolEntrevista a Eduardo MendozaEntrevista a ReinieriEntrevista a Salvador MasittoEntrevista a Miguel Ángel Autalan.Ballenas en playas QuilmeñasMario Giovanni; Archivo fotográfico de Casa Giovanni Bernal.Gotardo C. Pedemonte; Colección Periodico Reseña de Bernal. Grupo El Sol; Colección diario El Sol, Quilmes.Hablemos de los Reporteros GráficosInformaciones recogidas durante mi labor como Reportero Grafico de El Sol.Boletín mensual de “Amigos de la Cámara Fotográfica”Autores IndependientesFolletos de distintas muestras realizadas en Quilmes.Datos personales facilitados por algunos fotógrafos entrevistados.Santa VerónicaRevista Semanario; edición de Diciembre de 1980.El libro de los misterios del hombre; autores varios.
92 | JORGE CALVO
Es difícil recordar a todos aquellos que influenciaron en mi, para llegar a esta publicación y poder agradecérselos.Volviendo en el tiempo, en 1977 Romeo Roselli, periodista, pro-secretario de redacción de El Sol, guió mi formación como foto-periodista, iniciándome en la redacción de textos y reportajes.Más cerca, hace unos diez años los responsables directos eran Abel Alexander, para quien no había imposibles, Miguel Ángel Cuarterolo que valoraba mi forma de redactar y Juan Gomez, un amigazo de la zona sur con mucha sabiduría sobre la histo-ria de la fotografía en nuestro país, ellos me instaban a publi-car mis investigaciones.Luego se genero una gran amistad con Jorge Grecco y Alcides Peruca, juntos compartimos los Congresos de Fotografía y la agrupación Amigos de la Cámara.Guillermo Viguerie con sus dibujos y Héctor “Tati” Rodrí-guez con sus traducciones del Ingles, siempre acompaña-ron mis trabajos.Miguel Ángel Morelli me brindo su confianza y cuatro paginas en su revista Tiempo Sur, no menos puedo decir de Juan Carlos Altamirano que me dio espacio para una columna de fotografía en La Edición Imposible.Sergio Mariano me contactó con un productor de canal 5 en Lanús y logre un bloque de Historia en un programa de una hora dedicado a la fotografía.Carlos Scott y el personal del Museo Fotográfico, el personal todo de la Biblioteca Estrada de Bernal, el Archivo General de la Nación y Marta del Museo de la Ciudad me posibilitaron los medios para mis investigaciones.También debo agradecer a todos aquellos que colaboraron aportando sus imágenes y recuerdos familiares.Por último, son tres personas las que resolvieron que hoy, este libro sea una realidad:Pedro Navarro, periodista, bohemio, quien creyó firmemente en que debía publicar esta primer parte de mis trabajos, y has-ta me convenció de hacerlo.Marina Della Penna, fotógrafa, amiga, quien acepto el desafió de trabajar cada una de las imágenes que pueden apreciar, que cuando baje un poco los brazos se encargó de darme el empujón que hacia falta.Y Mirta Marinzulich, esposa incondicional, que supo soportar mis ansiedades, dudas y mal humor cuando las cosas no sa-lían como debían. Si de alguien me olvido, seguramente es por los años, o por la emoción que estoy viviendo.
GRACIAS A TODOS !!
AGRADECIMIENTOS
