“La Génesis Del Teatro Penitenciario en México” - Denise Anzures

ARTCULO

Direccin General de Cmputo y de Tecnologas de Informacin y Comunicacin - UNAM Departamento de Acervos Digitales

LA GNESIS DEL TEATRO PENITENCIARIO EN MXICO

Denise Anzures (Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca)

1 de julio de 2015 | Vol. 16 | Nm. 7 | ISSN 1607 - 6079

La gnesis del teatro penitenciario en Mxico, Denise Anzures

1 de julio de 2015 | Vol. 16 | Nm. 7 | ISSN 1607 - 6079 http://www.revista.unam.mx/vol.16/num7/art51/

Departamento de Acervos Digitales. Direccin General de Cmputo y de Tecnologas de Informacin y Comunicacin UNAM Esta obra est bajo una licencia de Creative Commons

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Resumen

El teatro penitenciario se ha vuelto vital para quienes lo ejercen como forma de vida y modo de expresin. Los internos han encontrado en el teatro un desafo para crecer a travs del arte y una va de sanacin que encuentra en el drama un sentido. Este texto es un breve homenaje a Juan Pablo de Tavira, quien fue un impulsor de la reforma peniten-ciaria en Mxico en los ochenta y creador del teatro penitenciario.

Palabras clave: teatro penitenciario, Mxico, Juan Pablo de Tavira.

THE BEGINNING OF THEATRE IN MEXICAN PRISONS

Abstract

Prison theatre has become vital for those who prac-tice it as a lifestyle and as a way of expression. The prisoners have found in theater a challenge to grow through art, as well as a way of healing that finds in drama a sense of life. This article is a brief tribute to Juan Pablo de Tavira, prime mover of the prison reform in Mexico in the eighties and creator of the prison theatre.

Keywords: prison theater, Mexico, Juan Pablo de Ta-vira.

El teatro penitenciario se ha vuelto vital para quienes lo

ejercen como forma de vida y modo de expresin.




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Juan Pablo de Tavira, con un currculum excepcional y una ejemplar pasin por el des-empeo de su vocacin como jurista, criminlogo y penitenciarista, fue una pieza cla-ve en la conformacin del sistema penitenciario moderno y tambin un agudo crtico del sistema carcelario. Doctor en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid, profesor de Derecho y Criminalstica en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, no dud en hacer del teatro parte de las reformas penal y penitenciaria. De Tavira dedic los primeros aos de su juventud al teatro. Aos ms tarde estudiara la carrera de abogado lo que explica su emotividad y su sentido humano en el desempeo de su funcin como penitenciarista, y despus su preparacin de su tesis recepcional en la Escuela Libre de Derecho. Lleg a la Escuela Libre de Derecho presionado por su padre, un espaol aristcrata e idealista, abogado ejemplar, quien con advertencias y consejos haba logrado separarlo del teatro, su pasin y su sueo de juventud: lo haba hecho elegir entre el hambre y el abandono o el triunfo en la profesin del Derecho. La Libre de Derecho haba simbolizado para De Tavira un choque brutal entre los medios teatrales llenos de imaginacin y la rigidez normativa expresada en el lema que or-gullosamente ostentaba en su prtico: El orden y la disciplina quedan confiados al honor de los alumnos:

Aquella vieja escuela de Basilio Vadillo an conservaba las vetustas bancas de madera donde tantos ilustres maestros fueron alguna vez alumnos. Pare-ca una sucursal de Oxford, donde es tradicin que los alumnos disputan por ser los mejores en las aulas. En ella se hablaba todava de poesa e historia, de poltica y hasta de religin. Y los maestros eran un poco oradores y otro poco actores, ya que ensayaban y representaban sus ctedras de modo bri-llante (DE TAVIRA, 1998).

Concluidos los estudios de Derecho, De Tavira tuvo que elegir su tema de tesis profesional, para lo cual fue necesario adecuar su vocacin y sus estudios de teatro, tan cargados de sentido humano, con las cuestiones propias de la licenciatura en Derecho, a pesar de que la labor clsica del abogado litigante en Mxico ofrece pocas perspectivas al humanista. As, De Tavira pudo sustituir, de un modo totalmente legtimo y favorable, el dra-ma que se representa en los escenarios teatrales por el drama real de la vida. Eligi como tema de tesis el anlisis filosfico de la sentencia penal, con atencin especial en la pena privativa de la libertad. Analiz la historia de las prisiones e hizo nfasis en el horror de sus pocas ms crueles. En 1971 el jurista ingres al Reclusorio Preventivo Oriente, donde fue testigo y colaborador de uno de los adelantos ms importantes del penitenciarismo nacional. Los jueces contaban ya con un expediente que les permita emitir sentencias ms humanas y objetivas. Los problemas de la prisin eran discutidos con criterios cientficos por un consejo interdisciplinario que contribuy a establecer programas de trabajo y a la clasi-




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ficacin de los internos de acuerdo con su nivel cultural, peligrosidad y reincidencia. Las perspectivas para los internos empezaban a ser alentadoras. Ms que un penal, deca De Tavira, el Reclusorio Preventivo Oriente es una universidad o un internado juvenil.

Fue en el Reclusorio Oriente donde conoci a Albero Ulloa, preso poltico y con-sejero de Lucio Cabaas, egresado de la Universidad Iberoamericana, a quien impacta-ron profundamente en su formacin ideolgica sucesos como la Revolucin Cubana y la guerrilla urbana. Ulloa le ayud a De Tavira a organizar eventos artsticos y culturales en el interior de la prisin. Juntos formaron la compaa de teatro Enjambre, y su primer tra-bajo fue un montaje sobre la poesa de Efran Huerta. Adems, publicaron una gaceta en la que se informaba sobre los aspectos jurdicos de inters para los internos, as como los programas educativos, culturales y deportivos del reclusorio, que inclua colaboraciones de los internos en los gneros de teatro, cuento y poesa. La administracin del Reclusorio Oriente, a cargo de De Tavira, era alentadora. Desafortunadamente, en mayo de 1977 un acontecimiento inesperado ech por tierra las ilusiones y provoc su salida del sistema penitenciario, donde hasta ese momento su actuacin haba sido ms que exitosa. Se trataba de la fuga de dos narcotraficantes de gran escala internacional, que fueron ayudados por varios custodios del penal. A su salida trabaj por cinco aos en la formacin de criminlogos, criminalistas y policas de investigacin en la Procuradura General de Justicia del D.F., en la que tuvo la oportunidad de recorrer todas las crceles de Mxico. Al convivir con los presos de las penitenciarias del pas, De Tavira reflexiona:

Al convivir con estos seres los torturados y los torturadores me percat de que en las prisiones se produce un proceso de deshumanizacin, entendida como la prdida gra-dual de los valores del amor, la piedad y la bsqueda de la perfeccin y la trascendencia.

Ttulo: Derecho. Imagen de: Glow Images




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Pues el presidio es la tierra maldi-ta donde todo se vale y al hombre se le denigra y se le humilla hasta extremos increbles. Sin embargo, se trata de seres que son buenos y bellos en esencia, ngeles en el sentido de las posibilidades que co-rresponden a todo ser humano. Son ngeles cados en el infierno terres-tre, quemndose en las llamas de la frustracin y la desventura (DE TA-VIRA, 1988). Fueron stas y otras reflexiones de este gnero las que ms tarde lo llevaran a escribir El proceso de deshumanizacin de Nicasio Bureos (1991), una pieza teatral que pro-yecta el mundo cruel de la prisin y constituye el autoanlisis de quie-nes han sido testigos directos de su espantosa realidad. Ms que redac-tar un tratado de derecho peniten-

ciario, De Tavira quiso plasmar una reflexin sobre sus propias vivencias de la crcel en un texto dramtico. En enero de 1983, el jurista fue designado Director del Reclusorio Preventivo Sur, el ms moderno de los centros penitenciarios del Distrito Federal. La rectitud y fran-queza de las acciones emprendidas por l con este cargo le valieron el nombramiento de Director General Tcnico del Sistema Penitenciario Nacional. Una de las tareas ms importantes durante su gestin fue en el mbito cultural, especialmente en el teatro. Se enviaron numerosos promotores culturales a las distintas crceles donde los internos expresaban por medio del lenguaje teatral sus vivencias y aspiraciones. Fue as como en el Reclusorio Sur, con la ayuda de Jorge Correa1, otrora compaero de escenarios de De Tavira y junto con ellos un recluso de nombre Camilo Valds, que relat a travs del drama la historia que le llev a robar un juguete para sus hijos con la finalidad de compensarlos por la terrible miseria en la que vivan. Esta histo-ria configur un hermoso cuento de Navidad que fue vertido al lenguaje escnico y poco despus se represent con mucho xito. En la puesta en escena participaron cuarenta re-clusos, entre actores, escengrafos y ayudantes. La escenificacin tuvo lugar en el teatro de Ciudad Universitaria en 1986 como parte del Primer Congreso Nacional Penitenciario, el cual reuni a ms de dos mil participantes. De Tavira alent ms tarde a los internos a escribir y actuar monlogo con la intencin de analizar el encierro y reflexionar acerca de los conceptos de la justicia, la equidad y la debilidad humana. Balada de la crcel de Riding, de Oscar Wilde, fue un poe-ma que el jurista utiliz como anlisis de texto con los internos sobre el abatimiento que genera el encierro y cmo de esta experiencia se logran articular grandes pensamientos.

Ttulo: Reclusorio. Imagen de: Glow Images

[1] Jorge Correa fue colaborador de De Tavira y ha sido maestro de teatro en centros federal. Su labor como docente por ms de 35 aos le merecieron el ttulo de Padre de Teatro Penitenciario.




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Dios mo! Los mismos muros de la prisinparecieron tambalearse repentinamentey, sobre mi cabeza, el cielo muden un casco de acero candente;y, aunque yo era un alma en pena,mi pena no poda sentir.Slo saba qu pensamiento acosadoaceleraba su paso, y por qumiraba al deslumbrante dacon ojos tan llenos de anhelo:el hombre haba matado aquello que amaba,y por eso tena que morir.Que todos lo oigan:Si bien cada hombre mata aquello que amaalgunos lo hacen con mirada amargaalgunos con palabra lisonjera.El cobarde lo hace con un beso! (WILDE, 1999)

De Tavira profundiz adems en la enorme riqueza espiritual de los reclusos al convocar el Primer Concurso de Textos Teatrales titulado La cancin de la esperanza, cuya pieza ganadora se represent en el Teatro de la Ciudadela con un xito sorprenden-te ante la sociedad civil. En 1983 se produjo la primera obra de teatro de gran formato: En carne viva, de Ral Carranc y Rivas. Con esta obra, De Tavira y Jorge Correa conocieron a Gilberto Flores Alavz, quien sera el actor principal de la obra y del que el escritor Vicente Leero, aos ms tarde, escribira el libro Asesinato (1985). Cuentan que Gilberto era un hombre manipulador y seductor, y que, como era de familia acaudalada, crea tener derecho a todo. Hijo de un Secretario de Estado, era acusado del asesinato de sus abuelos a machetazos: Gilberto Flores Muoz y Asuncin Izquierdo. Correa narra que Gilberto era un interno muy bien aceptado por la poblacin penitenciaria. Su conducta revelaba a un megalmano, un hombre muy refinado, decen-te y dedicado. En el montaje trabajaba Amanda Arciniega Cano, la concubina del Piojo blanco, lder de la Liga 23 de septiembre, grupo guerrillero, y la famosa banda de asalta-bancos Los sinaloas. Todos los actores eran personalidades muy enigmticas, muy inteligentes. Me haban recomendado no tocar el punto del homicidio de Gilberto pues era un juicio du-doso, aunque suponan que era culpable, pero poda reaccionar de manera inesperada (DE TAVIRA, 1996). La obra fue un xito en el penal. Incluso el periodista Jacobo Zabludowsky los invit a una entrevista en televisin nacional, llevada a cabo en Canal 2, el mismo da que murieron Fanny Cano y el escritor Jorge Ibargengoitia en el avionazo del aeropuerto de Barajas. La entrada del noticiero fue: Mueren en accidente areo Jorge Ibarguengoitia y Fanny Cano. Estar en el estudio el prisionero y actor Gilberto Flores Alavz. Cuenta De




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Tavira que de inmediato se dieron intensas muestras de inters por parte de la sociedad, con los mlti-ples telefonemas que se recibieron. Por fin, la sociedad vera en vivo al famoso joven que asesin a mache-tazos a sus abuelos. Debido al xito de la obra, se program una serie de funciones en el Teatro Benito Jurez; sin em-bargo, las autoridades del gobier-no de la ciudad no las autorizaron porque pensaban que era un riesgo para el pblico llevar montajes con los internos a foros comerciales para pblicos abiertos.Para los internos estas escenifica-ciones significaron el reencuentro con su individualidad valiosa y tras-cendente, ayudndoles a sustituir en sus mentes la idea de la maldad ingnita del delincuente, por el concepto del hombre capaz de rescatarse a s mismo y ser feliz. Los razonamientos y discusiones que siguieron a estas puestas en escena se fue-ron enriqueciendo en ideas y sugerencias para el sistema penitenciario nacional, logran-do un razonamiento medular: que la delincuencia es una posibilidad que acecha a todo hombre, y que un prisionero no es un ser malvado frente a los seres buenos, sino un desventurado que las ms de las veces ha sido vctima de circunstancias incontrolables. Con De Tavira al frente, las prisiones de Mxico cambiaron su imagen de tristeza y deterioro. No hubo en aquel tiempo disturbios, homicidios ni fugas. Los internos supie-ron responder de la mejor manera a la confianza depositada en ellos, y a la oportunidad que se les brind para rehabilitarse y ser mejores personas. Aos despus, en 1991, De Tavira fund el Penal de Mxima Seguridad de Al-moloya de Jurez del cual era Director General, proyecto que dise en los primeros sexenios del Gobierno de Salinas de Gortari. Reconocido por ser un especialista en el estudio de los sistemas penitenciarios, en 1995 public un libro titulado Por qu Almo-loya?, anlisis de un proyecto penitenciario donde defenda el proyecto del penal como una de las obras de modernizacin en el sistema carcelario en Mxico. De Tavira denunci la corrupcin en los reclusorios donde narcotraficantes como Rafael Caro Quintero y Miguel ngel Felix Gallardo gozaban de comodidades ostentosas. Ocup la direccin del penal de Almoloya, hoy La palma. Desde el ingreso de los primeros internos el 25 de noviembre de 1991 hasta diciembre de 1994, cuando el presidente Er-nesto Zedillo lo nombr Director de la Polica Judicial Federal, se convirti en un cercano colaborador del Procurador General de la Repblica, Antonio Lozano Gracia. Su breve estancia en el nuevo cargo no dur ms de un mes. El 23 de diciembre fue vctima de un atentado de homicidio en su casa de Cuajimalpa. Despus de haber

Ttulo: Prisiones. Imagen de: Glow Images




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sido jefe de la PJF, se desempe en la Direccin de Asuntos Legales e Internacionales hasta 1997. Se separ de su cargo porque haba declarado a los medios de comunicacin que el asesinato de Luis Donaldo Colosio haba sido ordenado desde Los Pinos. Adems, De Tavira declar que altos jerarcas de la Iglesia Catlica estaban colu-didos con el narcotrfico, en especial el Nuncio Girolano Prigione, quien en 1993 se haba reunido con los hermanos Arellano Flix, jefes del crtel de Tijuana. El jurista fue llamado a declarar y se retract de sus palabras, y fue dado de baja por el entonces Procurador Jorge Madrazo Cullar. Desde entonces, de Tavira no volvi a desempear ningn cargo en la adminis-tracin pblica. El 2 de noviembre de 2000, fue asesinado a quemarropa en el restauran-te del Centro Universitario de Hidalgo.

Conclusiones

De Tavira no solamente fue un impulsor de reformas administrativas al interior de los penales. Tambin logr consolidar el arte teatral al interior por el profundo inters que senta por la rehabilitacin de los internos, convencido de que no slo se poda velar por la disciplina carcelaria, sino haba que combatir los vicios ancestrales al interior de los penales y darle a los internos una tarea artstica que era la nica arma para sanar el alma. El humanista sostuvo siempre que la pena privativa de la libertad, ms que como un castigo, debe tomarse como una gran oportunidad de readaptacin. Han pasado casi cuatro dcadas de que De Tavira iniciara uno de los proyectos ms ambiciosos dentro de las crceles de Mxico: la reinsercin de los internos a travs del arte. Hoy, el Sistema Nacional de Readaptacin y Reinsercin Social de la Secretaria de Gobernacin, en conjunto con el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, logra-ron establecer el Concurso Nacional de Teatro Penitenciario que se celebra anualmente con resultados muy interesantes en el terreno de la dramaturgia. Un ejemplo de ello es la pluma de Mara Elena Moreno Mrquez, interna de la crcel de Santa Marta Acatitla y ganadora de tres certmenes consecutivos del concurso, catalogada como una de las voces ms interesantes de la dramaturgia penitenciaria.

Mara Elena Moreno Mrquez, ganadora de varios

certmenes de dramaturgia penitenciaria.




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Bibliografa

[1] DE TAVIRA, Juan Pablo, A un paso del Infierno, en la prisin, la realidad suele superar a la ficcin, Mxico, Mxico: Diana, Octubre 1988.

[2] ______, Por qu Almoloya?, anlisis de un proyecto penitenciario, Mxico: Diana, 1995.

[3] SIGUAN, Miguel, El tema del otro en Antonio Machado, Barcelona: Universidad de Barcelona, 1966.

[4] WILDE, Oscar, La balada de la crcel de Reading, Madrid: Hiperion, 1999.

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