La Guardia Vieja - 1880 a 1920"sa fue la poca de gestacin y desarrollo de los elementos que definieron el tango. Determinacin de una combinacin inicial: arpa, violn, flauta. Enseguida, flauta, violn y guitarra . Y despus del inicio del siglo XX, piano, violn y bandonen. El modo interpretativo era la improvisacin, sin solistas. En esa secuencia se define tambin el tpico baile del tango.Desde el punto de vista social, el tango de la Guardia Vieja es, durante mucho tiempo, patrimonio exclusivo de los grupos marginales de la ciudad. Se debe a la Guardia Vieja, asimismo, el gran apogeo internacional del tango producido poco despus de 1910, y fue lo que determin su aceptacin". (Horcio Ferrer).Haba en el barrio de la Boca muchos bares que eran servidos por chicas. En los pequeos y estrechos tablados que servan de escenarios, surgi la fama de algunos de los nombres ms significativos de la vieja guardia del tango: Agustn Bardi (pianista), Francisco Canaro (violn), Roberto Firpo (piano), Vicente Greco (bandonen), Samuel Castriota (piano), Eduardo Arolas (bandonen) y Angel Villoldo (cantor), entre otros.En el inicio, aparecen en el tango algunas demostraciones de la influencia de tres estilos populares. La Bordona de Emilio Balcarce - de 1956 - se parece a la milonga y al tango espaol. Flores Negras de Francisco de Caro - 1927 se parece a la habanera. En Gallo Ciego de Agostn Bardi - 1915 - se percibe el ritmo de la milonga. El Choclo de Angel Villoldo - 1903 - es casi una milonga.Otros grandes nombres predominaron en la poca de transicin, creadores de la orquesta tpica, como el violinista Francisco Canaro. El estilo de su orquesta era un ritmo veloz , marcado, influenciado por la milonga, para un baile rpido . El pianista Roberto Firpo compona msicas ms melodiosas, fciles para bailar, con un buen ritmo marcado, ms lento.Los salones de entretenimiento llamados La Marina , La Turca , La Taquera , La Popular, El Griego, Las Flores , El Argentino y El Royal se transformaron en un centro de reunin de la vida marginal de Buenos Aires, que tena como eje la legendaria esquina formada por el cruce de las calles Surez y Necochea. All nacieron las siguientes composiciones:Guardia Vieja: compositores

Don Juan- Ernesto PonzioTrio: violino, flauta y guitarraUnin Cvica - Domingo Santa CruzEl bandonenLa Cachiporra- J. L. RoncalloBanda popularConjuntos primitivos del tangoDir. mus. y arr.: Argentino Galvan

9 de Julio- Jos Luis PadulaJuan Cambareri y su cuarteto

El llorn- Ambrosio RadizzaniJuan Cambareri y su cuarteto

El Entrerriano- Rosendo MendizbalAnibal Troilo y su orquesta

Felicia- Enrique SaboridoLos solistas

El Cabur- Arturo de BassiCarlos di Sarli y su orquesta

Rodriguez Pea- Vicente GrecoCarlos di Sarli y su orquesta

Nunca tuvo novio- Agustn BardiAnibal Troilo - Roberto Grela

El amanecer-Roberto FirpoCarlos di Sarli y su orquesta

De las casas de mala fama del barrio de la Boca y otros salones de los suburbios, pasa a las casas de mala fama que rodean el centro de la ciudad donde reinan: la Morocha, Laura, Maria La Vasca, Mamita, Madame Blanche y la china Joaquina. Son lugares privados que seleccionan la frecuencia con entradas caras, que se tornan prohibitivas para los ms pobres. Algunos de esos bailes son animados por nombres de la Guardia Vieja: Rozendo Mendizbal, Jos Luiz Roncallo y Ernesto Ponzio.El barrio de Palermo tambin concentra su atencin en el tango en Hansen , El Tambito y El Veldromo , donde actan Luis Teisseire, Enrique Saborido, Jos Luis Padula, Paulos, Ponzio, Berto y Bazn.La Guardia Vieja ocupa el centroA medida que el tango gana espacio, las pequeas orquestas de la Guardia Vieja comienzan a ocupar los cafs de suburbios, preparndose para el gran salto al centro. Manuel Arstegui anima las noches de Maratn, Canning y Costa Rica. Domingos de Santa Cruz exhibe sus habilidades de bandoneonista en el Caf Atenas de Canning y Santa Fe; Castriota en El Protegido de San Juan y Pasco; los hermanos Greco en El Estribo de Entre Ros e Independencia; Bardi, TVO de Montes de Oca y California ; "Pacho" es un gran suceso en el Garibotto de Pueyrredn y San Luis. Otros msicos de igual importancia actan en La Fatinola , La Fazenda , El Cabur , y en el famoso saln Rodriguez Pea.Debido a esa actuacin en los barrios, los lderes del tango inician su marcha al centro. "Pacho" se presenta en el Bar Corrientes, en el 1400 de la calle del tango; Eduardo Arolas ocupa el Botafogo (Lavalle y Suipacha) y Roberto Firpo acompaado por Bachicha (J. B. Deambroggio) intentan ocupar la hispnica Avenida de Mayo, transformando El Centenario en un caf de tango, al 1300 de esa avenida.En esos cafs se cumpla un ritual, una mstica exclusiva para hombres solitarios que pasara para las famosas "catedrales" del tango, en las dcadas de 30 y 40, llamadas cafs: El Nacional , Marzott o y Germinal , todos desaparecidos en los primeros aos de la dcada de 50.Angel VilloldoEn 1910, tambin en un caf-concierto, en el barrio de la Boca, actuaba ngel Villoldo ( El Choclo y El Esquinazo ), sin duda el ms creativo de su tiempo. (Escuchar El Esquinazo)

Es suyo el mrito de ampliar el espectro del tango, llevndolo a un nivel ms familiar. Despus de componer obras con versos que aluden al bordel (como la letra de La Morocha , de Saborido), Villoldo lleva esas composiciones a las pianolas de Rinaldi-Roncallo, para que sean incluidas en su repertorio. Montados en esos instrumentos ambulantes, que sustituyen la eficacia de la radio en la tarea de divulgar y promover la msica popular, los compasos del tango se expanden por la ciudad. De esa manera, el tango se desliga de los prostbulos.Nace el tango tristeEl ao 1917 fue una poca fundamental para el desarrollo del tango. Surge una nueva generacin de jvenes y talentosos msicos y compositores que darn un diferente relieve al tango, ampliando su calidad: Julio de Caro (19 aos) - de cuyo conjunto participaban su hermano Francisco (20 aos), Pedro Maffia (17 aos) y Pedro Laurenz (15 aos) - cre un estilo que revolucion estticamente el tango.Maffia-Laurenz, segn Luiz A. Sierra: "inventaron todas las posibilidades de estilstica del bandonen en el tango". Se juntaron a ellos: Enrico Delfino (22 anos), Juan Carlos Cobin (21 anos), Fresedo (20 anos), Anselmo Aieta (21 anos), adems de Sebastin Piana, Oswaldo Pugliese y Edgardo Donato.El hecho ms marcante del ao y que se confirmaria ms tarde, fue el suceso de los versos de un joven de 28 aos, cantor y guitarrista (Pascual Contursi), hechos para una msica llamada "Lita", un tango de Castriota. Entonces Contursi compone "Mi noche triste", la msica que, segn Enrico Santos Discpolo, "lleva el tango de los pies a la boca".La creacin del "tango-cancin", diferente de todo lo que haba sido hecho antes, causa un enorme mudanza en el panorama vivido hasta entonces. El tango abandona el tono alegre y satrico de su origen marginal, para transformarse, con su melanclica temtica, en el testimonio de la vida popular. Buenos Aires, la ciudad gigantesca y mltiple, encuentra su cancin y con ella expresar sus sentimientos y crticas ante el amor, el dolor y la alegra. Como ocurri inicialmente en "Mi noche triste", los tangos cantados hablan, generalmente, de la nostalgia, de lo perdido e irrecuperable, de la rebelin contra el ausente y de la amargura creada por esa orfandad econmica que lleva a la miseria el hombre del pueblo. El tango se constituir en un canto de infinita e insoluble tristeza.El tono de interpretacin de ese nuevo tango es proporcionado por Carlos Gardel (27 anos), que era, hasta entonces, un intrprete de canciones rurales, especialmente del sur. Usa su accento malevo, aprendido en el barrio de Abasto, un microcosmo de la vida popular de Buenos Aires caracterizada por exceso de italianos, espaoles y judos, que eran la mitad de sus habitantes . Enfrentando a los criollos (nativos marginados por la ola de inmigrantes extranjeros), son forzados a aceptar tareas que consideraban indignas (diferentes de las tareas masculinas del campo que haban dejado). Gracias a ellas fue erguida Buenos Aires, esa gran metrpolis.De esa mezcla de idiomas del inmigrante resulta el lunfardo, un idioma lumpen. sa ser la lengua hablada del porteo.La mujer pasa a ser: la percanta, la mina, la grela, la naifa, etc;La casa: el buln, el cotorro, el nido, la zapie;La cama: la catrera;El trabajo: el yugo, el laburo, el jotrabo, etc(Escuchar Mi noche triste com Carlos Gardel):

Percanta que me amurasteen lo mejor de mi vida,dejndome el alma heriday espina en el corazn,sabiendo que te quera,que vos eras mi alegray mi sueo abrasador,para m ya no hay consueloy por eso me encurdelopa'olvidarme de tu amor.

Cuando voy a mi cotorroy lo veo desarreglado,todo triste, abandonado,me dan ganas de llorar;me detengo largo ratocampaneando tu retratopa poderme consolar.

Ya no hay en el bulnaquellos lindos frasquitosarreglados con moitostodos del mismo color.El espejo est empaadoy parece que ha lloradopor la ausencia de tu amor.

De noche, cuando rne acuestono puedo cerrar la puerta,porque dejndola abiertame hago ilusin que volvs.Siempre llevo bizcochitospa tomar con matecitoscomo si estuvieras vos,y si vieras la catreracmo se pone cabreracuando no nos ve a los dos.

La guitarra, en el roperotodava est colgada:nadie en ella canta nadani hace sus cuerdas vibrar.Y la lmpara del cuartotambin tu ausencia ha sentidoporque su luz no ha queridomi noche triste alumbrar.

La sucesin de palabras y sinnimos agregados a cada trmino legal o autorizado form un idioma de casi seis mil palabras. Ellas brindan al tango un idioma nico, que necesita de traduccin en cualquier lugar que no sea Buenos Aires.La cadencia de esa nueva manera de hablar se vuelve en una de las "pinturas" ms marcadas del tango.La mujer: causa de todoEl surgimiento de la letra para el tango "Mi noche triste" lo transform esencialmente en una cancin de amor. La mujer es tema invariable y asume el papel de la protagonista de todas las penas de los poetas tangueros. En el tango, ella se torna la panacea universal, mitigando la angustia, la soledad y la tristeza que el hombre debe pasar en la tierra.