La Letra Como Signo
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Como SIGNO
Clasificación y Disposición
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA
LETRA
LA
LETRA
LA
LETRA
LA LETRA
DEFINICIÓN
COMO SIGNO
HISTORIA
CLASIFICACIÓN BÁSICA
SERIES TIPOGRÁFICAS
TIPOS DE TEXTOS
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRA
DEFINICIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
DEFINICIÓN
Una letra es cada signo gráfico de un sistema de escritura. Las
letras como las demás formas se expresan a través de la masa,
por su disposición hacia el equilibrio o el contraste, a través de
la línea y el contorno, de la profusión de elementos y la retórica
de sus formas o, por el contrario, por medio de la linealidad o la
desnudez de su estructura, por su tendencia a la estaticidad o
al dinamismo, por su horizontalidad o su verticalidad, etc.
Estas variables raramente aparecen como características
únicas de una familia de tipos, habitualmente se combinan e
intercambian en un único matiz, dentro del número infinito de
posibilidades, así las letras se presentan ante nuestros ojos
con toda esa riqueza de sus múltiples formas.
AAA AAAA
LA LETRAComo Signo
DEFINICIÓN
LA LETRAComo Signo
Desde la aparición de las primeras representaciones gráficas
de las letras se fueron delimitando las formas que definían los
caracteres, pero también a partir de ese momento
evolucionaron y surgieron mil y una maneras de interpretarlas.
El origen de la palabra tipografía viene del griego “typos” sello,
marchamo y de “grapheim” escribir. El sistema original ha
perdurado durante mas de 500 años, tal y como lo creó
Gutenberg.
El acuerdo mas universal de la tipografía es el que la relaciona
con las letras, las palabras, con el texto y este es el punto de
partida que permite considerar la tipografía como concepto
clave en la comunicación visual y por excelencia como un
SIGNO.LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
DEFINICIÓN
LA LETRAComo Signo
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
Evolución del Sonido “ áh ” ó “ há”
Egipcio 4000 A.C.
Uncial Latina
Sinaí 2000 A.C.
Sumerio 3500 A.C.
Minúscula
Carolignia
Fenicio 1200 A.C.
Babilonio 3000 A.C.
Minúscula
Griego 500 A.C
al 1500 D.C.
DEFINICIÓN
LA LETRAComo Signo
Ya que hemos estando abordando que todo es SIGNO, el
color, el formato, la letra, etc... debemos de tener en cuenta
que en la letra también puedo generar una carga emocional,
una carga de atributos signicos que me ayuden a convertir la
letra a un signo, los aspectos culturales, el simbolismo
psicologico, la historia, incluso el sentido universal de las letras
y sus efectos positivos y negativos pueden ser
inmediatamente contradictorios.
Ninguna LETRA carece de significado y significante, este será
determnado por su grupo social, su contexto, su historia, su
lenguaje, en ese momento la LETRA pasará a ser una idea que
convertiremos en una imagen con elementos signicos.LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
BB B BB BBB B
DEFINICIÓN
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
Desde la aparición de las primeras representaciones gráficas de las
letras se fueron delimitando las formas que definían los caracteres,
pero también a partir de ese momento evolucionaron y surgieron mil
y una maneras de interpretarlas.
El origen de la palabra tipografía viene del griego “typos”, sello,
marchamo y de “grapheim”, escribir. El sistema original ha
perdurado durante mas de 500 años, tal y como lo creó Gutenberg.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
fina / negrita estrecha / ancha orgánica / mecánica redonda / cursiva
DEFINICIÓN
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
El acuerdo mas universal de la tipografía es el que la relaciona con las
letras, las palabras, con el texto y este es el punto de partida que
permite considerar la tipografía como concepto clave en la
comunicación visual.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
pequeña / grande remates / paloseco ornamentada / sencillapositivo / negativo
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
CHOCAR
volar
salt ra
elevars
eD
ER
EC
HO
flotar hundirsecolg
ar
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
desap recido
SO BRAINCON ORMISTAFpájaro
Naña ido
s i l e n c i o s o
RUIDOSO
M
d
TRE
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
HISTORIA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
HISTORIA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
La aparición de los tipos metálicos sistematizó y dio nombre a esas interpretaciones, formandofamilias de manera que todos esos elementos heredados de la escritura, adquirieron un valorracional e inspiraron los proyectos creativos. Aparecieron entonces los remates en todas susvariantes, la anulación axial de la modulación, el tratamiento diferenciado de los contornosexteriores e interiores de algunos rasgos, las versiones redonda y cursiva la variación gradualdel grosor del trazo, el ensanchamiento y el estrechamiento de los caracteres.
A A A AAA AAAA A
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
HISTORIA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
La creación de las letras se vio precedida por la escritura semítica occidental, que apareció enCanán hacia el año 1000 a. C. Se estima que hay antecedentes en la escritura proto-canita,que se remonta hacia el 1800 a. C. En última instancia, todos los alfabetos tienen sus orígenesen este sistema, las formas de la escritura tienen su origen en la esquematización progresivade las diferentes representaciones ideogramáticas, tendente a una consecución del signopuramente lingüístico.
El establecimiento de lo 26 símbolos que representan fonemas (vocales y consonantes) de lamayoría de las lengua europeas, el perfeccionamiento continuo de esas formas simbólicas consu legado, sus variedades de caja alta y baja, la idea de dejar un espacio en blanco entrepalabras y la direcciópn de escritura y lectura de izquierda a derecha.
Con el tiempo los romanos desarrollaron su alfabeto a partir del etrusco, usando solo 21 de las26 letras, ABEHIKMNOTXYZ, las otras 8 letras fueron modificadas CDGLPRSV y sereinstauraron otras dos letras la F y la Q, sumando los romanos 23 letras entre vocales yconsonantes, creando el latín, las tres letras adicionales JUW son introducciones recientes.
En el siglo XV Gutenberg sienta las bases de la comunicación cultural para el futuro, a susmanos llegaba desde muy atrás en la historia, un sistema alfabético de escritura consonánticoy vocálico, heredado de los fenicios y perfeccionado a través de los griegos y romanos, quepermitían una rentabilidad absoluta en la economía de la comunicación.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
HISTORIA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
Como consecuencia directa de su trabajo,aparece en el año 1455 la obra mas importantesde todos los tiempos “la Biblia de 42 líneas”,todas las líneas en las páginas de la Biblia están ados columnas, tienen la misma anchura, lasletras de cada palabra y las palabras entre sitienen también la justa separación y sus bordesforman líneas verticales exactas, de manera que,como diríamos hoy, tienen un perfectojustificado. Para alcanzar un equilibriosemejante Gutenberg no había diseñado sólo untipo para cada letra y cada signo, sino que diseñoletras mayúsculas y minúsculas en realizaciónestrecha y ancha, así como ligaduras yabreviaturas.
La Biblia de las 42 líneas esta considerada uno delos libros más bellos entre todos los impresos yafortunadamente se puede contemplar unejemplar, perfectamente conservado en elGutenberg Museum de Maguncia en Alemania.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
HISTORIA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
Hoy en día podemos constar el avance dela letra y la tipografia.
1455,Invención de la prensa y los tipos móviles.
1886,Uso de prensas mecanizadas y la linotipia.
1945,El Offset y la fotocomposición.
1985,La Autoedición y digitalización.
1998,La digitalización global y conexión directaa sistemas de impresión.
2000,Tecnologías y nuevos formatos.
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
CLASIFICACIÓN BÁSICA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
Con la invención de la técnica tipográfica, la posibilidad de fijar las características formales deun diseño personalizado del alfabeto, dio lugar a la creación de innumerables familias de tipos.Las técnicas digitales desde la virtualidad no han hecho mas que traducir aquellosprocedimientos manuales a métodos electrónicos, la amplia difusión y rápida introducción delhardware y del software Informatico de forma indiscriminada y masiva en todos los camposprofesionales y sociales ha puesto la manipulación tipográfica al alcance de todo el mundo, lainterlinea, el sangrado, párrafo, estilo o escala horizontal se encuentran disposición decualquier usuario. No es raro encontrar un ordenador para uso personal y no digamosprofesional, con miles de fuentes de la que se puede disponer.
Básicamente una clasificación nos debería ayudar a ubicar cualquier familia comoperteneciente a un grupo con características formales similares o si ello no es posible nosdebería permitir identificar los rasgos que determinan la influencia recibida de más de uno deestos grupos.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
Antes de comenzar con las clasificaciones hay terminos y definicione que debemos entender yconocer.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
Antes de comenzar con las clasificaciones hay terminos y definiciones que debemos entendery conocer.
CONDENSADA
FINA
NEGRA
EXTENDIDA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
FAMILIAS FUENTES ESTILO Y TIPOLlamaremos al conjunto integrado por los caracteres del alfabeto,diseñados bajo unos mismos criterios de coherencia formal. Por ejemplo son familias la TimesNew Roman y la Helvetica. La familia tiene una personalidad propia, dada por el diseñador, quese plasma en una multiplicidad de detalles formales y gráficos que la hacen reconocible entretodas las familias de tipos.
Se diferencia con el nombre de cada variante diseñada de una misma familia detipos, mas concretamente en tipografías de plomo se denominaba fuente a cada variante encada cuerpo diferente fundido. Normalmente todas las Fuentes de una familia se comercializanjuntas.
“familia de tipos”
“fuente”
ArialArrusCooperEUROImpact
Zurich Bd Ex BtZurich Bdx Cn Bt
Zurich Blk Bt
Zurich Blk Ex Bt
Zurich Bt
Zurich Ltx Cn Bt
Zurich Xblk Bt
Zurich Lt Cn Bt
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
El propiamente dicho es una referencia muy general al conjunto de las característicasformales. Así son estilos: redonda, cursiva o itálica, también lo son negrita, fina expandida,condensada, etc. Y se puede aplicar a cualquier carácter de cualquier familia y fuente. Lapalabra estilo se podría utilizar como sinónimo de fuete, aunque en realidad, la fuente tienenombre y apellidos, por ejemplo la Times New Roman Italic.
La palabra se utiliza de manera muy amplia refiriéndose al carácter o la letra. A veces,también a la familia de los tipos en general. En ambientes ajenos al diseño y las artes graficasno pondremos la palabra tipo con el significado de carácter o letra, pues proviene directamentede su materialización en metal fundido.
“Estilo”
“Tipo”
redonda, ,
,
cursiva, negrita,itálica
fina, expandida condensada
itálica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
ALTAS Y BAJAS Y VERSÁLITASLas mayúsculas y las minúsculas tienenaplicaciones especificas e s importante destacarque no todas las fuentes disponen de ambasformas. A pesar que las mayúsculas suelentener una aspecto más formal o serio que lasminúsculas, esta connotación también estárelacionada con otros factores, tales como el tipode letra y los colores del diseño. Ambas formasfuncionan igual de bien cuando se utilizan en elcontexto adecuado de un modo apropiado, yambas ofrecen un diseño coherente y unificado.Dado que la altura de sus caracteres se mantienerelativamente constante. Al componer un textoen mayúsculas es necesario realizar algunosajustes en el espaciado para evitar que la letrasparezcan demasiado juntas; en general loscaracteres s espacian para uso combinado encaja alta y baja, determinadas palabrasrequieren más retoques que otras. Las versálitasson tipografías de caja alta reducidas al tamañode las de caja baja.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
NÚMERALES DE CAJA ALTA
NÚMERALES DE CAJA BAJA
CURSIVAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
PUNTUACION Y CARÁCTERES
ORNAMENTOS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BASICA
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
SERIES TIPOGRÁFICAS
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
ROMANAS
ROMANAS ANTIGUAS
Modulación visible de los trazos, trazos acabadosen remates, es el grupo mas números en cuanto afamilias lo integran, así como del más utilizadosobre todo en la composición de tipografía deedición debido a la inercia histórica, el peso de latradición y a la alta calidad descriptiva delcarácter.
Modulación inclinada de trazo quebrado yremates ligeramente desproporcionados, detallesde escritura manual y cierta dificultad en laproporción armonios de todos sus elementos.Ejemplos: Bembo, Trump medieval, Sabon,Minino
ROMANAROMANAROMANAROMANAROMANA
M
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
M
Moe
ROMANAS DE TRANSICIÓN
ROMANAS MODERNAS
Modulación inclinada de trazo redondeado conremates proporcionados. Muestran ya dominio derecursos graficos, modulación mas controlada,aun inclinada pero con trazos redondos.Ejemplos: Garamons, Times New Roman,Century Old Style
Modulaciópn axial y de acentuado contraste entrelos trazos finos y gruesos, nuevo posicionamientoexento de cualquier resabio directo de la escrituray en el que se introducen recursos de génesispuramente grafica. Ejemplos: Didol, NewBaskerville, Bodoni, Centenal
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
md
M
ROMANAS DE LECTURA
ROMANAS ATIPICAS
Ligero ensanchamiento del ojo medio concontrapunzones abiertos, de ojo medioespecialmente abierto, muy recomendada parapublicaciones en las que la claridad en el textos seprimordial, son Romanas para edición de texto:New Century Schoolbook, Bookman, Impressum
Cualquier romana con una interpretación muylibre de los elementos fijos y variables, prima suaspecto visual, componen un grupo muy variadoque aunque conservan la modulación y losremates básicos aparecen revestidas deelementos e interpretaciones muy particulares.Ejemplos: Tifany, Benguiat, Belwe, Arnold Böcklin
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
EGIPCIAS
EGIPCIAS SUAVES
Modulación tendente a la uniformidad,engrosamiento del trazo, visible aumento deltamaño de los remates, a medio camino entre eltipo romano y la forma sintética, en un intento depotenciar su aspecto plástico.
Modulación visible, punto de enlace suave, estetipo de familias egipcias constituyen el carácterdesde la concepción humanística de ahí queconserve tanta importancia el efecto de lamodulación. Ejemplos: Lino Letter, Clarendon,Egyptienne, Glypha
M
pma
EGIPCIAS
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
pma
EGIPCIAS DURASTendencia a la uniformidad del trazo, punto deenlace duro, diseños de gran personalidad sobreel papel, con un color tipográfico que sorprendepor lo equilibrado y que los hace a pesar de loinusual muy recomendables para tipografía deedición. En las fuetes gruesas es donde mejor seexpresa su estilo. Ejemplos: Memphia, Rockwell,Lubalin Graph, Calvert, Linoletter M
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
INCISAS
INCISAS HIBRIDAS
Dentro de las incisas, cabe señalar dos grupos porla manera de resolver la construcción del tipo,dada la riqueza expresiva de sus diferenciasnotables y decisivas para el resultado gráfico deltexto. Trazo modulado, remates insinuados, estegrupo de familias enriquece enormemente elrepertorio de familias de tipos, pues interpreta deforma muy sutil las características propias de lasromanas. Ejemplos: Optima, Eras, Formata,Stone Sans
Ausencia de modulación, utilización de remates,esta extraña combinación da lugar a las romanas“menos romanas” aunque dan como resultadounas formas muy elegantes. Ejemplos: Cantoria,Cooperplate Gothic, Serif Gothic, Weidemann m
MINCISAS
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
PALO SECO
PALO SECO GROTESCAS
Ausencia de modulación, ausencia de remates.Las familias de palo seco son en tipografía elcontrapunto de la topología romana. Frente alcarácter descriptivo y al matiz, presentan el tipodesnudo, funcional y aséptico. Pero dentro deeste grupo existe una variada gama de matices einterpretaciones que lo alejan de una supuestauniformidad o monotonía.
Trazo homogéneo y ausencia de remates,caracteres estrechos, afines a las característicasde los primeros diseños de palo seco, ligeramenteestrechas y de trazo bastante homogéneo, suelenllevar el apelativo “Gothic” unido a su nombre.Ejemplos: Bell Gothic, Letter Gothic, News Gothic
M
AaBbCcDd
Palo Seco
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
PALO SECO HUMANISTAS
PALO SECO NEOGROTESCAS
Persistencia de la modulación del trazo, ausenciade remates, son las mas clásicas de las familias depalo seco, por ese aire tan tradicional que les da lamodulacipón por el trazo. Ejemplos: Gill Sans,Antique Olive
Ausencia de modulación y de remates, estructurahumanística y del carácter, basadas en laconstrucción humanística del carácter peroenmarcadas dentro de una gran asepsia, fidelidadabsoluta al trazo homogéneo y a la ausencia deremates. Ejemplos: Helvética, Frutiger, Univers,Folio
amSamS
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
PALO SECO GEOMETRICASAusencia de modulación y de remates, estructurageometrica del carácter, frente a las familias depalo seco grotescas, en éstas se repiten idénticasformas geométricas en todos los elementos de lostipos. Ejemplos: Avant Garde, Futura amS
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
ESCRITURA (SCRIPT)
DE ESTILO O FANTASIA(ORNAMENTALES)
Imitación del trazo manual, pueden tener loscaracteres enlazados o sueltos, la caligráficasimitan los estilos surgidos de este tipo de técnicasde escritura y las manuales al trazado libre.Ejemplos: Mistral, One Stroke Script.
Reinterpretación fuera de toda norma, d loselementos fijos e incorporación de elemntosvariables y de diversa naturaleza. Las de fantasíade diseño realizadas a partir de cualquier pretextografico y las de fantasía ornamentales son porrepetición de elementos adicionales de tipodecorativo.
SS
SS
S S S
abcd
Escritura
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
AaBbCcD
AaBbC
AaBbCc
GOTICASLa letra gótica es una tipografía que apareció en laEdad Media, hacia el siglo VIII, tuvo su mayoresplendor entre los años 1150 y 1500 y aún se usaen nuestros días. Ha sido un tipo característico delcentro de Europa, siendo usada profusamentehasta el siglo XX. Fue el carácter tipográfico usadopor Gutenberg, el inventor de la imprenta, queademás de difundir el uso del gótico por todoOccidente, convirtió este carácter en el más típicoy usado de toda Alemania. Todavía hoy se editanpublicaciones alemanas en carácter gótico.Debido a su “tejido se le llamaba también Goticade Textura.
La tipografía gótica se divide en cuatro tiposespecíficos: Textualis, Rotunda, Schwabacher,Fraktur
Gotica
SERIES TIPOGRÁFICAS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
EJERCICIO
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
EJERCICIO TIPOGRÁFICO #1
ENTREGA:
Desarrollar a partir de una FAMILIAtipográfica una representación gráfica deuna fotografia o imágen de propuestainteresante con relación a concepto. unCaligrama.
Para lograr, contraste, profundidad,detalle, etc. debes de utilizar las fuenteses sus diferentes presentaciones(redonda, ligth, cursiva, condensada,extendida, etc.)
1/8 de ilustración con camisetaTécnica Recorte de PapelColor y escala de gricesJustificación y mención de fuentes
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
EJERCICIO
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
EJERCICIO
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
Un texto es una composición de signos codificados en un sistema de escritura (como unalfabeto) que forma una unidad de sentido. Su tamaño puede ser variable. Las letras, ellenguaje y sin duda alguna, la tipografía han evolucionado y cambiado con el tiempo a medidaque el poder dominante ha ido, heredando, modificando, adaptando he imponiendo su voluntadsobre las formas existentes. El alfabeto latino moderno es el resultado de esta continuatransición acaecida durante varios milenios. Por ejemplo la actual letra “A” era en sus origenesun pictograma que representaba la cabeza de un buey pero como los fenicios escribían dederecha a izquierda la volcaron a un lado; a continuación, lo griegos que solían escribir deizquierda a derecha la giraron hacia el otro lado y finalmente los romanos le dieron su formafinal.
Cabeza de buey Fenicios Griegos Romanos
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
DIRECCIÓN DE LA LECTURA
Latín Árabe Chino GriegoBustrófedon
La dirección en la que se lee un texto es variable y depende de los factores históricos como laforma en la que se escribía el texto. En el caso de los calígrafos chinos, como utilizan un pincelpara dibujar los ideogramas, resulta más sencillo escribir en dirección descendente.
Sin embargo, al grabar en tablas de piedra, el movimiento de derecha a izquierda permite leer loque se ha escrito, mientras que el movimiento natural de la mano, al, escribir con un bolígrafo(para los diestros) es de izquierda a derecha. Ejemplos:
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
DIRECCIÓN DE LA LECTURA
Griego Bustrófedon
Latín Árabe
Chino
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
ALINEACIÓN IZQUIERDA DETEXTO
TEXTO CENTRADO
Esta composición es la que mejor refleja laexperiencia asimétrica de la escritura, cada unade las líneas comienza en el mismo punto perotermina donde acaba la ultima palabra que lacomponen. Los espacios entre las palabras sonuniformes a lo largo de todo el texto, lo queprovoca que el efecto de la tipografía sea de ungris uniforme.
Esta composición impone simetría al texto,asignando el mismo valor y grosor a los dosextemos de cualquier línea. Transforma loscuerpos de texto en formas, lo que añade unrasgo pictorico al material textual que, pornaturaleza, no es pictorico. Como la tipografíacentrada crea formas muy marcadas en laspáginas es importante retcar los altos de líneapara que el texto no resulte demasiadodentado.
Pues la SEDEC logr que el CCEA cediera para que CANACINTRA
quede como rgano intermedio en el proyecto “M xico
Emprende”, por varias causas, dicen los empresarios. Entre
ellas que el gobernador del estado tendr menos
complicaciones en darle diez millones de pesos a Rafael
Medina que a Felipe Gonz lez Ram rez. As pareciera que
Manuel Cadena logr convencer a Felipe Gonz lez para que los
30 millones de pesos destinados al proyecto, sean manejados
entre el gobierno del estado y sus aliados, a placer, aunque
crea la IP que los estar vigilando.
Todo apunta a que este a o habr dos festivales de cine en
Aguascalientes: uno el Festival Internacional de Cine (FIC)
y otro el festival Cinenaguas. El primero organizado por
un grupo encabezado Daniel Am zquita y
Patricia Valadez y el otro estructurado por Ignacio de
Anda.
No pudieron hacerlo otra vez juntos debido a que tuvieron
diferencias, que tal vez pronto salgan a la luz y ahora,
cada grupo
est luchando por traer un festival de cine de calidad.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
ALINEACIÓN DERECHA DETEXTO
TEXTO JUSTIFICADO
Esta composiscipón situa el énfasis en el finalde una línea en lugar de en su principio. Puedeser utili en aquellas circunstancias (como lospies de las ilustraciones y fotografias) en que larelación entre texto e imagen sea ambigua y elconjunto no presetne una orientación clarahaciía la parte derecha de la página.
Esta composición impone una forma simétricaal texto. Se consigue expandiendo oreduciendo los espacios entre palabras y, enocasiones entre las letras. A veces la aperturaresultante de las líneas puede puede producir“ríos” de espacio en blanco que fluyen de arribaabajo atravesando el texto. Para salvar esteproblema se requiere una atención cuidadosa alos saltos de línea y a los cortes de palabras alfinal de cada una.
PROP SITO DE Mart n Orozco Sandoval, quien no tuvo xito en su
intento de “catafixiar” su asunto penal por la impugnaci n
electoral con Carlos Lozano, se ha vuelto “ojo de hormiga”
para el personal de la Contralor a Interna del Congreso del
Estado, que lo buscan ahora s que por cielo, mar y tierra
para entregarle su notificaci n acerca de la denuncia en su
contra que hizo el Ayuntamiento de Aguascalientes, por las
irregularidades en que supuestamente incurri siendo
presidente municipal.
En lo que contempla la notificaci n explic Salvador Far as
Higareda, Contralor Interno del Congreso del Estado, debe
hacerse conforme al C digo de Procedimientos Civiles, y ste
a diferencia del C digo de Procedimientos Penales impone
una serie de condiciones para que se considere legal la
notificaci n. Por lo que se observa, esa circunstancia es bien
aprovechada por Orozco Sandoval ausentandose y
escondiendose, cuando las autoridades y la propia
ciudadan a esperar an que con valor civil la reciba y la
acepte.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
TIPOS DE TEXTOS
TEXTO FORZADOEs una versión de la justificada. Se ofrece enlos programas de la composición y como sunombre lo indica consiste en dividir el espacioentre palabras de manera uniforme, forzandolos vocablos a adaptarse a la línea hasta que sealcanza un mínimo por defecto. Resultaevidente que puede tener consecuenciasvisuales desastrozas y apena tiene cabida en lacomosición de libros.
Líneas Partidas,Relación Texto e Imágen,Sangrías,Sangrías Francesas,Líneas CaidasParrafo en Píe de LámparaEtc.
�
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Aunque los estudiantes universitarios digan que no est n
ligados a otros intereses, el rector dice que s y que incluso l
se reserv para s una historia que contar ante la Junta de
Gobierno para que sea considerada al momento de la elecci n de
rector, ser entonces que los estudiantes son los que
aprendieron bien el arte de la pol tica y dicen una cosa pero
hacen otra, all que su tica profesional y personal los
a c o m p a e .
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
Los amanuenses (escribanos) medievalesestablecieron la costumbre de usar en losmanuscritos letras iniciales, también llamadascapitulares por empezar siempre con mayúscula,decorativas para iluminar el texto.
Esta tradición se mantuvo viva en la formación delka imprenta, utilizandose el tipo ornamentalpara las iniciales y los trabajos de presentaciónvisual, esos tipos decorativos se diferenciaban delos tipos usados para el texto principal de dosmaneras, en primer lugar por el tamaño,mientras el tipo destinado al texto era pequeño,el ornamental era considerablemente mayor.
En segundo lugar por sus orígenes mientras lasletras normales para el texto se basaban enfuentes manuscritas o romanas, las letrasornamentales se apartaban claramente de esastradiciones tipográficas, bién como resultado deun embellecimiento del modelo o mas tarde, configuras o motivos que lo rodeaban.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
TITULOS TIPOGRAFICOSDesde que los copistas medievales habíaniluminado las letras capitulares en susmanuscritos, los tipógrafos habían creado confrecuencia letras de gran tamaño y con diferentesdecoraciones, buscando darle a los escritos colory contraste, se sugerían motivos arquitectónicosy naturales diversos todo estaban pensados parausarse en titulares
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
CAPITULARES ALTAS Y BAJASBásicas para añadir dinamismo a los bloques detexto, tienen un fuerte efecto visual, aunque notodas las letras son aptas para ambos estilos.
Las capitulares bajas son mayúsculas iniciales detamaño ampliado que “cuelgan” un determinadonúmero de líneas de párrafo. Las capitularesbajas son un punto de partida visual impactantedebido al blanco que crean en el bloque de texto.Las capitulares bajas historiadas utilizan unafuente distinta de la del bloque de texto, el usocapitulares de fantasía era una práctica habitualen los manuscritos iluminados de la edad media.
Las capitulares altas son mayusculas iniciales demayor tam,año que se situan sobre la línea basedel texto. Crean un fuerte impacto visual al iniciodel texto a causa del gran espacio en el blancoque generan
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
TITULARES “A”
TITULARES “B”
Estos indican una ruptura limpia entre dostemas dentro de una sección. Tienen queofrecer a los lectores una pausa palpable, unaoportunidad de recuperar el aliento. El espaciopor lo general más de una línea de espacioentre lo temas sugiere con claridad estasensación de descanso.
Subordinados a los Titulares A indican un nuevoargumento de refuerzo o un nuevo ejemplo enrelación con el tema se se esta tratando. Comotales no deberían interrumpir el texto con lamisma intensidad que los titulares A.
A PROP SITO...
Mart n Orozco Sandoval, quien no tuvo xito en su intento de “catafixiar” su asunto
penal por la impugnaci n electoral con Carlos Lozano, se ha vuelto “ojo de
hormiga” para el personal de la Contralor a Interna del Congreso del Estado, que
lo buscan ahora s que por cielo, mar y tierra para entregarle su notificaci n
acerca de la denuncia en su contra que hizo el Ayuntamiento de Aguascalientes,
por las irregularidades en que supuestamente incurri siendo presidente
municipal.
A PROP SITO...
Mart n Orozco Sandoval, quien no tuvo xito en su intento de “catafixiar” su asunto
penal por la impugnaci n electoral con Carlos Lozano, se ha vuelto “ojo de
hormiga” para el personal de la Contralor a Interna del Congreso del Estado, que
lo buscan ahora s que por cielo, mar y tierra para entregarle su notificaci n
acerca de la denuncia en su contra que hizo el Ayuntamiento de Aguascalientes,
por las irregularidades en que supuestamente incurri siendo presidente
municipal.
A PROP SITO...
El Heraldo, Capsulas, P gina 2.
En lo que contempla la notificaci n explic Salvador Far as Higareda, Contralor
Interno del Congreso del Estado, debe hacerse conforme al C digo de
Procedimientos Civiles, y ste a diferencia del C digo de Procedimientos Penales
impone una serie de condiciones para que se considere legal la notificaci n. Por lo
que se observa, esa circunstancia es bien aprovechada por Orozco Sandoval
ausentandose y escondiendose, cuando las autoridades y la propia ciudadan a
esperar an que con valor civil la reciba y la acepte.
A PROP SITO...
El Heraldo, Capsulas, P gina 2.
En lo que contempla la notificaci n explic Salvador Far as Higareda, Contralor
Interno del Congreso del Estado, debe hacerse conforme al C digo de
Procedimientos Civiles, y ste a diferencia del C digo de Procedimientos Penales
impone una serie de condiciones para que se considere legal la notificaci n. Por lo
que se observa, esa circunstancia es bien aprovechada por Orozco Sandoval
ausentandose y escondiendose, cuando las autoridades y la propia ciudadan a
esperar an que con valor civil la reciba y la acepte.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
TITULARES “C”No son frecuentes, pero destacan facetasespecíficas del material que comprende el textoque sigue a los titulares B, no deberíaninterrumpir materialmente el fluir de la lectura.Al igual que los titulares B estos titulares C semuestran en versalitas, cursivas, con remates yde palo seco, con ligeras diferencias.
A PROP SITO...
El Heraldo, Capsulas, P gina 2.
Matias Lozano.
En lo que contempla la notificaci n explic Salvador Far as Higareda, Contralor
Interno del Congreso del Estado, debe hacerse conforme al C digo de
Procedimientos Civiles, y ste a diferencia del C digo de Procedimientos Penales
impone una serie de condiciones para que se considere legal la notificaci n. Por lo
que se observa, esa circunstancia es bien aprovechada por Orozco Sandoval
ausentandose y escondiendose, cuando las autoridades y la propia ciudadan a
esperar an que con valor civil la reciba y la acepte.
A PROP SITO...
El Heraldo, Capsulas, P gina 2.
Matias Lozano.
En lo que contempla la notificaci n explic Salvador Far as Higareda, Contralor
Interno del Congreso del Estado, debe hacerse conforme al C digo de
Procedimientos Civiles, y ste a diferencia del C digo de Procedimientos Penales
impone una serie de condiciones para que se considere legal la notificaci n. Por lo
que se observa, esa circunstancia es bien aprovechada por Orozco Sandoval
ausentandose y escondiendose, cuando las autoridades y la propia ciudadan a
esperar an que con valor civil la reciba y la acepte.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LOGOTIPOColoquialmente conocido como logo es unelemento gráfico, que identifica a una persona,empresa, institución o producto. Los logotipossuelen incluir símbolos claramente asociados aquienes representan.
Históricamente, los artesanos del barro, delcristal, los canteros, los fabricantes de espadas yartilugios de hierro fino, y los impresoresutilizaban marcas para señalar su autoría. Losreyes, además de firmar, cruzaban losdocumentos legales con un logotipo de sucreación, a mano o con un sello.
El logo, es el activo más importante de tuservicio y producto y como sello distintivo. Estádirectamente relacionado con los conceptos demarca y de promesa; se utiliza para lograr laadecuada comunicación del mensaje y lainterpretación por parte del espectador.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
El logo es una promesa. El logo no es en sí mismo una marca: es una forma deexpresión de la misma o su imagen más condensada. La marca ha de ofrecer lo que el logopromete.
Para que un logotipo resulte congruente y exitoso, conforme al principio fundamental del diseñodonde menos es más, la simplicidad permite que sea:
Legible
Escalable
Reproducible
Distinguible
Memorable
Hasta el tamaño más pequeño
A cualquier tamaño requerido
Sin restricciones materiales
Tanto en positivo como en negativo
Que impacte y no se olvide
Las marcas construidas exclusivamente con letras llegan a tener tanta fuerza o más queaquellas que, si bien cuentan con un ícono gráfico, requieren de la asociación del texto paraposicionarse de inicio.
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
¨
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
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LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA LETRASu Clasificación y su Disposición
LA LETRA COMO FIGURA
DESARROLLAR ejercicio #02
REQUISITOS
ENTREGA
Aplicar un trtamiento tipográfico a una palabra oenunciado, para destacar su significado yreforzar su pregnancia.
Es importante que los valores, significados yconceptos de la palabra esten relacionadosdirectamente con el tratamiento tipográfico.
Temática LIBREFuentes, tipos y estilos LIBREFormato cartaMontaje en 1/8 de ilustración, con camisaNO computadora (para NADA, y es NADA...)BocetosTécnica de Representación LIBRECálidad de trazo
Dia, Lunes 18 de Octubre del 2010Hora, 20:00 horas
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