La métrica en los Autos Sacramentales de Bances Candamo

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LA METRICA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES DE BANCES CANDAMO

El presente estudio de métrica se enfoca desde el punto de vista del uso y función 1 que ésta tiene en los autos de Bances Candamo 2 y además -siendo nuestro autor un escritor límite- ver cuál es la evolución que han sufrido, en este aspecto, las normas del Arte Nuevo 3

de Lope hasta llegar a él. Efectivamente, como demostraremos, existe un cambio y, sobre todo, una consolidación de esas reglas; así, notaremos cómo la polimétrica tiene su razón de ser, una causa que justifica el uso de un metro u otro según la función que se le quiera dar a una determinada situacióno personaje. Naturalmente, nos damos cuenta de lo problemático que es este planteamiento, y más tratándose de autos, no de comedias (más ricas en mutaciones). No obstante, opinamos que se pued.e ofrecer mayor interés y aportación de esta manera.

Por otra parte, y dada la condición de la época, la mentalidad y la coyuntura que vive Candamo 4 nos ha inducido a buscar también innovaciones dieciochescas, que, por entonces, estaban en gestación.

Para· todo ello procedemos de la siguiente manera: de cada auto damos,

1 Vid. DIEGO MARfN. Uso y función de la versificación en Lope, Valencia ed. Castalia, 1962.

1 Poesías completas, obras posthumas. Madrid. Blas de Villa-Nueva. A costa de Joseph Antonio Pimentel, 1722, 2 vols. 20,5 cms. Tomo I: Auto Sacrammtal del primer duelo del mundo. («pues la naturaleza ... • pp. 6-35). Tomo II: Auto Sacramental Alegórico el gran chimico del mundo («gran providencia mia ... t pp. 7-41). Auto Sacramental alegórico, las mesas de la fortuna. («Escuchad el pregón de las mesas ...• pp. 438-507).

1 LoPE DE VEGA. Arte 11uevo de hacer Comedias. B. A. E., vol. 38: ' Vid. FRANCISCO BANCES CANDAMO. Theatro de los Theatros de los pa

ssados y presentes siglos. Prólogo, edición y notas de DUNCAN W. Mom. London. 1Yunesis llooks Lilnitcd, xg¡o. pp. 17-36.

Revista de Filología Española, vol. LVII nº 1/4 (1974-1975)

(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientificas Licencia Creative Commons 3.0 España (by-nc)

http://revistadefilologiaespañola.revistas.csic.es

J:!S JOSÉ PÉREZ FELIU RFE, LVII, 1974-5

en primer lugar, una tabla de la versificación, donde se puede observar el metro, la rima, la cantidad de los versos, el acento y un resumen cuantitativo 1; después, hacemos dos apartados, A) y B). En el primero, estudiamos la valoración y caracterización estrófica, y en el segundo, un esquema dd uso y función que, a pesar de su complejidad, consideramos bastante significativo, pues nos muestra el tipo de estrofa, número de versos, los personajes y la función de aquélla. Seguidamente, estudiamos lo mismo en algunos autos de Calderón 2, para que puedan compararse con los de Bances, explicando cuales son las diferencias entre uno y otro, lo cual nos facilita el cuadro resumen de los autos de Bances que va al final, y, por último, expondremos las conclusiones a que hemos llegado.

TABLA DE VERSIFICACIÓN DEL AUTO SACRAMENTAL LAS MESAS DE LA FORTUNA

Romances

OCTOSÍLABOS

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Asonancia en e , o Asonancia en i Asonancia en a Asonancia en i , o

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484-496, 508-515 517•530

agudo: 1.oo3·1.o22 grave: 540-979, 983-994 agudo; 1.061·1.013 . grave: 1.5o8-r.9o2

Romances con la misma rima qtee los anteriores

Romances en eco Romances m estribillo

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Pareados: 283-362, 419-420, 437-452, 465-481, 482-483, 496-497, 498-505, 533· 539. 997•1 .002

Redondillas: x.o2s-r.o6o, r.I04·I.143, r.xso-I.507

Octavas reales: 363-418.

1 Vid. A..'\TTO:NIO QUIT.IS. Métrica Española. Madrid. Aula Magna. Ed. Alcalá, 1969, y Estn1ctura del encabalgamiento en la Métrica Espa1iola. Madrid C. S. I. C., 1964.

2 EMII.IANO DiAZ EcnAIUU. Teorías .Métricas del Siglo de Oro. Madrid. C. S. I. C., r 97o.



'.JlFE, LVII, 1974°5 Ll\ l.lÉTRlCA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES

RESUMEN

.Número total de versos: 1.902

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.A) VALORACIÓN Y CARACTERIZACIÓN ESTRÓFICA EN EL AUTO LAS 1v!ESAS DE LA FORTUNA

Hu este auto Bances emplea cuatro tipos de C'strofa perfectamente -diferenciados. La c1uc más abunda, por el número de sus versos, es el romance octosüabo, en seis tipos de rima (o, é, eo, i, a, io) c1ue com_ponen en total 1.290 versos (contando el estribillo y eco, que son romances por tener la misma rima), esto es, prácticamente las tres cuartas partes .del auto. Con predominio del acento agudo sobre el grave.

El romance es una estrofa de raigambre popular que compartió con la redondilla el lugar preferente entre nuestros dramaturgos del Siglo de Oro. Navarro Tomás, en su Af étrica espaiiola, considera q ne el romance ocupa en la obra dramática de Calderón el primer lugar, mientras que Lope y Tirso prefirieron la redonclilla. Bances, como demostraremos más adelante, en sus autos y en este aspecto se muestra seguidor de Calderón.

El análisis métrico de este auto no hace más que coufirmar lo antedicho. Respecto al empleo del romance en esta obra, si lo relacionamos con el Arte n~tevo de hacer comedias de Lope (aunque tal comparación no sea del todo justa, por no tratarse de una comedia), compren.deremos que no había una húlexible técnica dramática en relación con el verso, sino que cabían buen número de posibilidades en la aplicación .de los principios.

Dice Lope: <(Las relaciones piden los romances1>0 Y Bances los emplea sobre todo como nudo dramático y conversacional.

Es, pues, indudable que Bances se ha servido consciente o inconscientemente de un recurso estrófico (el romance octosílalJo) para fijar un determinado momento en su obra: aquel que se refiere

9 (c) Consejo Superior de Investigaciones Cientificas Licencia Creative Commons 3.0 España (by-nc)


130 JOSÉ PÉREZ FELlU RFE, LVII, 1974-5

al aspecto polémico de la misma, sostenido en un ámbito dramático. Es decir, lo que podríamos llamar controversia dramática. Controversia, puesto que lo que se solventa es un problema ideológico; dramática, porque está enraizada en unas circunstancias de orden dramático, es decir, en un desenvolvimiento de la acción que es paralelo al polémico.

El ceo lo incluimos en el Romance ya que en realidad es un 'romance en eco'.

La segunda estrofa en importancia numérica es la redondilla, forma que, como es sabido, fue muy empleada en todo el teatro clásico español. Cervantes 1 definió el papel de las redondillas en el Viaje del Par1¡aso haciéndolas corresponder con la racamenta del barco, <•que es siempre muy parlera•>. Lope señaló que las redondillas estaban bien para las cosas de amor. En Calderón son difíciles de encontrar y caracterizar. Bances las usa en este auto para dar muestras de arrepentimiento, amor y explicación a la propia conducta; diríamos que corresponde este metro al movimiento psíquico de la obra, como veremos al final de estas explicaciones.

I,a otra estrofa con mayor número de versos son los pareados. Pero tendremos que hacer· una diferenciación de tipos entre los pareados: del verso 203 al 362 suelen ir alternando, pero muy aisladamente, los endecasílabos con los heptasílabos, y en los restantes versos, suclca ser parles de canción o estribillo que se intercalan entre los romances.

Según Navarro 'romás, los pareados endecasílabos AA:BB:CC:, servían en lemas y epitafios y en te.·üos didácticos y morales. Aquí Bances los utiliza, en el primer tipo (versos 283-362), con carácter didáctico y moral.

En cuanto al estribillo (canción) formado por pareados, Navarro Tomás dice en la p. I53. apartado II7 de su libro Arte del Verso 2: «Se ha usado desde antiguo interrumpir el relato del romance para intercal~ un estribillo que se repite a intervalos regulareS~>.

El estribillo suelen ser dos o más versos, octosüabos o de otra medida, con la asonancia del mismo romance o con rima distinta. Es, como vemos, la misma definición que se podría dar del uso que hace, Bances en este auto con el estribillo (véase el esquema final).

Y, por último, nos queda hablar de las octavas reales (versos 363-

1 Vid. Métrica Espa,iola, de T. NA.VARRO. New. York Syracuse University Press, Syracuse, 1956. ·

1 ToMAs NAVARRO. Arte del verso. México. Colección ideas, letras y vida. Compañia General de Ediciones, S. A.



RFE, LVII, 1974-5 LA MÉTRICA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES 131

418), de rima A-B-A-B-A-B-CC. En este metro hablan Noé, principalmente,· Oráculo e Idolatría.

Aunque la octava real se utilizó por Boscán, Garcilaso, Montemayor, etcétera, eu poemas líricos y bucólicos, en esta época tenía ya un marcado significado, o mejor, uso épico. Lo podemos ver en Ercilla, Balbueua, Hojeda, etc. El teatro clásico se sirvió de la octava eu parlamentos graves y en escenas de ceremonia y dignidad. Bances la utiliza aquí con un marcado cariz épico, retador, altanero, amenazante. Véase esta octava:

A - Yo soy, mortales, el segundo Adán, B - pues de mi bt1elve el ft{tmdo a proceder, A - cuantos oy vivos en su esphera están, B - a mi jecu11didad deben el ser. A - Aqt1i le mseilé a Italia el Vi11o y Pa1~ B - Co11ocer, cultivar, sembrar, coger; e - Porque mi i¡¡dustria supo C011seguir, e - oro moler, gra11ales exprimir.



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13G JOSÉ. PÉREZ FELIU RFE, LVII, 1974-Y

TABLA DE VERSIFICACIÓN DEL AUTO SACRAMENTAL EL GRAN. QU1MICO DEL MUNDO

Romances oct.osllabos

Asonancia en i, Asonancia en o Asonancia en i , o Asonancia en u , a Asonancia en e Asonancia en a

ACENTO

agudo:42-45, 53-56, 6o-68, 71-74 grave: 79-87 grave: 200-213, 215-640 grave: 707-1.316 agudo: 1.46o-1.685 grave: 2.001-2.338

Romatzces con la misma rima que los atlleriores

Roma11ces con estribillo 46-52, 57-59. 6g-7o&•, 75-78, &•,. 214&•, 706 &•.

Pareados: 1-41, 88-130, 135-144, 149-152, 169-178, 183-199· .

Seguidilla: 131-134· 145-148, 153-168, 179-182. 641-705, 1.317-1·459· Décimas:

Redondillas: 1 .686-2.000.

RESUMEN

Número total de versos: 2.338

Romances. . • • . • . • . . . • . • . . • • 1.652 Romances Estribillo. . . . . • • • • • 16 Pareados. . . . . . . . . . . • . . • . . . • 120 Seguidillas. . . . .. .. . • .. . . • . .. 28 Décimas. . • . . . • . • • • . • . • . • • • 210 RedatJdillas . • . . • • . . . • • . • • . • • 3 x 2

Total. . . . . . . • . . . 2.338 ·

VALORACIÓN Y CARACTERIZACIÓN ·ESTRÓFICA EN EL AUTO SACRAMENTAL EL GRAN CHJMICO DEL MUNDO'

Como podemos observar en el esquema, el autor emplea en esteauto 5 tipos de estrofa; casi igual que en el auto anterior, en cuanto al número; pero hay dos nuevos tipos que son la seguidilla y la décimar

Lo mismo que en el anterior, el Romance ocupa el primer puesto.:




con un número total de versos de I.668 (contando el estribillo que, como en el anterior, sigue la rima del romance) que, sobre los 2.338 que tiene el auto, nos da una media de un 75 por roo, aproximadamente, de la totalidad de la obra. Tiene seis tipos de rima: i, o, io, ua, e, a, con predominio de acento grave (4 graves y 2 agudos). Bances los emplea también como nudo d.ramático, conversacional, y en los grandes <.liscursos monologados, como el del sabio en los versos 215 al 640.

Las redondillas son también aquí las que siguen en orden de importancia numérica a los romances, y se han utilizado en un total de 87 (312 versos). El uso que les da Bances es propiamente de tono amoroso, esperanzador, es ese pasaje donde todos esperan y desean la redención de sus pecados por la muerte de Cristo, el gran químico, que supo convertir mágicamente el pan y el vino en su Cuerpo y su Sangre. Luego, podríamos hablar del valor lírico de esta estrofa, ajustándonos a la opinión que Lope tenía, diciendo que ~estaba bien para las cosas de amon.

Los pareados tienen siempre en este auto valor didáctico, y cuando se trata de alabar y ensalzar a alguien, como puede verse en el esquema final, que, a nuestro juicio, es el que mejor deja apreciar estos valores y diferencias entre las distintas estrofas.

El estribillo o canción es muy abundante en este auto y en el anterior pero, como ocurre en Las Mesas de la Fortzma, está sujeto casi siempre a la misma rima del romance, por lo que lo consideramos como parte de él. Lo mismo decimos del eco, para no insistir.

Las décimas son 21, con un total de 210 versos, y están utilizadasen los versos 641-705, donde hablan la Naturaleza, el Entendimiento, y los cinco sentidos corporales. Aquí se usa para hacerse entre ellos acusaciones y lamentaciones. Tiene un carácter triste y amargo.

En los versos I.3I7-L459 hablan Entendimiento y Sabio. Ambos con un tono sentencioso y amenazador, es decir, también con ese carácter triste de los anteriores.

A Lope le parecieron buenas las décimas para las quejas. Lo mismo· se puede ver en el uso que les da Calderón generalmente. Véase cómo Bances va siguiendo esa misma línea. '

Las seguidillas son en total siete (28 versos). Están usadas siempre para el canto (copla popular). Tiene un tono dulzón y pegajoso. Responden al esquema: 7, 5, 7, 5·



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RFE1 LVII, 1974-5 LA MfTRlCA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES 141

'fABLA DE VERSIFICACIÓN DEL AUTO SACRAMENTAL EL PRIMER DUELO DEL MUNDO

Romances octosílabos

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Asonancia en i Asonancia en o Asonancia en e , a Asonancia en e , o Asonancia en é Asonancia en e Asonancia en o Asonancia en a Asonancia en a , e

ACENTO

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Romances con la misma rima que los anteriores:

Estribillo: 731-734• 761-765, 833-838, 874-875.

Pareados: 1.I63-1.I9I, 1.208-1.217, 1.226-1.233, 1.252-1.263, 1.382-1.383, 1.393-1.394. 1.404·1.495, 1.410-1.4II, 1.416-1.421, 1.426-1.427, 1.433-1.434·

Sueltos: (cndccasilabos y octosílabos): 1.264-1.272, 1.435-1.452.

Düimas: 941-970,

Redondillas: 507-567, 727-730, 1.372-1.381, 1.389-1.392, I.400·I.403, 1.4o6-I.409, 1.422-1.425.

RESUMEN

Número total de versos: 1. 798

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U2 JOSÉ PÉREZ FELIU RFE, LVll, 1974-5

A) VALORACIÓN Y CARACTERIZACIÓN ESTRÓFICA EN EL AUTO SACRAMENTAL EL PRIMER DUELO DEL. MUNDO

También en este auto Bances emplea cuatro tipos de estrof~, aunque propiamente se puede hablar sólo de cuatro, destacando, como en los anteriores, el romance, con un total de r.s8o, versos con once clases de rima (ue, e, i, o, ea, eo, e, o, a, ae). El valor y el carácter de estos romances es igual también que en los anteriores: los emplea como nudo dramático, en los diálogos, controversias dramáticas, etc., en las descripciones y narraciones monologadas. :B:sto lo podemos observar en los versos r.so6-r ... , y I.491-I.798, principalmente (véase ef esquema al principio de este apartado). Hemos decidido aquí, y con el objeto de ver otra característica de la métrica de los romances de Candamo, hacer un estudio de un trozo de romance para que se observen las cualidades de éstos; aunque el trozo pertenece al presente auto se puede aplicar lo dicho para los anteriores y siguientes:

Tenemos en estos autos el <1poema poliestrófico disimétrico 11>, donde la desigualdad cuantitativa de la unidad estrófica hace que resulte indeterminado el número de versos que se integran en la obra poética. La fragmentación simétrica del paradigma romancero es consecuencia de la finalidad expresiva del poeta. ·

Analizamos a continuación el siguiente fragmento del auto El Primer Duelo del M1mdo (versos 7 al 20):

Donde nos esconderemos al ver que el cielo se anuble; Donde yre que demi muerte La Ymagen no meperturbel Ay jmfelice de mi adonde contigo huye deseo, mi planta? adonde temor la fuga me ynduces? Si contra mi conjurados los abimos se descubren Los cielos ya se desploman Los exes del orbe cruxen ay demil que de un Bemmo el vacado aquete j11aduje.

Análisis de los ritmos estróficos Dóta-de-nos-es-con-de-ré-mos al-bér-que el-cié-lo-se a-nú-blts dón-de y-ré-que-de-mi-muér-te La y-md-geta-no-me-per-túr-be

1 Vid. RAPAEJ. DE B..U.BIN. Sistema de rítmica castellana, Madrid. Gredos, 1962.



RFE, LVli, 1974-5 LA MÉTRICA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES 143

Presentan total isometría de base octosilábica. La inflexión o cumbre distensiva se localiza eu·la penúltima unidad métrica. Vemos, pues, como se da uua total simetría en la localización de la cumbre tonal o melódica.

En la configuración acentual observemos asimismo, simetría del último acento intensivo de cada grupo melódico (en la 7.o. sílaba) y desigualdad en la colocación de los restantes acentos.

El axis rítmico se podría entonces representar esquemáticamente:

dónde nos esconde - - ré - - mos al ber qt4e el cielo se a - - nú - - ble dónde yré qtee de mi - - 11mér - - te la Ymágen no mepe - - túr - - be

La unidad cuantitativa penúltima -en todos y cada· uno de los grupos melódicos o versos- resulta así relevada y enriquecida, en comparación de las demás unidades de cada verso, con valores rítmicos fundamentales. Esta unidad penúltima reúne:

A) El máximo tonal, correspondiente a la inflexión melódica distensiva.

B) El máximo intensivo, vinculado normalmente al acento final. C) El máximo de perceptibilidad, entre las articulaciones que

nman, representado por la vocal acentuada. D) La reiteración múltiple y periódica de estos máximos rítmicos

a lo largo de la estrofa.

Se ha de tener en cuenta que en este auto y al hablar del romance, tenemos que hacer una observación: del verso 1.767 al 1.770 (ambos inclusive) y del 1.795 al 1.7g8, hay dos cuartetos con la misma rima asonante, en a e que la del romance, por lo que las hemos considerado

· parte integrante de éste. En los autos de Bances podemos comprobar lo que nos dice Navarro

Tomás en su Métrica Espai"iola sobre el romance en el Siglo de Oro. En ellos se excluye la rima consonante haciéndose definitivamente en rima asonante, y hay un marcado predominio del acento grave sobre el agudo. En este auto concretamente existen, sobre los once tipos de rima mencionados, ocho que son graves y cuatro que son de rima aguda, con un reducido número de versos.

En cuanto a los demás tipos de estrofas, hemos de aiiadir muy poco a lo ya mencionado de estos mismos tipos en los autos anteriores, y así tenemos las redondillas, que son 22 con un total de 88 versos y



144 ]OSÉ PÉREZ FELIU RFE, LVII, 1974-5

están utilizadas en aquellos trozos de mayor lirismo (amor, sentimiento, · etcétera. Es de destacar el frecuente uso de una redondilla y, acontinuación, un pareado o un estribillo, como se comprueba desde el verso I .372. También hemos visto cómo las redondillas constan de tres versos heptasílabos y un endecasílabo final con rima consonántica total respondiendo a la rima abrazada: a b b A.

Los pareados están utilizados en los pasajes donde se quiere explicar algo o aleccionar, y formando parte final de canciones, igual que en los autos anteriores.

Y, por último, las décimas, que van desde el verso 941 al 970, dichas por la Naturaleza y la Imaginación, tienen este tono de dolor, amargura, arrepentimiento, etc. triste en una palabra, que les atribuimos también a las décimas que aparecen en el auto El Gran Chímico del Mundo. ·



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ESTROFAS

Romance

Estribillo y sueltos

Romance

Estribillo

Romance

Décimas

Romance

Pareados

Nú~mno DE X.OS VE;RSOS

766-832

833-838

839-873

8¡4-875.

876·940

941·970

· 97I·I.I62

I.I63·I.I9I

PERSONAJES

NATURALEZA, IMAGINACIO::\, ABRAHAM, ESPOSO, PECADO,

DESEO

NATURALEZA, canta, AGUA, y :MÚSICA

NATURALEZA . .MOlSÉS, PECADO, ESPOSO, DESEO

NATURALEZA y MÚSICA

SANSÓN, PECADO, NATURALEZA, ESPOSO,ELL~S,TEMOR

NATURALEZA, IMAGINACIÓN

ESPOSO,NATUlL~LEZA

IMAGINACIÓ:::S, canta, A YRE, NA-TURALEZA, .

FUNCIÓN Y CARACTERIZACIÓN

NARRATIVA-EMOTIVA (Descripción del sacrificio de Isaac)

Cancioncilla (igual que las anteriores)

CONTROVERSIA (Moisés se da a conocer y los demás se acusan

mutuamente)

Cancio~cilla (igual a la anterior)

DIALOGO POL'ÉMICO (El Pecado vence a todos incluso a Sansón)

ESPANTO, DOLOR, ARREPENTIMIENTO (Queja de Naturaleza por haber pecado)

POL'ÉMICA (Los dos se dan explicaciones sobre su postura

y sus ideas)

DIDÁCTICO-MORAL {Imaginación aconseja a Naturaleza. la Medicina

y el por qué de ésta)

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1.:0 JOSÉ PÉREZ FELIU RFE, LVII, 1974-5

COMPARACIÓN DE I .. A MÉTRICA DE BANCES CON LA MSTRICA DE ALGUNOS AUTOS DE CALDERÓN

Estudiamos la métrica y su uso en vados autos de Calderón a fin de poder comparar este estudio con el de Bances, ya que Calderón, como veremos a lo largo de todo este trabajo, tiene una gran influencia sobre nuestro autor en casi todos los aspectos.

Los autos de Calderón donde hemos hecho el estudio métrico son: Los alimentos del Hombre, Llamados y escogidos, El árbol del mejor fruto, El cubo de la Alnmdena y La piel de Gedeón 1• Creemos que con este trabajo podremos demostrar ampliamente lo dicho arriba.

El auto sacramental de Calderón Los alime"tos del Hombre nos ofrece las siguientes características:

TABLA DE VERSIFICACION

Romances en e:. . . Romances en o: . ••. Roma11ees et~ a: . ...•..••. Seguidillas. . . . .•.•.••••• Redo11dillas. . . . •..••••.•• Quintillas. . . . . .••..•••••. Pareados . ......•••.•.•.. Décimas. . . • . •.•.•...••. Romancillo. . . . .•.•••...• JI.Utrica irYegttla.r. . . .

Total de versos.

526-vv. 500 vv. 426 vv.

24 vv. 363 vv.

5 vv. 136 vv. 90 vv. 16 vv.

I2I VV.

2.297

VALORACIÓN Y CARACTERIZACIÓN ESTRÓFICA

Hay seis tipos de estrofas, de las cuales la más abundante es el RomaHce octosílabo (r.452 vv.) con más de la mitad del total de versos.

El empleo insistente del romance sirve para fijar el aspecto polémico sostenido en un ambiente dramático.

El romance en e aparece en la introducción. El de rima en o en el desarrollo; y el romance en a en la conclusión o desenlace.

1 Hemos utilizado: PEDRO CALDERON de la BARCA Autos Sacramentales. ()bms r.omplr.tas, T. III. Recopilación, Prólogo y notas por ANGEI. VAr.nuENA PRAT. Madrid, Aguilar, 1959.



RFE, LVII, 1974-5 LA ,MÉTRICA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES lél

La redondilla (rima consonántica: 8a-8b-8b-8a) la utiliza Calderón para las quejas del personaje Adamo y en el momento en que.pide a los cuatro Tiempos que le socorran.

Los pareados los utiliza para las escenas en que aparece el Demonio y habla con la Justicia; tienen carácter solemne.

Las décimas {Rima: 8a-8b-8b-8a-8a-8c-8d-8d-8c) las usa en la escena XVII, cuando Adamo se queja porque, después de pedir a los Cuatro Tiempos que le socorran, éstos solamente le dan instrumentos de trabajo; Adamo se lamenta, pues, como nunca ha trabajado, no sabe qué hacer, con los instrumentos que le han dado. Como se ve, Calderón da aquí a las décimas el mismo uso preconizado por Lope de Vega.

Las seguidillas (rima: 7a-sb-7a-sb) las emplea en boca de personajes que tienen el mismo matiz expresivo de los estribillos, y que son repetidos varias veces por distintos personajes. · Los restantes metros {romancillo y quintilla) no aparecen en los

autos de Bances. Ambos han sido sustituidos ya por el romance.

TABLA DE VERSIFICACION DEL AUTO SACRAMENTAL LLAMADOS Y ESCOGIDOS

Romances en a • ..•.••.•.. Romances en o. . . . ..... . Romances en e. . . . ..... . Décimas ............... . Silvas .................. . . Métrica irre gtdar. . . . ...• Sonetos . ................ . R edo11dillas. . . . ......... .

Total de versos ...

415 vv. 295 vv. 181 VV.

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52 vv. 28 vv.

8 vv.

I.JI6


Utiliza cinco tipos de estrofas, de las que la más abundante es aquí también el romance octosílabo (8gr versos) .

. El romance en e aparece en la introducción. En el desarrollo el romance en o y el romance en a en ia conclusión o desenlace. Tiene también, como en el caso anterior, carácter polémico o de controversia dramática.

Las décimas las emplea para discutir un problema teológico (didáctico, pretende aleccionar al público): las dos naturalezas, la Humana y la Divina, discuten la Verdad y la Mentira.



JOSÉ PÉREZ F.ELIU RFE, LVII, 1974-.5'

Las redondillas, de las que sólo hay dos casi al principio del auto (vv. 19-26), son cantadas, y en ellas se pide al Rey (Dios) que dé a su Hijo. Es como una súplica angustiada de todos los hombres que desean su salvación.

La métrica irregular se suele usar en la música. Ni silvas ni sonetos aparecen en los autos de Bances:

TABLA DE VERSIFICACION DEL AUTO SACRAMENTAL EL ARBOL DEL MEJOR FRUTO

Las características métricas de este auto son muy semejantes a las de los anteriores, como puede verse en esta síntesis que damos a continuación:

Romances. . . . . •••••.••• Silvas en pareado. . . • •.•• Redondillas . . . • .••••••••• CanCÍÓJJ alirada. • . • ••••.• Cancioncillas. . • . . .••.•.• Octavas . ..••...•••••..•.•

Total. . . . . ..•....

1.682 vv. 277 VV •.

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16 vv. 8 VV.

2.112


Hay en este auto cuatro tipos de estrofas. Los romances ocupan el85 por 100 del numero total de versos. Estos tienen carácter narrativo,

·entremezclados de canciones que le dan matiz lírico. La silva produce brevedad y precisión en los diálogos; tiene un

tono imperativo y dinámico. Las redondillas tienen un carácter estético, de ritmo muy apropiado

para la narración. La canción alirada se usa para hacer un elogio poético. Las cancioncillas están llenas de lirismo, y las octavas tienen ca

rácter musical. En resumen, podemos decir que este auto es de carácter narrativ~

lírico-musical, con poca acción y dinamismo.

AUTO SACRM1ENTAL EL CUBO DE LA ALMUDENA

Los romances ocupan la casi totalidad del auto con un número de versos de 1.168 con rima io al principio y eo al final. Las décimas, quintillas y redondillas ocupan el resto.



!tfE, LVII, 1974-5 LA MÉTRICA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES IG3

La parte central tiene una distribución casi mat~mática entre redondillas y quintillas que están separadas por un cortísimo estribillo, cantado.

El romance del comienzo es descriptivo, bien del momento (toda la historia de las cuatro partes del mundo, doctrina y muerte de Cristo), bien de acción, lenta. y sin violencia.

Calderón utiliza. aquí el romance en discusiones filosóficas, chistes grotescos (con los que Alcuzcuz se dirige al público), y en la apoteosis final en que la Iglesia, triunfante, ve alejarse llenos de rabia a todos sus enemigos.

Las décimas las emplea a modo de silogismo; en ellas están escritos los versos en que comienza la iglesia a repartir oficios, momento que le sirve a Calderón para relacionar de una forma sutilfsima a cada sentido corporal con una virtud teologal: El oído se va a encargar de la Fe, la vista de la Esperanza, el olfato de la Caridad; la penitencia y el ayuno son elevados a la categoría de las virtudes, y corresponden al tacto y al gusto, respectivamente. Las décimas están llenas de dinamismo (como en la repartición del ejército de la Iglesia). También expresan la duda, en la clásica prueba del examen del pan por los sentidos y la Apostasía expone las razones por las que niega la presencia de Cristo en la Eucaristía.

Las redondillas las usa para los diálogos rápidos y cortos, lo mismoque hace con la quintilla.

TABLA DE VERSIFICACIÓN DEL AUTO SACRAMENTAL LA PIEL DE GEDEÓN

Romances en tía. . Romances en i. . . Romances en e. . . . .... . Décimas. . . . . . . . .... : . . Silva . .................•. l¿t,intil/a. . . . . .......... . Redondillas. . . . . ........ .

. Total. ........ .

'

474 VV. 512 vv. 159 VV. 180 , .. ,_

IBG VV.

255 vv. 32 vv .

1.798 VV.

VALORACIÓN Y CARACTERIZACIÓN

Utiliza cuatro tipos de estrofa principales, siendo, como de costumbre, el romance el que ocupa el primer lugar en el número de versos, con I.II4, casi todos de rima aguda.



154 JOSÉ PÉREZ FELIU RFE, LVII, 1974-5

La Idolatría es la que más los emplea, para describir sus estados de ánimo, sus narraciones y soliloquios.

I4a redondilla la utiliza en los parlamentos líricos o narrativos, y en los diálogos.

I,a silva tiene un carácter grave y lento, descriptivo y explicativo, donde la acción se detiene y remansa. Se limita a las alabanzas mútuas de Madián y Amalech.

Las décimas están usadas en el pasaje donde habla Idolatría, que se queja amargamente de su suerte y, al oír gritos que piden que .se derribe el ídolo Baal, aumenta más su dolor.

En otra ocasión aparecen usadas alternativamente por Mies, Monte y Prado, que se quejan a la Aurora de qu~ no esparza ~sta en ellos el rocío, sino solamente en la piel de Gedeón.

Resumiendo, podemos decir que la controversia dramática viene -expresada en romance, la parte lírica en redondillas, y la silva tiene un carácter estático y descriptivo.

Incluimos un esquema-resumen de la métrica en los autos de Bances para comprobar la gran semejanza de la métrica usada por Calderón, ·el maestro, y Bances, el discípulo.

ESQUEMA RESUMEN COMPARATIVO DE LA MÉTRICA EN LOS AUTOS DE BANCES

LAS !!;lESAS DE LA FORTUNA

Romances ........ 1.231 Romances eco ....... 18 Romances en estribillo.41 Pareados. . . . • . . . 130 Redondillas. . . . . . 4 28 Octavas reales ........ 54

'TO'l'AI. DE VERSOS. 1.902

EL GRAN CHÍMICO DEL MUNDO

EL PRIMER DUELO DEL MUNDO

Romances ........ r.652 Romances .....••. 1.564 Romances en estribillo. r6 Romances en estribillo. 16 Pareados... • . • . ..... r 20 Pareados. . . . . ......• 7 4 Seguidillas. . . . ...... 28 Sueltos. . . . . ..••... 26 Décimas ...... ; .... 210 Décimas ......•.. 30 Redondillas . .' . . . . . . 3 r 2 · Redondillas. . . . ..•.. 88

CONCLUSIONES

Con este estudio de los problemas métricos en Bances se pueden sacar algunas conclusiones bastante evidentes sobre .la evolución de la métrica, desde los preceptos del Arte nuevo de hacer comedias hasta nuestro autor, que viene a ser como una proyección de Lope, Góngora y Calderón, sobre todo de éste último.




Puede deducirse, aproximadamente, lo que inclinaba a Bances a elegir y cambiar los distintos metros en relación con la situación dramática y particularmente la evolución de las preferencias métricas.

Bances es barroco en la métrica, ya que utiliza diferentes metros según la situación dramática, y en lo que respecta a la de sus autos no aparece ninguna innovación -digamos- dieciochesca, sino que los metros aparecen más evolucionados, lógicamente. l'or ejemplo, al comparar con Calderón, observamos que éste utiliza más la rima aguda en los romances; Bances, por el contrario, usa más la grave. Calderón utiliza la quintilla, la cual ha desaparecido ya en Bances habiendo sido sustituida por la redondilla. Es de tener muy en cuenta la cantidad de versos cantados que hay eu los autos de Bances, pues su m1mero y proporción supera a los de Calderón; con Bances la escena va a llegar a la cumbre, en donde se unirán todas las artes, y la música tendrá un papel muy importante. 1

En cuanto al uso y función de las estrofas haremos dos apartados:

a) METROS CASTELI.ANOS: Romattccs, redondillas y décimas

b) METROS ITALIANOS: octavas y catlCÍÓn

Los metros castellanos ofrecen mayor variedad de uso que los italianos; tanto en los monólogos como en los diálogos predominan los de {:arácter factual, con o sin conflicto dramático, sin distinción en cuanto al tono grave o ligero de la escena, ni al carácter elevado o humilde de los personajes.

Los preceptos de El Arte nuevo de hacer comedias nos dicen en los versos 305-312:

Acomode los versos con prudencia a los sujetos de qz1e va tratando. Las dezimas son buenas para quejas El soneto está bim en los que aguardan, Las relaciones piden los romances, Atmque en octavas lruen por estremo, son los tercetos para cosas graves. 1' para las de amor, las redondillas.

Veamos cómo se da esto mismo en Bances en unos casos, y cuál es su evolución en otros.

Vid. ]OSÉ J. PÉREZ FEI,IU. Autos Sacramentales de Francisco Bances CanJamo, Ovicdo. Instltuto de F..studios Asturianos del Patronato José María Quatirado (C. S. I. C.), 1975·



L>G JOSÉ PÉREZ FELIU RFE, LVII, 1974·5

a) MüTROS CASTELLANOS

Décimas: monólogos, soliloquios líricos, con tensión dramática. Cuando se utiliza para relaciones es significativo que éstas sean de· carácter lírico descriptivo, en forma de interpelaciones retóricas y nunca sean relaciones factuales y afectivas (como en los romances). En las quejn.S, dolor y arrepentimiento, es donde más suelen aparecer ...

En I4ope la qui1ttilla disminuye desde la segunda época, en Calderónson muy escasas, y en Bances ya no aparecen.

La redondilla disminuye en el uso ya desde las dos últimas épocas. de Lope y tienden a dedicarse en proporción creciente al diálogo -cosa que en Bances se cumple perfectamente- más ·que al monólogo. Cesa. por completo en ciertos tipos de monólog~s o diálogos como e~ las relaciones narrativo-emotivas para las que el romance queda como. tipo favorito. Bances las suele utilizar en pasajes de carácter lírico-· amoroso-sentimental. ·

El romauce, que empieza dedicado exclusivamente a las relaciones;. tiende a diversificar sus funciones a medida que aumenta su frecuencia,. como lo podemos ver a partir de la segunda época de Lope y llega a Bances, que lo utiliza principalmente para los diálogos, a expensasde las redondillas y quiutillas.

El tipo de diálogo para el que se utiliza el romance es el dinámico_

b) :METROS ITALIANOS:

Octavas: Para diálogo factual especialmente con conflicto dramático, en tono elevado y situación grave. La sobriedad expresiva. carente de artificios retóricos es nota regular en tales diálogos.

La Ca1zció1' se da principalmente en monólogos, tanto líricos como· !actuales pero siempre en situaciones graves y con elevación de sentimientos.

Cambios métricos: Los cambios métricos, generalmente, sirven para. reforzar las mutaciones de escena (con su cambio usual de asunto~ lugar o personaje) y cuando no ocurre así se puede deber al deseo de· resaltar el enlace temático de escenas distintas mediante la continuidad. métrica.

En el paso de una subescena a otra (es decir, al entrar o salir algún~ personaje) lo ordinario es conservar el mismo metro. Cuando se producen. cambios métricos al comienzo de las subescenas, suelen ir acompañados.



'RI'E, LVU, 1974-5 LA MÉTRICA EN LOS AUTOS SACRAMENTALES ¡¡¡¡

de un cambio en la forma (diálogo o monólogo), o en la situación (asunto o personajes), o en: ei tono dramático.

Bances no basa el cambio métrico sólo en el cambio automático de subescenas, sino que atiende también al contenido y carácter de la :;ituacióu.

Otra de las cosas que hemos observado en Bances es la repetición de algunos versos en diferentes autos, por ejemplo, en Las Af esas de ia Fortuna el estribillo para llamar la atención es: <coíd, atended, escu<:had~>, y en El Gra11, Químico del Mundo, es: «Escuchad, atended, oíd1>.

Como puede observarse, en Bances, a pesar de la polimetría, hay un destacado, casi úxúco, uso del romance, más abundante en propordóu que en Calderón y con matices más variados.

]OSÉ PÉREZ F.EI.tU

·lllllLIOGRAFÍA

I. AUTOS DE DANCES CANDAMO

A) Manuscritos:

(El Gra11 Chimico del JJ1undo-Las J11esas de la Forttma-El primer Duelo del Mmtdo-La mística monarchla). (Eu tlll Yolumen de Autos Sacramentales, aleg6ricos e historiales de Diferentes btgmios de esta Corte). 3·16 us.; 4. 0 y 2 <le portada e Úldicc. l,ctra del s. XVIII, pcrg.0 D) . . MADRID, Nacional. (Ms. q.84o). El Gra11 C!dmico del JJ[¡mdo; (Auto Sacramental. Letra del s. xvm 38 hs., 4. 0 llolandesa). «Gran providencia IWM ...

MADRID, Nacional. (1\Is. 14.099). El Gran CMmico del Mmzdo. Auto Sacramental Aleg6rico. De Fra.° Candamo. Lci.ra del s. XVIII. 38 fols. 210 X 150 mm. Hol." .M:ADRID, Nacional (.Ms. I6.8o4). Las Mesas de la Forttma. Auto Sacramental. Letra de fines del s. XVII. 29 lls. 4. 0 holandesa. •Escuchad el pregón de las mesas ..... 1.1ADRID, Nacional. (Ms. 15.519). J,etra del S. XVII. 27 hs. 4·o hol.a MADRID, Nacional. (Ms. 14.819). Letra del si XVII. 27 hs. 4.o hoLa MADRID, Nacional. (Ms. 15.201). Letra del s. XVIII. 26 hs. 4. 0 346 hol., y 2 de portada e wdice. Perg. 0 (D). MADRID, Nacional. (.Ms. q.84o).



158 ]OSÉ PÉUZ PELIU RFE, LVD, 1974-5

MADRID, Nacional. (Ms. 16.804). (Este ms. 16.804 no pertenece al auto saCiamental Las Mesas de la Fortuna, sino al auto El Gran Chlmico del Mundo. También viene md indicado en el catálogo de Paz y Meliá). El primer duelo del mundo. Auto Sacramental. I,ctra del s. xvm. 26 hs. 4•o hol.• (O.). tl'ues lo. naturaleza hoy nos destruye ••.• MADRID, Nacional. (Ms. 16.409). Letra de fines del s. xvn. 41 hs. 4.o Perteneció a Durá.n. MADRID, Nacional. (Ms. 16.351). Letra del s. XVIII. 18 hs. 346 hs. y 2 de portada e fndice. Perg.o (D). MADRID, Nacional. (Ms. 14.840).

B) EDICIONES

LONDRF.S. British 1\Iuseum, 8¡, b, 15/16. MADRID, Academia Española. 41-V-31/32. MADRID, Nacional. T-g.8ogfxo. PARIS, Natiouale. Yg 171/72. SANTANDER, .:1\lcnéudez Pelayot, R-V-8-25 (el II). Las mesas de la Fortuna (de Francisco Bauces Caudawo) (•Escuchad el pregón de las mcsas ... t pp. 564-580). En Autos Sacrame1uales desde su origen hasta fines del siglo XVII. Colección escogida, dispuesta y ordenada por EDUARDO GONZÁI.nZ ~DROSO, Madrid, Rivadeneyra, 1865. Págs. LXI + I h. + 1 h. + 590 pp. 25 cms. (Biblioteca de Autores Españoles, LVIII). Las 1\fesas de la Forttma (de FRANCISCO BANCES CANDAMo). En Piezas maestras del teatro teológico español ... ,. Selección, Introducción y notas de Nrcor.As GONZÁI.EZ RUIZ. Madrid. (La Edit. Católica. Imp. Sáez) 1946. 2 vols. 20 cms. 1/ Tomo I, p. 88g //. Biblioteca de Autores Cristianos.

OBRAS CONSULTADAS

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Versos plt,rimembres y poemas co"elativos. R. B. A. M., 1944· nú~. 49, pp. 89-191.

Versos correlativos y retórica tradicional. R. F. E., 1944· XXVIII, pp. 139-153. Dn;;Go, Gerardo. Utla estrofa de Lope. Discurso de ingreso en la R. A. E.,

Santander, 1948. LoPE DE VEGA. Discurso sobre la m~eva poesla, incluido en la Circe, 1()24. La Dorotea. Madrid, 1913.



La métrica en los Autos Sacramentales de Bances Candamo

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