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L a voz de los protagonistas 1 Publicación Oficial de DAECPU | Distribución Gratuita | Diciembre de 2013 | Año 9 | Nº 378 / d / RODRIGO SALANDRÚ Con sus modelos de expresión y estrategias de comunicación, los jóvenes murguistas reafirman y transforman día a día los modos de "hacer murga", asegurando que una de las tradiciones más hermosas de nuestro país sigue vigente y se proyecta al futuro. Mdiario analiza esa coyuntura desde la perspectiva del Encuentro de Murga Joven junto a la escritora y actriz Jimena Márquez. Páginas 4 y 5 Autoridades de Cádiz visitaron Daecpu estrechando vínculos a través del Carnaval y la cultura Los 37 grupos que participarán del Concurso Oficial ya ensayan por los barrios Página 2 Página 3 tiempos de los La murga

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La voz de los protagonistas

1

Publicación Oficial de DAECPU | Distribución Gratuita | Diciembre de 2013 | Año 9 | Nº 378

/ d / RODRIGO SALANDRÚ

Con sus modelos de expresión y estrategias de comunicación, los jóvenes murguistas reafirman y transforman día a día los modos de "hacer murga", asegurando que una de las

tradiciones más hermosas de nuestro país sigue vigente y se proyecta al futuro. Mdiario analiza esa coyuntura desde la

perspectiva del Encuentro de Murga Joven junto a la escritora y actriz Jimena Márquez.

Páginas 4 y 5

Autoridades de Cádiz visitaron Daecpu estrechando vínculos a través del Carnaval y la cultura

Los 37 grupos que participarán del Concurso Oficial ya ensayan por los barrios

Página 2 Página 3

tiemposde los

La murga

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la voz de los protagonistas

2Diciembre | Nº 378

Mdiario del Carnaval

Publicación Oficial de D.A.E.C.P.U Declaración de Interés Municipal,

Resolución nª 3915/06, de 10/10/2006.Declaración de Interés Turístico,

Resolución n° 007/07, de 4/01/07.

La voz de los protagonistas

D.A.E.C.P.U Suarez y Agraciada

Museo del Carnaval Rambla Frente al Puesto

ARTEATRO Canelones entre Gutiérrez Ruiz Esc. Paraguay.

Explanada de la Intendencia. Stand de Turismo.

ABITAB Colonia 1169

ADICAPRO

Casa Cultural C 1080 Isla de Flores Esc. Curuguaty

La Compañía (academia de baile)Luis Alberto de Herrera 4111 Esc. Burgues.

Start Game 8 de Octubre 3430 Esc. Propios.

SUDEI Convención 1204 Esc. Canelones.

Tamborilearte Rodó 1994 esq. Jackson

Mercado Agrícola Stand de Turismo

Espacio Pliegues Br. España 2697 Esc. Aguilar.

Pro Bar - Profesor Carlos Bacigalupi 2252

Anfiteatro Canario Luna (Cilindro)José Pedro Varela y Larrañaga

Casa de TexasMaldonado 2140 y Requena

Centro Cultural Jacinto VeraCaraguatay 2009 esq. Lorenzo Fernandez

Panadería las primasGraciela de Gouveia 1405 y Rivera (Frente al Cementerio del Buceo)

Biblioteca Francisco Espínola.Cno. Maldonado 6798 y Aries (Punta Rieles)

PurpúreaLibrería de la Plaza Fabini

MPUSan Salvador 2229 esq 21 de Setiembre

Teatro Florencio SánchezGrecia 3281 esc. Norte América

PUNTOS FIJOS DE DISTRIBUCIÓN

El Mdiario del Carnaval es la voz de los protagonistas, con un estilo propio, sin comentarios, sin valoraciones, sin opiniones; un espacio para todos: los componentes, los técnicos, los espectadores, los utileros, los abonados, los trabajadores, los que no están hoy y los que empiezan a estar, las instituciones, los tablados...Los aciertos reconocidos de nuestro proyecto son: distribución gratuita y masiva con tiradas que van entre 10 mil y 30 mil ejemplares por edición; ser la voz de los protagonistas, sin efectuar comentarios propios, con un enfoque de carácter netamente informativo; ser el único medio de prensa escrita destinado al carnaval;

Redactora Responsable: Sanny Bomio Editor: Guzmán Ramos Diseño: Taller de Diseño Cidesol Staff: Jimena del Río, Diego del Río, Fernando Escalante, Ana Mariño, Diego Alegre Agradecimiento a Rodrigo Salandrú y Sofía Ibarguren (fotos)Responsable de Distribución: Gastón Mendieta - 094 066 747 – 29249491 Diagramación, Impresión, Gestión Comercial, Distribución: CIDESOL SA, Nueva York 1326 - Tel. 29247971 - Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138Envía tus informaciones y sugerencias a: [email protected] - Cel.: 095534843 - Facebook: mdiario del carnaval

Teófila Martínez, alcaldesa de Cádiz.

Una nutrida agenda com-puesta por reuniones de alto nivel y espectáculos artísticos viene desarrollán-dose entre representantes y artistas de Montevideo y Cádiz, en la que se sentaron las bases de futuros inter-cambios.

En los últimos días de diciembre visitaron Daecpu la alcaldesa de Cádiz, Teófila Martínez y los representan-tes Bruno García y René La Rosa. Al encuentro con-currieron la intendenta de Montevideo, Ana Olivera, y varios dirigentes de la gremial de directores. La chirigota Candi Woman, por su parte, fue el grupo artísti-co gaditano designado como embajador en la ciudad que oficia como Capital Ibero-americana de la Cultura en esta temporada.

En diálogo con Mdiario, el secretario de Daecpu, Carlos Nípoli, dijo que la reunión que tuvo lugar el sábado 30 "estuvo llena de planes futuros", entre los que destaca un inter-cambio cultural, con una delegación uruguaya que desarrollará actividades ar-tísticas en tierras españolas el próximo año.

La Directiva de DAE-CPU, reunida en sesión el día 8 de diciembre de 2013, resuelve expresar pública-mente la emoción y el dolor que embarga a sus integran-tes ante la muerte de Nelson Mandela.

Este hombre fue la figu-ra pública más admirada y respetada en el mundo. Su pensamiento reconciliador se proyecta ahora como ejemplo a la eternidad.

El Carnaval ha sido y es una expresión popular inclusiva. Nació y creció en la amalgama de clases sociales, razas e ideologías. En la calle y en los con-ventillos, brotaron juntas y en contrapunto, las raíces europeas y africanas que lo inspiraron. Su natura-leza plural e integradora fue siempre su riqueza y el manantial que alimen-ta su arte. Esos mismos

principios altruistas y res-petuosos dieron origen y representatividad a esta gremial.

En muchas ocasiones, las comparsas pintaron sus tambores con el rostro de Mandela y los colores de la bandera sudafricana. Ho-menajearon entonces las acciones liberadoras y con-ciliadoras que caracterizaron su accionar político y social. Hoy, su muerte proyecta al

hombre como símbolo de esos ideales y como la figura pública más representativa de estos tiempos.

Para contribuir a mante-ner vigente su pensamiento y para que los niños y jóve-nes conozcan su pensamien-to, DAECPU integrará una serie de acciones de difusión en el Carnaval 2014.

Entre ellas la entrega de la "Copa Nelson Mandela" con destinatarios a definir.

En el mismo sentido, se publicará material de difu-sión sobre su vida y obra tanto en el Mdiario como por medio de folletos para escuelas, liceos, institucio-nes hospitalarias, centros de reclusión, etc. como aporte del Carnaval a la reflexión sobre los valores humanos que esta inmensa figura representa.

COMISIÓN DIRECTIVA

Declaración ante la muerte de Nelson MandelaDAECPU - COMUNICADO

Cádiz y Montevideo estrechan vínculos culturales y planean agenda futura

Las entrevistas tuvieron lugar en el marco de la Sema-na de Cádiz en Montevideo,

un evento que contó con una exposición denominada "TranArtlantica", compuesta

por jóvenes artistas plásticos gaditanos en el Museo de Historia del Arte (Muhar),

además de los show de fla-menco de David Palomar y la chirigota Candiwoman en el teatro Florencio Sánchez, en el Cerro.

TURISMOAl tiempo que autoridades

de Montevideo y Cádiz de-sarrollan planes de futuro, el Museo del Carnaval comenzará a desarrollar una plataforma digital de venta de productos turísticos, enfocada especial-mente en los visitantes prove-nientes del extranjero.

"La plataforma de venta on line funcionará dentro de la nueva web del Museo y dará la posibilidad de com-prar productos culturales turísticos de Montevideo desde cualquier parte del mundo. Esta es una herra-mienta que el Museo pone a disposición del turismo cultural de la ciudad, arti-culando trabajo y recursos materiales con distintos sec-tores y empresas culturales", informa la institución en un comunicado.

El proyecto cuenta con el auspicio de instituciones gubernamentales urugua-yos, además de Caf-Banco de Desarrollo, que financia parte de la iniciativa.

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Mdiario del Carnaval

Clásicos Asaltantes

Diciembre es un mes atípico en los preparativos del próximo Carnaval. Esa peculiaridad obedece a que casi la mitad de los grupos –los clasificados de la admi-sión- todavía no retomaron el ritmo frenético de los meses anteriores a noviembre, al tiempo que quienes quedaron exonerados de las clasificato-rias, sí están en una dinámica más acelerada.

En cualquier caso, el último mes del año no deja de ser apasionante, porque es el momento en el que van quedando despejadas la ma-

La prueba de admisión marcó el inicio de un Carnaval con 37 concursantes

El Tribunal Elector de Jurados publicó la pasada semana un respaldo a lo actuado por el jurado de la prueba de admisión, ante trascendidos de que uno de sus integrantes estaba presuntamente inhabi-litado para evaluar, por haber estado vinculado a

un grupo durante el año pasado.

“El Tribunal Elector de Jurados de Carnaval de Montevideo elegido en el año 2012, integrado por tres representantes de la Intendencia de Montevideo y tres representantes de Daecpu, desea aclarar que es

de su absoluta competencia la elección de los jurados de carnaval, no teniendo incidencia ni la Intendenta de Montevideo ni Daecpu”, afirma misiva.

“Así mismo, se deja expresa constancia que nin-guno de los jurados que actuaron en la Prueba de

Admisión próxima pasada, han tenido vinculación con agrupaciones participantes del Concurso Oficial del Carnaval de Montevideo en los dos años anteriores, lo que al entender de este tri-bunal elector, los habilitó a desempeñar dicha función”, concluye el reporte.

TRIBUNAL ELECTOR RESPALDÓ A LOS JURADOS

LOCALES DE ENSAYOSmurgas

A CONTRAMANO Club Capurro – Capurro 922 casi Uruguayana

ARACA LA CANA Club Artigas – Ameghino 4324 casi Carlos M. Ramírez

CAYO LA CABRA Club Industria – Serrato y Corumbé

CLÁSICOS ASALTANTES Club Las Acacias – Bagé y General Flores

CURTIDORES DE HONGOS Club de Pesca Piedra Alta – Rivera 3629

DON TIMOTEO Club El Repecho – Caiobé y Trébol

FALTA Y RESTO Club Congreso – Agraciada y Cuareim

GARUFA Centro Cultural Jacinto Vera – Caraguatay y Joa-quín Requena

LA BUCHACA Club Victoria – Joaquín Requena entre Itapebí y Lorenzo Fernández

LA GRAN MUÑECA Club La Isla – Michigan y La Rambla

LA GRAN SIETE Club Atlántico – Atlántico 2176

LA MARGARITA Club Banco de Crédito – Joaquín Suárez y Agra-ciada

LA TIMBERA Club Independiente de Mercedes – Mercedes, So-riano

LA TRASNOCHADA Club Fraternidad – Heraclio Fajardo esq. Chopitea

LOS DABLOS VERDES Sindicato del Vidrio – Lau-reles y Carlos Tellier

METELE QUE SON PASTELES Club Rentistas – Gral. Flores 4020

MOMOLANDIA Agraciada 3836 casi el Viaducto

HumOrIsTas

CYRANOS Arteatro – Canelones 1136 esq. Paraguay

LOS CARLITOS Club Ossolana – Altamira-no casi Bvar. José Batlle y Ordóñez

SOCIEDAD ANONIMA Consulado de Cerro Ñato – Ciudad de San José

rEVIsTas

LA COMPAÑÍA Academia de La Compañía – Burgues y Luis Alberto de Herrera

MADAME GOTICA Parrillada Modelo – Arrie-ta esq. Luis Alberto de Herrera

TABU Club Caparcona – Adolfo Vaillant 172 esquina Carlos de la Vega

ParODIsTas

ARISTOPHANES Club La Espada – Duque de los Abruzos y Domingo Torres

CABALLEROS Sindicato de Molineros – Agraciada y Gral. Fraga

LOS MUCHACHOS La Mutual – 8 de Octubre 3186 esq. Luis Alberto de Herrera

MOMOSAPIENS Club Paysandú – Emi-lio Raña 2915 esq. Juan Cabal

MOSQUETEROS Club Huracán Villegas – Ge-rónimo Piccioli 3008 esq. Villegas

NAZARENOS Club Colonia – Joaquín Suá-rez esq. Evaristo Ciganda

ZINGAROS Polo Prado - Pelossi casi 19 de Abril

LuBOLOs

C1080 Macarena – Paraguay 1015

INTEGRACION Río Negro 1015 esq. Rambla

MI MORENA Club Policial – Salvador Ferrer Serra esq. Galicia

SARABANDA Centro Cultural Kambe – Uruguay esq. Minas

SERENATA AFRICANA Club Colombes – Carlos María de Penna esq. Moli-nos de Raffo

TRONAR DE TAMBORES Club Barracas de la Cultura - Vilardebó 1169 esquina Zapicán)

YAMBO KENIA Club Universal – Carlos de la Vega y Emilio Romero

yoría de las interrogantes que se plantean los espectáculos: el qué, el cómo y el quién, una trilogía que resume los argumentos que veremos en febrero, sus trazos prin-cipales y los artistas que lo representarán.

Pero si bien la mirada de los grupos está puesta en los hechos artísticos, existen una serie de interrogantes que se develarán en los próximos días.

Entre las preguntas que se hace el público carnavalero figuran la cantidad de etapas y el número de participantes de cada jornada, la cantidad

Clasificaron de la prueba de admisión las murgas Araca la Cana, Clásicos Asaltantes, Curtidores de Hongos, Don Timoteo, La Buchaca, La Margarita, La Timbera y Metele que son Pasteles, los parodistas Caballeros, Los Mosque-teros y Los Muchachos, las comparsas C 1080, Integración y Serenata Africana y la revista Tabú.

LOS CLASIFICADOS DE NOVIEMBRE

de noche de liguilla, el fixture de las primeras ruedas, algu-na eventual modificación en el sistema de clasificación a la liguilla en las categorías de humoristas y revistas –que tienen tres participantes- y la cantidad de tablados que habrá en el 2014.

Todas, o la mayoría de ellas tendrán respuesta en los próximos días.

HISTÓRICOPero más allá de los as-

pectos administrativos, exis-ten certezas importantes, algunas de las cuales son una verdadera novedad.

Es el caso de la cantidad de grupos seleccionados en la prueba de admisión, una instancia que, como todos los años, movilizó los más distintos comentarios.

Es sabido por todos que Daecpu y la Intendencia sos-tienen desde hace varios años la necesidad de un alza en las exigencias a los grupos que aspiran a integrar el Concur-so Oficial de Carnaval.

No menos cierto es, tam-bién, que esa solicitud mu-chas veces era desoída por los jurados, que clasificaban a un nutrido grupo de espec-táculos que luego generaban una escasa convocatoria en los escenarios, al tiempo que ocupaban las posiciones de retaguardia en el certamen.

Por ello, una nueva dis-posición reglamentaria que rige hace un año limitó la cantidad de cupos, transfor-mó el sistema de puntajes en deliberación de los jueces y subrayó con énfasis el pedido de severidad a la hora de la evaluación.

La conjunción de esos factores determinó que para el próximo año quedaran desiertos los tres cupos a otorgarse en humoristas, uno de los cuatro dispuestos para las comparsas y dos de los tres que había para las revistas.

Entre las murgas y los parodistas, en cambio, fue-ron completados todos los lugares.

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Mdiario del Carnaval

Matías SilvaGramillero, tambores.

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Por Jimena MárquezColumnista invitada

En el Encuentro de Murga Joven, analizando los móviles de sus partici-pantes, sorprenden varias cosas.

En primer lugar, llama la atención el número de murgas que se presentan en la primera "muestra" en los escenarios barriales, que multiplicado por el número de sus integrantes y la infinidad de personas que, aunque no suban al escenario, nuclea una mur-ga -maquilladores, amigos, cantineros y allegados a la cantina, gente que colabora con el vestuario, con la escenografía, con la ilu-minación, con las remeras, con las banderas, con los globos y con lo que se nos pueda ocurrir- conforma un número elevadísimo de personas que se movilizan y aportan su tiempo, su talento, su ánimo, sus in-tuiciones en pos de que una murga muestre el trabajo de un año entero al menos una vez sobre un tablado.

Esto habla, sin duda, de un especial entusiasmo que despierta el género murga en nuestra sociedad y espe-cialmente en los jóvenes, teniendo en cuenta que el tope de edad para participar en este evento es 35 años.

Por lo tanto, se esté

Encuentro 2013: diversidad y confirmación de que se mantiene viva la tradición uruguaya de “hacer murga”

intentando o no una renova-ción del género, la tradición uruguaya de "hacer murga", se mantiene viva en esta generación y en notorio crecimiento numérico, que no siempre implica un cre-cimiento artístico.

El elevado número de murgas y murguistas parti-cipantes del Encuentro de Murga Joven, nos lleva a caer en el segundo punto sorprendente: la diversidad de propuestas.

En este encuentro convi-ven murgas que provienen

de muy diversos contextos sociales, hay murgas que tiene más recursos eco-nómicos que otras, más contacto con el carnaval profesional que otras, más contacto con la ciudad que otras, hay muchas murgas que se estrenan cada año, murgas con componentes en el entorno de los 17 años, murgas que ya tienen casi una década en el encuentro, murgas que siempre partici-pan y nunca ganan, murgas que ganan siempre, murgas que se enojan porque esas

ganan siempre, murgas a las que no les importa ganar.

En esa diversidad se vie-ron este año espectáculos de lo más variopintos, que dificultan extremamente nuestra eterna tendencia a las clasificaciones.

Agrupándolos grose-ramente podría trazarse una primera y amplia di-versificación: murgas que reproducen el modelo ma-yoritario de las murgas del carnaval profesional, o sea el modelo clásico, que son las menos, pero las hay, y

cantan con una tímbrica murguera de antaño casi como una reivindicación de esa tradición, con total orgullo de elegir ese camino y hasta con nostalgia de los elementos que la mayoría de las murgas del Encuen-tro de Murga Joven dejan a un costado; por otro lado pueden verse las murgas que reproducen el modelo más aceptado en el En-cuentro de Murga Joven, el modelo de la ruptura de las estructuras tradicionales del género, pero ocurre que al día de hoy, ese modelo, que abunda en el Encuentro de Murga Joven, es igualmente reproducción de un modelo que ya se instaló hace unos años y que fue trasladado al carnaval profesional por algunas murgas provenien-tes de este Encuentro, por lo tanto, ya no podemos decir que sea únicamente propio de Murga Joven.

Y en un tercer grupo, minoritario pero creciente, aparecen las murgas "con lenguaje propio", esas mur-gas que son únicas, que no se parecen a ninguna de las otras que se han visto y cuyas propuestas hablan de una novedad artística firme, creativa, renovadora, como tuvieron las de los otros sub grupos en algún momento de la historia, pero que, a fuerza de repetición, se fue debilitando su impacto, y

no quiere decir que sean mejores ni peores, sólo que es notorio, que no son la reproducción de un estilo ya existente.

Por supuesto que este último grupo se ha nutrido inevitablemente de las otras murgas, pero ha generado una mixtura diferente de los ingredientes en cada caso, una receta única que no co-nocen lo demás, o que, aun conociendo los ingredientes, no obtendrían el mismo re-sultado, porque la magia está en la mano del cocinero.

Todas estas murgas di-versas, todas, desde la que más hizo reír hasta la que apenas levantó un pálido aplauso, desde la que des-peinó cantando hasta la que no afinó ni una sola vez en toda la actuación, todas bajan con una emoción absoluta y una notoria feli-cidad individual y colectiva, extrema y desbordada, que eriza la piel de cualquiera en cualquier caso.

He aquí el tercer ele-mento llamativo y muy interesante de analizar: el amor por la murga.

Sin dudas, lo que se vive, lo que se siente, tan-to abajo como arriba del escenario en el Encuentro de Murga Joven, es un pro-fundo amor, una pasión descontrolada por lo que se está haciendo, por estar donde se está estando.

MI VIEJA MULA.

HARZO MONIGOTE

LA MILANGA NACIONAL

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la voz de los protagonistas

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Mdiario del Carnaval

/ d / José AriSi Matías Silva

Gramillero, tambores.

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Las murgas Harzo Mo-nigote, Mi Vieja Mula, Há-ganse Cargo, La Milanga Nacional, Sophie Jones y Che Papusa resultaron las elegidas por un jurado de tres miembros de la edición 2013 del Encuentro de Murga Joven.

El evento contó con 62 participantes, de los cuales 20 llegaron a las instancias finales en el Teatro de Vera-no “Ramón Collazo”.

Estas son las distincio-nes individuales que otor-gó el jurado integrado por Jimena Márquez, Guilher-me de Alencar Pinto y Jorge Velando.

EspectáculosHarzo Monigote, Hágan-

se Cargo, Sophie Jones, Che Papusa, Mi Vieja Mula y La Milanga Nacional

momentos “Candy Crush” de Tuya

Néstor, “El enchufe” de La Macana, “Las Alarmas” de Ataja la Gata,

“Monólogo del padre” de Mi Vieja Mula, “Cacique Medina” de Zarto Dispara-te, “La Radio” de La Tereza y “La Piscina” de La Milanga Nacional

Cuplés“Cuando nadie nos ve”

de La Tucurusa, “Marx” de Francia 98, “La Murga Rusa” de Murgan Friman, “El Cumpleaños” de Harzo Monigote y “Los Sims” de La Milanga Nacional

Batería La Tucurusa y Zarto Dis-

parate

BombistaLa Guitarra de Tyson

redoblanteRemurga más Urgente

uso de instrumentos alternativos

Harzo Monigote

Propuesta Visual Beibi Bollins

Puesta en escenaSophie Jones, Háganse

Cargo, Ataja la Gata y Mi Vieja Mula

Vestuario Troja de Goyete, Sin Pa-

tente, Harzo Monigote, Mi Vieja Mula, Murga Social y Deportiva Tate Quieto

maquillajeSin Patente, Harzo Moni-

gote y Zarto Disparate

Personaje“El Guardián” de La Fra-

gua, “Pinocho Sosa” de La Fragua, “Denis Celíaco” de La Milanga Nacional, “El Ciego” de Zarto Disparate, “Jesús” de Borracha no Vale

FiguraMaría Luz Viera de Sophie

Jones y Leonardo Martínez de Murga Independiente

mención especial lite-raria

“James Joyce” de Beibi Bollins

actitudLa Venganza de los Uti-

leros, Vino de Zopetón y Che Papusa

HinchadaVino de Zopetón

Desbunde escénicoBorracha no vale

ambientación visualLa Tereza, Murga Social

y Deportiva Tate Quieto LA TEREZA

TextosMurgan Friman, Háganse

Cargo y Harzo Monigote

Dirección escénicaLa Macana, Los Perde-

dores Ambulantes y Che Papusa

actitud, presencia y atención

La directora de Murga del Timbó

CoroHarzo Monigote, Che

Papusa y Los Viejos Far-santes

Interpretación vocalBruno Amaral de Ataja

la Gata, “Fito” de Troja de Goyete y “Perra Laika” de Murgan Friman

arreglos coralesShangrijielas, La Fragua

y Harzo Monigote

saludo presentaciónMurga Independiente y

Harzo Monigote

retirada Sophie Jones, Murgan

Friman y Los Perdedores Ambulantes

Bajada La Redoblona, Los Per-

dedores Ambulantes y La Nueva Poronga

Canción finalLa Tucurusa y La Macana

El Jurado seleccionó los seis espectáculos de este año

Es incalculable el nú-mero de personas que se ve llorando, abrazando, tirán-dose sobre una pila humana y en esto coinciden todas las murgas, en la entrega absoluta y total a su media hora de espectáculo, tanto los ejecutantes, como su

hinchada. Se vive un des-borde pasional notorio, muy interesante y contagioso. En este punto juegan, a mi juicio, dos factores determi-nantes: el sentimiento de pertenencia y la ausencia de intereses económicos.

El primero de estos fac-

tores es fundamental para que el individuo goce de la vida artística y de la vida en general y pueda realizarse y sentirse pleno, en cualquier disciplina. Los integrantes de una murga joven, en el 100% de sus casos, están ahí porque quieren y solo

por eso. Salen en una murga porque quieren salir en esa murga, con esa gente, no porque no los llamó nadie más, ni porque la oferta económica era la mejor, están donde quieren estar, son gestores de su arte y eso potencia las emociones, por eso esa media hora se vuelve la coronación del amor co-lectivo volcado a un espec-táculo, a la realización total de una murga propia, en la que nadie obtiene ganancia económica ninguna, donde no hay otro interés que hacer el mejor espectáculo que se pueda hacer y disfrutar, sobre todo disfrutar.

Dentro de esta estructu-ra, habrá murgas y compo-nentes más o menos com-petitivos, que tengan más o menos expectativas con respecto a las Menciones, pero ninguno que no dis-frute, o que lo obligue un compromiso, o una necesa-ria remuneración.

Si bien existe una remu-neración económica para las cinco propuestas que obtienen la Mención por su Espectáculo, el dinero es mínimo para una murga y sólo sirve, en la mayoría de los casos para descontar gastos o para hacer unos trajes mejores el año que viene, pero no para repar-tir entre los componentes, ni para un dueño, ni para contratar un letrista o un cupletero.

La murgas jóvenes, le-jos de recibir ganancias, invierten dinero para estar ahí, apalean las trabas eco-nómicas con ideas creati-vas y presentan una clara y creciente preocupación por el cuidado de todos los lenguajes escénicos y esto lo hacen más allá de que no existan rubros en este "encuentro - concurso", con lo cual, se puede concluir claramente que no se pon-dera un lenguaje sobre los otros, que no les ocupa solo cantar bien o solo vestirse bien o solo tener un buen libreto, o "llenar el ojo" para cuidar el puntaje en un rubro definido, si no que se trabaja en pos de una globalidad y de un cuidado de todos los lenguajes escénicos, sobre todo, teniendo en cuenta la creciente tendencia al humor visual, que genera momen-tos por demás novedosos.

Creo firmemente que la singularidad mayor de este encuentro- concurso es la ausencia de interés econó-mico de sus participantes. Eso lo reviste de honestidad y pasión sana, de ganas y buenas intenciones y genera grupos de pares unidos por un deseo en común, que tie-nen un objetivo en común, que están dispuestos a inver-tir tiempo y dinero por ese objetivo y que, más allá del resultado final, son felices de hacer lo que hacen.

CHE PAPUSA

HÁGANSE CARGO

SOPHIE JONES

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Mdiario del Carnaval

“El objetivo es divertirse y la compe-tencia está presente, pero no es la meta principal”. Con esa sentencia resume el presidente de la Asociación de Directores del Carnaval de las Promesas (Adicapro), Marcel Borrone, los lineamientos gene-rales del evento que comenzará el 26 de diciembre.

Una vez más, la cita de los niños, ado-lescentes y jóvenes de entre 5 y 18 años será

TREINTA Y CUATRO AGRUPACIONES JUVENILES DESEMBARCAN EN EL TEATRO DE VERANO

El año termina con el inicio de un nuevo certamen del Carnaval de las Promesas

en el Teatro de Verano “Ramón Collazo”. Habrá tres ruedas, a las que se podrá

acceder mediante clasificación por pun-tajes. En la inicial ya están confirmadas 34 agrupaciones, que rindieron examen a finales de octubre.

Para la segunda rueda, que comenzará sobre el 10 de enero, quedarán por el ca-mino ocho agrupaciones. Por consiguiente clasificarán los tres mejores grupos de

cada género –excepto en comparsas y escuelas de samba, donde hay dos par-ticipantes-, al tiempo que en la liguilla estarán presentes los 18 mejores puntajes otorgados por el jurado.

SUSANA BOSCH PRESIDIRÁ EL JURADO

La cantautora Susana Bosch será la en-cargada de presidir el equipo de jueces que

actuará en el Concurso de Agrupaciones de Promesas que organizan la Intendencia Municipal de Montevideo (IMM) y la Aso-ciación de Directores del Carnaval de las Promesas (Adicapro).

Se trata de una docente especializada en educación infantil, que desarrolló una amplia carrera artística en Uruguay y el exterior.

Su alterno será Álvaro Ramírez, quien actuó en reiteradas oportunidades como jurado en el Carnaval de mayores.

Por su parte, cinco personalidades se encargarán de calificar a los grupos. Ellos son Fernando Yáñez, Fernando Vannet, Ramiro Pallares, Gabriela Barboza y Ma-rianella Freire.

Yáñez es músico, también con una dilatada trayectoria, Vannet es actor de la Comedia Nacional, Ramiro Pallares es docente que ha ejercido como periodista en distintos medios, Gabriela Barboza es actriz y coreógrafa y Marianella Freire es una maquilladora con varios premios en el Concurso Oficial.

Zero Estrés

Tribuby´s

Fénix

Vitruvia

Siembra

Enigma

Sleeper´s

Saphirus

Adrenalina

Reflejos

Jester´s

Whim´s

Quijotes

Cosme y Damián Únicos

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Mdiario del Carnaval

Jueves 26/12 - Etapa 1

21.30 – Únikos (humoristas)

22.30 – Cosme y Damián (comparsa)

23.35 – Saphirus (revista)

00.45 – Clown´s (parodistas)

Viernes 27/12 - Etapa 2

21.30 - Jesters (humoristas)

22.30 - Siembra (comparsa)

23.35 - Reflejos (revista)

00.45 - Buby´s Bis (parodistas)

sábado 28/12 – Etapa 3

20.30 - Maozinha (escuela de samba)

21.30 - Imagine (parodistas)

22.40 - La W (comparsa)

23.45 - Enigma (revista)

00.55 - Los Gummy´s (parodistas)

Domingo 29/12 – Etapa 4

20.30 - Diamantes (escuela de samba)

21.30 - Alejos (parodistas)

22.40 - Kindeke (comparsa)

23.45 - Los Chavos (humoristas)

00.45 - Quijotes (parodistas)

Lunes 30/12 – Etapa 5

21.30 - Di Ácaras (humoristas)

22.30 - Mano a Mano (murga)

23.35 - Corsarios (parodistas)

00.45 - Adrenalina (revista)

Jueves 2/1 – Etapa 6

21.30 - Los Vagabundos (humoristas)

22.30 - Chante y Cuarta (murga)

23.35 - Sleeper´s (parodistas)

00.45 - Vitruvia (revista)

Viernes 3/1 – Etapa 7

21.30 - Tribubis (humoristas)

22.30 - La Zafada (murga)

23.35 - Whims (parodistas)

00.45 - Contre Dance (revista)

Domingo 5/1 – Etapa 8

21.30 - Zero Estrés (humoristas)

22.30 - Los Pepinitos (murgas)

23.35 - Anastacios (parodistas)

00.45 - Fénix (revista)

PROGRAMA DEL CONCURSO

Clown´s

Chante y Cuarta

Imagine

La Zafada

Los Pepinitos

Maozinha

Bubys Bis

Corsarios

Diamantes

La W

Los Gummy´s

Mano a Mano

Anastacios

Contre Dance

Di Acaras

Kindeke

Los Chavos

Los Vagabundos

Alejos

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la voz de los protagonistas

8Diciembre | Nº 378

Mdiario del Carnaval

Su salud venía en de-terioro desde hace varios meses, hasta que el pasado 2 de diciembre se produjo su fallecimiento. Con su partida se van recuerdos imborrables de más de seis décadas en los escenarios montevideanos.

Roberto Mórbido Bon-figlio, más conocido como Roberto Capablanca, nació un 26 de agosto de 1929 en Argentina, aunque esa fecha fue puesta en discusión por varios medios de prensa que rememoraron su vida y trayectoria artística.

La confirmación defini-tiva la dio Fabio Da Silva quien, además de ser un gran recopilador de la biografía de los carnavaleros, estuvo muy cerca de Roberto en sus últimas horas. Su exactitud se basa en documentos y lar-gas horas de conversación.

Cuenta Fabio que Rober-to desembarcó en Montevi-deo con la Compañía Teatral Argentina a mediados de la década de 1950. Vino a probar suerte junto a su hermano Vicente y algu-

TRABAJÓ JUNTO A GRANDES HUMORISTAS DEL RíO DE LA PLATA Y FUE UNA LEYENDA DEL HUMOR EN LOS ESCENARIOS, RADIO Y TELEVISIÓN URUGUAYA

Murió Roberto Capablanca, el “Rey de las Tablas”

nos muchachos que estaban dando sus primeros pasos en los caminos del humor y la actuación.

“Recorrían aquel Monte-video nocturno para cantar o hacer monólogos en dife-rentes peñas, junto a otras figuras que con el paso de los años fueron forjando su nombre en el mundo del espectáculo. Entre ellos es-taban Jorge Porcel, Carlitos Balá o Luis Sandrini, del que dependían para quedarse en una chacra que su padre tenía en las afueras de la capital”, añade Fabio en una crónica publicada en el Mdiario de agosto.

Aunque pocos conozcan detalles de sus comienzos, Roberto Capablanca tuvo como gran compañero de es-cena a Alberto Olmedo, con quien trabajaba para el mago Fu Man Chu. El ídolo rosari-no y el actor legendario eran quienes, en sus comienzos, tenían a su cargo correr el telón de su mentor.

El debut en Montevideo es difícil precisarlo. Ro-

berto ha dicho varias veces que vinieron en reiteradas ocasiones con su hermano y la Compañía de Teatro a

Montevideo, aunque la fama tardó varios años en llegar.

Fueron épocas de pe-nurias y “hambre”, cuenta

Fabio, hasta que comenzaron a pasar la gorra en un tablado de la Aduana, instancia en la que comenzaron a construir

un sello que perduraría por décadas.

“Fue en esa primera fun-ción cuando al subir al esce-nario Roberto piso un clavo caliente, una situación que lo llevó a lanzar un insulto al aire que recogió la car-cajada de los espectadores. Como el dolor seguía en su pie continuaron los insultos, hasta que su hermano, detec-tando aquella situación des-opilante, le dijo al oído que ´al parecer, en este tablado gustan del relajo´”, dispa-rando así el estilo de humor con el que se proyectarían, evoca Fabio.

Según Rúben Madera, el contratista del ya confor-mado dúo Los Capablanca, l legaron a realizar hasta 25 tablados por día. De la mano de un estilo inconfun-dible llegaron más tarde las presentaciones en la radio, la televisión y el cariño popular, aunque en el final lo encontró nuevamente en la pobreza, arropado por el cariño de su esposa y algu-nos amigos.