La musica polifonica medieval
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LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Probablemente la polifonía surgió de forma espontánea con el afán de adornar y enriquecer el canto gregoriano. Las primeras formas de polifonía se construyen de manera improvisada sobre la base del canto gregoriano.
A finales del siglo IX empieza a añadirse por debajo de la melodía original gregoriana (vox principalis) una voz paralela a distancia de 5ª (vox organalis):
Luego también se duplican a la octava ambas voces
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente empieza a añadirse por debajo de la melodía original gregoriana (vox principalis) una voz a distancia de cuarta (vox organalis), pero esta nueva voz ya es más autónoma porque no sigue siempre un estricto movimiento paralelo.
En el siglo XI empieza a utilizarse entre la melodía original gregoriana y la voz añadida un movimiento contrario (esto es, cuando una sube, la otra baja o viceversa)
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
En el siglo XII la melodía original gregoriana pasa a ser la voz más grave y se desarrolla en valores largos y sobre ella se añade una voz que se mueve en valores más cortos (esta forma de hacer polifonía se llama Organum melismático)
Melodía gregoriana
original
Organum melismático
sobre la melodía
gregoriana anterior
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente se someten tanto la melodía original gregoriana como la voz añadida a patrones rítmicos (esta forma de hacer polifonía se llama Cláusula de discanto)
Posteriormente a la melodía añadida se le pone nuevo texto, al principio también en latín y con temática relacionada con la del canto gregoriano original. A la melodía añadida con nuevo texto se le llamó motetus y a esta forma de hacer polifonía se le llama Motete.
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente muchos de los textos añadidos ya no serán ni en latín ni tendrán una temática relacionada con el canto gregoriano original
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS ANTIQUA (s.XII-XIII)
PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
Abadía de St.Martial de Limoges
Escuela de Notre Dame
Santiago de Compostela
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS ANTIQUA (s.XII-XIII)
CARACTERÍSTICAS
RITMO
Ritmo medido debido a la necesidad de hacer
concordar las distintas voces
MELODÍA
La melodía gregoriana original pierde importancia con respecto a las melodías añadidas que ocupan el lugar más agudo y están más ornamentadas
Las melodías siguen siendo modales
TEXTURA
Polifonía muy elemental, de sonido áspero. Las voces avanzan a intervalos de
quinta y cuarta.
COMPOSITORES
En la Escuela de Notre Dame
destacan Leonin y Perotin
FORMAS MUSICALES
Motete: forma polifónica con varias voces que se mueven en ritmos distintos cantando textos
diferentes.
Conductus: forma polifónica sobre melodías de nueva creación (no gregorianas) con varias voces con el mismo ritmo y texto.
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
París
Ars Nova francés
Milán Florencia
Trecento italiano
Monasterio de Montserrat
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
CARACTERÍSTICAS
RITMO
Mayor complejidad rítmica
MELODÍA
Melodías añadidas más cantables y sensuales
TEXTURA
La polifonía sigue siendo de sonido áspero.
La Polifonía entra en la música civil
Mayor importancia de los instrumentos que doblan o sustituyen a las voces
COMPOSITORES
Dejan de ser anónimos
Destacan:
Philippe de Vitry
Guillaume de Machaut
Francesco Landini
FORMAS MUSICALES
Aumenta la música profana
El motete deja de ser exclusivamente sacro, también lo hay profano
Aparece la canción polifónica profana: canon, balada o la chanson
LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
CARACTERÍSTICAS
RITMO
Mayor complejidad rítmica
MELODÍA
Melodías añadidas más cantables y sensuales
TEXTURA
La polifonía sigue siendo de sonido áspero.
La Polifonía entra en la música civil
Mayor importancia de los instrumentos que doblan o sustituyen a las voces
COMPOSITORES
Dejan de ser anónimos
Destacan:
Philippe de Vitry
Guillaume de Machaut
Francesco Landini
FORMAS MUSICALES
Aumenta la música profana
El motete deja de ser exclusivamente sacro, también lo hay profano
Aparece la canción polifónica profana: canon, balada o la chanson