TEMAS 4-5: LA NARRACIN

LA NARRACINLengua castellana y Literatura 3 ESOLA NARRACIN: CONCEPTO DE NARRACINNarrar es contar de una manera secuenciada una serie de acciones realizadas por unos personajes en un lugar a lo largo de un tiempo determinado.ELEMENTOS DE LA NARRACINHISTORIA o ARGUMENTONARRADORPERSONAJESTIEMPOESPACIOLA HISTORIA o ARGUMENTOTodo texto narrativo cuenta una historia. Llamamos historia a una serie de acontecimientos que estn relacionados entre s y que han sucedido en un determinado orden.

En las narraciones largas hay dos tipos de acciones:HISTORIAACCIONESAccin principalSe desarrolla lo largo de toda la historia. Es la que vertebra el relato.Acciones secundariasComplementan a la principal, entremezclndose con ella.LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN San Francisco encuentra a un pobre leproso y le da una limosna; luego se va.Reflexiona, sin embargo, vuelve y lo besa en las llagas dicindole: Hermano!. El pobre se lo agradece con una sonrisa luminosa. El caballero vuelve a montar en su caballo y reinicia su marcha con el corazn aliviado.Poco despus se vuelve para saludar con la mano al leproso; este ya no est. En su lugar ha florecido una rosa.San Francisco baja de su caballo, abraza al pobre leproso, besa sus llagas y le llama: Hermano!. El leproso se lo agradece con una sonrisa luminosa que le hace a San Francisco sentir su corazn, ahora s, aliviado. Se haba cruzado con l momentos antes, y le haba dado unas monedas, solo monedas, como limosna y se haba marchado. Pero reflexion y volvi sobre sus pasos.San Francisco monta de nuevo y sigue su camino. Cuando se vuelve para saludar con la mano al leproso, ste ya no est. En su lugar ha florecido una rosa.LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN Llamamos estructura de la accin a la peculiar manera en la que, en un relato concreto, se han organizado los acontecimientos que constituyen la historia. En un relato, la accin est constituida por episodios.

La estructura de la accin es el esqueleto de la narracin, el orden en el que aparecen los acontecimientos representados en el relato, donde encajan todas las piezas anteriores y se va formando la trama, es decir, cmo se conectan los sucesos que el autor ha seleccionado, el espacio, el tiempo, cmo se combinan la narracin con los dilogos y descripciones.

LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN ESTRUCTURA EXTERNAESTRUCTURA INTERNASEGN EL ORDEN DE LA HISTORIAOrden linealOtros esquemasSEGN EL FINALLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN ESTRUCTURA EXTERNAPodemos encontrar diferentes divisiones del texto marcadas por medio de la tipografa: ttulos, nmeros, espacios en blanco. Algunos ejemplos (de mayor a menor): TrilogasSecuenciasPartes, captulosLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN ESTRUCTURA INTERNAEl orden en que estos episodios se presenten depende de qu pretenda decirnos el autor en su relato, es decir, del sentido del texto. Siempre es posible distinguir, al menos, una situacin inicial y una situacin final. Los sucesos que ocurren y los actos que realizan los personajes son los que hacen pasar de la una a la otra.SITUACIN INICIALACTOS DE LOS PERSONAJESSITUACIN FINALLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN SITUACIN INICIAL Y SITUACIN FINALPETER PAN

Cada vez que hay luna llena yo cierro las ventanas de casa, porque el padre de Mendoza es el hombre lobo y no quiero que se meta en mi cuarto. En verdad no debera asustarme porque el pap de Salazar es Batman y a esas horas debera estar vigilando las calles, pero mejor cierro la ventana porque Merino dice que su padre es Joker, y Joker se la tiene jurada al pap de Salazar.Todos los paps de mis amigos son superhroes o villanos famosos, menos mi padre que insiste en que l solo vende seguros y que no me crea esas tonteras. Aunque no son tonteras porque el otro da Gmez me dijo que su pap era Tarzn y me ense su cuchillo, todo manchado con sangre de leopardo.A m me gustara que mi padre fuese alguien, pero no hay ningn hroe que use corbata y chaqueta de cuadritos. Si yo fuera hijo de Conan, Skywalker o Spiderman, entonces nadie volvera a pegarme en el recreo. Por eso me puse a pensar quin podra ser mi padre.Un da se qued frito leyendo el peridico y lo vi todo flaco y largo sobre el sof, con sus bigotes de mosquetero y sus manos plidas, blancas blancas como el mrmol de la mesa. Entonces corr a la cocina y saqu el hacha de cortar la carne. Por la ventana entraba la luz de la luna y los aullidos del pap de Mendoza, pero mi padre ya grita ms fuerte y parece un pirata de verdad. Que se cuiden Merino, Salazar y Gmez, porque ahora soy el hijo del capitn Garfio.Fernando Iwasaki, Ajuar funerarioLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN ORDEN LINEAL: PLANTEAMIENTO-NUDO-DESENLACEA este esquema bsico de SITUACIN INICIAL ACTOS DE LOS PERSONAJES SITUACIN FINAL corresponde un tipo de estructura habitual en muchos relatos: planteamiento, nudo y desenlace:SITUACIN INICIALACTOS DE LOS PERSONAJESSITUACIN FINALPLANTEAMIENTONUDODESENLACEPersonajesTiempoEspacioProblema o conflictoDesarrolla el conflictoNarra los hechos que los personajes llevan a cabo para resolverlo.Episodios encadenados.Episodio finalNarra cul es el resultado.LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN OTROS ESQUEMASRELATO IN MEDIAS RESNUDODESENLACESe inicia directamente en el conflictoNarra los hechos que los personajes llevan a cabo para resolverlo.Episodios encadenados.Episodio finalNarra cul es el resultado.Se elimina la presentacin y el relato comienza directamente en la mitad del asunto.LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN OTROS ESQUEMASRELATO IN MEDIAS RESLA LPIDA

La compr en una casa de antigedades porque la coincidencia de las fechas me hizo gracia. Me gustaba la textura de la piedra y el color que el musgo le haba impregnado, pero ningn albail quiso hacer la obra y no tuve ms remedio que poner un anuncio en el peridico. Un hombrecillo repugnante se present en casa y le indiqu en qu lugar del saln la quera. Reconozco que fue muy profesional, porque en menos de tres horas termin el trabajo y me dej el suelo limpsimo. Casi tuve que obligarlo a cobrar.A mis amigos no les gust mi nueva adquisicin y nadie quiso bailar sobre la lpida. Me enfad tanto que fui por unas herramientas para levantarla. Hubo gritos, maldiciones y denuncias. La polica me ha detenido, pero soy inocente. No saba que hubiera una tumba en el saln. No s cmo acab all el albail.Fernando Iwasaki, Ajuar funerarioLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN OTROS ESQUEMASRELATO IN EXTREMISNUDODESENLACEDesarrolla el conflictoNarra los hechos que los personajes han llevado a cabo hasta llegar a ese final.Episodios encadenados.Episodio finalNarra cul es el resultado.Se comienza directamente por la situacin final para contar ms tarde que es lo que ha llevado al desenlace.LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN OTROS ESQUEMASRELATO IN EXTREMA RESLA OUIJA

Siempre me advirtieron que no moviera la copa y jams les hice caso. Yo recorra las letras del tablero y me tronchaba cuando vea sus caras descompuestas, cuando escuchaba sus respiraciones entrecortadas, cuando sentan de pronto la caricia helada de mis manos.Una noche part la copa y cundi el pnico. Quise decirles que haba sido yo, pero ya era demasiado tarde. Sin embargo, no se quedaron en casa ni hubo que clausurar aquella habitacin como hizo mam la ltima vez. Se fueron como almas cargadas por el diablo y yo hasta ahora les echo de menos.Los nuevos inquilinos nunca juegan con el tablero y a m me da vergenza mover las cosas sin que me llamen.Fernando Iwasaki, Ajuar funerarioLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN SEGN EL FINALFINAL ABIERTOEl autor prefiere no contarnos cul es el desenlace, dejando que sea el lector el que imagine cmo termina.PLANTEAMIENTONUDOPersonajesTiempoEspacioProblema o conflictoDesarrolla el conflictoNarra los hechos que los personajes llevan a cabo para resolverlo.Episodios encadenados.LA ESTRUCTURA DE LA ACCIN OTROS ESQUEMASRELATO CON FINAL ABIERTODULCE COMPAA

No quera castigar al nio, pero fue inevitable. No slo minti sino que adems me amenaz. Desde entonces est raro. No habla, no juega y no quiere que lo bese. Me da miedo cmo mira, la forma en que come, las cosas que canta. Esta maana sal al jardn y en un paquetito que estaba junto a unas velas negras encontr uas cortadas, sobras de comida y una foto carn ma. No he querido llamarle la atencin de nuevo, pero lleva encerrado en su cuarto desde anoche. He subido las escaleras y he sentido escalofros, un olor extrao y unas sombras huidizas. El nio habla con alguien y sigue cantando esas canciones horribles. Le pido que me habla y me insulta y se re. No tengo ms remedio que abrir la puerta. Fernando Iwasaki, Ajuar funerarioLA ESTRUCTURA DE LA ACCIN OTROS ESQUEMASRELATO CON FINAL CERRADOEL POZO

Mi hermano Alberto cay al pozo cuando tena cinco aos. Fue una de esas tragedias familiares que slo alivian el tiempo y la circunstancia de la familia numerosa. Veinte aos despus mi hermano Eloy sacaba agua un da de aquel pozo al que nadie jams haba vuelto a asomarse. En el caldero descubri una pequea botella con un papel en el interior. Este es un mundo como otro cualquiera, deca el mensaje.Jos Mara MerinoEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOREl narrador es un elemento estructural de una narracin, que consiste, en esencia, en la mirada que contempla los hechos narrados y la voz que los cuenta.

No hay que confundir el autor de una obra con el narrador de los hechos. El autor es la persona real que ha escrito el texto y quien decide quin va a ser el narrador y qu caractersticas va a tener.EL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORTIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIANARRADOR OMNISCIENTENARRADOR CRONISTA u OBSERVADOR EXTERNONARRADOR EDITORNARRADOR DENTRO DE LA HISTORIANARRACIN PROTAGONISTANARRACIN SECUNDARIOOTROS PERSONAKESNARRADOR EN SEGUNDA PERSONAEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAEs el narrador ms cercano a la historia. Conoce todos los aspectos y detalles del relato: pasado, presente y futuro de la trama y de los personajes. Sabe cmo piensan y cmo sienten los personajes. En ocasiones, sabe ms que ellos mismos, comportndose como un experto psiclogo. En otras ocasiones, los juzga y opina sobre sus actos o sobre los acontecimientos del relato. El mejor ejemplo es la novela del XIX.NARRADOR OMNISCIENTEEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAAl ver a Villaamil escondieron el nefando pliego, pero con hilaridad mal reprimida denunciaban la broma que traan y su objeto. Ya otras veces el infeliz cesante pudo notar que su presencia en la oficina produca un recrudecimiento en la sempiterna chacota de aquellos holgazanes. Las reticencias, las frases ilustradas con morisquetas al verle entrar, la cmica seriedad de los saludos le revelaron aquel da que su persona y quizs su desventura motivaban impertinentes chanzas, y esta certidumbre le lleg al alma.Benito Prez Galds, MiauNARRADOR OMNISCIENTEEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAAntoona abri la puerta del despacho; empuj a D. Luis para que entrase, y al mismo tiempo le anunci diciendo:-Nia, aqu tienes al seor D. Luis, que viene a despedirse de ti.Hecho el anuncio con la formalidad debida, la discreta Antoona se retir de la sala, dejando a sus anchas al visitante y a la nia, y volviendo a cerrar la puerta.Al llegar a este punto no podemos menos de hacer notar el carcter de autenticidad que tiene la presente historia, admirndonos de la escrupulosa exactitud de la persona que la compuso. []Si no hubo ms que la oficiosidad y destreza de Antoona y la debilidad con que don Luis se comprometi a acudir a la cita, para qu forjar embustes y traer a los dos amantes como arrastrados por la fatalidad a que se vean y hablen a solas con gravsimo peligro de la virtud y entereza de ambos? Nada de eso. Si don Luis se conduce bien o mal en venir a la cita, y si Pepita Jimnez, a quien Antoona haba ya dicho que don Luis espontneamente vena a verla, hace mal o bien en alegrarse de aquella visita algo misteriosa y fuera de tiempo, no echemos la culpa al acaso, sino a los mismos personajes que en esta historia figuran y a las pasiones que sienten.Juan Valera: Pepita Jimnez

NARRADOR OMNISCIENTEEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORTIPOS DE NARRADORLA MANONo la haba perdido, pero le haba quedado intil como una flor tronchada. El soldado la mir con lstima y se pregunt qu podra hacer ahora con ella. Luchar contra los infieles ya no, pues necesitara la fuerza de las dos manos. Necesitaba buscar otro camino y encontrar una fortaleza nueva, se dijo. Pens entonces en escribir un libro y entrevi que eso podra otorgarle alguna nombrada. Conseguira el favor del Duque de Bjar? Protegera este alto seor al desconocido soldado Miguel de Cervantes? Nada se perda con probar.David LagmanovichNARRADOR FUERA DE LA HISTORIANARRADOR OMNISCIENTEEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAMantiene mayor distancia con la historia. Puede tener diferentes grados de objetividad. El ms externo es el llamado narrador objetivo, que se comporta como una cmara: acciones, dilogos, descripciones, gestos pero no entra en el interior de los personajes ni opina. Slo muestra lo que los personajes hacen o dicen, pero nunca lo que piensan ni las razones de sus actuaciones. No da explicacin adicional que nos aclare su comportamiento. Un buen ejemplo de ello es la novela objetivista de los 50.NARRADOR CRONISTA u OBSERVADOR EXTERNOEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAMely nadaba muy patosa, salpicando. Se haba puesto un gorrito de plstico en el pelo. Antes, Luci, en la orilla, le haba dicho:Qu bien te est ese gorro! Y dnde dices que lo compraste? Me lo trajo mi hermano de Marruecos. Es muy bueno; ser americano. Creo que sLuego se haban metido poco a poco las dos y se iban riendo, conforme el agua les suba por las piernas al vientre y la cintura. Se detenan, mirndose, y las risas les crecan y se les contagiaban, como en un cosquilleo nervioso. Se salpicaron y se agarraron, dando gritos, hasta que ambas estuvieron del todo mojadas, jadeantes de risa. Ahora se haban reunido con los otros, en un punto en el que el agua les cubra poco ms de la cinturaRafael Snchez Ferlosio, El JaramaNARRADOR CRONISTA u OBSERVADOR EXTERNOEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORSUICIDIOLa hija golpea notas disonantes en el piano; presta dcilmente las manos, pero no el deseo.La mosca vuela de la sala al bao, del bao a la sala. Con las patas sucias de sangre, mancha la partitura; primero en una hoja, luego en la otra.La hija sigue: desgasta las negras y las corcheas, una a una. Mira de reojo a la madre, a la mosca.El hijo muere gota a gota en un espacio mezquino, mientras la canilla, gota a gota, moja el piso.La mosca vuelve al bao. Le muestra a ella, a la madre, el reguero de vida sobre el damero blanco y negro del piso.La hija oye el grito. Vuelve la hoja, cambia el ritmo.Regresa la mosca. Se posa en la tecla blanca. La mano, dulce, la mata.Silvia Ruete, Por favor, sea breve (2)NARRADOR FUERA DE LA HISTORIANARRADOR CRONISTA u OBSERVADOR EXTERNOEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAEs un truco narrativo que consigue mayor distancia. Un narrador que, segn l, nos cuenta una historia que ha encontrado en algn documento. Ese documento puede aparecer posteriormente con su narrador en tercera persona (El Quijote). El primer narrador opina, rectifica, puede dudar o criticar la historia.NARRADOR EDITOREL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR FUERA DE LA HISTORIAAutores hay que dicen que la primera aventura que le avino fue la de Puerto Lpice; otros dicen que la de los molinos de viento; pero lo que yo he podido averiguar en este caso, y lo que he hallado escrito en los anales de la Mancha, es que l anduvo todo aquel da, y al anochecer, su rocn y l se hallaron cansados y muertos de hambre; y que mirando a todas partes, por ver si descubrira algn castillo o alguna majada de pastores donde recogerse, y adonde pudiese remediar su mucha necesidad, vio no lejos del camino por donde iba una venta, que fue como si viera una estrella, que a los portales, si no a los alczares de su redencin, le encaminaba.

Miguel de Cervantes, El QuijoteNARRADOR EDITOREL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR DENTRO DE LA HISTORIA (1 PERSONA)Es el protagonista de la historia. Le ocurre a l, incluso puede ser su vida (autobiografa). Seguimos hablando de ficcin. Se trata de un montaje.NARRADOR PROTAGONISTAMe vea plida y limpia frente al espejo, envuelta en la nube de la polvorienta espumilla que me recordaba el fantasma de mi madre. Me deca frente al espejo Esa soy yo, Isabel. Estoy vestida de novia, para casarme por la madrugada. Y me desconoca a m misma; me senta desdoblada en el recuerdo de mi madre muerta. Meme me haba hablado de ella, en esta esquina, pocos das antes. Me dijo que despus de mi nacimiento, mi madre fue vestida con sus prendas nupciales y colocada en el atad. Y ahora, vindome en el espejo, yo vea a los huesos de mi madre cubiertos por el verdn sepulcral, entre un montn de espuma y un apelmazamiento de polvo amarillo.Gabriel Garca Mrquez, La hojarascaEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR DENTRO DE LA HISTORIA (1 PERSONA)Es el protagonista de la historia. Le ocurre a l, incluso puede ser su vida (autobiografa). Seguimos hablando de ficcin. Se trata de un montaje.NARRADOR PROTAGONISTAMEMORIAS DE UNA BOLA

Era la primera vez que estaba colgada; las luces a mi lado parpadeando, rojas, azules, amarillas, la sensacin de ingravidez y luego la alegra en la cara de los nios, esas caras de narices grandes cuando se acercaban a mirarme.Lo mejor de todo fue la maana en que, con ojos de sueo abrieron los regalos primorosamente envueltos, todo lazos, colores, risas, sorpresas.Pero todo toca a su fin, con mucho cuidado me bajaron del rbol junto con mis hermanas y ahora espero la prxima Navidad desde la oscuridad de una caja de cartn.Paloma Casado MarcoEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR DENTRO DE LA HISTORIA (1 PERSONA)NARRADOR PROTAGONISTALA CARTA

Todas las maanas llego a la oficina, me siento, enciendo la lmpara, abro el portafolios y, antes de comenzar la tarea diaria, escribo una lnea en la larga carta donde, desde hace catorce aos, explico minuciosamente las razones de mi suicidio.Luis Mateo Dez, Por favor sea breve (2)

EL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORNARRADOR DENTRO DE LA HISTORIA (1 PERSONA)Participa de manera cercana a la trama y a los protagonistas.NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIONo era el hombre ms honesto ni el ms piadoso, pero era un hombre valiente. Se llamaba Diego Alatriste y Tenorio, y haba luchado como soldado de los tercios viejos en las guerras de Flandes. Cuando lo conoc malviva en Madrid, alquilndose por cuatro maraveds en trabajos de poco lustre, a menudo en calidad de espadachn en trabajos de poco lustre, a menudo en calidad de espadachn por cuenta de otros que no tenan la destreza o los arrestos para solventar sus propias querellas. Ya saben: un marido cornudo por aqu, un pleito o una herencia dudosa por all, deudas de juego pagadas a medias y algunos etcteras ms. Ahora es fcil criticar eso; pero en aquellos tiempos la capital de las Espaas era un lugar donde la vida haba que buscrsela a salto de mata, en una esquina, entre el brillo de dos aceros.

Arturo Prez-Reverte, El capitn AlatristeEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORTIPOS DE NARRADORNARRADOR EN PASADOEl narrador relata hechos que han ocurrido con anterioridad EL ABRIGO

El da que llegu a la oficina, un martes de noviembre de mil novecientos cincuenta y seis y, al colgar el abrigo en el perchero, su cuello qued desprendido del resto como si, al fin, la polilla hubiese facilitado su definitiva decapitacin, el dolor me hizo reconocer que las prendas familiares siempre mueren en el corazn de los humildes.Tres generaciones yacan suspendidas en el perchero asesino y el calor de las mismas se fue desvaneciendo en el pao hasta enfriar mis manos y dejar ene l tacto un maltrecho estertor de inviernos y orfandades.

Luis Mateo Dez, Por favor, sea breve (2)MOMENTO EN QUE SE CUENTA LA HISTORIAEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORTIPOS DE NARRADORNARRADOR EN PRESENTELos hechos narrados estn sucediendo justo en el momento en que el narrador los cuenta.OUTSIDEBebilaqua entra y deja su piloto a un costado. La lluvia le ha marcado el rostro. Permanece silencioso, pese a las muchas preguntas que los dems le dirigen. Todos quieren tener noticias del exterior.Bebilaqua se sienta y nos mira, como si en su infinita piedad no supiese lidiar con la verdad.El exterior sigue all dice.Las mujeres rompen a llorar. Los hombrs bajan la vista.

Alejandro Bentivoglio, Por favor, sea breve (2)MOMENTO EN QUE SE CUENTA LA HISTORIAEL PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIN: TIPOS DE NARRADORTIPOS DE NARRADORNARRADOR EN FUTUROEl narrador cuenta los hechos como si no hubieran sucedido.UN INDIVIDUO HUMILDE, MODESTO

He decidido dejar de ser pedante y engredo. A partir de ahora, ser un individuo humilde, modesto, ya vern: ser el hombre ms humilde y modesto del mundo, triunfar en los principales torneos internaciones de modestia y humildad, acceder a los ms altos estrados para exhibir mi nueva condicin y nadie, pero nadie, ser ms humilde y modesto que yo: lo juro.

Armando Jos Sequera: Por favor, sea breve (2)MOMENTO EN QUE SE CUENTA LA HISTORIALOS PERSONAJESUn personaje es cualquier entidad que, de manera voluntaria o accidental, lleva a cabo acciones que hacen que el argumento progrese.

No tiene por qu ser una persona, puede ser un animal e incluso un objeto. Puede hacer que en la narracin se pase de una situacin inicial a otra nueva.

Aparecen caracterizados fsica y psicolgicamente. Los conocemos por lo que dice de ellos el narrador, por lo que hacen o dicen y por lo que los dems personajes piensan o dicen de ellos.

Los personajes establecen entre ellos diferentes relaciones: amistad, amor, enemistad, traicin, venganza, colaboracin

LOS PERSONAJESEL HORSCOPO

Antes de disparar restall en mi memoria aquel mensaje definitivo que le en el peridico: Tenga cuidado con esa persona de su entorno que se propone arruinar todos sus planes. Pero de pronto ella se volte y sin darme tiempo a reaccionar me clav un cuchillo en el corazn. Nunca deb pasarle el peridico. Ella tambin era Tauro.Fernando Iwasaki, Ajuar funerario.TIPOS DE PERSONAJESPERSONAJES PLANOSNo tienen matices ni evolucionan, no cambian a lo largo de la narracin. Representan una cualidad o un defecto (bueno, malo, avaro, valiente, listo) Son personajes tipo que se pueden repetir.En ocasiones adquieren un significado simblico.Ejemplo: cuentos tradicionales, libros de caballeras

PERSONAJES REDONDOSEvolucionan en la obra.Estn caracterizados fsica y psicolgicamente.A los lectores nos parecen reales y son los ms frecuentes en la novelaEjemplos: Lzaro de Tormes.

JERARQUA EN LA OBRA. FUNCINPROTAGONISTAEs el personaje al que se refiere la accin narrativa en su conjunto, de forma que lo que hace o lo que le sucede es lo que centra el inters del narrador.A veces el protagonista no es un personaje individualizado sino un grupo (PERSONAJE CORAL)

ANTAGONISTAEs el personaje que se opone a las acciones del protagonista e intenta que no consiga su propsito.

SECUNDARIOSAcompaan a los anteriores y participan en la accin.CARACTERIZACIN DEL PERSONAJECada personaje es una creacin del autor. Incluso cuando estn basados en personas reales, el escritor los construye a lo largo del relato. Nos descubre quin es, cmo es y qu rasgos son los que lo caracteriza. En este proceso de construccin y caracterizacin del personaje, se vale fundamentalmente de tres recursos:DESCRIPCINEl narrador u otros personajes utilizan descripciones fsicas y psicolgicas para retratar al personaje. A veces el mismo personaje se describe a s mismo. Lo normal es que la novela coexistan las tres perspectivas (narrador, protagonista y otros personajes).La descripcin puede ser un retrato completo o una coleccin de rasgos.DILOGOLas palabras del personaje lo caracterizan, tanto en su forma de pensar como en su expresin (nivel de uso de la lengua).Tambin el dilogo es clarificador en cuanto a la manera en la que el personaje se relaciona con el mundo.ACTOS

Lo que hace el personaje en cada momento, su comportamiento y sus reacciones nos ofrecen tambin una informacin fundamental de cmo es. A veces tienen mas valor que las descripciones y el dilogo.EL TIEMPO NARRATIVOAl analizar el tiempo narrativo hay que tener en cuenta dos aspectos:TIEMPO DE LA HISTORIACronologa externaCronologa internaSe refiere a la poca o momento en que suceden los hechos.Se refiere a la duracin de los hechos y de la historia en su conjunto.MARCO ESCNICO: TIEMPO Y ESPACIOTIEMPOTIEMPO DE LA NARRACINEs la ordenacin de los hechos narrados en la historia; hace referencia a la poca y a la duracin de los acontecimientos. La duracin es el tiempo que abarca toda la accin.El ritmo de la narracin puede ser ms rpido o ms lento en funcin de la duracin y los detalles que se cuentan.Al analizar el tiempo narrativo hay que tener en cuenta dos aspectos:TIEMPO DEL DISCURSOMARCO ESCNICO: TIEMPO Y ESPACIOTIEMPO DE LA NARRACINTiempo histrico o cronologa externaSe refiere a la poca o momento en que suceden los hechos.

Se puede deducir de los marcadores temporales (ayer, hace mucho tiempo) o de los datos externos (vestuario, costumbres)

A veces no se hace referencia a ello para que el relato tenga valor universal.Tiempo cronolgico o cronologa internaEl tiempo transcurrido desde el principio de la narracin hasta el final.

Lo consideramos de forma lineal.

Puede ir desde cientos de aos (Cien aos de soledad) a un da o unas horas (Cinco horas con Mario).MARCO ESCNICO: TIEMPO Y ESPACIOTIEMPO DEL DISCURSOORDEN DE LOS EPISODIOSOrden cronolgico:Narracin linealAlteracin del orden cronolgicoRelatos in medias resRelatos in extrema resSimultaneidadRetrospeccinAnticipacinRITMO DE LA NARRACINRitmo lentoRitmo rpidoSe cuentan muchos acontecimientos en poco tiempo.El narrador resume, da saltos en el tiempo, selecciona lo narrado.Se cuentan hechos que han durado poco, pero que el narrador detalla, insertando reflexiones, descripciones, explicacionesEL TIEMPO NARRATIVOTODA UNA VIDA

Lo vio pasar en un vagn de metro y supo que era el hombre de su vida. Imagin hablar, cenar, ir al cine, yacer, vivir con l. Dej de interesarle.Beatriz Prez- MorenoLA CITA DE SU VIDA

El lunes suea con la cita. El martes se entusiasma pensando que se acerca. El mircoles comienza el nerviosismo. El jueves es todo preparativos, revisa su vestuario, va a la peluquera. El viernes lo soporta como puede, sin salir de su casa. El sbado, por fin, se echa a la calle con el corazn rebosante. Durante toda la maana del domingo llora sin consuelo. Cuando nota que ya vuelve a soar, ya es lunes y hay trabajo.Andrs NeumanEL ESPACIO NARRATIVOEl espacio narrativo est constituido por el conjunto de referencias que el narrador hace al lugar o lugares donde suceden los hechos. La atmsfera narrativa resulta del modo de representar los escenarios, los personajes y las acciones: intriga, expectacin, terror, misterioCLASES DE ESPACIOS NARRATIVOSEspacios geogrficos reales o inventados: pases, ciudades, pueblos, comarcasEspacios exteriores: calles, mar, campo, bosquesEspacios interiores: casas, edificios, habitaciones, mazmorras, cuevas, alcantarillas, desvanes

Los espacios, como todo, los elige el autor. Puede elegir espacios reales (Madrid, Zaragoza, Ainielle) o espacios inventados (Comala, Regin). Puede tratarse de espacios reales que se esconden bajo un nombre imaginario (Vetusta, Mgina) Puede darles un valor simblico: libertad, angustiaEL ESPACIO NARRATIVOCMO SE PRESENTALa descripcin es la manera ms evidente.

La seleccin de los datos puede ser exhaustiva hasta crear una completa ambientacin del lugar, una atmsfera donde percibimos detalles por todos los sentidos, como si estuviramos all.

Tambin puede ser ms parca en detalles, o limitarse a la mencin del lugar.

Podemos recurrir a topnimos, reales o inventados (territorios mticos)HISTORIA DE LOS DOS QUE SOARON El historiador arbigo El Ixaqu refiere este suceso:"Cuentan los hombres dignos de fe (pero slo Al es omnisciente y poderoso y misericordioso y no duerme), que hubo en el Cairo un hombre poseedor de riquezas, pero tan magnnimo y liberal que todas las perdi menos la casa de su padre, y que se vio forzado a trabajar para ganarse el pan. Trabaj tanto que el sueo lo rindi una noche debajo de una higuera, junto a la fuente de su jardn y vio en el sueo un hombre empapado que se sac de la boca una moneda de oro y le dijo: Tu fortuna est en Persia, en Isfajn; vete a buscarla. A la madrugada siguiente se despert y emprendi el largo viaje y afront los peligros de los desiertos, de las naves, de los piratas, de los idlatras, de los ros, de las fieras y de los hombres. Lleg al fin a Isfajn, pero en el recinto de esa ciudad lo sorprendi la noche y se tendi a dormir en el patio de una mezquita. Haba, junto a la mezquita, una casa y por el Decreto de Dios Todopoderoso, una pandilla de ladrones atraves la mezquita y se meti en la casa, y las personas que dorman se despertaron con el estruendo de los ladrones y pidieron socorro. Los vecinos tambin gritaron, hasta que el capitn de los serenos de aquel distrito acudi con sus hombres y los bandoleros huyeron por la azotea. El capitn hizo registrar la mezquita y en ella dieron con el hombre de El Cairo, y le menudearon tales azotes con varas de bamb que estuvo cerca de la muerte.A los dos das recobr el sentido en la crcel. El capitn lo mand buscar y le dijo: Quin eres y cul es tu patria?. El otro declar: Soy de la ciudad famosa de El Cairo y mi nombre es Mohamed El Magreb. El capitn le pregunt: Qu te trajo a Persia?. El otro opt por la verdad y le dijo: Un hombre me orden en un sueo que viniera a Isfajn, porque ah estaba mi fortuna. Ya estoy en Isfajn y veo que esa fortuna que prometi deben ser los azotes que tan generosamente me diste.Ante semejantes palabras, el capitn se ri hasta descubrir las muelas del juicio y acab por decirle: Hombre desatinado y crdulo, tres veces he soado con una casa en la ciudad de El Cairo en cuyo fondo hay un jardn, y en el jardn un reloj de sol y despus del reloj de sol una higuera y luego de la higuera una fuente, y bajo la fuente un tesoro. No he dado el menor crdito a esa mentira. T, sin embargo, engendro de una mula con un demonio, has ido errando de ciudad en ciudad, bajo la sola fe de tu sueo. Que no te vuelva a ver en Isfajn. Toma estas monedas y vete.El hombre las tom y regres a la patria. Debajo de la fuente de su jardn (que era la del sueo del capitn) desenterr el tesoro. As Dios le dio bendicin y lo recompens y exalt. Dios es el Generoso, el Oculto. Jorge Luis Borges, Historia Universal de la InfamiaLENGUA Y FORMAS DE EXPRESINEl relato puede ser narrado en distintos niveles de lengua (culto, estndar, convencional o vulgar) y con tantas particularidades de la lengua como el autor elija.En las narraciones son fundamentales el empleo de los verbos (en pretrito perfecto simple, en pretrito imperfecto, en presente...), as como todas las referencias espaciales o temporales necesarias para enmarcar la historia (adverbios de espacio y de tiempo...)

En el relato, adems de narracin, el autor puede incluir descripciones (de personajes, lugares, ambientes,...) y dilogos de los personajes.

SUBGNEROS NARRATIVOSHemos visto los elementos que caracterizan la narracin.

Manteniendo estos elementos hay variaciones de forma, de extensin, rasgos caractersticos de estos elementos, en prosa o verso...

A lo largo de la Historia de la literatura encontramos estos grupos peculiares a los que llamaremos subgneros. Uno de los ms importantes es la pica.

SUBGNEROS NARRATIVOSEs el principio del gnero narrativo, las obras ms antiguas. Narran aventuras de hroes que son decisivas para la historia de un pueblo. Tienen elementos fantsticos e intervenciones de los dioses. Dentro de la narracin en verso se distinguen tres subgnerosNARRACIN EN VERSO. PICAEPOPEYASon las primeras narraciones (escritas, claro). Cuentan el origen de diversas civilizaciones o hechos decisivos. Son anteriores a la E.M, y se escriben tras siglos de trasmisin oral. La Ilada, La Odisea, La Eneida.CANTAR DE GESTAEs el gnero pico de la Edad Media. Su trasmisin tambin es oral (juglares). Narra hazaas de personajes histricos o legendarios, considerados hroes por su pueblo. Cantar de Mo Cid, Cantar de Roldn, Cantar de los NibelungosROMANCESon poemas de extensin variable y de estructura mtrica fija: rima asonante en los pares. Empiezan a circular de forma oral en la Edad Media- Una parte importante es pica, con los mismos temas que los Cantares de Gesta.SUBGNEROS NARRATIVOSNARRACIN EN PROSACUENTOAl tratarse de un relato de poca extensin ha de tener muy pocos personajes, tiempo y accin simples y un enfoque nico.Las primeras colecciones escritas que se conservan datan de la EM, proceden de Oriente y tienen origen popular.Desde el siglo XIX se han convertido en un gnero culto.NOVELAEs una narracin en prosa, cuyos rasgos han ido variando a lo largo de los siglos.Un narrador relata una accin prolongada y de complejidad variable.Es habitual que la accin se ramifique en acciones secundarias.Hay muchos tipos de novelas: de aventuras, fantsticas, de viajes, de terror, policacas, rosas, de aprendizaje, de ciencia-ficcin, realistas...CLASES DE NOVELA SEGN SU TEMAPoliciacaCiencia-ficcinAventurasHistricaTerrorRomnticaEl punto fundamental es el descubrimiento del autor de un delito (asesinato) mediante la observacin y seguimiento de una serie de indicios.Nos sita en un tiempo futuro, en nuestro planeta o en otros, con nuevos descubrimientos y formas de vivir.Los personajes pasan por distintas peripecias, viajan, arriesgan su vidaNos sita en una poca pasada, recreando acontecimientos, formas de vida...Su objetivo es provocar miedoEl amor como tema principalSUBGNEROS NARRATIVOSNARRACIN EN PROSALEYENDAEs una narracin tradicional, pero parte de elementos reales a los que ms tarde se incorporan elementos de ficcin. Lugar y poca concretos. Muy frecuentes en el folclore.FBULARelato con finalidad moral cuyas protagonistas son animales. Puede expresarse en verso.MITOLos mitos: son relatos tradicionales y annimos. Pretenden dar una explicacin mgica del mundo. Explican el origen del mundo, de los hombres, de la naturaleza.Sus protagonistas son dioses o hroes. Tiempo y lugar indeterminados.