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La narrativa de David Toscana enEstacin Tula

Criseida Santos GuevaraNew M xico State University

David Toscana en Estacin Tula (1995) no solo nos deja ver el conflictoe n t re la ide n t idad del centro y la manera de ver la v i d a en el nor te deMxico, s ino que nos enfrenta a un problema que va m u c h o m s alldel nive l anecdtico o histrico. Nos enfrenta a la definicin de novelay a sus lm ites de creacin e interpretacin. En esta obra de Toscana,podemos ver un pa r t icu la r sent ido del h u m o r y un lenguaje ld ico enel que la historia se confunde con la ficcin y en el que las voces quepar t i c i pan se mue ve n en dist intos planos. En este ensayo se a n a l i z a n ,desde la crtica y desde la propuesta de David Toscana en EstacinTula , a lgunos aspectos sobre el hu m or, los olvidos y la fals ificaci n, ladualidad y lo cclico, la valoracin de la forma y la estructura en lan o v e l a c o n t e m p o r n e a . Se revisa , as imismo, la f u n c i n de estoselementos, sea como p arte de la estructura de la novela en cuanto gnero,sea como parte de la propuesta narrativa del autor regiomontano.

In "Estacin Tula" (Tula Station), publ i shed in 1995, D av id Toscananot only gives us a glimpse into the conflict between the sense ofident i ty in the m i d d l e of the coun t ry and the way to view life in thenorth, but he confronts us with a problem tha t goes far beyond ananecdotal or historical level. H e puts us face to face with the def in i t ionof th e novel and its creative and interpretive limits. We can view inthis w ork by Toscana a part icu lar sense of hum or and a p l a y fu l use ofl anguage , where history and fiction are confused and where the voicesthat particpate in this history and fiction move on different levis.This essay an alyz es certain aspects of the novel 's humor, the obl iv ionand the fabricat ion , the dua li ty and the cyclical, and the merit of theform and structure of the contemporary novel as seen in criticism andas seen in the t hough t of David Toscana in Estacin Tula . The funct ionof these elements are reviewed as pa r t of the s tructure of the novel in itsgenre and as part of the narrative ideas of the Monterrey, Mxico, author.

L a creacin l iteraria de los escritores del no rte d e M x ico esconsiderada corno pa rte de la na rrativ a del desierto, o na rra tiv afronteriza, debido, exclusivamente, a razones geogrficas. Algunas

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de las obras escritas por n orteos h ablan de situacion es que se ub icanen contextos propios de la regin y que corresponden a ellos. Resca tanvoces populares, problem ticas caractersticas del rea y reaccionan,la mayora de las veces, a una tradicin centralista.David Toscana en Estacin Tula (1995) no solo nos deja ver el conflictoentre la ident idad del centro y la manera de ver la vida en el norte,sino que nos enfrenta a u n problema que va m ucho m s all del nivelanecdtico o histrico. En esta obra de Toscana podemos captar ladefinicin de novela y sus lmites de creacin e interpretacin. Asmismo, un particular sentido del humor y un ludismo en el que laHistoria se confunde con la ficcin y donde las voces que part icipanen ella se m ue ven en distintos planos. Difcilmente se pu ede saber endnde termina la verdadera versin, si es que existe alguna . En esteensayo vamos a analizar algu no s aspectos sobre el humor , lo s olvidosy la falsificacin, la dualidad y lo cclico, y la valoracin de la forma yla estructura en la novela contempornea.El humor, segn Umberto Eco, no puede existir pero, si existe,est relacionado con la tragedia. Por otro lado, el humor funcionacomo una especie de mim esis del m un do en el que vemos, desde o traperspectiva, lo que se nos presenta y en el que nos involucramosnicam ente como espectadores. El hu m or n os revela un poco deaquello que est detrs de la lgica y la moral de cierta sociedad; nospermite ver lo opuesto de lo que realmente somos.

B ut as there is no cause to l aughter when w e f ind ourselves within acomic si tuation, so there is very little cause for even a smi le w h e n art'alinales' us from the s i tua t ion , as it doubles the man w i t h the actor,the actor with th e character. You can smile, if you choose, but the reasonyou smile would a lso suffice to make you cry. And this is becauseHumor reveis to us the mechanism of life, but w i t h o u t te l l ing us w h yit is what it is (Eco 172)

Eco sugiere que una crtica a la sociedad, por medio del arte, apar ta allector de la situacin real que, por s sola, pued e c on stituiruna tragediao ser presentada dentro de los parmetros de tal. La libertad del lectorconsiste en decidir rer y guardar la distancia que el texto ofrece, enrelacin a lo descrito. En cierto m odo, la tragedia antecede al humor.Primero, se nos presentan acontecimientos difciles de asimilar. Por

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Criseida Santos GuevaraEn el caso de Estacin Tula hay un jueg o interesante en los puntos

de vista. D avid Toscana presenta una nov ela que com prend e el diariode Froyln. ste, ay ud ad o por unas cintas que t ienen grabadas laspalabras del viejo y que estn al alcance de David , escriba unabiografa pa ra Capistrn. Lamanera con que el aparente autor producela ruptura se da a t ravs de los pies de pgina. C on este recursopreten de desligarse de la historia de Froyln. Estos pies de pgina noson nada aclaratorios ni afectan en m anera algu na el transcurso de lat rama. Simplemente nos recuerdan la presencia de David Toscana yel dilogo existente entre la s distintas partes de la novela. En otraspalab ras, este hecho nos indica tanto la pa rodia de la sociedad y delamor romntico como de la estructura de la novela en s; se percibeuna actitud hacia la obra literaria y hacia lo s personajes. Toscanaaparece en la novela a la manera de Velzquez en L as meninas,asomnd ose a su prop ia creacin.Las falsificaciones a lo largo de la novela -y las novelas- lasentenderem os en el sentido en el quein our eve ryd ay experience, th e most comm on case of mistakes due tosimilari ty is the one in which w e hardly distinguish between twotokens of the same type, as when in the course of a par ty we have putour glass dow n som ewhere, next to ano ther one, and are later unablet o i d e n t i f y i t (Eco 177).

De este modo, consideramos a Juan Capistrn y a Froyln como loque Umberto Ecollama dobles, una especiede token fsico. No sabemoshasta qu punto Froyln es Capistrn o viceversa, como tampocosabemos si, en un tercer nivel, estos dos son o no son una proyeccinde D avid T oscana. Juan Cap istrn se parece m ucho a Fro yln; incluso,sabemos ms del primero que del segundo, gracias no tanto a lasgrabacion es, sino a los borradores de Froyln. Los dilogos que sesupone tuv ieron ellos dos son parte de los documentos que Patriciale entreg a David Toscana; son conversaciones que nos sugierenuna delimitacin muy complicada de los personajes, como las quepodemos ver hacia el final del libro, donde stos discuten por el finque d ebe ten er la relacin con Carm en:

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La narrativa deDavid Toscnnn en Estacin TulaW125- Qu es esto Froyln ? Un cuento de hadas? No supe responder. - Aquin quieres en ga a r con seme jante estupidez? - co ntin u en tonomolesto. - Usted m e dijo . . . - S , no hace falta que m e lo repitas, perono puedes cambiar la s cosas de ese modo. T tienes a Carmen ; yonunca la tuve: eso es algo que debes entender. Quise decirle que yo yatampoco la tena. Quise salirme de ah y no volver, deja rlo con su cuentode hadas, con sus viejos, sus tuertos y sus monjas. Prefer rescatar m iorgullo de escritor (219).

Si esto en verdad existi, es decir, si este dilogo entre los personajestuvo lugar, es algo que tendramos que filtrar de la presencia de DavidToscana y del mismo Froyln, lo que es prcticamente imposible, demanera que la cons tante duda a l imenta la confus in y el semi-desdoblamiento. En esta parte de la novela nos enfrentamos a queFroyln realiza conscientemente, dentro y fuera de la literatura, elamor no correspondido del viejo.

Este fenm eno o curre tambin sea con el personaje de Carmen, laque se casa con el pianista, sea con el de otra Carmen, la esposa dePorfirio Daz . A un qu e existen las debidas aclaraciones, el perfil de estasmujeres se antoja similar. Ambas nacidas en Tula, distantes de lospersonajes, una, en cuanto al amor ofrecido por Capistrn y otra, encuanto a lasdemandas de los tultecos. Pero las aclaraciones que existenpara distinguir a una Carmen de la otra en realidad son del mismotipo que las dadas para cua lquier otro personaje.Una manera de solucionar nuestras dudas respecto a la funcinde las voces nar r a t ivas puede ser re lacionar la d u a l i d a d con lapropuesta de los ciclos recursivos de Iser:

Recursive looping develops as an in terchange between i n p u t andoutput , in the course of which a prediction, anticipation, or evenprojection is corrected isofar as it has failed to square with w h a t it hastargeted.Consequently there is - at least potentially - adual correction:the forward feel returns as an altered feedback loop that in tur n feedsinto a revsed input. This applies to the whole range of learn ing , fromWiener's basic formula t ha t recursive looping ' ad jus t fu ture conductto pas t performance ' (85).

As, la historia de Toscana no es ms que una interpretacin de la deFroyln, que, a su vez, interpret la de Capistrn. Esto nos explica dealgn modo por qu los personajes no tienen una frontera definida.

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Criseida Santos Gu eva raEl mismo autor nos adv ierte sobre la apropiacin de la historia y sobresu intervencin en ella, mostrando claramente que el oficio literariotrata de una serie de omisiones e inclusiones que se han dado por lavoluntad del autor.2 Entonces, lo que vemos en los distintos planosnarra t ivos es la m isma historia reinterpretad a por ca da person aje enciclos recurrentes. En este sentido, es posible decir que cada perso naje,en su respectivo t iempo, est resignif icando y apreciando de otram ane ra un mismo hecho. Se trata del am or y de cm o entenderlo, dela H isto ria y de las cond iciones sociales de las distinta s po cas que sem encionan. Tambin el lector tom ar tod as la s interpretaciones y haruna propia. Finalmente, la versin se va al terando por la omisin ypor la repeticin. Cada quien agrega o saca del discurso lo quec o n s i d e r a r e l e v a n t e o s in i m p o r t a n c i a ; es p r e c i s a m e n t e e s t asubjetividad la que se refleja en la estru ctura , antes que en la historia.Cad a lectura que se hace sobre un tema o una situacin especfica esuna repeticin, en la que ya omitimos y acomodamos, segn nuestrointers.

- A m se me hace que inventaste muchas cosas ms. - En qu tebasa s para decir eso? - Quin sabe, ser que ya empiezo a conocerte?- Y qu si as fuera? A los ojos de todos debe ser una novela. - Detodos menos del viejo. - Su versin de las cosas tampoco es de fiar.Por qu l s puede cambiar la historia segn su conveniencia y segnsu mala mem or ia? - Porque l es el que paga ... (165- 6)

Este dilogo en tre Froyln y Toscana, adem s de ser un ind icio de larepeticin de la misma historia por otro personaje, nos presenta unade las dif icul tades de la escri tura. El problema que enfrenta el au toral escribir sobre algo constatable, com o lo s datos histricos de Tula, osobre un testimo nial, com o el de C apistrn. Estos dos p roblem as estnplanteados en la novela de Toscana, y podemos advertir que son unpu nto de partida para la reflexin en c uan to al significado de la novelaen nuestros das.Estacin Tula es un tipo de novela que cuestiona la estruc tura y lanar ra t iva contempo rneas. Den tro de s gesta la reflexin, aunque , detodos modos, nos permite seguir el hilo de la t rama.Las dis t in tas lec tu ras pos ib les para e l t ex to de Toscana soninteresantes. Desde varias perspectivas podem os enfocar la propuesta

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literaria del escritor regiomontano. La valoracin de la es t ruc tura esesencial en esta novela, ya que la exper imen tacin pasa a segundoplano. La valoracin permite, adems, que se manifieste la crisis delauto r ante la pregunta de cmo escribir esta no vela y de cmo escribirotras m s . Sin embargo, en el caso de Toscana vemos que no n i c a men t e nos est diciendo, so pretexto de una his toria de unhombre que desapareci despus de un hurac n, a lgo exclusivo de laforma o la estructura. Nos habla tambin de la creacin de un nu evo centro,de la reinterpretacin de la historia y de historias que se disparan haciadistintos caminos. Podemos considerar Estacin T u l a como un texto que

ofrece n i lector no una novela en el s e n t i d o t r ad ic iona l , s ino el huecode la m i s m a , o b ie n la s pos ib le s fo rmas en que h u b i e r a n p o d id oescribirse, o bien el proceso de su des t rucc in como tal nov ela , e tctera .(Ba que r o 242)En otras palabras, se est cuestionando su estruc tura y se le est da nd ovalor esttico dentro de la li teratura. La estructura como tema m ismoy como una reflexin acerca del gnero.A manera de conclusin, recapitularemo s acerca de los t emas quehemos t ra tado . El hu mor , si bien permite amort iguar la ru p tu ra delas fronteras y las transgresiones, en cuanto al proceso de escritura yen cuanto a las situaciones presentadas en la novela, tambin estactu an do como un interrup tor d el ciclo. El hu m or prevalece a lo largode toda la novela, por lo que su importancia trasciende el simp le hechodel recurso, adem s de que forma par te de la es t ruc tu ra ,ya que es elpunto de escape entre los planos narrat ivos , es lo que quiebra lacorrespondencia directa de la ficcin con la realidad y lo que lleva lasituacin al absu rdo. E ste absurd o pued e trasladarse a la concepcinde la novela en el sentido de que es imposible para el autor separarsede las his tor ias y dejar de poner algo de s . Adem s de las ot rasfunciones dentro del texto, el h u m o r crea una atmsfera de lo abs u rdoque ay u da a integrar y desintegrar la t rama. Probablemente, esto reflejeuna postura del autor ante la obra literaria, pero eso sera solo unaaproxim acin a la interpretacin del texto

Estacin Tula es una reflexin sobre la estructura. Contina con latradicin de hacer nov ela dentro de la novela. En este sentido es un

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juego doble de reaccin co ntra el centro. La estruc tura adquiere lamisma importancia que la historia. Sin embargo, no hay que dejarfuera el contexto en el cual se desenvuelve la novela en s. De estaforma, la narrativa de Toscana, en este texto, establece una conciliacinentre el tema y la novela de la nov ela, es decir, no es solo el proceso deescritura lo que importa, sino todo el trabajo de creacin que haydentro de l. En Toscana es igualmente lo uno como lo otro y eso es loque hace que la escritura del regiomontano sea interesante y dinmica,con temas y estilos novedosos. Je rarqu iza de igu al m anera el procesode escritura y la historia y reivindica a Tula como eje econmico ypoltico dentro de la ficcin.

Notas1 Cfrpp. 1 4 3 - 42 "...pido una disculpa por lo que le haya restado de Froyln a su obra y por loque, inconscientemente, le haya agregado de m" (8)

Bibl iograf aBa j t n , Mija l M. Problemas li terarios y estticos. La Habana: Arte y literatura,1986.Raquero Goyanes, Manuel. Estructura de la novela actual. Barcelona: Planeta,1972.Eco, Umberto. The limits of interpretation. Indianapolis: Indiana University,1990.Iser, Wolfgang. The range of interpretation. New York: Columbia University,2000.Toscana, David. Estac in Tu la . Buenos Aires: Sudamericana, 2001."Narrativa del siglo X X " . Literatura en la Argentina de la colonia a nuestros

contemporneos. 1997. Escuela Normal Superior de Chascomus. 10 denoviembre de 2001. .

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