A simple vista, resulta extrao. A pesar de las teoras apocalpticas que vienen augurando la muerte del cine desde hace aos, la taquilla nacional vive su mejor momento de las ltimas dcadas: nada menos que 47 millones de entradas vendidas en 2013 y, en el primer semestre de 2014, los datos duros reflejan un 20% de aumen-to en relacin al mismo perodo del ao anterior. Las estadsticas locales hacen eco de una tendencia mundial: un aumento cuantita-tivo del pblico, amparado en el impulso del 3D, la recuperacin de la experiencia cinematogrfica como valor esttico el ao vivo, el eje que tambin encontr la industria de la msica para subsistir y la consolidacin de los multicines como espacios donde la pantalla grande convive con la gastronoma y las chucheras de los shoppings. Es decir, las razones no son artsticas. Hollywood ya no brilla como antes y las mejores ideas parecen haberse mudado a series de TV como True detective, Breaking Bad o Mad Men.Pero volvamos a la industria nacional. En los ltimos aos,

Argentina viene aumentando la cantidad de estrenos nacionales: fueron 111 en 2011, un rcord de 130 sobre un total de 300 largos

cine

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texto Martn Jali

la paradoja del cine argentino: en los ltimos aos,

la cantidad de pelculas se multiplic geomtricamente mientras que las salas para

proyectarlas no aumentaron. el resultado, producciones

con mnima exhibicin. al menos hasta ahora. es que la crisis gener un circuito de

exhibicin no habitual que est a full. verdadero cine de

sper accin.

en 2012, y 128 en 2013, segn datos difundidos por el INCAA. Los motivos? Un caudal de produccin que asciende a medida que disminuyen los costos de filmacin y la presencia cada vez ms activa del INCAA y otras polticas estatales a la hora de financiar proyec-tos audiovisuales. Pero el problema de fondo es otro: salvo casos excepcionales como Relatos Salvajes, de Damin Szifrn, muy pocas pelculas acarrean un volumen de pblico considerable y la gran mayora pelculas de facturacin ms pequea, en muchos casos llevadas adelante por pequeos y medianos productores solo se estrenan en festivales para luego discurrir por unas pocas salas com-prometidas con el cine nacional: los cines del INCAA, el MALBA, la Lugones o el Gaumont. Manuel Ferrari, exproductor general de Costa Films, opina: Una

solucin sera que este cine no compita estrenndose con cinco pro-yecciones diarias sino buscar formas de estrenos y exhibiciones ms espaciadas y variadas en oferta. En este sentido, la cuota de pantalla no es una buena medida porque, lejos de favorecer, termina siendo un chivo expiatorio de los exhibidores para justificar que exhiben cine nacional, cuando en general exhiben nicamente las grandes producciones nacionales. Ante este panorama, en los ltimos aos, comenz a crecer un

circuito alternativo que busca poner en circulacin aquellas pelculas nacionales de calidad que no se pueden ver, casi, en ninguna parte, pero tambin de otros espacios como el recientemente inaugurado Buenos Aires Mon Amour (BAMA), que apuesta por el cine arte de calidad, de Rohmer a Kiarostami.

el cine itineranteImpulsado por Emiliano Romero, No solo en cines www.nosoloen-cines.com.ar es un proyecto colectivo que, ante los problemas de exhibicin local, lleva las pelculas de directores nacionales a centros culturales, clubes, teatros y cines de barrio de todo el pas. Es ms, para potenciar la propuesta, el posfuncin est acompaado por una charla del director, actores o guionistas del film. Yo film una pelcula en 2012, llamada Topos. Cuando estaba por

estrenarla, empec a buscar distribuidor. Si vos tens una pelcula muy chica, y no tens dinero de difusin ni un canal de televisin para hacer publicidad, los distribuidores no hacen mucho, porque ellos, lgicamente, prefieren pelculas que lleven gente, que vendan pochoclo, cuenta Romero. Entonces, decidi convertirse en su propio distribuidor y comen-

zar a golpear puertas: el Centro Cultural Konex, el Borges, distintos clubes y teatros de la ciudad. El resultado? Desde septiembre de 2012 hasta marzo de 2013, Romero exhibi Topos en ms de 50 espacios y sum 15.000 tickets, una cifra que ya figura en todos los catlogos INCAA. Esto llam la atencin de muchas cineastas que empezaron a acercarse. Al mismo tiempo, todo lo que haba armado no tena sentido hacerlo para una sola pelcula. Entonces, empec a llamar amigos, directores conocidos, el asunto empez a crecer y ahora la red de No solo en cines suma 160 espacios y ya presentamos cerca de 85 pelculas.Haciendo base en el C.C. Matienzo un multiespacio con una ms

que interesante programacin audiovisual Oreja Negra, el Konex, en teatros de Florencia Varela, Pehuaj y Mar del Plata, No solo en

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cines se extiende: prepara funciones en Mxico y Brasil y da forma a una nueva pgina web con un motor de bsqueda que permitir rastrear funciones alternativas en todo el pas. Y todo esto sin el apoyo del INCAA.Ya van 2 aos que estoy pidiendo apoyo en el INCAA. Ahora

hay una persona intentando armar un convenio, a ver si me pue-den apoyar. Ellos dicen que estn haciendo espacios INCAA, y esos espacios en Capital son, bsicamente, el Gaumont. Entonces, se crea un embudo tremendo. Que no apoyen un circuito alter-nativo que liberara ese embudo es raro, opina Romero.

el universo digitalMientras el auge de los manteros poco a poco se apaga, el con-sumo de cine on-line crece, tanto de manera ilegal el Torrent es nuestra mxima expresin pirata como legal, con Netflix a la cabeza de una nueva modalidad de consumo y circulacin. Conscientes de la consolidacin de este escenario, un buen da

Rita Falcn y Martn Ramos Meja se preguntaron si la Web no era la solucin perfecta para resolver los problemas de exhibicin del cine argentino. En otras palabras: Cmo hacerle llegar a una audiencia ms amplia esa enorme cantidad de pelculas pequeas pero de calidad que se estrenan en festivales, para finalmente, sin pena ni gloria, esfumarse del ecosistema cinematogrfico? As cra-nearon Cinemargentino.com, una videoteca de cine nacional va streaming que comenz a funcionar en marzo de 2013 con un tea-ser de 8 pelculas. Internet fue la solucin que encontramos para nuestro objetivo: no slo es accesible en trminos econmicos la tecnologa que requiere crear una plataforma, sino que es un medio potencialmente masivo: su penetracin en Latinoamrica aumen-ta ao a ao. Cualquier persona con una conexin a Internet es un posible usuario de Cinemargentino, ya que el acceso a las pelculas es gratuito. No hay limitaciones geogrficas ni temporales para acceder al contenido, explica Rita Falcn, cofundadora del sitio y coordinadora de programacin del canal I.Sat.El proyecto comenz en 2012 con el diseo de la plataforma

y el acuerdo legal con los dueos de los derechos de contenidos. Luego, Rita y Martn comenzaron a reunirse con realizadores y productores para invitarlos a formar parte de la propuesta. Dos meses despus de la inauguracin, lanzaron la versin en ingls del sitio. Hoy tienen disponibles una veintena de pelculas de ficcin, ms de 50 documentales y otros tantos cortometrajes. Ah, y la plataforma fue visitada por casi 200.000 personas. Ahora bien: por dnde pasa el criterio de seleccin de la videoteca?Tenemos una actualizacin quincenal y el objetivo es ampliar el

catlogo al mximo. Queremos tener pelculas de todas las pocas y de todas las duraciones, gneros y formatos. Hay dos formas en que las pelculas llegan a estar en Cinemargentino. Estn las que buscamos activamente, porque son ttulos que nos interesan espe-cialmente, y las que nos envan los realizadores. Es un trabajo muy artesanal. En el ltimo caso, hacemos una seleccin y priorizamos aquellas pelculas que tienen inters desde lo formal o temtico, y que tuvieron algn estreno en festivales o ciclos, dice Rita.

en vivo y en directoEl consumo por streaming y las cinematecas digitales dejan atrs las limitaciones fsicas y geogrficas para ampliar ese universo lla-mado cine. Es ms, ciertas salas innovadoras ya estn barajando

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la posibilidad de contar con un servicio de streaming para ampliar la oferta. La pelea entre distribuidores, productores y exhibidores toda-va no est cerrada, an les cuesta entender a todos que los millones que se invierten en publicidad para una pelcula que nadie puede ver en su zona geogrfica puede modificarse si hay alternativas legales para poder ver la pelcula al mismo tiempo que se estrena en el cine en Buenos Aires, pero viviendo en Ro Cuarto o donde sea, cuenta Manuel Ferrari.

Ferrari no solo es cineasta autor de la recomendable Cmo estar muerto/Como estar muerto tambin ofici de encargado de la regin latinoamericana para Mubi.com una curadura digital de cine arte y de culto semejante a Netflix, que cobra una membresa mensual de $4,99 y fue programador y coordinador on-line del Festival 4+1 Fundacin MAPFRE, un festival que tena como condicin que las pelculas estuvieran disponibles tanto para su exhibicin fsica como en formato digital. El corolario fue la charla que dio Werner Herzog en Brasil, seguida de manera simultnea por ms de 7 mil personas. Es decir, una combinacin perfecta que permita asomarse al futuro de la pantalla grande. Se imaginan el festival de cine de Cannes, ofreciendo funciones digitales para ser vistas en cualquier rincn del planeta? No habr alfombra roja, glamour ni la hermosa vista de los Alpes martimos, pero s la oportunidad de seguir la competicin oficial en directo. Para m, los festivales tienen sentido solo si aportan salas y la

opcin del streaming. Indudablemente, estamos en un momento de cambios en la cuestin de la exhibicin, y esta expansin permite que los festivales de este tipo puedan ser tiles para justamente iluminar una pelcula, dice Ferrari.Como al comienzo, frente al apocalipsis, nuevas alternativas

para la produccin audiovisual argentina. Porque, lejos de las salas, encontr el camino: el cine nacional est ah afuera. *

"Si voS tenS una pelcula chica, loS diStribuidoreS no

hacen mucho, porque ellos prefieren pelculas

que lleven gente, que vendan pochoclo, dice

emiliano romero.