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Lapinturaflamenca
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Nacecomounarteurbanoyburguésenlasciudadesflamencas.Estegrandesarrollosedebealgrandesarrollocomercial,quepermi;óelenriquecimientodelaburguesía,unodelosprincipalesclientesdelospintoresflamencos.
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Brujas
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Gante
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Amberes
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Lovaina
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Malinas
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Bruselas
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Estanuevaclientelahacequelasobrasseadaptenasusgustosynecesidades,porellosonpinturasdepequeñoformatoyaqueaparecendecorandoelinteriordesuscasas,aunquetambiénexistentríp;cosopolíp;cosdegrantamañoparacolocarenlascapillaspar;culares
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Tambiénelgustoburguéssereflejaenelinteréspornuevosgéneroscomoelretratoyelpaisaje.
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Ylarepresentacióndeescenasreligiosasdentrodelosinterioresburguesescontododetallismoparareflejarelestatussocialdelaclientela.
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Además,latemá;careligiosasueleiracompañadadeunmarcadocaráctersimbólicoquedificultasuinterpretación.
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Encuantoalatécnicau;lizada,seu;lizaporprimeravezelóleosobretablaquepermiteelusodeveladuras(capasmuyfinasdepinturasuperpuestasquepermitenunagranriquezatonal),unagranminuciosidadycoloresmásbrillantes.
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Destacaeldibujoprecisoquedelimitaloscontornosyquedefinelasformasyobjetoscongranminuciosidad,captandotodocongrandetallismo
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Tambiénesimportantelailuminaciónnaturalquedavolumenalasfigurasconelusodelsombreado.
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Lasfigurasdestacanporsumonumentalidad,corporeidadygranrealismoquenosolocaptalosrasgosfisonómicosdelospersonajes,sinoqueseconsiguelacaptaciónpsicológica.Esamonumentalidadaparecereforzadaporelusodeplieguesabundantesyacartonados.
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Desdeelpuntodevistacomposi;vopredominaránlascomposicionesequilibradasysimétricasentornoaunejecentral.
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Laperspec;vaseconsiguenormalmenteabriendoenelfondodeloscuadrosarquitecturasopaisajesquecontribuyenadarnosunagransensacióndeprofundidad.Esasensaciónseremarca,también,porlaslíneasdelasbaldosasdelsuelo,deltechouotroselementosyporlaluzquedavolumenalospersonajescolocadosendis;ntosplanos,alavezquecreaatmósferasoambientes
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Hay,además,ungraninterésporlanaturalezaqueaparecerepresentadacongranminuciosidadyunaexac;tudcasicienQfica.Esemismodetallismoyminuciosidadseu;lizaparalareproduccióndelosobjetosdelavidaco;diana(paños,cristal,metal…)conunagranhabilidadparacaptarlacalidaddelosobjetos.
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LosprincipalesrepresentantesdeestapinturasonloshermanosVanEyck,consideradoslosiniciadoresdeles;loytambiénlosprimerosenu;lizarelóleosobrelienzo.
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EntresusobrasdestacanelPolíp6codeSanBavóndeGante,laVirgendelcancillerRolin,laVirgendelcanónigovanderPaeleoelMatrimonioArnolfini,estosúl;mosatribuidossóloaJanvanEyck.
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Elpolíp6codeSanBavóndeGanteoPolíp6codelcorderomís6coessuobramásimportante.FuerealizadoporamboshermanosaprincipiosdelsigloXVparalacapillafamiliardeuncomercianteflamencoenlaiglesiadeSanJuanBau;staenGante.
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Setratadeunpolíp;coformadopor24tablas,12enelinteriory12exteriores,pintadasalóleo(350x223cms.).
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Desdeelpuntodevistaiconográficoelpolíp;corepresentaeltemadelasalvacióndelahumanidad.Así,AdányEva,representadosenelinteriordelastablasquecierranelpolíp;co,sontes;gosdelasalvacióndelahumanidaddelpecadooriginalqueelloscome;eron,mientrasqueenlaparteexteriordelpolíp;coaparecelaAnunciaciónqueseñalaqueCristoseráelorigendeestasalvación
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Elpolíp;cocerradoestabaformadopor12tablasorganizadasentresniveles.Enelinferioraparecen4figurasbajoarqueríasgó;cas,enlosextremosyderodillaslosdonantesyenelcentrolasfigurasengrisalla(pinturaentonosgrisesqueimitaalaescultura)deSanJuanEvangelistaySanJuanBau;sta.
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EnlapartecentralaparecelaescenadelaAnunciacióndentrodeuninteriorburguésconunaventanaabiertaconvistasaunaciudadparaacentuarlasensacióndeprofundidad.Todoellorepresentadoconungrandetallismoyconelespacioenperspec;vaparadarsensacióndeprofundidad.Enlapartesuperiorfigurasdedosprofetasydossibilas
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Enelinteriorelpolíp;coaparecedivididoendosniveles.EnlapartesuperiorlatablacentralestáocupadaporlafiguradegrantamañodeDiosPadresentadoensutronoyves;docontúnicaymantorojo,conelcetroenunamanoylaotrabendiciendo.AsuderechaaparecelaVirgen,sentadayleyendo,tambiénricamenteves;da.EnelotroladoapareceSanJuanBau;sta.
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Aderechaeizquierdaaparecendosgruposdeángeles,músicosaladerechaycantoresalaizquierda.Porúl;mo,enlosdosextremosaparecenlasfigurasdesnudasdeAdányEvadentrodenichosrematadosconescenasengrisalladeCaínyAbel.
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Enlastablasinferioresapareceeltemacentral:laadoracióndelcorderomís6co.Enelcentro,enelmismoejequeDiosPadreyenlapartesuperior,aparecelafiguradelEspírituSantomientrasqueabajosesitúaelcorderosobreunaltarydecuyocostadosalesangrequecaesobreuncáliz.
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RodeándoloaparecenángelesconlosinstrumentosdelaPasióneincensarios.Alfondo,dentrodeunpaisajeconunaciudaddefondo,dosgruposdemár;res(palmas)queavanzanhaciaelcordero
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Enlaparteinferiorapareceunafuentedelaquesaleagua,comometáforadeCristo“fuentedevida”acuyoalrededoraparecengruposdesantos,papas,obispos…
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Enlasdostablasdeladerechaungrupodeermitañosyperegrinosavanzantambiénhaciaelcentro,aligualqueloscaballeroscris;anosyjuecesjustosqueaparecenenlastablasdelaizquierda.Todoelretablorepresenta,porlotanto,lasalvacióndelahumanidadgraciasalsacrificiodeCristo
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Porloquerespectaalatécnicapodemosobservarloscambioseinnovacionesquesupusolapinturaflamenca.Lau;lizacióndelóleopermiteunagrangamadecoloresvivosybrillantesentrelosquedestacanlosrojos,azulesyverdes
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IgualmentevemoselinterésdeVanEyckporrepresentarconsumodetallismolascalidadesdelastelasyaseanterciopelos,sedas,brocados,bordados,pielesopaños;asícomodelosobjetos,muebles,instrumentosmusicaleseinclusoslibrosypergaminos
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Elinterésporeldetallellevaaextremosimpensableshastaentoncescomorepresentarloscabelloscasidemaneraindividualizada
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Igualmente,observamoselinterésporlaperspec;valinealcuyopuntodefugaesocupadoporelcordero,centrogeométricoeiconográfico.
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Elgustopordotaralasfigurasdelmayorrealismoydecrearlailusiónderealidadllevaalpintoralextremodepintarcadaelementocontododetallecomoloscabellos,poros,arrugasyvenasdecadapersonaje.
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LavirgendelcancillerRolinesunaobrarealizadaensolitarioporJanvanEyckalóleosobretabla,esdecir,mezclandolospigmentosconaceitecomoaglu;nante.
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FueunencargodelcancillerRolinyesunapinturadetemá;careligiosaenlaqueserepresentaalaVirgenconelNiñojuntoconelretratodelcancillerRolin,representadoconrealismoyprofundidad,yaquenosolorepresentalosrasgosfisonómicosdelpersonajetambiénesunautén;coretratopsicológico
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Elcancillerapareceenprimertérmino,arrodilladosobreunreclinatoriocubiertoconricoterciopeloazul,sobreelquedescansaunlibrodeoraciones,yconlasmanosenposicióndeoración.Frenteaélaparece,representadaenelmismotamañoqueeldonante,laVirgenquesos;enealNiñoqueconlamanoderechabendicealcancillermientrasconlaizquierdasos;eneungloboterráqueocoronadoporunacruzenjoyadaqueanunciaelsacrificiodeCristo
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TraslaVirgenunángelsos;eneunacoronaqueanunciaelreinadodelaVirgensobreloscielos.
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Todalaescenasesitúaenuninteriorburguésconunbalcóndetriplearqueríaalfondopordondepenetralaluzyquedejaverunpaisajeurbanoalfondocongrandetallismo
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Setratadeunaescenarepresentadaconungranrealismoydetallismodestacandolacapacidadparacaptarlacalidaddelosmaterialescomoropajes,conplieguesampliosyangulosos,queparecenacartonados,comoentodoslosobjetosqueformanlaescena.
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Asímismo,elenlosadodelsueloyloselementosarquitectónicoscontribuyenaacentuarlaperspec;valinealquecontribuyeadotaraéstedeprofundidadespacial.
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ElretratodelmatrimonioArnolfinisesitúaenunahabitaciónconelespacioconstruidoenperspec;vaconlaslíneasdefugaqueconfluyenenelfondo(vigasdeltecho,maderasdelsuelo…)paracrearlasensacióndeescenariotridimensional.
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Además,esteespacioseamplíaalcolocarunespejoenelfondo
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Enunprimerplanoaparecelaparejaenelmomentodecontraermatrimonio.Élapareceenac;tudseriaconcapaysombreroconunamanoenac;tuddebendecirmientrasqueconlaotrasujetalamanodesuesposa.
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Ellatambiénaparecericamenteataviadaconunves;doverdeyveloblancoconlamanoenelvientre,quepareceindicarsudeseodetenerhijos.
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Enelfondodelahabitaciónapareceunespejoenelquesereflejandospersonajes,lostes;gosdelenlace,yunafirma“JanvanEyckestuvoaquí”.
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Setratadeunaobracargadadefuertesimbolismo:lalámparaconunasolavelaencendida,laqueseponíaeneldormitorionupcial,enlasilladelfondoaparecetalladaSantaMargarita,patronadelospartos,elperroalospiescomosímbolodefidelidad,loszuecosenelsueloresaltanelcaráctersagradodelmatrimonioylafrutaalladodelaventanaquealudealafer;lidad…
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RogervanderWeydenesotrodelosrepresentantesdelapinturaflamenca,aunquepresentaalgunascaracterís;casdiferentesalresto
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Enprimerlugar,susobrassuelenserdegrandesdimensionesenlugardelpequeñoformatou;lizadoporlaescuelaflamenca.Además,elinterésporelpaisajemuchasvecesdesapareceyaquesecentraenlospersonajes,mostrandouninterésporlossen;mientos,sobretodoeldolor,reflejadoengestosyenrostros.
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UnadesusobrasmásconocidaseselDescendimiento.Setratadeunatablaqueformabapartedeuntríp;co,enparteperdido,pintadoalóleohaciael1436paraelgremiodelosballesterosdeLovaina
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EltemarepresentadoeselDescendimientodeCristo.RogervanderWeydencolocalaescenasobreunfondodoradorematadoenlasesquinassuperioresportraceríasgó;casmientrasqueenlaparteinferiorsíhayreferenciasalespaciorealdondecrecenalgunasplantas
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EnelcentrodelatablayamayoralturaapareceunacruzvacíadelaqueseestábajandoelcuerpodeCristo,sostenidoporunjoven,Nicodemo,yJosédeArimatea.Mientras,lafiguradelaVirgencaedesmayadasostenidaporSanJuanyunadelassantasmujeres
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LacomposiciónquedacerradaporlafiguradelaMagdalenaaunladoySanJuanalotro,conmovimientoscontrapuestos.Lasfigurasaparecendistribuidasdeformaequilibrada,tresencadaextremocondosfigurasenlapartesuperioreinferioryenelcentrolaVirgenyelcuerpodeCristomuerto,alineadasformandodoslíneasdiagonalesquebradas.
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Destacalagrancapacidadparacrearfigurasvolumétricascasiescultóricas,lagranminuciosidadenlospequeñosdetallescomoloscabellos,ves;mentas…y,sobretodo,lagranexpresividaddelosrostros,quereflejantodaslasformasposiblesdetransmi;roafrontareldolor.
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