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LA SERIGRAFIA

La serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a travs de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasara la tinta. El sistema de impresin es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha logrado, la impresin puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definicin. Aplicacin Se sita la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a travs de ella, aplicndole una presin moderada con un rasero, generalmente de caucho. La impresin se realiza a travs de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia foto sensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela. El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a travs de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.

Historia La serigrafa es un sistema de impresin milenario. Si bien no hay datos exactos, se cree que se remonta a la antigua China, en la que segn una leyenda utilizaban cabellos de mujer entrelazados a los que les pegaban papeles, formando dibujos que luego se laqueaban para que quedaran impermeables. Posteriormente se cambi el material por la seda, de ah proviene su nombre: sericum (seda, en latn) graphe (escribir, en griego). En la antigedad se fabricaban unas calcomanas que se aplicaban en los artculos de uso diario, platos, vasos, etc. En Europa se utiliz para imprimir telas, en lo que se llam "impresin a la lionesa", por ser el lugar en donde se aplicaba este sistema. Las primeras serigrafas sobre papel (carteles publicitarios) aparecen en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesin. La primera patente concedida es para Selectasine en 1918.

Guy Maccoy fue el primero en utilizar la tcnica de la serigrafa con fines artsticos. Realiz sus dos primeras serigrafas en 1932; ambas eran alrededor de 9 x 11 pulgadas y tir aproximadamente 40 copias de cada diseo. En 1938 tuvo su primera exposicin individual, la primera de serigrafas en una galera . Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografa y los productos qumicos, donde toma un impulso espectacular; por ser un mtodo muy verstil para poder imprimir en muchos materiales, hoy en da pueden distinguirse miles de artculos procesados con serigrafa. LA TELAEl dimetro de los hilos que constituyen la tela son uniformes, pero las tela pueden ser de distintos grosores, esto significa que para un trabajo con ms detalle se prefiere usar una tela de hilos delgados y por lo tanto un tejido ms cerrado.Para la parte textil la cantidad de hilos arranca de los 18# hilos por cm lineal y hasta los 90 # hilos por cm lineal.Para la parte utilizable con tintas al solvente (impresiones no textil) ejemplos : Plasticos, madera, metales u otros materiales las mallas (telas) tienen que ser de trama mas cerradas ,arrancan desde los 100# hilos por cm lineal hasta los 200# hilos. Hay telas blancas y de color amarillo, estas ltimas nos permite tener una mejor calidad en la copia del original, dado que no refracta la luz.Las telas pueden ser monofilamento o multifilamento, las "mono" son ms resistentes y mantienen en el tensado en el marco una muy buena estabilidad dimensional, diferente de las multifilamento que son de baja calidad y poca durabilidad.

TENSADOlos marcos que se utilizan son de madera, hierro o aluminio. en los marcos de madera se pueden colocar broches con una engrapadora o pegar. En los de hierro o aluminio el tejido va pegado con un pegamento especial. para el tensado se deben utilizar (artesanalmente) unos caimanes "pico de pato", son caimanes con punta tableada.

EJEMPLO:

teniendo ya tu bastidor se procede a colocar la malla serigrafica.

de esta forma y en siguiente orden..

Aqui estan pegando en un bastidor de aluminio. Pero el orden que ahi se muestra el el mismo que se usa en el bastidor de madera: luego de colocar una orilla..tensando con el caiman pico de pato, procedemos a engrapar y tensar la proxima ..la primera tirada se hace en forma de "L" para asi despues ir tensando de las carascontrarias y no quede niuna "guatita" en el tensado, puesto que esa "guatita" arruinara nuestro diseo.

Quedaria de la siguiente forma:

YA CON EL BASTIDOR FORMADO PROCEDEMOS A EL CALADO Y POSTERIOR ESTAMPADO..

modo de empleo

se debe elegir una imagen..cualquiera ( todo esto para una imagen de UN SOLO COLOR), se debe calar ... EJEMPLO: de esta imagen se "cala" o corta lo que queremos que quede...en este caso calaremos el color negro. LA IMAGEN YA CALADA DEBE SER "ALIADA" O PEGADA AL BASTIDOR..QUEDANDO DE A SIGUIENTE MANERA.

haciendo cuenta que la "A" es el calado de la imagen..y por donde posteriormente pasara la tinta...la idea principal de colocar la imagen en el bastidor,,previo calado de imagen,, es que lo que no fue calado en la imagen, bloquee el paso de tinta..pasando tinta solo por el lugar de calado. quedando asi la imagen imprimida sobre la superficie que allas elegido. GRABAR LA IMAGEN SOBRE LA SUPERFICIE:

Sin duda esta es la parte mas entretenida del trabajo..cuando se ven los resultados del esfuerzo..+ se debe tener: una rascleta o paleta de arrastre, el bastidor ya armado, la tinta a utilizar segn la superficie a imprimir y mucha pero mucha paciencia..hay veces que pasa, que si no tienes fijo el bastidor se puede correr..o le solicitas ayuda a algun amigo a k te sujete el bastidor..la mejor forma de sujetarlo es asi:

de esta forma quedara fijo y sin problemas.

LA RASCLETA:

LA POLERA:

PUEDE SER EN CUALKIER SUPERFICIE DE LA POLERA DEL COLOR QUE USTEDES PREFIERAN, Y QUE MEJOR COMBINE CON LA TINTA A UTILIZAR.. TATATATAAAAAAAANNNNN.... COMO PASAR E EL IMPRIMIR LA MOMENTO IMAGEN...SIMPLEMENTE FINAL.. ASI...

SE VIERTE TINTA SOBRE LA TELA...UBICANDO CORRECTAMENTE LA IMAGEN SOBRE EL LUGAR A IMPRIMIR...LUEGO DE ESO "ARRASTRAMOS" LA TINTA TAL COMO MUESTRAN LAS IMAGENES SIGUIENTES..

AL TERMINAR DE PASARLA SE LEVANTA CON CUIDADO Y secar con un secador de pelos o algo que le aplique calor.. CON ESTO TENDRAMOS LOS SIGUIENTES RESULTADOS..

en el caso en que se quiera hacer un estampado con mas colores, se deben hacer los bastidores respectivos para la cantidad de colores a utilizar y las mismas imagenes caladas en las distintas partes donde esten ubicadas cada uno de los colores....para mayor facilidad existe este pulpo..

Teniendo

en

cuenta

y

ya

teniendo

los

materiales

informado

en

mi

post

anterior:

http://www.taringa.net/posts/hazlo-tu-mismo/5635879/Serigrafia-Basica___.html podremos proceder a trabajar en el fotograbado.

1: Es necesario y bastante importante, utilizar la malla adecuada para este trabajo, en el caso de textil es adecuado utilizar una malla de 60 cuadros x cm2. (ahora, y solo para los chilenos..XD...perdon a los demas....se puede usar el "velo italiano", que es la tela que utilizaban las abuelitas para hacer cortinas..XD, que es de arpox. de 30cuadros x cm2). 2: Es necesario, tambin, limpiar la malla, ya que las manos y cualquier otra cosa que la toque la puede ensuciar, y esto afectara a la emulsin. existen lquidos especiales para limpiar estas mallas, pero como no estamos para derrochar dinero. tambin se puede hacer de otra forma. limpindola SOLO CON AGUA puesto que si algn tipo de detergente se topa con la malla, puede tapar los poros. se deja secar muy bien. 3: tener el bastidor listo: la tinta y la imagen a grabar...y manos a la obra... Lo primero, y REIMPORTANTE (perdn por los chilenismos)...tener la mesa de luz..esta se puede construir muy facilmente, con solo 2 focos o 3, y a una altura aprox de entre 25 y 30 cm de vidrio donde se posa la imagen..

ALGO

PARECIDO

A

ESTA

MESA.

luego de esto tmbn es importante tener la imagen, pero no de cualquier forma, lo ideal es tener la imagen impresa en impresora tinta laser, por que esta brinda un sellado completo de los "poros" del papel, si no es posible, el marcador permanente de color negro tambien sirve.las imagenes que se visualizan en la mesa de luz son claro ejemplo de la forma de impresin que se necesita. El papel: este debe ser, conocido como papel "diamante" o papel "mantequilla" o papel "vegetal", lo ideal es que sea lo mas transparente posible en el que se va a exponer la imagen.

luego de esto se debe seleccionar un diseo cualquiera, pero con las mismas caracteristicas descritas en el post anterior, al seleccionar la imagen, en este caso, debemos ser discretos con el diseo (puesto que este post es solo para serigrafia basica en lo que respecta el fotograbado, mas adelante veremos con diseos imagenes y colores distintos). lo ideal seria una imagen similar a estas..(como para empezar no mas).

una

cosa

asi

primeramente,

basica

y

un

solo

tono.

__________________________________ Cuando ya tengamos el diseo elegido e impreso en el papel que anteriormente nombramos, ojo que debe ser transparente para que surga efecto el diseo en el bastidor, iremos ahora con la parte "bonita" de todos este trabajo. debe producir este efecto, hasta antes de incluirle el emulsionado.

primeramente debemos tener el bastidor echo, ya sea en aluminio, madera, etc. con la tela serigrafica o el velo italiano puesto y tensado, a esto ahora ya no incluiremos directamente la imagen pegada si no que incluiremos el "emulsionado",

este emulsionado es el que causa el efecto de plantilla, pero fija en la tela, al entrar en contacto con la luz el emulsionado cicatriza y se endurece, la sensibilidad a esta le da la forma que queramos, la aplicacion es de la siguiente forma (imagenes de ayuda de paginas encontradas en google.. )

la aplicacion debe ser con una "espatula" tipo canaleta, que pase sobre la malla en un angulo aprox. de 45. algo similar a esto:

una

"espatula"

similar

a

esta:

la aplicacion debe ser homogenea y evitar dejar lineas marcadas en el bastidor.como se muestra

en la imagen, luego de esta aplicacion de la emulsion, pasaremos rapidamente al montaje de la imagen en el bastidor, esta debe ser echa sobre la mesa de luz mostrada anteriormente, imaginemos la tinta naranja que vemos, es la emulsion, la imagen puesta es lo que queremos obtener, al aplicarle luz homogenamente al bastdor. este secara por completo la emulsion, pero al colocarle la imagen (por debajo la emulsion) la imagen crea una suerte de barrera de color negro (que es el diseo que queremos obtener) y no deja pasar la luz por entre este color, y por ende la emulsion que esta detras de el contorno negro de la imagen, no se sellara y quedara tal cual lo aplicamos, pero la parte donde no se protege con la imagen se sicatrizara y quedara con esto la plantilla en el bastidor.. pero sin poder distinguirla, ya que aun la emulsion se confunde con la imagen (es necesario tenerla aproximadamente 3 minutos, segun el grado de sensibilidad y cantidad de luz aplicada). luego de relizar este proceso, rapidamente debemos pasar al "limpiado del bastidor".

este debe ser rapido, ya que la luz natural es mas fuerte, se debe limpiar con agua a presion por sobre la imagen fantasma que nos quedo en el bastidor, algo asi:

al lanzar agua a presion, aparecera de apokito la imagen, y revelara la verdadera imagen que primeramente queriamos, es necesario fijarse bien en los detalles por que asi tambien limpiaremos esas partes y daran el toque especial a la imagen. el diseo quedara similar a esto:

(perdon por tomar imagenes de otras paginas a todos, tengo mis propias fotos, pero aun no se como se pueden subir.. ) bueno.. la imagen aparecera como la imagen anterior vista.

cuando ya tenemos seco el bastidor, podremos empezar a tirar imagenes como loco, en poleras y otros textiles, y segun la tinta utilizada, los resultados serian como estos (el metodo de impresion de imagenes esta descrito en el post anterios, de serigrafia basica con stencil)

ESO ES TODO, PRONTO TENDREMOS LA EVOLUCION EN IMAGENES CON DIFERENTES COLORES, POR AHORA SE PUEDEN APLICAR DISTINTOS COLORES AL DIBUJO, EN DISTINTOS TEXTILES, PERO NO SE ESPECIFICAN MEZCLAS DE COLORES, Y PERDON A LOS DEMAS POR LAS IMAGENES ESPERO NO PUTEEN NI WEBEEN POR ELLAS, ES PARA QUE TODOS SEPAN COMO ES ESTE ARTE. .. Y NO PAGUEN POR ALGO QUE SE PUEDE HACER EN CASA... SALUDOS!... ...

Montar un taller de serigrafa es relativamente sencillo y econmico pues no son muchos los elementos necesarios para empezar a funcionar. Seguidamente detallamos los que nosotros consideramos imprescindibles. Pincha sobre ellos para obtener ms informacin.

Una impresora para fotolitos

Realmente cualquier impresora que pueda imprimir en

hojas transparentes servir. Se pueden encontrar en el mercado a unos precios econmicos (a partir de 200) impresoras de chorro de tinta o de tner. stas ltimas son ms recomendables, ya que suelen tener unas tintas ms opacasque es lo que nos interesa para realizar el fotolito.

Pantallas y emulsin fotosensible

Existen pantallas con bastidor de madera ymetlicos. Las primeras son algo ms econmicas, pero las de metal son ms estables y no se deforman como les pasa a las de madera despues de varios usos y lavados con agua. El precio de una pantalla ronda los 15 y el del bote de 1kg de emulsin para pantallas unos 26.

Una insoladora de pantallas

En las insoladoras los precios varan muchsimo dependiendo de las necesidades particulares de cada taller. Lo ms econmico para empezar esfabricarla uno mismo y si se hace correctamente el resultado y la calidad de las pantallas una vez reveladas ser perfectamente vlido para realizar cualquier tipo de trabajo.

Un pulpo de serigrafa

Es la parte ms importante de todo el taller. Por lo tanto y aunque tambin se pueden fabricar artesanalmente, nosotros recomendamos comprar uno mnimamente bueno aunque sea para empezar, ya que nos ahorraremos la mayora de los problemas iniciales que surgen cuando no se ha trabajado antes en este campo. A partir de 4.000 tendremos pulpos que sin llegar a ser profesionales, s nos permitirn iniciarnos de manera adecuada en la estampacin de camisetas. Recomendamos que por lo menos

tenga un mnimo de 4 tablas y otros tantos brazos sobre todo si se tiene la intencin de realizar estampaciones a ms de un color. Si no es el caso, el precio desciende considerablemente y se puede adquirir un pulpo con tan slo un brazo y una tabla por unos 2.000.

Tintas y racleta

Existen de varios tipos. Las tintas ms usadas cuando se empieza son las lacasya que son de base al agua, lo cual significa que a la hora de diluirlas y de limpiar las pantallas se usa agua corriente en vez de algn producto disolvente. Adems el acabado que presentan es muy fino y suave y penetran ms en la fibra del tejido. El otro tipo de tintas son losplastisoles. stas permiten ms versatilidad a la hora de estampar dibujos con detalles finos y pueden usarse para efectos especiales de relieve o brillo, que las lacas no permiten. En su contra tienen que son mas contaminantes y no se disuelven ni se limpian con agua, es necesario usar disolvente. El precio de las lacas ronda los 15 para el bote de 1kg.

Decapador de pintura

Hay quien dice que para estampar color sobre color es mejor hacerlo sin un secado intermedio. Pues bien, ni puto caso. Si vas a hacer estampaciones con ms de un color, o necesitas darle varias pasadas a un mismo color para que la tinta cubra totalmente (algo necesario cuando se imprime sobre prendas oscuras) ya te estas haciendo con un decapador de pintura para secar ligeramente la tinta entre una pasada y otra. Decapadores hay de muchos precios. Sinceramente, cmprate el ms barato para empezar. A nosotros uno de 15 nos dur 3 aos y no le dimos muy buena vida que digamos.

Un horno de secado

Esto puede ser un elemento o muy importante o quiz algo prescindible si no se van a realizar tiradas muy grandes de camisetas. Si se usan las tintas plastisoles imprescindible ya que stas

no secan al aire, slo lo hacen por calor. Si se usanlacas, se puede prescindir del horno si vamos a estampar pequeas cantidades de camisetas ya que con tiempo, las lacas pueden secar al sol aunque eso s, el agarre en la prenda no es tan definitivo como si se secan con un horno. De todas maneras es una mquina cara, as que antes de lanzarse a su compra hay que valorar el uso que se le va a dar. Por menos de 5.000 es dificil encontrar algo decente en este campo. Aparte de todos estos elementos, como es lgico, es imprescindible disponer de un espacio donde alojarlos. As que de momento hasta que los de cefa no saquen el sericefa casero para montarte el taller en casa, no quedar ms remedio que buscarse un buen local espacioso, ya que tanto el pulpo como el horno son aparatos muy voluminosos. Estis avisados.