La tipografia

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LA TIPOGRAFÍA- definición Se denomina Tipografía a la disciplina que dentro del Diseño Gráfico y la Comunicación Visual estudia los distintos modos de optimizar la emisión gráfica de mensajes verbales. La Tipografía tiene una dimensión técnica y funcional basada en el oficio de tipógrafos e impresores. Cuenta con sistemas de medición y cálculo que ayudan a organizar y racionalizar la comunicación visual. Pero tiene además una dimensión humanística que se basa en la escritura, representación abstracta de objetos e ideas que hizo posible el registro de la cultura, la organización del pensamiento y el desarrollo intelectual del hombre. Entendida como disciplina, la Tipografía profundiza y enriquece en direcciones múltiples los alcances del Diseño Gráfico. Tipo es igual al modelo o diseño de una letra determinada. Tipografía es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del estudio y clasificación de las distintas fuentes tipográficas. Fuente tipográfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes. Familia tipográfica, en tipografía, significa un conjunto de tipos basado

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Legibilida de las letras.

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  • 1. Partes de un carcter

    LA TIPOGRAFA- definicin
    Se denomina Tipografa a la disciplina que dentro del Diseo Grfico y la Comunicacin Visual estudia los distintos modos de optimizar la emisin grfica de mensajes verbales.
    La Tipografa tiene una dimensin tcnica y funcional basada en el oficio de tipgrafos e impresores. Cuenta con sistemas de medicin y clculo que ayudan a organizar y racionalizar la comunicacin visual. Pero tiene adems una dimensin humanstica que se basa en la escritura, representacin abstracta de objetos e ideas que hizo posible el registro de la cultura, la organizacin del pensamiento y el desarrollo intelectual del hombre. Entendida como disciplina, la Tipografa profundiza y enriquece en direcciones mltiples los alcances del Diseo Grfico.
    Tipo es igual al modelo o diseo de una letra determinada.
    Tipografa es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas.
    Fuente tipogrfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes.
    Familia tipogrfica, en tipografa, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.

2. LA TIPOGRAFA
Familia tipogrfica, en tipografa, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.
En resumen una familia tipogrfica se define como un
conjunto de letras de cualquier tamao y estilo que
tienen el mismo diseo comn. Una fuente tipogrfica
(font) es un alfabeto completo dibujado en un solo
tamao y un solo estilo.
3. LA TIPOGRAFA
Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el track y el kern.Los tipgrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo seleccionado de caracteres. Esta alteracin afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto ms grande es el cuerpo ms apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos ms pequeos y cerrando los mas grandes.El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamao en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos
Caractersticas de las familias tipogrficas
4. LA TIPOGRAFA
En una familia tipogrfica, existen caracteres que se diferencian entre s, clasificndolos de la siguiente forma:- El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o ligeros, segn su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina.- Inclinacin del eje vertical o cursivas: Son las denominadas cursivas o itlicas. La cursiva en la tipografa debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carcter inclinado dificulta la lectura.- Proporcin entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografas estrechas para ahorrar espacio.- Maysculas a caja baja: Un texto escrito en letras
maysculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa
ms espacio.
5. LA TIPOGRAFA
La lectura de un adulto se produce por avance discontinuo, retenindose en puntos de inters (esto es lo que ocurre tambin en la lectura de imgenes fijas), se retiene unos tres segundos para reconocerla nueva imagen y proseguir.. Si hay un momento en que el texto no se entiende, el ojo regresaa un punto anterior de retencin del significado o comprensin.
En cada fijacincomprendemos entre cinco y diez letras, correspondientes a una o dos palabras.
UN TEXTO EN MAYSCULAS REQUIERE UN 35% MS DE SUPERFICIE DE IMPRESIN, POR LO TANTO MS NMERO DE FIJACIONES, REDUCIENDO AS LA VELOCIDAD DE LECTURA EN UN 12%, La FALTA DE TRAZAS ASCENDENTES Y DESCENDENTES, LOS TRAZOS TERMINALES ETC. HACEN AL CONTRARIO QUE CON LAS MINSCULAS, QUE LAS MAYSCULAS SEAN DE LECTURA MS MONTONA Y FATIGOSA.
6. LA TIPOGRAFA
La lectura de las palabras dependern del espacio entrelas letras que la forman :
SIE SD E M A S I A D O G R A N D E
los caracteres se visualizan aislados y el cerebro as los percibe , tengamos en cuenta que el cerebro tienen a percibir las partes de manera agrupada paraentender una forma. (verhttp://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/ ) .
Si el espacio interletras :
S
I
E
S
P
E
Q
U
E

O
Impide la legibilidad
7. LA TIPOGRAFA
La lectura de laslas palabras dependern del espacio entre ellas :
S IESDEMASIADOGRANDE
las palabras se visualizan aisladas y el cerebro as las percibe , tengamos en cuenta que el cerebro tienen a percibir las partes de manera agrupada paraentender una forma. (verhttp://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/ ) .
Si el espacio interlineal :
Si el espacio interlineal :
SI ES DEMASIADO
SI ES DEMASIADO
PEQUEO
GRANDE
Dificulta la legibilidad
Ralentiza la legibilidad
8. LA TIPOGRAFA
Clasificacin bsica
La tipografa bsicamente se clasifica en tres grupos:
- Serif o con patines o Romana
- San serif, sin patines o Palo Seco
-OrnamentalesLa tipografa Ornamental es aquella que tiene un diseo especial que no forzosamente sigue una estructura determinada. Dentro de las ornamentales tenemos la siguiente sub clasificacin;Manuscritas o Caligrficas
Gticas
De fantasa
9. LA TIPOGRAFA
PICEUnin de dos astas
en la parte superior de la letra.
ASTARasgo principal de la letra
que define su forma esencial.
Sin ella, la letra no existira.
APFIGEPequeo trazo curvo que enlaza el asta vertical
con los terminales o remates.
ASTA ASCENDENTEAsta de la letra que sobresale
por encima de la altura de la X (ojo medio).
ASTA DESCENDENTEAsta de la letra que queda
por debajo de la lnea de base.
ASTA ONDULADA O ESPINARasgo principal de la S o la s.
BRAZOTrazo horizontal o diagonal
que surge de un asta vertical.
BUCLE O PANZATrazo curvo que encierra una contraforma.
PERFIL, FILETE O BARRALnea horizontal entre verticales,
diagonales o curvas.
10. LA TIPOGRAFA
CONTRAFORMA
O CONTRAPUNZNEspacio interno de una letra
total o parcialmente encerrado.
CRUZ O TRAVESAOTrazo horizontal que cruza
por algn punto del asta principal.
COLAProlongacin inferior de algunos rasgos.
CUELLOTrazo que une la cabeza con la cola de la g.
ESPOLNExtensin que articula la unin
de un trazo curvo con otro recto.
GOTA, LGRIMA O BOTNFinal de un trazo que no termina
en una gracia o remate,
sino con una forma redondeada.
HOMBRO O ARCOTrazo curvo que sale del asta principal
de algunas letras sin acabar cerrndose.
LAZOTrazo que une la curva con el asta principal.
OJALBucle creado en el descendente
de la g de caja baja.
11. LA TIPOGRAFA
PATATrazo diagonal que sirve de apoyo
a algunas letras.
Tambin se puede llamar cola.
SERIF, REMATE O GRACIATrazo terminal de un asta, brazo o cola.
Es un resalte ornamental
que no es indispensable
para la definicin del carcter, h
habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).
OREJAPequeo trazo situado e
n la cabeza de la g de caja baja.
VRTICEPunto exterior de encuentro entre dos trazos
en la parte inferior de la letra.
UA O GANCHOFinal de un trazo que no termina en remate,
sino con una pequea proyeccin de un trazo.
12. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La legibilidad es mayor en tipos con unas fuertes caractersticas particulares. Se recomienda enfatizar aquellas caractersticas que provocan un rpido y correcto reconocimiento de la letra. Como la mitad superior y el lado derecho de los caracteres son las ms importantes para facilitar su reconocimiento, estos parecen un buen lugar donde insertar estas particularidades. Una crtica que se ha hecho a las tipografas de estilo moderno es que los diferentes caracteres muestran un diseo demasiado uniforme.
Tipografa
Tipografa
el contexto permite que te saltes palabras, porque su significado ya viene dado en lo que has ledo o por que ya lo sabes. Los lectores entrenados se saltan un 15% de sustantivos, verbos y adverbios, y un 60% de los artculos, preposiciones y conjunciones. Como media general se saltan un 20% de todas las palabras
13. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Existen teoras que defienden el reconocimiento de letras de forma individual.
Reconocimientode Letras en Serie por Gough,
dulce
.el patrn de reconocimiento de letras se basa en las combinaciones de letras, en la palabra y no en las letras individuales
Las investigaciones en psicologa cognitiva llevadas a cabo en los ltimos 20 aos indican claramenteque usamos las letras dentro de una palabra para reconocer a estas.
Muchos especialistas en el tema insisten en que las palabras son reconocidas por el dibujo que genera la forma de la palabra y no por el reconocimiento de cada una de sus letras.
dulce
14. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Estas investigaciones han dado luz al Word superior effect o efecto superior de la palabra, es elmodelo ms antiguo de la literatura psicolgica . Consiste en que las letras se reconocen ms deprisadentro de la palabra que por separado.El cerebro tiende a agrupar las partes de un todo.
(ver http://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/ )
d ulce
Dulce
15. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La idea principal es que los humanos vemos las palabras comopatrones completos en lugar de como una suma de letras.
Dentro de este modelo existen dos teoras;
una afirma que la informacin usada para reconocer una palabra, es el patrn de caracteres
ascendentes y descendentes.
Otra defiende que lo que nos ayuda al reconocimiento es la forma creada por el contorno de la palabra. Los patrones de palabras son reconocibles para nosotros como una imagen debido a que hemos visto esos mismos patrones muchas veces anteriormente. James Cattel,1886 fue el primer psiclogo en proponer esto como un modelo de reconocimiento de palabras.
dulce
dulce
16. la tipografa - LA TIPOGRAFA
. Durante muchos aos este modelo ha sido defendido como verdadero, pero actualmente los psiclogos han aceptado un nuevo modelo; es el de Reconocimiento de letra en paralelo. Este modelo defiende que las letras dentro de una palabra son reconocidas simultneamente, y que la informacin de las letras se utiliza para reconocer las palabras
Ahora sabemos a ciencia cierta que los ojos humanos saltan de palabra en palabra, en ocasiones de slaba en slaba y pocas veces de letra en letra.
17. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
La legibilidad de las palabras viene determinadapor el contorno de la palabra, por
los trazosascendentes y descendentes de las letras, los puntos de las es,el ritmo
de las partes redondeadao angulares de las mismas.
En el movimiento de lectura el ojo (entrenado) , reconoce las letras en sus mnimos
detalles, sin necesidad de percibir el carctertipogrfico entero.
a
c
e
b
f
g
g
h
j
q
i
l
p
k
m
n
o
18. la tipografa- LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
La legibilidad de las palabras viene determinadapor el contorno de la palabra, por
los trazosascendentes y descendentes de las letras, los puntos de las es,el ritmo
de las partes redondeadao angulares de las mismas.
En el movimiento de lectura el ojo (entrenado) , reconoce las letras en sus mnimos
detalles, sin necesidad de percibir el carctertipogrfico entero.
r
s
t
u
v
w
x
z
z
19. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayscula.
A
B
D
E
F
C
A
B
D
E
F
C
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazoscurvos.
20. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayscula.
H
I
K
L
M
J
H
I
K
L
M
J
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazoscurvos.
21. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayscula.
N
O
Q
R
S
P
N
O
Q
R
S
P
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazoscurvos.
22. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayscula.
T
U
X
Y
Z
V
T
U
X
Y
Z
V
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazoscurvos.
23. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
a b c d e f g h i
c
a b c d e f g h i
a b c d e f g h i
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
24. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
j k l m n o p q
j k l m n o p q
j k l m n o p q
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
25. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
r s t u v w x y z
r s t u v w x y z
r s t u v w x y z
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
26. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
b
c
e
f
g
h
g
a
b
c
e
f
g
h
g
a
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazos
curvos.
27. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
j
q
i
l
p
k
m
n
o
j
q
i
l
p
k
m
n
o
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazoscurvos.
28. la tipografa - LA TIPOGRAFA
UN POCO DE HISTORIA SOBRE LAS MEDIDAS TIPOGRFICA
A partir de la invencin de la imprenta por Gutenberg se comenzaron a disear y fundirdiferentes tipos de letra segn las necesidades tcnicas de cada diseador, sin ningntipo de norma comn que marcara las caractersticas de las letras.
Cada tipo era conocido por el nombre que le daba su creador,
Consecuencia directa de esta libertad de creacin fue que las imprentas no podan intercambiar
material tipogrfico entre ellas.

Una de las primeras unidades tipogrficas fue la pica , nombre dado en la Inglaterra del
siglo XV a unos libros destinados a regular el ritual de las fiestas movibles eclesisticas.
Aparentemente se compusieron en un cuerpo de letra que se acab llamando como ellos.
Equivale a 1/6 de pulgada o 12 puntos (4'233 mm.).
Martn Domingo Fertel y Claude Garamond buscaron ya establecer pautas en la fundicin
de tipos, pero fue Pierre Simon Fournier el Joven, uno de los mejores punzonistas y fundidores
del siglo XVIII, quien public en 1737 su Manuel Typographique, en el que defini un
sistema de proporciones para la fundicin sistemtica de los caracteres, que llam duodecimal.
Para ello tom el tipo de letra ms pequeo que comnmente se usaba, llamado nomparela,
y lo dividi en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre de punto; y a base de ste
empez a fabricar, desde 1742, todo el material tipogrfico que funda.
A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivalente a 4,512 mm) la llam ccero , ya que era similar
al cuerpo empleado en la edicin de la obra Cicern, de Oratore, que realiz
el impresor Schffer a finales del siglo 15.
29. la tipografa - LA TIPOGRAFA

En 1760 Francois Ambroise Didot propone mejoras al sistema de Fournier, adoptando como base el pie de rey, medida de longitud usada en aquella poca, que dividi en 12 partes, obteniendo una nueva definicin de ccero, compuesto ahora por 12 puntos (aproximadamente 0,377 mm). A partir de ese momento se comenzaron a utilizar tipos en tamaos constantes, llamados por el nmero de puntos que media
el cuerpo de los mismos.
Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para formar una apreciable graduacin de caracteres, adopt como unidad bsica el grueso de dos puntos. As, dos puntos de pie de rey equivalen a un punto tipogrfico, cuatro puntos de pie de rey equivalen a dos puntos tipogrficos, etc. La altura del tipo la fij en 63 puntos fuertes (llamados as porque la altura exacta oscila entre 63 puntos y 63 y medio, equivalentes a 23,688 mm).

El sistema Didot ha sido adoptado en todas las fundiciones del mundo, excepto en Inglaterra y Estados Unidos, en donde el punto tipogrfico est basado sobre la pulgada inglesa, cuya equivalencia con el sistema mtrico es de 0,352 mm.
En 1886 la American Type Founder's Association estableci la medida de la pica en 1/72,27 de una pulgada (aproximadamente 0,3515 mm), siendo adoptado este sistema por los Estados Unidos y las colonias inglesas. Los tipos se funden generalmente en tamaos estandarizados que van desde los 6 hasta los 96 puntos,
mantenindose su altura en 63 puntos (23,312 mm).
La escala comn de tamaos es la siguiente:
6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36, 40, 48, 60, 72, 84, 96
30. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Con la aparicin de los ordenadores y su aplicacin al trabajo editorial y al diseo grfico se hizo necesaria la introduccin de nuevos sistemas de definicin de fuentes para pantalla que permitieran su correcta impresin posterior y de nuevas unidades de medida que se acercaran ms a la naturaleza propia de los monitores.
Entre los sistemas surgidos destaca uno de la compaa Adobe, llamado Postscript, que permite a los ordenadores comunicarse con los perifricos de impresin. Este sistema fue lanzado inicialmente lanzado en 1985 dentro del programa de edicin Page Maker, opera almacenando los nmeros en forma de pila y est basado en el formato de texto ASCII, el normal para caracteres. Como unidad bsica de medida utiliza el punto de pulgada (una pulgada tiene 72 puntos, equivalente a 2,54 centmetros).Por otra parte, los monitores de ordenador utilizan como unidad de medida el pxel , definido como la menor unidad de informacin visual que se puede presentar en pantalla, a partir de la cual se construye las imgenes El tamao de un pxel no es absoluto, ya que depende de la resolucin usada(un pixels a resolucin 800x600 es mayor que uno a resolucin 1024x768).

31. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Resumiendo, actualmente se usan dos sistemas de medidas tipogrficas para trabajo en imprenta clsica:

  • El europeo, basado en el punto de Didot (0,376 mm) y el ccero, formado por 12 puntos de Didot (4, 512 mm.).

32. El anglosajn, que tiene como unidades el punto de Pica (0,351 mm.) y la Pica, formada por 12 puntos de Pica (4,217 mm.).La conversin de unas unidades a otras es incmoda, y lo normal es que nadie las realice en los talleres. Normalmente, los cceros y las picas vienen en unas regletas, llamadas tipmetros, que en ocasiones pueden simultanear ambos sistemas, el anglosajn y el europeo.
Por otra parte, en trabajos digitales se utilizan otros dos sistemas:
Adobe Postscript, cuya unidad es el punto de pulgada (unos 0,352 mm). Una pulgada tiene 72 puntos (2,54 centmetros).

  • Pxeles, unidades dependientes de la resolucin de pantalla usada.

Existen muchas propuestas por lograr unificar las medidas tipogrficas a escala mundial, entre las que destacan las basadas en el sistema mtrico decimal, como la propuesta por la ISO (International Organization for Standarization), pero hasta la fecha sin ninguna de ellas ha cuajado.
Por otra parte, el propio avance de los medios digitales est estableciendo por si solo una estandarizacin basada en el sistema Postcript de Adobe, altamente difundido y aceptado en la actualidad, as como la utilizacin de los pxeles como unidad de medida, no slo en el diseo grfico digital y el diseo web, sino tambin en sistemas fotogrficos digitales y en televisiones de alta gama.
33. la tipografa - LA TIPOGRAFA
34. la tipografa - LA TIPOGRAFA
35. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Informacin recopilada del libro de Jos Martnez-Val titulado: Tipografa Prctica, usos, normas tecnologas y diseos tipogrficos en los inicios del siglo XXI.
La letrade nuestroalfabetoA, esta letra tiene antecedentes en la escritura egipcia y en la semtica, donde tena el nombre de Aleph, y se representaba por significado, una cabeza de buey. En griego se llam Alfa. La minscula, se origin por redondeamiento de la mayscula, con influencia de las romanas unciales y semi-unciales, y sobre todo de las minsculas carolingias, posiblemente diseadas por Alcuino de York a finales de siglo VIII.
Unciales: adj. [Tipo de letra] mayscula y del tamao de una pulgada que se us hasta el siglo vii. Tambin f. [Sistema] de escritura que utiliza este tipo de letra.:
36. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraB representada en su forma elplano deuna casa, y erala letrasemita Beth. Pas al griego como Beta y de ah al etrusco y romano. La minscula se origin mediante supresin del lbulo superior, lo que facilita y hace ms gil su escrituramanual.
37. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraC viene de la semita ghimel que tambin es el origen de nuestra G.La letralleg alalfabetoromano a travs del etrusco. El diseo original dela letra era ms angular, y progresivamente se fue redondeando. No hay distinciones importantes entre el diseo de la versal y el de la caja baja, salvo su tamao, debido a la facilidad con que se traza.
38. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraD deriva de lagriegaDelta, que a su vez viene de la semita Daleth. Los romanos la tomaron a travs de los etruscos. La minscula se origin por variacin en la proporcin de los rasgos y por inversin. Existe tambin una influencia considerable de las curvas romanas.
39. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraE parece ser una sntesis formal de un hombre con los brazos en alto, que es un smbolo prehistrico comn. Su antecedente semita esla letrahe, una consonante con aspiracin como la h. Los griegos la convirtieron en vocal eta. El diseo de la minscula se gener caligrficamente, al unir el trazo de las dos lneas superiores, que se fueron curvando. Las romanas unciales y semi-unciales son otra vez de gran importancia en este proceso.
40. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraF tiene su antecesora en al semita waw, que se escriba de forma parecida a la Y. Para los griegos fue una letra digamma, y ellos desarrollaron el smbolo actual. La minscula es la estilizacin de la mayscula, ms alargada en sus diseos antiguos, y se us con frecuencia como s minscula.
41. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraG, tiene antecesoras en la semita ghimel y a lagriegagamma, que son tambin las antecesoras de la C, de ah la similitud de su diseo. Los romanos necesitaron diferenciarlas y aadieron la barra vertical a la derecha, manteniendo laestructura. La minscula. Es una versin muy cursiva de la mayscula, y su forma se debe, sobre todo, al diseo carolingio del Alcuino de York.
42. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraH, comparte con la E su origen semtico, ya que la consonante aspirada tambin se pronunciaba como E prolongada en otros lugares. Debido a esto, ha tenido fonetizaciones muy diversas y servido para formar combinaciones de letras. La minscula se origin por supresin del trazo superior derecho.
43. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraI tiene su antecesora semtica enla letrayodh, que era una consonante, y su antecesoragriegaen al iota. Esta muy emparentada con la J, que en nuestro idioma es consonante. La minscula recibi el punto por primera vez en la edad media, para distinguirla de la M, que entonces se escriba como una sucesin de barras sin puentes. Y lo cierto es que facilitaba la lectura y por ello ha perdurado.
44. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraJ, no existi en el latn clsico; es una invencin del latn medieval. Puede decirse, pues, que comparte los antecesores de la I. Su forma ms estirada se debe a la misin que se encomend en susorigines: servir como letra inicial. La caja se basa en el mismo diseo que la versal.
45. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra-K- proviene de la semita Kaph y de lagriegakappa. Los romanos tomaronla letrade los etruscos y tenan tres letras, K, C Y -0- para el mismo sonido, por lo que la -K- perdi uso. En Inglaterra recobr nueva vida despus de la llegada de los normandos en 1066, Y suplanto a la -G- en muchas de sus funciones. EI diseo de la minscula es esencialmente el mismo que el de la mayscula, adaptado a una mayor velocidad de escritura.
semtico, -caadj.Relativo a los semitas.
m.ling.Grupo de lenguas habladas en el N de frica y en Oriente Medio y que constituye una de las ramas de la familia camito-semtica, junto con el lbico-berber, el egipcio y el cuchtico. Se suelen distinguir los subgrupos: nororiental, en el que nicamente se incluye la lengua acadia; el noroccidental, con las antiguas lenguas cananita, amorita, ugarita, fenicia y aramea, as como el antiguo y moderno sirio y hebreo; el subgrupo central meridional, que incluye el rabe y el malts, y las lenguas etipicas del subgrupo meridional perifrico.
46. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra-L- viene de la semita lamed y de lagriegalambda. Ha sido escrita hacia al derecha y hacia la izquierda, y tambin hacia abajo y hacia arriba. La minscula se basa en el diseo que la mayscula, pero con un mayor tono cursivo, que se acenta en las formas itlicas.
47. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraM se origina grficamente enlas ondasrepresentadas en los jeroglficos egipcios y tiene sus antecedentes mas cercanos enla letrasemita mem y en lagriegamu. Los diseos de la maysculas y de la minscula comparten la mismaestructura, pero en este ltimo caso ha atravesado por una enorme variedad de adaptaciones, lo que no sucedi con la mayscula, que result ms estable a pesar de numerosas versiones curvas, por ejemplo, en la Edad Media.
48. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraN es una serpiente jeroglfica, transformada enla letrasemtica nun y en lagrieganu. La minscula tiene el mismo diseo que la mayscula pero en posicin invertida. Su transformacin se debe a usos caligrficos.
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La letraO es un ojo, ya presente en los jeroglficos egipcios y en la escrituras semticas del norte. Viene dela letrasemita ayin, que era una consonante, y de la griegaomicron. Gracias a su extrema sencillez, ha variado muy poco a lo largo del tiempo, aunque si ha sido objeto de aadidos en su interior, y deestiramientos en diversos sentidos. La minscula y la mayscula comparten forma general, aunque pueden tener sutiles distinciones.
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La letraP tiene su origen en laescuadradela letrasemita pe, y fonticamente desciende de lagriegapi, que evolucion de manera distinta, formando una caja abierta en su lado inferior. EL cierre de la cpsula superior se produjo de manera gradual con los romanos. La minsculas se basa en la mismaestructura.
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La letraQ deriva de la semita qoth que representaba el sonido gutural -K-. Los griegos apenas usaron esta letra, pero s los etruscos, que la pasaron a los romanos. La Q se combinaba con la U, de manera similar a como se hace hoy en da. En otros idiomas esta combinacin fue sustituida por -CW- o -KW-. La minscula tiene la mismaestructura(crculo con lnea asociada en la parte inferior) pero se diferencia en la proporciones y en la posicin relativa.
52. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra-R- tiene su antecedente grfico en un rostro humano visto de perfil, propio de los jeroglficos egipcios. Para los griego fuela letrarho. Se debe a los romanos el aadido el rasgo inclinado inferior, que facilit su diferenciacin de la -P- romana, con el lbulo cerrado. La minscula es de diseo medieval.
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La letraS tambin tiene su origen en su trazado semtico, en sus orgenes era ms parecido al de una W, y adems se escriba volcado hacia arriba. Los griegos torcieronla letra, que despus se fue redondeando.La letragriega recibi el nombre de sigma. La -s- minscula tiene numerosas variantes caligrficas. Las ms puras, mantienen laestructurade la versal; otras, forman nudos para crear un trazado mas fluido. Durante siglos se us la f como S.
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La letraT deriva de la semita taw, que tena forma de cruz. Cuando pas a Grecia, se convirti enla letratau. Se trata de un signo muy primario que se ha mantenido estable durante siglos, aunque los griegos elevaron el asta transversal hasta el tope superior. La minscula mantiene laestructurabsica de la versal.
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La letra U tiene su origen en la semita waw , que se transform en la griega usilon. Los etruscos representaron el sonido U con el signo V y as se mantuvo con los romanos y en la Edad Media, cuando empezaron a separarse. Su forma es tambin de carcter muy primario, y despierta enseguida connotaciones de elementos contenedores o receptores. Esta estructura se mantiene bsicamente inalterada en la minscula.
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La letra V comparte orgenes y buena parte de su destino con la letra U. Los romanos no tuvieron sonido V. En cuanto a la minscula, ha existido en versiones caligrficas muy redondeadas, similares a la U, pero la imprenta recogi en mayor medida la agudeza de la versal.
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La letra -W- no exista en el alfabeto latino. Se incorpor al nuestro para evitar la confusin entre dobles U y los pares UV en el siglo XI. La confusin en cierta manera perdura porque en algunos idiomas se la suela llamar doble u y en otros doble uve. EI sonido se representa en la letra semita waw y en las griega digamma y upsilon. La minscula mantiene la estructura de la mayscula.
58. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra -X- comparte orgenes con la letra T, y estructuralmente ambas son dos trazos cruzados. Adems de la semita taw, los griegos la usaron en la letra chi. Para los romanos represent el sonido -ks-, que es el que mantiene bsicamente en castellano. Tambin ha sido fonetizada como -crts-.
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La -Z-, ultima letra de nuestro alfabeto, viene de la semita zayin y de la griega zeta. Fue adoptada por los etruscos para su alfabeto, pero no as por los romanos, que no la incorporaron hasta despus de la conquista de Grecia, como en el caso de la Y, Su minscula ha conocido numerosas variantes caligrficas.
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BIBLIOGRAFA:
QUIERO AGRADECER A TODOS LOS QUE HA COLGADO ESTA INFORMACIN
TAN INTERESANTE Y QUE YO HE RECOPILADOPARA HACRSELA LLEGAR A MIS
ALUMNOS/AS:
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1614.php
http://descarga.besign.com.ve/ergonomia_2/26_06_06/senales.pdf
http://www.proel.org/index.php?pagina=alfabetos/romano
http://www.jensonblog.com/2008/01/02/evolucion-de-la-letra/
http://www.educar.org/inventos/alfabeto.asp
SI ALGUNO DE LOS AQU CITADOS QUIERE QUE QUITE SU INFORMACIN O
LA CAMBIE HGAMELO SABER.
GRACIAS.