Laliteratura paralos jóvenes Tresnovelas...

PRIMACASTALIA

Fue el propio Miguel de Cervantes quien dio enllamar «ejemplares» a la que en realidad era la primeramanifestación de novela corta en lengua castellana.Ejemplares por su composición y calidad artística,las escribió a imitación de las novelas italianas conuna finalidad de puro entretenimiento y placer estético,y hoy en día siguen siendo una fuente inagotablede sorpresas.

El amante liberal, de género bizantino, es una novelasobre el amor y la generosidad, en la que elprotagonista, Ricardo, cautivo en manos de los turcos,debe afrontar múltiples adversidades para conseguirel amor de Leonisa. Con el tema de la falsedadcomo base fundamental, El casamiento engañosonos asoma al mundo de la picaresca y, sobre todo,de la delincuencia y la estafa en los tiempos deCervantes. Narra los desdichados amores del alférezCampuzano y su posterior recuperación de la sífilisen el Hospital de la Resurrección de Valladolid.Durante su convalecencia, transcribe la conversaciónque escucha por la noche a dos perros,argumento que da lugar al Coloquio de los perros,tercera novela incluida en este volumen.

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CASTALIAPRIMALa literatura

para losjóvenes

CASTALIAEDICIONES

Miguel de Cervantes

Tres novelasejemplares

El amante liberalEl casamiento engañosoColoquio de los perros

cp70 3-novelas-ejemplares cubierta 23/1/12 15:46 Página 1


Director de la colecciónFernando Carratalá

cp70 3-novelas-ejemplares 23/1/12 15:57 Página 1

CASTALIAPRIMA

Miguel deCervantes


El amante liberalEl casamiento engañoso

Coloquio de los perros

Edición deJuan Carlos Pantoja


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Primera edición impresa: febrero 2012Primera edición en e.book: marzo 2012

© de la edición: Juan Carlos Pantoja Rivero© de la presente edición: Edhasa (Castalia), 2012

www.edhasa.esISBN 978-17-8160-544-8Depósito legal: B-12436-2012Producido en España

Ilustración de cubierta: Carel Fabritius: Centinela (1654, fragmento).Staatlichen Museum, Schwerin.

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Índice

IntroducciónLa época: la encrucijada de dos siglos ........ 7

Contexto cultural y literario ................................ 9

Cervantes, apuntes biográficos ........................ 11

Las Novelas ejemplares ............................................ 14

Tres novelas ejemplaresEl amante liberal .......................................................... 25

El casamiento engañoso ........................................ 99

Coloquio de los perros .......................................... 123

Para saber másCuestiones y reflexiones acerca de la

lectura de las novelas .................................... 227

Algunas propuestas de literaturacomparada .............................................................. 232

Bibliografía ........................................................................ 243

Nuestra edición ............................................................ 245

El editor ................................................................................ 247


GONZALO BILBAO:RETRATO DE MIGUEL DE CERVANTES(h.19OO, COPIA DEL ATRIBUIDOA JUAN DE JÁUREGUI).REAL ACADEMIA DE BUENASLETRAS, SEVILLA.


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Introducción

La época: la encrucijadade dos siglos

La vida de Miguel de Cervantes transcurre entre laúltima mitad del siglo XVI y poco más de la primeradécada del XVII, en un tiempo que va desde los añosgloriosos de la España de Felipe II (1556–1598), en losque nuestro autor vivió la plenitud de su vida, partici-pando como soldado en importantes acciones bélicasde las que siempre se sintió orgulloso, hasta los añosen los que España va perdiendo progresivamente elesplendor imperial para entrar en el negro túnel de ladecadencia, de la mano de unos reyes más débiles:Felipe III (1598–1621) y Felipe IV (1621–1665).

La segunda mitad del siglo XVI se caracterizó por lacontinuación de las luchas contra los turcos en elMediterráneo, y por el predominio de las doctrinascatólicas tras la Reforma protestante impulsada por elclérigo alemán Martín Lutero, que había desembocado


en la Contrarreforma y en la celebración del Conciliode Trento (1545–1563). En política exterior, Felipe IIlogra éxitos como la victoria de San Quintín (1559) o lade Lepanto (1571), y se corona rey de Portugal (1580),pero sufre el fracaso de la derrota de la Armada Inven-cible contra Inglaterra (1588) y las sublevaciones enFlandes, que se extenderán entre 1568 y 1648, muchomás allá de su reinado. En política interior, es el tiempode la guerra contra los moriscos de las Alpujarras, enGranada (1568–1571).

El cambio de siglo viene a coincidir en España conel cambio de rey, y, así, al esplendor de Felipe II le suce-derá la mediocridad de su hijo, Felipe III, quien cederágran parte de su poder al duque de Lerma, en 1599,con el que se inicia la política de los validos: minis-tros con mucho poder que se convierten, de hecho,en los auténticos gobernantes de la España del XVII.Con Felipe III, la corte se traslada a Valladolid entre1601 y 1606, año este último en el que quedará fijadade manera definitiva en Madrid. En el año 1609, el reydecreta la expulsión de los moriscos.

Sin duda, Cervantes se vio afectado por los cambiosde su tiempo, por la desaparición paulatina de las gran-dezas del reinado de Felipe II y su sustitución por lasmiserias internas y externas que comienzan a producir-se con los primeros compases del siglo XVII. La Españaimperial y gloriosa que triunfó en Lepanto («la másmemorable y alta ocasión que vieron los pasados siglos,ni esperan ver los venideros», en palabras de nuestroautor), se convirtió en una nación decadente, fuerte-mente influida por la Iglesia católica, en la que las per-secuciones por motivos religiosos y el despilfarro de los

8 MIGUEL DE CERVANTES: TRES NOVELAS EJEMPLARES


gobernantes parecen ser su única razón de ser, mientrasla población sufre las epidemias, las guerras y las con-secuencias de la crisis económica, y observa cómo sedesvanecen todos los esplendores del siglo anterior.

Contexto cultural y literario

La obra de Cervantes es el fruto de un tiempo decambios en el que la mentalidad y la cultura del Renaci-miento van dejando paso a una nueva estética y a unanueva forma de pensar: el Barroco. Tal vez estos dosplanteamientos culturales nos conduzcan a una dife-renciación simplista entre el idealismo y el realismo,como tendencias predominantes de cada uno de los dosmovimientos culturales que hemos citado, aun a sabien-das de que no se pueden reducir a algo tan sencillo.Sin embargo, en narrativa, se ha venido diferenciandodesde antiguo entre un tipo de relato más idealizante(al que se denomina roman, con este término francés)y otro más apegado a la realidad (novel en inglés),asociado por lo general en España con las novelas decorte picaresco. Para nosotros, todo son novelas –relatosde ficción con tendencia o no a la verosimilitud–, peroen tiempos de Cervantes la diferenciación estaba clara-mente marcada. Si echamos un vistazo a la prosa na-rrativa del Renacimiento, observaremos esa tendenciaa lo idealizado, presente en la mayor parte de los géne-ros: el pastoril, el caballeresco, el morisco, el de aven-turas... Frente a ellos, y tras el preludio que supone lafuerte inmersión en la realidad del Lazarillo de Tormes(1554), el auge de la narrativa picaresca a partir del Guz-

INTRODUCCIÓN: LA ÉPOCA 9


mándeAlfarache (1599 y 1604), de Mateo Alemán, y todauna serie de relatos, de mayor o menor extensión, quese escriben durante el periodo barroco y que tienensus miras puestas en la realidad del momento.

Cervantes se nutre de las dos tendencias que veni-mos comentando (sin duda, entre otras cosas, porquesu vida transcurre también en medio de ellas), y nosofrece una producción narrativa en la que están pre-sentes los elementos principales que definirían el romany la novel. Así, si bien algunas de sus obras estaríanen la línea idealista del roman (como La Galatea y Lostrabajos de Persiles y Sigismunda), el resto se enmarca-rían dentro de una tendencia híbrida que se alimentade las dos variedades, la idealista y la realista.

En cualquier caso, la obra novelesca de Cervantescrece a partir de los distintos géneros narrativos delsiglo XVI, que él sabe manejar con mano maestra y queestán presentes en la mayor parte de sus novelas (cor-tas y largas). Las ficciones pastoriles, con su naturalezaperfecta y con sus pastores enamorados y refinadosson la base evidente de La Galatea (1585), pero tam-bién asoman a las páginas del Quijote o del Coloquiode los perros; los libros de caballerías se manifiestanen el Quijote ; la novela morisca la encontramos confacilidad entre las Ejemplares (El amante liberal), inter-calada en el Quijote (la historia del cautivo) e inclusoen varias de sus comedias (Los baños de Argel o Lagran sultana); la novela de aventuras o bizantina, porúltimo, es el sustento de su obra póstuma, Los trabajosde Persiles y Sigismunda (1617) y está presente, tam-bién, en El amante liberal. A todo ello habría queañadir la picaresca, cuyos aspectos básicos tan bien



supo cultivar y desarrollar Cervantes, dejando huellasde ello en casi toda su obra, como veremos nosotrosparticularmente en el Coloquio de los perros, aunquenunca escribió una novela picaresca, como sí las es-cribió pastoriles, moriscas, bizantinas y de caballerías.

Para terminar de contextualizar las Novelas ejem-plares, necesitaremos echar la vista atrás, a los iniciosdel Renacimiento en Italia (aún en plena Edad Media),donde nos encontraremos con Giovanni Boccaccio(1313–1375) y los novelieri, que cultivan la novela corta,casi siempre de ambiente urbano y, a veces, con uncierto toque ejemplarizante, y que serán, en gran me-dida, el sustento literario de Cervantes.

En definitiva, nuestro autor, como gran lectorque era, está al tanto de todas las tendencias literariasy culturales de su tiempo, y las aprovecha para el desa-rrollo de su labor creadora, censurando, renovando,experimentando; componiendo, en fin, su obra con unosmateriales ya existentes que trabaja con maestría paraofrecernos una novelística nueva y fresca que lo co-loca en la vanguardia de los novelistas de su tiempo.

Cervantes, apuntes biográficos

Miguel de Cervantes Saavedra nació en Alcalá deHenares en el año 1547. Hacia 1568 escribe sus prime-ros versos, dedicados a la muerte de la reina Isabel deValois. Al año siguiente parte hacia Italia, al serviciodel cardenal Acquaviva, y pronto se alista en el ejército.Como soldado participa en varias acciones bélicas enel Mediterráneo y durante la batalla de Lepanto (1571)

INTRODUCCIÓN: CONTEXTO CULTURAL Y LITERARIO 11


es herido en la mano izquierda, que le queda inútil.Tras varios años militando bajo las órdenes de don Juande Austria, Cervantes es hecho prisionero por los berbe-riscos cuando, a bordo de la galera Sol, volvía a España(1575), y conducido a Argel, donde pasa cinco años decautiverio, durante los cuales lleva a cabo cuatro inten-tos de fuga, siempre frustrados, por lo general a causade la traición de quienes le iban a ayudar. Contra loque era habitual en estos casos, los argelinos no ejecu-tan a Cervantes, y, en 1580, los frailes trinitarios logranreunir el dinero necesario para su rescate y vuelvea España. Su hermano Rodrigo, que también había sidohecho prisionero junto a él, fue rescatado en 1577: lascartas de recomendación firmadas por el duque de Sessay el mismo Juan de Austria que Cervantes llevaba consi-go, hicieron que sus raptores exigieran por él un rescatemayor, creyendo que era alguien muy importante.

Asentado ya en Madrid, y tras fracasar en sus in-tentos de obtener un cargo en América, se dedica concierto éxito al teatro y consigue que se representenalgunas de sus obras.

En 1584, fruto de su relación con Ana Franca, unamujer casada, nacerá su única hija, Isabel de Saavedra.Ese mismo año, Cervantes se casará en Esquivias(Toledo) con Catalina de Salazar Palacios, quien, porentonces, tenía diecinueve años.

El año 1585 será el de la publicación de su primerlibro, La Galatea, pero no por ello comenzará una de-dicación plena a la literatura. En los años siguientescontinúa sobreviviendo con trabajos públicos esporá-dicos que no le permiten vivir holgadamente y que letraen, de añadidura, múltiples preocupaciones. Así,



en 1587 es nombrado comisario de abastos para laArmada Invencible y fija su residencia en Sevilla. Mástarde, en 1594, trabaja como recaudador de impuestosen el reino de Granada, y en 1597, al quebrar el banque-ro al que había confiado el dinero de las recaudaciones,es encarcelado en Sevilla.

Tras unos años de los que se tienen pocas noticiasy en los que, muy probablemente, se dedicó con másintensidad a la literatura, Cervantes se trasladará a Valla-dolid en 1604, con la corte, allí instalada desde 1601.En esta ciudad vivirá con las mujeres de su familia (sumujer, Catalina; su hija, Isabel; su sobrina, Constanza,y sus hermanas, Andrea y Magdalena), conocidas allícon el nombre despectivo de «las Cervantas». En 1605,el caballero Gaspar de Ezpeleta es herido de muerte enla puerta de la casa del escritor, y Cervantes y su fa-milia son acusados y encarcelados por los falsos tes-timonios de una vecina y el mal hacer de la justicia.

A principios de 1605, veinte años después de suprimer libro, Cervantes da a la imprenta la primeraparte de Don Quijote de la Mancha y en 1606 vuelvea Madrid siguiendo a la corte. Los años siguientes sonun tiempo de actividad literaria para nuestro autor, que,en 1613 publicará las Novelas ejemplares, en 1614 elViaje del Parnaso y en 1615 sus Ocho comedias y ochoentremeses y la segunda parte del Quijote.

Cervantes muere en Madrid el 22 de abril de 1616,unos días después de firmar la dedicatoria de su últi-ma novela, Los trabajos de Persiles y Sigismunda, queserá publicada por su viuda en 1617.

INTRODUCCIÓN: CERVANTES, APUNTES BIOGRÁFICOS 13


Las Novelas ejemplares

Aparte de la ingente bibliografía sobre las Novelasejemplares, las claves más importantes para su com-prensión y entendimiento nos las ofrece el propioCervantes en el «Prólogo al Lector» que las encabeza.Así que, siguiendo el orden de dicho prólogo, nosadentraremos en la interpretación de sus palabras.

Lo primero que dice Cervantes es que las ha llama-do «ejemplares», porque «si bien lo miras no hay nin-guna de quien no se pueda sacar algún ejemploprovechoso». Esta afirmación ha traído de cabeza a lacrítica, porque, en más de un caso, esa ejemplaridadresulta difícil de encontrar, por lo que se ha venidoa concluir (con gran aceptación por parte de los estu-diosos) que las novelas de Cervantes son ejemplaresen lo que se refiere a su composición, a su calidad ar-tística: de ellas toman ejemplo y se nutren quienespoco después siguen el camino iniciado por él y es-criben novelas cortas a la manera italiana.

Tras poner sus novelas bajo el manto de la ejem-plaridad, el autor nos dice cuál es la finalidad que leha movido a escribirlas: «poner en la plaza de nuestrarepública una mesa de trucos, donde cada uno puedallegar a entretenerse sin daño de barras». Cervantesemplea la metáfora para convertir en una diversiónsus propuestas literarias, pues una mesa de trucos esun juego de la época, parecido al billar, que propicia,como todo entretenimiento, un placer espiritual queno molesta a nadie (es decir, «sin daño de barras», sinperjuicio de un tercero). Y añade que «los ejercicios



honestos y agradables, antes aprovechan que dañan».Para Cervantes, pues, las novelas que nos presentatienen una finalidad lúdica, de entretenimiento, deplacer estético para el lector, que sabrá aprovechar supropuesta de diversión honesta y disfrutar con las his-torias ficticias, pero verosímiles, que se le ofrecen. Nopor pretender la diversión se ha de dañar al espíritu,pues, como él mismo defiende, «no siempre se estáen los templos; no siempre se ocupan los oratorios;no siempre se asiste a los negocios (...) Horas hay derecreación, donde el afligido espíritu descanse».Reivindica Cervantes la literatura como puro entreteni-miento, como escape a las ocupaciones del día a día,como recreo del espíritu, sin mayores pretensiones.

Un tercer aspecto importante se desgaja del pró-logo: la convicción del autor de estar iniciando ungénero, de ser el introductor en España de una nuevaforma de contar, a imitación de las novelas italianas.Y así lo afirma: «Yo soy el primero que he noveladoen lengua castellana, que las muchas novelas que enella andan impresas, todas son traducidas de lenguasextranjeras, y estas son mías propias, no imitadas nihurtadas; mi ingenio las engendró y las parió mi pluma».Cervantes emplea el término novela con el valor quetenía entonces, procedente del italiano novella, que de-finía al relato corto, al cuento, y, en ese sentido, no lefalta razón, pues todos los que con anterioridad escri-ben relatos cortos en español traducen e imitan a otrosautores y tradiciones precedentes.

Aprovechamiento, diversión, ejemplaridad y origi-nalidad son, pues, los valores que se desprenden deesta «mesa de trucos» que Cervantes dispone ante

INTRODUCCIÓN: LAS NOVELAS EJEMPLARES 15


nosotros. Doce son las novelas que componen el libro,que se publicó por vez primera en 1613: La gitanilla,El amante liberal, Rinconete y Cortadillo, La españolainglesa, El licenciado Vidriera, La fuerza de la sangre,El celoso extremeño, La ilustre fregona, Las dos don-cellas, La señora Cornelia, El casamiento engañosoy Coloquio de los perros. Nuestra edición recoge tansolo tres de ellas, con el ánimo de provocar en loslectores el deseo de seguir leyendo el resto, en la con-fianza de que, como quería su autor, les sirvan derecreo para el espíritu.

El amante liberal

El amante liberal se estructura como una novelabizantina o de aventuras a pequeña escala. Las caracte-rísticas principales de este género son las siguientes:

· Comienzo in medias res; es decir, en medio deuna acción ya empezada con anterioridad perodesconocida por el lector en el momento de ini-ciar la lectura.

· Reconstrucción posterior de los acontecimientossucedidos antes del comienzo de la acción.

· Los protagonistas son una pareja de enamoradosque tienen dificultades para poder estar juntos.

·Viajes marítimos de los protagonistas.

·Naufragios y separaciones forzosas de los protago-nistas. Estos se ven expuestos, a menudo, a pe-ligros que pueden poner en riesgo sus propiasvidas.



·Reencuentros inesperados.

· Recapitulaciones: un personaje cuenta de maneraresumida los hechos ocurridos en ausencia de otroo, simplemente, fuera de la acción principal.

· Tendencia al final feliz.

Por medio de este esquema narrativo, Cervantesnos plantea una historia de amor y generosidad, llenade dificultades, en la que el protagonista, Ricardo,debe luchar con múltiples adversidades para conse-guir el amor de Leonisa, con el obstáculo añadido deestar cautivo en manos de los turcos. Este aspecto esel segundo que nos interesa destacar, pues en él noes difícil hallar algunos rasgos autobiográficos delautor, que, como es sabido, estuvo cautivo en Argeldurante cinco años. Además, el episodio narrado seenmarca en un contexto realista, fácilmente reconoci-ble por sus contemporáneos, ya que el siglo XVI estuvorepleto de guerras contra los turcos en el Mediterráneo,que propiciaron, también, un importante intercambiocultural, muy presente en la literatura de la época.

Hemos de entender, pues, El amante liberal comouna novela idealista, a la manera del roman citadoarriba, que se nutre de dos géneros narrativos muy enboga durante el Renacimiento: la novela de aventurasy la novela morisca, en la que se reflejan las costum-bres y la vida de los musulmanes (primero los de losreinos hispánicos de la Edad Media y después los delnorte de África o el imperio turco), así como las rela-ciones entre estos y los cristianos.



El casamiento engañoso

Con el tema del engaño como base fundamental,esta novela nos ofrece una oportunidad de asomarnosal mundo de la picaresca y, sobre todo, de la delincuen-cia y la estafa en los tiempos de Cervantes. El personajeprotagonista, el alférez Campuzano, tiene mucho devalentón de comedia de capa y espada y, por exten-sión, de jaque, nombre con el que se designaba en laépoca al pícaro cuyas acciones tienen más de actosdelictivos que de búsqueda del sustento. Campuzanoy Estefanía son personajes que se manifiestan comoamigos de lo ajeno, pero no tanto por la necesidadde ascender socialmente como por el deseo demedrar, aunque solo sea de manera temporal. Otrosautores recogieron después el testigo que dejabaCervantes y escribieron novelas protagonizadas porpersonajes marginales, ansiosos por vivir haciendoel mínimo esfuerzo y logrando los mayores beneficiosa través del engaño y de la estafa. Un ejemplo de elloses Alonso de Castillo Solórzano (1584–c.1648), autorde varias novelas con esta base picaresco-delictiva.

Pero en realidad lo más interesante desde el puntode vista constructivo es que El casamiento engañosotiene una doble lectura o, al menos, una doble finali-dad. Por un lado, es un relato independiente, puesnarra los desdichados amores del alférez Campuzanoy su posterior recuperación de la sífilis en el hospitalde la Resurrección de Valladolid; el argumento se cierraperfectamente, tiene un desarrollo lineal bien trazado,con un planteamiento, un nudo y un desenlace. Sin



embargo, por otro, en sentido estricto, el relato notermina cuando acaba la historia de Campuzano, yaque este mismo da a conocer al licenciado Peralta laexistencia de dos perros que hablan y le ofrece la po-sibilidad de leer la transcripción que ha hecho de laconversación que estos mantuvieron una noche,mientras él estaba desvelado en la cama. Por lo tanto,esta novela se puede tomar también como una excu-sa para ensartar el Coloquio de los perros en un con-texto que haga posible la aceptación racional de esaconversación canina: ni el licenciado Peralta ni loslectores creerán nunca que dos perros se han puestoa hablar de manera razonada en medio de la nochetranquila del hospital, pero las circunstancias queseñala Campuzano (dificultades para dormir, debilidadfísica a causa de su enfermedad y del tratamiento alque ha sido sometido, posibilidad de que, en algúnmomento, pudiera haberse dormido y soñado despuésel coloquio...) hacen verosímil el extraño relato querecoge las palabras textuales de Cipión y Berganza.

Coloquio de los perros

La tercera novela de nuestra selección se inserta,pues, en la anterior, como un entretenimiento literarioque el alférez Campuzano ofrece al licenciado Peralta,cuya lectura es la misma que hacemos nosotros al en-frentarnos a ella.

En sentido recto, esta obra entraría dentro del gé-nero renacentista del diálogo, de procedencia clásicay muy cultivado por los escritores humanistas de laprimera mitad del siglo XVI, aunque faltaría a uno de



los principios básicos del género: el decoro o adecua-ción de la situación y los personajes a la realidad,desde el momento en que el esquema se basa en lainverosímil conversación de dos perros. El diálogotiene dos interlocutores: Berganza, que cuenta losrecuerdos de su vida ambulante, y Cipión, que sirvede contrapunto al relato de su compañero con suspalabras críticas y filosóficas. Como en los diálogos delRenacimiento, la controversia se hace presente dandoasí sentido a la conversación sosegada y polémica.

Además de lo dicho, el Coloquio se estructura,también, como una novela picaresca en la que unpersonaje de baja categoría social, Berganza, nacido enun matadero, narra su vida en primera persona y sepresenta como servidor de muchos amos, en buscadel sustento, pero sobre todo de la tranquilidad deuna vida sin sobresaltos, que termina encontrando enel hospital. Esta perspectiva picaresca se refuerza conla vida nómada de Berganza y con la condición socialde sus amos, casi siempre gentes que basan su vidaen la trampa y el engaño y que sobreviven con argu-cias en una España decadente y miserable.

El problema de la falta de verosimilitud del relato(o la explicación de que sean perros los que hablan)se nos ofrece con dos razonamientos desde dentro dela trama novelesca. El primero ya lo hemos esbozadoal hablar de El casamiento engañoso: la posibilidad deque el diálogo sea fruto de un sueño o de los deliriosde la fiebre de Campuzano; de esta forma, el decoroantes señalado quedaría salvado, pues soñar entradentro de los límites de lo real. El segundo razona-miento es más literario y, por lo tanto, más alejado de



la verosimilitud: se pretende hacer creíble la facultadde hablar de los perros tomando como sustento lamagia negra de una bruja, la Camacha de Montilla,que, según otra bruja, la Cañizares, convirtió en pe-rros a los dos hijos que tuvo, en un solo parto, unatercera bruja, la Montiela, que hipotéticamente seríala madre de Cipión y Berganza. En definitiva, ficciónsobre ficción, tropelía, como dice la propia Cañizares,una ciencia «que hace parecer una cosa por otra», loque sería, en palabras del estudioso cervantino Avalle-Arce, una manera de definir el arte literario: transfor-mar la realidad para ofrecernos una cosa por otra. Lamaravilla de la literatura: hacer que nos parezca verdaduna historia inventada, imitar a la vida y dejarse imitar,a su vez, por ella.



PORTADA DE LA PRIMERA EDICIÓN DE NOVELAS EJEMPLARES, DE CERVANTES(POR JUAN DE LA CUESTA, MADRID, 1613).


Miguel deCervantes



El amante liberal


–¡Oh lamentables ruinas de la desdichada Nicosia1,apenas enjutas2 de la sangre de vuestros valerosos y malafortunados defensores! Si como carecéis de sentido,le tuviérades ahora, en esta soledad donde estamos,pudiéramos lamentar juntas nuestras desgracias, y quizáel haber hallado compañía en ellas aliviara nuestrotormento. Esta esperanza os puede haber quedado,¡mal derribados torreones!, que otra vez, aunque nopara tan justa defensa como la en que os derribaron,os podéis ver levantados. Mas yo, desdichado, ¿québien podré esperar en la miserable estrecheza en queme hallo, aunque vuelva al estado en que estaba antesde este en que me veo? Tal es mi desdicha, que en lalibertad fui sin ventura, y en el cautiverio, ni la tengoni la espero.

Estas razones decía un cautivo cristiano, mirandodesde un recuesto3 las murallas derribadas de la ya

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1 Nicosia: la capital de la isla de Chipre. Fue invadida por los turcosel 9 de septiembre de 1570.

2 enjutas: secas.3 recuesto: lugar en declive.


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