“Es una nueva forma de Interpretar la realidad”.

La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente en renovación y esto se ha dado con mayor fuerza a partir del siglo XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad, la cultura y la visión política.

Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contemporánea plantea interrogantes y busca la experimentación; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artísticas y literarias (Cubismo, Futurismo, Dadaísmo, Surrealismo y Creacionismo).

La literatura se inmiscuye en lo más profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y su manera de ver el mundo;

pretende comprender el aislamiento que experimenta la persona, lo que le conduce a la soledad e incomunicación, más aún si el sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas.

Se evidencia un proceso de deshumanización del individuo, donde va quedando solo y alejado de los demás y de su propio entorno, sobreviviendo por sí mismo y sólo para sus fines personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de pérdida de identidad.

Ejemplo:”La metamorfosis” de Franz Kafka: aislamiento y pérdida de la identidad, identifican al protagonista.

Otro ejemplo, en este caso, ”la búsqueda de la propia identidad”, se encuentra en la novela ”Demian”, del alemán Hermann Hesse.

Por otra parte, la literatura más actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o utópico, donde se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas verdaderas y hallar la comunión con los demás, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y solidaridad, por ejemplo.

En este aspecto el cuerpo físico adquiere relevancia, ya que en este tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunión, que posee un valor por sí mismo y que permite una mediación y posee trascendencia

Ejemplo: Algunos poemas de “Veinte Poemas de Amor y una Canción Desesperada”, Pablo Neruda: La distancia y el pasado permiten valorar el cuerpo como encuentro entre dos seres; el sexo y lo erótico adquieren una dimensión metafísica, espiritual, en conexión con la experiencia personal de la soledad del hablante lírico.

Poema 1

Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos,

te pareces al mundo en tu actitud de entrega.

Mi cuerpo de labriego salvaje te socava

y hace saltar el hijo del fondo de la tierra.

Fui solo como un túnel. De mí huían los pájaros

y en mí la noche entraba su invasión poderosa.

Para sobrevivirme te forjé como un arma,

como una flecha en mi arco, como una piedra en mi honda…

SUBTEMAS: 2. 1. El mundo visto desde una o varias

conciencias personales (pluralidad de voces narrativas).

2. 2 La representación subjetiva del tiempo.

2. 3 El descenso a los estratos más profundos de la conciencia.

A diferencia del siglo XIX la literatura contemporánea exhibe la imposibilidad de abarcar el mundo como un todo.

Al ponerse en duda el concepto de la razón, propia del siglo decimonónico (siglo XIX) se desvanece la posibilidad de estabilidad del ser humano.

En el siglo XX las obras ya no muestran un mundo coherente donde todo sucede por una causa lógica, ahora la literatura contradice los modelos habituales de creación. En la literatura contemporánea se produce una ruptura en el orden lógico de la narración.

El mundo es mostrado desde varias conciencias personales.

En gran parte de las obras contemporáneas predomina el narrador en primera persona, pues permite focalizar la historia desde una de muchas perspectivas posibles.

El narrador es protagonista o testigo de la historia narrada.

En los cuentos y novelas contemporáneas se narra desde una conciencia personal, la que a su vez se confunde con otras voces. No hay un narrador único.

Ejemplo: ”Al establecer comparaciones con los demás había ocasiones en que me consideraba realmente conforme conmigo mismo, y hasta orgulloso, y otros momentos en que me sentía menoscabado y me deprimía. En la misma medida, a veces creía ser un genio y a veces un loco”. “Demian”, Hermann Hesse, alemán.

El interés de un relato no sólo depende de lo que se dice, sino también de cómo se narra.

Para comprender el estilo narrativo indirecto libre que es el estilo más usado para relatar por los escritores contemporáneos es necesario conocer y comprender otros estilos narrativos tradicionales.

Estos estilos narrativos tradicionales son los siguientes:

* ESTILO NARRATIVO DIRECTO. * ESTILO NARRATIVO INDIRECTO.

El estilo narrativo directo consiste en que el narrador de un relato reproduce fiel o textualmente la voz de un personaje con las propias palabras de éste.

Se distingue a primera vista de los demás estilos narrativos, pues siempre va precedido de guión o entre comillas.

* Se encontró con ella a la entrada del aula. - ¿Has preparado el examen?. - No he tenido tiempo. - ¿Qué vas a hacer entonces? - Siempre me sonríe la suerte.

* - Creo que necesito unas vacaciones - dijo Juliana volviéndose a Esteban.

-Sabes que no tenemos dinero para tirarlo así. -No te apures, en Tehuacán tengo una

prima[…]

El estilo narrativo indirecto consiste en que el narrador se encarga de contar con su propia voz lo que dicen o piensan los personajes.

El narrador cuenta en tercera persona, usando los llamados “verbos de lengua” o “verba dicendi” que son los que expresan formas verbales específicamente comunicativas de lo seres humanos, que tienen la intención de transmitir una información dicha por otro, tales como:

dijo, afirmó, balbuceó, preguntó, etc.; usando también la conjunción “que”.

Margarita pensaba que cómo no se le había ocurrido antes…

“Leonor había anunciado a su padre que deseaba ir a La Pampilla a caballo con su prima…”. “Martín Rivas” Alberto, Blest Gana (chileno).

“…Una tarde habiéndome informado bruscamente de que Lady Made ya no existía, me anunció la intención de conservar el cuerpo durante una quincena en espera del entierro definitivo…”. “La caída de la casa Usher”, Edgar Allan Poe (Norteamericano)

El estilo narrativo indirecto libre es una variante del estilo indirecto en la que el narrador, generalmente en tercera persona y en pasado, se entremezcla con expresiones del personaje, utilizando referencias de tiempo y lugar propias del personaje no del narrador.

El estilo indirecto libre consiste en la reproducción de la conciencia de un personaje: pensamientos y percepciones del aquí y ahora de esa conciencia, pero en la voz del narrador.

Se caracteriza, además, por la ausencia de verbo en voz dicendi como dijo, respondió, preguntó, etc. El narrador habla desde el interior del personaje, trasmitiendo así lo complejo de la intimidad de éstos.

* “Abrió la puerta y lo vio. Sí, allí estaba, esperándola.”

* “Mañana era Navidad. ¿Vendría papá a traerle regalos?.

* “¡Muerto! ¿Pero es posible? ¿No es éste uno de tantos días en que ha salido al amanecer de su casa con el machete en la mano? ¿No está allí mismo, a cuatro metros de él, su caballo,[…]”. “El hombre muerto”, Horacio Quiroga. (Uruguayo).

* “A la luz del sol el verde brillaba, pero ahora, al sol perdía su color. Lo arreglaría ella misma. Las criadas tenían demasiado trabajo… Cogería las sedas, las tijeras, el - ¿qué? - el dedal, naturalmente y bajaría a la sala de estar “.

“La señora Dallaway” . Virginia Wolf (Británica).

“(…) Me contó que no era de por aquí, que era de un lugar muy lejos; pero que no podía andar porque le fallaban las piernas: ”Camino y camino y no ando nada. Se me doblan las piernas con la debilidad. Y mi tierra está lejos, más allá de aquellos cerros: Me contó que se había pasado dos días sin comer más que puros yerbajos. Eso me dijo”. Fragmento de “El hombre”. Juan Rulfo. (Mexicano).

La Hojarasca”, de Gabriel García Márquez:

Distintos personajes van narrando simultáneamente, desde su perspectiva un mismo hecho o acontecimiento: el velorio de un suicida.

Cuento de Julio Cortázar, “La noche boca arriba” :

Donde un mismo narrador oscila entre dos conciencias distintas y dos tiempos distintos: un motonetista contemporáneo y un indígena azteca en épocas pasadas.

Otro rasgo importante de la literatura contemporánea es el perspectivismo, ◦ que es la ausencia de un narrador omnisciente, que lo sabe

todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera persona, los que enfocan la historia desde su propia visión.

Esto implica que exista una pluralidad de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias simultáneas.

El perspectivismo plantea que no existe sólo una forma de ver las cosas, sino que la interpretación de la realidad puede ser amplia y no uniforme; dependiendo de cuántos sujetos observen las realidades.

En las obras contemporáneas es común que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es así que pueden existir alteraciones en los tiempos cronológicos, alterando el orden “normal” de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada.

Manifestaciones de este tipo son las anacronías

Esto viene de la mano de Freud y los principios del psicoanálisis, que se centraba en los procesos mentales inconscientes del ser humano, lo que se trasladó a la literatura, explorando la conciencia de los personajes.

(fluir de la conciencia, monólogo interior y soliloquio)

La literatura, por medio de recursos estilísticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginación del hombre.

Proliferación de manifiestos y discursos acerca de la literatura en el interior de los textos literarios: artes poéticas, segmentos metanarrativos y metadramáticos.

Intertextualidad: cita o remisión implícita o explícita a otros textos –literarios o no, verbales o no– de la cultura;

Rupturas genéricas: mezcla de diversos géneros (teatro épico; novelas “dramáticas” o puramente dialogadas y carentes de narrador básico; narrativa testimonial,etc.)

Desdibujamiento de la frontera entre literatura (ficción) e historia (realidad) o entre literatura (ficción) y periodismo (realidad).

La corriente de la conciencia toma gran relevancia, ya que es un proceso que alude al río y al modo de fluir que éste tiene, asociándose a cómo funciona la mente humana.

Esta forma de expresión se reconoce por presentarse los hechos o ideas de forma desorganizada, ausencia o disminución de los signos de puntuación, incoherencias, enumeraciones caóticas y alteraciones sintácticas, entre otros.