Las Artes Durante La Edad Moderna en Inglaterra

Las artes durante la Edad Moderna en Inglaterra

El reinado de Enrique VII de Inglaterra, concluido en 1509 supuso la llegada al trono de su hijo Enrique VIII, que reinara hasta 1547. Si bien durante los primeros aos el patrocinio artstico fue escaso, se anim ya en la dcada de 1520.

Busto de Enrique VII.


La herencia artstica recibida del reinado de Enrique VII fue el afianzamiento del llamado estilo Tudor, una forma decorativa dentro del gusto gtico final, pero que por su xito entre los ingleses se extendi durante todo el siglo XVI en numerosas arquitecturas.

Capilla de Enrique VII en la Westminster Abbey, ejemplo del gusto Tudor.


Por ello, los edificios levantados bajo el reinado de Enrique VIII (1509-1547) mantienen elementos ornamentales Tudor y una base arquitectnica gtica, pero debido a la presencia de artistas italianos en la corte, se adoptan algunas frmulas clasicistas.

El palacio de Hampton Court, levantado desde 1515 es un ejemplo del arte de Enrique VIII. Se sita a 20 km de Londres.


El palacio de Hampton Court, levantado desde 1515 es un ejemplo del arte de Enrique VIII. Aunque su edificacin transcurre a lo largo de la primera mitad del siglo XVI, aun conserva un aire medieval, con una slida portada exterior, un gran patio de carruajes que da acceso a las salas centrales y la gran capilla.


Hampton Court fue mandado a edificar por el cardenal Wolsey, primer ministro de Enrique VIII, aunque lo ocup el rey desde 1536 como residencia permanente llamando a algunos artistas italianos como decoradores (pintores, entalladores, etc), pero el estilo general sigue siendo del gtico Tudor.

Infografa de la parte Tudor de Hampton Court.


Hampton Court fue mandado a edificar por el cardenal Wolsey, primer ministro de Enrique VIII, aunque lo ocup el rey desde 1536 como residencia permanente llamando a algunos artistas italianos como decoradores (pintores, entalladores, etc), pero el estilo general sigue siendo del gtico Tudor.

Torre del Reloj. Se emplea el arco tudor y las chimeneas presentan la tpica torsin tudor.


Fachada del exterior del palacio de Hampton Court, construido entre 1515 y 1530, aproximadamente.


Capilla del palacio del palacio de Hampton Court, construido entre 1515 y 1530, aproximadamente. La decoracin sigue el gusto tudor.


La residencia real londinense, el palacio de Whitehall, en realidad un conjunto de edificios en torno a una calle, recibi nuevas construcciones, dentro de este estilo donde se mezclan estructuras gticas con decoracin tudor y renacentista.

Pero de ese palacio de Whitehall ardi en el terrible incendio de 1666 y casi nada se conserva de los palacios medievales y renacentistas.


El palacio de Whitehall, residencia de Enrique VIII y futuros monarcas en Londres, ardi en el terrible incendio de 1666 y casi nada se conserva de los palacios medievales y renacentistas.

Pintura de mediados del siglo XVII donde se aprecia el torren real de Whitehall, del tiempo de Enrique VIII. Desparecido.


La nobleza inglesa, siguiendo el estmulo de Hampton Court, de Wolsey y de Enrique VIII, modificaron, ampliaron o construyeron nuevas residencias en aquel periodo, incluyendo elementos decorativos tudor y renacentistas de influencia italiana con el estilo gtico.

Hengrave Hall, levantado entre 1525-1538 muestra una fachada simtrica, de influencia italiana.


Hengrave Hall, levantado entre 1525-1538 muestra una fachada simtrica, de influencia italiana.

En el interior, la capilla muestra elementos goticistas con el uso de elementos estructurales ya renacientes, como los pilares que sostienen la nave principal.


En el caso de Barrington Court, en Somerset, propiedad del comerciante londinense William Clifton, fue levantado entre hacia 1530 dentro del gusto ornamental tudor, y a diferencia de Hengrave Halla, su fachada es irregular, dentro de la tradicin gtica. Pero es comn a estas residencias los grandes ventanales que iluminan el interior, una caracterstica inglesa.


Las chimeneas de Barrington Court presentan la caracterstica torsin tudor, como sea de identidad inglesa del siglo XVI.


Otro palacio londinense que tuvo esas caractersticas singulares fue Somerset House, mandado a construir hacia 1547 por Edward Seymour, conde de Hetford, duque de Somerset y Lord Protector. No obstante, el viejo edificio del siglo XVI con acceso porticado fue derribado en el siglo XVIII para dar paso al actual edificio.


Del tiempo de Enrique VIII destaca tambin la apertura del reino a la presencia de artistas extranjeros, especialmente italianos, como Pietro Torrigiano o Benedetto da Rovenzano, los flamencos Antonio Moro y Hans Holbein, as como otros artfices, pero no dejaron huella entre los artistas ingleses, a excepcin de Hans Holbein.


Los primeros encargos artsticos del monarca estn vinculados an a la temtica catlica, pues estuvo casado con la espaola Catalina de Aragn entre 1509 y 1533, cuando se divorci sin la autorizacin de Roma por medio de la llamada Cuestin Real que supuso el cisma de Inglaterra y su boda con Ana Bolena. Hasta entonces, el arte ingls se hallaba en la rbita del arte catlico.


La obra primera ejecutada en tiempos de Enrique VIII fue la ornamentacin de la capilla del Kings College de Oxford, concluida entre 1508 y 1515, con grandes bvedas de abanico y los muros cubiertos de esculturas alusivas a temas herldicos de la monarqua inglesa.


Tambin se concluy hacia 1512 la ornamentacin de la capilla de Enrique VII en la abada de Westminster, en Londres, con escasa figuracin humana pero un gran protagonismo de la arquitectura como elemento ornamental en s mismo, propio del gusto tudor y caracterstica de Inglaterra.


En el campo de la escultura fue llamado a Londres en 1511 el escultor italiano Pietro Torrigiano (1472-1528), quien deba introducir las formas clsicas en el entorno de los artistas ingleses, pero fue l quien tuvo que conjugar su estilo al de los ingleses, de caractersticas duras en la representacin de los retratados. Estuvo all, al menos, hasta 1519.

Se aprecia en el mausoleo de Enrique VII e Isabel de York, dirigido por Torrigiano, de un estilo rgido poco afecto al clasicismo italiano. Abada de Westmister, 15171519


El mausoleo de Enrique VII e Isabel de York, abada de Westminster, dirigido por Torrigiano, hacia 1517, posee un estilo rgido, duro, poco afecto al clasicismo italiano que l representaba.

Torrigiano, Mausoleo de Enrique VII, c. 1517-1519.

Torrigiano, San Jernimo, MBA Sevilla, c. 1521.



As pues, el estilo de Torrigiano se vio limitado por las circunstancias inglesas y el gusto de la corte. No obstante, realiz algunos bustos y proyectos de mausoleos acordes con una esttica ms cercana a la esttica Renacentista, de retorno a los valores clsicos.

Busto del rey Enrique VII, posterior a 1511. Victoria & Albert Museum, Londres. La influencia es florentina.


As pues, el estilo de Torrigiano se vio limitado por las circunstancias inglesas y el gusto de la corte. No obstante, realiz algunos bustos y proyectos de mausoleos acordes con una esttica ms cercana a la esttica Renacentista, de retorno a los valores clsicos.

Busto de John Fischer, obispo de Rochester, posterior a 1511. La influencia es florentina.


Otro artista venido de Italia hacia 1520 fue Benedetto da Rovezzano, encargado de ayudar a Torrigiano en el proyecto del altar mayor de la capilla de Enrique VII en la abada de Westminster, que al marchar Torrigiano a Espaa qued a cargo de Rovezzano. Slo se conservan fragmentos porque fue destruido por los puritanos en 1645. Es ya una obra plenamente renacentista, esculpida en mrmol.

Benedetto da Rovezzano. Capilla de Enrique VII. Detalle.

Benedetto da Rovezzano. Capilla de Enrique VII. Detalle.



Los escultores ingleses de este periodo se debatieron entre la tradicin del realismo del gtico final y la inclusin de elementos renacientes. Pero la grave crisis poltica y religiosa as como la falta de encargos cuantiosos hizo que esta tcnica entrase en una cierta crisis. El gran monumento escultrico es la sillera del coro del Kings College, con detalles ornamentales renacentistas.


Pero la gran innovacin en el arte ingls del reinado de Enrique VIII vino del pintor alemn Hans Holbein el Joven (1497-1543), nacido en Augsburgo pero muerto en Londres, lo que indica su vnculo con el pas. Parte de su juventud la pas entre Basilea y Lucerna, como pintor de retratos; pero en 1526 march a Inglaterra con una carta de recomendacin de Erasmo de Rotterdam para Toms Moro.

Hans Holbein el Joven. Retrato de Erasmo de Rotterdam, c. 1530, National Gallery, Londres.


Entre 1526 y su muerte en 1543 Hans Holbein el Joven residi en Inglaterra, aunque con muchos viajes a Alemania, Francia o Suiza. Fue el pintor preferido de Toms Moro, pero en 1536 alcanz el mximo prestigio como pintor de cmara de Enrique VIII. Pintaba sobre todo retratos y algunos temas religiosos, que desaparecieron en su obra inglesa tras la prohibicin de pintar temas religiosos en 1535.

La familia del artista. leo de 1528.


En Inglaterra se dedic principalmente al gnero del retrato, creando un tipo algo melanclico, rico en los detalles de la composicin, con fondos neutros y una gran sensibilidad conectada con el Humanismo del Renacimiento.

Retrato de Sir Henry Guidford, 1527, Royal Collection, Windsor.


En Inglaterra se dedic principalmente al gnero del retrato, creando un tipo algo melanclico, rico en los detalles de la composicin, con fondos neutros y una gran sensibilidad conectada con el Humanismo del Renacimiento.

Retrato de un miembro de la familia Wedigh, 1533, leo sobre madera de roble, Staatliche Museum, Berln.


Hans Holbein el Joven pintara algunos de los cuadros ms famosos de la Inglaterra del siglo XVI.

Uno de ellos es el conocido como Los embajadores, de 1533, donde figuran a la derecha Jean de Vinteville y a la izquierda el obispo Geroge de Selves, embajadores del rey de Francia en Londres. National Gallery, Londres.



Uno de ellos es el conocido como Los embajadores, de 1533, donde figuran a la derecha Jean de Vinteville y a la izquierda el obispo Geroge de Selves, embajadores del rey de Francia en Londres. National Gallery, Londres. Pintado sobre madera de roble.



Pint varios retratos de Enrique VIII, de sus esposas y de miembros destacados de la corte, sobre todo tras ser nombrado pintor del rey en 1536.

Retrato de Enrique VIII. leo sobre tabla, 1536, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.



Pint varios retratos de Enrique VIII, de sus esposas y de miembros destacados de la corte, sobre todo tras ser nombrado pintor del rey en 1536.

Retrato de Enrique VIII. leo sobre tabla, 1540, Galleria Nazionale dArte Antica, Roma.

Hans Holbein el Joven. Retrato de Jane Seymour, 1536.

Hans Holbein el Joven. Retrato de Ana de Cleeves, 1539.


Hans Holbein el Joven. Retrato de Catherine Howard, 1540-41.

Hans Holbein el Joven. Retrato Enrique VIII 1541.



Bajo la influencia de Holbein surgieron algunos pintores de la corte de Enrique VIII que continuaron su estilo. Entre ello destaca John Bettes, autor de retratos de gran personalidad, o Andrew Wright y Sir Nathaniel Bacon, atentos a descatar los detalles.

John Bettes. El hombre del sombrero negro. leo sobre madera, 1545, Tate Britain, Londres.


Isabel I de Inglaterra (Greenwich 1533 - Richmond, 1603) Reina de Gran Bretaa e Irlanda (1558-1603) fue hija de Enrique VIII y Ana Bolena, Isabel I de Inglaterra vivi desde nia las intrigas polticas y religiosas de las distintas facciones de pretendientes al trono.

Tras la ejecucin de su madre en 1536, el Parlamento la declar ilegtima, pero le restableci sus derechos a la Corona ocho aos ms tarde, durante el reinado de su hermanastro Eduardo VI. A la muerte de Eduardo subi al trono Mara Tudor, hija de Enrique VIII y Catalina de Aragn, e Isabel fue encarcelada como parte de la campaa desatada contra los protestantes.


Al suceder a Mara I (a tenor del orden sucesorio establecido por el Parlamento en 1544),en 1558 se rode de consejeros capaces para mantener una lnea diplomtica entre Francia y Espaa, no exenta de guerras. Rechaz la oferta de matrimonio de Felipe II de Espaa, y permanecera soltera durante toda su vida, lo que le vali sobrenombres como la reina virgen, en absoluto justificados dadas las prolongadas relaciones que mantuvo con diversos amantes, en especial con los condes de Leicester y de Essex.


Desde el punto de vista artstico, el reinado de Isabel I se caracteriz por un escaso inters de mecenazgo, la continuacin de los planteamientos artsticos del tiempo de su padre y la desparicin de la temtica religiosa del arte, por su fuerte temperamento anglicano.

Destaca el terico John Shute, quien public en 1563 el tratado The First and Chief Groundes of Architecture, basado en la tratadstica del manierismo italiano.


Las residencias de la nobleza, normalmente en el campo, continuaron la tradicin anterior, con un gran hall como elemento organizador del edificio, e introduciendo elementos clsicos. La gran poca de nuevas construcciones arranca hacia 1570. Las plantas suelen organizarse en U o en H.

Planta de Hardwick Hall, en Derbyshire, diseada para la condesa de Shreswsbury por el arquitecto Robert Smythson, manteniendo los esquemas de comienzos del siglo XVI a pesar de iniciarse las obra de la dcada de 1570.

Hardwick Hall, fachada. Hardwick Hall, interior.



Audley End, en Saffron Walden, Essex, se inici ya a comienzos del siglo XVII para Thomas Edward, primer conde de Suffolk, manteniendo los esquemas arquitectnicos ya sealados, que llegan hasta el siglo XVII por este concepto de tradicin artstica, consecuencia de la propia tradicin histrica.

Audley End, vista desde los jardines.

Audley End, grabado del interior en el siglo XVIII.



Kew Palace, cerca de Londres, que perteneci al cortesano de Isabel I, Robert Dudley, emplea como material de construccin el ladrillo, que triunfara como material de trabajo frente a la piedra, all donde no haba abundancia de canteras. La ornamentacin de la fachada abrir una tendencia decorativa. Fue parcialmente reconstruido durante el siglo XVII.

Kew Palace, visin lateral de la fachada.

Kew Palace, reforma interior contempornea.



El jurista Edward Philips mand a construir Montacute Palace, concluida en 1599. La planta est construida en U pero con alas laterales cortas, si bien el cuerpo central es gtico porque que edificado en 1546 y trasladado hasta all en el siglo XVIII; no obstante, las partes del edificio no son contradictorias entre s justamente por el conservadurismo arquitectnico sealado. Planta del palacio.

Montacute Palace, fachada posterior.

Montacute Palace, fachada principal.



Las artes plsticas durante el reinado de Isabel I languidecen por la actitud de la Iglesia de Inglaterra, contraria a la representacin religiosa, y por la ausencia de mecenas que invirtiesen en pintores o escultores. Se mantienen los esquemas artsticos del tiempo de Enrique VIII y fueron pocos los extranjeros asentados en Inglaterra. Destac el gnero del retrato.


Tal vez, lo ms destacado del periodo isabelino es la figura del poeta y dramaturgo William Shakespeare (1564-1616), quien elev la lrica en lengua inglesa hasta ser reconocida por la fama en toda Europa.


Lo ms interesante del periodo es el trabajo de los miniaturistas, retratos de diminutas dimensiones para servir como regalos, pintados en camafeos u otras joyas. Destaca Nicholas Hilliard (c. 1547-1619), miniaturista de Isabel I, que pint con gran libertad estilstica y ahondamiento psicolgico.

Isabel I. Miniatura sobre papel, c. 1575, National Gallery, Londres.


Nicholas Hilliard (c. 1547-1619), miniaturista de Isabel I, que pint con gran libertad estilstica y ahondamiento psicolgico.

Retrato de Georg Clifford, Conde de Cumberland, National Maritime Museum, Greenwich, finales del siglo XVI.


Nicholas Hilliard (c. 1547-1619), miniaturista de Isabel I, que pint con gran libertad estilstica y ahondamiento psicolgico.

Retrato de un Joven lector entre las rosas, Victoria & Albert Museum, Londres, finales del siglo XVI.


Isaac Oliver (?-1617) continuara el estilo de Hilliard, sobre todo tras el acceso al trono de Jacobo I en 1603, alcanzando la fama como dibujante y hombre extremamente culto, hacindose con un puesto de privilegio en la corte. Emple un colorido natural y tenda gran aficin por los detalles.

Retrato de Joven, miniatura, c. 1605.


Isaac Oliver (?-1617) continuara el estilo de Hilliard, sobre todo tras el acceso al trono de Jacobo I en 1603, alcanzando la fama como dibujante y hombre extremamente culto, hacindose con un puesto de privilegio en la corte. Emple un colorido natural y tenda gran aficin por los detalles.

Retrato de una dama, miniatura, 1609.


Tras la muerte sin descendencia de Isabel I Tudor el proceso de sucesin favoreci la proclamacin de Jacobo I Estuardo, hijo de Mara Estuardo, reina de Escocia, como rey de Inglaterra, Escocia e Irlanda (se unificarn entonces, de forma definitiva, los reinos de Inglaterra y Escocia). Fue fiel a la Iglesia de Inglaterra, favorecedor de un entendimiento con Espaa y ciertamente impopular.

Retrato en miniatura de Jacobo I por Nicholas Hilliard, en 1609.


El reinado de Jacobo I (1603-1625) tampoco fue especialmente proclive a las artes. Sin embargo, surgi una serie de arquitectos y artistas ingleses que viajaron a Italia, quedaron fascinados por el Manierismo del veneciano Andrea Palladio y de los artistas romanos de su tiempo y trajeron estas novedades a la corte de Inglaterra.

Andrea Palladio, Villa Cornaro, ducado de Venecia. Impresionaba los recursos clsicos de esta arquitectura.


Uno de los arquitectos que estudiaron con entusiasmo a Palladio, tanto en su obra terica como prctica fue Inigo Jones (1573-1632), quien gracias al apoyo econmico de su mecenas, el conde de Arundel, un viaje por Italia en 1600 y 1613-1614 un viaje que le llevara por Venecia, Vicenza y Roma, aprendiendo los modos de Palladio.

Andrea Palladio, Villa Barbaro, Maser, Ducado de Venecia. Impresionaba los recursos clsicos de esta arquitectura.

Villa Barbaro, Maser Villa Barbaro, Mase. Planta.



Especialmente importante fue el conocimiento de la Villa Rotonda, edificada segn proyecto de Palladio en las afueras de Venecia en 1566. Este modelo fue estudiado por Jones, llevado a Inglaterra y seguido como modelo de la arquitectura barroca y clasicista hasta el siglo XIX en las villas suburbanas inglesas.

Villa Rotonda, Palladio. Villa Rontoda, Palladio, planta.



Inigo Jones sinti la necesidad de modificar el rumbo de la arquitectura inglesa, an apegada a frmulas goticistas con elementos clsicos. Cuando en 1616, a la vuelta de Italia, recibi el encargo la reina Ana de Dinamarca, esposa de Jacobo I, la construccin de un palacio en Greenwich, la Queens House, claramente inspirado en las villas de Palladio.

Inigo Jones, Queens House, Greenwich. Fachada anterior

Inigo Jones, Queens House, Greenwich. Fachada a los jardines.


Inigo Jones, Queens House, Greenwich. Planta de los dos pisos, de organizacin regular.

Inigo Jones, Queens House, Greenwich. Escalera barroca de caracol.



La arquitectura de Inigo Jones es barroca, tanto por las influencias estilsticas recibidas en Italia como porque sus edificios buscan impactar, la impresin de quien los visita por medio de los elementos arquitectnicos.

En 1619 inici su participacin en las construcciones londinenses del conjunto de Whitehall, siendo encargado la Banqueting House.


Banqueting House, de Inigo Jones, es un edificio claramente inspirado en la obra manierista de Palladio pero con una ornamentacin y un juego de volmenes caracterstico del Barroco. Fue concebido como gran sala de recepciones de Estado, que se celebraban en la planta principal.

Saln principal de Banqueting House, Whitehall, Londres.

Saln principal de Banqueting

House, Whitehall, Londres.



Inigo Jones recibira otros encargos en la calle palaciega de Whitehall ya durante el reinado de Carlos I Estuardo (1625-1649), dentro de un gusto claramente barroco, pero fueron destruidos durante la Repblica y el Protectorado de los Cronwell (1653-1660).

En esta pintura de 1740 se aprecia el nico edificio que sobrevivi, el Banqueting House.


Formado en el entorno de Jones se encuentra el arquitecto francs Isaac de Caus (1590-1648), llegado a Londres en 1612, dejndose influir por el italianismo de Jones. Particip en el diseo en 1632 de Wilton House, cerca de Salisbury, condado de Wiltshire, donde crea la supercifie conocida como the cube o the doubble cube, es decir, que el eje del edificio sea una gran sala cuadrada o rectangular, segn el caso, y que ser la base de la arquitectura inglesa desde entonces.

Wilton House, desde 1632.

Wilton House, vista lateral de la fachada.

Wilton House, puente palladiano en los jardines.


Wilton House, interior. Wilton House, interior.



La escultura del tiempo de los primeros Estuardo asume las caractersticas del barroco romano, con tensin y dramatismo. Nicolas Stone el Viejo (1586-1647), que vivi un tiempo en Holanda, fue colaborador de Jones, y su obra, en mrmol, refleja el dramatismo que llegaba de Europa y gustaba a la sociedad inglesa.

Tumba de Sir William Curle, en la iglesia de Hatfield, Hertfordshire, obra de mrmol hacia 1617.


Nicolas Stone el Viejo (1586-1647 ) refleja el dramatismo que llegaba de Europa y gustaba a la sociedad inglesa.

Monumento funerario de Lady Elizabeth Carey, en Stow-Nine-Churches, Northamptonshire, mrmol, 1617-1618.


Nicolas Stone el Viejo (1586-1647) refleja el dramatismo que llegaba de Europa y gustaba a la sociedad inglesa.

Monumento funerario de Lady Elizabeth Carey, en Stow-Nine-Churches, Northamptonshire, mrmol, 1617-1618. El dramatismo parece conectar con el espritu de la escultura gtica inglesa de finales del siglo XV y, a la vez, con el Barroco romano.


En el campo de la pintura destacar la presencia en Inglaterra de dos de los grandes pintores Flamencos del Barroco. Pieter Paul Rubens (1577-1640) fue humanista, muy culto y su formacin artstica excelente, viajando por Flandes, Francia, Italia y Espaa en contacto con los principales mecenas de Europa y cumpliendo incluso funciones diplomticas.


La pintura de Rubens se caracteriza por la grandiosidad y el sentido dramtico, un dinamismo vivo, un cromatismo intenso y un dibujo, como base, de excelente ejecucin. Su arte define en s mismo el Barroco.

Adoracin de los Magos, Muse des Beux-Arts, Lyon, leo sobre lienzo, 1618-1619.

Rubens, El sileno borracho, c. 1620. National Gallery, Londres.

Rubens, Paisaje pastoril, c. 1618, Royal Collection, Windsor.



En la dcada de 1620 llev a cabo diversos encargos en Francia y Espaa; su fama hizo que el rey Carlos I le invitase en 1629 a Londres para pintar las cubiertas del Banqueting House, en el conjunto palacial de Whitehall, Londres. La decoracin, de pleno gusto barroco, conforma una alegora del buen gobierno de Inglaterra.

Rubens, alegoras en Banqueting House, 1629-1630.

Rubens, alegoras en Banqueting House, 1629-1630.



En la dcada de 1620 llev a cabo diversos encargos en Francia y Espaa; su fama hizo que el rey Carlos I le invitase en 1629 a Londres para pintar las cubiertas del Banqueting House, en el conjunto palacial de Whitehall, Londres. La decoracin, de pleno gusto barroco, conforma una alegora del buen gobierno de Inglaterra.


Tambin pint otros lienzos de carcter simblico, como la Alegora de la Paz, una exaltacin, nuevamente, del buen gobierno de Carlos I Estuardo. Fue pintada entre 1629-1630 y se conserva en la National Gallery de Londres.


En ese periodo (dcada de 1620) pint varios retratos de miembros de la nobleza inglesa; adems, la Corona se hizo con otras obras suyas de diversos momentos conservadas entre los museos britnicos, la coleccin real de Windsor y otros museos extranjeros.

Retrato de Georg Villiers, primer duque de Buckingham. leo sobre lienzo, 1625. Galleria Palatina, Florencia.

Rubens, The straw hat, c. 1625, leo sobre madera, National Gallery, Londres.

Rubens, Paisaje con arcoris, leo sobre tabla, c. 1636. Wallace Collection, Londres.



El otro artista flamenco de dimensin universal que se estableci en Londres y an con mayor presencia en el pas e influencia en el arte ingls, fue Anton van Dyck (1599-1641), nacido en Amberes y muerto en Londres. Su estilo primero depende de Rubens, siendo discpulo suyo, pero evolucion de forma independiente en la brillantez y colorido de sus retratos, aunque cultiv otras temticas artsticas.


Su primera estancia en Londres fue breve, en 1620. De all parti hacia Italia y Amberes, siendo invitado de nuevo a la corte londinense por Carlos I en 1632, precedido por una gran fama. Fue tratado esplndidamente por el monarca, residiendo en la corte (con viajes al continente) hasta su muerte en 1641. Fue el principal retratista del rey y de la familia real, as como de los miembros ms destacados de la corte.

Retrato de Carlos I y Henriette de Francia, leo sobre lienzo, 1632. Galleria Palatina, Florencia.

Anton van Dyck, Retrato de Carlos I, c. 1635, leo sobre lienzo, Museo del Louvre, Pars.

Anton van Dyck, Retrato ecuestre de Carlos I, c. 1635-1640, Museo del Prado.



Anton van Dyck, Retrato triple de Carlos I, 1635-1636, leo sobre lienzo, Royal Collection, Londres.


Varios nobles fueron tambin retratados por van Dyck.

Retrato de Ana Cecil, condesa de Oxford, leo sobre lienzo, 1638, Museo del Prado.

Anton van Dyck, Lord John and Bernard Stuart, leo sobre lienzo, 1638, N. G. Londres.

Anton van Dyck, Retrato de James Hamilton, dcada 1630, Liechtenstein Museum, Viena.



Otros artistas extranjeros estuvieron cierto tiempo en la corte inglesa, como el francs Nicolas de Largillire o el holands Willem van de Helde, pero es ms importante el que surgiese un grupo de pintores ingleses formados en el estilo de van Dyck. Es el caso de William Dobson (1610-1646), que practic los gneros ya ingleses, es decir, el retrato y el paisaje.

Retrato de Endymion Porter, leo sobre lienzo, c. 1643, Tate Britain, Londres.


William Dobson (1610-1646), que practic los gneros ya ingleses, es decir, el retrato y el paisaje.

El pintor con Sir Charles Cottrell y sir Balthasar Gerbier, Retrato de Endymion Porter, leo sobre lienzo, dcada de 1640, Albury Park, Guilford.


Sir Godfrey Kneller (1646-1723) es muy interesante, pues muestra la transicin del tipo de retrato ms realista heredero de van Dyck hacia un retrato ms estereotipado de influencia francesa, siendo su periodo de xito el ltimo cuarto del siglo XVII.

Sir Edward and Lady Mary Howard, leo sobre lienzo, finales del siglo XVII, Dulwich Picture Gallery, Londres.


Sir Godfrey Kneller (1646-1723) es muy interesante, pues muestra la transicin del tipo de retrato ms realista heredero de van Dyck hacia un retrato ms estereotipado de influencia francesa, siendo su periodo de xito el ltimo cuarto del siglo XVII.

Pyotor Potimkim, leo sobre lienzo, 1682, Hermitage, San Petersburgo.


Pero el gran heredero de van Dyck fue, sin duda, Sir Peter Lely (1618-1680), que mantuvo la elegancia del estilo, ya un tanto repetitivo, dotando al retratado de gran personalidad. Fue pintor de cmara de Carlos I.

Amantes en un paisaje, leo sobre lienzo, Muse des Beaux-Arts, Valenciennes.

Sir Peter Lely, Retrato de Oliver Comwell dc. 1640,

Galleria Palatina, Florencia.

Sir Peter Lely, Retrato de Sir Thomas Thynne, leo sobre lienzo, c. 1675, Courtland Art Institute.


Sir Peter Lely, Retrato de Henriette Marie de France dc. 1640, Muse Cond, Chantilly.

Sir Peter Lely, Dos damas de la familia Lake, leo sobre lienzo, dc. 1660, Tate Britain, Londres.



Superada la crisis artstica provocada por la Repblica (1649-1653) y el Protectorado de Oliver Cromwell (1653-1658) y Richard Cromwell (1658-1659) caracterizado por el puritanismo y la casi inexistencia de mecenazgo artstico, se restableci la monarqua de los Estuardo en Carlos II Estuardo, que rein entre 1660 y 1685. Bajo su reinado se produjo el voraz incendio de Londres de 1666, que redujo a escombros las 4/5 parte de Londres.


Carlos II decidi encargar las obras de reconstruccin de Londres a un arquitecto y cientfico, Sir Cristopher Wren (1632-1723). Formado en la Westminster School y en el Trinity College de Oxford como astrnomo y fsico, su papel fue preparar un plan para Londres basado en el esquema regular de cuadrcula (con la ayuda de los arquitectos Roger Pratt y Hugh May), que por su dificultad tcnica no pudo realizarse.

Sir Godfrey Kneller, Sir Cristopher Wren, leo sobre lienzo, 1711, National Portrait Gallery, Londres.


No obstante, Wren dise uno de los edificios ms complejos de la historia de Inglaterra, la nueva catedral de San Pablo, cuya Gran Maqueta de 1673 revelaba una notable influencia de la cpula de Miguel ngel para San Pedro de Roma, aunque luego se decidi alargar la planta y aadir una portada con gruesas torres. En cualquier caso, la herencia romana es evidente en este edificio.

Wren, San Pablo, Londres. Fachada clasicista.

Wren, San Pablo, Londres. Fachada clasicista.


Wren, San Pablo, Londres. Cpula, 1675-1710.

Miguel ngel, cpula de San Pedro del Vaticano, d. 1546.



Interior de la catedral anglicana de San Pablo de Londres, construida entre 1675 y 1710 aproximadamente, segn proyecto de Sir Cristopher Wren.


Sir Cristopher Wren recibi otros encargos de importancia, como el encargo de Guillermo III para construir una residencia de verano en Hampton Court, el viejo palacio de los Tudor, obra que realiz en las pautas clasicistas del Barroco romano entre 1689 y 1692.

Wren, Hampton Court.




Wren, Hampton Court. Jardines barrocos.



El ltimo gran encargo recibido fue la construccin del Greenwich Hospital, que iniciara en 1695, donde Wren se basar en la gran construccin que supuso el palacio de Versalles de Franois Mansart, con la aplicacin de elementos clasicistas de orden gigante y a articulacin dinmica de las masas arquitectcnias (movimiento).


El ltimo gran encargo recibido fue la construccin del Greenwich Hospital, que iniciara en 1695, donde Wren se basar en la gran construccin que supuso el palacio de Versalles de Franois Mansart, con la aplicacin de elementos clasicistas de orden gigante y a articulacin dinmica de las masas arquitectnicas (movimiento).

Planta.

Wren, Greenwich Hospital

Wren, Greenwich Hospital



Greenwich Hospital, capilla.


Los arquitectos Nicholas Hawksmoor (1661-1736) y John Vanbrugh (1664-1726), fueron los grandes discpulos de Wren y colaboraron con l en Greenwich Hospital. La influencia italiana y la grandiosidad clasicista se aprecia en el encargo del conde de Carlisle, quien invit a Vanbrugh a construir en North Yorkshire un palacio, Castle Howard, levantado entre 1699 y 1712, dentro de esa composicin pictrica de los elementos arquitectnicos.

Grabado.

Castle Howard, plenamente barroco.

Castle Howard, plenamente barroco.


Castle Howard, Templo de los cuatro vientos, diseo de Vanbrugh.

Castle Howard, Mausoleo, diseo de Hawksmoor.



La reina Ana Estuardo regal al duque de Marlborough por sus victorias ante Francia el Blenheim Palace, en Oxfordshire, un gigantesco palacio levantado entre 1705 y 1725, siendo encargado a Vanbrugh, aunque mediada la obra fue concluida por Hawksmoor. Se conforma con un gran vestbulo y saln en el eje longitudinal, y en el trasversal las zonas de servicio. Fachada a los jardines.

Blenheim Palace, Vanbrugh y Hawksmoor. Acceso al patio de honor.

Blenheim Palace, Vanbrugh y Hawksmoor. Fachada principal.


Las Artes Durante La Edad Moderna en Inglaterra

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