Laura Ceballos Castilla

Bogotá, Colombia / Portafolio 2015

Contacto/ lauraceballoscasti l la@gmail .com www.lauraceballoscasti l la.com cra 17 # 71-10 apto 201. Bogotá (57) 3102325335

LAURA CEBALLOS CASTILLABogotá, 1988correo: lauraceballoscastilla@gmail.compágina: www.lauraceballoscastilla.com www.artearca.comdirección: cra 17 # 71-10 apto 201. Bogotácel: (57) 3102325335vive y trabaja en Bogotá

Laura Ceballos trabaja fundamentalmente en el campo de la escultura. Su obra se desarrolla a par-tir del reconocimiento de la ciudad y la resignificación de los objetos que integran el circuito urbano.Desde sus inicios la artista se ha interesado en el uso de materiales industriales y en la interven-ción del espacio público, a partir de acciones que alteran la percepción habitual de los transeúntes.

Daniela CortésESTUDIOS2011-2013 MFA. Maestría en Producción Artística e investigación. Universidad de Barcelona, España.2007-2011 Pregrado Arte, concentración: artes plásticas. Universidad de los Andes,Bogotá, Colombia. EXPERIENCIA DOCENTE2015 Taller básico dos: módulo tridimensional. Universidad de los Andes2014 Taller intersemestral de plásticas. Universidad de los Andes2014 Programa cuarenta por cuarenta. Academia Guerrero

GESTIÓNFundadora y directora www.artearca.com plataforma de artistas jóvenes para promovemosla visibilización y circulación de arte emergente. Tienda física en Espacio KB: cra 74 # 22- 20

EXPOSICIONES INDIVIDUALES2015 Masa sobre volumen. Galería 12:00. Bogotá2015 Terráqueo. El Patio. Galería Nueveochenta. Bogotá2012 Matamaleza. Sala de proyectos. Universidad de Los Andes. Bogotá.

SELECCION EXPOSICIONES COLECTIVAS2015 8º Salón de arte Joven Club el Nogal. Bogotá2015 Vida No Orgánica. Espacio Permanente. Bogotá2015 La Feria del Millón. Centro Creativo Textura. Bogotá2015 Sección Artecámara. Feria Artbo. Bogotá2015 Lanzamiento Espacio Permanente. Bogotá2015 JustMad 6 Feria de arte emergente. La Ramona Proyectos-Espacio 101. Madrid2015 Las ciudades: del caos a la poesía. Club el Nogal. Bogotá2014 Sin maquillaje. La decanatura. Muestra audiovisual PLU/VíA. Yavería festival. Bogotá2014 Tenemos plantas. Revista Matera #12. Bogotá 2013 Keep it glassy. Museo del vidrio de Shanghai. Shanghai. China2013 MFA Muestra de proyectos. Universidad de Barcelona. España2012 Navidad de Navidades. Galería LA. Bogotá2012 After you die. La Ramona Proyectos-Espacio 101. Bogotá2012 Stripart. Centro cívico de Guinardo. Barcelona2011 Vitro. Museo del vidrio de Bogotá. Bogotá2011 Muestras proyectos de Grado. Universidad de los Andes. Bogotá2011 Instalación en sitio especifico. Fundación 4-18. Bogotá2010 Exposición F|x|. Bogotá

Esfera sus

pend

ida

de la

serie

“Mas

a So

bre

Volumen

” 20

15. V

idrio

, ce

men

to y

arena

.

La materia, a nivel molecular, es provisional y relativa, es pura posibilidad. Capas y capas de materia orgánica, minerales y piedras, alimen-tan el núcleo incandescente del planeta. En el espacio exterior, paradógica metáfora de vacío, existe una cantidad abrumadora de materia en constante expansión; un agujero negro con-centra tal cantidad de masa que su campo grav-itacional no permite siquiera que escape la luz. Solo tras millones de años, la materia,

Lo que no sea materia ni vacío,Propiedad ó accidente es de uno ó de otro.Las propiedades son inseparablesDel sujeto; tan solamente cesanCuando éste es destruido; así en la piedraTal es la pesadez, tal en el fuegoEs el calor, fluidez tal en el agua,La tangibilidad tal en los cuerposY tal su privación en el vacío.Tito Lucrecio Caro / De la Naturaleza de las Cosas

en su forma humana, parece cobrar conciencia de sí misma y es capaz de advertir la inmensidad de su carácter inestable. Así como un grano de arena nos da la escala del abismo, las piezas que conforman la serie Masa sobre volumen, de Laura Ceballos, dan cuenta de nuestra finitud. A través de experimen-tos con materiales como asfalto, tierra y vidrio, estas esculturas permiten dimensionar la fragilidad de la esfera que nos protege, la densidad del vacío que nos aplasta, la oscuridad que nos envuelve.

Mariángela Méndez / Curadorada Artecámara, 2015

Masa Sobre Volumen2015Masa = Cantidad de materia que posee un cuerpoVolumen = Extensión en tres dimensiones de un cuerpo en el espacioGravedad = Fuerza de atracción de un cu-erpo en relación a su masaDensidad = Relación entre la masa de un cuerpo y el volumen que este ocupa.

La ciencia nos sugiere que una sucesión de capas de diferentes materiales se hanapilado durante millones de años al-rededor de un núcleo incandescenteformando la supercie que nos sostiene. En el espacio exterior existe unacantidad abrumadora de materia expand-iéndose constantemente. La fuerza queejerce la Tierra sobre nosotros nos man-tiene pegados a su supercie y al mismotiempo es insuciente para atraer una cantidad de materia del espacio exterior.Un agujero negro es entendido como un espacio donde la concentración de masaes tal que puede generar un campo gravi-tacional tan fuerte que ni la luz puedeescapar de él; pero su expresión se ha permeado en el lenguaje cotidianoadquiriendo diferentes signicados: es utilizada como metáfora del vacío, como una puerta a lo desconocido etc.

Tras una exploración con diferentes materiales como el asfalto y el vidrio, LauraCeballos interpreta diferentes con-ceptos de la física y la geología, se hacepreguntas sobre nuestra relación con el mundo. Pone en juego diferentes objetosque ante la ausencia de representación nos enfrentan con su materialidad; nosinvitan a entrar al vacío, a ser sim-ples testigos del diálogo silencioso quemantienen entre sí.

“No hay nada más embriagador que esa atrac-ción del abismo”

Julio Verne, Viaje al centro de la tierra

Pero esa oscuridad es solo una etapa en el proceso de transformación, pues eljuego con la materialidad es llevado al límite, la fragilidad de la esfera que nossostiene se hace evidente. El vacío se hace más denso.

Rafael Díaz

Med

ia E

sfera

de la

serie

“Mas

a So

bre

Volumen

” 20

15. A

sfalto

© C

ámara

de C

omercio

de B

ogotá

Terráqueo2015

En varias de sus obras recientes, Ceballos ha centrado su atención en la construcción de grandes volúmenes en los que exalta las propiedades de la materia y reconfigura su significado plástico. En Proyecto Terráqueo, la artista recogió durante un año pedazos de asfalto de los huecos de las calles y de las im-perfecciones de los andenes. Con esos frag-mentos de la ciudad, Ceballos elaboró una gran masa, que a través de la escala, busca acentuar la percepción del espacio desde su relación con el espectador. Para esta pieza, la artista fundió el material recogido, y a partir de un complejo ensamblaje que recoge un ex-tenso trabajo de acumulación y apropiación de los residuos de la ciudad, Ceballos repre-sentó su concepción de La Tierra.

En este proyecto la artista usó los desperdi-cios de la ciudad para crear una figura esférica que después de su proceso de fundición, el material retomó su textura y su color original, haciendo alusión a lo orgánico y a un estado primigenio de la naturaleza.

Daniela Cortés/ Comuni-cación Galería Nueveochenta

De acuerdo con la artista, este proyecto nació como una apropiación silenciosa de la ciu-dad. Durante un año, se concentró en recoger pedazos de asfalto de los huecos de las calles y las imperfecciones de los andenes, lo que resultó en una cantidad de material que pos-teriormente fue fundido y convertido en una pieza esférica de gran escala que se observa hoy en El Patio.

Al caminar siempre por los mismos lugares, los transeúntes como espectadores y hab-itantes de esta ciudad se acostumbran al es-pacio urbano y lo empiezan a percibir de la misma manera, razón por la cual todo aquello que los rodea se termina convirtiendo en un lugar común.

La obra Proyecto Terráqueo resulta inte-resante porque centra su atención en las propiedades y el potencial significado plás-tico de aquellos materiales que configuran la ciudad. En este efecto, la reflexión de la artista no sólo está dada en torno a lo que resulta del deterioro de las calles, huecos que al La gran masa creada por medio de la unión de cada pedazo de asfalto reconoce la ciudad y sus imperfecciones, confrontando al público con un objeto construido a par-tir de un material al que no se le da aten-ción porque se observa a diario, pero cuya importancia dentro del casco urbano es cru-cial. Proyecto Terráqueo no sólo resulta im-pactante por su tamaño sino también por su construcción; en la que se lleva el material de lo micro a lo macro, jugando así con la per-cepción de los observadores. La idea detrás de este trabajo es hacer evidente el estar del público: como ciudadano, como espectador de la obra y como habitante de un espacio, lo que sin duda es un gesto significativo en un mundo en donde las tecnologías digitales han cambiado totalmente esta noción. Vale la pena pasar por la galería desmoronarse le permiten recoger el asfalto, sino también en cuanto a las posibilidades que tiene este ma-terial una vez es trabajado.

Nueveochenta y darle una mirada a esta pieza, a través de la cual, sin caer en la liter-alidad, la artista consigue hacer una alusión a la tierra, a la ciudad y a la percepción de ésta. Proyecto Terráqueo acerca al especta-dor al asfalto desde otra perspectiva, no una en la que éste pasa sobre él mientras recorre Bogotá en un carro o en una bicicleta, sino desde un punto de vista lejano, ajeno a su contexto; otorgándole un significado que se aleja de su función y se acerca a su potencial plástico. Revista Exclama Marzo 18, 2015

Terráq

ueo. 2

015. A

sfalto.

Detalle de los fragmentos recolecctados por Bogotá.

Terráq

ueo. 2

015. A

sfalto.

Capa Asfáltica2015La obra hace parte de un proceso de varios años de recolección de asfalto por las calles de Bogotá. En el 2015 se construyó Terráqueo, después de la instalación se reutilizó el material para hacer la serie Capa asfáltica. De esta manera, es parte de una secuencia de mutaciones del material, que al acabar su función de cubrimiento para un fin determinado vuelve a su ciclo de vida tomando una nueva forma.

Capa Asfáltica. 2015. Asfalto.

Capa

asfáltic

a, F

eria d

el M

illón

. 201

5.

Ventosa T82015Laura Ceballos emplea materiales no orgánicos que evidencian el proceso de desnaturalización, por el cual está atravesando nuestro medio ambiente. En las ciudades contemporáneas se siembra concreto y asfal-to, dando lugar a lugares de encuentro en donde se pre-scinde de las manifestaciones de vida vegetales, tanto los materiales como los comportamientos mediáticos parecen haber desplazado el suelo y los organismos que lo habitan. Angel Rodriguez/

Curador Espacio Permanente

Ventosa T8, 2015. Bombillos Fluorescentes

Ventos

a T8

, 20

15. B

ombillo

s Fluo

resc

entes.

Statement

Aprovechar las posibilidades y los limites: toda materia tiene propiedades que le permiten existir. La estructura molecular del vidrio permite que este material sea rígido a temperatura ambiente y que al estar a altas temperaturas, se dilate, cambie su estructura y produzca el derretimiento. Estas mis-mas propiedades revelan los limites del material, por ejemplo, al experimentar un cambio brusco de temperatura el vidrio se romperá ya que no ha tenido el tiempo necesario para la transición de su estructura. Es una herramienta clave hacer uso de las posibilidades y los limites de cada materia.

Juntar condiciones para que ocurran las cosas: la naturaleza como los accidentes ocurre cuando dos o más condiciones se presentan al mismo tiempo, en el mismo espacio.

La ciencia y sus explicaciones: ¿cómo sabemos que lo que comemos es realmente lo que está de-scrito en la etiqueta? confiamos en lo que hay en el centro de la tierra por que así lo dice la ciencia, pero realmente no lo vemos ni hemos ido a com-probarlo.

Lo desconocido: el temor a la sinceridad, a lo crudo, a lo que se muestra como es. Lo raro, lo extraño, lo que no se quiere saber.

Lo que se ve y lo oculto: no siempre lo que se ve es la razón, el juego con la información, la descontextu-alización y el uso del poder se aprovecha para ocultar o revelar según intereses particulares. El adulto dice una cosa y está pensando otra, la diplomacia siempre oculta una parte de la historia.

La presencia: el cuerpo invisible/presente. Ocupar un espacio, tener volúmen, cuerpo dispuesto/ ex-puesto.

Partir del control y llegar al desborde: Al aprovechar las posibilidades de la materia en las condiciones adecuadas da una sensación de control sobre el procedimiento pero no da certeza del resulta-do. Como en la naturaleza, según las variables atmos-féricas/ energéticas, el resultado adquiere su propia forma.

La extrañeza del entorno: reconsiderar lo que se tiene a su alrededor. Al mirar de otra forma lo habitu-al toma un nuevo sentido, abre una pregunta sobre su uso o existencia.

Uso de recurso: la abundancia es recurrente en la tierra. La economía ahorra o esconde en vez de gastarla, consumirla o reproducirla. Usar el exceso para hacer evidente lo que sobra.

Otro proyectos / Portafolio 2011 - 2014

Estrecha2013

Acción con adoquines en calle de Barcelona

Del Subsuelo2012Acción en el metro de Barcelona, dispositivo portatil para hacer cuerpo. La interacción de cuerpos que perciben su dimensión en el espacio crea relaciones entre los individuos en el metro, el intersticio entre los individuos hace que el sis-tema de transporte fluya con normalidad y sea imperceptible el cuerpo propio, cada cual sigue su camino. Sin embargo, al aparecer un elemento extraño contenido en un volumen que pide espacio hace que el individuo se sienta invadido y la percepción del sujeto cambie con el mismo.El cuerpo no sólo se hace visible con la existencia del objeto, sino que el dispositivo adopta su propia morfología en presencia de los transeúntes. La nueva forma de la prótesis, pone en juicio la ausencia e inconsciencia hacia el cuerpo humano y lo aproxima a su materialidad y ocupación de volumen en el espacio.

Del Su

bsue

lo, 20

12.

Acción

/ Protes

is/

Escu

ltura

Estanque2012

Instalación de piedras en intersecciones del espacio.Dar una nueva forma a un espacio

Estanque 2012. Instalación de piedras.

Matamaleza2011Escultura en vidrio

Pactos Virales2011Escultura en vidrio

Pactos Virales 2011. Escultura en vidrio.

Contacto/ lauraceballoscasti l la@gmail .com www.lauraceballoscastilla.com

cra 17 # 71-10 apto 201. Bogotá (57) 3102325335

Med

ia E

sfera

Brillan

te, de

la

serie

“mas

a so

bre

volumen

”, 20

15. A

sfalto.