Le Déjeuner sur l'Herbe 1

Le Déjeuner sur l'Herbe

'Almuerzo sobre la hierba(Le Déjeuner sur l'herbe) '

Édouard Manet, 1863

Óleo sobre lienzo • Impresionismo

208 cm × 264,5 cm

Museo de Orsay, París, Francia

Le Déjeuner sur l'Herbe ("Almuerzo sobre la hierba" en francés, muy a menudo mal traducido como "Desayunosobre la hierba") es un cuadro al óleo de 208 cm de altura y 264,5 de largo, pintado por Édouard Manet en 1863. Seexhibe en el Museo de Orsay de París.Al principio se llamó a este cuadro Le Bain, y luego La Partie carrée. En español, también se ha traducido como Lamerienda campestre[1] o Almuerzo campestre.[2]

La yuxtaposición de un desnudo femenino con caballeros completamente vestidos suscitó controversia cuando laobra se mostró por vez primera en el Salon des Refusés en 1863, después de ser rechazado por el Salón oficial. Fueel lienzo «más irritante y controvertido» de esa exposición de obras rechazadas. Aparte de considerar vulgar el queuna mujer estuviera desnuda junto a jóvenes vestidos, numerosos críticos rechazaron la modernidad del estilo, desdeel punto de vista cromático y compositivo.

Los pintores, y especialmente Édouard Manet, que es un pintor analítico, no comparten la obsesión de lasmasas por el tema: para ellos, el tema es solo un pretexto para pintar, mientras que para las masas solo existeel tema.

Émile Zola, 1867

DescripciónEn 1863, Manet sorprendió al público francés al exponer su Déjeuner sur l'Herbe («Almuerzo sobre la hierba»). Laidea del cuadro se le ocurrió durante una excursión a Argenteuil, a orillas del Sena. No es una pintura realista en elsentido social o político del término propio de un Daumier, sino que es una afirmación a favor de la libertadindividual del artista. El escándalo que causaba una mujer desnuda desayunando despreocupadamente con doshombres completamente vestidos, lo que ofendía a la moralidad de la época, se acentuaba por el hecho de que lasfiguras eran reconocibles.El cuadro representa un almuerzo en un bosque, cerca de Argenteuil, donde discurre el Sena. La mujer desnuda, la modelo de Manet, Victorine Meurent, cuyo cuerpo está crudamente iluminado, mira directamente al espectador. Está sentada sobre una tela azul, probablemente una parte de las ropas que se ha quitado. Los dos hombres son el hermano de Manet, Gustave y su futuro cuñado, el escultor holandés Ferdinand Leenhoff. Están vestidos como dandis. Los hombres parecen estar ocupados conversando, ignorando a la mujer. En frente de ellos, se muestran las ropas de la mujer, una cesta de frutas, y un pan redondo, como en un bodegón. En el fondo, una mujer ligeramente vestida vadea una corriente. Demasiado grande en comparación con las figuras del primer plano, ella parece flotar.

Le Déjeuner sur l'Herbe 2

La desproporción entre la mujer del fondo y la barca a la derecha se consideraba una impericia de parte del pintor: enrealidad, los mórbidos contrastes cromáticos y la utilización de la perspectiva aérea en clave moderna inscriben estaobra entre las obras maestras del siglo XIX.El fondo pintado toscamente carece de profundidad, dando al espectador la impresión de que la escena no tiene lugaren el exterior, sino en un estudio. Esta impresión se refuerza por el uso de una intensa luz «fotográfica», que casi nodeja sombras: de hecho, la iluminación de la escena es inconsistente y nada natural. El hombre a la derecha luce unsombrero plano con una borla, de la clase que normalmente se usa en los interiores.La esposa de Manet, Suzanne Leenhoff, y su modelo favorita, Victorine Meurent, posaron para la mujer desnuda,que lleva la cara de Meurent pero el cuerpo de Leenhoff, más regordete. El hombre a la izquierda es probablementeel cuñado de Manet, Rodolphe Leenhoff.El estilo de la pintura rompe con las tradiciones académicas de la época. Manet usó una luz cruda, «fotográfica» queelimina los tonos medios. Se considera un cuadro «preimpresionista» por usar un motivo del entorno inmediato delartista. La hechura es conscientemente clásica. Sin embargo, no intentó ocultar las pinceladas: de hecho, la pinturaparece inacabada en algunas partes de la escena. El desnudo está muy lejos de las figuras suaves e impecables deCabanel o Ingres.A pesar de su tema mundano, Manet deliberadamente eligió un formato de lienzo grande, normalmente reservadopara los grandes temas.

InfluenciasEsta pintura puede interpretarse como una versión moderna del Concierto campestre (1508-1509) del pintorrenacentista Tiziano (aunque la obra se atribuyera anteriormente a Giorgione).En esta alegoría de Poesía, se ve a dos mujeres desnudas (Calíope y Polimnia, Musas de la poesía épica y lírica) encompañía de dos jóvenes hombres bien vestidos, uno ellos tocando el laúd. La escena se sitúa en un paisaje arcádico.Manet retomó el tema con personajes modernos, presentando la escena como un «pícnic en un bosque». El Almuerzoes en realidad un manifiesto de una nueva manera de pintar y, en efecto, de una nueva concepción del arte y larelación entre el arte y su público.La composición de Manet revela su estudio de los antiguos maestros, pues la disposición de las figuras principalesderivan de una escena con dioses fluviales de un grabado (1514-1518) de Marcantonio Raimondi (h. 1515) quecopiaba un dibujo de Rafael, el Juicio de Paris.[3]

Algunos eruditos citan también La tempestad, una famosa pintura renacentista que también representa a un hombretotalmente vestido con una mujer desnuda en un ambiente rural, como un importante precedente de la pintura deManer Le déjeuner sur l'herbe.[4]

La representación de dos parejas que se relajan en un parque o en un decorado similar era un tema clásico en lapintura galante, como está ilustrado en La Partie carrée (1713) de Antoine Watteau. James Tissot, contemporáneo yamigo de Manet, pintó su propia versión del tema en 1870.

Concierto campestre deTiziano

El juicio de Paris, grabado deRaimondi

La Partie carrée de Watteau La Partie carrée de Tissot

Le Déjeuner sur l'Herbe 3

Réplicas

Déjeuner sur l'herbe, de Claude Monet, 1865-1866,418 x 150 cm, óleo sobre lienzo, Museo de Orsay.

En 1865, Claude Monet comenzó a pintar su propio Déjeuner surl'herbe en respuesta al de Manet. No obstante, este inmensocuadro (4,6 por más 6 m) quedó incompleto. Representa unaescena más socialmente aceptable de ocio burgués, pero puestoque se trata de una demostración del nuevo estilo impresionista, sepone más el acento en los efectos de luz que en el tema como tal.El juego sutil de sombra y luz demuestra las ventajas de la pinturapleinairiste y contrasta con la poco natural luz de taller de Manet.Después de que esta pintura monumental resultase dañada por lahumedad, Monet la recortó en tres. Las secciones de izquierda y elcentro están ahora al museo de Orsay, pero se perdió la tercera. Unestudio para el cuadro se encuentra en el museo Pushkin.

En 1961, cerca de un siglo después del Déjeuner de Manet, unPablo Picasso que envejece elige atacar este gran monumento delarte moderno. En menos de dos años, hizo más de 27 pinturas, 6grabados sobre linóleo y 140 dibujos según el cuadro de Manet.

El artista de pop art francés Alain Jacquet hizo una parodia deDéjeuner sur l'herbe [5] en serigrafía en 1964.

En 1994, el escultor estadounidense J. Seward Johnson, Jr. reconstruyó la pintura en tres dimensiones, Déjeuner déjàvu.

Por último, en 2002, los pintores rusos Dubosarsky y Vinogradov tienen pintan un Déjeuner sur l'herbe en homenajea los pintores impresionistas.

Referencias[1] P. F. R. Carrassat, Maestros de la pintura, Spes Editorial, S.L., 2005. ISBN 84-8332-597-7, pág. 218[2] Christa von Lengerke, «Del Impresionismo al Art Nouveau» en Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005, pág. 491, ISBN

3-8228-4744-5[3] Ross King. The Judgment of Paris: The Revolutionary Decade that Gave the World Impressionism. Nueva York: Waller & Company, 2006

ISBN 0-8027-1466-8.[4] John Rewald,The History of Impressionism, Museo de Arte Moderno de Nueva York, 4.ª edición revisada 1973, (1.ª 1946, 2.ª 1955, 3.ª 1961),

p.85. ISBN 0-87070-369-2.[5] http:/ / www. artnet. com/ magazine_pre2000/ reviews/ nahas/ nahas12-29-9. asp

Bibliografía• Ross King. The Judgment of Paris: The Revolutionary Decade that Gave the World Impressionism. Nueva York:

Waller & Company, 2006 ISBN 0-8027-1466-8. Págs. 49-51, 86-89.

Enlaces externos• Entre la ruptura y la tradición (http:/ / mucri. univ-paris1. fr/ mucri9/ Manet_dejeunersurlherbe. htm) por Philippe

Marcelé (http:/ / mucri. univ-paris1. fr/ auteurs/ marcele. html), en mucri.univ-paris1.fr (http:/ / mucri.univ-paris1. fr) (Museo crítico de la Sorbona) (Página consultada el 19/01/06) (en francés).

• Museo de Orsay (http:/ / www. musee-orsay. fr) - Página web oficial.

Fuentes y contribuyentes del artículo 4

Fuentes y contribuyentes del artículoLe Déjeuner sur l'Herbe  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=70636676  Contribuyentes: AVIADOR, BRONZINO, Canaan, Diegusjaimes, Enrique Cordero, Gragry, Joane,Jorgebarrios, Martínhache, Milartino, Quick12, Raulmarcosl, RedTony, Ángel Luis Alfaro, 14 ediciones anónimas

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