Clases de

Fotógrafias

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Contenidola historia de la fotografia.................................................................. 4fotografia de guerra.......................................................................... 8fotografia publicitaria....................................................................... 12fotografia subacuatica........................................................................ 16Derecho de autor.............................................................................. 18

C r e d i t o sDiseño y digramaciónJuan David López Alvis

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La historia de la fotografía

Comienza en el año 1839, con la difusión mundial del procedimiento del daguerrotipo, de-sarrollado y perfeccionado por Daguerre, a partir de experiencias previas inéditas de Niépce.

La fotografía nace en Francia, en un momento de tránsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones técnicas de la época. También influye en su naci-miento la filosofía positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empíricamente. La burguesía es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de verificación y afirmación del ascenso social.

En 1816 Niépce obtiene una primera imagen negativa, imperfecta e inestable, con una cámara oscura. En 1826, consigue su primera heliografía, partiendo del betún de Judea o asfalto.

Louis Daguerre se asocia con Niépce, para seguir las investigaciones. Pero en 1833 fallece Niépce, y Da-guerre continúa en solitario hasta obtener un proce-dimiento fiable y comercial. El daguerrotipo se pre-senta en 1839 en la Academia de Ciencias y Bellas Artes de Francia.

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La historia de la fotografía

La imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se había sensibiliza-do con vapores de yodo.1 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposición alto, de varios minutos, al principio. Además los vapores de mercurio eran realmente dañinos para la salud.

En 1840 William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consistía en obtener un negativo de papel, que lue-go por contacto era positivado sobre otra hoja de papel.

El papel se humedecía en una solución ácida de nitrato de plata, antes y después de la exposición y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, ya que un único negativo podía dar lugar a varios positivos.

En 1842 el astrónomo y químico inglés Sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. También fue el primero en aplicar los términos “positivo” y “negativo” a las imáge-nes fotográficas.En 1819, Herschel descubrió el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un pre-cedente a su utilización como un agente fijador en la fotografía. Informó a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que éste podía ser utilizado para fijar imágenes de un modo permanen-te. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.

Ese mismo año 1839 se divulga mundialmente el procedimiento del daguerrotipo. El sistema consiste en la obtención de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues sólo era necesa-rio disponer de una cara plateada.

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Fotógrafos de guerra

Los fotógrafos que trabajan en este género son a veces heridos o asesinados al tratar de tomar imá-genes en el campo de batalla. Periodistas y fotógrafos están prote-gidos por convenciones internacionales, pero la historia demuestra de que son a menudo blancos de grupos guerrilleros y/o militares, a veces para mostrar su odio hacia sus oponentes y otras veces para prevenir ser reconocidos a través de las fotografías.

En la Segunda Guerra del Golfo, por ejemplo, muchos fotógrafos fueron capturados y ejecutados por terroristas; insurgentes armados también les disparaban. También fueron víctimas de las fuerzas estadounidenses como fue el caso de José Couso Permuy.

El primer fotoperiodista de guerra re-conocido fue Robert Capa. Destaca especialmente su trabajo sobre la guerra civil española y por las únicas imágenes existentes sobre el desembar-co de Normandía, en la playa Omaha. Algunos de los carretes expuestos por Capa en aquella batalla decisiva de la II Guerra Mundial, fueron velados en el laboratorio perdiéndose así imágenes de incalculable valor.

James Nachtwey es en la actualidad uno de los más importantes. Con decenas de conflictos a sus espaldas tiene una forma de expre-sar en imágenes el horror con un alto sentido estético sumado a un fuerte impacto visual que hace reflexionar al espectador.

fotografia de guerra

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Fotógrafos de guerra

Al fin y al cabo esa es la auténtica tarea de un reportero de guerra, pero tan sólo un pequeño porcentaje lo consigue.

Santiago Lyon, el director de fotografía de la Agencia Associated Press con base en Nueva York, fue durante años también una des-tacado fotógrafo de guerra llegando incluso a ser galardonado con el prestigioso World Press Photo.

Destacan especialmente las series realizadas en Albania y Kósovo durante el conflicto en los Balcanes y la series sobre Afganistán durante la ocupación de los Talibán.

Pese a su juventud, en la actualidad se encuentra retirado haciendo un trabajo de despacho, coordinando todas las oficinas de AP dise-minadas por el planeta.

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Fotografía publicitaria

En la fotografía publicitaria, se utiliza una amplia gama de técnicas especiales con el fin de que las imágenes sean atractivas para el consumidor, y así ser un ele-mento de mayor influencia sobre el vidente. Generalmente la foto-

grafía publicitaria es presentada en forma que provoque o promue-va una decisión.La fotografía sirve como inspiración e influye en las ideas políticas y sociales de la gente. Por ellos alrededor de 1920 se empezó a utilizar como un componente más de la publicidad.

La creación publicitaria se vio apoyada por nuevos software y entró con fuerza la post producción, de hecho antiguamente las fotos “publicitarias” eran las llamadas de “ arte final”, ya que eran realizadas de una vez o retocadas con aerógrafo sobre la emulsión, trabajo de por sí para expertos.

La fotografía también sigue las nuevas tendencias que impone la moda y el cine, el uso de lentes o tenden-cias de “color”.

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Fotografía publicitaria

Con la llegada de las cámaras digitales, se empieza a perder lo que en esencia es la foto profesional (formato medio, cámara técnica) tomas realizadas con película tradicional (negativo, diapositiva), aunque los grandes fotógrafos siempre usan formatos grandes, por la calidad final y si además son digitalizadas en scaner de alta reso-lución, los resultados son fabulosos.

La creación publicitaria se vio apoyada por nuevos software y entró con fuerza la post producción, de hecho antiguamente las fotos “publicitarias” eran las llamadas de “ arte final”, ya que eran realizadas de una vez o retocadas con aerógrafo sobre la emul-sión, trabajo de por sí para expertos.

La fotografía también sigue las nuevas tendencias que impone la moda y el cine, el uso de lentes o tendencias de “color”. Con la llegada de las cámaras digitales, se empieza a perder lo que en esencia es la foto profesio-

nal (formato medio, cámara técnica) tomas realizadas con película tradicional (negativo, diapositiva), aunque los grandes fotógrafos siempre usan formatos grandes, por la calidad final y si además son digitalizadas en sca-ner de alta resolución, los resultados son fabulosos.

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Fotografía subacuática

Es una modalidad muy practicada en el buceo depor-tivo. Se incluso una especialidad competitiva de la Federación Espa-ñola de Actividades Subacuáticas (FEDAS), así como de organizacio-nes internacionales de buceo como la Confederación Mundial de Activi-dades Subacuáticas (CMAS).

En España, la FEDAS puso en marcha en 1999 un plan de enseñanza de la Fotografía subacuática con la formación en primer lugar de más de cuarenta ins-tructores, repartidos por toda la geografía española.

Estos instructores a su vez, junto a un equipo de personas pertenecientes al comité de imagen de FEDAS, han contribuido al desarrollo y creación de los diferentes niveles de enseñanza.1 Además, la fotografía subacuática en apnea se ha planteado por la FEDAS y otras organizaciones inetrnacio-nales de buceo deportivo como una alternativa competiva y medioambientalmente sostenible a la tradicional pesca subacuática.

Pero más allá de su valor estético la fotografía subacuática es la mejor o incluso la única opción que tienen los científicos de documentar algunos de sus descubrimientos en ese medio. Se trata, pues, de una especialidad fotográfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueología subacuática, biología marina o de aguas continentales, ecología u oceanografía.

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Derecho de autor

considera a las imágenes fotográficas a los fines de tutelar las imágenes de per-sonas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotográfico o proceso análogo.Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra, en exclusiva una serie de derechos de carácter económico y moral sobre ésta.

Los derechos morales definen el respeto de su au-toría sobre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los de-rechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.

Corresponde al fotógrafo, salvo en algunas cues-tiones relativas a los retratos fotográficos, el dere-cho exclusivo de reproducción, difusión y venta. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproducción, difusión y venta puede corresponder al responsable del en-cargo contractual, mientras que los derechos de autoría son irrenunciables.

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