20122012

4º ESO 4º ESO CmpCmp

IntroducciónIntroducción Damas y caballeros, bienvenidos aqueste corral de Damas y caballeros, bienvenidos aqueste corral de

comedias donde se rendirá pleitesía al gran don Félix Lope comedias donde se rendirá pleitesía al gran don Félix Lope de Vega y Carpio, uno de los más importantes poetas y de Vega y Carpio, uno de los más importantes poetas y dramaturgos del Siglo de Oro español. El llamado dramaturgos del Siglo de Oro español. El llamado Fénix de Fénix de los ingenioslos ingenios y y Monstruo de la NaturalezaMonstruo de la Naturaleza por Miguel de por Miguel de Cervantes, renovó las fórmulas del teatro español en un Cervantes, renovó las fórmulas del teatro español en un momento en el que el teatro comenzaba a ser un fenómeno momento en el que el teatro comenzaba a ser un fenómeno cultural y de masas. Máximo exponente, junto a Tirso de cultural y de masas. Máximo exponente, junto a Tirso de Molina y Calderón de la Barca, del teatro barroco español, Molina y Calderón de la Barca, del teatro barroco español, sus obras siguen representándose en la actualidad. Fue sus obras siguen representándose en la actualidad. Fue también uno de los grandes líricos de la lengua castellana y también uno de los grandes líricos de la lengua castellana y autor de muchas novelas.autor de muchas novelas.

Se le atribuyen unos 3.000 sonetos, 3 novelas, 4 novelas Se le atribuyen unos 3.000 sonetos, 3 novelas, 4 novelas cortas, 9 epopeyas, 3 poemas didácticos, y varios cortas, 9 epopeyas, 3 poemas didácticos, y varios centenares de comedias (unas 1.800). Amigo de Quevedo y centenares de comedias (unas 1.800). Amigo de Quevedo y de Juan Ruiz de Alarcón, enemistado con Góngora y de Juan Ruiz de Alarcón, enemistado con Góngora y envidiado por Cervantes, su vida fue tan extrema como su envidiado por Cervantes, su vida fue tan extrema como su obra.obra.

BiografíaBiografía Procedía de una familia humilde natural del valle de Carriedo, en la Procedía de una familia humilde natural del valle de Carriedo, en la

montaña cántabra. Su vida fue sumamente agitada y llena de lances montaña cántabra. Su vida fue sumamente agitada y llena de lances amorosos. Estudió en los jesuitas de Madrid y cursó estudios amorosos. Estudió en los jesuitas de Madrid y cursó estudios universitarios en Alcalá, aunque no consiguió el grado de bachiller. universitarios en Alcalá, aunque no consiguió el grado de bachiller.

Debido a la composición de unos libelos difamatorios contra la Debido a la composición de unos libelos difamatorios contra la comedianta Elena Osorio (comedianta Elena Osorio (FilisFilis) y su familia, por desengaños ) y su familia, por desengaños amorosos, Lope de Vega fue desterrado de la corte. No fue éste el amorosos, Lope de Vega fue desterrado de la corte. No fue éste el único proceso en el que se vio envuelto ya que tras ser indultado del único proceso en el que se vio envuelto ya que tras ser indultado del destierro, fue procesado por amancebamiento con Antonia de Trillo. destierro, fue procesado por amancebamiento con Antonia de Trillo.

Estuvo enrolado, al menos, en dos expediciones militares: una en la Estuvo enrolado, al menos, en dos expediciones militares: una en la Armada Invencible. Fue secretario de varios personajes importantes, Armada Invencible. Fue secretario de varios personajes importantes, como el marqués de Malpica, el duque de Alba, y el duque de Sessa. como el marqués de Malpica, el duque de Alba, y el duque de Sessa.

Lope se casó dos veces: con Isabel de Urbina (Lope se casó dos veces: con Isabel de Urbina (BelisaBelisa), con la que ), con la que contrajo matrimonio por poderes tras haberla raptado con contrajo matrimonio por poderes tras haberla raptado con consentimiento antes de salir desterrado de Madrid; y con Juana de consentimiento antes de salir desterrado de Madrid; y con Juana de Guardo. Aparte de estos dos matrimonios, su vida amorosa fue muy Guardo. Aparte de estos dos matrimonios, su vida amorosa fue muy intensa, ya que mantuvo relaciones con numerosas mujeres y tuvo intensa, ya que mantuvo relaciones con numerosas mujeres y tuvo un total de 15 hijos entre los legítimos e ilegítimos.un total de 15 hijos entre los legítimos e ilegítimos.

Tras una gran profuda crisis existencial impulsada por la muerte de Tras una gran profuda crisis existencial impulsada por la muerte de parientes próximos se ordenó sacerdote.parientes próximos se ordenó sacerdote.

La Poesía de Lope La lírica barroca, como el resto de los géneros literarios de esta

época, está teñida de una sensación de declive y de nostalgia por un paraíso perdido.

Esta tristeza, relacionada con la pérdida de la hegemonía del Imperio, influye también en el tema del amor. En lugar de ser tratado con optimismo y alegría, el amor se mezcla con sentimientos negativos, como la angustia por la brevedad de la vida y el paso irremediable del tiempo. El amor aparece así relacionado con el tópico del Ubi sunt? (“¿Dónde están?”), que hace referencia a la fugacidad de los bienes, como la belleza y la juventud.

Lope de Vega es conocido fundamentalmente por sus obras de teatro. Sin embargo, también escribió poesía amorosa.

“La raíz de todas las pasiones es el amor. De él nace la tristeza, el gozo, la alegría y la desesperación”.

En estos sonetos describe el carácter contradictorio del amor, con sus aspectos positivos, pues hace al amante sentirse tierno y animoso, y los negativos, pues le vuelve también furioso, áspero, cobarde…

Soneto CXXVIDesmayarse, atreverse, estar furiosoáspero, tierno, liberal, esquivo,alentado, mortal, difunto, vivo,leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,enojado, valiente, fugitivo,satisfecho, ofendido, receloso;

huir el rostro al claro desengaño,beber veneno por licor suave,olvidar el provecho, amar el daño;

creer que un cielo en un infierno cabe,dar la vida y el alma a un desengaño:esto es amor: quien lo probó lo sabe

“Es la mujer del hombre lo más bueno”Es la mujer del hombre lo más bueno,

y locura decir que lo más malo,su vida suele ser y su regalo,su muerte suele ser y su veneno.

Cielo a los ojos, cándido y sereno,que muchas veces al infierno igualo,por raro al mundo su valor señalo,por falso al hombre su rigor condeno.

Ella nos da su sangre, ella nos cría,no ha hecho el cielo cosa más ingrata:es un ángel, y a veces una arpía.

Quiere, aborrece, trata bien, maltrata,y es la mujer al fin como sangría,que a veces da salud, y a veces mata.

En la Europa del siglo XVII fue muy común que los escritores utilizaran las estrofas métricas para hacer preceptiva de ellas. Ya se había hecho antes y se seguiría haciendo. Pero un soneto de Lope, incluido en la comedia La niña de plata, es el más célebre del género y uno de los que más ha circulado por el mundo desde el mismo momento de su creación. En él demuestra el autor su dominio de la técnica y su seguridad y naturalidad expositiva:

Un soneto me manda hacer Violanteque en mi vida me he visto en tanto aprieto,catorce versos dicen que es sonetoburla burlando van los tres delante.

Yo pensé que no hallara consonantey estoy a la mitad de otro cuartetomas si me veo en el primer tercetono hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrandoy parece que entré con pie derechopues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo, y aun sospechoque voy los trece versos acabandocontad si son catorce, y está hecho.

Lucinda o Camila Lucinda llamó poéticamente Lope a Micaela Luján, una conocida actriz de la época que fue amante suya durante varios años, y que le dio varios hijos. La llamó “divino basilisco, lince hermoso, salteadora gentil, monstruo amoroso”. Vamos, que el buen Lope estaba loquito por sus huesos.

Ya no quiero más bien que sólo amaros, ni más vida, Lucinda, que ofrecerosla que me dais, cuando merezco veros,ni ver más luz que vuestros ojos claros.

Para vivir me basta desearos,para ser venturoso, conoceros; para admirar el mundo, engrandeceros,y para ser Eróstrato, abrasaros.

La pluma y lengua, respondiendo a coros,quieren al cielo espléndido subiros,donde están los espíritus más puros;

que entre tales riquezas y tesoros,mis lágrimas, mis versos, mis suspirosde olvido y tiempo vivirán seguros.

FUERZA DE LÁGRIMAS “No creo/sé yo que haya en el mundo palabras tan eficaces ni oradores tan elocuentes como las lágrimas”.

En 1608 rompió con Micaela Luján y se produjo en él un arrepentimiento que puso de manifiesto en sus poemas religiosos, como en los siguientes sonetos:

Con ánimo de hablarle en confianzade su piedad entré en el templo un día,donde Cristo en la cruz resplandecíacon el perdón de quien le mira alcanza.

Y aunque la fe, el amor y la esperanzaa la lengua pusieron osadía,acordéme que fue por culpa míay quisiera de mí tomar venganza.

Ya me volvía sin decirle naday como vi la llaga del costado,paróse el alma en lágrimas bañada.

Hablé, lloré y entré por aquel lado,porque no tiene Dios puerta cerradaal corazón contrito y humillado.

Quiero escribir y el llanto no me deja;pruebo a llorar, y no descanso tanto;vuelvo a tomar la pluma, y vuelve el llanto:todo me impide el bien, todo me aqueja.

Si el llanto dura, el alma se me queja;si el escribir, mis ojos, y si en tantopor muerto, o por consuelo, me levanto,de entrambos la esperanza se me aleja.

Ve, blanco, al fin, papel y a quien penetrael centro desde el pecho que me enciendele di (si en tanto bien pudieres verte

que haga de mis lágrimas la letra,pues ya que no lo siente, bien entiende:que cuando escribo y lloro todo es muerte

De la brevedad de la vida La brevedad de la vida, la decadencia de la

belleza y de la juventud, el recuerdo de la muerte como último destino del hombre… son temas centrales de la poesía barroca, son motivos distintos de un mismo tema, el tiempo. El tiempo es la constante de esta visión hondamente pesimista de la vida: un tiempo que huye y se desvanece, convirtiendo en polvo toda pretensión humana

A una calaveraEsta cabeza, cuando viva, tuvosobre la arquitectura de estos huesoscarne y cabellos, por quien fueron presoslos ojos que, mirándola, detuvo.

Aquí la rosa de la boca estuvo,marchita ya con tan helados besos;aquí los ojos de esmeralda impresos,color que tantas almas entretuvo.

Aquí la estimativa en que teníael principio de todo el movimiento,aquí de las potencias la armonía.

¡Oh hermosura mortal, cometa al viento!,¿dónde tan alta presunción vivíadesprecian los gusanos aposento?

¿Qué ceguedad me trajo a tantos daños?¿Por dónde me llevaron desvaríos,que no traté mis años como míos,y traté como propios sus engaños?

¡Oh puerto de mis blancos desengaños,por donde ya mis juveniles bríospasaron como el curso de los ríos,que no los vuelve atrás el de los años!

Hicieron fin mis locos pensamientos,Acomodose al tiempo la edad mía,Por ventura en ajenos escarmientos.

Que no temer el fin no es valentía,Donde acaban los gustos en tormentos,y el curso de los años en un día.

El teatro de Lope Lope de Vega creó el teatro clásico español del Siglo de Oro

con una novedosa fórmula dramática. En dicha fórmula mezclaba lo trágico y lo cómico, y rompía las tres unidades que propugnaba la escuela de poética italiana fundada en la Poética y la Retórica de Aristóteles:

unidad de acción (que se cuente una sola historia): las comedias de Lope utilizan el embrollo italiano (contar dos historias o más en la misma obra, por lo general una principal y otra secundaria, o una protagonizada por nobles y otra por sus sirvientes plebeyos

unidad de tiempo (en 24 horas o un poco más): con Lope hay comedias que narran la vida entera de un individuo, si bien recomendaba hacer coincidir el paso del tiempo con los entreactos.

y de lugar (que transcurra en un solo lugar o en sitios aledaños): no se acata en absoluto

La lista de obras dramáticas de Lope es enorme y de todas ellas se reconocen como obras maestras un par de docenas, entre las que se encuentran las que hoy vamos representar:

Una comedia de enredo, en las que las mujeres son los personajes principales: La dama boba

Un drama heroico y de honor; que posee temas de historia nacional y personajes reales, ideas nacionalistas y democráticas donde se idealiza a los campesinos, como en Fuenteovejuna

Un drama basado en el Romancero. Durante el siglo XVI y XVII las colecciones de romances se hicieron muy populares y a los españoles les fascinaba oír los romances incompletos en los dramas, así que Lope correspondió con El caballero de Olmedo

El caballero de Olmedo

El caballero de Olmedo es una de las obras de Lope de Vega, basada en una canción popular:

Que de noche le mataronal Caballero,la gala de Medina,la flor de Olmedo.

Es una de sus obras más líricas, a la vez que trágica (tragicomedia). Está dividida en tres episodios, que se corresponden con el planteamiento el nudo y el desenlace.El caballero de Olmedo, don Alonso, está enamorado de Inés y ella le corresponde. Pero también don Rodrigo la ama. Ambos intervienen en la corrida que se celebra en Medina en honor del rey y don Alonso obtiene un gran triunfo, que merece el elogio del monarca y despierta la envidia de su rival. Aquella noche cuando el caballero regresa a Olmedo solo, don Rodrigo, acompañado de otros hombres, le tiende una trampa en la que don Alonso resulta herido de muerte. Su criado Tello que se había rezagado, lo encuentra y lo traslada hasta su casa, donde muere. Entonces regresa a Medina para pedir justicia al rey, en cuya compañía se encuentran en ese momento los asesinos.

Esa es la escena final que va a continuación:

TELLODejadme entrar.REY¿Quién da voces?CONDESTABLECon la guarda, un escuderoque quiere hablarte.REYDejadle.CONDESTABLEViene llorando y pidiendojusticia.REYHacerla es mi oficio.Eso significa el cetro.TELLOInvictísimo don Juan,que del castellano reino,a pesar de tanta envidiagozas de dichoso imperio:con un caballero ancianoviene a Medina, pidiendojusticia de dos traidores;pero el doloroso exceso

en tus puertas le ha dejado,si no desmayado, muerto. La noche de aquellas fiestasque a la Cruz de Mayo hicieroncaballeros de Medina,partió de Medina a Olmedodon Alonso, mi señor,aquel ilustre manceboque mereció tu alabanza, que es raro encarecimiento.Quedéme en Medina yo,como a mi cargo estuvieronlos jaeces y caballospara tener cuenta de ellos.Cuando partí de Medinay al pasar un arroyuelo,puente y señal del camino,veo a seis hombres corriendohacia Medina, turbados,y, aunque juntos, descompuestos.La luna que salió tarde,menguado el rostro sangriento,me dio a conocer a dos.

Paso adelante, ¡ay de mí!y envuelto en su sangre veoa don Alonso expirando.En el caballo lo pusetan animoso, que creoque pensaban sus contrariosque no lo dejaban muerto.A Olmedo llegó con vidacuanto fue bastante ¡ay cielo!para oír la bendiciónde dos miserables viejosque enjugaban las heridascon lágrimas y con besos.Cubrió de luto su casay su patria, cuyo entierroserá el del fénix: señor,después de muerto viviendoen las lenguas de la fama,a quien conserven respetolas mudanzas de los hombresy los olvidos del tiempo.

REYPues pudiste conocerlos¿quién son esos dos traidores?¿Dónde están? Que vive el cielono me he de partir de aquíhasta que los deje presos.TELLOPresentes están, señor:don Rodrigo es el primeroy don Fernando el segundo.CONDESTABLEEl delito es manifiesto;su turbación lo confiesa.D. RODRIGOSeñor, escucha...REYPrendedlosy en un teatro, mañanacortad sus infames cuellos.Fin de la trágica historiadel Caballero de Olmedo.

La Dama BobaLope de Vega escribió La dama boba a los cincuenta años, en plena madurez creativa. Se trata de una comedia que gira en torno al poder educativo del amor. Está ambientada en la España del siglo XVI donde dos hermanas, Finea y Nise, son víctimas del machismo imperante en el reino. Por ello una decide escribir para expresar su odio y la otra se hace la tonta... Un amor en común les hará enfrentarse entre ellas...Perfecto conocedor del público y de la psicología femenina, en esta comedia se plantea la capacidad transformadora del amor, en este caso despertando el entendimiento y la sensibilidad de la joven Finea.

La viveza, gracia y espontaneidad de sus diálogos se advierte en el siguiente fragmento, que corresponde a la escena V del primer acto. Intervienen la dama a la que se refiere el título de la obra, Finea, que asiste a las lecciones del maestro Rufino; su hermana, la discreta y culta Nise, y la criada, Celia. (Acto 1, escena V)

FINEA: ¡Ni en todo el año saldré con esa lición(=lección)!CELIA: (Aparte a NISE.) Tu hermana, con su maestro.NISE: ¿Conoce las letras ya?CELIA: En los principios está.RUFINO: ¡Paciencia y no letras muestro!¿Qué es ésta?FINEA: Letra será.RUFINO: ¿Letra?FINEA: Pues, ¿es otra cosa?RUFINO: No, sino el alba. (¡Qué hermosa bestia!)FINEA: Bien, bien. Sí, ya, ya; el alba debe de ser, cuando andaba entre las coles.RUFINO: Esta es ca (k). Los españoles no la solemos poneren nuestra lengua jamás.Úsanla mucho los alemanesy flamencosFINEA: ¡Qué galanesvan todos estos detrás!

RUFINO: Éstas son letras también.FINEA: ¿Tantas hay?RUFINO: Veintitrés son.FINEA: ara…vaya de lición;Que yo lo diré muy bien.RUFINO: ¿Qué es ésta?FINEA: ¿Aquesta? …No sé.RUFINO: ¿Y ésta?FINEA: No sé qué responda.RUFINO: ¿Y ésta?FINEA: ¿Cuál? ¿Esta redonda?¡Letra!RUFINO: ¡Bien!FINEA: Luego, ¿acerté?RUFINO: ¡Linda bestia!FINEA: ¡Así, así!Bestia, ¡por Dios!, se llamaba;Pero no se me acordaba.RUFINO: Ésta es erre, y ésta es i.FINEA: Pues, ¿si tú lo traes errado…?NISE: (¡Con qué pesadumbre están!) RUFINO: Di aquí: b, a, n: ban.FINEA: ¿Dónde van?RUFINO: ¡Gentil cuidado!

FINEA: ¿Qué se van, no me decías?RUFINO: Letras son; ¡míralas bien!FINEA: Ya miro.RUFINO: B, e, n: ben.FINEA: ¿Adónde?RUFINO: ¡Adonde en mis díasno te vuelva más a ver!FINEA: ¿Ven, no dices? Pues ya voy.RUFINO: ¡Perdiendo el jüicio estoy!¡Es imposible aprender!¡Vive Dios, que te he de daruna palmeta!FINEA: ¿Tú a mí?RUFINO: ¡Muestra la mano! (Saca una palmatoria.)FINEA: Hela aquí.RUFINO: ¡Aprende a deletrear!FINEA: ¡Ay, perro! ¿Aquesto es palmeta?RUFINO: Pues, ¿qué pensabas?FINEA: ¡Aguarda!NISE: ¡Ella le mata!CELIA: Ya tardaTu favor, Nise discreta.

RUFINO: ¡Ay, que me mata!NISE: ¿Qué es esto?¿A tu maestro?FINEA: Hame dado causa.NISE: ¿Cómo?FINEA: Hame engañado.RUFINO: ¿Yo engañado?NISE: ¡Dila presto!FINEA: Estaba aprendiendo aquíLa letra bestia y la ca…NISE: La primera sabes ya.FINEA: Es verdad: ya la aprendí.Sacó un zoquete de paloy al cabo una media bola;pidióme la mano sola-¡mira que lindo regalo!-Y apenas me la tomócuando, ¡zas!, la bola asienta, que pica como pimienta,y la mano me quebróNISE: Cuando el discípulo ignora,tiene el maestro licenciade castigar.

FINEA: ¡Linda ciencia!RUFINO: Aunque me diese, señora,vuestro padre cuanto tiene,no he de darle otra lición.CELIA: ¡Fuese!NISE: ¡No tienes razón!: sufrir y aprender conviene.FINEA: Pues, ¿las letras que allí están,yo no las aprendo bien?Vengo cuando dice ven,y voy cuando dice van.¿Qué quiere, Nise, el maestro,quebrándome la cabezacon ban, bin, bon?CELIA: (¡Ella es pieza de rey!)NISE: Quiere el padre nuestroque aprendamos. FINEA: Ya yo séel Padrenuestro.NISE: No digosino el nuestro; y el castigo, por darte memoria fue.

FINEA: Póngame un hilo en el dedoY no aquel palo en la palmaCELIA: Mas que se te sale el alma,si lo sabe…FINEA: ¡Muerta quedo!¡Oh Celia! No se lo digas, y verás qué te daré.

Laurencio, deseoso de casarse con Finea, a la que por ser boba su padre ha entregado generosa dote, expresa su amor a la dama, con la intención de casarse con ella y tomar posesión del dinero. [Escena XV]

Entra LAURENCIO.- [FINEA.]FINEA ¡En qué confusión me veo!¿Hay mujer más desdichada?Todos dan en perseguirme.LAURENCIO [Aparte.] (Detente en un punto firme,fortuna veloz y airada,que ya parece que quieresayudar mi pretensión.¡Oh, qué gallarda ocasión!)¿Eres tú, mi bien?FINEA No esperes,Laurencio, verme jamás.Todos me riñen por ti.LAURENCIO Pues, ¿qué te han dicho de mí?FINEA Eso agora lo sabrás.¿Dónde está mi pensamiento?LAURENCIO ¿Tu pensamiento?FINEA Sí.LAURENCIO En ti;porque si estuviera en mí,ya estuviera más contento.

FINEA   ¿Vesle tú?LAURENCIO Yo no, jamás.FINEA Mi hermana me dijo aquíque no has de pasarme a mípor el pensamiento más;por eso allá te desvía,y no me pases por él.LAURENCIO [Aparte.] Piensa que yo estoy en él,y echarme fuera querría.FINEA Tras esto dice que en mípusiste los ojos...LAURENCIO Diceverdad; no lo contradiceel alma que vive en ti.FINEA Pues tú me has de quitar luegolos ojos que me pusiste.LAURENCIO ¿Cómo, si en amor consiste?FINEA Que me los quites, te ruego,con ese lienzo, de aquí,si yo los tengo en mis ojos.LAURENCIO No más; cesen los enojos.

FINEA ¿No están en mis ojos?LAURENCIO Sí.FINEA Pues limpia y quita los tuyos,que no han de estar en los míos.LAURENCIO ¡Qué graciosos desvaríos!FINEA Ponlos a Nise en los suyos.LAURENCIO Ya te limpio con el lienzo.FINEA ¿Quitástelos?LAURENCIO ¿No lo ves?FINEA Laurencio, no se los des,que a sentir penas comienzo.Pues más hay: que el padre míobravamente se ha enojadodel abrazo que me has dado.LAURENCIO [Aparte.] ¿Mas que hay otro desvarío?FINEA También me le has de quitar;no ha de reñirme por esto.LAURENCIO ¿Cómo ha de ser?FINEA Siendo. Presto,¿no sabes desabrazar?

LAURENCIO El brazo derecho alcé;tienes razón, ya me acuerdo,y agora alzaré el izquierdo,y el abrazo desharé.FINEA ¿Estoy ya desabrazada?LAURENCIO ¿No lo ves?

[Escena XVI]Entre NISE.- [Dichos.]

NISE Y yo también.FINEA Huélgome, Nise, también,que ya no me dirás nada.   Ya Laurencio no me pasapor el pensamiento a mí;ya los ojos le volví,pues que contigo se casa.En el lienzo los llevó,y ya me ha desabrazado.LAURENCIO Tú sabrás lo que ha

pasado,con harta risa.NISE Aquí no.Vamos los dos al jardín,que tengo bien que riñamos.LAURENCIO Donde tú quisieres

vamos.(Váyanse LAURENCIO y NISE.)

FuenteovejunaFuenteovejuna (1612-1614) es posiblemente el título más popular y representado de Lope de Vega. Basada en un hecho real acaecido durante el reinado de los Reyes Católicos, la obra se centra en el conflicto entre el Comendador (Gobernador) de la villa de Fuenteovejuna y sus habitantes, a causa de los continuos abusos a los que aquel somete a las mujeres. El enfrentamiento se salda con la ejecución del caballero; cuando la autoridad acude a buscar a los culpables, el pueblo en pleno se responsabiliza de lo ocurrido, obteniendo el perdón real. Triunfa así la defensa de la libertad y de la dignidad campesinas frente a la opresión del poderoso.

Al final del Acto I asistimos al primer enfrentamiento directo entre los tres protagonistas

COMENDADOR: No es malo venir siguiendoun corcillo temeroso,y topar tan bella gama.LAURENCIA: Aquí descansaba un poco de haber lavado unos paños. Y así, al arroyo me torno, si manda su Señoría.COMENDADOR: Aquestos desdenes toscosafrentan, bella Laurencia,las gracias que el poderosocielo te dio, de tal suerteque vienes a ser un monstruo.Mas si otras veces pudistehuir mi ruego amoroso,agora no quiere el campoamigo secreto y solo; que tú sola no has de ser tan soberbia, que tu rostro huyas al señor que tienes, teniéndome a mí en tan poco. ¿No se rindió Sebastiana, mujer de Pedro Redondo, con ser casadas entrambas, y la de Martín del Pozo,

habiendo apenas pasado dos días del desponsorio?LAURENCIA: Esas, señor, ya tenían, de haber andado con otros, el camino de agradaros, porque también muchos mozos merecieron sus favores. Id con Dios, tras vueso corzo; que a no veros con la Cruz, os tuviera por demonio, pues tanto me perseguís.COMENDADOR: ¡Qué estilo tan enfadoso!Pongo la ballesta en tierra, y a la práctica de manos reduzco melindres.LAURENCIA: ¡Cómo!¿Eso hacéis? ¿Estáis en vos?Sale Frondoso y toma la ballesta.COMENDADOR: (Creyéndose solo, a LAURENCIA.)No te defiendas.FRONDOSO: (Aparte.) Si tomo la ballesta, ¡vive el cielo, que no la ponga en el hombro…!

COMENDADOR: Acaba, ríndete.LAURENCIA: ¡Cielosayudadme agora!COMENDADOR: Solos estamos; no tengas miedo.FRONDOSO: (Mostrándose al

Comendador.)Comendador generoso,dejad la moza o creed que de mi agravio y enojo será blanco vuestro pecho, aunque la Cruz me da asombro. COMENDADOR: ¡Perro villano!FRONDOSO: No hay perro.¡Huye Laurencia!LAURENCIA: Frondoso, mira lo que haces.FRONDOSO: Vete (Vase)

En el Acto II, Laurencia que estaba desdeñosa con Frondoso lo acepta como marido después de la valentía que mostró ante el Comendador. Este va a vengar la afrenta interrumpiendo la boda.

BARRILDO: Déjate ya de locuras.Deja a los novios hablar.LAURENCIA: Las manos nos da a besar. JUAN (ROJO): Hija, ¿mis manos procuras?Pídela a tu padre luego para ti y para Frondoso.ESTEBAN: Rojo, a ella y a su esposoque se la dé el cielo ruego, con su larga bendición.FRONDOSO: Los dos a los dos la echad.JUAN (ROJO): ¡Ea, tañed y cantad, pues que para en uno son!MÚSICOS: Al val de Fuente Ovejuna la niña en cabello baja; el caballero la sigue de la Cruz de Calatrava.Entre las ramas se esconde, de vergonzosa y turbada, fingiendo que no le ha visto, pone delante las ramas.“¿Para qué te escondes, niña gallarda?

Que mis linces deseos paredes pasan.”Acercóse el caballero y ella, confusa y turbada, hacer quiso celosías de las intrincadas ramas.Mas como quien tiene amor, los mares y las montañas atraviesa fácilmente, le dice tales palabras:“¿Para qué te escondes niña gallarda?Que mis linces deseos paredes pasan.”

Sale el COMEDADOR, FLORES, ORTUÑO y CIMBRANOS.

COMENDADOR: Estése la boda queda, y no se alborote nadie.JUAN (ROJO): No es juego aqueste, señor, y basta que tú lo mandes.¿Quieres lugar? ¿Cómo vienes con tu belicoso alarde?¿Venciste? Más, ¿qué presunto?FRONDOSO: ¡Muerto soy! ¡Cielos, libradme!LAURENCIA: ¡Huye por aquí, Frondoso!COMENDADOR: ¡Eso, no! ¡Prendedle, atadle!JUAN (ROJO): Date, muchacho a prisión.FRONDOSO: Pues, ¿quieres tú que me maten?JUAN (ROJO): No soy hombre yo que mato sin culpa a nadie, que si lo fuera, le hubieran pasado de parte a parteesos soldados que traigo.Llevadlo mando a la cárcel, donde la culpa que tiene sentencie su mismo padre.PASCUALA: Señor, mirad que se casa.COMENDADOR: ¿Qué me obliga que se case? ¿No hay otra gente en el pueblo? (…)

ESTEBAN: Supuesto que el disculparle ya puede tocar a un suegro, no es mucho que en causas tales se descomponga con vos un hombre en efecto amante.Porque si vos pretendéis su propia muerte quitarle, ¿qué mucho que la defienda?COMENDADOR: ¡Majadero sois, alcalde!ESTEBAN: ¡Por vuestra virtud, señor!COMENDADOR: Nunca yo quise quitarle su mujer, pues no lo era. ESTEBAN: ¡Si quisisteis…! Y esto baste, que Reyes hay en Castilla, que nuevas órdenes hacen, con que desórdenes quitan (…)COMENDADOR: ¡ Hola! ¡La vara quitadle!ESTEBAN: Tomad, señor, norabuena.COMENDADOR: (Golpeando a Esteban con la vara)Pues con ella quiero dalle como a caballo brioso.ESTEBAN: Pues, señor, os sufro. Dadme.

LAURENCIA: Si le das porque es mi padre,

¿qué vengas en él de mí?

COMENDADOR: Llevadla y haced que guarden

su persona diez soldados.

ESTEBAN: Justicia del cielo baje. (Vase)

PASCUALA: ¡Volvióse en luto la boda!

En el Acto III, el pueblo de Fuenteovejuna se une ante la injusticia del Comendador y le dan muerte. Los reyes envían a la justicia para esclarecer los hechos.

JUEZ: Decid la verdad, buen viejo.FRONDOSO: Un viejo, Laurencia mía atormentan.LAURENCIA: ¡Qué porfía!ESTEBAN: Déjenme un poco. JUEZ: Ya os dejo.Decid, ¿quién mató a Fernando?ESTEBAN: Fuente Ovejuna lo hizo.LAURENCIA: Tu nombre, padre, eternizo.FRONDOSO: ¡Bravo caso!JUEZ: ¡Ese muchacho!¡Aprieta, perro! Yo sé que lo sabes. ¡Di quién fue!¿Callas? ¡Aprieta, borracho!NIÑO: Fuente Ovejuna, señor.JUEZ: ¡Por vida del rey, villanos, que os ahorque con mis manos!¿Quién mató al Comendador?FRONDOSO: ¡Qué a un niño le den tormento y niegue de aquesta suerte!LAURENCIA: ¡Bravo pueblo!FRONDOSO: Bravo y fuerte.JUEZ: ¡Esa mujer! Al momento en ese potro tened.

Dale esa mancuerna luego.LAURENCIA: ya está de cólera ciego.JUEZ: ¡Qué os he de matar, creed en este otro, villanos!¿Quién mató al Comendador?PASCUALA: Fuente Ovejuna, señor (…)JUEZ: ¡Traedme aquel más rollizo…!¡Ese desnudo! ¡Ese gordo!LAURENCIA: ¡Pobre Mengo! Él es sin duda. FRONDOSO: temo que ha de confesar. MENGO: ¡Ay, ay!JUEZ: Comienza a apretar.MENGO: ¡Ay, ay!JUEZ: ¿Quién mató, villano al señor Comendador?MENGO: ¡Ay, yo lo diré, señor!JUEZ: Afloja un poco la mano.FRONDOSO: Él confiesa.JUEZ: Al palo aplica la espalda.MENGO: Quieto, que yo lo diré.JUEZ: ¿Quién le mató?MENGO: Señor, Fuente Ovejunica.