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MS INFORMACIN

Grazia Quaroni: Esto

no es hiperrealismo

Ron Mueck bsico

POR EDUARDO VILLAR

Los lmites de la realidadEscultura. Se inaugura hoy la muestra del artista que, sin pasar por ningunaescuela de arte, logr con sus obras una extraordinaria conexin con el pblico yrenov la escultura contempornea.

Uno la observa con todo detalle. La mira a los ojos un buen rato y

luego un minuto ms, de perfil. Camina despacio una vuelta

completa a su alrededor sin sacarle la mirada de encima. Examina su

gesto, su aspecto cansado, sus pecas suaves en la piel de la cara. No

tiene el tamao de un ser humano real. Y su inmovilidad es an ms

sospechosa que su pequeez. Pero por un instante uno llega a creer

que esa mujer quieta que lleva un beb en el pecho y bolsas cargadas de compras que le

tensan los brazos, por fin se cansar de tener la vista fija en algn punto frente a ella,

girar el cuello hacia uno y le preguntar por qu la mira tanto. Hasta ese punto llega la

conexin que el espectador sentir frente a algunas de las nueve esculturas que integran la

muestra del australiano Ron Mueck que a partir de hoy y hasta el 23 de febrero puede

recorrerse en la Fundacin Proa.

Nueve esculturas de Ron Mueck, cralo, no son pocas: el espacio de Proa, que es amplio y

se distribuye en varias salas en dos plantas, est perfectamente lleno con ellas. Las obras

que Mueck crea en su pequeo taller de Londres tomndose todo el tiempo necesario para

llegar a la perfeccin se sienten cmodas y ganan potencia en los espacios despejados.

Toman el espacio.

Por otro lado, Mueck ha realizado en toda su vida de artista unas 35 obras, de manera que

las exhibidas ahora en Proa son casi un tercio de su produccin. Y tres son nuevas,

producidas especialmente para esta muestra que ya visitaron 300.000 personas en la

Fondation Cartier pour lart contemporain, de Pars, entre el 16 de abril y el 27 de octubre

y que tras su paso por Buenos Aires se exhibir en el Museo de Arte Moderno de Ro de

Janeiro.

La muestra fue concebida por la Fondation Cartier, con la curadura de su director, Herv

Chands y de su curadora asociada, Grazia Quaroni, y su diseo expositivo estuvo a cargo

del Ron Mueck Studio. Como es habitual cada vez que expone, el artista viaj a Buenos

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El artista y sus criaturas. Ron Mueck y su asistente Charles Clarke,con Couple under an umbrella (Pareja debajo de una sombrilla),

2013. Materiales varios, 300 x 400 x 350 cm.

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Aires con su asistente, Charles Clarke, para el montaje de la muestra. Pero como tambin

es habitual regres inmediatamente a Londres y no estar presente en la inauguracin.

Mueck es un artista que no da entrevistas a los medios, no da charlas en museos ni en

universidades, no se lo ve en inauguraciones. Simplemente no se siente cmodo en esas

situaciones. El lugar que prefiere es el taller, el estudio donde produce sus esculturas.

Siente que eso es lo que sabe hacer y lo que disfruta. Ama su trabajo. Est mucho ms

cerca de la humildad que del narcisismo, le gusta el trabajo discreto, cuenta su asistente

Charles Clarke.

Ese apego al taller se ve claramente en la pelcula documental Still Life: Ron Mueck at

Work(Naturaleza muerta: Ron Mueck trabajando), que el fotgrafo Gautier Leblond filmpara que acompae esta muestra y que puede verse en el auditorio de Proa. Leblond

instal su cmara en un rincn del pequeo taller de Londres y durante meses registr el

trabajo de Mueck en la creacin de las tres nuevas esculturas que hizo especialmente para

esta exposicin. Lo que se ve en casi sesenta minutos de pelcula es la rutina de trabajo de

un artista totalmente despreocupado de la cmara. Lo que me fascin durante la pelcula

relat Leblond en una entrevista fue la actitud meditativa de su trabajo. Hace los

mismos gestos cientos de veces durante varios das, pero nunca pierde el placer, nunca lo

vi aburrirse. Y como es un perfeccionista, no abandona hasta que el gesto final es preciso.

Hasta que sus piezas no salen del taller no deja de trabajar en ellas. Se ocupa de ellas, de la

fabricacin, de lo artesanal. Es como una esencia. Hay momentos en la pelcula, como

cuando se ocupa del cabello de la muchacha, en que parece estar con una hija. Gestos muy

cariosos, delicados. Realmente le importan sus trabajos. Eso realmente me golpe. Loque tambin se ve en el documental es el proceso tcnico de la fabricacin. Y es revelador.

Cmo logra la magia de crear estas figuras perfectamente reales? No hay grandes secretos

ni misterios: mucho trabajo paciente. El artista realiza un primer estudio de arcilla que le

permite decidir la escala final de la pieza. Sobre un segundo o un tercer estudio de arcilla

con el tamao definitivo, Mueck precisa detalles como la textura porosa de la piel y las

arrugas. En la pelcula se ve cmo trabaja dando forma a las esculturas de arcilla con las

manos. Muchas veces, despus de examinar los resultados, desecha una parte del trabajo y

comienza de nuevo. Encima de la arcilla aplica varias capas de resina de polister y fibra

de vidrio que absorben los detalles y forman una capa rgida. Ms recientemente sustituy

la fibra de vidrio por un material ms flexible y blando, de silicona. En general, logra el

cabello con pelo de caballo. Cuando la cobertura se seca, Mueck y su equipo de ayudantes

la retiran y lavan los restos de arcilla de su interior. Entonces aplica una pintura que se

adhiere al material sinttico en lugar de cubrirlo, logrando as el efecto traslcido de la

piel. Dada la escala de sus esculturas, tambin se fabrica en el taller la ropa, los zapatos,

los objetos que llevan los personajes.

Ese trabajo callado y paciente de Mueck que no se detiene hasta que logra exactamente la

perfecta imagen que buscaba est en las nueve esculturas de la muestra. La que recibe al

espectador es Mask II (2002). El rostro que reposa dormido es el de Ron Mueck. Con un

poco menos de realismo que en sus ltimas obras debido a que cuando la hizo trabajaba

con fibra de vidrio que luego reemplaz por silicona, en esa cara se ven las arrugas

alrededor de los ojos, las pestaas, la tensin de los msculos, las pequeas

imperfecciones de la piel, la barba crecida, la mejilla aplastada contra la cama. La obra no

est colgada en la pared para que el espectador pueda ver el reverso hueco y entienda que

se trata de una mscara, lo que podra entenderse como una reflexin del artista sobre su

propio trabajo de escultor realista: esta mscara podramos arriesgarnos a leer es mi

rostro pero al mismo tiempo no lo es, es una mscara; y est durmiendo, es la imagen de

mi rostro en estado de sueo profundo, y de inconciencia, cuando la razn se ha retirado y

mis pensamientos, sensaciones y emociones se ocultan detrs de los prpados. Hay en esa

mscara que es un rostro y que no lo es algo de lmite que el espectador no puede

franquear ni siquiera mirndola por su reverso. Una frontera entre la razn y el

inconsciente, entre lo que aparece y lo que se esconde, entre lo pblico y lo ntimo, entre la

realidad y la irrealidad, entre la presentacin y la representacin. Ninguna imagen es la

verdad entera.

La siguiente obra en el recorrido es una de las tres esculturas nuevas, Young Couple

(Pareja joven), 2013. La dos figuras de pequea escala parecen unidas por una gran

proximidad. Los dos estn tomados de la mano y el chico est dicindole algo en voz baja aella. Pero hay algo indefinible que no termina de ser amoroso. Y que se confirma cuando

uno rodea la escultura y ve que en realidad l est aferrndola por la mueca para atraerla

y que la mano de ella est en un gesto de tensin y resistencia. No hay ms informacin.

Eso es lo que se ve y a partir de eso el espectador puede construir su historia. O ir an ms

all y arriesgar la hiptesis de que los personajes de la siguiente escultura tambin

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nueva, Couple under an Umbrella (Pareja debajo de una sombrilla), 2013, quiz sean

los mismos que los de la pareja joven, 50 aos ms tarde. Desde luego, no hay cmo

saberlo, ni tiene importancia. Pero s es interesante ver en estas dos parejas, la joven y la

anciana, el inters de Mueck en temas como la comunicacin entre dos personas, la vida,

la juventud, el paso del tiempo, la edad y sus marcas en el cuerpo. Es increble la ntima

conexin que se advierte en la pareja de viejos bajo la sombrilla y, al mismo tiempo, la

soledad de cada uno de ellos en esa situacin. Uno puede imaginar, si quiere, que en esa

pareja hay un antiguo desacuerdo, que acaban de tener una discusin profunda, pero que

ninguna discusin puede ya terminar con la relacin. Toda la informacin que hay es la

que se ve: la forma en que se tocan sus cuerpos, la forma en que ella lo mira y la mirada de

l perdida en sus adentros. Y un detalle que estimula la imaginacin: ella lleva alianza, l

no. Pero ms all del relato que uno pueda construir mirando a esta pareja, produce una

admiracin sin lmite la perfeccin del trabajo del escultor, desde la composicin hasta la

representacin de la gravedad en la carne de esos cuerpos. El apoyo del peso de la mujer

en las manos sobre el suelo, el peso del hombre distribuido en la espalda y los pies, y cada

detalle de los metros y metros de piel en la que el tiempo hizo lo suyo.

En esta y/o en las dems esculturas de la muestra es imposible no verse uno mismo. Todos

somos o hemos sido uno de estos personajes; todos hemos vivido, al menos, algunos de

estos momentos. Acaso alguien no busc desesperadamente cuando beb la mirada de la

madre? Alguien no vivi el momento de descubrir una herida o un signo del paso del

tiempo en su cuerpo? Alguien no sinti la frustracin de saber que la comunicacin real

con otra persona siempre tiene un resquicio de ilusin? Todos pueden encontrar unmomento de su vida que se corresponde con una escultura de Ron reflexiona Gautier

Leblond en un video al que se puede acceder en el sitio web de la Fondation Cartier. Nos

sentimos mirados frente a sus esculturas. A veces casi se siente que te ests mirando a vos

mismo mirando sus esculturas, eso es lo que las hace fascinantes. Las obras de Mueck

conmueven no tanto por su realismo o por su escala, sino porque indagan profundamente

en el ser humano.

Hay tres momentos de belleza muy presentes en las obras de Ron Mueck: el de las obras

mismas, el del artista hacindolas con la dedicacin y la paciencia que slo se tiene con los

hijos y, quiz el ms importante: el de la interaccin del espectador con la obra. Es bello

ver a una persona mirando a los ojos a una obra de arte, tratando de descubrir si tambin

es un ser humano o por qu no lo es. Qu es lo que lo iguala y qu es lo que lo diferencia de

ese montn de resina, qu es lo que ese montn de resina le puede revelar sobre laexistencia.

De diferentes maneras ms o menos visibles, en tres de las nueve obras de la exposicin se

puede advertir referencias a la crucifixin de Cristo. La primera de ellas es Youth

(Juventud), la escultura ms pequea de la muestra, en la que hay una clara referencia a la

pintura de Caravaggio La incredulidad de Santo Toms, en la que Cristo ha resucitado y

le ofrece a Santo Toms, que no lo cree, que meta su dedo en la herida. En la escultura de

Mueck, un joven afroamericano se levanta la remera y aunque sus ojos la ven, no da

crdito a su herida, igual y en el mismo lugar del torso que la de Cristo. De cualquier

forma, esa referencia est para quien quiera o pueda verla en esta escultura, pero no es un

tributo a Caravaggio. La pintura del artista barroco es para Mueck un inputpara empezar

su escultura. Sin embargo, tiene un significado personal importante para l, que se qued

con una copia de artista de las cuatro que realiz.

Las otras dos obras vinculadas con la crucifixin estn en la misma sala de la planta

superior. Una de ellas, Drift (A la deriva), de 2009, es segn explica la curadora Grazia

Quaroni la nica que no es una escultura sino una instalacin ya que no est sola en el

espacio y el espectador no la puede rodear. Es la figura a escala reducida de un hombre en

traje de bao acostado sobre una colchoneta inflable, con los brazos un poco extendidos y

est instalado en una inmensa pared vaca de color azul celeste. La sala est en

semipenumbra. Slo se ilumina la figura del hombre y la pared con una luz muy especfica

que es parte de la instalacin. El hombre est colocado sobre la pared de tal modo que sus

pies quedan aproximadamente a la altura de los ojos del pblico. La primera impresin es

la de una imagen pop de un hombre relajado, tomando sol en una piscina. Pero poco a

poco esa imagen puede empezar a desvanecerse para dar paso al recuerdo de la imagen de

Cristo en el altar de una iglesia.

Por ltimo, en un rincn de la misma sala, Still Life (Naturaleza muerta), de 2009, es un

clsico de la historia del arte que, entre otros, ha pintado Rembrandt. Un pollo colgando

de las patas. Claro que ahora es una escultura enorme, de ms de dos metros de alto y con

una piel que parece realmente la piel de un pollo. Y es tan raro como inquietante:

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obviamente es algo no humano, pero tiene algo de cadver. En la muerte de ese pollo hay

algo que lo humaniza y ms an, algo que de alguna manera evoca tambin la crucifixin

y, ms precisamente, el martirio de San Pedro, crucificado cabeza abajo. Pero si el

espectador no vincula al pollo colgado con nada de eso, la escultura no pierde nada de su

belleza ni su capacidad de conmover. La historia de cmo surgi esta obra en la

imaginacin de Mueck puede ser ilustrativa de lo azaroso que puede ser el proceso creativo

de este artista. Durante una residencia que hizo en Puerto Vallarta, Mxico, vio en un

mercado los pollos colgados, algo bastante poco probable en Londres. La imagen lo

impresion y ese mismo da dibuj un boceto que finalmente fue ganando precisin, hasta

convertirse en esta maravillosa escultura a gran escala.

FICHA

Ron Mueck

Lugar: Proa, Av. Pedro de Mendoza 1929.

Fecha: Desde el 16 de noviembre hasta el 23 de febrero de 2014.

Horario: Martes a domingos de 11 a 19.

Entrada: $15; docente y estudiantes, $10; jubilados, $5.

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