LOS TELARES DE BAJO LIZOEN PONTEVEDRA. UN TELAR DE BAJOLIZO EN FUNCIONAMIENTO EN ZOBRA-

MARIA DEL CARMEN GARCíA FLÓREl

Suele adquirir los materiales enPontevedra, Lugo, Orense o La Coru­ña y en algunas ocasiones en Barce­lona.

Hace años que el lino se cultivabaen el mismo lobra; entonces se au­tobastec ían, pero actualmente estatradición se ha perdido y lo compraen Pontevedra u otros lugares. Éstees hilado por ella misma, que lo ad­quiere en marañas; una vez hilado locuece en un caldero de hierro, lovuelve a lavar, posteriormente lo dejasecar para blanquearlo y de allí ya lopasa al telar. La rueca y el huso em­pleados por nuestra tejedora pertene­cían a su madre y habían sido un re-

Doña Hortensia Taboada, tejedora de Zobra.

LAS MATERIAS PRIMAS

sólo se encuentra el telar y todos losútiles como el urdidor, el torno parahacer canillas, el telar de flecos, etc.;este lugar es su taller de trabajo, ilumi­nado con la luz natural que entra a tra­vés de las ventanas.

Las materias primas empleadas pordoña Hortensia son muy variadas:como urdimbre suele utilizar el lino yel algodón esencialmente, mientrasque para la trama hay más variedadcomo la lana, el lino, el algodón y lostrapos.

INTRODUCCiÓN

" Todas la tecedeiriñaspasan el infierno en vidapau na mau, pau no pepau no medio la barriga.

Tecedeira non na querosi man dan tiro con elacantos homes hay na callea la noite dorm in con ele» (1).

En Galicia, el origen de los textilesviene vinculado a la Cultura de losCastros, lo que queda demostradocon los restos arqueológ icos, comopesas de telar, procedentes de las ex­cavaciones de los mismos. Desde en­tonces y hasta la Edad Media, se su­pone que el desarrollo de los textilessería de forma continuada y muy simi­lar a la actual. Durante la Edad Media,esta actividad se desarrollaba enagrupaciones gremiales.

La lana y el lino fueron las fibrasmás empleadas en Galicia en la con­fección de tejidos , hoy en día se si­guen empleando junto con el algo­dón.

Actualmente en Galicia existen grannúmero de tejedoras reparti das porlas cuatro provincias gallegas, pero eneste caso nos centramos en Ponteve­dra, donde hemos visitado el taller dedoña Hortensia Taboada, situado en laaldea de Zebra, a unos 21 km de La­Iín, a cuyo concello pertenece.

Doña Hortensia aprendió a tejer a laedad de trece años con su madre do­ña Dolores, y tanto el oficio como susherramientas de trabajo y el telar queposee han pasado de generación engeneración. Cuando su madre trabaja­ba tenía una especie de pequeño ta­ller con cuatro telares en los que en­señaba el ofic io a 6 o 7 chicas.Actualmente los otros telares no losutiliza y los tiene guardados.

El empleado por ella es un telar debajo lizo de madera, ubicado en unapequeña casa de una planta donde

(1) Canción popular que me cantó doña Hor­tensia , sobre las tecedeiras (tejedoras).

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Doña Hortensia explicando cómo debe colocarse el rastrillo.

galo de su padre cuando éstos erannovios.

El algodón y la lana los adquiere enLalín o en Barcelona, y ya vienen hila­dos y en ovillos o madejas de origenindustrial.

Los colores más empleados varíansegún los gustos de la persona querealiza los encargos, y también de­pendiendo de si se trata de alfombras,colchas, sábanas; éstos pueden sergranate, verde, crema, blanco, salmóny otros muchos.

EL TELAR

El montaje

El montaje del telar cuando va a iniciarun trabajo puede llevarle un día ente­ro; cuando la entrevisté el telar estabaya montado y en ese momento estabarealizando una alfombra de pasillo pa­ra su hija; de todas formas ella me ex­plicó todo el proceso, que no difieredel de otras provincias; éste es:

Antes de comenzar con la elabora­ción de un tejido hay que proceder almontaje del telar. Esta labor comienza

por la formación de la urdimbre. Todotejido consta de urdimbre y trama, laprimera o hilos verticales son el sopor­te de la trama o hilos horizontales quecubren totalmente la urdimbre. Parapreparar la urdimbre se utiliza un apa­rato llamado urdideira en la que se dis­ponen los hilos antes de pasar al telar;los hilos deben ir bien tensados, y pa­ra ello se ayuda de la espadalleira,pieza rectangular de madera con man­go y con dos hileras de seis agujeroscada una. Los hilos proceden del por­ta canillas o barcal, especie de caja demadera rectangular dividida en depar­tamentos donde se coloca cada ovillode hilo que se va a urdir, cuyo extremopasa por la espadalleira, introducien­do los hilos por sus agujeros y de allípasándolos a la urdideira.

Urdida la fibra se traslada al telar,formando una cadeneta con el fin deque ésta no se enrede. Este paso lotiene que llevar a cabo con la ayudade dos personas más, generalmentesu hija y su prima, encargándose unade enrollar los hilos en la rueda o ori­go (enjulio), otra de coger los hilos yotra de pasarlos por el rastrillo repar­tiendo los hilos por entre los dientes

de éste, variando su número según elancho requerido. Una vez repartidos,se engancha el listón por encima delos dientes del rastrillo.

El telar

El telar utilizado por doña Hortensia esllamado telar horizontal, o de bajo lizode cuerda que le permite trabajar sen­tada y mover los lizos por medio depedales o primideiras. El telar se com­pone de un armazón de cuatro mon­tantes unidos por largueros horizonta­les y transversales, y su anchura es deun metro y medio.

Los lizos van colgados , por mediode poleas , de los montantes superio­res. Éstos están formados por doslistones de madera; uno va por enci­ma de los hilos de la urdimbre y elotro por deba jo. Entre ellos van los li­zos de cuerda con un ojete en suparte media, por donde pasarán loshilos de la urdimbre. Éstos suben obajan cuando se accionan los peda­les o primide iras de madera, a losque van unidos por medio de cuer­das. El número de lizos es variablesegún el tejido sea liso .0 labrado; pa-

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El telar. El tempereiro, pieza de hierro graduable para mantener elancho regular de la tela .

ra el primero son dos, para el segun­do cuatro .

La urdimbre va colocada entre losorigos (enjulio), origo do liño en el queva enrollada la urdimbre y se colocaen la parte posterior del telar, y el oti­go de tea, situado delante de la tece­deira, en el que se va enrollando la te­la según sale tejida. Del origo do liñocuelga una pesa que hace que la telapermanezca estirada. Otro elementoes el tempereiro , pieza de hierro gra­duable que se se pone por encima dela tela en el telar para que esta man­tenga un ancho regular.

Para hacer la trama, en primer lugarse necesita hacer las canelas, palosque envuelve el hilo; éstas se hacenen el caneleiro instrumento con formade rueda. Al girar el volante, la correade transmisión imprime un movimientorotatorio a la canilla por medio de unamanivela; de esta forma se hace la ca­nela o bobina de hilo que procede delovillo. La canilla se mete dentro de lalanzade ira (lanzadera), normalmentede madera de boj, con forma de barco.

Una vez hecho todo lo anterior co­mienza a accionar las primideiras opedales; se levanta uno de los lizos,

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quedando la mitad de los hilos arriba yla otra mitad debajo; en este momentopasa por la calada, espacio que quedaentre los hilos, la lanzadera cargada,

Caneleiro.

con lo que acaba de hacer una pa­sada de trama ; en este momentointerviene otra de las partes del telardenom inada batán , formado por un

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Primera colcha tejida por doña Hortensia con la inscripción: «AÑO DE 1958 501 DE ORTEN51A TASOADA ».

bastidor rectangular, cuyo lado formaun eje para oscilar en la bancada deltelar. Tras cada pasada se acciona elpeine, situado en el batán; éste estáformado por dos reglas horizontalesde madera entre las cuales van fijadasunas varillas de acero llamadas dien­tes. Los hilos de la urdimbre pasan in­dividualmente por los ojetes de los li­zos y por los espacios libres entre losdientes del peine. Estos empujan lapasada de la trama y la insertan en elartículo tejido.

TIPOS DETEJIDOS

Doña Hortensia, en la elaboración desus productos suele emplear tanto latécnica lisa como la de relieve, gorullo;generalmente suele combinar ambastécnicas.

Este tejido de «gorullo» o relieve re­quiere en su técnica el empleo de dos

lanzaderas: una con hilo fino y otracon lana. Con el primer hilo se pasancuatro pasadas de lanzadera con al­godón haciendo tejido liso a base deligamento de tafetán (2). Después seintercala la segunda lanzadera con lalana, con la que se hace una pasadade trama; a continuación doña Horten­sia, con una aguja de hacer punto, le­vanta los hilos de lana que van a for­mar el dibujo ; poster iormente dacuatro pasadas de lanzadera con al­godón para dejar bien asentados losbucles de lana y retira la aguja, dejan­do los hilos sobreelevados que forma­rán el dibujo.

Los encargos que recibe suelen serdesde colchas, mantas, alfombras depie de cama o pasillo, cortinas y toa­llas. Cuando su madre aún tejía, reali­zaba también sábanas de lino, peroella ya no las hace.

El tiempo empleado en la elabora­ción de cada una de estas piezas es

muy diverso, depend iendo del anchode la prenda encargada y de su lon­gitud: puede variar entre 10 días a unmes; éste ser ía el tiempo invertidoen una colcha , incluido aquí el tiem­po que tarda en hacer flecos y rema­tar la.

En algunas de sus colchas podría­mos encontrar similitudes con las al­pujarreñas, principalmente por los mo­tivos decorativos.

Éstos son geométricos , florales ycon animales . Nuestra tejedora diceque los saca principalmente de méto­dos de labores y algunos de ellos losinventa ella misma; no suele repetir unmotivo y siempre trata de introducir in­novaciones.

Su trabajo se basa fundamen­talmente en el gran número de encar­gos que recibe, y a llegado a haceruna colcha para la Casa Real, así co­mo para diferentes personalidades delmundo de la política.

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Detalle de la alfombra con tejido de gorullo.

(2) Tafetán: Nombre con el que se designan los tejidos cuyo reporte de ligamento se limita a doshilos y a dos pasadas , según el cual los hilos pares y los impares alternan a cada pasada , por deba­jo y por encima de la trama .

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CONCLUSIONES

A lo largo de la conversación con doñaHortensia, ella misma menciona queen Pontevedra no se conocen más te­jedoras reconoc idas. Su hermana yuna prima suya aprendieron el oficio,pero por problemas de salud debieronabandonarlo.

Opina que la tradición posiblemen­te se pierda con ella, ya que su hijano va a continuar; sólo uno de susnietos muestra interés por el ofic iopero en exclusiva por el buen mante­nimiento de los instrumentos de tra­bajo. Ella opina que podría dar clasesen algún centro cultural de Lalín peropor motivos personales debe perma­necer en Zobra. A pesar de todo legustaría que la tradic ión cont inuarade generación en generación y quehubiera alguien interesado en prose­guir con su labor, pero esto parece al­go imposible.

Fotografías de José Antonio Visa Zueras.

BIBLIOGRAFíA

AA. W.: Guía de la artesan ía de Galicia l.Ministerio de Industria y Energía. Ma­drid,1984.

De la Torre Yubero, Araceli: ..Los telaresde Oleiros» en Narria , n.? 63-64 ,págs. 21-24.

González-Hontoria, Guadalupe, y TimónTiemblo, M.a Pía: Telares manuales enEspaña. Ed. Nacional. Madrid, 1983.