Lowell, Jarrell y Berryman se dirigan al mismo pblico que la generacin anterior y en trminos muy parecidos, por lo que obtuvieron un reconocimiento temprano, mientras que otros poetas de su misma generacin (Louis Zukofsky, Charles Olson, Elizabeth Bishop, George Oppen) pagaron por su inventiva y su originalidad con la marginacin y el silencio. A mediados del decenio de 1950 el mismo destino pareca esperar a una tercera generacin de poetas, la de los nacidos entre 1920 y 1940, en tanto en cuanto su produccin, todava incipiente en muchos casos, se orientaba en direcciones que trascendan claramente los estrechos lmites de lo que resultaba aceptable para las revistas relevantes del momento, revistas como Kenyon Review y Sewanee Review, sobre las que los llamados nuevos crticos ejercan un control estricto. En efecto, excepto un pequeo grupo de autores (W. S. Merwin, Adrienne Rich, James Merrill, Richard Wilbur) que respondieron a la situacin adoptando una versin extrema del decoro potico e ideolgico vigente en dichas revistas e incluso resucitando procedimientos retricos caractersticos del siglo xix, el grueso de la tercera generacin de poetas del siglo xx pareca condenada a una existencia precaria en publicaciones marginales. Fue su propia exclusin lo que empuj a estos poetas a constituir grupos y comunidades al margen de los canales acadmicos y comerciales y a crear, adems de sus poticas y estilos caractersticos, revistas y editoriales alternativas gestionadas a menudo por los propios poetas. Durante el decenio de 1950 las ms conocidas entre estas revistas fueron Origin y Black Mountain Review, en tanto que pequeas editoriales como City Lights, creada en San Francisco por Lawrence Ferlinghetti, o la Jargon Press, editada por Jonathan Williams en Carolina del Norte, publicaron libros importantes de la generacin ms joven en ediciones de pequea tirada. El hecho de que existiera un discurso potico dominante e intransigente en los aos de posguerra determin en gran medida la orientacin de las nuevas poticas hacia posiciones polarizadas. As, si la poesa hegemnica se identificaba con la proyeccin de una voz distanciada y ecunime, con la coherencia discursiva que emanaba de un sujeto consistente pero que enmascaraba su especificidad con la impersonalidad que haba predicado T.S. Eliot a lo largo de tres dcadas, los poemas de Olson, Ginsberg, OHara o Creeley presentaban, por un lado, una cualidad oral, entrecortada, un discurso potico incoherente a veces y a menudo inconcluso, que se quera expresivo de su aspiracin caracterstica a fundirse con el habla ms espontnea. Por otro, los poemas de estos autores a menudo hacan referencia sin rubor a sus contextos histricos y vitales y a la experiencia generacional o personal ms especfica, una tendencia que en los textos de Frank OHara llega al extremo de nombrar no slo las calles que su autor recorre o los bares y cafeteras que frecuenta, sino los nombres propios de sus amigos y conocidos. La publicacin en 1960 de la antologa de Donald Allen, The New American Poetry, transform drsticamente el panorama de la poesa estadounidense en muy pocos aos. De repente, los cuarenta y cuatro poetas antologados accedan por vez primera a una distribucin nacional, es decir, al pblico del que la anterior generacin los haba mantenido apartados, y este pblico se reconoci inmediatamente en piezas como The Kingfishers, de Olson, Howl, de Ginsberg, o The Day Lady Died, de OHara. Aunque la antologa buscaba su coherencia y su unidad en el subrayado de la influencia de Ezra Pound sobre Charles Olson y Robert Duncan, y de