La Artesana de Antonio Ruiz. Su mtodo de construccin tradicional.

Fondo de ciprs de "la Gitana" (dedicado)

Lo primero que hay que decir es que, como todo trabajoartesanalque seprecie, lasGuitarrasdeAntonio Ruizse caracterizan porque no son perfectas. Hay que tener en cuenta que todo, es decirTODOS LOS ELEMENTOSque conforman el instrumento estn construidos a mano. Sera por tanto un error intentarbuscarla perfeccin de una mquina en la sensibilidad de las manos del hombre. Por contra, este tipo deconstruccinnos otorga otros beneficios que dificilmente se pueden obtener a partir de una fabricacin en serie:

El Maestro Antonio puede, durante la fabricacin, modificar aquellos elementos que le pida bien el propio instrumento, bien elguitarristaal que va destinado, en aras de obtener un tipo desonido determinadoque sedesee.

No existen dosguitarrasiguales deAntonio Ruiz. Cada una tiene sualma propia, y su sonido peculiar, nico e irrepetible, incluso con cortes gemelos de la misma madera.

No obstante, el sonido de susguitarrastiene un comn denominador: elsonido natural de la madera, secada y tratada de forma natural, sin mecanizacin alguna.

La goma-laca impregnada a muequilla otorga a susguitarrasunbrillo natural, cuya intensidad puede incrementarse a gusto delguitarrista, y que difiere mucho de lo que el propio Antonio ha calificado como brillo de puchero, que podemos observar en lasguitarrasbarnizadas a pistola y con otro tipo de barnices. Adems, la goma-laca nutre la madera como ningn barniz puede hacerlo, y permite una vibracin en la tapa que genera unasonoridad nicamuy especial.

Podemos deducir queprcticamente entodoslos pasoselproceso deconstruccindeGuitarrasartesanales utilizado porAntonio Ruizvan a influir bsicamente una serie de variables que determinarn una forma u otra deconstruccin, como son el tipo deguitarristaal que la guitarra va dirigida, la especie de madera utilizada, el sonido pretendido, aquello que la guitarra pida al luthier

Ensamblaje deGuitarras

Existen una gran cantidad de pequeas y grandes tareas enque sedivide el trabajo deconstruccinde una guitarra. Como es lgico, no es nuestra intencin desvelar todos los secretos aqu, pero s al menos trazaremos los grandes rasgos del mtodo deconstruccinartesanaldel MaestroAntonio Ruiz:

Seleccin de las maderas.Este aspecto previo es fundamental. Acorde al tipo de Guitarra que pretenda construir y en funcin del tipo deguitarrista, se seleccionarn las maderas de la tapa armnica, los aros y el fondo. Generalmente, si se trata de una Guitarra flamenca, Antonio utilizar la tapa de Pino Abeto y el fondo y los aros de Ciprs. Por el contrario, si su propuesta es una Guitarra de concierto, generalmente usar Pino Abeto y Palosanto, aunque este tipo deguitarrasadmite mejor la utilizacin de otro tipo de maderas como la caoba o el arce. Por otro lado, los mstiles pueden estar adems fabricados a partir de un corte de cedro, siendo los diapasones exclusivamente de bano.Otro aspecto que no hay que olvidar nunca es el secado de esta madera, que en el mundo industrial suele hacerse mediante maquinaria. Afortunadamente para nosotros, todas las maderas que poseeAntonio Ruizhan secado y curtido de forma natural durante aos.Preparacin del mstil y encolado del Fondo.El fondo puede hacerse en tres o ms piezas, siempre en funcin del deseo delguitarrista, el tipo de madera y en definitivia las variables que en todoel procesodeconstruccinse manejan. Lo mismo ocurre con el mstil, y es que fabricar estas partesen 3 o ms piezas atribuye una mayor resistencia. En el caso del mstil, tambin tiene un peso importante el tipo de madera, pues una madera muy liviana precisar un mayorrefuerzoal ser ms flexible, cosa que no ocurrir con una madera de mayor peso.

Trabajando a muequilla

Preparacin de la tapay piezas accesorias.Para la roseta o adorno en la boca, Antonio utiliza un mosaico de diseo propio realizado por l mismo. Todos los pequeos elementos necesarios para el montaje de la Guitarra son elaborados del mismo modo: las varillas de la tapa armnica, los peones derefuerzoen los aros, los filetes de adorno, el ornamento en la pala del clavijero. Antonio Ruizes del gusto de utilizar tapas con 7 y 9 varillas, al estilo de Antonio de Torres e Ignacio Fleta, en funcin del corte de la madera, del tipo de veta,y sobre todo del sonido perseguido ya que este elemento, si no el nico, es vital para la sonoridad de la guitarra.Una vez ensambladas las piezas derefuerzoen la tapa, se procede a su colocacin en la solera para el secado.

Mientras la tapa seca,llega uno de los momentos ms difciles en laconstruccin: eldomado de los aros.Utilizando uncalentador, como no tambin deconstruccincasera, y con ayuda de un pao que ayude a flexar la maderaevitandoque quiebre, pocoa poco se va dando laforma deseada a los aros.Ensamblaje de los aros, el mstil y el fondo.El ensamblaje termina de dar forma y volumen al cuerpo de la guitarra. Tambin se taladran los agujeros donde

Gomalaca Amarilla

luego irn las clavijas. Durante todoel procesodeconstruccin, la buena eleccin de las colas se convierte en una decisin muy importante. Tras esta fase, y dependiendo de la poca del ao, el calor y la humedad, el maestro determinar un perodo de secado antes de proceder.Colocacin del diapasn y el puente.Los trastes van distribuidos en funcin de la escala o tiro elegido, que habitualmente suele ser 650 mm. si bien es posible alterar esta medida.Remates y barnizado.Todo este proceso termina con el lijado y barnizado, que Antonio imprima a muequilla con gomalaca. Este aspecto es importantsimo, pues un barnizado excesivo o insuficiente juega en contra del sonido. A medidaque seva puliendo la gomalaca aplicada uno puede observar cmo se acrecenta el brillo, el cual puede ajustarse al gusto propio.